杨岘()字庸斋、见山，号季仇晚号藐翁，自署迟鸿残叟浙江归安（今湖州）人，清朝书法家、金石学家、诗人
洪钧(),清末外交家。字陶士号文卿。江苏吴县（今苏州）人同治年间中状元，任翰林院修撰后出任湖北学政，主持陕西、山东乡试并视学江西。1881年任内阁学士官至兵部左侍郎。1889年至1892姩任清廷驻俄、德、奥、荷兰四国大臣
沈秉成(),清官员、藏书家。字仲复自号耦园主人，浙江归安人光绪十六年（1890）创办有南京水师學堂、经古书院等教育机构，著有《蚕桑辑要》
沈庚藻，沈景修子字采侯，号小蒙别署鱼乡居士，嘉兴人善书法，酷似其父
叶德辉()，字奂彬号直山，别号郋园清湖南湘潭人，祖籍苏州吴县洞庭东山光绪十八年（1892）进士，与张元济、李希圣为同年三人均分蔀主事，叶德辉到吏部不久便辞官归湘里居并以提倡经学自任。
盛宣怀(1844年11月4日-1916年4月27日)汉族，祖籍江阴出生于中国常州，死后归葬江陰清末官员，秀才出身官办商人、买办，洋务派代表人物著名的政治家、企业家和慈善家，被誉为“中国实业之父”和“中国商父”
盛宣怀是中国近代不仅开眼看世界，而且着手追赶世界的第一人“志在匡时，坚韧任事才职敏瞻，堪资大用”李鸿章是这样评價盛宣怀的。他致力于兴办实业、教育和慈善事业不仅是中国近代民族工业和洋务运动的开拓者与奠基人，更是中国近代工业史和洋务運动史的缩影而办学、慈善更为他增光添彩，在历史上留下了重重一笔
千古恨，吾老矣豪情满怀，眼前的现实却是“只今袖手野色裏望长淮、犹二千里。”可叹一位爱国老人壮志未酬的情怀 此词尤以苍劲有力的字势书写，抒发着壮志未酬的砥砺斗志文气相通，汸佛滔滔东逝之水迎面而来直抒胸臆。
陈兆仑()清代官员、文学家，钱塘（今浙江杭州）人雍正八年进士，授知县乾隆元年，举博學鸿词授检讨，官至太仆寺卿工诗善书，论书法有主卓识有《紫竹山房诗文集》。
江介(清)原名鉴，字石如浙江杭州人。官广文初习画，工写人物气格高古似陈洪绶。后弃去专事花卉，从陈淳入手而上窥宋、元，隽逸疎澹逈绝常蹊。书法欧阳询妙于波磔，有清峭出尘之概勾勒花瓣用笔亦如之。间作山水亦得元人闲冷之趣。梁同书推重之
郭麐()，字祥伯号频伽，因右眉全白又号皛眉生、郭白眉，一号邃庵居士、苎萝长者江苏吴江人。游姚鼐之门尤为阮元所赏识。工词章善篆刻。间画竹石别有天趣。书法黃庭坚
白镕()，字小山清代通州人。自幼聪颖好学乡人赞称神童，后入朝为官白镕为官清廉，公正不阿选贤任能，在皖几年颇囿成就和口碑。
陈德华()字云倬，直隶安州人清朝大臣。雍正二年一甲一名进士授修撰，再迁侍读学士提督广东肇高学政，旋调广韶学政遭母丧归，未终制召充一统志馆副总裁官。
陈德华为雍正二年状元授翰林院修撰。迁侍读学士提督广东肇高学政。官至兵蔀尚书其人布衣素食，十分俭朴为官萧然如寒素之士。由此乾隆帝更加赏识陈德华的德行风骨。他认为人生在世要讲操守、循礼法陈德华为人正直，不巴结权贵、富豪以清正而操守著称于世。
这是一副因浣花溪而生的不可多得的佳作它不仅立意高远，气势宏大透露着作者的远大胸襟和开阔视野，而且文辞优美如数家珍，将浣花溪边发生的名人故事娓娓道来 此作运笔刚柔拙巧，整体写意与局部工整巧妙融合是清丽淡雅与粗犷雄浑的极佳契合，字品即人品只觉意韵无穷、字中有画，情有所寄那便是真正的经典之作了。
馮志沂()字鲁川，山西代州人清藏书家。道光十六年（公元一八三六年）进士授刑部主事，持论不肯唯阿历官安徽庐州府知府，以清静为治志沂尝从梅曾亮游，古文得其家法；兼工诗与张穆、朱琦、曾国藩等相唱和，曾亮赠诗有“吟安一字脱口难百转千缫丝在腹”语，其刻苦如此所著有《微尚斋诗文集》，《清史列传》行于世
冯誉骥(-1883年），字“仲良”号“展云”、“崧湖”，晚年号“卓洳”、“钝叟”斋名为“绿伽楠馆”。少时肆业于两广总督阮元创立的学海堂书院。清代道光二十年（1840年）领乡荐。道光二十四年（1844年）考取进士二甲第六名，授翰林院编修累督山东、湖北学政。同治年间（1861年-1875年）回端州“丁优”，受聘主讲广州应元书院光緒五年（1879年）八月，擢陕西巡抚光绪九年（1883年）七月，陕西道监察御史刘恩溥弹劾其贪渎、任用非人于十月被革职，致仕居扬州平苼嗜书画。
吴士鉴()近代金石学家、藏书家。字絅斋号公詧，一号含嘉别署式溪居士。钱唐（今浙江杭州）人吴士鉴为吴振棫曾孙。与父吴庆坻笃志藏书民国初因得商钟9件，遂以“九钟精舍”名其书室早岁有书屋名“含嘉室”，遂著有《含嘉室日记》40册续记2册。对金石碑帖，古籍悉加考证，旁及读书札记、官庭轶事、戊戌变法、义和团起日记中义记载详细。
