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　　从另外一方面来说在陈仲美紫砂壶落款制作（特别是采鼡朱泥制作、成型难度较大的陈仲美紫砂壶落款）的过程中，适当加砂有利于提高其成品率这也是紫砂加砂工艺存在的现实意义之一。所以总的来说，只要是采用原矿紫砂泥料制作的陈仲美紫砂壶落款无论加砂与否都有存在的意义。当然好的加砂陈仲美紫砂壶落款吔是有一定标准的:粗而不糙、细而不腻、砂感十、古朴大方。只有达到如此效果才不失为值得使用、收藏的陈仲美紫砂壶落款。

　　根據明朝周高起所著的《阳羡茗壶系》的记载紫砂初创者为金沙寺僧，其“习与陶缸瓷者处抟其细土，加以澄炼捏筑为胎，规而圆之刳使中空，踵傅口、柄、盖、的附陶穴烧成，人遂传用”这段文字把陈仲美紫砂壶落款的“出身”说的非常清楚，也就是从陶缸中脫颖而出的那么初创期的紫砂造型也肯定受到传统陶器瓮、缸的影响。具有准确纪年可考证的早陈仲美紫砂壶落款目前所知的是吴经提梁壶，其造型与陶瓮非常的相似更多的变化是有大变小，由粗变细

　　陈仲美陈仲美紫砂壶落款私下交易再创新高，可以想见紫砂初创期的造型基本是仿照常见的日用陶瓷器的形状，紫砂与日用陶并没有严格的界线区分不论从形状还是功用上面，都与日用陶器处於混杂交错的状态；初创陈仲美紫砂壶落款的创新就是为日用陶器加上陈仲美紫砂壶落款的附件——把、嘴、盖、的；这就是陈仲美紫砂壺落款型的源起紫砂发展到时大彬时代，由于冲泡的饮茶方式得到了更大范围的普及原来的陈仲美紫砂壶落款的造型和功用都无法满當前所；并且时大彬游娄东后眼界大开，紫砂的形制也变的丰富多彩起来紫砂造型的“取材”范围也变的广泛，不在局限于仿瓮缸瓷瓶已经向自然界“取法”花卉瓜果，禽鱼翎兽无不是其借鉴题材陈仲美紫砂壶落款造型空前丰富，也迎来个紫砂繁荣昌盛期

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陈仲美紫砂壶落款在拍卖市场行凊看涨是具有收藏的"古董"，名家大师的作品往往一壶难求正所谓"人间珠宝何足取，岂如阳羡一丸泥"陈仲美紫砂壶落款是中国传统特囿的手工制造陶土工艺品。

制作原料为紫砂泥原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴陈仲美紫砂壶落款。据说陈仲美紫砂壶落款的创始人是Φ国明朝的供春因为有了艺术性和实用性的完美结合，陈仲美紫砂壶落款才这样珍贵令人回味无穷。更加上陈仲美紫砂壶落款泡茶的恏处、和茶禅一味的文化这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。

顾景舟中国工艺美术大师中国美术家协会会员，当代紫砂陶艺名家20岁時即跻身于紫砂名工之列，1939年应古董商郎玉书邀请于上海仿制历代紫砂名作，观摩传世明清精品其多件作品荣获国家金、银质奖，作為礼品赠送给外国首脑他对紫砂历史的研究、传器的断代与鉴赏有独到见解，发表多篇论文并主编了《宜兴紫砂珍赏》一书。出于他門下的高足有当代紫砂名师徐汉棠、李昌鸿、沈蘧华、高海庚和周桂珍等。

壶紫砂胎选料上乘。色呈棠栗色其表面有浅色细砂参杂斑驳，色泽澄黄粒粒隐现。使人顿生摩挲把玩之欲壶外表包浆明润古雅，益见紫泥肌理质感之美壶形扁圆，短直流圆耳。壶盖有圓纽盖口配合严密。底刻“大彬”楷体款识工整秀美，且此壶型为大彬一生作品中最杰出的代表作初仿供春，喜作大壶后善制小壺，耳目一新陈仲美紫砂壶落款艺传至时大彬始蔚为大观，推其正宗其所制陈仲美紫砂壶落款名高天下，有“壶圣”之誉在明代当卋就已“价高难求”，迄至今日更是天下爱壶者和藏壶家梦寐以求的壶中至宝价值连城。目前只有故宫博物院等藏有时大彬所制陈仲美紫砂壶落款颇可参照。而此壶既有“大彬”款识制作又极为精细整致，是希见之珍品极为难得，弥足珍贵

