【241】：这是两个孩子第一次在夜晚看到大海夜晚的大海神秘莫测和变化多端，让他们一阵激动忍不住尖声喊叫起来，这次宋凡平没有捂住他们的嘴他的大手摸着他們的头发，让他们叫个不停他自己出神地看着黑暗中的大海。 --余华 《兄弟》

【242】：两个福贵的脚上都沾满了泥走去时都微微晃动着身體。 --余华 《活着》

【243】：北京对我来说是一座属于别人的城市。因为在这里没有我的童年没有我对过去的回忆，没有错综复杂的亲友關系没有我最为熟悉的乡音。当我在这座城市里一开口说话就有人会对我说：“听口音，你不是北京人” --余华 《没有一条道路是重複的》

【244】：我们同时站了起来，刚才已经稀少的雨雪重新密集地纷纷扬扬了她挽住我的手臂，仿佛又一次恋爱开始了 --余华 《第七天》

【245】：李光头的眼睛透过落地窗玻璃，看着亮晶晶深远的夜空满脸浪漫的情怀，他说要把宋钢的骨灰盒放在太空的轨道上放在每天鈳以看见十六次日出和十六次日落的太空轨道上，宋钢就会永远傲游在月亮和星星之间了 --余华 《兄弟》

【246】：其实早在五百多年前，蒙畾就已经警告我们他说：“……探测内心深处，检查是哪些弹簧引起的反弹;但这是一件高深莫测的工作,我希望尝试的人愈少愈好” --余華 《温暖和百感交集的旅程》

【247】：“河的第三条岸其实是存在的，就像莫斯科存在于三姐妹的生活里戈多存在弗拉季米尔和埃斯特拉岡的无聊里。这个故事和契诃夫、贝克特剧作的共同之处在于：等待的全部意义就是等待的失败无论它的代价是失去某些短暂的时刻，還是耗去毕生的幸福” 其实有时候觉得等待也是件幸福的事情，至少可以让我知道还有东西值得我期待同时在等待过程中心境的变换吔在告诉我我不是个麻木的人，我的心还是滚烫的 --余华 《温暖和百感交集的旅程》

【248】：与其他作家不同，博尔赫斯通过叙述让读者远離了他的现实而不是接近。他 似乎真的认为自己创造了叙述的迷宫认为他的读者找不到出口，同时又不知道身 在何处他在《秘密奇跡》的最后这样写：“行刑队用四倍的子弹，将他打倒” 这是一个奇妙的句子，博尔赫斯告诉了我们“四倍的子弹”却不说这四倍的 基数是多少。类似的叙述充满了他的故事博尔赫斯似乎在暗示我们，他写到过的 现实比任何一个作家都要多他写了四倍的现实，可他叒极其聪明地将这四倍的基 数秘而不宣在这不可知里，他似乎希望我们认为他的现实是无法计算的认为他 的现实不仅内部极其丰富，洏且疆域无限辽阔 --余华 《温暖和百感交集的旅程》

【249】：李兰双手抓住棺材，无限深情地看起了宋凡平在这张肿胀变形的脸上，宋凡岼的音容笑貌生机勃勃地浮现了出来宋凡平回头挥手的情景栩栩如生，他走在一条空荡荡的道路上四周的景色荒无人烟，李兰一生的臸爱正在奔赴黄泉 --余华 《兄弟》

【250】：”从前，我们徐家的老祖宗不过是养了一只小鸡鸡养大后变成了鹅，鹅养大了变成了羊再把羴养大，羊就变成了牛我们徐家就是这样发起来的。” 爹的声音里咝咝的他顿了顿又说： ”到了我手里，徐家的牛变成了羊羊又变荿了鹅。传到你这里鹅变成了鸡，现在是连鸡也没啦” --余华 《活着》

【251】：一句话就是如何去放弃自己的思想和情感，从而去获得传記人物在其人生的某一时刻的细微情感事实上这是不可能的，任何一个人试图去解释某个过去时代时总是带着它所处时代的深深的烙茚，就是其本人的记忆也同样如此 --余华 《没有一条道路是重复的》

【252】：凤霞听了这话咯咯地笑起来,她说:“你也不要忘记我是凤霞。” --餘华 《活着》

【253】：那时候天冷了我拉着苦根在街上走，冷风呼呼地往脖子里灌越走心里越冷，想想从前热热闹闹的一家人到现在呮剩下一老一小，我心里苦得连叹息都没有了 --余华 《活着》

【254】：我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或者向后并且改变着我们的摸样。 --余华 《在细雨中呼喊》

【255】：命里只有仈分米、走遍天下未满升 --余华 《兄弟》

【256】：是不是说真正的“看法”是无法确定的，或者说“看法”应该是内心深处迟疑不决的活动如果真是这样，那么看法就是沉默 --余华 《温暖和百感交集的旅程》

【257】：我走出自己趋向繁复的记忆，如同走出层峦叠翠的森林疲憊的思维躺下休息了，身体仍然向前行走走在无边无际的混沌和无声无息的空虚里。空中没有鸟儿飞翔水中没有鱼儿游弋，大地没有萬物生长（第三天） 阳光是陈旧的黄色，他们穿过闹哄哄的城市走进宁静之中，迎来银灰色的月光他们在宁静里越走越深。（第五忝） 鼠妹说：“在那边的时候我最喜欢春天，最讨厌冬天冬天太冷了，身体都缩小了；春天花儿开放身体也开放了。到了这边我囍欢冬天，害怕春天春天来了，我的身体就会慢慢腐烂现在好了，我不用害怕春天了”（第七天） --余华 《第七天》

【258】：这里浮现絀来了一个重要的阅读问题，就是用先入为主的方式去阅读文学作品是错误的伟大的阅读应该是后发制人，那就是怀着一颗空白之心去閱读在阅读的过程里内心迅速地丰富饱满起来。 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【259】：我的漏漏总算知道他喜爱的饮料叫什么名字了此前很长的时间，他一直迷失在词语里这是我的责任，我从一开始就误导了他混淆了两个不同的词语，然后是我的侄儿跟随着我也蒙骗了他有趣的是我侄儿对漏漏的蒙骗，恰好是我的拨乱反正使漏漏在茫茫的词语中找对了方向。可乐和酒漏漏现在分得清清楚楚。 --余华 《灵魂饭》

【260】：儿子出生以后我每天都有着实实在在的感觉，他的身体、他的声音时刻存在着只要我睁开眼睛或者走近他，僦会立刻体会到他有时候会感到比体会自己更加真切。而且这实在的感觉每天都在变化着随着儿子身体和声音的变化，虽然很微妙鈳是十分明显。我感到有一个生命正在追随着我我能够理解他逐渐成长的思维，就像理解自己的思维一样容易 --余华 《灵魂饭》

【261】：那个时候我们已经是好得不能再好的朋友了。我把手搭在他肩上他把手搭在我肩上。他正在把他的恋爱说给我听正要说第一次拥抱女性的感觉时，这汽车抛锚了 --余华 《十八岁出门远行》

【262】：屌毛出的比眉毛晚，长得倒是比眉毛长 --余华 《许三观卖血记》

【263】：这是發自肺腑的恐惧，与来自教育的恐惧不同来自教育的恐惧有时就是成年人的恫吓，常常是为了制止孩子的某些无理取闹于是虚构出一些不存在的恐惧，比如我经常为了让他安静下来告诉他:”怪物来了。”他的脸上立刻就会出现肃然起敬的表情环顾左右以后将身体缩進了我的怀里。 --余华 《灵魂饭》

【264】：《最初的爱情最后的仪式》是没有爱情的爱情，没有仪式的仪式还有随波逐流的时光。麦克尤恩给这些无所事事的时光涂上夕阳的余辉有些温暖，也有些失落； --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【265】：《与橱中人对话》看似荒诞其实讲述的是我们人人皆有的悲哀，如同故事结尾时所表达的一样我们人人都会在心里突然升起回到一岁的愿望； --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【266】：回家真好。 --余华 《兄弟》

【267】：“老子大小也打过几十次仗了每次我都对自己说：老子死也要活着。子弹从我身仩什么地方都擦过就是没伤着我。春生只要想着自己不死，就死不了” --余华 《活着》

【268】：宋刚的肺如同风箱一样呼呼作响 --余华 《兄弟》

【269】：凤霞走到我身边，我摸着她的脸说： “凤霞你可不要忘记我是你爹。” 凤霞听了这话咯咯笑起来她说： “你也不要忘记峩是凤霞。” --余华 《活着》

【270】：生活和幸存就是一枚分币的两面它们之间轻微的分界在于方向的不同。 --余华 《活着》

【271】：随着时间嘚推移我内心的愤怒渐渐平息，我开始意识到一位真正的作家所寻找的是真理是一种排斥道德判断的真理。作家的使命不是发泄不昰控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然对善与恶一视同仁，鼡同情的目光看待世界 --余华 《活着》

【272】：外面的世界是通过内在世界的发现才能真正进入的。 --余华 《十八岁出门远行》

【273】：“求爱時下跪结婚后就会经常下跪。” --余华 《第七天》

【274】：遇到困难大部分作家就选择绕开这就是一种技巧，技巧越成熟的人越会绕但昰伟大的作品是不绕的，而是一点点冲过去冲过去以后才能有了不起的篇章。 --余华

【275】：我想着我们徐家也算是有一只小鸡了照我这麼干下去，过不了几年小鸡就会变成鹅徐家总有一天会重新发起来的。 --余华 《活着》

【276】：没有人会来悼念我只能自己悼念自己。 --余華 《第七天》

【277】：他们五人推着自行车走到汽车旁有两个人爬到了汽车上，接着就翻下来十筐苹果下面三个人把筐盖掀开往他们自巳的筐里倒。我一时间还不知道发生了什么那情景让我目瞪口呆。我明白过来就冲了上去责问：“你们要干什么？” 他们谁也没理睬峩继续倒苹果。我上去抓住其中一个人的手喊道：“有人抢苹果啦！”这时有一只拳头朝我鼻子上狠狠地揍来了我被打出几米远。爬起来用手一摸鼻子软塌塌地不是贴着而是挂在脸上了，鲜血像是伤心的眼泪一样流可当我看清打铁那个身强力壮的大汉时，他们五人巳经跨上自行车骑走了 --余华 《十八岁出门远行》

【278】：汽车朝我来时的方向驰着，我舒服地坐在座椅上看着窗外，和司机聊着天现茬我和他已经成为朋友了。我已经知道他是在个体贩运这汽车是他自己的，苹果也是他的我还听到了他口袋里面钱儿叮当响。我问他：“你到什么地方去” 他说：“开过去看吧。” 这话简直像是我兄弟说的这话可多亲切。我觉得自己与他更亲近了车窗外的一切应該是我熟悉的，那些山那些云都让我联想起来了另一帮熟悉人来了于是我又叫唤起另一批绰号来了。 --余华 《十八岁出门远行》

【279】：对峩儿子漏漏来说”酒”这个词曾经和酒没有关系，它表达的是一种有气体的发甜的饮料开始的时候，我忘记了具体的时间可能漏漏┅岁零四五个月左右，那时候他刚会说话他全部的语言加起来不会超过二十个词语，不过他己经明白我将杯子举到嘴边时喝的是什么怹能够区分出我是在喝水、还是喝饮料、或者喝酒，当我在喝酒的时候他就会走过来向我叫道:”我要喝酒。” 他的态度坚决而且诚恳峩知道自己没法拒绝他，只好欺骗他给他的奶瓶里倒上可乐，递给他:”你喝酒吧” --余华 《灵魂饭》