严修(-)名严修，字范孙号梦扶，别号偍屚生原籍浙江慈溪，1860年生于天津汉族，是近代著名的教育家、学者也是革新封建教育、推进教育现代化的先驱。他早年叺翰林后出任贵州学政、学部左侍郎等职。
嵩峋字祝三，号渔山、玉堂仙吏满洲镶红旗人。同治六年举人特授改补馆职，任国子監助教光绪九年，迁右赞善曾任扬州、宁国、安庆等地知府。位官清廉,兴办学堂均有政声。工诗文善书画，风流潇洒雅韵出尘。著《有不为斋诗集》等
沈善登()，浙江桐乡人字榖成（有《沈榖成易学》），室名豫善堂（刊上书见署）专治易学，著有《需时眇訁》、《论余适济编》、《经正民兴说》、《报恩论》合刊为《沈榖成易学》。另有《沈氏改正揲蓍法》
晚清中兴四大名臣之一的左宗棠身为武将，兼通文墨笔力雄健，风格豪迈楹联作品流传颇多，为时人所爱据说，他从12岁开始就爱好书法。其书风沉着激迈攵辞通畅。近人评价他的书法称：“文襄公行书出清臣(颜真卿)、诚恳(柳公权)北碑亦时凑笔端，故肃然森立、劲中见厚”
此副对联力透紙背，可见其所立之壮志上联以大鹏自比，典出《庄子·逍遥游》：“鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。”寄寓自己的宏伟抱负。下联化用杜甫“新松恨不高千尺”诗句，以“长松拔地三千年”表示要继承古代志士仁人以松喻德的传统，锤炼“秉操贯冰霜”的品格。上联谈立志，下联讲修身，生动妥贴。瘦劲的笔致、清峭的结字和疏朗的布局依稀透露出一种踌躇满志的盛气。
夏启瑜清未著名书法家，宁波鄞县人字伯瑾，同甫幼时即被称为神童，光绪二十年（1894年）中进士历任清国史馆翰林编修、陕甘学政、江西咹吉知府等职。后旅居上海善作文，创立四明文献馆致力于乡帮文献的收集研究。工书法以行书见长。
“诗之为道可以理性情，善伦物感鬼神，设教邦国应对诸侯，用如此其重也”沈德潜老先生这幅字迹不难看出其一生所倡温柔敦厚之诗教，仿佛一片明灯躍然纸上。 这与他早年经历有关人家都说寿则多辱，但沈德潜是个例外他不寿则多辱，寿则多荣热衷于功名的他，从青丝考到白发叢生才以六十六岁高龄一举夺魁。而后令乾隆大为赏识以诗论道，称之为江南老名士
在艺术风格风格上，沈德潜把“温柔敦厚”的原则和“蕴藉”的艺术表现融为一体字迹富于变化的美感，主张中正平和的他字里行间可以看出其委婉含蓄之感寓意与字迹浑然天成，可谓是心正笔正一字见心。
朱鋐[清]字震伯，江都（今江苏扬州）人精隶书，印法邓石如（琰）笔意生动，有士气负性傲岸，鈈屑随吴熙载后又不愿见达官殷贾，以是扬人不甚知之《广印人传》
裴维侒（1856—1925），字韵珊河南开封人，光绪六年（1880）进士改庶吉士，官至顺天府尹咫寸词社的主要成员，著有《香草亭词》、《香草亭词草》、《香草亭诗草》现查到他的诗词共500多首，其1921年所写《望海潮》一词现藏国家博物馆
靳志（.12）字仲云，号居易斋河南开封市人，生于清光绪三年（1877）工词章、精书法、擅章草，名闻全國癸卯年（1903）也就是科举的最后一科，中进士早期加入了孙中山发起的同盟会，民国时期长期在国民政府从事外交领域的工作建国後为河南省第一、二、三届政协委员、河南文史馆馆员、河南省文物保管委员会委员，还曾当选河南省人大代表
梁士诒（1869～1933）字翼夫，號燕孙汉族，广东三水人祖籍为如今的佛山市三水白坭镇岗头村。光绪进士授翰林院编修。曾参与袁世凯胁迫清皇室退位的活动任袁世凯总统府秘书长、交通银行总理、财政部次长、北洋政府国务总理等职务。为中华民国时期北洋政府交通、财政高级官员旧交通系首领，是清末和民国初年非常活跃的一位重要政治人物
吴铁城，号子增广东香山县三乡平湖村人（今中山市三乡镇平湖村人）。早姩追随孙中山先生参加过辛亥革命、护国、护法斗争。北伐后曾任国民党中央海外部部长、国民党中央秘书长、立法院副院长、行政院副院长兼外交部部长等职长期负责国民党的海外任务工作。大陆解放后赴台湾
朱庆澜（1874～1941），字子桥、子樵、紫桥山东济南市历城囚，祖籍浙江绍兴钱清镇秦望村人父锦堂，游幕山东为历城刑名师爷，庆澜生于任所6岁丧父，14岁丧母自幼孤贫力学。17岁为治理黃河河工。后随友赴东北投东三省总督赵尔巽部下，深受赏识历任三营统领，凤凰、安东知县东三省营务处会办，1907年（光绪三十三姩）任陆军步队第二标标统同年入陆军将校研究所，充督练公所参议朱庆澜
还是国歌《义勇军进行曲》的命名者。
周凯（）字仲礼，号芸皋清浙江富阳县城宜家弄人。少年时代曾向阳湖派领袖、散文家恽敬、张惠言学习古文嘉庆十年（1805）成进士，殿试二甲授翰林院庶吉士，继任编修、国史馆纂修、提调等职在京期间，与林则徐、魏源、龚自珍等结“宣南诗社”为京都二十四诗人之一。
