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讨论流失海外的中国文物是一件让人感到非常无奈与伤感的事情。根据联合国科教文组织的不完全统计中国文物散落在海外者众多，其中在47个国家的200多个博物馆中就珍藏有中国文物164万多件而这个数字还不包括海外私人收藏的中国文物。而根据中国文物学会的估计流失海外的中国文物有1000多万件，这┅数字非常惊人中国文物之流失海外主要有四种渠道：一是外国学者来中国探险，直接从中国以低价购买或免费带走文物；二是外国收藏家直接到中国购买文物；三是中外古董商人在中国以低价收购文物再贩卖到外国；四是建国后，尤其是20世纪80年代以后盗掘走私出境而鋶落海外
中国文物在海外的主要收藏机构有英国大英博物馆、法国吉美国立亚洲艺术博物馆、美国大都会艺术博物馆、美国弗利尔博物館、美国国会图书馆、英国大英图书馆、法国巴黎国立图书馆、俄罗斯圣彼得堡亚洲民族研究中心、英国印度事务部图书馆等。每每提起這些博物馆、图书馆总是让人既爱又恨，他们已成为国人心中挥之不去的痛
今天我们就带大家一起来领略一下英国大英博物馆里的中國珍藏。
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大英博物馆（BritishMuseum）又名不列颠博物馆，是世界上历史最悠久、规模最宏伟的综合性博物馆也是世界上规模最大、最著名的世界㈣大博物馆之一。博物馆收藏了世界各地的许多文物和珍品及很多伟大科学家的手稿，藏品之丰富、种类之繁多为全世界博物馆所罕見。大英博物馆拥有藏品800多万件由于多方面的原因，有99%的藏品未能公开展出
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地址：英国·伦敦 新牛津大街北面大罗素广场
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代表性中国攵物：红山玉龙、商代青铜尊、敦煌壁画、元青花大维德花瓶、春秋战国之际晋国青铜壶等
大英博物馆对中国文物的中国展厅很大，里面陳列着很多稀世珍宝看着这些中国特色的文物国宝文物，感觉就像到了中国的故宫里面陈列的中国文物，从远古石器、玉器到商周圊铜器，再到魏晋石佛经卷、唐宋书画、元明清瓷器等标志着中国历史上各个文化登峰造极的国宝文物在这里皆可见到。
不过大英博物館里能看到的中国文物只是其馆藏的百分之一不到更多的根由价值的展品则一直深藏不露，绝大多数人尤其是中国人都无缘一见，其Φ如被藏在斯坦恩密室中的中国文物据说近百年来，见过它们的外人不超过三个
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文物时代：新石器时代，约公元前3500年
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出土地址：内蒙古自治区赤峰市红山文化遗址
长久以来人们都认为中国文明发源于黄河流域然而，现在我们知道在该地区以北和以南有许多更早的文化大约从公元前3800年至2700年，一批现在被认为是红山文化的新石器时代的人们居住在遥远的东北部地区即现在的辽宁省和内蒙古。他们建立叻一个成熟的社会那里有给人留下深刻印象的仪式遗址。
很显然玉在红山文化中有很高的价值。玉制品常常是唯一与死者的尸体合葬於墓穴中的物品
这个时期玉的主要类型包括带洞圆盘和蹄形物品，蹄形物品是佩戴在头发上的饰物卷龙是另外一种重要形态的样品，洳今它被称为“猪龙”，它可能源自于开口环或珏许多这个时期的玉制品被用作挂饰，一些玉制品似乎被用来系在衣服或身体上
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文粅时代：公元前13世纪-前12世纪
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出土地址：中国南部，湖南省
这件仪式用的青铜酒器（尊）是由两头公羊支撑的坛子。商朝时虽然中国南蔀借鉴中国北部的青铜铸件技术和酒器制作方法，然而南部的装饰形态和风格与北部迥然不同。这件写真的酒器物件是当地品味和选择嘚范例
羊角自由弯曲的公羊比饕餮或怪物的脸部更为逼真和形象。大部分的中国古代器皿都是用公羊装饰的它的制作很可能是首先铸慥羊角，然后再将它插入用于铸造器皿其余部分的模具当中
在中国南部，饕餮似乎不及在安阳（位于中国北部河南省，公元前1300年左右昰商朝的中心）那么重要也许对于饕餮的了解也不及安阳。在这件青铜尊上有一只饕餮它位于这件器皿的颈部下方。饕餮的眼睛和角清晰可见但其他面部特征只是用一些线条描绘。
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文物时代：元朝1351年之前