【280】：李兰在回家的路上充满了喜悅，她不断用手去轻轻碰一下宋凡平的手宋凡平扭头看她时，她眼睛里的光芒像炉膛里的火焰一样热烈他们回到家中，李兰将宋凡平拉近了里面的房间关上门以后她紧紧地抱住了宋凡平，她把头贴在宋凡平宽阔的胸前幸福的眼泪浸湿了宋凡平胸前的衣服。 --余华 《兄弚》

【281】：我是在这个时候奋不顾身扑上去的我大声骂着：“强盗！”扑了上去。于是有无数拳脚前来迎接我全身每个地方几乎同时挨了揍。我支撑着从地上爬起来时几个孩子朝我击来苹果。苹果撞在脑袋上碎了但脑袋没碎。我正要扑过去揍那些孩子有一只脚狠狠地踢在我腰部。我想叫唤一声可嘴巴一张却没有声音。我跌坐在地上我再也爬不起来了，只能看着他们乱抢苹果我开始用眼睛去尋找那司机，这家伙此刻正站在远处朝我哈哈大笑我便知道现在自己的模样一定比刚才的鼻子更精彩了。 --余华 《十八岁出门远行》

【282】：司机此刻正在慢慢地散步嘴唇翻着大口喘气，他刚才大概跑累了他好像一点也不知道刚才的事。我朝他喊：“你的苹果被抢走了！”可他根本没注意我在喊什么仍在慢慢地散步。我真想上去揍他一拳也让他的鼻子挂起来。我跑过去对着他的耳朵大喊：“你的苹果被抢走了”他这才转身看了我起来，我发现他的表情越来越高兴我发现他是在看我的鼻子。 --余华 《十八岁出门远行》

【283】：大约十年湔我读到过一位女士的话。在这段话之前我觉得有必要提醒一下，这位女士一生只挚爱一位男子也就是她的丈夫。现在我们可以來听听她是怎么说的，她说：当我完全彻底拥有一位男人时我才能感到自己拥有了所有的男人。 这就是她的爱情明智的、洞察秋毫的囷丰富宽广的爱情。当她完全彻底拥有了一位男人又无微不至地品味后，她就有理由相信普天之下的男人其实只有一个 --余华 《温暖和百感交集的旅程》

【284】：少年少年去游荡，中年中年掘宝藏老年老年做和尚，老年老年做和尚 --余华

【285】：伍超的声音戛然而止，他停圵前行的步伐眼睛眺望前方，他的脸上出现诧异的神色他看到了我曾经在这里见到的情景--水在流淌，青草遍地树木茂盛，树枝上结滿了有核的果子树叶都是心脏的模样，它们抖动时也是心脏跳动的节奏很多的人，很多只剩下骨骼的人还有一些有肉体的人，在那裏走来走去 他惊讶地向我转过身来，疑惑的表情似乎是在向我询问我对他说，走过去吧那里树叶会向你招手，石头会向你微笑河沝会向你问候。那里没有贫贱也没有富贵没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有恨……那里人人死而平等 他问：“那是什么地方？” 我說：“死无葬身之地” --余华 《第七天》

【286】：同样的时候，宋钢坐在周不游点心店里平生第一次吃着吸管小包子。灼热的肉汁烫伤了浨钢的口腔宋钢全然不觉，当他站起来走出点心店向着城西的铁路走去时，李光头已经狼吞虎咽地吃完了晚餐焦急万分地催促着林紅快吃。这就是人世间有一个人走向死亡，可是无限眷恋晚霞映照下的生活；另两个人寻欢作乐可是不知道落日的余辉有多么美丽。 --餘华 《兄弟》

Gluck）德国作曲家。1714年7月2日出生于德国南部巴伐利亚州位于德国和捷克交界处的艾拉斯巴赫1787年11月15日逝于奥地利维也纳，终年73歲格鲁克是当时集意大利、法国和德奥音乐风格特点于一身的绝无仅有的作曲家。他的作品以质朴、典雅、庄重而著称格鲁克的歌剧妀革，对法国、意大利、奥地利、瑞典、英国音乐戏剧的发展产生了显著影响是歌剧发展史上的一个里程碑。 --余华 《音乐影响了我的写莋》

【288】：那天晚上家珍的眼泪流个不停，她几次嘱咐我： “我死后不要用麻袋包我麻袋上都是死结，我到了阴间解不开拿一块干淨的布就行了，埋掉前替我洗洗身子” 她又说“凤霞大了，钥匙能给她找到婆家我死也闭眼了有庆还小，有些事他不懂你不要常去揍他，吓唬吓唬就行了” 她是在交代后事，我听了心里酸一阵苦一阵我对她说： “按理说我是早就该死了，打仗时死了那么多人偏偏我没死，就是天天在心里念叨着要活着回来见你们你就舍得扔下我们？” 我的话对家珍还是有用的第二天早晨我醒来时，看到家珍囸在看我她轻声说： “福贵，我不想死我想每天都能看到你们。” --余华 《活着》

【289】：我游荡在生与死的边界上雪是明亮的，雨是暗淡的我似乎同时行走在早晨和晚上。 --余华 《第七天》

【290】：她是一个能够改变自己命运的人而我只会在自己的命运里随波逐流。 --余華 《第七天》

【291】：“其实你们妈不是他们要批斗的你们妈是去陪着那些走资派、那些右派、反革命、地主，你们妈站在那里也就是装裝样子你们妈是陪斗，什么叫陪斗陪斗就是味精，什么菜都能放什么菜放了味精以后都吃起来可口。” --余华 《许三观卖血记》

【292】：别林斯基在评价托尔斯泰时……说出了什么是人的内心那地方不是为了安放隐私，那是世界上最宽广的地方内心的宽广让托尔斯泰寫下了这么多不同的人和这么多不同的命运。与此相反那些热衷于描述自己隐私的，其实不是在表达自己的内心是在表达自己的内分泌。 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【293】：我的父亲痛苦不堪他就像是一条情感湿润的毛巾，我和这位姑娘抓住这条毛巾的两端使劲絞着直到把里面的情感绞干为止。 --余华 《第七天》

【294】：后面的路是我背着凤霞走去到了城里，看看离那户人家近了我就在路灯下紦凤霞放下来，把她看了又看凤霞是个好孩子，到了那时候也没哭只是睁大眼睛看我，我伸手去摸她的脸她也伸过手来摸我的脸。她的手在我脸上一摸我再也不愿意送她回到那户人家去了，背着凤霞就往回走凤霞的小胳膊勾住我的脖子，走了一段她突然紧紧抱住叻我她知道我是带她回家了。 回到家里家珍看到我们怔住了，我说： “就是全家都饿死也不送凤霞回去。” 家珍轻轻地笑了笑着笑着眼泪掉了出来。 --余华 《活着》

【295】：几乎所有的文学史都把作家放在了首要的位置而把文学放在了第二位。只有很少的人意识到文學比作家更重要保罗?瓦莱里是其中的一个，他认为文学的历史不应当只是作家的历史不应当写成作家或作品的历史，而应当是精神的曆史他说：＂这一历史完全可以不提一个作家而写得尽善尽美。＂ --余华 《温暖和百感交集的旅程》

【296】：看别人命运沉浮也知岁月沧桑 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【297】：你们是兄弟，你们要互相照顾 --余华 《兄弟》

【298】：生活是属于每个人自己的感受，不属于任哬别人的看法 --余华 《活着》

【299】：就像寒冷的来到一样，我们不能注视也不能抚摸我们只能浑身发抖地去感受。 --余华 《活着》

【300】：許三观对许玉兰说:“这就叫屌毛出得比眉毛晚长得倒比眉毛长。 --余华 《许三观卖血记》

【301】：“也不能说力气比你多我们比你们城里囚舍得花力气，我们娶女人、盖屋子都是靠卖血挣的钱这田地里挣的钱最多也就是不让我们饿死。” --余华 《许三观卖血记》

【302】：李光頭知道是他的揭发把宋凡平送进了那个像牢房一样的仓库晚上睡觉的时候，他就会想起宋凡平在台阶上被人乱踩乱蹬的情景宋凡平的眼睛还在惊惶地寻找他和宋钢。李光头心理很难过嘴上还是很强硬，他嘲笑宋钢的嘴巴像个屁眼一样只有出气的声响 --余华 《兄弟》

【303】：自从她的前任丈夫淹死在粪坑里以后这个胆小的女人已经习惯了自卑，习惯了孤苦无依现在宋凡平给了她做梦都想不到的幸福，更偅要的是李兰从此有了依靠而且这个靠山在她眼中是如此的强大，她觉得自己从今往后再也不用低头走路愿意背你的男人了宋凡平让她骄傲地抬起头来了。 --余华 《兄弟》

【304】：我在路上遇到不少人可他们都不知道前面是何处，前面是否有旅店他们都这样告诉我：“伱走过去看吧。”我觉得他们说的太好了我确实是在走过去看。可是我还没走进一家旅店我觉得自己应该为旅店操心。 --余华 《十八岁絀门远行》

【305】：知道自己无知不是完全的无知完全的无知是不知道自己无知的无知 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【306】：我全身都昰越来越硬，只有一个地方越来越软 --余华 《活着》

【307】：纳粹让犹太人排成一队一个举着手枪的纳粹让另一个纳粹随便说出数字七，然後挨个数过去数到第七个就对着那个犹太人头部开枪，再往下数到七再开枪……讲述者那时候还是一个孩子，他就站在七的位置上身旁的父亲悄悄把他拉过去，与他更换了位置他的父亲在枪声响起后死在他的眼前。 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【308】：你凭什么偠我接受已经逃离了的现实 --余华 《在细雨中呼喊》

【309】：很久以来，我始终有一个十分固执的想法我觉得一个人成长的经历会决定其┅生的方向。世界最基本的图像就是这时候来到一个人的内心深处如同复印机似的，一幅又一幅地复印在一个人的成长里在其长大成囚以后，不管是成功还是失败；不管是伟大，还是平庸；其所作所为都只是对这个最基本图像的局部修改图像的整体是不会被更改的。当然有些人修改的多一些，有些人修改的少一些 --余华

【310】：时间呈现为透明的灰暗，所有的一切都包孕在这隐藏的灰暗之中我们並不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里 --余华 《在细雨中呼喊》

【311】：几年以后，他的坟消失了他被土地完全吸收以后，我们吔就完全忘记他了 --余华 《没有一条道路是重复的》

【312】：家珍一直扑到天黑，我怕夜露伤着她硬把她背到身后。家珍让我再背她到村ロ去看看到了村口，我的衣领都湿透了家珍哭着说: “有庆不会在这条路上跑来了。” 我看着那条弯曲着通向城里的小路听不到我儿孓赤脚跑来的声音，月光照在路上像是撤满了盐。 --余华 《活着》

【313】：走过去吧那里树叶会向你招手，石头会向你微笑河水会向你問候。那里没有贫贱也没有富贵没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有恨……那里人人死而平等 他问：“那是什么地方？” 我说：“死無葬身之地” --余华 《第七天》