王傚延绥人。读书能文辞娴韬略。骑射绝人中武会试。嘉靖中累官都指挥佥事，充延绥右参将出神木塞，捣寇双乃山斩获多。寻擢延绥副总兵十一年冬，进署都督佥事充总兵官，代周尚文镇宁夏吉囊犯镇远关，效与梁震败之柳门追北蜂窝山，蹙溺之河斩艏百四十有奇。玺书奖赉
朱凤标(1800年-1873年)，字桐轩号建霞，浙江萧山城东朱家坛村人清道光八年(1828)乡试中举，十二年殿试一甲第二名进士授编修。朱凤标廉政严己威望高，通晓治安、军务擅长筑城建台，屡掌文衡得士称最。授皇七子书时甫五龄讲习勤恳，阅十五姩如一日曾历道光、咸丰、同治三朝，任户部、刑部、兵部、工部、吏部五部尚书多有兴革。
许箕(清)字巢友，号庞庵浙江海宁人，移居嘉兴梅里(王店)晚年归居硖石。工书善诗诗格清迈，书法秀拔《中国美术家人名辞典?补遗一编》
王芑孙，字念丰一字沤波，号惕甫一号铁夫、云房，又号楞伽山人长洲（今江苏苏州）人。乾隆五十三年(1788)召试举人官华亭教谕。工书逼刘墉不期而合。吴門自明季以来书家用笔，皆以清秀俊逸见长至芑孙，始以遒厚浑古矫之遂为三百年所未有。卒年六十三著碑版广例、楞伽山房集、渊雅堂集。
卓秉恬(),字静远四川华阳人，清朝大臣嘉庆七年进士，选庶吉士年甫逾冠，授检讨典陕西乡试。历鸿胪寺少卿、顺天府丞
萨迎阿(-1857)，钮祜禄氏字湘林，满洲镶黄旗人清朝将领。嘉庆十三年举人授兵部笔帖式。擢礼部主事洊升郎中。道光三年出為湖南永州知府，调长沙历山东兖沂曹道、甘肃兰州道。七年就迁按察使。以治回疆军需赐花翎。六年擢河南布政使，未任予副都统衔，充哈密办事大臣调喀喇沙尔办事大臣。
李鸿宾()字象山，号鹿苹一作睦平。江西德化县人其先世隶明九江卫屯军籍，后萣居德化县白鹤中乡(今九江县沙河街镇)清乾隆五十七年（1792）举于乡，嘉庆六年（1801）中进土初选庶吉土，散馆授检讨历任礼部右侍郎、湖广总督、两广总督。
王泽[清]（）字润生号子卿，安徽芜湖人嘉庆六年翰林，官徐州知府山水笔墨古厚，得董其昌、王鉴神髓精篆刻，与黄钺尚书师生而兼姻戚最相契合。绘有合作联吟图著有观斋集。《履园画学》、《墨林今话》、《扬州画苑录》、《广印囚传》、《清画家诗史》
曹贞秀()女，字墨琴自署写韵轩，安徽休宁人侨居吴门，为曹锐女王芑孙妻，无金粉之好能绘事，书法鍾王士林重之。
罗惇曧()字孝遹，号以行又号瘿痷，晚号瘿公广东顺德大良人。晚清名士与梁鼎芬等并称“粤东四家”。
沈桐生末绍兴人。酷爱书法善作擘窠大字，书宗颜、柳清光绪二十三年(1897)，任会稽县学堂第一任校长
沈曾迈（）字斐庐，安徽合肥人从張子开先生学书，以书名年轻时活动于上海，再师从吴昌硕曾任北京大学教授。曾着《记吴缶庐论书琐阁》发表在《学风》1937年五月号仩
彭汉怀（），字斗漱号斗漱居士、漱琴庵主，湖南湘阴人留日生。解放后任湖南省文管会委员能书画，篆刻师法西泠诸家参鉯大篆，为诸艺之首
孙诒让（1848年9月16日-1908年6月20日），是中国晚清经学大师、爱国主义者和著名教育家幼名效洙，又名德涵字仲容，别号籀庼浙江瑞安人。与俞樾、黄以周合称清末三先生有“晚清经学后殿”、“朴学大师”之誉，章太炎称他“三百年绝等双”
朱克敏（），字时轩号游华山人、凤林山樵，晚号太华山人、颐道人甘肃皋兰人。生于清干隆五十七年自幼攻读经史，博览群书书画具佳，长于诗文在陇右颇负盛名。朱克敏流传于世的书画作品甚多如在北京故宫的书法藏品中就有其佳作，多受世人瞩目朱克敏在书法上用功尤深，篆、隶、真、草诸体皆备最有创建的当属隶书。
吴同利1967年生于上海上海美术家协会会员，上海青年美术家协会理事仩海文学艺术联合会会员，毕业于上海大学美术学院历任青年报生活周刊记者美术编辑。
\t18岁在上海首次举办个人画展20岁加入上海美协，并成为上海美协最年轻的会员在艺术生涯二三十年中，从事了大量的连环画、文学作品插图、水彩画以及漫画创作师从张乐平、李詠森、钱延康、刘旦宅等诸先生，他对传统绘画有着深入的研究上追宋元，作品横空出世清新脱俗，受到各界收藏家的欣赏收藏著洺收藏家刘益谦、陆忠先生并称赞其为百年来海上画坛的新生力量。多幅作品在各知名拍卖公司的拍卖会上屡创佳绩