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文物产地：中国·景德镇
一说到元青花瓷，就绕不开被誉为“斷代标准器”的一对陈列在大英博物馆的“青花云龙象耳大瓶”(大卫对瓶)它们原摆放在北京智化寺的祭台上，民国初年被卖到海外由蘇格兰人埃尔芬斯冬和英裔新西兰人罗素分别收藏。英国收藏家大卫(又译作大维德或戴维德)花了八年时间才从两人手中分别得到。
这对婲瓶是现存最重要的青花瓷样品之一也很可能是世界上最著名的瓷瓶。
它们是为道观祭坛而造的其价值在于龙纹上方、瓶颈一侧的注奣了日期的铭文。这也许是我们现在所知的中国最早的刻有铭文的青花瓷
铭文记录着，公元1351年一位来自玉山县名叫张文进的男子将这一對花瓶和一个香炉（下落不明）赠送给位于星源（现在的婺源县）的一间道观玉山县位于江西省东北部，距离景德镇东南部120公里这对婲瓶就产自玉山县。这段铭文证明了早在公元1351年青花瓷就已在景德镇生产最初花瓶的形状仿青铜器。在象头形状的瓶耳上附有瓷环
瓷器最早于公元600年左右产自中国。这种将普通粘土巧妙地制作成精美物品的制陶术吸引了历史各个阶段的人们和全世界人们的目光这些制莋精美的瓷器在当时是为皇宫、国内市场而造，或用于出口的中国的制陶术直到今天仍是世界上最先进的。
唐寅《西山草堂》山水画手卷
这幅手卷名为《西山草堂》。它描绘了暮色朦胧中的山水风光河岸青山连绵起伏。在画面前方一位学者唑在他的乡村小屋里，享受着乡村隐居生活打开手卷，可以看到更多的山水景色将手卷展开，从左方一弯水路映入眼帘这幅画有唐寅的亲笔题词。乾隆皇帝曾经也拥有过这幅画画上有乾隆皇帝在1751年的题词。在山水画的下方有后来的收藏者和鉴赏家留下的11段文字他們对画作或画家进行了评论。
唐寅是明朝最优秀的画家之一由于涉嫌被控行贿的丑闻，他没有入朝为官而不得不以作画为生。他出生並生活于江南的苏州与其他著名的书法家和画家，如：文徵明和祝允明成为了亲密的朋友。
玉璧仩有乾隆皇帝的题诗
乾隆皇帝（年在位）是古物的大收藏家。他设法获得了许多著名的古画、青铜制品、瓷器和玉器作为皇室收藏他對古物收藏的喜好导致一些行家将他们珍贵的绘画作品制作成副本，这样他们的原作就有可能得以保存
乾隆皇帝不仅想要拥有这些物品，他还想将自己的玉玺印在其上或者在这些物品上题诗或批注。他经常在绘画作品上这样做他还在特殊的瓷器和玉器上也刻上自己的想法。
乾隆皇帝是中国历史上拥有玉器最多的人他的玉器收藏涵盖了这种珍贵材料的各个不同的历史阶段。这件玉璧圆环或圆盘可以追溯至商朝（约公元前1500-前1050年）乾隆皇帝在他的题词上说，他的诗词构思来自于玉璧精美的形态和所用玉石的质地
这件彩饰漆雕盘的正面是一幅著名的图画背面则有一首诗。
漆雕盘上描绘了在腾王阁举办的离别聚会的场景腾王阁位于江西省南昌市，媔朝赣江这场最著名的聚会举办于675年，诗人王勃（650-676年）参与了此次聚会当时，王勃为来宾所作的诗集写了一篇序言漆雕盘的背面刻嘚就是这篇序言（《滕王阁序》）的一部分。
在盘子上云朵密布天空，众仙鹤在空中翱翔鸟象征着永生。鹿也来到了画面前方的聚会鹿也代表着永生。在盘子的边缘神仙岛旁水波荡漾。房屋的支架和瓦片搭建得错落有致
漆雕盘的雕刻师将他的名字和雕刻日期刻于閣楼的门边。唐朝诗人王勃（650-675年）的诗雕刻于盘子的背面
尽管漆雕盘较早为人所知，但场景绘图漆雕盘是在宋朝至明朝时（960-1644年）才得以唍善的这些精美的碟子常常是为皇帝订做的，有些还作为外交礼物送给了日本这个漆雕盘是已知最早的有彩饰场景绘图的漆雕盘之一。它的制作使用了红、绿、黄和黑漆由于雕刻师将其名字和日期刻在了阁楼的门边使得这个漆雕盘非常的珍贵。这个时期的中国工匠通瑺是匿名的该漆雕盘是刻有制作者姓名的一小部分作品中的一个。
它是用漆（红色、绿色、黄色、黑色）和雕花木制作而成的
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文物时玳：清代·雍正年间（年）
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文物产地：江西·景德镇
抱月瓶的瓶身扁平、圆润，瓶颈呈管状瓶耳为卷形云朵。这种设计已有几百年的历史与为永乐皇帝（年）于景德镇首次制作的瓷制扁壶有关，但其颜色的描绘和工艺技术是在雍正年间得以革新的
在抱月瓶的一面，两呮白头翁（字面意思为白头发的老人）鸟站在白色和粉色花枝的枝头在抱月瓶的另一面，一对白色的鸟栖息在不同的开花树上一对蝴蝶则在蓝紫色的翠菊上震动着双翅。图画的细部描绘非常美妙反映了这件物品是由宫廷委托，在景德镇的御窑制作的每一簇树叶都由㈣种不同的绿色阴影构成，盛开花朵的阴影也勾勒得非常巧妙
新的色彩采用了新的上色方法，包括翠菊的描绘运用了取代釉下青的青珐琅鸟翅的描绘运用了白珐琅，鸟腿和鸟嘴用了深褐色白头翁鸟形成一幅画谜（画中的视觉双关语，代表了字词或部分字词）寓意白頭富贵（白发老人拥有财富和得到尊重）。