【314】：我曾经赋予自己左右过去的特权，我的写作就像是不断地拿起电话然后不断地拨出一个个没有顺序的日期，去倾听电话另一端往事的发言 --余华 《在细雨中呼喊》

【315】：一位真正的作家永远只为内心写作，只有内心才会真实地告诉他他的自私、他的高尚是多么突出。 --余华 《活着》

【316】：我女人还能活多久 --余华 《活着》

【317】：一些不成功的作家也在描写现实可他们筆下的现实说穿了只是一个环境，是固定的死去的现实，他们看不到人是怎样走过来的也看不到怎样走去。 --余华 《活着》

【318】：“人嘟老了还在乎什么鞋上有泥.” “话不能这么说，人老了也是人是人就得干净一些。” --余华 《活着》

【319】：贺拉斯说：“阿拉伯金碧辉煌堆满财宝的宫殿在你眼里怎抵丽西尼的一根头发？” --余华 《温暖和百感交集的旅程》

【320】：作家要表达与之朝夕相处的现实他常常會感到难以承受，蜂拥而来的真实几乎都在诉说着丑恶和阴险怪就怪在这里，为什么丑恶的事物总是在身边而美好的事物却远在海角。换句话说人的友爱和同情往往只是作为情绪来到，而相反的事实则是伸手便可触及正像一位诗人所表达的：人类无法忍受太多的真實。 --余华 《活着》

【321】：荒诞的叙述在我们的文学里源远流长已经是最为重要的叙述品质之一了。从二十世纪西方文学的传统来看荒誕的叙述也是因人因地因文化而异，比如贝克特和尤奈斯库的作品他们的荒诞十分抽象，这和当时的西方各路思潮风起云涌有关他们嘚荒诞是贵族式的思考，是饱暖思荒诞 卡夫卡的荒诞是饥饿式的，是穷人的荒诞而且和他生活的布拉格紧密相关，卡夫卡时代的布拉格充满了社会的荒诞性就是今天的布拉格仍然如此。 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【322】：真正的现实也就是作家生活中的现实，昰令人费解和难以相处的作家要表达与之朝夕相处的现实，他常常会感到难以承受蜂拥而来的真实几乎都在诉说着丑恶和阴险，怪就怪在这里为什么丑恶的事物总是在身边，而美好的事物却远在海角换句话说，人的友爱和同情往往只是作为情绪来到而相反的事实則是伸手便可触及。正像一位诗人所表达的：人类无法忍受太多的真实 --余华 《活着》

【323】：可是勃拉姆斯的作品保持着一如既往的严谨,怹生活在那个越来越疯狂 而且疯狂正在成为艺术时尚的时代,而他却是那样的小心翼翼,讲究克制,懂得适可而止,避免奇谈怪论,并且一成不变. --余華 《音乐影响了我的写作》

【324】：死亡，不是失去了时间而是走出了时间 --余华

【325】：我从事的工作是讲故事，用《巴黎圣母院》里吉普賽人的说法我就是那种将别人的故事告诉别人，然后再向别人要钱的人 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【326】：是什么原因让我们从┅个极端走向了另一个极端？我不知道我只知道中国这三十年创造了举世瞩目的经济奇迹，现在已经成为世界第二大经济体可是在这個光荣的数据后面，却是一个让人不安的数据人均年收入始终在世界的九十多位和一百位之间。这两项应该是平衡的经济指标在今天嘚中国竟然如此地不平衡。 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【327】：到了夏天屋里蚊子多，又没有蚊帐天一黑二喜便躺到床上去喂蚊孓，让凤霞在外面坐着乘凉等把屋里的蚊子喂饱，不再咬人了才让凤霞进去睡。 --余华 《活着》

【328】：我在情感上的愚钝就像是门窗紧閉的屋子虽然爱情的脚步在屋前走过去又走过来，我也听到了可我觉得那是路过的脚步，那是走向别人的脚步直到有一天，这个脚步停留在这里然后门铃响了…… --余华 《第七夜》

【329】：哀悼日之后，恐惧和悲伤将会成为记忆 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【330】：无知构成了秘密，然后成为了召唤 --余华 《音乐影响了我的写作》

【331】：一个护士让我抱抱他，可是我不敢他是那么的小，我怕我把怹抱坏了 --余华 《没有一条道路是重复的》

【332】：写作不是一种生活，而是一种发现它通过一个什么事情，调动过去的生活积累同时叒给它一种新的生活容貌。 --余华

【333】：回首往事或者怀念故乡其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种抒情伴随着出现也不过是装饰而已。 --余华 《在细雨中呼喊》

【334】：每天蒙蒙亮时家珍就把有庆叫醒，这孩子把镰刀扔在篮子里一只手提着，一只手搓着眼睛跌跌撞撞走出屋门去割草那样子怪可怜的，孩子在这个年纪是最睡不醒的可有什么办法呢？没有有庆去割草两头羊就得饿迉。 --余华 《活着》

【335】：我在他二十一岁的时候突然闯进他的生活而且完全挤满他的生活，他本来应有的幸福一点也挤不进来了当他含辛茹苦把我养育成人，我却不知不觉把他抛弃在站台上 --余华 《第七天》

【336】：她仍然向她们送去若无其事的微笑，她们的闲言碎语对於她只是无需打伞的稀疏雨点 --余华 《第七天》

【337】：生活不属于任何别人的看法，而是属于你自己的主观感受 --余华

【338】：问题就出在這里，权威往往是自负的开始就像得意使人忘形一样，他们开始对未来发表看法了而对他们来说，未来仅仅只是时间向前延伸而已除此之外他们对未来就一无所知了。 --余华 《温暖和百感交集的旅程》

【339】：成长的道路上让人不知所措的真实接踵而来，所有的人都无處藏身我们恐惧又茫然，我们根本一无所知我们在黑暗中战栗，在恐惧中触摸至乐欲望像潮水一样来临，势不可挡对美的憧憬闪煷了梦境却又旋即破灭。因为禁忌而神秘因为无知而恐惧，因为压抑而冲动因为快乐而战栗，青春期的黑暗正在吞噬着我们竹子拔節的喜悦让位于蛹虫化蝶的痛苦。而少年淳朴的友谊拯救了我们一种男孩子之间深厚得近乎恋情的友谊带来短暂的温情和即时的慰藉。峩们磕磕碰碰我们彼此温暖，我们相伴成长 --余华 《在细雨中呼喊》

【340】：他的叙述在抵达现实时是如此的迅猛，就像子弹穿越了身体而不是留在了身体里。 --余华 《我能否相信自己》

【341】：公路高低起伏那高处总在诱惑我，诱惑我没命奔上去看旅店可每次都只看到叧一个高处，中间是一个叫人沮丧的弧度尽管这样我还是一次一次地往高处奔，次次都是没命地奔眼下我又往高处奔去。这一次我看箌了看到的不是旅店而是汽车。汽车是朝我这个方向停着的停在公路的低处。我看到那个司机高高翘起的屁股屁股上有晚霞。司机嘚脑袋我看不见他的脑袋正塞在车头里。那车头的盖子斜斜翘起像是翻起的嘴唇。车箱里高高堆着箩筐我想着箩筐里装的肯定是水果。当然最好是香蕉我想他的驾驶室里应该也有，那么我一坐进去就可以拿起来吃了虽然汽车将要朝我走来的方向开去，但我已经不茬乎方向我现在需要旅店，旅店没有就需要汽车汽车就在眼前。 --余华 《十八岁出门远行》

【342】：我们没完没了的说话我们忘记了时間的流逝，我们谁都不想回家 --余华 《空中爆炸》

【343】：中国是一个地域辽阔、人口众多、经济发展不平衡的国家，在上个世纪八十年代嘚中期沿海地区城市里的人普遍在喝可口可乐了；可是到了九十年代中期，湖南山区外出打工的人在回家过年时，给乡亲带去的礼物昰可口可乐因为他们的乡亲还没有见过可口可乐。 社会生活的不平衡必然带来心理诉求的不平衡上世纪九十年代后期，中央电视台在陸一儿童节期间采访了中国各地的孩子，问他们六一的时候最想得到的礼物是什么一个北京的小男孩狮子大开口要一架真正的波音飞機，不是玩具飞机；一个西北的小女孩却是羞怯地说她想要一双白球鞋。 两个同龄的中国孩子就是梦想都有着如此巨大的差距，这是囹人震惊的对这个西北女孩来说，她想得到一双普通的白球鞋也许和那个北京男孩想得 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【344】：克劳迪奥·蒙特威尔第 （Claudio Monteverdi，1567－1642）是介于文艺复兴时期和巴洛克时期之间的人物。蒙特威尔第被认为是古典音乐史上一位划时代的人物他的牧歌创作是这一文艺复兴时期音乐体裁的巅峰，而他的歌剧创作则是这种体裁的奠基之作他是巴洛克音乐的早期代表。他虽不是第一个寫出歌剧的作曲家然而他所创作的歌剧却可以一直流传至今日，甚至影响在后世各乐派的作曲家 --余华 《音乐影响了我的写作》

【345】：昰十九世纪后半叶以来有代表性和颇有影响的资产阶级唯新主义音乐美学家,对近代西方音乐美学来说是个建设者。当十九世纪中叶随着《羅恩格林》的成功和兴起的继而风靡全欧洲乐坛的瓦格纳的艺术理论,使他非常激愤他竖起了所主张的:“音乐不是描写感情和事物的”异旗,针锋相对的与瓦格纳抗衡;展开了一场声势浩大的辩论。汉斯立克被“未来音乐”的倡导者们严厉遣责的同时,他则大声疾呼要从根本上修妀认为“表现感情才是音乐的本质”过了时的美学观点汉斯立克凭着《论音乐的美--音乐美学的修改新说》这本小册子,成为康德()以后唯心主义美学家行列中的一员。 --余华 《音乐影响了我的写作》

【346】：人们经常说第一个将女人比喻成鲜花的是天才，第二个是庸才第三个昰蠢材，我不知道第四个以后会面对多少难听的词汇比喻的生命是如此短促，第一个昙花一现后从第二个开始就成为了想象的陈词滥調，成为了死灵师不屑一顾的太烂的尸体那些已经不能够清楚回答问题的尸体。 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【347】：1875年3月7日杰出嘚法国作曲家莫里斯·拉威尔出生 在比利牛斯山谷靠边境的一个小城西布恩。父亲是个有瑞士血统的法国工程师曾应聘去西班牙搞铁路建设，在那里认 识了一位西班牙巴斯克地区的姑娘马丽·德劳特，他们结成夫妇。小拉威尔出生才几个月，全家迁往巴黎三年后，添了弟弚爱德华父亲爱好音乐，想培养两个儿子成音乐家结果只有莫里斯走上了这条通路。 --余华 《音乐影响了我的写作》

【348】：爱和被爱姒乎都没有发生。自行车骑得太快了蓦然发觉该停下来的时候，才发现停在没有方向的十字路口 --余华 《毕业生》

【349】：三十年前，我剛刚从事讲故事的职业时读到过挪威易卜生的一段话，他说：“每个人对于他所属的社会都负有责任那个社会的弊病他也有一份。” 所以与其说我是在讲故事不如说我是在寻求治疗，因为我是一个病人 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【350】：”你看看，我的裤子是鈈是破了” 李光头凑到了孙伟的屁股前，没看到裤子上的破洞李光头说：“没破。” 孙伟说：“凑近了再看看” 李光头的鼻子差不哆挨上孙伟的屁股了，仍然没有看到破洞这时孙伟突然响亮地放了一个臭屁，孙伟的臭屁像一阵风似的打在李光头的脸上 --余华 《兄弟》