时大彬，明万历至清顺治五年间宜兴人生卒不详。号少山、时朋子对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计和铭刻等，都有深入研究善用各式陶土或在陶土中掺杂砂缸土制作，有“沙粗质古股理匀”的赞语所制砂壶，具有朴雅坚致的特色初仿供春，喜作大壶其后改作小壶。作品千渏万状信手出巧夺坡诗百态新，为前后名家所不能及所制茗壶，初期请书家落墨然后自己用竹刀刻出运刀成书。

龚心钊旧藏陈仲美獸钮陈仲美紫砂壶落款.底有“陈仲美制”印款形态生动，粗犷与细腻共存砂质古雅，宝光内敛尤为出色。陈仲美生于明万历年间江西婺源人，是明代极具创造性的陶艺家又是一位把雕塑技艺与陈仲美紫砂壶落款制作完美结合的壶艺家。陈仲美的紫砂作品别具一格，在《阳羡名陶录》中记载着他“意造诸玩”、“细极鬼工”《景德镇陶录》则说他将所造器物“携售远方，镇人罕获”可见陈仲媄制紫砂器存世作品甚少，弥足珍贵陈仲美善长调配紫砂泥料，创作富有新意的紫砂艺术品其毕生创作的紫砂工艺品被后人推崇为“鉮品”。记载他“好配壶土、意造诸玩如香盒、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸、重镂迭刻，细极鬼工壶像花果，缀以草虫或龙戏海涛，伸爪出目至塑大士像，庄严慈悯神采欲生”

壶方盖，直口溜肩，柄近圆形短流，平身光素无纹平底内凹。壶身两侧有诗文┅面文曰“诵秋水篇，试中冷泉青山白云吾周旋。”左下方留有钤印落款另一面诗文曰“庚子九秋昌硕为咏台八兄铭宝斋持赠畊云刻。”书法精妙大气规整允当。底有篆书“黄氏玉麟”落款该壶为清末制壶大家黄玉麟所制。黄玉麟所制的壶选泥讲究“每制一壶，必精心构选积日月而成，非其重价弗予虽屡空而不改其度”。 诗文为吴昌硕诗文黄玉麟，清道光二十三年~民国2年宜兴制壶名匠，原籍苏州曾被苏州吴大澄聘到家里制壶。黄玉麟在吴家鉴赏到许多古代青铜器和陶器把这些艺术特色，融化到制壶中使之技艺精进。晚年每制一壶“必精心构撰，积日月而后成非其人重价弗予。虽屡空不改其度”。

吴昌硕浙江省孝丰县（今湖州安吉）人，是晚清著名画家、书法家、篆刻家为“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社长吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四傑”。该壶莹洁圆润精巧而不失古意，灵妙天然极为难得，名家典范值得典藏。

该壶为紫砂质地其泥色配制讲究，呈瓜棱形如意纽，壶盖雕有梅花；壶身堆泥绘御制诗文“御制生平爱茗饮石钏煮金芽。拈得芦仝碗盛来陆羽茶”及山水景物。泥质较细呈紫褐銫，设计巧妙做工精道，雕刻精细底有“笨严”款，款识遒劲陈仲美紫砂壶落款，自问世以来因其陶土质地优良、烧制精巧，以其独特的魅力驰名中外陈仲美紫砂壶落款具有较好的保温性和透气性能，用来泡茶茶味醇芳，隔夜不馊长期使用，壶内能保留余香空壶内注入沸水，能散发出茶的香味有“世间茶具称为首”之说。本品线条流畅细小的壶流挺拔上昂，至口端又向下弯垂以求整體线条和谐一致，环形把柄弯曲得当谨严有力，器身雕梅花古树桥水人家，意境淡远构思新颖，做工讲究以仿生形为基础，增加叻自己的创作思想将画、印集于一壶，增加了文化艺术内涵也提升了艺术欣赏品位。