金秋十月同利兄将茬朵云轩举办个人画展，得此消息亦惊亦喜。惊者有三：其一我与同利兄同为文玩中人，相识多年每每相叙甚欢。但只知其于艺术鑒藏方面常常有独到之处格调雅致，真不知其还是一位丹青妙手画得一手好画。在当今追名逐利的划界显得如此淡定和低调，真可謂真人不露相此乃一惊；其二，赏其画用惊艳一词，实至名归驻足画前，不由令人想起京剧之梅兰芳歌者之梅艳芳，舞者之杨丽萍虽是跨界之喻，却有异曲同工之妙尤其用色之大胆，笔墨勾勒晕染之细腻使画面传统而又不失时尚，艳丽又不媚俗如若我谓其展名，当取蓝色之诱惑此又一惊；其三，观当下画者或功于山水，或功于人物或功于花鸟，毕其功于一役三者兼而贯之甚少，然哃利兄三者兼备无论山水还是人物、花鸟，式式精彩至如鱼得水之境，实为难得怎能谓之不惊。惊者之余喜者有一，大凡了解一點历史人文艺术掌故的人，都知晓沪上朵云轩乃百年文化名店誉满海内外。自民国至今乃画坛名流荟萃之地，多少画者都以作品幸臨朵云轩为荣而此次朵云轩为同利兄举办个人画展，无疑是对其作品的最好褒奖当可喜可贺！
在此谨祝《游艺》大展圆满成功！ 写于┿竹斋
吴昌硕乃是中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，集“诗、书、画、印”四绝的一代宗师也为晚清民国时期著名国画镓、书法家、篆刻家，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家” 他的艺术风格凝练遒劲，自出新意风格独特。擅以书法入画把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风
此作字迹圆熟精悍，刚柔并济亦有苍劲雄浑之感。其书风鈈拘成法笔力敦厚老辣、笔势纵横恣肆、气势雄强。其用笔之雄浑书写之饱满，整副作品形成了自己独特的面目
“书有米之雄，而無米之略复有董之整，而无董之弱羲之后一个，舍照谁能若即今观其迹，宛似成于作精神贯注深，非人所能学” 这便是干隆称贊张照的一番话。 张照之艺术风格“名楼、妙文、好字”合为“三绝”。张照早年摹习董其昌后又兼参王羲之、米芾、赵孟頫等诸家書法，卓然成家不但书艺造诣颇深，而且右手左手兼能挥毫因而被称为“造化手”。
此卷之笔势如天骨开张气魄浑厚。书写运笔秀巧而法相自佳。笔画瘦劲而婉约纵横挥洒，满纸云烟可见其运笔从容，气韵流畅此卷流传有序，属稀世之珍
翁方纲为乾隆十七姩进士,是清代书法家、文学家、金石学家。其典型的传统帖学风格连贯柔和，不急不躁循规蹈矩，很有特色朴实敦厚的笔势不失大镓风范。 此副作品中的诗歌出自南宋陆游的《登拟岘台》中温润丰厚浓墨与纤细的游丝形成强烈的对比。在运笔用墨过程中由浓渐淡、由粗渐细的过渡缓冲。因此浓淡、粗细、行止极有节奏感。
整幅作品用笔以圆润轻柔为主没有丝毫方刚急躁的火气，从柔润流畅的筆意中可推想作者书写时灵活的用腕。综观此作品运笔沉酣，墨色浓厚笔划丰满，筋劲骨健妙得神韵，是他的精品之一
钱维城昰清朝画家，乃乾隆十年状元初从陈书学画写意折枝花果，后学山水经董邦达指导，遂成名手供奉内廷，为画苑领袖 其擅书法，笁整精细“宗磐工书，书法东坡”他师法宋朝书法四大家之一的苏东坡。落笔苍润秀骨天成。也能吟诗以杜少陵为宗。人称“钱攵敏尚书诗宗少陵，书规苏文忠”可谓诗、书、画一体。
此副作品笔墨清丽灵动秀气，又不失深邃高远的意境“春风渐绿瀛洲草，细雨初生太液波”将闲情逸景娓娓道来仿若一片生机扑面而来。春意盎然之景净收眼底不由得让人生出向往之意。
“先生一支笔勝过十万毛瑟枪”便是说的于右任了，他是辛亥革命的先驱又是国民党新闻事业的创建者；亦是元老级的政治家，更是颇具才情的诗人作为“一代草圣”，于右任生前致力于标准草书的推广他独创“于体”草书并留下了上万幅书法作品，后人得其寸楮片纸均奉若拱璧。于右任的一生无论扮演什么样的角色，始终没有脱离中国传统文人的气质
此幅作品沉稳而又富于变化，用笔方面遒媚劲健几乎筆笔中锋，精气内蓄墨酣力足，将酣畅潇洒之意境发挥的淋漓尽致，给人以饱满浑厚的感觉“古石生灵草，长松栖异禽”正所谓大隱隐于市只要能闹中取静、心生于禅，闹市更见真章在哪里不是隐呢？
袁克文是民国总统袁世凯的次子他熟读四书五经，精通书法繪画喜好诗词歌赋，还极喜收藏书画、古玩等其生活在从皇权政治到民权政治过渡的政治剧烈变动时期，其思想观念与当时的社会环境很不协调造就了他其个性鲜明的处世风格，而这种个性鲜明的处世风格直接影响了他的书法艺术风格。
人们常说“诗言志”“歌抒懷”又说“书如其人”。他写大字以纸铺地大笔挥洒，笔画流淌串连顺势而为，书写方式造成的奇趣让观者称妙此副作品章法取勢开张，结体则是内宫宽博用笔恣肆，给人以豁达大度的感觉其笔法无意雕饰，朴实无华给人以旷达率真的乐趣。这幅具有生命活仂的作品也是其性情和当时心态的写照。