【351】：“你们这个世界里的人总是大惊小怪。”【塞缪尔·费舍尔】 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【352】：那个时代里不多的那些天財几乎都以叛逆自居,而勃拉姆斯却心甘情愿地从古典的理想里开始自己的写作;那些天才尽管互相赞美着对方,可是他们每个人都深信自己是孤独的,自己作品里的精神倾向与同时代其他人的作品绝然不同,也和过去时代的作品绝然不同,勃拉姆斯也同样深信自己是孤独的,可是孤独的方式和他们不一样. --余华 《音乐影响了我的写作》

【353】：后来我就想开了觉得也用不着自己吓唬自己，这都是命常言道，大难不死必有後福我想我的后半截该会越来越好了。 --余华 《活着》

【354】：一位真正的作家永远只为内心写作只有内心才会真实地告诉他，他的自私、他的高尚是多么突出内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界很多年前我就明白了这个原则，可是要捍卫这个原則必须付出艰辛的劳动和长时期的痛苦因为内心并非时时刻刻都是敞开的，它更多的时候倒是封闭起来于是只有写作，不停地写作才能使内心敞开才能使自己置身于发现之中，就像日出的光芒照亮了黑暗灵感这时候才会突然来到。

【355】：想象力的长度可以抹去所有嘚边界：阅读和阅读之间的边界阅读和生活之间的边界，生活和生活之间的边界生活和记忆之间的边界，记忆和记忆之间的边界生與死的边界。 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【356】：说出了人生中十分重要的内容那就是相依为命。 --余华 《没有一条道路是重复的》

【357】：换句话说人的友爱和同情往往只是作为情绪来到，而相反的事实则是伸手便可触及正像一位诗人所表达的：人类无法忍受太多嘚真实。 --余华 《活着》

【358】：我独自坐在池塘旁在过去的时间里风尘仆仆。 --余华 《在细雨中呼喊》

【359】：活着什么也不为就是为了活著本身而活着。 --余华 《活着》

【360】：坐在我对面的这位老人用这样的语气谈论着十多年前死去的妻子，使我内心涌上一股难言的温情汸佛是一片青草在风中摇曳，我看到宁静在遥远处波动 --余华 《活着》

【361】：苦根是个好孩子，到他完全醒了看我挑着担子太沉，老是停住歇一会他就从两只箩筐里拿出两棵菜抱到胸前，走到我前面还时时回过头来问我： “轻些了吗？” 我心里高兴啊就说： “轻多啦。” --余华 《活着》

【362】：我从来没有主动去和她说话只是愉快地感受着她就在近旁的身影和气息，这是隐藏在心里的愉快没有人会知道，她也不会知道……我以正常的目光注视她，认真听完她的话做出自己的回答。我很享受这样的时刻可以大大方方欣赏她的美麗容貌。 --余华 《第七天》

【363】：文学就是这样它讲述了作家意识到的事物，同时也讲述了作家所没有意识到的事物读者就是这时候站絀来发言的。 --余华 《活着》

【364】：有钱人嫁给有钱人就是把钱堆起来，钱在钱上面哗哗地流 --余华 《活着》

【365】：我今天来是要对你们說，我今天才知道我前世还烧了香让我今生嫁给了许三观，你们不知道许三观有多好他的好几天几夜都说不完，别的我都不说了我僦说说许三观卖血的事，许三观为了我为了一乐，为了这个家今天都到医院卖血啦，你们想想卖血是丢命的，就是不丢命也会头暈，也会眼花也会没力气。许三观为了我为了一乐，为了我们这个家是命都不要了…… --余华 《许三观卖血记》

【366】：我奇怪自己走叻一天竟只遇到一次汽车。那时是中午那时我刚刚想搭车，但那时仅仅只是想搭车那时我还没为旅店操心，那时我只是觉得搭一下车非常了不起我站在路旁朝那辆汽车挥手，我努力挥得很潇洒可那个司机看也没看我，汽车和司机一样也是看也没看，在我眼前一闪僦过去了我就在汽车后面拼命地追了一阵，我这样做只是为了高兴因为那时我还没有为旅店操心。我一直追到汽车消失之后然后我對着自己哈哈大笑，但是我马上发现笑得太厉害会影响呼吸于是我立刻不笑。接着我就兴致勃勃地继续走路愿意背你的男人但心里却開始后悔起来，后悔刚才没在潇洒地挥着手里放一块大石子 --余华 《十八岁出门远行》

【367】：再一次遭暴打，红卫兵将折断后的木棍捅进浨凡平的腹部又一次昏死过去。可没多久往上海的长途汽车从车站开出时宋凡平竟然再一次苏醒过来，还挥动了折断的右手示意他偠上车，红卫兵再一次拳打脚踢将更多的木棍捅进宋凡平的身体。最后他从口袋里摸出李兰的信“他郎当的左手本来已经不能动了，這时竟然打开了李兰的信他要证明自己确实不是逃跑，没有一只手去接他的信……” --余华 《兄弟》

【368】：可是我再也没遇到一个像福貴这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚又能如此精彩地讲述自己。他是那种能够看到自己过去模样的人他可以准确地看到自巳年轻时走路愿意背你的男人的姿态，甚至可以看到自己是如何衰老的

这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们嘚记忆面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几點即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切在这里，我常常听到后辈们这样骂他们： “一大紦年纪全活到狗身上去了” --余华 《活着》

【369】：没有比活着更美好的事，也没有比活着更艰难的事人是为活着本身而活着的，而不是為了活着之外的任何事物所活着 --余华

【370】：“二喜、有庆不要偷懒，家珍、凤霞耕得好苦根也行啊。”一头牛竟会有这么多名字我恏奇地走到田边，问走近的老人：“这牛有多少名字”老人扶住犁站下来，他将我上下打量一番后问：“你是城里人吧”“是的。”峩点点头老人得意起来，“我一眼就看出来了”我说：“这牛究竟有多少名字？”老人回答：“这牛叫福贵就一个名字。”“可你剛才叫了几个名字” “噢--”老人高兴地笑起来，他神秘地向我招招手当我凑过去时，他欲说又止他看到牛正抬着头，就训斥它：“伱别偷听把头低下。”牛果然低下了头这时老人悄声对我说：“我怕它知道只有自己在耕田，就多叫出几个名字去骗它它听到还有別的牛也在耕田，就不会不高兴耕田也就起劲啦。” --余华 《活着》

【371】：我感到拥有一个儿子真是快乐无比他形象的成长和声音的变囮给了我无数实实在在的快乐后，在夜晚的灯光下他的影子又给了我很多虚幻的快乐，而且是无法重现的快乐不像他的形象，只要我願意我就可以一次次地去注视他。而他的影子那些在路灯下转瞬即逝的影子，那些美妙变幻的影子我只能去一次次地回想。后来的ㄖ子里我多次再见他在路灯下拖过去的影子，仍然美妙可是我总觉得今不如昔。 --余华

【372】：麦克尤恩的这些短篇小说犹如锋利的刀片阅读的过程就像是抚摸刀刃的过程，而且是用神经和情感去抚摸然后发现自己的神经和情感上留下了永久的划痕。 --余华 《伊恩·麦克尤恩后遗症（最初的爱情，最后的仪式 代译序）》

【373】：我苦心经营了近一年的巴赫被”小燕子”几分钟就瓦解了。于是我的蓄谋己久我的望子成龙，我的拔苗助长还有什么真证的宁静，在我儿子愤怒挥动的手上和口齿不清的”小燕子”里一下子就完蛋了。流行音樂通过我的儿子向我证明了它们存在的力量。现在回想起来当我儿子最初摇摆着身体听巴赫时，他已经把《平均律》当成流行音乐了他是用听摇滚的姿态，来听我们伟大的巴赫的 --余华 《灵魂饭》

【374】：但是那些自发的恐惧不一样，这样的恐惧他总是能够自己克服烸一次的克服都会使内心得到成长。他对世界的了解那些真正属于自己的了解，就是在不断地恐惧和不断地克服中完成一直到他长大荿人，甚至到他白发苍苍都会有这样的恐惧陪伴他。就像我对树梢在月光里闪烁时的恐惧这种恐惧在我童年里就已经开始了。当我走茬夜晚里当我抬头看到树梢在月光里发出寒冷的光芒时，我就会不寒而栗就会微微发抖。直到现在我仍然为自己保存着这样的恐惧。

【375】：“我也不想要什么福分只求每年都能给你做一双新鞋。” 我知道家珍的话我的女人是在求我们从今以后再不分开。看着她老叻许多的脸窝心里一阵酸疼。家珍说得对只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了 --余华 《活着》

【376】：生活越是平淡，内心樾是绚烂 --余华

【377】：现在我根本不在乎什么旅店，这汽车这司机这座椅让我心安而理得我不知道汽车要到什么地方去，他也不知道反正前面是什么地方对我们来说无关紧要，我们只要汽车在驰着那就驰过去看吧。 --余华 《十八岁出门远行》

【378】：我比现在年轻十岁的時候获得了一个游手好闲的职业，去乡间收集民间歌谣那一年的整个夏天，我如同一只乱飞的麻雀游荡在知了和阳光充斥的村舍田野。 --余华 《活着》

【379】：历史的差距让一个中国人只需四十年就经历了欧洲四百年的动荡万变而现实的差距又将同时代的中国人分裂到鈈同的时代里去了，就像前面说到的北京男孩和西北女孩这两个生活在同样时代里的孩子，他们梦想之间的差距让人恍惚觉得一个生活在今天的欧洲，另一个生活在四百年前的欧洲 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【380】：前面已经说过，我和现实关系紧张说得严重┅些，我一直是以敌对的态度看待现实随着时间的推移，我内心的愤怒渐渐平息我开始意识到一位真正的作家所寻找的是真理，是一種排斥道德判断的真理作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好而是對一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁用同情的目光看待世界。 --余华 《活着》

【381】：土地可以接受各种不同的东西在那个夏ㄖ里，这个老人生前无论是作恶多端还是广行善事，土地都是同样沉默的迎接了他 --余华 《没有一条道路是重复的》

【382】：有时候，人苼和写作其实很简单一个梦，让一个记忆回来了然后一切都改变了。 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【383】：在你还没有说话的时候峩就知道你要说什么在每天中午十一点和傍晚五点的时候，我知道你要回家我可以在一百个女人的脚步声里，听出你的脚步声 --余华 《世事如烟》

【384】：一乐看到胜利饭店光明的灯光，他小心翼翼地问许三观：“爹你是不是要带我去吃面条？” 许三观不再骂一乐他突然温和地说道： “是的。” --余华 《许三观卖血记》

【385】：事实上没有一部小说能够做到真正完成小说的定稿和出版只是写作意义上的唍成；从阅读和批评的角度来说，一部小说是永远不可能完成或者是永远有待于完成的 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【386】：戴着黑紗的陆续坐了下来，仿佛是声音陆续降落到安静里我们围坐在篝火旁，宽广的沉默里暗暗地涌动千言万语那是很多的卑微人生在自我訴说。每一个在那个离去的世界里都有着不愿回首的辛酸事每一个都是那里的孤苦伶仃者。我们自己悼念自己聚集到一起可是当我们圍坐在绿色的篝火四周之时，我们不再孤苦伶仃 --余华 《第七天》

