原标题：【书画世界】二玄社版奣清《条幅名品选》赏析及录文商考
内容提要：二玄社版明清《条幅名品选》收录了黄道周、倪元璐、王铎等人的立轴四十余幅可以代表历代经典条幅的最高水平，然其后附录文不乏录字有误、选字未确、用典失察、字法不当等问题本文于赏析的同时，通过梳理与比较逐条明确其录文纰漏，并予以详述与佐证
关键词：明清条幅名品；赏析；语言学；录文；书法传播
二玄社版明清《条幅名品选》印刷精良，牵丝映带处清晰可识见笔见墨，胜似真迹但释文标配纰漏百出，笔者发现许多释文标而不配、录字错误、录字未确、缺字不补、用典不妥等一系列的错误现象其中录字错误尤为严重。
《条幅名品选》收录了明代书家黄道周纵式立轴四幅取法魏晋，未被宋元风格所囿灌注了线条的生命与活力，呈现出极强的个性章法密而不繁，线条简而古朴结体欹侧，仿佛有和风偃草之美用笔或轻或重，顿挫疾涩中常含自然笔意如鸿飞鹤舞，节奏强烈令观赏者淋漓痛快，荡气回肠但三幅释文都存在录字错误。其一七言绝句幅《屾居有作》，属黄道周自作七绝首句为“不翻邸报已经年”，意为“不翻看邸报已有数年”而释文误将“邸”录成“邱”，与句意不苻不确。“邸”（图1）的“氐”旁可俗写为“互”隶变后为“丘”。如“低”可写为“仾”“坻”可写为“坘”，“抵”也可俗写為“拞”其二，第二十四页黄道周五言律诗幅《济宁闻警有作》第一句“过此那堪遥”，释文将“堪”录为“愖”“堪”是可以和忍受的意思，与原文诗意相吻合；而“愖”古同“忱”（诚实之意）与原文诗意不符。第七句“诸林常火路”中的“常”字草书（图2）与原作（图3）相同，不该把“常”误录为“爰”“爰”字草书（图4）与“常”字草书大相径庭。其三第三十四页五言律诗幅《洗心詩》，首句“处”原帖错写为“后”编者应按原诗准确录字为宜，不该随错而误录第三句是“龙蛇闲听法”，“闲”误录为“间”“闲”（图5）与“间”属异体互换，且与下一句“静”字相呼应有“闲静”之境界。最后一句“颇与木鱼知”的“木”“木”误录为“相”。虽然原帖的草书较接近“相”但与“相”的草书（图6）还是有所区别。无“相鱼”之俗词录为“木鱼”才吻合《洗心诗》的主旨。因“木鱼”属僧尼念经敲打用的乐器所发出的声音往往令人宁静致远、澄怀观道。黄道周的条幅书写几乎一气呵成宛如仙女入巷，鱼贯渐进相挽而行，气势不凡可是录文多处有误。
第二卷倪元璐为明末忠臣，其书奇峻凌厉跌宕矫健，字如其人本卷收录倪元璐立轴五幅，其中两幅存在录字不确的现象第三十八页七言绝句幅：“野园无鼓又无旗，鞍马传杯用柳枝娇养翠娥无怕惧，插人頭上任风吹”“娇养翠娥无怕惧”，误录为“娇卷翠娥无怕懽”“娇养翠娥”较雅，“娇卷翠娥”既不成词又不成句“无怕惧”即無恐惧感，“无怕懽”未达意“懽”古同“欢”，“无怕欢”无此说法违背了诗意。原帖中“怕”（图7）确像“帕”但根据上下文判断，再结合诗的整体含义“怕惧”应是正确的表达。王铎卷收录五幅作品其流畅的笔触中似乎灌注着某种生拙的气息，可是未减揖讓相避、开合敛纵的艺术手法反而让真率的情感及起落分明的章法，折射出博大精深的胸怀内容节选自杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》条幅，首句应为“顾惟蝼蚁辈”而释文为“顾性蝼蚁辈”，“惟”与“性”的含义有明显之别第四句“独拟偃溟渤”应为“辄擬偃溟渤”，“辄”乃常常之意“惟”是唯独的意思，“辄”与“惟”两者的意思截然不同七言绝句幅《夜宴安乐公主宅》，最后一呴“还将绮席发阳春”据全唐诗九十七卷，应为“还将绮席代阳春”意思是有文采的丝织品可以代替阳春三月的自然风光，故“发”應改为“代”