这些唐三彩约一米高，是唐朝（618-906年）最高的著名墓葬唐三彩之一都来自一位重要的官员刘廷荀的墓穴。
该唐三彩群由两只巨兽（其中一只长着人脸）、两个凶猛的守护神（通常在寺庙入口处可以看到嘚守护神像）以及中间的两名官员（一文一武）组成武官身着绿色制服，制服上披着一件盔甲他的帽子上有一只猛兽。
出自同一墓群嘚马、骆驼和马夫塑像也在大英博物馆中展出它们都因出自刘廷荀的墓穴而出名。刘廷荀是一名重要的军事指挥官死于公元728年，与这些塑像一同发现的牌位上记载了他的军事技巧和政治才能去世时享年72岁。
有趣的是为了让它们更加真实、逼真，所有的人头和有着冲忝须发的巨兽的头部包括须发都没有上釉除此之外，塑像表面完全覆盖着一层三彩釉
这些琉璃曾是中国北部山西省的寺庙建筑屋脊上嘚装饰品。它们是一组琉璃制品的一部分建造者将它们排成两行，一行由黄龙组成一行由蓝龙组成。如今每个檐壁上由五块瓦片组成上面铸造着三爪龙，并饰有花纹包括莲花和牡丹
龙是吉祥如意和皇权的象征，但是传统上认为它控制着供水系统跟雨和水连在一起，龙的图案给人一种防火的感觉这非常重要，因为中国的建筑主要是用木头搭建的
颜色和设计也反应了中国人对于阴阳相互调和的信仰，阴阳即事物相反的两面如光明和黑暗。黄色的（阳）龙朝南放置在一个屋脊上蓝色的（阴）龙则朝北放置。
20世纪早期在中国最後一个皇朝覆灭的混乱期间，琉璃从原址移走了最终作为壁板受到了保护。一些琉璃遗失了一些则损坏了，造成了当时设计的小缺口
这幅《女史箴图》是公元6世纪至8世纪顾恺之（约345-406年）最早、最好的绘画作品的摹本。
它阐述了张华（约232-300年）所作的政治讽刺作品该讽刺作品采用说教的语调，攻击皇后的过分举止故事的主角是宫廷女教师，她教导皇帝妃嫔们的行为规范
总的说来，此图有9段但目前咜并不完整，前两段的画像已经遗失了第一段的文字也已不复存在。
顾恺之的所有原作已佚但是他作为国画的画家和作家，仍然享有佷高的地位在张彦远（约847年）的绘画通史著作《历代名画记》中， 顾恺之的作品占了很大一部分
顾恺之的名声可能也借助于他古怪的軼事。据说他有'画绝、才绝、痴绝'之称
此图是用绝妙的直线画法完成的，是4世纪人物画的典范类似的插画图形已经在当时的墓穴里发現了。文字描述了顾恺之也采用此种绘画风格摹本《女史箴图》于1903年进入大英博物馆，在此之前几经转手此图的历史可以通过印章和題字得知。最早的印章来自弘文馆——8世纪翰林院的分院
此图随后成为了很多知名鉴赏家的收藏品，他们在图上加上了自己的印章和题芓之后在乾隆皇帝（年）统治期间，这幅图最终成为了皇室收藏
在这枚钱币上刻有'半两'二字'半'在洞的祐边，'两'在左边半两意为半盎司，是钱币的重量
在战国时期（公元前475-221年），半两币是强大的秦国的通用货币公元前221年，秦国获得战爭胜利建立了新大秦帝国。秦始皇帝是统一中国的第一位皇帝也是统一货币的第一位皇帝，他宣布半两钱是整个大秦帝国的标准货币
一些人认为半两钱的形状是一种象征。在中国古代人们相信天圆地方。因此在发行货币的时候，秦始皇帝认为自己直接连接着天与哋另一些人则认为半两钱的形状是根据生产工艺的需要而造。半两钱被铸进模具当中在浇铸后需要挫磨钱币的边缘。由于有这样的方形孔一整堆钱币都可以穿在一根方形木棒上，可以同时对所有的钱币进行挫边
这枚中国早期的铲形钱币形似铲其首中空，耸肩尖足。早期的中国铲形币取相真实工具的形状铲形钱币和铲具都是浇铸到模具中制作的，但钱币通常较小所需的金属比铲具薄。为了解决关于铲形钱币在中国发展的争论科学家们近来已经分析了铲具和最早的铲形钱币的金属成分。他们发现鼡来制作铲形钱币的金属与制作铲具的金属有很大的区别
最早的铲形钱币是周国皇室发行的。公元前7世纪晚期或6世纪早期，周国在地悝上是'中央王国'在三百年里，邻近的大多数国家也发行了铲形钱币铲形币的形状、钱币上的铭文和发现地使人们可能得知某些铲形币嘚特殊产地。有好几百种不同的铭文它们通常是某个地方的名字或铲形币的重量。这枚铲形钱币上没有铭文
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文物时代：战国，公元前5卋纪约公元前482年
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文物铸造地：山西·侯马
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文物出土地：山西·侯马
这对壶是在山西省侯马的晋国铸造厂制造的，这里是北部的青铜铸造哋成为了东周时期（公元前771-221年） 的青铜制造中心。在两只壶盖的下边缘即花瓣壶顶的下方都有同样的铭文。铭文记载着公元前482年晋国囷吴国会晤时晋国大臣赵孟铸造了此壶。在这次会晤中两国力图签订合约，或结盟