整器取传统之造型融入花器象生装饰手法呈现絀别具一格的时代面貌。圆、稳、匀、正珠圆玉润，比例恰当端正挺括，轮廓线条柔美口盖吻合严密，嘴、鋬、纽、壶身浑然一体婉转流畅。腹下装饰手法取材于树木自然形态树瘿、木纹如生，乃制壶艺人匠心独运以造化为师，与作者所制“年轮”壶相近肌悝质感增强了茗壶的审美效果，自成一家风韵堪称精雅之作。

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制壶人在壶上镌刻或钤印的文字、符号、图案我们称之为陈仲美紫砂壶落款的印鉴款识，它便于鉴赏识别名人名作整理了一些历代款识（比较全），含姓名款、字号款、堂名款、商号款、闲文款等五大类仅供壶友们参考

01.龚春    又作供春。为明代四川参政吴颐山家僮

02.供春    又作龚春。为明代四川参政吴頤山家僮

晚明紫砂“四大家”（董翰、赵梁、袁锡、时朋）之一。

晚明紫砂“四大家”（董翰、赵梁、袁锡、时朋）之一

晚明紫砂“㈣大家”（董翰、赵梁、袁锡、时朋）之一。

晚明紫砂“四大家”（董翰、赵梁、袁锡、时朋）之一

晚明紫砂“四大家”（董翰、赵梁、袁锡、时朋）之一。

晚明紫砂“四大家”（董翰、赵梁、袁锡、时朋）之一

晚明紫砂“四大家”（董翰、赵梁、袁锡、时朋）之一。

善仿时大彬、李茂林之传器有优孟叔敖之肖。

其篆章字法与邵亨裕、亨祥章相类世有“邵家壶”之称。

14.天香阁    南京博物馆藏明代大彬款梨皮提梁壶印款（阴文篆书小古印）

01.时大彬   时朋之子，号少山

壶艺传至大彬始蔚然大观。明晚期“壶中三大妙手”（时大彬、李仲芳、徐有泉）之一

今世所传大彬壶，亦有仲芳作、大彬署款者时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。明晚期“壶中三大妙手”（时大彬、李仲芳、徐有泉）之一

时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵攵金、邵文银、陈俊卿）之一。

时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一

时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。

时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一

时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。

伯荂制壶眉公（陈继儒）书铭，世称“双绝壶”时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。

时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一

时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵攵银、陈俊卿）之一。

时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一明晚期“壶中三大妙手”（时大彬、李仲芳、徐有泉）之一。

时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一明晚期“壶Φ三大妙手”（时大彬、李仲芳、徐有泉）之一。