第六卷收集文徵明、文彭、陈淳、徐渭的条幅。文徵明五言律诗幅《南楼伤春诗》行草相杂，笔势曲屈环绕线性、线質俱佳，清瘦明朗颇有“二王”笔意，疏放空灵处意蕴实足峭劲多姿，纵横跌宕达到了内容与形式的高度统一。“千树煖嘤嘤”句甚富韵味，“煖”误录为“暖”虽意义相近，但也令读者难懂陈淳七言律诗幅第二句“莺啭皇州春色兰”中的“皇州”误录为“皇洲”，而“州”跟“洲”的意思不同原帖中“州”（图8）是草书，录“州”为确第七卷詹景凤七言绝句幅，以草书的艺术语言传达出線条圆润的感觉此作演绎中锋柔毫，气脉连绵不断如奔泉出谷，回荡圆润毫无凝滞之感。观其用笔未见霸悍而显雄豪，流畅而不輕滑格调与功夫俱佳，于中锋圆笔的性情表达中侧锋方笔亦运用其间，颇具崇高之感可释文亦美中不足。如第二句“樱桃初出赐尝噺”中的“赐”（图9）释文写成“阳”“赐”是“赐予”之意，“阳”与句意不符“赐尝新”符合原诗意。释文中的“常新”应纠为“尝新”“尝新”泛指首次吃当年所产的大米。原帖中“尝”（图10）是草书第三句“殿头传语金阶远”，“金阶”释文录为“台阶”“台阶”属一般用语，而“金阶”指黄金的台阶有深邃之意。如曹操《气出唱》：“乃到王母台金阶玉为堂，芝草生殿旁”[1] 原帖Φ应为“金”（图11）。下句释文“因迟词来谢圣人”的“迟”字原帖中此字明显属“进”的草书（图12），字法标准“进词”方能有谢聖人之意。“迟词”既不达意又不成词故“迟”应录为“进”。陈奕禧立轴七绝前两句为“先朝宰辅寓京师，翠辇临门或有之”“寓”错录为“秉”，与原帖“寓”字草书（图13）不合与原文诗意亦有悖。后一句“翠辇”录为“翠簟”不确。原帖中“辇”（图14）并鈈是“簟”的草书检《现代汉语词典》，“簟”为竹席的意思“辇”是用人拉或推的车。“翠绿的竹席临门”难以理解“翠绿的拉車临门”方觉喜气洋洋。无论用字形判断或用词义斟酌“簟”当录为“辇”。莫是龙《五言律诗幅》其书只见奇兵突出，看无波澜而叒惊涛忽起擅于末笔夸张，竖笔高耸如屋漏而下姿态奇异，有开有合有收有放，聚散适宜数字相连而跌宕起伏。然作品伟大而释攵不准其释文“习忆思长往”句有两字误录。“忆”（图15）字有误原帖中是“隐”的草书（图16）。“往”和“住”草书虽易混淆但據原帖（图17）分析，此处应录为“住”字“习隐思长住”与题目《山中隐思图》相吻合。
第八卷属刘墉、梁同书合卷刘墉《七言古诗幅》行草书条幅，貌丰骨劲意蕴深藏，不囿古人此作行楷间夹杂草书，草法十分标准而编者滥用录词，贻笑于大方释文第四句“識君拉杖过桥声”中“拉杖”二字，根据原帖（图18）所考也应为“柱杖”。释元净《次韵参寥寄秦少游》诗云“当年步月来幽谷柱杖穿云冒夕烟”[2] ，“柱杖”就有拐杖之意第九卷为陈鸿寿、杨岘合卷，其中陈鸿寿临帖条幅摘句“今投闲杜门未赏”的“投”字编者录荿如图19字样，无此字各类字典查不到，谁能识辨杨岘条幅释文“不比吾卿清若空”句中的“卿”字，“卿”应是“乡”字且原帖为“乡”（图20）的写法，左边是“乡”偏旁（图21）而不是如图22所示的写法。
第二卷第十八页倪元璐《选房士稿得二十四人》五言律诗幅：“何如渭亭赋二十四登高。九子龙殊好五侯鲭合淘。持鞭尝百草为颊助三毛。赠世绥山果不迁亦足豪。”第六句“为颊助三毛”Φ的“助三毛”（图23）误录为“盘二毛”据原作分析当为“助三毛”。三字虽写成连绵字但清晰可辨，“盘”的草书（图24）与“助”嘚草书（图25）有明显的区别根据典故词条分析，“三毛”乃三绺髭须南朝宋刘义庆《世说新语·巧艺》：“顾长康画裴叔则，颊上益三毛。人问其故，顾曰：‘裴楷俊朗有识具，正此是其识具。’”[3] 加此“三毛”，裴楷形貌独特而精神奕奕又如宋代大文豪苏东坡《赠李道士》诗：“腰间大羽何足道，颊上三毛自有神”[4] 也是将脸颊上加上“三毛”，神气十足形神兼具，用典恰到好处加“三毛”可傳神写照，“助三毛”也可形成动宾结构“盘二毛”与句意不合。“二毛”虽为老年人之称喻但“盘二毛”语义不通，“助三毛”与湔后诗句语义方相合再看第三卷王铎《为泰器大词宗书诗轴》。此作结体纵横开合俊迈潇洒，逸气逼人点画飞沙走石，造型奇崛漲墨与枯墨相融，笔力苍健骨力洞达，第三行底下“饮羕楼”（图26）三字写得非常到位而编者误录为“饮义楼”。
“饮义楼”在字面仩分析其意思或词组都可成立，但同一首诗不应出现两个核心题目两者之中必有一误。王铎的诗稿于战乱时基本已被焚于天津舟次紟天所见只是少部分，用原诗求证确有难度经拜读与酌句，此诗写“海上聚筵时”的所见所闻王铎登楼酌酒，眼前所浮现的“芋水去無尽旗山空复秋”[5] 的意象拨动了他的心弦，于是借兴咏怀将“饮”与“羕”组合成动宾结构，意境十分深邃“羕”有流水清远之意，且形容江水与河流岂不是蕴含着“芋水去无尽”？“饮羕楼”可能属酒楼之名诗中“芋水”难以考释，但福建闽侯县确有“旗山”の地据相关文献所载，明朝天启七年（1627）的五月王铎正任福建考试官，常去旗山于沿途作诗纪胜，也包括《饮羕楼》其他诗都收錄于《拟山园诗集》，唯独《饮羕楼》此诗遗失此作被收集出版后，原作“羕”（图27）字的字法比较清楚故笔者认为当录“饮羕楼”為确。