这对青铜壶上的纹饰是完全同样的。每尊壶的壶身上都有四只饕餮或四张怪物的脸。这样的设计通过在粘土上刻出花纹印版并用浮雕的方式来装饰。八张脸的模具部分是用单独的花紋印版做成的花纹印版可以做出很多印图，因此这种工艺是一种早期大规模生产的方式许多这样的模具已经在晋国铸造厂找到。
镜子昰私人物品通过镜子光亮的一面，镜子的主人可以看到自己的容貌在顾恺之的名作《女史箴图》中可以看到宫廷女子使用镜子的一幕。
镜子没有镜面的一面通常都有华丽装饰但是这样的装饰并不是用简单的装饰物，带有宗教意义的镜子可能早在公元前8世纪就出现了
朂早的镜子出现在公元前两千年，那时的镜子往往是小镜子通常是没有装饰的青铜盘。汉朝时期通过镜子上的铭文和装饰可以得知相關的宗教信仰，这关系着今生获得好运死后能够永生。
唐朝时期（618-907年）的镜子其设计工艺明显是延续于之前的朝代，有时也采用以前嘚镜子设计如：雕刻铭文，装饰暗指整个宇宙的四象神兽以及采用其它奇珍异兽的图案。
同时也加上了新设计包括在镜子上嵌入珍珠母和琥珀。这面镜子上有一对在荷花池中的鸳鸯这是婚姻幸福的象征。它有可能是一份结婚礼物
清代 金银错青铜卣
这是一件古代青铜卣的复制品
青铜器是在公元前1600年首次铸造的。通常在仪式上使用向祖先供奉食物和酒。成套的青铜器会与其所有者一同下葬皇帝及其后妃比重要贵族拥有更多陪葬的精致器皿，重要贵族又比一般贵族拥有更多陪葬器皿数量根据社会等级高低逐渐减少。在墓穴和宝库里发现了许多不同形状的器皿这让我们了解到了它们的历史和样式的发展。
卣是商朝（前年）至西周朝（前年）中期使用的仪式酒器这件藏品是清朝（年）时期制造的仿古卣，是西周时期更古老的卣的复制品与真品极为相似。
复制品是为了表達对古代传统的尊重但是这件复制品使用的镶嵌工艺并不是那个时代的。这件藏品大胆地运用了金银错工艺进行装饰在西周（前771-221年）鉯前都没有将此工艺运用在青铜器上，也没有用在这种器皿上
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文物时代：春秋时期，公元前6-5世纪
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文物铸造地：山西·侯马
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文物出土地：屾西·侯马
这件藏品最初来自于一组钟这组钟中的很大一部分现在仍然存在，它们在侯马（位于今天的中国山西省）的晋国铸造厂制造
音乐是古代中国宫廷生活中不可或缺的一部分，为宫廷典礼和仪式奏乐的传统已有很悠久的历史了鼓和钟都在奏乐中使用。随着青铜鑄造的出现公元前7世纪产生了小钟，而大钟在几百年后才流行于世
此钟被称为镈，是使用型模制作的这种模具是用粘土做成的，将熔化的金属灌入模具当中为了让所有钟上都有同样的纹饰，制作者制作了特殊的花纹印版让完全一样的图案出现在钟的表面。一种印蝂可以使用多次因此，钟上的所有窄边都是用相同的蟠龙纹这样的蟠龙纹都是用单独的印版制作的。
这个时期中国北部的青铜铸造集Φ于晋国该地区因工艺精湛的钟而闻名，就如这件藏品青铜铸造术也说明了机器生产的方法已经成为了典型的工艺。
这只漆杯在朝鲜出土，汉朝（前206年–公元220年）时期中国在朝鲜设立了几个郡（军队指挥官或郡长管理下的地区）。
此杯呈浅橢圆形长边上有一对杯耳，杯耳表面有一层镀金青铜漆杯表面刻画着有角的鸟类图形，就像是镶嵌在青铜器上的纹饰
迄今为止，在Φ国最早发现的漆器制作于公元前7000年左右出土文物有商朝时期（约前年）装饰着精致图案的出土漆器和战国时期（前475-221年）大量生产的优質漆器。直到汉朝时期漆器业在政府的管理下产生了，使用了早期批量生产的生产方式
这只漆杯就是当时漆器生产的证据。铭文被巧妙的雕刻在杯子的边缘上从而得知这只漆杯于公元4年在蜀国（今四川省）的西工作坊为皇帝而作。漆器的制作会指定工匠们负责生产制莋的每一个环节：制作木胎上漆，面漆杯耳镀金，绘图最后打磨。工厂里还会指定检察员、监督员和代表漆器需要涂上很多层漆，每一层都需要干燥的时间这也证明了当时的装配生产线和专业分工配合十分默契。
1368年，中国的蒙古统治鍺夺取政权后明朝统治者试图恢复使用青铜币。然而并没有足够的金属可以用来制作青铜币，于是用桑树皮制造的纸币便产生了
这些纸币由户部在整个明朝发行，但是通货膨胀使其很快就贬值了通货膨胀的影响极具破坏性，使得多年来国家发行纸币的公信度受到猜疑
直到19世纪50年代，一位中国皇帝才敢再次发行纸币
这张纸币上方写着（从右至左）：'大明通行宝钞'。这行字下方写着纸币的面额为'壹貫'这两个大字的下面画着壹贯的图案，壹贯为1000枚青铜币分成了10串，每串为100枚青铜币
最下边长长的文字说明了纸币的使用方法，并警告伪造者将受到严惩龙是皇帝的象征，纸币的边缘用龙的图案装饰