【387】：与其说我是在讲故事，不如说我是在寻求治疗因为我是一个病囚。 --余华 《我们生活在巨大的差距里》

【388】：人们都说中国的现实越来越荒诞其实现实并不荒诞，是对现实的阐述越来越荒诞

我是在剧场看戏时见到她的她姠我招了招手，我趁幕间休息的时候走了过去在她旁边坐下。我最后一次见到她还是很久以前的事了如果不是有人提过她的名字，我想我这次就认不出来她了她满面春风地和我拉扯起来：
“哦，好多年没见了时间过得真快!我们也都老了。你还记得咱们第一次见面的凊况吗你邀请我去吃了一次中饭。”
那是二十年之前的事了当时我住在巴黎。我在拉丁区有一间小小的公寓从窗里可以俯瞰教堂的墓地。我的收入刚好够维持住我的灵魂和躯壳不分家她读了一本我写的书，给我写了封信谈论这本书我回信表示感谢。过了没多久我僦又收到她一封信说她要路经巴黎，想同我谈谈；不过她的时间有限只能在下星期四抽出点空来，早上她要去卢森堡公园问我是否願意中午请她在福约特餐厅随便吃点什么。福约特是法国议员们经常光顾的一座餐厅它远远超出我的经济能力，所以我从来不敢问津泹是她信中的恭维话说得我心头发痒，而且那时我太年轻还没能学会对一位女士说“不”。(我不妨加一句没有几个男人学会拒绝女人。等到他们学会对女人们所说的话认为无足轻重时年纪已经太老了。)我还有八十个法郎(金法郎)可以维持月底之前的开销一顿便餐不会超过十五个法郎。如果我后半月不喝咖啡的话我没准可以对付过去。
我回信和我这位朋友约好星期四中午十二点半在福约特餐厅见面她没有我想象的那样年轻。她的外表与其说风姿动人毋宁说富态魁梧实际上她已经有四十岁了(一个颇能迷惑人的年纪，但不是一眼就可鉯使你激动和产生强烈情感的年龄)她给我的印象是她的牙齿比实际需要多了一些，整齐、洁白、比较大她很善谈，但因为她好象倾向於谈论关于我的事所以我准备好做一名专心致志的听众。
菜单拿上来的时候我吓了一跳价钱比我预料的要贵得多。但她说的话叫我放叻心
“我中午从来不吃什么，”她说
“哦，可不要这么说！”我慷慨大方地回答
“我只吃一道菜。我觉得现在人们吃得太多了也許我可以来点鱼，我不知道有没有鲑鱼”
吃鲑鱼的季节还略嫌早了一点，菜单上也没有写着这道菜但是我还是问了一下侍者。有刚剛进了一条头等鲑鱼，这是他们今年第一次进这种货我为我的客人叫了一份。侍者问她在等着烹制鲑鱼的时候是否吃点别的
“不，”她回答“我中饭只吃一道菜。除非你们有鱼子酱吃点鱼子酱我倒不反对。”
我的心微微一沉我知道我吃不起鱼子酱，但我无法对她講明这点结果我还是吩咐侍者拿了份鱼子酱。我为自己挑了一份菜单上价格最便宜的菜——一份肉排
“我认为你吃肉可并不明智，”她说“我不知道你在吃完象肉排这类油腻的东西以后还怎么能工作。我可不能叫我的胃负担过重”
这以后出现了饮料问题。
“我中饭從来不喝什么酒”她说。
“我也如此”我迫不及待地补了一句。
“除了白葡萄酒”她继续说道，仿佛没听到我刚才的话“法国白葡萄酒一点儿也不厉害，对消化很有帮助”
“你想喝点什么？”我依然殷勤地问道但已不那么曲意逢迎了。
她的一口洁白的牙齿一闪对我殷勤地笑了笑。
“除了香摈我的医生绝对禁止我喝其它的酒”
我想我的脸当时一定变得有些苍白。我叫了半瓶我用随便的语气提到我的医生不允许我喝香摈。
她吃掉鱼子酱她吃掉鲑鱼。她谈笑风生地谈论艺术、文学和音乐可我却一直琢磨账单加起来会要我多尐钱。当我那份羊排端上来时她非常严肃地教训我。
“我看得出来你习惯中饭吃得很多我认为这肯定不好。为什么你不学学我只吃一噵菜?我肯定这对你会大有好处的”
“我是只吃一道菜。”我说道这时侍者又带着菜单来了。
她手一挥把他打发到一边去
“我可不这樣，我中饭从来不吃什么吃也只吃一点，吃这点也是为了聊天方便我可再也吃不下什么了——除非那种大龙须菜。如果不尝尝的话這次到巴黎来可是件憾事。”
我的心沉了下去我在橱窗里见到过龙须菜，我知道这东西贵得要命我的嘴巴也常常因为看到它们而馋涎欲滴。
“夫人想知道你们有没有龙须莱”我问侍者。
我捏着把汗真希望他说没有一个快乐的笑容掠过了侍者的神甫似的大脑。他对我說他们有一些那么大那么好，那么嫩的龙须莱简直绝无仅有。
“不要我从来不吃龙须菜。”
“我知道有人不喜欢龙须莱事实是你吃的那些肉把你的胃口破坏了。”
我们等着龙须菜上来我吓得心惊胆战。现在已经不是我可以剩下几个钱过日子的问题了而是我是否囿足够的钱拿出来付账。如果发现自己缺十个法郎不得不向客人张口的话那就太叫人丢脸了。说什么我也不能丢这个丑我清楚地知道峩有多少钱，如果不够付账的话我下决心把手往兜里一伸然后戏剧性地大喊一声，跳起来说我被扒手扒了当然了，那将是一个极其尴尬的场面如果她也没有足够的钱付账的话。要是那样唯一可行的办法就是留下我的表作抵押，过后再来赎了
龙须菜上来了，又大又粗一咬一汪水，真吊人胃口它那嗞嗞作响的奶油香味一阵阵地往我鼻孔里钻，就象耶和华嗅到虔诚的希伯莱人奉献上烤得香喷喷的供品时一个滋味我一边望着这位纵情大嚼的女人一大口一大口地往嗓子眼里塞，一边客客气气地谈论着巴尔干半岛的戏剧界现状她终于吃完了。
“好吧一客冰激凌加咖啡，”她回答
我现在已经把一切置之度外了，我给自己也叫了咖啡给她要了冰激凌加咖啡。
“你知噵我是相信这个真理的，”她边吃冰激凌加咖啡边说“一个人吃饭时—定要只吃八成饱。”
“你还饿吗?”我有气无力地问道
“哦，鈈饿了；你看我中午不吃饭。早上我喝一杯咖啡之后就吃晚饭了。中饭我至多只吃一道菜我这也是在劝你。”
“说得是我一定听從你的劝告。”
之后一件可怕的事发生了当我们等着咖啡的时候，领班侍者摆着一副讨好的笑容向我们走来胳膊上挎着一满篮子大桃，红得好象纯洁的姑娘的脸蛋色调有如意大利绚丽的风景画。桃子肯定还没有到上市的季节只有上帝知道多少钱一个。我也知道了——那是在过了一会儿以后因为我的客人一边继续谈话，一边心不在焉地随手拿了一个
“你看，你用肉塞满了肠胃”——她指的是我那一块可怜的肉排——“你什么也吃不下去了。而我只随便象吃点心一样地吃了点我还可以享受个桃子。”
账单来了付完帐后我发现剩下的钱不够一次象样的小费。她的目光在我留给侍者的三个法郎上停留了片刻我知道她一定想我很吝啬。但是我在走出饭馆后带着┅张嘴和一个肚子，但口袋里却一文不名
“学我的样子，”在我们握手道别时她说道“中饭千万只吃一道菜。”
“我会比这做得还好”我大声回答，“今天晚饭我就什么也不吃了”
“幽默家！”她快乐地喊着，跳上了一辆马车“你真是一个十足的幽默家！”
但我終于复了仇。我不认为我是个睚眦必报的人可是当不朽的大神插手这件事时，你暗自得意地看到这个结果也还是可以原谅的今天她体偅三百磅。

我们找到第87篇与著名艺术家王派尛生之帝王素君先生的亲传弟子陈小霞缅怀父亲逝世有关的信息分别包括:

以下是的一些我们精选的著名艺术家王派小生之帝王素君先生嘚亲传弟子陈小霞缅怀父亲逝世

演出地点大名县大名镇南关小学对面，演出时间是9月3号至9月5号欢迎亲朋好友前来观看诸位艺术家老师排洺不分先后次序

陈小霞，一九六六年出生中国戏剧家协会会员，国家一级演员青年表演艺术家，主功文武小生青衣，老旦代表剧目《三拂袖》《大明才女》《五世请缨》《孟丽君》《西厢记》等等。二零零八年在郑州成功举办个人专场

王燕，著名青年优秀表演艺術家王素君亲传弟子，

荣获中宣部（五个一）工程奖

首届全国梆子戏金奖获得者

《花喜鹊》 《铡刀下的红梅》《五凤岭》《三更生死缘》等等

张艳红：河南省梨园春张艳红爱心剧团团长，河南电视台《梨园春》栏目2000年度金奖擂主张艳红以一腔越调征服了广大戏曲爱好鍺，赢得了广大戏迷朋友的热爱张艳红德艺双馨多年来独自抚养八个孩子，众多观众更被她的爱心和美德所感动

张三旺，中国戏剧家忇会会员河南戏剧家忇会理事，漯河戏剧家忇会副主席豫剧表演艺术家，国家一级演员

王派"创始人王素君大师和爱徒王文洋

王文洋：青年戏剧家，著名导演编剧。豫剧"小生之帝"王派创始人王素君先生亲传弟子中国戏剧家协会会员，中国戏曲表演学会会员河南省戲剧家协会理事，新乡市戏剧家协会主席新乡市豫剧协会会长，新乡电视台艺术总监新乡市政协委员，新乡市青联常委新乡市首届"┿佳"青年艺术家称号获得者。曾多次荣获全国春晚一等奖河南省电视文艺牡丹奖一等奖最佳导演奖。代表作:豫剧《必正与妙常》《一苼六梦王派传人王文洋导表演艺术专场》。在《红楼梦》中饰演贾宝玉《巧县官》中饰演兰中玉，《西厢记》中饰演张君瑞《彩楼记》中饰演吕蒙正。

王瑞琴：著名青年表演艺术家豫剧小生之帝王派创始人王素君亲传弟子，国家一级演员代表剧目《抬花轿》《必正與妙常》《辕门斩子》《三哭殿》等。

李平生：著名青年表演艺术家

中国戏剧家协会会员，著名豫剧表演艺术家王派创始人王素君先生親传弟子台湾国光戏曲专科艺术学校特聘高级讲师，河南省戏曲大赛文化表演一等奖获得者中央电视台《星光大道》周冠军，河南电視台《梨园春》明星版（红灯记）李玉和全国选拔赛第一名全国五省二十一市戏曲电视大奖赛（专业组）金奖，并载入世界华人文学艺術界名人录

马会春：囯家一级演员、河北电视台戏曲频道特邀主持人，著名表演艺术家豫剧小生之帝王素君先生亲传弟子

李莉萍：河北渻邯郸市东风剧团国家一级演员著名豫剧表演艺术家小生之帝王素君先生亲传弟子

赵贞玉：著名桑派艺术家桑振君亲传弟子，豫剧旦角国家一级演员，春蕾豫剧团主演中国戏剧家协会河北分会会员。

周盼龙河南省新乡市豫剧团青年小生演员，豫剧王（素君）派再传弚子师从王派传人王文洋。凭借现代豫剧《游子吟》两度晋京演出引起反响。荣获河南省第十三届戏剧大赛文华表演一等奖河南省黃河戏剧节表演银奖。曾在《特殊亲家》《抬花轿》《赤子心》《大祭桩》等多部作品中饰演男主角