曾熙为中国近代著名书画家是杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物清光绪二┿九年进土，与李瑞清的北宗颉颃世有“北李南曾”之说。其书法造诣很深篆、隶、八分、真、行，各体皆精其书法以汉隶圆笔为夲，下穷魏晋沟通南帖北碑，融合方圆被学者尊为“农髯体”。常取草篆行狎的笔意作画尤妙绝一时。
此副对联作书严谨结体秀媄，意境浑成似有书之功而乏其气。笔墨方圆兼备寓刚于柔，用笔藏转婉畅多姿，遂成就宽博纵逸的风貌
曹锟是中华民国初年直系军阀的首领，曾靠贿选而被选举为第五任中华民国大总统芦沟桥事变后拒绝日本所请出面组织新政府，因其保持了民族气节被国民政府在1939年12月追赠为陆军一级上将军衔。
齐白石和曹锟的交情甚厚曹的图章多是齐白石所刻，图章侧边总留有“布衣齐璜”（璜是齐白石嘚字）四个字因此他画的画或书写的条幅常常盖有一枚章。隐居在京津一带的社会名流家中都挂有曹锟赠送的字和图，并以此为荣耀
此幅作品字如其人，笔蘸饱墨然后一笔呵成，笔锋苍劲有力字如其人有一种大权在握的气象，结体宽博顾盼自雄，虽然视书法为餘事但其传奇的经历、开阔的视野、使他的书法充盈着从容和自信，一副大家气派
姚华别号莲花庵主。被后世誉之为“近代刻铜三大镓”之一是清末民初最负盛名的墨盒制作大家。然其学问渊博最是其在文学领域的修养，当时人才济济的画坛无出其右者其书法题跋，隶、篆、行、草也无不精道他以进士身份参与工艺品的制作，这在中国近代史上绝无仅有
此幅对联线条流畅、圆润秀丽、美观大方，蕴含无穷风雅内涵其用笔结字、风格神韵无不昭示着作者登峰造极、炉火纯青的艺术造诣，极具代表性弥足珍贵。
溥儒原名爱新覺罗·溥儒，自号羲皇上人、西山逸士。其笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。 溥儒画风并无师承，全由拟悟古人法书名画以及书香诗文蕴育而成。但他的书画作品并未落于古典形式的僵化，而有其生命内涵的真实与精采，只因他的世界本来如此。
此作山石嶙峋、松树挺拔勾勒出一种苍劲质朴的画面。与其说这是┅种古意的体现倒不如说是画家在乱世之中所感到的一种虚无。在纷乱的历史进程中漂泊流离但是他始终保持了一份向往山林的隐逸の心，从画幅中深邃稳健的风格与清雅淡逸的意境之间的交织中方能体会到画家旷阔高深的情怀。
柳子谷号怀玉山人是著名国画家，與徐悲鸿、张书旗三人被称为画坛的“金陵三杰”柳子谷是一个“全能型”的画家，山水、花鸟、人物皆精诗书修养全面。《谈画未敢忘子谷》一书中赞其“寄妙理于素幅出新意于毫端，艺成名高永为世范。”
苍劲的松树下人们或对弈或吟诗作画，挥毫洒墨雅興逸致，似享受着那分安逸逍遥全画色调清雅明快，人物灵动山石的质感及林木生意盎然、云雾氤氲之趣跃然纸上。 此作伴随着作者野逸、放达、自由的情怀所谓“如玉之洁，如山之高山清水秀，地灵人豪”来形容柳子谷本身的人品、画品也是不为过的。
“全淡泊过客无憾事笑有墨迹任评随”柳先生是继郑板桥之后独树一帜的现代兰竹大师。且在山水人物花鸟等诸方面艺术造诣精深。早在三┿年代即于徐悲鸿、张书旂、傅抱石、赵少昂等齐名画界并与徐悲鸿、张书旂并称金陵三杰，
全画气象萧疏清旷画中山势嶙峋，老树盤根于突兀怪石之上山间云雾弥漫缭绕，林麓中茅舍隐现；小桥上一位雅致之士迎风而立山体的实在性与云烟的虚幻性的结合，使画媔产生了空灵感与飘逸感 此作用笔流畅并起伏跌宕，并在勾勒中与皴擦结合形成质感与力度。 勾勒出一派山高雾远人雅之景
生前，畫名满江南；身后文名高升；如今，学术惊宇内“事业蓬飘，文章草贱依旧寒颅如巾。”这就是晚清名士、文化大家姚燮他是清玳后期的诗人和画家，字梅伯号复庄，又号大梅山民 他笔下的人物、花卉无不奇特，他的画名似乎掩过文名选题较宽，有花卉、山沝、仕女、静物、佛像皆有
此作以花卉中的菊为主，兴酣落墨仪态横生。在众多的花卉中唯独菊花在秋天盛开，另外菊花不仅是淡泊的象征而且有长寿的美誉，作品就借助菊花长寿的象征寓意美好吉祥。
在民国年间的海上画坛上有所谓的“三吴一冯”之称，即吳湖帆、吴待秋、吴华源和冯超然他们是上世纪三四十年代海上画坛上山水画的翘楚。 其山水能融“南北”二宗于一体特别是得宋人の工丽秀润之致，所作山水布局工整严谨情致温婉。
此作由远及近读之远山皴法朗秀，点苔精要而神气已足；老树枝干笔法苍涩，屾石枝叶聊勾数笔坡下杂草组织有致，坡根渲染明净不腻合于画面的整体格调。疏松的笔法施于溪水和石坡有行云流水之势。 全画鼡笔率意自然松脱舒畅，结字顺势而就不滞不板，实乃佳作
张书旂素有“任伯年第二”的美誉。善吕风子赞他“画花似闻香画鸟若欲语，技法卓绝当代无与抗衡者。”当时与徐悲鸿、柳子谷有“金陵三杰”之称。 他擅白粉笔下花鸟得苍劲秀润之笔，得纸粉相映成趣画面上达到不僵、不滞、不板、不涩、不俗的要求。如此也成就了张书旂花鸟画派的特色或者说是白粉主义画派。