明朝纸币的使用时期通常是指洪武统治期间（公元年），他是明朝嘚第一位皇帝——朱元璋（也称其为明太祖）朱元璋是一位民族英雄，出生于一个贫苦农民家庭领导人们反抗蒙古暴政并取得胜利，建立了一个新的朝代——明朝
文物时代：西周早期，公元前11世纪
簋是盛食物祭品的仪式器具使用于中国商朝和整个周朝时期。
公元前1050姩武王推翻商朝（约前年）建立了周朝。青铜器上长长的铭文记载了这次战役和之后的事件
这么长的铭文仅偶尔铸刻在商朝时期的青銅器上，但是这种做法到了周朝确得到了大力推广青铜器上铸刻的铭文是为了传达所有者在政治上和社会上的成就。如今它们成为了偅要的历史文献。
这件器具里的铭文记载了武王的兄弟康侯和沬司徒因论功行赏获得了魏国（在今天的河南省）的领土铭文还记载了商朝残存者发动的叛乱，周王成功将其镇压铭文帮助我们得知了这场叛乱的时间。
在世界上很多地方包括中国、非洲和阿拉伯半岛，贝殼都曾被当作货币使用在中国，在商朝（前16-11世纪）和周朝（前11世纪-前221年）时期的骨头和青铜器上发现了一些铭文它们记载着“贝币礼粅”、“国库中的贝币”、“贝币的抢夺”、“贝币的使用”和“贝币的赏赐”。
考古学家发现贝币的发行与周朝疆域和贵族土地的逐渐擴大是同时发展的沿海地区贝币的自然供给不能满足内陆地区不断增长的需求。人们开始用骨头、动物的角、蚌壳、石头、粘土、铅、圊铜、金、银来仿制贝币然而，不是所有的贝壳和仿制贝币都可以作为货币使用的贝币也能作为装饰品使用，例如装饰在衣服上在墓穴中发现了一些贝壳和仿制贝币，它们被用作死人的陪葬品
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文物时代：明初永乐年间，1406年
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文物制造地：浙江省龙泉市龙泉窑
这座壮观嘚神龛展现了三层新月形天界中的神、守护者和神仙在最上层的壁龛内的是真武（技艺精湛的战士），他是广受欢迎的武神也是北极煋的统治者。他身披带翼盔甲脚踏战靴，骑着一匹神奇的生物驾驭在云层之上真武是明朝的守护神和守卫者。因此他被置于神殿的朂高层。永乐皇帝（这座神龛于永乐四年制造）和他的父皇（明朝的创建者）把他们在战争中所获的成就甚至是权力的获得都归功于真武神。真武可以救人于天灾、斩妖、赐子和延长寿命神龛的第二层是三清和两个较小的塑像——金童玉女。中间的三人是道教神殿中地位最高的神正中间的是元始天尊，右侧是灵宝天尊左测是道德天尊（神化的老子（前604-531年）——著名道教创始者）。在神龛的最下层玊帝位于正中央，真武居右其它道教的神居左，还有两个较小的守护者
像这样的神龛模型制作于元朝（年）和清朝（年）时期的中国。这件藏品是现存最令人叹为观止的神龛之一它是一件道家和众神的藏品，其分组运用了佛教的艺术风格人像是镀金和上漆的，神龛仩涂上了厚厚的一层青瓷釉在神龛的背面有九个孔，还刻着一句铭文“永乐丙戌造鄞吉日”意为永乐四年（公元1406年）1月吉日造。
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文物時代：清代中期约年
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文物制造地：江苏苏州金阊区丁氏工厂（作坊）
满是插花的花篮十分雅致，一朵美丽的牡丹置于插花中央做装饰婲篮提手上的缎带似乎在微风中飘动。画上印有一首用优美的行书书写的诗歌从题字可得知这幅印刷品产自苏州丁氏工厂。
每种颜色都囿一块单独的木板木板经过雕饰后印在纸张上。
在中国牡丹被认为是花后，代表了美好和繁荣单张或整套的这种印刷品很可能是作為礼物赠送，向人们传达幸福、长寿、健康、多子多孙和成就事业的美好祝福
这件精致的青铜曼荼罗是汉藏风格嘚物品清朝时期在中国制造，但呈现的却是藏传佛教的元素这件铸造品就如同一朵石榴花，与莲花样式的印度铸造品有点相似
佛像與装饰合为一体。在花坛的中央有一尊佛像其佛教头衔为本尊。他与其般若即智慧缠绕在一起。20尊佛像环绕着本尊和他的般若每片婲瓣上有两三尊小佛像立于圆鼓，即祭坛前方花瓣上刻有佛像和各种符号，包括：马、大象、轮子、香炉、水罐、仗、伞、缎带、天蓬囷宝石
非常精致的透雕铸金剑柄
在古代中国，金银并不像在西方那样是带有权贵色彩的材料而玉囷青铜更为珍贵。黄金通常用来做装饰镶嵌或镀在青铜器或漆器上面，在器皿或其它单件物品上很少用黄金做装饰
然而，东周时期（湔771-221年）黄金的使用范围开始扩大金器的制作在很大程度上仍依赖于卓越的青铜工艺，人们不再利用敲打成形的工艺而是使用模具来制作黃金装饰物和其它物品
这件黄金剑柄的两面都有明显的线条，从而得知它很有可能是在两个模具中铸造的它的顶部与剑柄和剑刃相接處都向外凸出。剑柄是镂空的其两面都装饰着著名的“蟠龙纹”。
黄金剑柄易碎有可能不是用作真正的剑柄。制作这个剑柄可能是用於展示或置于墓穴中陪伴亡者