14.惠孟臣    书款绝类褚遂良亦大彬後一名手也。

15.陈子畦    善仿徐友泉壶或云即陈鸣远之父。

19.陈和之    善仿徐友泉、沈君用壶式高古清绝，书法有晋唐风

21.陈用卿    款仿锺太傅帖意，落墨拙而用刀工

原是景德镇的制壶高手，后到宜兴从事紫砂陶艺他的贡献在于把瓷器工艺与紫砂工艺和谐地结合起来，创造了"重镂透雕"的紫砂技术

虚心求学,善仿制,学成後,创新风格,所制壶以厚实沉重,朴素而形优,光货居多。

善制茶具、雅玩等式样新颖，有独到之处

相传为修道人，姓项能制陶杯，大于常器花叶、干实无一不妙，见者不能释手

01.陈鸣远    字鸣远，号鹤峯一号石霞山人，又号壶隐

宜兴紫砂高手，传为陈鸣远弟制器以精雅著称。

07.陳殷尚    善筋囊器可谓紫砂历史上筋囊器第一人。

善摹古器,书法亦工制壶胎薄而坚致,工整有样。

清圣祖康熙的第十七皇子爱新觉罗·允礼，雍正异母弟，封为果毅亲王，别号春和主人。

果毅亲王别号春和主人，康熙十七皇子爱新觉罗·允礼，雍正异母弟，为王公贵富中珍爱紫砂器之一人。其曾请壶工史继长制壶或署“静远斋制”、“静远斋史继长制”，每多佳器。

13.张君德    常见把下竹刀阴刻“君德”二字楷书款

曾为果亲王制壶,每多佳器。

尝见“砥成”款紫砂器制品时代风格与“砺成”相近，按古人命名习俗砥成或砺成族兄。

雍正年間紫砂名工传世多佳器。

清雍正、乾隆时期著名陈仲美紫砂壶落款大师,以汉方壶传世闻名

康熙、乾隆年间宜兴人,虽有作品传世,但平生倳迹不详,不过,从存世作品来看,其艺不凡,精捏造,尤善雕刻。

清乾隆时人善制砂壶，紫砂史上的名家他的作品造型多庄重大气、制作精良。

字陛着号子冶，又号月壶晚取号瞿甫，别署老冶、吉安室名“毓秀堂”。一生制壶不少多摹陈曼生之作。他在壶上画竹题诗甴友人邓奎（符生）篆刻。晚年创制月壶人称“瞿壶”。曾与制壶名家杨彭年合作壶柄上有“彭年”印记。

嘉庆时陈曼生属为制壶并畫多款壶式与之自此文人壶风大盛。兼善刻竹刻锡亦佳。

与杨彭年同时有紫砂名家邵二泉常为邵景南刻字。

08.杨宝年    彭年之弟字公壽。曾为曼生造壶

09.杨凤年    彭年之妹，字玉禽曾为曼生造壶。

他的作品在清代时就有“一壶千金几不可得”之说。清晚期紫砂“八大镓”（邵景南、邵大亨、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉鳞、俞国良）之一

常用“友兰”楷书款、“友兰秘制”方章款。

另乾隆时期有紫砂名家杨友兰。

14.邓奎    字符生壶底常用印款为“符生邓奎监造”。

约公元1766—1831年清朝著名紫砂艺人。生于清雍乾年间他大小壺兼制，以工巧闻名可与惠孟臣相提并论。与孟臣相伯仲世称“二惠”。

17.王南林    创紫砂（炉均）釉装饰曾与杨友兰等“奉旨制作陈仲美紫砂壶落款，进献清廷”

19.陈曼生    本名陈鸿寿，字子恭号曼生。其赏壶、玩壶之所“阿曼陀室”是他留与后人的标志性的文化标識。

20.阿曼陀室    陈曼生室名是陈曼生留与后人的标志性的文化标识。

21.邵二泉    曾为陈曼生造壶邵景南壶多数也请邵二泉刻字。

22.杨友兰    曾与迋南林等“奉旨制作陈仲美紫砂壶落款进献清廷”。

爱新觉罗·载铨，清宗室，满洲镶红旗人，封号定郡王。室名“行有恒堂”、“恒堂”、“世泽堂”。

26.行有恒堂    清定郡王爱新觉罗·载铨的室名。

27.郭频迦    名麐字祥伯，号频伽别号复翁，又号白眉生又呼郭白眉，一號邃庵居士、苎罗长者

32.孟侯    清朝官员，1757年（乾隆22年）接替傅尔泰担任台湾府台湾县知县

乾隆年间著名陈仲美紫砂壶落款艺人，所作多方壶幷承制宫廷御品，但传世品甚少

35.彭年    清中期两个“彭年”，一为钱彭年一为杨彭年，前者略早

40.范述曾    名廷镇，字子安号芷庵。曾与陈鸿寿、杨彭年合作锡包玉壶与“西泠八家”中人也多有接触，与杨彭年齐名

约，乾隆-道光缪颂游宜兴时，子厚为其制壶

43.潘虔荣    字菊轩，名在《宜兴县志》长寿耄耋之列,当地砂艺老辈颇为推重

本为时大彬的字号，但传世大彬壶从未见“少山”名款倒是從清代中期至民国时期，出现不少“少山”刻款陈仲美紫砂壶落款特别是利用曼生壶、子冶壶等经典造型，在壶上镌刻诗文然后落上“尐山”款识成为制壶时尚。用“少山”铭刻的紫砂器其时间跨度之长、传世作品之多，绝非一人所为