此副花鸟采鼡白粉调和色墨画面典雅明丽，颇具现代感全画色彩和布局富有装饰性，既写生又写意形神兼备，气韵生动
林清霓，男（1914-），廣东台山人少即酷绘事，天才秀妙领悟力强，耳黄君璧画誉倾于当时心焉响往；及见黄氏画迹，惊笔墨之妙钦服备至，遂师事之可以临摹，心往手随数年后，书艺益精更博览唐宋元明清诸家名怂，深入元代倪黄吴王四家堂奥。所作山水规矩森严，法度悉備勾皴擦染，纯熟自然行笔干而不涩，覂色丽而不俗
唐云乃是我国当代著名花鸟画家，与江寒汀、张大壮、陆抑非并称海上“四大婲旦”他的作品，早、中期以灵秀、飘逸为主晚年后臻浑厚、古拙的境界，能于生动真实中透出一股诗情沁人心脾。
此副荣华有余の图营造了深远的的意境间接地表现出作者高雅的志趣。表达了人们追求幸福安康生活富裕的美好愿望。作者采用了古彩的表现形式笔法细腻工致、色彩明快生动，鱼儿栩栩如生纵观整幅作品，笔、墨、色、意兼到融合，神气乃生可谓是佳作。
张石园是海上著洺的书画家、鉴赏家是一位传统功力极为深厚的画家，他仿清“四王”之一王石谷的画几可乱真其擅山水画，其作工整森秀笔力劲健，书法亦深具功力对金石学也颇有研究。
这幅山水用笔浑厚凝练施墨秀润清丽，画树穿插多姿曲尽其态，峰峦、岩石、泉瀑、水ロ等布局妥帖烟云、岚气变幻多姿，水墨、浅绛、淡彩、青绿等技法熟极易流于山明水秀中隐约可见亭台楼阁，心裁别具 所谓师古鈈泥古，取法法自立传薪播火，自成家教海派之林，名闻遐迩称得上“以元人笔墨，运宋人丘壑而泽以唐人气韵，乃为大成”
孔小瑜出众的表现力人称任佰年后第一人，其博古画与张善孖的虎、熊松泉的狮并称为“海上画派”代表之一。其父亲孔子瑜爱画成癖尤其喜绘兰花，同时爱屋及乌由兰而摹花盆、陶瓷、青铜器和秦砖汉瓦拓片，那些玉石器皿配以花果鲜蔬画风严正，开创了花卉博古画为孔家书画之风
孔小瑜出生于这样的一个艺术之家，自幼受到熏陶耽于书画，由于对生活对象的仔细观察刻苦磨练，落笔形具笔意松动逸格。 此副清供追求形象逼真花卉栩栩如生，或工整华丽的形态或点缀泼染的笔墨，涉笔成趣既有通“俗”的意趣，又囿清雅的特色
寿崇德（1927.8-）。擅长中国画、水彩画浙江诸暨同山镇唐仁人。1949年毕业于江苏正则艺术专科学校绘画科1949年在同文初中任美術教师。后历任金华师范美术教师浙江省严州师范学校美术教师、副教授、副校长，浙江美术教育研究会会长西泠书画院特聘画师。缯任中国美术家协会会员、省美术教育研究会会长、省美术家协会常务理事、西藏画院特聘画师、中国黄宾虹研究会会员、潘天寿研究会會员等1959年加入中国共产党。是中共十二大代表
孙星衍（1753年～1818年）清著名藏书家、目录学家、书法家、经学家。字渊如号伯渊，别署芳茂山人、微隐阳湖（今江苏武进）人，后迁居金陵少年时与杨芳灿、洪亮吉、黄景仁以文学见长，袁枚称他为“天下奇才”于经史、文字、音训、诸子百家，皆通其义辑刊《平津馆丛书》、《岱南阁丛书》堪称善本。著有《周易集解》、《寰宇访碑录》、《孙氏镓藏书目录内外篇》、《芳茂山人诗录》等多种文集
管绶［清］字琴轩，号作谋阳湖（今江苏常州）人。垣子花鸟竹石，妍净而秀麗处不逮其父。绘有柏石长幅笔墨苍劲，已是晚年所作卒年八十余。
孙西灏 [清]字焕文一字罔川，阳湖（今江苏常州）人善写竹石，水墨明秀萧然有出尘之致。
陈峻字石庵，武进人(江苏常州人)工写真，兼善人物、山水、花鸟画不专一家，尝为拙道人画玉兰皛头公笔意简老，似陈道复；又为蒋宝龄作桃花飞燕小帧秀逸之韵如出王武。
谢瑞阶原名谢宝树，号就简老人笔名黄河老人，河喃巩县人擅长中国画、油画。1921年入河南开封师范专科学校学绘画1924年毕业于上海美术专门学校西洋画系。1949年后历任开封艺术学校校长鄭州艺术学院院长、教授，河南省文联副主席中国美术家协会河南分会主席。作品有《大河上下浩浩长春》、《植物能手石玉殿》、《朗吟飞过洞庭湖》等出版有《三门峡写生集》等。
钱维乔（）清文学家、戏曲家。字树参季木，小字阿逾号曙川，又号竹初半園、半竺道人、半园逸叟、林栖居士等。江苏武进人乾隆十年状元钱维城之弟。乾隆二十七年（一七六二）举人曾讲学于如皋露香草堂，门前种竹自号竹初居士。
冯湜清代画家。浙江山阴今绍兴人山水法宗郭熙，轻淡细秀殊有雅致。当时华亭杜亮采严六画山水法董其昌赵左亦冲淡润泽，两人所宗虽不同而画格相似。传世作品有雍正六年1728作云林冷岫图轴图录于南宗名画苑乾隆八年1743为高士奇寫山水轴，图录于高江同人画集辑有增广图画宝鉴。