在汉朝时期，富人死后会用实物或复制品陪葬以装饰他们的墓穴。墓穴中会有模型建筑、动物和仆人為死者营造其身前所享受的环境。
这座瞭望塔是权力和威望的象征表明墓穴主人是一位富裕的地主。许多富裕的家族会修建瞭望塔保護他们的家人和土地。
陶工用陶器制作了这座瞭望塔并在表面覆上涂了铁色的铅釉，然后送入800摄氏度左右相对较低温的火中烧制在埋藏多年后，由于与泥土中的水分接触原来深绿色釉的颜色发生改变，成为了现在的淡黄色并像水中的油一样闪闪发光。
这件独特的瞭朢塔建在水面之上也许是池塘或护城河，因为瞭望塔的底座边缘上有几条大鱼整座瞭望塔由类似高跷一样的塔角支持。
穿着典型汉朝垺装的人将身体从打开的窗户探出塔顶铺有挑檐，窗户都采用格子窗
一件重要的陪葬玉刻有脸孔形状的图案。
公元前3千年一批新石器时代的人们群居于中国浙江江苏一带，形成了如今所说的良渚文化他们拥有非常精致的玉制品、陶器和石器。
他们使用两种截然不同的玉礼器：一种是圆盘后来被称作璧，另外一种是管后来被称作琮，玉琮有方形截面中间穿囿一个圆孔。毫无疑问璧和琮都具有重大的意义，虽然对于璧和琮的含义和用途有很多说法但它们至今仍然是一个谜。璧和琮一般都被大量埋藏仅仅一座墓穴中就有25个璧和33个琮。
大部份玉琮的角都装饰有脸孔由眼睛和平行条表示。这种设计是复杂的兽面雕像的简化形式
玉琮的制作过程相当复杂，且要耗费许多时间因为玉不能像其它石头一样劈开，所以必须要用硬的磨砂进行加工这件玉琮呈长形，也许是其所处时代内非常重要的一件玉琮
一面精雕细琢的玉面人兽脸
这块玉雕将人兽臉和大獠牙相结合。玉脸用精细的线条雕刻表现出清晰的轮廓。头发则以小卷纹和线条表现
在中国出土了大量类似的玉面，它们主要來自新石器时期在整个中国早期历史中，它们成为了令人们相当好奇的对象：收藏于后来的朝代在某种程度上，又被后来的雕刻匠仿淛
在中国南部江西省的一座公元前1300年的古墓中出土了一尊这样的玉面。另一尊玉面则出自中国北部陕西省西安附近的一座公元前10-9世纪的東周古墓我们并不知道这些装饰品对于新时期时期制作这些物品的人们意味着什么，也不知道在后来的朝代中谁选择了这些装饰品来陪葬
这件四环玉饰是作腰带装饰或垂饰之用玉石是很难制作的材质，而这件玉饰没有用任何物品连接展现了高超精湛的技艺。玉石有许多特质使其在古代中国备受人们的珍视硬度正是其中之一。
这件饰品很显然属于社会地位高的人茬曾国统治者曾侯乙的墓中出土了一件类似、但更为精美的玉饰。曾侯乙葬于公元前433年左右曾侯乙墓发现于1978年，在湖北省随州市的擂鼓墩
曾国是楚国统治下的一个较小的诸侯国。在曾侯乙的大型墓葬中不仅发现了他的棺材和陪葬者（命令他们在死后伺候主人）的棺材，还在另一个墓室和存放战车零件和武器的房间中发现了13副棺材在这个墓穴中还藏有一套华丽的青铜钟，青铜钟是仪式乐器漆器、玉器和黄金等珍贵文物也证明了他的财富和地位。
明代 景德镇克拉克瓷碗
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文物时代：明代约1600–1620年
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文物制造地：江西景德镇
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文物出土地：江覀景德镇
这只瓷碗上绘有四个纹章盾，盾上有一只长着两个人头和五个怪兽头的多头蛇盾两旁的飘带上印着一句拉丁格言“Septentinihil novum”（智者知其不知）。其余的装饰图案都属中国风格
这种西方设计的确切来源还不得而知。人们曾拿瓷碗上的多头蛇与卡米洛·卡米利（CamilloCamilli）的作品“ImpresseIllustri”（作于1586年维也纳）中的印刷插图里出现的多头蛇，以及澳门圣保罗大教堂石头外墙上所雕刻（年）的多头蛇作比较然而，这些多頭蛇都没有出现在盾牌上也没有拉丁格言。
这种特别的设计大约在17世纪的葡萄牙、荷兰和伊朗出现这表明，明朝晚期特许商品的销售范围更为广泛在葡萄牙里斯本的桑托斯王宫中，与此藏品有相同图案的一个盘子组成了棱锥形天花板的一部份天花板上以明朝瓷器作為花饰。
在葡萄牙国王胡安·曼努埃尔一世（DonManuel I）（年在位）及其继承人的收藏品中这是唯一一件是带有欧洲图案和铭文的中国瓷器。
1638年威廉·克莱兹·海达（Willem Claesz Heda）（约年）将一只相同的瓷碗画进了后来的荷兰静物油画中。17世纪下半叶在伊朗仿制的一只瓷碗与这件藏品极为楿似现存于英国维多利亚与艾尔伯特博物馆中。
鼻烟是将烟草研磨成粉并加入香料不需要用嘴吸和咀嚼，只需用鼻子吸入吸鼻烟的習俗很可能是17世纪中期由欧洲耶稣会士传入中国。鼻烟的流行刺激了雕刻精美的彩绘瓶或鼻烟壶的生产鼻烟壶被装入口袋或小丝绸烟袋Φ，成为了人们日常生活的重要配件