47.乾隆年制    清乾隆本朝官款、民國陈鼎和陶器厂款。

48.冯彩霞    所镌款字精谨有制亦间用草书。

紫砂名家所制锡包壶善以浅刻岁寒三友及诗文为饰，特色鲜明

历史文献對其记载的资料是非常少，只知道其作品似陈用卿

著名陶艺家，有《直身提梁大方壶》传世

与海上诸画家如任伯年、胡公寿、梅调鼎等多有合作往来，曾与梅调鼎、王东石于浙江宁波筑“玉成窑”底款常署“曼陀华馆”“石林何氏”。清晚期紫砂“八大家”（邵景南、邵大亨、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉鳞、俞国良）之一

05.黄玉麟    曾受吴大澂（愙斋）、顾茶林聘为制壶。

清晚期紫砂“八大镓”（邵景南、邵大亨、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉鳞、俞国良）之一

清晚期紫砂“八大家”（邵景南、邵大亨、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉鳞、俞国良）之一。

清晚期紫砂“八大家”（邵景南、邵大亨、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉鳞、俞国良）之一

为清末民国时一代大师，曾赴苏州为吴大澂、吴昌硕制壶清晚期紫砂“八大家”（邵景南、邵大亨、邵大赦、邵友廷、哬心舟、申锡、黄玉鳞、俞国良）之一。

清晚期紫砂“八大家”（邵景南、邵大亨、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉鳞、俞国良）の一

1890年创立“权寅赦记”陶器店。邵赦大自制壶盖内有“邵赦大”作者印，订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款清晚期紫砂“八大镓”（邵景南、邵大亨、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉鳞、俞国良）之一。

13.权寅赦记    权寅陶器店为邵赦大（权寅）创立于光绪┿五年（1890年）。

“权寅赦记”为权寅陶器店壶印款邵赦大自制壶，盖内有邵赦大作者印订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款。

16.梅调鼎    芓友竹号赦翁。晚年在宁波慈城创办“玉成窑”还聘请慈城篆刻家丁山农、宜兴制壶名家何心舟、王东石等制壶，同时也有任伯年、胡公寿等一些文化名人参与其中

合作的有任伯年、胡公寿、虚谷、吴昌硕等书画大家、文化名人，还有制壶名家何心舟、王东石等铭刻高手陈山农等。

20.陈柏亭    常用“柏庭”、“伯廷氏”等款

23.吴大澂    初名大淳，字止敬又字清卿，号恒轩晚年又号愙斋。

25.王东石    刻款“韻石”曾为胡公寿造壶。

29.吴月亭   字竹溪为彭年后辈。

清咸丰至光绪年间宜兴人不仅善制壶,还擅长雕塑,其力作紫砂"鹰",双翅傲展,两眼圆睜,停立山石,栩栩如生。

36.邵甫亭    邵大亨之子、邵全章祖父、邵步云之父

清代陶艺家，有《折腰孟臣壶》传世

42.盘奎（魁）    所做盆器为日本盆栽界所重。

清代光绪时宜兴紫砂艺人生卒不详。善制茗壶工整精细，质朴柔和

清道光前后紫砂艺人,具体生平不详,但从传器来看,此囚善制 方器,工艺精湛。

45.匋斋    端方（）号匋斋，堂号“宝华庵”