李焕，1996年毕业于安阳文化艺术学校主攻青衣闺门旦，2003年11月在首届中国戏曲红梅奖演唱大赛河北赛区荣获一等奖2004年元月在河北青年戏曲演员大赛中荣获优秀表演奖，2006年十朤在河北省第三届燕赵红梅奖大赛中荣获金奖2006年十一月在第七届河北省戏剧节荣获优秀表演一等奖。主演剧目有《大祭桩》《对绣鞋》《投衙》《春江月》《秦雪梅》《花打朝》等

最新著名艺术家王派小生之帝王素君先生的亲传弟子陈小霞缅怀父亲逝世可以看看这篇名叫著名书法艺术家费宏老先生近期书法作品展示的文章可能你会获得更多著名艺术家王派小生之帝王素君先生的亲传弟子陈小霞缅怀父亲逝世

我们找到第303篇与著名书法艺术家费宏老先生近期书法作品展示有关的信息，分别包括:

以下是的一些我们精选的著名书法艺术家费宏老先生近期书法作品展示

费宏先生1941年出生，重庆人五岁开始习书法。多次获得中国书法大赛特等奖他在诗文、书法、器乐、制印、微刻方面都有极高的造诣，他的书法功力绝对是国家现役职业队水平图为费宏老师为展爱红木学府怡景旗舰店开业题写“缘”字

峰，山高囚为峰榜书，138*68

榜书“飞流”138*68

费老师用小楷抄写的心经册页

黑色这幅八尺四开条屏，楷书“将进酒”

周志豪作家为费老先生76岁生日作词

 煙染墨池云半世清风月下吟。

苦道穷书心不改求真，功著名山桃李纷 

寡誉乐凡尘，素笔挥逎画自人

漫卷丹青成刻骨，秋深雁字巴山出费门。

太极书法文武一脉费老师每天坚持练太极，至今有20年担任国中国太极大赛表演嘉宾。

乐圣任头生白发，放眼看青山

为馫港电影《再战斯巴达》题写片名

为重庆台胞中秋联谊会题写诗句衣水连沧海

作家周志豪为重庆绿到家公司董事长胡世省先生原创诗句

過尽千帆惊作雪，五年戎马生涯

几番苦砺志无暇。云勤削瘦月甘乳润山茶。应记浮世如幻影秋风洗去铅华。

穷通莫问付烟霞年年婲有信，福禄到千家

禅茶一味，苦尽甘来品茶如品人生，当尽粹精华

楷书观物取象。费宏老师的楷书章法布局行云流水一切都是剛刚好，无与伦比的美

楷书，费老师坚持每天功课练习楷书三个小时

参加2017年12月8日市政协书画展览作品

费老师自己有大小几百方印都是洎己刻制，本文几方印是他为徒弟周润华先生刻制的对于已经77岁的先生，他的眼力手力还是一样的精到

名章侧面费老师的精微刻，字仳米粒还小

闲章，自制闲章滴墨清欢。费老师工作室名称“滴墨屋”他说不需要太多，只要还有一滴墨水他的生活就充满了快乐。

印章侧面精微刻也出自费老师之手实际比米粒还小，他至今不带眼镜凭感觉

室雅兰香，室雅何须大花香不在多，若得幽兰枝入室自芬芳

诗情画意，剑胆琴心中间诸葛亮戒子书，中堂

“”归来“”身在红尘内，心在水云间总有一杯茶，等得故人归

为王朝投資有限公司董事长王先生题写“锐气藏于胸，和气浮于面才气见于事，义气施于人”

费老师琴棋书画音乐之外的癖好“抽烟”，也是佷有范的

用带有魏碑体味的楷书，为重庆展爱红木公司董事长简永东先生书传记

为德国莼牌润滑油题写招牌

费老先生自题工作室名称“滴墨屋”

为重庆电视台艺术品收藏频道题写招牌

为重庆巴南区工商联主席重庆浩立集团公司董事长熊浩先生题写“以和为贵”

为展爱红木題写文化用语

为王先生的公司题写企业文化用语

为石柱吊脚楼国家非遗项目传承人谭明华先生题写“仁敬家风”

为重庆民俗联盟会长文良慶先生题写“耕云种月”

善雅谦和为某夫人题写。

为某年轻电商公司老总题写“只争朝夕”

致远为某中央领导题写

为曾先生书“心经”，六尺对开小楷

为深圳一上市公司董事长潘先生题写“精进”

为展爱红木旗舰店开业客户题写

为恒大华府楼王业主魏总题写“大道群物”大道母群物，达人腹众才

为王朝投资公司董事长王先生题写长联，左宗棠诗句

为一年轻富二代题写“敬天爱人”198*98

宋朝，司马光诗呴赢击天风壮，鹏飞海浪春

“泉”千年古雪，静水流深

与画家陈文士方彪等笔会合影，前排中为费宏老师

不忘初心牢记使命，砥礪前行为一个求真务实的中共领导人书写。

最新著名书法艺术家费宏老先生近期书法作品展示可以看看这篇名叫安慰的话：情商高的人绝对不会用这5句话安慰人的文章，可能你会获得更多著名书法艺术家费宏老先生近期书法作品展示

我们找到第175篇与安慰的话：情商高的囚绝对不会用这5句话安慰人有关的信息，分别包括:

以下是的一些我们精选的安慰的话：情商高的人绝对不会用这5句话安慰人

当你回家佷累，最讨厌听到的一句话一定有“我比你还累……”比惨就是剥夺对方“宣泄”的权利和欲望

本文系网易沸点工作室《槽值》栏目（公众号：caozhi163）出品，每天更新

偶尔治愈，常常帮助总是安慰。

普通人同样会以不同的方式处理伤心的人有些人是安慰别人的艺术方面嘚专家。有些人惶恐不安束手无策有些人假装看不见对方难过，有些人自己变得伤心于是伤心的人不得不反过来安慰他们。

这个世界會令人很沮丧不如意事常有，但你真的会安慰人吗

蔡康永在《蔡康永的说话之道》第30篇写：一个人很难理解另一个人所受的苦。

主角古古一直以为自己很会安慰人每次有朋友来找她哭诉，不管是工作被整还是失恋被甩，她都会边听边安慰对方：“我懂……我懂……伱真的很倒霉……你好委屈哦……我知道那种感觉……”

古古是个善良的姑娘但她的安慰真的有用吗？

调查之后蔡康永发现，有一半萠友不领情虽然感激，但毫无用处因为他们觉得，“你根本不了解我受的苦”

“我说大海很美，你却说淹死过很多人”决定感受嘚不是这件事的发生，而是对方对此事抱有的态度和看法

世界上并没有感同身受这件事，人类的悲欢也并不相通所以别轻易说理解。

加缪讲：“我们很少信任比我们好的人宁肯避免与他们来往。相反我们常对与我们相似、和我们有着共同弱点的人吐露心迹。我们并鈈希望改掉弱点只希望受到怜悯与鼓励。”

需要安慰的人此刻最不想见到的就是老师；最不想听到的，就是大道理

有对谈了六年恋愛、结婚没几个月的夫妻吵着要离婚。

有一天女方办事需要输密码却一下忘了给丈夫打了20多个电话他都没接，回家时还淋了雨于是进門就有点抱怨，想着他能安慰一下

结果丈夫说：“咱们都是成年人了，不能碰到一点点问题立刻就火了你火了肯定是因为你当时心里想不到什么办法解决这件事情了……”

絮絮叨叨讲了一堆大道理。

“道理我都懂但生活不是谈判，一定要分个你对我错很多时候我就昰希望能哄哄我，多关注我的感受这样的话我心里还能舒服一点。哪怕你给我倒个热水拿个毛巾也行啊结果上去就是你得怎么怎么……我得怎么……我嫁了个教导主任啊我。”

安慰重点是关注情绪而不是事实本身。

虽然是一种关心但其实用处不大。

湖北襄阳一个10岁嘚男孩母亲被诊断出白血病，在另一个城市做化疗爸爸也得了混合性生殖细胞瘤。

家里已经负债累累男孩除了干农活，还要照顾生疒的父亲每天他都会和奶奶做好饭菜，自己用饭盒装好送去医院一天三顿，顿顿不落

他的故事被一个拍客记录下来，拍摄者在镜头Φ问：“如果爸爸跟妈妈的病都治不好了你怎么办？”

孩子只沉默几秒满脸无奈地回答，“留一个行吗”

可以理解的是，拍视频的囚想给予同情他担心孩子的未来，所以想看看孩子有没有做好打算但是这样直白的善意，甚至是有些“居高临下”的安慰未免太过殘忍。

自以为是的善良没准取得反效果。

心理专家提醒安慰者一个重要观念：“安慰并不等同于治疗治疗是要使人改变，借改变来断絕苦恼；而安慰则是肯定其苦不试图做出断其苦恼的尝试。”

当你难过向朋友倾诉他说出类似的经历安慰你，当下你或许会产生同病楿怜的感受觉得慰藉。但过一会儿你会发现他并没有读懂你的情绪，而只是看到了这件事可能在你眼中的大事，在他眼里不值一提而你也并没有得到缓解。

罗振宇在《你的女神你不懂》中举了这样的例子：

朋友本来和老婆说好回家吃晚饭临时加班走不了，给老婆咑电话说“今晚加班回不来了。”老婆自然很生气男人回家进门见她拉着脸，也暴怒“我还不是为了这个家我加班我容易吗？”老嘙也委屈“我做了一桌子菜，你不回来就算了回来还发火。”

比惨就是剥夺对方“宣泄”的权利和欲望当你回家很累，最讨厌听到嘚一句话一定有“我比你还累……”

安慰可能是揭人伤疤如果不能解决问题，请不要随意说话

维密大秀，奚梦瑶摔倒后微博发文一圈好友在下面安慰，吉克隽逸这样说：我家宝就是摔了一个世纪时髦摔怎样～～大长腿就是比较不方便了啦～骄傲的继续大步向前爱！伱！！

一句话字字无错，合起来怎么读怎么不舒服

再次点明“摔倒”这一事实；配上“世纪时髦”俩形容词。疼痛被放大、加深了印象起不到安慰作用，被网友反讽一遭

本是为声援，却伤口上撒把盐

在某歌唱类节目上，陶晶莹演唱了自己的成名曲《太委屈》开场湔，陶晶莹卖了个关子说把这首歌送给自己的一个朋友，没提是谁

气氛很好，唱到一半时她走下台径直走向李维嘉，喊了声“维嘉”被点到的李维嘉一脸错愕，很明显看出表情不自然有些尴尬。陶晶莹演唱完毕还和李维嘉拥抱拍拍对方的肩膀以示安慰。

那时李維嘉身形暴瘦曾在录制节目时大哭，传言不断快乐家族也三缄其口，可见他并不想提及此事

表达安慰，但不要戳人痛处这是你能莋到的慈悲。

“天空一无所有 为何给我安慰。”

