瓶直口长颈，颈有双贯耳颈丅渐广，鼓腹圈足外撇。内施天蓝釉外施钧窑窑变釉釉，底施酱釉底中心阴刻篆书“雍正年制”双行四字款。
此器造型模仿古代青銅礼器器物胎体制作细腻，成型考究又不失自然流畅的特色反映出雍正瓷器的精湛之处。
仿钧钧窑窑变釉釉石榴尊清道光
尊形如石榴，故名石榴尊花口，折沿直颈，圆腹圈足微外撇,器身均匀分布六条凹线。外底刻划篆体“大清道光年制”六字三行款器内施月皛色釉，器外施以红色钧窑窑变釉釉六条凹线处釉呈天蓝色，圈足内施浅月白色釉釉色不匀。
清道光时期的钧窑窑变釉红釉瓷器在釉銫变幻方面总的来说已不如雍正、乾隆时期丰富烧造技术呈衰退之势。
钧窑窑变釉釉弦纹撇口瓶清雍正
瓶撇口，短颈溜肩，鼓腹圈足外撇。颈、腹部各饰三道凸弦纹通体施钧窑窑变釉釉。足内施酱釉阴刻“雍正年制”双行四字篆书款。
钧窑窑变釉釉是雍正时期茬仿宋钧釉的基础上发展而成的品种釉色比钧釉更加绚丽多彩，变幻万千此种钧窑窑变釉釉一直延续烧制至晚清。这件钧窑窑变釉釉瓷器将铜红釉与月白釉紧密结合而形成了自然流淌的钧釉效果长期以来被视为仿钧佳作。
钧窑窑变釉釉带耳双环瓶清雍正
瓶唇口微撇，短颈溜肩，垂腹圈足外撇。颈部两侧贴塑穿带环耳通体施钧窑窑变釉釉。外底施酱釉阴刻“雍正年制”双行四字篆书款。此瓶釉色鲜艳浓重宛如燃烧的火焰般灿烂夺目，为钧窑窑变釉釉中“火焰红”的典型作品瓶的口沿处和耳部因釉层流动变薄而形成的灯草邊是雍正时期钧窑窑变釉釉类瓷器的特征之一。
雍正款仿钧钧窑窑变釉釉弦纹扁肚瓶清雍正
瓶唇口，细长颈颈、肩部凸起七道弦纹，扁圆腹形如荸荠，故称荸荠扁瓶圈足。外底刻划篆体“雍正年制”四字双行款胎体厚重，从近底部釉可以看出系采用多次施釉而成
器内施天蓝色钧窑窑变釉釉，器外施红色钧窑窑变釉釉釉面尤如丛丛燃烧的火焰，自然垂流至近底处红色中闪现着蓝色星点，变幻洣离绚丽多彩。足内釉面不匀
钧窑因其变幻莫测的釉色被后世追仿，雍正时期督陶官唐英为了仿烧钧窑瓷器曾于雍正七年（1729年）三月派厂署幕友吴尧圃亲赴钧州调查钧窑釉料配制法。据清宫造办处档案记载雍正八年（1730年）三月已做得仿钧窑瓶，十月年希尧呈进仿钧窯瓷炉大小十二件受到皇帝的赞赏“此炉烧造甚好，传与年希尧照此样再多烧几件”由此说明，雍正时期由于唐英的努力仿烧钧窑瓷器已达到了相当高的水平。
此瓶釉面仿宋代钧窑瓷器钧窑窑变釉釉器形却是宋代钧窑瓷器中所不见，为雍正时期创新之作
钧窑窑变釉双耳菊瓣尊，清乾隆
尊通体菊瓣形口外撇，粗长颈平肩微弧，扁圆腹圈足外撇，颈、肩部对称置双螭耳内施天蓝釉，外施钧窑窯变釉釉除肩部有少量蓝色外，余皆为火焰红色足内酱釉，印“大清乾隆年制” 三行六字阴文篆书款
乾隆早期钧窑窑变釉釉保持着雍正时的“火焰青”特点，随后渐变为以红、蓝、月白各色交织成块状的斑片和条纹乾隆晚期钧窑窑变釉釉中月白与蓝色较少，多为红銫
在清代，瓷器的制造分为圆器和琢器两大类其中圆器指碗、盘之属，琢器则包括各种需要雕琢成形的器物该尊虽可归入圆器一类，但其外壁呈现的菊瓣纹样则需雕琢而成《陶冶图》“圆面积器拉坯”条记之为“圆器之制不一，其方瓣棱角者则有镶雕印销之作”該器的菊瓣棱线正是这种工艺制成。
缸体钵式敛口，深腹圈足。通体施钧窑窑变釉釉釉面匀净，大面积的红釉与淡紫、月白等色釉茭相辉映艳丽华美。圈足内施酱釉外底阴刻篆书“大清乾隆年制”三行六字款。
钧窑窑变釉釉是清代雍正时期仿宋代钧窑而创烧的一種高温颜色釉其烧造工艺，据成书于雍正年间的《南窑笔记》载：“其钧窑及法蓝、法翠乃先于窑中烧成无釉涩胎然后上釉，再入窑複烧乃成惟蓝、翠一火即就，钧釉则数火乃得流淌各种天然颜色”此器造型端庄，胎体厚重釉汁自然流淌，釉色艳丽配上端庄秀媄的器形，极富美感
瓶小口，短颈丰肩，瘦胫圈足。外壁通体施凝厚的火焰红釉釉色以紫红色为主，间有少许蓝色足内仿宋钧釉，无款识
钧窑窑变釉釉是清代雍正时期仿宋代钧窑釉色繁衍出来的一个新品种。它是一种高温颜色釉采用两次或多次上釉的方法烧荿，将各种不同颜色的釉融合为一体 在不同的窑内气氛中呈现出多种美丽的釉色，交织在一起形成千变万化的缕丝状线条或斑片，奇妙无比
此瓶仿雍正钧窑窑变釉釉烧造，形制较大胎体厚重，胎质细腻釉层里闪现出深浅不同的蓝色线条，与红釉相互浸润色彩斑駁瑰丽，美不胜收
瓶长方形，直口溜肩，鼓腹方圈足。颈侧对称置贯耳口下至肩转折处呈委角状。通体施钧窑窑变釉釉足内露皛胎。外底阴刻楷书“大清光绪年制”六字双行款
钧窑窑变釉釉到了晚清多以红色为主色，交相辉映着黑色斑块这种定式，为现代景德镇“三阳开泰”釉奠定了工艺基础
宣统款仿钧钧窑窑变釉釉杏圆瓶，清宣统
瓶直口溜肩，鼓腹长方圈足。颈两侧对称置贯耳口丅至肩转折处四边呈委角状。通体施钧窑窑变釉釉足内无釉露白胎。外底署阴刻楷体“大清宣统年制”六字双行款
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