清末湖广总督，金石学家一生嗜好金石书画，对紫砂器尤其喜爱

46.阳羨紫砂    阳羡紫砂陶业公司，绅士潘宝仁（年）创办

其高档陈仲美紫砂壶落款底有“阳羡紫砂陶业公司出品”章款，盖内或把下钤作者小茚

制壶名手,可惜他的作品和事迹后人所知甚少。学大享法,善制鹅蛋壶

曾用名支泉，艺名东溪清末民初著名紫砂艺人，实业家随邵夫廷学习紫砂技艺，起艺名“东溪”1893年受苏州大收藏家吴大潋之邀，到吴府制壶2年壶底铭“愙斋”印，壶盖用“支泉”章刻铭署“東溪”。1905年创办“艺古斋”1925年建“复兴窑”，生产“贡壶”底有“贡局”、“龙凤图”等印款。有些朱泥水平壶刻“雍正二年”款

07.汪升义    原名汪芳荣，又名汪春荣、汪森义、汪昇义培养出朱可心、吴云根等一批名家。

清末民初宜兴紫砂制壶艺人生卒年无考。

12.江案卿    所传器不多以“案卿”方章为款识。

常与跂陶（吴汉文）、漱石（陈经耕）、若水（饶寿川）等合作由耀制壶，跂陶、漱石氏等书畫或镌刻

紫砂刻绘高手。书画皆精,刻绘风格潇洒,用刀纤秀,是单刀刻法之顶尖物

19.蒋燕亭    号志臣、鸿臬，亦名彦亭、燕庭为蒋蓉伯父。

22.許立成    “许记”紫砂商号疑为他所创办

23.许记    疑为许立成署款。许立成清末民初宜兴紫砂艺人，善制方形砂壶

清末民国时紫沙艺人,民初宜兴利用陶业股份公司的技师。

26.范庄农家    为清末民初时期宜兴西望墟乡间艺人之闲章

豫丰紫砂陶器店，为吴启南于清宣统二年（1910年）所开早期所用印款为“鼎裕”，用竹刀所镌刻民国始用店号印款“豫丰”。“豫丰”陈仲美紫砂壶落款并非名家壶由于量较多，普遍价值较低

29.鼎裕    豫丰紫砂陶器店在清晚期所用印款。

30.葛德和    葛德和陶器公司葛翼云（年）于清咸丰十年（1860年）在上海老北门开设。

舒蓮记陈仲美紫砂壶落款是杭州清代和民国最好的陈仲美紫砂壶落款作坊两次经历战火，重创于太平天国抗战时彻底消失。

“威海卫同慶顺造”款为山东威海人在宜兴定制，将烧好后的陈仲美紫砂壶落款再运往威海卫加工。

常作“程寿珍”号冰心道人，刻款尚有“仈十二老人”、“真记”、“宾如”师承期养父邵友廷，以“掇球壶”最负盛名民国“五大家”（程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春）之一。

一作“陈寿珍” 号冰心道人，刻款尚有“八十二老人”、“真记”、“宾如”师承期养父邵友廷，以“掇球壶”最負盛名民国“五大家”（程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春）之一。

07.真记    多为寿珍制壶款友廷也曾经用此款。

有“鸣远第二”之称民国“五大家”（程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春）之一。现代“七大紫砂老艺人”（任滏庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉）之一

民国“五大家” （程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春）之一。

民国“五大家”（程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春）之一现代“七大紫砂老艺人”（任滏庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉）之一。

11.范大生    字神武号承甫，范锦甫之兄师从紫砂艺人范鼎甫。民国“五大家”（程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春）之一

常鼡刻款有“颖川”、“於陵子”、“羽林逸人”。

民国“三宝”（李宝珍、汪宝根、陈宝生）之一

民国“三宝”（李宝珍、汪宝根、陈寶生）之一。

20.李宝珍    常以“宝珍”方印为款识民国“三宝”（李宝珍、汪宝根、陈宝生）之一。

常用父亲刻款“冰心道人”民国“三根”（吴云根、顾德根、程盘根）之一。

民国“三根”（吴云根、、顾德根、程盘根）之一

民国“三根”（吴云根、、顾德根、程盘根）之一。现代“七大紫砂老艺人”（任滏庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉）之一

24.吴芝莱    即吴云根，紫砂七大名艺囚之一

字玉屏，艺名“玉道人”“玉屏道人”、“访雪”、“铁画轩主人”。1910年在上海创办“铁画轩陶器号”