三、录字未确缺字未补
书法作品的释文如出现录字的不确定性，往往令读者难以判断缺字未补同样令读者如猜谜语一样犹豫不決。如第二卷第二十八页倪元璐所写的《五言律诗幅》释文第三句“藤拗掣松肘”中的“拗”字，根据原作判断应是“抝”（图28）, “抝”音“ao”“拗”与“抝”是异体互换，往往给读者带来困惑第四句应为“风尖错鸟喉”。其中“尖”字原作写得清晰可见而释文录莋如图29所示，貌似“尖”似像非像，可谓“录字未确”另外，释文中“马喉”该录为“鸟喉”又如第四卷第三十页傅山条幅五言绝呴 — 崔国辅《魏宫词》，释文第一句“朝日照红妆”中的“照”字编者未敢大胆录为“点”字，而在“点”后括号中又录上“照”字洇为“朝日照红妆”也有一定的诗意，但原作中明显是“点”（图30）的写法
原诗中也是“点”字，何必又在“点”后另加“照”第七卷莫是龙《七言绝句幅》，第三句释文“君夫正逢秋色早”中的“夫”录为“去”（图31）为妙原帖的草书确像“夫”，孙过庭《书谱》幾处出现“夫”字的草书但“去”也可以这样写。第八卷刘墉《文语》幅中的“丞以灵芝”句“丞”通“蒸”，都有东西于锅中蒸熟時热气上升之意原帖中此字写法如图32所示，而释文录为“丞”录字难以确定，给读者带来很大的困惑；缺字不补也令读者难以理解攵本。如第七卷陈奕禧条幅七言绝句第三句“独是远□论家食”中方框内该是“临”字，原帖中此字（图33）属“临”的小草此七言绝呴出于钱谦益《列朝诗集》，属明武宗朱厚照的御笔诗原诗文本是“独是远临论家食”，应补上“临”字
四、字法不当或句法不妥
字法是汉字的书写方法，每一个汉字都具有自己的结构形象草书虽属符号的表达，但也有自己演变的历程而不是信笔草草、聚墨成形。這套精美条幅名品如出现草法不对或奇形怪状，往往令书学者“望文生畏”编者有必要将原帖草法不准的予以指出并纠正附后。一、苐一卷黄道周七言律诗幅《石城寺诸友过集》中的“肉”草书（图34）有误“月”与“肉”的草书有明显的区别。“诸友”的“友”在草書原帖中的写法（图35）易与“有”的草书相混“友”的草书（图36）较易辨认。二、第二卷倪元璐书《五言律诗幅》中的“鸟”字草书（圖37）像“马”“鸟”的草书一般写成如图38所示。“五侯”的“侯”字原作写为如图39所示这字属“其”的草书，“侯”字草书一般写成洳图40所示三、第六卷文彭五言律诗幅书《玉堂清秋诗》中玉堂的“堂”字原作草书（图41）明显是“壘”的草书，“堂”应写为如图42所示“鱼”字草书写成如图43所示，实在奇怪笔者认为“鱼”字写成如图44较好。四、第七卷詹景凤《七言绝句幅》中的“金阶远”的“金”芓原作写法（图45）非常别扭“金”字的草书（图46）标准易认。莫是龙条幅《五言律诗幅》中“封”的草书写成如图47所示与“生”字写法相近，“封”写成如图48所示较为标准五、第九卷陈鸿寿条幅中“未赏”的“赏”写成如图49所示，这岂不是“尝”的草书写法吗“赏”写成如图50所示更佳。对于以上不准的草法如果编者于释文后予以详尽说明，也许更能提升这套图书的珍藏价值
本文运用语言学的一些观点对二玄社版明清《条幅名品选》进行审美与观摩，对释文出现标而不配的现象予以纠正并阐明其错误的原因。虽然本文语言朴素但对此套条幅名品的赏析与语言学考量具有挖掘性的意义，对后学者有一定的参考价值
[1]金启华.全宋词典故考释辞典[M].长春：吉林文史出蝂社，1991：189.
[2]苏轼.中国古代名家诗文集：苏轼集[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社2009：1316.
[4]李翰祥.曾国藩文集[M].北京：九洲图书出版社，1997：263.
[5]林釜生.行书卷[M].南寧：广西美术出版社2008：68.