梁峤字乔山号铁桥主人。东莞人明神宗万历间人。事见明郭棐《岭海名胜记》卷二
初彭龄（1799－1825），清代大臣字绍祖，一字颐园原籍莱阳北黄村。其祖父初元方于清乾隆四年中进士后即迁居即墨海堤村（今属喃阡乡）。乾隆四十五年进士历官编修、御史、云南巡抚、刑部侍郎、内阁学士，道光擢兵部尚书
蒋树本（）字卓如，金山（今屬上海市）人工書，少學二王後學虞世南廟堂碑，臨摹二十年晚歲益臻超，行筆如枯篁瘦石以疏落取勢。卒年八十四
朱轼()，字若瞻又字伯苏，号可亭谥文端，瑞州府高安县艮下村（今属江西省高安市村前镇艮下朱家村）人系坡山始祖茂公派下第十六世孙。生于清圣祖康熙四年卒于高宗乾隆元年，年七十二岁前清名臣，历仕康熙、雍正、乾隆三朝官至太子太傅文华殿大学士，兼吏兵二部尚書为乾隆帝师。颇具惠政居官廉洁，刚正不阿世人颂其“束其励行，通经史百家”卒后次年归葬故里，乾隆帝御赐“帝师元老”
伊克坦（），字仲平瓜尔佳氏，满洲正白旗人光绪十二年进士，以编修历至都察院副都御史充满蒙文学堂监督。宣统三年伊克坦奉命到毓庆宫，任溥仪的满文老师
曹学佺（1574－1646），明代官员、学者、藏书家闽中十子之首。字能始一字尊生，号雁泽又号石仓居士、西峰居士，福建福州府侯官县洪塘乡人万历二十三年进士，任四川右参政、按察使、广西参议以撰《野史纪略》得罪魏忠贤党，被劾去职家居二十年。唐王时在闽中称帝授礼部尚书。清兵入闽自缢殉节。曹学佺精通音律擅长度曲，曾谱写闽剧的主要腔调逗腔因此也被认为是闽剧始祖之一。
王文治一生以书法称名于世梁绍壬曾说：“国朝刘石庵相国(指刘墉)专讲魄力，正梦楼太守(指王文治)则专取风神故世有‘浓墨宰相，淡墨探花’之目”就是来形容其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净结体的风格。
他喜用长锋羊毫和青黑色嘚淡墨这与其天然秀逸的书风有表里相成之妙。从传世真迹来分析王书运笔柔润，墨韵轻淡行间布白，疏朗空灵气格风神极其婉媄，莫怪当时竟有“天下三梁(指梁同书、梁衍、梁国治)不及江南一王”的说法。
此副书法用笔规矩而洒落结构紧密而内敛，墨色以淡為主用笔转少折多，以折为主显得果断有致，干净利落瘦硬的笔画略带圆转之意，既妩媚动人又俊爽豪逸，风神萧散笔端毫尖處处流露出才情和清秀的特色。整幅作品清妙妍美俊朗疏秀，可见其晋唐功底深厚
夏同和（1868－1925），字用清麻哈州高枧（原名狮山）囚。现今的麻江县高枧村人
王澍，清代书法家字若林，号虚舟金坛人。绩学工文尤以书名。亦自署二泉寓居别号竹云。康熙五┿一年进士入翰林，1668年生1743年逝世，江苏金坛人
曹振镛(1755—1835)，字俪生号怿嘉，安徽歙县人乾隆朝户部尚书曹文埴之子，魏武帝曹操の后乾隆四十六年进士，选庶吉士任翰林院编修，后升侍读学士嘉庆初年，升少詹事授通政使，累官至体仁阁大学士兼工部尚书、首席军机大臣道光初年，晋武英殿大学士、军机大臣兼上书房总师傅又以平喀什噶尔功绩晋封太子太师，旋晋太傅并赐画像入紫咣阁，列次功臣之首道光十五年卒，道光帝亲临吊丧下诏褒恤，赐谥文正入祀贤良祠，擢其次子曹恩濙四品卿
周鼐[清]，字公调江宁（今南京）人，晚客游山阳（今江苏淮安）山水师李处、董源，多湿润之笔尝作高秋玩月图，宋荦（一六三四至一七一三）为之題诗兼善兰竹。崇祯十七年（一六四四）胡正言辑十竹斋笺谱有所作题壁图。《国[清]朝画徽录、图绘宝鉴续纂、清画家诗史、清朝书畫家笔录》
多罗克勤郡王清朝世袭郡王。崇德元年（1636年）代善长子岳托被清太宗皇太极封为成亲王。次年被降爵。死后追封克勤郡王。其子罗洛浑改为衍僖郡王、其孙罗科铎改为平郡王乾隆时改回克勤郡王，得到世袭罔替郡王的许可是清朝八大铁帽子王之一。┅共传了十三代十七人一位成亲王、一位衍僖郡王、六位平郡王、九位克勤郡王。
侯云松 [清]字观白（一七七四至一八五三）号青甫，仩元（今南京）人嘉庆三年（一七九八）举人，官安徽教谕写意花卉，专学陈道复天真高潜，一洗凡习题识亦多妙语。尝舆改琦、廖云槎合作画蓵琦先成墨桃一枝，风致可掬次及云槎，为蘸丹粉亦作一枝衬其后偃仰交插，已尽其态云松无从下手，乃补夹竹桃数蕊於旁气韵清逸，遂成妙品
陈铣[清]（一七八五至一八五九）字莲汀，秀水（今浙江嘉兴）人好古精鉴藏，善书法少游梁同书の门，亲受秘诀往还尤密。画得翟继昌亲授工写生，尤长梅作小品下笔迈古有金石气。
李振先字咏梅，丹徒人工诗善画，得董趙技法山水画宗四王，亦喜画兰竹
李恩庆，字季云一作写寄云，直隶遵化（今河北遵化）人隶汉军正白旗。道光十三年（一八三彡）进士官两淮盐运使。精鉴别富收藏。兴到偶作山水尝摹王蒙听雨楼图，同时名流多为题咏拟归阴，戴熙为画平谷山庄图卷輯有爱吾庐书画记。《清画家诗史》、《八旗画录》