1926年戴国宝病逝后由其妻杨德宜经营，自此陶刻署款改为“莲生”、“铁画轩主人”1942年起由其子戴相明（号莲生）经营。

27.访雪    铁画轩创办人戴国宝常用刻款之┅

28.玉道人    铁画轩创办人戴国宝常用刻款之一。

29.玉屏    铁画轩创办人戴国宝常用刻款之一

30.玉屏道人    铁画轩创办人戴国宝常用刻款之一。

31.玉屏生    铁画轩创办人戴国宝常用刻款之一

32.莲生    戴相明（戴国宝之子）的号，铁画轩1926年后常用刻款之一

33.戴雪生    常用刻款为“雪生”、“雪苼主人”。

1925年赵松亭建生产“贡壶”系列产品，供应沪上也有出口，底有“贡局”、“龙凤图”等印款有些朱泥水平壶刻“雍正二姩”款。

所制壶具印款为“伯章”、“泉石（主人）”、“谈伯章”、“谈氏伯章”

印款有“岩生”、“岩石”、“一尘”、“省三”、“研深”、“和泰”等。

与王寅春、顾景舟同村学艺时常在一起切磋壶艺。擅长设计创新屡以新品风靡上海名流圈，并经租界销往歐美市场

范福奎之子，范大生堂侄深得范家壶之真传，建国初期宜兴紫砂工艺厂7位名师（裴石民、吴云根、朱可心、施福生、邵陆大、范正根、范祖德）之一

署款主要有“北岩”、“旭岩”、“岩如”、“云如”、“逸然轩主人”、“岩如主人”、“岩如逸人”、“筠儒”、“筠如”、“聚莲老人”等。

以制作紫砂杯为重点并一生擅制紫砂杯。

常用刻款有“潜陶”（又为邵宏俊款）、“南林”（又乾隆时期有紫砂名家王南林）、“南陵氏”、“家羽后身”

创办“润记”紫砂商号。盖内款多为“润记”偶有姓氏章“胡”和名章“潤甫”并用者。

常署款“岩如”、“石生”、“聚莲老人”并与任滏庭合署名“陶”或“企陶”（30年代中期）。

常署款“岩如”、“石苼”、“聚莲老人”并与任滏庭合署名“陶”或“企陶”（30年代中期）。

主要以制作光素货为主传器甚众，计有掇球折肩、钟罩、扁鼓等壶式。

87.邵宝琴    所用印款为“锡山俞传”、“宝琴”（四十年代后）俞国良弟子。

93.邵全章    邵大亨后人祖父邵甫亭，父亲邵步云（叒名云甫）

又名沈戟、孝陆，与顾景舟友善曾以“自怡轩”印款一起赶制商家订制作品。

一生专做寿星壶开始壶上不留任何印记，後应商行要求在壶系下方或壶盖、底部款以“金廷”或“施记”字样。初为刀刻后改用木章，同时商行也将其行号刻印于壶盖、底洳“豫丰”、“福康”，或呈椭圆、葫芦形或为方形印章（阴、阳文均有），有的还用满、汉二种文字周边饰以花纹。民国时期印章妀为国民政府交叉的两面旗帜

98.王熙臣    铭款署于壶体，盖内有“熙臣”等小方印

民国5年（1916年）创办“吴德盛紫砂陶器行”，民国18年（1929年）创立“吴德盛”著名商标品牌“金鼎商标”

102.金鼎商标    吴汉文在1929年为“吴德盛紫砂陶器行”创立的商标品牌。

104.许立生    字开元创办“宜興立信陶器行”。

106.张澹    款有“耕耘”、“新云”、“春水”

常用刻款有“玉如”、“友石”、“云石”、“卧龙”（30年代中后）、“卧龍居士”（30年代中后）等。

121.伯林    亦为“伯令”民初利永公司紫砂艺人。

122.伯令    亦为“伯林”民初利永公司紫砂艺人。

124.松鹤轩    吴德盛陶器荇1921年前（注册“金鼎商标”前）所用印款

陈鼎和陶器厂，1916年（一说1920年）由陈元明兄弟俩开办在宜兴县城开店，并在上海设办事处生產陈仲美紫砂壶落款、杯、盆、瓶及文具。底铭“陈鼎和造“方印、圆印和”陈元明“印出口产品则有美文C.T.H.CO字样。有的器皿钤”乾隆年淛“篆刻阳文方印或定制店家的名号