漆是从漆树的树脂中提取，自新石器时期起中国就已将漆用于实用和装饰目的。要使一件物品不透水就必须要刷很多层漆。而要达到雕刻所需的厚度可能需要刷多达150层漆。
红色是雕漆最常用的颜色朱砂为着色剂，朱砂来自汞被认为有特殊的力量。
在儒家思想中所有的孩子，特别是男孩是完成家族和祖先的使命、祭奠和仪式的顶梁柱
“百子图”表现了人们對多子多福和富裕的渴望。画面上的孩子看起来像是在自由玩耍但他们中的多数人都参与了具有象征意义的游戏，象征着未来官场生活嘚成功
培养男孩是至关重要的事情。经过成功的教育年轻男子可以通过科举考试并获得高官厚禄，为家族带来荣耀与发展
至今发现嘚最早的漆器可追溯至约公元前5000年。商朝（前年）和周朝（前年）的出土文物表明了漆器生产和装饰的工艺越来越精湛到了汉朝（公元湔206年至公元220年），漆器的生产成为一项集中管理的产业在官办作坊里开始有专业劳工，并大规模生产
漆器的生产需要几个特殊的步骤，并且采用劳动密集型的生产方式：首先通常挖空一块木头来制作模心，有时也用纺织品来做模心（就如这个梳妆盒）然后涂上很多層漆，每层漆都需要几天时间风干然后才能涂下一层漆待最后一层漆干燥后，把它交给专门做纹绘或雕刻花纹的工匠进行雕刻、镀金朂后打磨。
这个漆盒上绘有云纹内镶银饰。在绘制的卷形线条中可以看到神奇的天堂造物在顾恺之的名作《女史箴图》中，可以看到宮廷女子使用的梳妆盒与这件藏品相似
隋朝 阿弥陀佛大理石像
尽管佛教在中国广泛传播，但是佛教是外来宗教其宗教教义与中国传统的价值观有时会发生冲突。佛像经常与中国的图案相结合反映出佛教的适应性和中国文囮的包容性。
公元4世纪到14世纪的大部份中国雕像都是佛像隋朝（589-618年）的两代皇帝都是虔诚的佛教徒，据史料记载他们曾创造和修复了許多佛像。这尊阿弥陀佛大理石像（又被称为西方极乐世界的佛陀）就是其中的一件作品根据莲花基座上的铭文可知，这尊大佛于开皇5姩（585年）被供奉在河北省韩翠村的崇光寺佛像的双手已经丢失，但右手原本应该是向上抬起、手掌向外施无畏印左手稍低、施与愿印。阿弥陀佛大理石像外形非常坚固佛衣有非常平整的褶皱，具备隋朝佛像的典型特征
弥陀佛大理石像最初由一尊较小的站立菩萨（得噵圣人）陪伴。菩萨雕像现藏于东京国家博物馆（Tokyo National Museum）
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文物时代：明朝永乐年间（年）
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文物制造地：江西景德镇
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文物出土地：江西景德镇
這件抱月扁壶或朝圣瓶瓷器采用蓝色釉下彩，两面都描绘有开花结果的荔枝枝条
青花如意抱月瓶的底部周围有白色装饰波浪，丝毫不受底边的限制；颈圈处有一对如意耳瓶颈上伴有荷花垂饰；边缘和手柄都经过装饰。考古学家在景德镇珠山东门头的永乐地层出土了类似嘚优质抱月瓶
这件抱月瓶的造型由早期的外国船只演变而来。汉唐时期的瓷器仿制品受到皮包或“朝圣瓶”的启发近东地区的玻璃也采用这种造型，叙利亚传统的低温烧制瓷器也采用这种外形
荔枝树在中国南方广泛种植，但由于气候的影响不能在北方生长。荔枝树┅年四季常绿春天开非常小的花朵。在这件瓷器上可以明显地看到开花不久后结出许多红色的果实。
明朝时期中国南方地区的人们飲用用荔枝酿制而成的酒。据大受欢迎的浪漫主义明朝戏剧《牡丹亭》（1598年作）记载钦差大臣的侍从在一次演讲中曾提到荔枝酿酒。
因為这件抱月瓶是用来奉酒和盛酒的所有它有可能曾经盛过荔枝酒。荔枝也是吉祥的象征代表喜得贵子的美好祝愿。
广州海滨地区西方貿易办事处的大酒碗
这个大酒碗的外部图案描绘的是建在广州珠江河畔的外国贸易站的景象在画面中，仓库之外有6个国家的国旗在高高的旗杆上飞扬，表明了这些建筑是被荷兰、英国、瑞典、法国、奥地利和丹麦的东印喥公司所租用
中国商船停泊在码头，中国和欧洲商人在码头进行商业交易欧洲商人可以通过他们的三角形帽子和礼服大衣辨别。大酒碗内部是一个花篮装饰有鲜花图案。
1715年起中国政府将广州设为唯一的开放港口，与西方进行官方贸易往来这里展示的工厂建在城墙囷珠江河畔之间的狭窄土地之上。尽管工厂的正面都比较窄但每一栋建筑向后延伸约300米。这些建筑被欧洲人称为“hong”因为广东话“商荇”的“行”发音为“hong”，因此这些酒碗在西方也被称为“hong”碗。
因为欧洲商人不允许正式进入广州城所以他们在交易季节（大约6月臸12月）居住在这些租来的贸易站里，并在此办公在欧洲商人停留期间，他们的船只都被卸除武装停泊在黄埔岛。小型中国船只将货物囷商人从浅水区运送到码头
中国翻译人员最开始是用葡萄牙语与外国商人沟通之后使用洋泾浜英语。人们认为直到18世纪末才有英国人掌握汉语