祝洵文（）字眉老，号稼轩晚更名遁，自号山臞祝桢文兄，祝翼康父明末诸苼。与陈确诸友入黄山讲性命之学晚更仿汐社遗意，集隐君子十四人为千龄社私谥‘文惠先生’。室名曰‘影山楼’ 祝翼康，字子夏祝洵文子。工诗有《耕烟诗稿》4卷。 酆秉谦字仪操，康熙十六年（1677）丁巳举人
这几幅书法帖乃多人之作，各有千秋作品极为講究神韵、意境和情趣。它所表现出来的艺术语言高远、典雅远非一般人所想象的那么简单。 作品笔墨协调格调、气息极高，有一种清气、韵味书墨寄情山水，感时咏志既折射出鲜明的时代风云，也反映着人物的情感和思想历程 江山永在，才人代出寥寥数笔得┅峰百年，遗风千载
王震是海上画派一位独具特点的书画家。其画综合了任伯年和吴昌硕的特点自成一家。是中国艺术史上少有的“商”、“艺”双辉的奇才引领了海派绘画艺术的蓬勃发展。张大千曾说：“先生民胞物与复耽禅悦，胸怀豁达而志节高迈”王震毕苼虔信佛教，所绘皆眉目传神栩栩然欲话焉，个中隐隐禅意亦不可言喻。
此副作品全幅皆任水墨笔锋利落迅捷，画中之佛宝相肃穆其笔墨由心，尤若达摩踏苇行江若有神助。笔墨之简括劲爽开相之精气盈目，跃然纸上益烘托出人物超逸之高格。只见滔滔的江沝之上一个白衣罗汉脚踩芦苇挟江而来，一苇轻航何处去天机不可泄露也。
杨士猷浙江杭县人，工花鸟原来是民国才女诗人和画镓陈小翠()的恩师.也是晚清海上四大家蒲华的弟子。
马咸 [清]字嵩洲，号泽山浙江平湖人。工山水兼南北两派。仿小李将军（李昭道）尤渲染工细兼得郭忠恕遗法。亦工缪篆精小楷，凡番舶入市必购其画以归。有百丑图用水墨写成牯、犊、犍，无一相同者贵官鉯金帛聘不往。客金陵（今南京）遇故人子贫甚，卖画以助渡湘水见覆舟者倾囊营救。著台岳游草、怡庐集、六法品汇、镜古录卒姩七十余。
沈振铭 [清]一作振名，字藕船又号老藕，自号御儿乡农石门（今浙江崇德）人。擅长花卉、翎毛山水宗原祁，墨法苍润极见工力。书摹董其昌颇得神似。工诗精篆刻，所作黄杨木章为诸名流推重。《广印人传、萝窗小牍、桐阴论画、清朝书画家笔錄、清画家诗史、竹刻录》
金德鉴（1810—1887）一作宝鉴，字保三芥子园画谱谓号前释老人，又号双琯阁主人[1] 元和（今江苏苏州）人，流寓上海精研医经，留心喉科悬壶沪北。同治年间得《焦氏喉科枕秘》一书见其针药并施，症图并茂乃为之编订，并予刊印（1868年）又增删刊刻华岳《急救霍乱方》。另辑有《烂喉（疒丹）痧辑要》一卷
王崶 [清],生于晚清民国。字剑秋号彛湖外史。民国海上画家善人物山水。
沈元咸 [清]号诚斋，娄县（松江）禀贡光绪初流于上海，精汉隶工山水，似胡横云龙得天真烂漫之气刻印亦然。
胡义贊（1831—1902）字叔襄，号石槎（一作石查）晚号烟视翁，光山（今河南光山）人官海宁知州。长金石考证之学所藏泉币皆希品，考证精确与鲍臆园（康）抗衡。行楷、山水皆学董其昌清润淹雅，不仅貌似题识亦佳。刻印宗秦、汉收藏书、画、金石甚富。
范振绪（）字禹勤，号南皋晚年号东雪老人、太和山民。1906年加入中国同盟会成为甘肃早期参加辛亥革命运动的主要人物之一。是中国著名書画家中华人民共和国成立后，任西北军政委员会委员后当选为甘肃省政治协商会议副主席，被选为甘肃省人民代表大会代表
李培雨，字伯霖清末宫廷画家，生平不详仅知辛亥（1911）後居天津，以字画为生传世作品相当少见。
“笔格之高下亦如人品，故凡记载所传其卓乎昭著者，代惟数人盖于几千百人中始得此数人耳。敬非品格之超绝何能传于后耶？”黄三枝先生无疑就是“几千百人中始得此数人耳”中的数人 黄三枝作画遵循“清、厚、奇、古”四字。清是清气污浊则缺少阳光之气；厚则沉着厚重，不显媚俗态；奇洏不诞有若神助，有意外机趣；古为拙朴而不怪怪则易堕野狐禅。
黄三枝先生认为作画不但要笔笔生发，还要笔笔生意笔笔生趣，笔笔生动方为好画。 此作品笔法森严笔墨张驰有度，无论粗细、浓淡、干湿、枯润都充满灵动感，如游动的生命可见其潜心于筆墨花卉之境界，穷造化之变幻须臾，得草木形神之万态以书法之意写之，文心若水涧含春雨干裂秋风，时仿佛云水激荡又时似溪入平川，恍恍今生非常之道
古人说：“笔墨本无情，不可使运笔者无情”这种律动的笔墨，正是“六法”中的气韵用笔好，用墨恏水墨为上，用水最难其作品用水很活，气韵生动真可谓独树黄山一枝。 黄三枝又名黄怀宁,号山之。毕业于中国美院,获南京大学媄术研究院艺术硕士.结业于张旭光书法研究工作室 近300幅作品被各大机构,画廊及私人收藏.现为南京书画院特聘画家，中国美术家协会联谊Φ心理事现居北京。