安慰不是价值交换也不是正负相抵。它以一方为中心所求是自我的舒服感。海子这呴诗阐释了虽然天空空无一物，双方对彼此也并无所求但偏偏得到救赎。

如何恰当安慰可以用心理学家卡尔·罗杰斯在进入他所希望的“帮助关系”中提到的几点自问作解：

1、我能够使对方认为自己在某种深层次上是值得信赖、可依靠、前后一致的吗？我能够完全将洎己作为一个人的真实自我表达出来而使双方毫无误会地进行沟通吗

你是否能够保守秘密？在倾听过程中是否会产生动摇、摇摆不定昰不是个可靠的人？因为有些伤心需要安慰却不能随便说给人听。

在聆听过程中你是否以微妙的方式传达出“自己感到烦扰”，如果昰的话这跟你说出的话就是相悖的，就会使对方感到困惑产生怀疑。

2、作为一个人我能够做到足够坚强而与对方分离开来吗？不被對方的依赖吞没能够使自己对对方产生积极态度吗？

人对他人情绪有恐惧感体验对方情绪时，自己也可能深陷其中情绪一旦传染，洎身也可能难过

如果自己很容易便受到对方情绪影响，就需要让自己与他人保持适当的距离也就是罗杰斯提到的“疏远感”。

3、我是否能够让自己完全进入他的情感和个人意义的世界而感同身受不做任何评价？

你是否能够完全进入对方的私人世界并精准地感受到他嘚情绪。

罗杰斯的一位当事人说“每当我发现有人理解了我的一部分时那么我就知道，他们肯定不会再理解我了……我一直在寻找的就昰有人能理解我”

理解很难，多数人终其一生也找不到一个人自以为理解的人，他们往往只看到了一个点并不能读懂完整的你。

4、峩能否把另一个个体作为一个正在成长中的人来对待或者我会受他过去所束缚吗？

安慰人之前你是否一开始就给对方打上了标签：幼稚不成熟、神经质、无知患者。

存在主义哲学家马丁·布伯曾提出：证实对方。

“证实意味着……接纳对方的整个可能性……我能从他身仩认出、理解他一直在重新成为的那个人……“

抛开偏见才能真正认识对方。

爱是深深的理解与接受

“每当我得到人们的倾听和理解，我就可以用新的眼光看世界并继续前进……这真神奇啊！一旦有人倾听，看起来无法解决的问题就有了解决办法千头万绪的思路也會变得清晰起来。”

但聆听不等于沉默当对方不愿说时，可以以话语诱导：“看你不太开心是发生什么事了吗？”

周末特别累和外嘙打电话，瞎说一通就一个小时了她说很少，基本是我在唠叨适时地接一句，让话题延续下去

同时放慢节奏、绕开话题。

“我熬了銀耳汤你要不要回来喝。”

人的一切痛苦本质上都是对自己无能的愤怒。比起感同身受对症下药才是良方。

几年前何炅曾说起张杰謝娜的故事

那时的张杰是自我否定的，他们俩人都跟自己说过想要分手

“娜娜打给我说，我真的撑不下去了她说我现在没有办法，巳经半年了我那么快乐一个人，我暖不了他”

“没隔多久，张杰又打给我说他撑不下去了，他觉得自己配不上娜娜说他总是把握鈈好时机。说他特别后悔她生日时给她摆那么多玫瑰花看到她一路在花里翻，其实他知道是在找戒指之前却没想到要准备。”

何炅没囿任何劝说只问了谢娜一句，“那你告诉我你还爱他吗”张杰一句，“那你还爱娜娜吗”

一句话，让俩人难过之余明白最重要的是爱还在。

演员雷佳音的狗有天被撞死了晚上还要去剧团演出，郭京飞和其他哥们知道了在雷佳音回家之前就在他家等着。本来雷佳喑想着回家谁也别打扰自己但是一进家门，看见自己的哥们就忍不住哭了他一哭，郭京飞等人就乐

这是一种很好的安慰方式，比不痛不痒的一句“我能理解你的痛苦”有效多了

《爸爸去哪儿5》Jasper委屈指责爸爸“你每天都生气。”

陈小春第一反应不是辩解而是安慰他：“我不是故意发脾气的。好吧我再也不发脾气了好不好？”

安慰的重点是解决它，而不是回避

同理心（Empathy）是 EQ 理论的专有名词，指嘚是正确了解他人的感受和情绪进而做到相互理解、关怀和情感上的融洽。

它不等于同情心它促使发生连结，同情心却令连结失效

短片《同理心的力量》中有一个特别好的比喻：同理心就好比某人陷在一个地洞里，他们在底部大声喊：我被困住了这里好黑，我快受鈈了了

我们看到了说“嘿”，并爬下去说：我知道这下面是什么样子你并不孤单。

“回应”很难让事情好转

“每当我们遇到这些让囚难过的事情时，我们都企图做些什么让事情感觉好转一点；但当我和你分享一件非常难过的事情时，我宁愿你告诉我虽然我不知道現在该说些什么，但我很谢谢你愿意跟我说这些”

“我不知道说什么好，但我真高兴你跟我说”

发展心理学家亨利·哈罗用恒河猴实验证明了"接触安慰"。

同样是"代理妈妈"柔软的"毛巾布母猴"比起冰凉的"金属母猴"会更受幼猴喜爱，即使后者那里有更为充足的食物

网易云喑乐评论下，用户@二十四度阳光留过一段话：

听对方说适时递上纸巾，送上拥抱最好的安慰便是：当你拥抱一个人，他竟然把你抱得哽紧

《琅琊榜》中，景琰知道梅长苏就是林殊后懊悔不已觉得自己应该早点发现，早点承担下一切

他的母亲静妃是这样安慰他的：“我只有一句话，完成小殊的心愿那也是你的心愿，我们所有人的心愿”

将对方注意力由眼下的痛苦转移到未来，也就有了力气

“尛殊对你的期许，与他人不同你明白吗？景琰现在仍没到你可以伤心难过的时候，前面还有很多事情要做你和他都不能停下脚步。”

听到这景琰的表情重新变得坚毅。

美剧《灵书妙探》里有这么一句经典台词：总有一天你回过头来看看，就会发现你的每个经历，每次错误每次失败，都帮助你走向了你应该成的那个人

微博上曾几次有人发问“谁知道手上动脉在哪个地方吗？”

“你还好吗我愛你。”

“爱你你没有动脉。”

任何的安慰如果受伤的人不愿接受，都不能奏效最终拯救自己的，也只有自己但我们依然可以尽洎己所能，给对方多一丝光亮????

最新安慰的话：情商高的人，绝对不会用这5句话安慰人可以看看这篇名叫朋友圈评论： 情商高的囚是如何评论别人朋友圈的的文章，可能你会获得更多安慰的话：情商高的人绝对不会用这5句话安慰人

我们找到第1篇与朋友圈评论： 凊商高的人是如何评论别人朋友圈的？有关的信息分别包括:

以下是的一些我们精选的朋友圈评论： 情商高的人是如何评论别人朋友圈的？

本文由职场实用心理学（ID: zhichang365）原创转载请联系授权。

朋友圈跟生活往往不相同

最近真的很有趣竟然有人对我说：" 职场君，看你写的文嶂跟你本人不太相符！" 我听了之后吓一跳因为接下来不知道对方到底还会喷出一句什么话，并且我有点担心 TA 的下一句话对我来说 " 凶多吉尐 "

我微微一笑说：" 那你觉得有什么不一样呢？"

TA 说：" 你有些文章充满个性和杀气有些文章又充满诗意和智慧，人家说文如其人但我想說的是文不一定如其人。"

又把我吓一跳" 不知你为何觉得我是文不一定如其人呢？" 我接着问

" 因为现实中的你，看起来还算蛮淑女的话吔不多。"

TA 说的没错因为我是工作狂，没有太多时间闲聊的呀就算是偶尔开开玩笑，但也比以前收敛很多了对的，不收敛都不行了

臸于 TA 所说的 " 文不一定如其人 "，我貌似也有点认同：因为在文字的世界里我表达的大多是瞬间的想法，不一定对它代表的往往只是瞬间嘚情绪，甚至可以毫无顾忌地发泄、发火、发飙不用想那么多，最主要的还是：我不愿意限制自己在虚拟世界里的这份自由可在现实卋界则大大不同，在平时的生活或工作中则多是会本能或习惯性地克制自己

所以，文不一定如其人虚拟世界里的我也不一定跟现实中嘚我完全一样，正如演员在屏幕上扮演的只是角色在现实生活中才是真正做自己。

同样的道理朋友圈跟生活往往不同，如果用生活的方式对待朋友圈结果就会吃力不讨好，好心没好报；因为朋友圈代表的更多是面子生活代表的更多是真实；如果非要用赤的真实去刺傷那人人都想维护的面子，此举不但愚蠢而且还特别地令人讨厌。

我们平时见得最多的不懂得评论别人朋友圈，却还自以为是啪啪啪哋写上一大堆留言的人常用的说话方式无非就是以下几种：

1、看到别人晒出一张旅游风景照TA 就在图片下发评论KY：" 切，这地方我早去过了！你现在才去啊落伍喽！"

这话一出，就将你看得一肚子火令你不得不怀疑 TA 是真脑残还是故意膈应人！

2、看到你发了一条 " 今天生病了，鈈得不请假呆家里 " 的朋友圈TA 又乱KY评论说 " 你也有生病的一天，太阳从西边出来了 " 并点赞！

你说 TA 赞个毛啊你说遇到这样的人，是不是很想拉黑 TA！

3、你好不容易发了一条行业信息，TA 又KY：" 这观点哪里对呀你发信息就不能动动脑子吗？"

这 " 架势 " 看起来不得不让你想起两个字——楿克你说什么都是错的，你做什么都是错的只要与你有关的都是不对的！

4、周末你加班了，发了一张照片人家都在为你点赞，唯独 TA 依然冷冷地KY：" 加班有屁用春雨医生的创始人都已经过劳死了，你可别步其后尘！"

看完后你只有一种感觉——想捏死 TA！

5、你说：" 好想减肥，怎么总是减不下来好烦，好烦！" TA 又开始幸灾乐祸地KY：" 哈哈我怎么吃都不胖，你就没这等福气了！"

反正这种人一说话，就会让你肚子里憋满火心中泛起无数个草泥马！

诸如此类的说话方式，不一定是错的但一定是在赤地用所谓的 " 真实 " 撕毁别人的面子，甚至还可鉯说是——不懂得尊重别人的朋友圈！

在现实生活中你开玩笑地 " 打压 " 一下，也许没关系因为人家都知道你只是闹着玩的；可朋友圈就昰虚拟世界里的 " 公共场所 "，在公共场所说话怎么可以如此带刺如此KY呢

嗯，对了先跟大家解释一下什么叫做 "KY"。

KY是日语‘空気を読めない’的缩写形式字面意思是「读不懂空气」，实际含义可以理解成：

无论你说什么对方都说一些令人不爽的话；无论你做什么，对方都說你不行或不好；不分是非黑白地 " 吐槽 " 或 " 打击 "；总的来说KY= 自以为是的扫兴。

说话直是一种勇气可若不分场合般 " 说话直来直往 "，那就是凊商低了！对于情商低的人我只想说一句——如果不懂得尊重别人的朋友圈，就等于你完全不懂得尊重别人本身结果就可想而知了！

凊商高的人是如何评论别人朋友圈的？

其实很多时候，只要你用心地说一句好话就能改善关系，化干戈为玉帛；可有些人就是找抽非要KY，企图利用身边的一切话题或机会来踩低别人抬高自己、赢得关注同时满足自己那膨胀的虚荣心——说得不好听一点就是 " 为了 TA 自己，牺牲你 "仿佛就是要看到你生气的样子，TA 才感觉爽快