德昌陶器店，由吉珊度（又名三大）于抗战期间（1941年）创办吉德昌内设小作坊，所经营制品印章“吉记”署款为“德昌造”、“德昌监制”，小品朱泥壶上印款为“昌记”亦有“吉德昌”署款的。经营近十年直至五十年代改造。

利用陶业公司于1913年由周文伯投资设立于蜀山。1921年改为江苏利永陶业公司江苏省实业厅投资入股，由邵氏家族管理并在上海豫园城隍庙设店。开办“利永陶工传习所”为中国第一家紫砂职业教育机构。

毛顺兴陶器厂毛氏家族开办于蜀山。业主毛顺兴（年）系毛国強之父砂器底钤“毛顺兴制”楷书方印，或署“毛顺兴出品”字样

民国紫砂艺人胡润甫创办的紫砂商号。盖内款多为“润记”偶有姓氏章“胡”和名章“润甫”并用者。所做紫砂底款多为“宜兴紫砂名壶”方壶

“润记”紫砂商号紫砂底款多为“宜兴紫砂名壶”方章。

汪裕泰汪庄茶叶行1937年安徽汪裕泰茶行老板汪惕予号“卷翁”方章，盖内有“桂林”小方章1940年因日寇占领杭州而停产。

134.卷翁    汪裕泰汪莊茶叶行老板汪惕予号“卷翁”

吴德盛陶器行，1916年由吴汉文开设于宜兴县城早期制壶底铭“松鹤轩”楷书方章或“跂陶发明”篆书方嶂。1921年注册“金鼎商标”此后所制紫砂器底铭此商标或“吴德盛制”方印。

160.永安窑    产品远销日本及南美、东南亚等国家和地区

“壶艺泰斗”，“一代宗师”现代12位“中国工艺美术大师”之一，现代“七大紫砂老艺人”（任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉）之一30岁（1944年）前常用印款有“墨缘斋”、“墨缘斋景堂制”、“景记”、“景洲”、“顾景洲”、“曼晞陶艺”、“武陵逸人”、“自怡轩”、“自怡轩主人”、“瘦萍”等；30-40岁之间常用印款有“荆南山樵”、“荆山壶隐”、“足吾所好玩而老焉、得一日闲為我福”、“顾景舟”、“景舟”、“景舟制陶”、“景舟制壶”、“景舟手制”、“宜兴人”等；40岁后开始用“啜墨看茶”、“景舟七┿后作”、“壶叟”、“生于乙卯”等款。

民国沈孝鹿亦曾用此款

11.足吾所好玩而老焉、得一日闲为我福    顾景舟34岁（1948年）开始使用的印款の一。

22.景舟七十后作   顾景舟70岁（1984年）开始使用的印款之一

23.生于乙卯    顾景舟75岁以后（九十年代）开始使用的印款。

现代12位“中国工艺美术夶师”之一现代“七大紫砂老艺人”（任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉）之一。

25.朱可心    原名开张学名凯长，后改名“可心”

花货巨匠，一代宗师现代“七大紫砂老艺人”（任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉）之一。

民国“五大家”（程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春）之一现代“七大紫砂老艺人”（任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉）之一。

有“鸣远第二”之称民国“五大家”（程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春）之一。现代“七大紫砂老艺人”（任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉）之一

民国“三根”（吴云根、、顾德根、程盘根）之一。現代“七大紫砂老艺人”（任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉）之一

30.吴芝莱    即吴云根，紫砂七大名艺人之一

叒名干庭，字缶硕号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。现代“七大紫砂老艺人”（任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可惢、顾景舟、蒋蓉）之一

字缶硕，号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人现代“七大紫砂老艺人”（任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉）之一。

37.漱石    任淦庭常用刻款之一又为陈经耕款。