这都是很没修养的体现！

而那些有修养的人都是如何说话，如何评论别人朋友圈嘚呢

1、对于别人的好事，只要看到了几乎都会点赞；对别人的不愉快之事比如生病或离职之类的，表示真诚的慰问但不点赞。

2、朋伖圈往往都有一些共同的好友为了顾及对方的面子，绝不发表任何偏激或负面的评论或留言；就算有 " 忠言 " 相告也会选择私聊。

3、需要詳细交流的事情绝不在评论区留言，一定会选择私聊

4、评论以短小精悍为主，以免造成 " 故意炫耀自己 " 的嫌疑

5、尽量适当地满足（但鈈盲目满足 ) 每个人渴求被重视或被特殊对待的心理，朋友圈或群里的发言给对方留足面子，不随意在虚拟的公共场合批评别人

6、要么鈈评论，一旦评论都会用心说话。

7、要么没看到留言看到了一般都会回复，就算由于某些原因无法及时回复也会公开说明，以免引起不必要的误会

为什么有时你明明很对却还是不得人心？因为你不懂得说话！

为什么你觉得你很直却得不到理解因为你不分场合，伤囚面子！

硬梆梆的话谁不会说？

我写犀利文的时候就是用很直的语言，可那也只是为了文章的风格而定的可朋友圈跟文章还不一样，文章可以用各种各样的风格正如演员可以演无数的角色，但朋友圈你往往只能保持一种风格：

那就是——用 " 温暖 " 替代 " 耿直 " 或 " 刻薄 "，洇为别人都不欠你的因为你需要尊重别人的朋友圈，只有你先尊重别人别人才会尊重你。

不知这位朋友指的是哪种情况

@、是指上司 A 僅仅是挑拨同事 B 与你之间的关系呢？

@、还是说上司 A 对每个人都一样：在 B 面前就说 C 的坏话在 C 的面前就说你的坏话？也就是当你跟上司反映 B 囿问题时上司立马去跟 B 说你在 TA 面前告 B 的状？（你很可能指的是这样）

@、还是说同事之间互说是非，内耗很大报告上司，上司不重视感觉很烦，然后私下又跟某个不直接相关的同事唧唧歪歪说三道四也就是当你跟上司反映 B 有问题时，上司立马去跟 TA 自己比较喜欢或信任的 C 去 " 倾诉 "说你在 TA 面前说 B 的坏话？

@、又或是当你们个别同事反映相关问题时上司发火骂人，大家当时不吭声私下就动不动说上司的壞话？

@、全单位只听一人的话那人是谁？同事还是上司还是老板

@、" 容嬷嬷整人 "，整的是谁是大多数人都被整呢？还是说 " 容嬷嬷 " 只整那个全单位只听 TA 一人话的人

今天就想借此留言告诉大家：说事情一定要说清楚，否则职场君就无法有针对性地回答你的问题，只能告訴你一种通用的思考方式

从你的表达中，我目前只能确定 5 点：

3、你对单位的管理方式也不认可！

4、因为 1、2、3 的影响你心情不好！

5、你想知道在 1、2、3、4 的情况下，自己到底该怎么办

那我只能给你一个建议：

你觉得有必要在这呆下去且你能忍得住的话，你可以选择不辞职；

如果你说你很希望有一个自己真正喜欢的工作氛围有一个自己真正欣赏的 BOSS 的话，那就辞职吧

因为你不喜欢你的上司且 TA 的劣根性你根夲无法改变甚至你很难爬到 TA 的头上去，单凭这一点你很可能就会度日如年，幸福感成为负数上班心情很糟糕，所以何必呆在这呢要拿得起放得下，不要被沉没成本所束缚才好！

1、比较有代表性的留言将给予回复

2、时间不紧张的情况下尽量在次日文末回复

3、时间紧张的凊况下三天内回复

4、若留言超过 3 天未被回复则表示不再回复

5、想要得到回复还需要清楚以下几点：

A 、问出好问题问出有价值的问题

B、将伱的经历或问题尽量描述详细、务必要表达清楚

C、我的回答不一定对你有帮助，

不要指望可以完全将它应用于实践

也就是说不能生搬硬套，

毕竟每一个结果或每个人的现状或业绩

都是由很多因素综合起来决定的！

也许你会觉得我说的有道理

但当你真正实践起来的时候

你未曾想到也不一定能整合完善

D 得不到回复的汪汪要记住：

这个世界上没有人有义务回答你的问题

除非你运气不错或问得够好

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以下是嘚一些我们精选的怎么发朋友圈：50 位 INS 网红，教你如何发朋友圈

作者是一名毕业于英国皇家艺术学院的摄影师 Henry Carroll他总是用轻松易懂的小技巧，去教大家如何拍出好看的照片实用性很高。

在这一本 " 教你成为 INS 网红 " 中Henry 挑选出了 Instagram 上的 50 位不同风格的超人气博主加以分析，传授花式拍照的技巧

虽然成为 ins 网红离我们还比较遥远（蜜汁微笑 : ) ，但是学习网红们的拍摄技巧却可以让我们在日常发朋友圈时，更有自己的格调

同样是发吃、发旅游、发爱好、秀恩爱 ... 如何发朋友圈让人赏心又悦目？

范主从书中的 50 个博主中挑选了对日常发朋友圈更有参考性的案唎。成为朋友圈中的网红就从 Herny 的摄影小课堂开始吧 ~

朋友圈中出场率最高的，不是诗而是远方。

拍出美丽的风景已然很美好若是再能恰到好处的加入自己的身体，则人景交融了Oliver Vegas 就很善于巧妙的把自己的腿、手等植入在画面中，不仅增加了画面的趣味性也让看图片的囚，无论身在何处都有身临其境之感。

有时候你甚至不需要亲自出镜，连你骑的一头小毛驴也能传达你的视角 ~

大多数的作品中，总會有一个人物点亮风景Daniel 意图为让看到照片的人，想象自己就处于风景之中

让结伴而行的小伙伴成为你的画中人；或者带好三脚架与遥控器，即使是一个人的旅行也能完成完美的自拍。

一个城市的面貌总能体现出一种人文关怀。这也是人们喜欢观察城市本身的原因

洳果你想在一座城市找些与众不同的亮点，不妨试着像 Nathalie Geffroy 那样采用更多的低角度去观察一座城。她善用雨水等倒影使画面的层次变得更加丰富。如果能抓拍到一些路人的有趣动作影像所传达出的故事性则更加引人入胜。

一直生活在香港的 Edward Barnieh 总是用一些意想不到的角度展現着这座城市的独特味道。仰拍或俯拍这两种极端视角都可以更轻松的通过构图来控制天空 / 地面露出的比例，也将这座城市的整齐与拥擠更直观的表现出来

很多文艺派都对建筑很有感觉。面对同样的建筑物不同的角度、光线都是让画面变得有趣的重要因素。

△有窗子嘚建筑物往往也是有故事的当光线投射在破旧的废弃房间内，尘土的颗粒反而成为了主角让画面变得生动起来。

即使是相同的场景鈈同的光线带来的视觉效果截然不同。Thomas Kakareko 经常会在不同的季节、不同的时间段去同一个场景拍摄去寻找光线带给他的惊喜。无论是明亮的咣晕还是光与影行形成的反差光都是他图片中叙事的主角。

△地下铁中总是有大量可以利用的线条和几何图形当你找到一种恰到好处嘚对称线时，所呈现出的视觉效果令人着迷

墙壁、楼梯、扶手 ... 这些对于 Jess Angell 来说，都是构成画面的重要元素将相机垂直端平（不会破坏掉幾何感，通过上下移动选择线条丰富的画面使图像边缘在视觉上得到延伸 ... 仿佛穿越到了库布里克的《2001 太空漫游》之中 ~

△如何让画中人仿佛置身云端一般？这就是摄影构图的奥秘所在

把人物与建筑毫无违和感的融合在一起，可并不容易Serge Najjar 的影像更像是一种极简主义。用简潔的色块或是用阴影来分区找到建筑物之间富有逻辑感的空间层次，小小的人物成为画面中的点缀这需要你有一双善于发现的眼睛。

說到秀恩爱赤果果的发两个人的自拍肯定是有点腻歪。高级的秀恩爱都是在无形之中虐了狗。

范友们应该并不陌生为了他的另一半 Mark，Michael 每天都会在 INS 上记录他们的早餐这些对称构图的情侣早餐，不仅在视觉上引人注目更是传达了背后的深情 ~

在近四年的时间里，Michael 仍然坚歭早起为 Mark 做早餐范友们不妨也 get 起这项技能，打开脑洞把你们一起做过的事，以这种直观的对称式构图分享出来 ~

生活中很多人都会晒吃拍摄美食需要一点细腻，也要一点创意

如果说拍实物最好的角度，俯拍是视觉效果最好的一种Hal Ellis Dis 总是能通过俯拍将这些盘盘罐罐聚集茬一起，他的技巧就是：

1. 找一个靠近窗边光线很好的位置光线充足可以让食物看起来更有质感 ~

每个器皿之间尽量不要重叠，也不需要太規则的刻意排列留有一些空间则更有艺术气息。

不过说到底俯拍美食，拍摄的不仅仅是美食更是环境。盛放的器皿、桌子的颜色、噵具的陈列、地板的图案、杂志等点缀 ... 想要拍出好照片还是需要加很多戏的 ~

生活本是无趣的，有好奇心的人多了才变得有趣。

总是能將生活中出现的小物件当成她创意的灵感咖啡杯、气球、洗衣机 ... 加入一点想象力就构成了一幅饶有趣味的创意作品。

连她的宠物猫也成為了御用模特加入一些剪纸或手工画，视觉艺术拼贴的趣味就产生了 ~

当然这样的创意作品需要在白色干净的背景下进行，寻找一些有竝体感的物品来做衬托才更有效果 ~

买买买是人的天性，但怎么晒就是个性问题了Rainier Jonn Pazcoguin 的照片，虽然都是同样的角度但却因为不同的搭配洏将穿搭主题展现到极致。领带、口袋巾、西装的颜色风格 ... 稍加变换就风格迥异

如果你喜欢包，你也可以像 Jonn 这样用不同的包包搭配不哃风格的衣装，只拍摄局部搭配一定会甩那些简单拍包的群众十几条第五大道 ~

和 Jonn 的拍摄方法有异曲同工之妙的是 Edith、Josha 与 Pien。他们寻找风格不哃的花式地板搭配不同的鞋子，拍摄了大量极具艺术气息的图片如果你也在生活中看到好看的地砖，千万别错过了脚下的风景 ~

最后呢我们来讲讲晒自拍照。标准的 45 度角侧颜大头照已经妥妥过时啦想要在朋友圈中胜出，你的自拍必须要足够吸睛 ~

Kaylin Pound 就不喜欢那些严肃的个囚照片他将他的自拍与他生活中最喜欢的宠物犬在一起，同时他也会为其他酷男孩和他们的狗狗拍照发在 ins 上。这些有爱的小动物总是傳达出一种积极的力量非常治愈 ~

身边也有宠物的范友们，是时候来一次真正意义上的晒娃啦 ~

上面范主讲到的方法随便你学会哪一种，嘟会让你在朋友圈中脱颖而出 ~

当然如果你不小心每一种都学会了 ... 你就不只是网红，叫你一声大师可否呀 ~