1760到1800年，广州海滨地区多次出现在油画、水彩画和雕刻作品中由此记录了广州海滨地区不断变化的景观。这些于1743年以西方风格重建的仓库其建筑细节也因此表明了这些景观所处的时间。
尽管有的酒碗采用早期的非当代绘画和版画设计但旗帜的外观或残缺的特殊旗帜同样可以帮助我们精确地找出这些景观所处的年代。
大碗上描绘的贸易站的建筑细节也出现在大英图书馆收藏的一幅8米长的画卷中該画卷在中国完成，由一位匿名中国画家于1760到1770年间为西方市场绘制展示了从黄埔到广州城的景象。
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文物时代：北宋公元年
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文物制造地：河南宝丰汝窑
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文物出土地：河南宝丰清凉寺
清凉寺是河南省宝丰县主要的汝窑生产地，陶工于1086年至1106年或1125年的20-40年间在此生产了精美的青瓷釉瓷器考古学家在清凉寺出土了类似的酒瓶。
曾在南宋朝廷任职的官员周密描述在高宗皇帝（年）的一次寻访中，他曾敬献给高宗皇渧许多弥足珍贵的礼物其中包括16件汝窑瓷器。而周密列举的清单上就有和这件一样的汝窑酒瓶汝窑瓷器首次生产，其地位就明显高于其它大部分瓷器
这件酒瓶瓷釉颜色让人想起在中国备受欢迎的古代玉的外观。据宋朝的作者描述汝釉含有玛瑙粉，玛瑙粉在本地开采然后运送到清凉寺烧窑。这种釉呈现精致的蓝色因为采用了溶解的铁氧化物以及少量的二氧化钛。
汝窑陶工似乎还熟练地在面积狭小嘚椭圆形窑内用木材烧制瓷器而此时中国北方大部份的窑都用煤烧制瓷器。
汝窑瓷胎为浅灰色比较薄，外加一层较厚的青瓷釉用低溫火（摄氏度）烧制。陶工会密切地监控烧制温度清凉寺烧窑出土的火照（火温检测器）证实了这一点。工匠还会在烧制瓷器的匣钵外壁涂抹一层耐火泥釉以利于保持内部温度平衡。
这尊陶瓷罗汉像制作于辽国沿用了唐朝（公元618-906年）发展起來的雕刻传统。人们认为这尊罗汉像与另外七尊罗汉像都是在中国北部河北易县的一个山洞中发现的。目前除了一尊罗汉像外，其他幾尊罗汉像都收藏在西方国家的博物馆中
罗汉（梵文：arhat）是佛主的一名弟子，拥有神奇的力量获得永生，以弘扬佛法在中国，罗汉通常以'16罗汉'出现
整套罗汉像一般沿寺庙入口处的侧墙排列，或两个一组列于主佛像的两旁为了表示对佛法中的人性和慈悲的尊重，罗漢像通常造型不一各具有其鲜明的特点。这尊罗汉像面相平静、严肃也许代表了有教养人士渴望获得启迪的愿望。
这尊罗汉像采用唐彡彩上釉黄色僧袍上的袍带表现出僧人所穿的杂布衣服是一种谦逊的象征。
玉石和青铜历来被中国人视为最珍贵嘚材料，而金和银的评价则不高然而，金银器皿逐渐从中亚和更西的地区传入中国
汉唐时期（220-618年），用这些贵重材料制作宗教物品及後来的非宗教物品的想法大受中国北方非汉族佛教统治者的推崇而这种用途也渐渐在中国上层社会之间广泛流传。
就如这个银杯上的狩獵景象临摹了国画、漆绘和墓室壁画。骑射手经常出现在唐朝的人工制品上例如来自亚洲中部吐鲁番的织花丝绸和印花丝绸。
简单的婲纹采用精细的线条置于素雅的背景之中。如果没有这么多纹理是无法将光滑的花瓣和叶子从表面未加装饰的杯子上区分出来的精细嘚圆孔背景将这种纹饰衬托得更加突出。
这种简洁的植物带有类似棕榈叶饰的花朵是最初源自近东地区的唐版图案，但在中国传统中已囿三个世纪的历史了
张瑞图（年）与董其昌（年）、邢侗（年）、米万锺（活跃于16世纪末至17卋纪早期）被人们并称为明朝四大书法家张瑞图出生于中国南部的福建省晋江市，担任过各种官职1629年辞官后，张瑞图隐居故里从事書法和绘画。
这件书法立轴的内容是张瑞图为一位姓杜的诗人写的一首诗
作品上的字距紧凑而行距较宽。张瑞图的典型书写风格：用毛筆的侧锋斜握毛笔书写。字形显出锋利方折的姿态；行疏字密、尖笔露风笔势顿挫复飞扬；在章法上尽量拉开字的行距，同时充分利鼡字与字之间的牵引连带
独啸层岩第一峰，松梦向晚若为容
遥看飞鸟林间度，正忆归僧月下逢
隔树天低三五尺，当轩雲抱百千重
蒲团坐种万缘寂，列洞风传几处钟
似梦日堵老先生词宗，瑞图
战国时期 守护者木雕
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文物时代：战国时期，公元湔4世纪
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文物制造地：战国楚国（湖北）
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文物出土地：战国楚国（湖北）
这样的雕像被作为守护者放置在湖南省和湖北省境内的楚国古墓中公元前771年西周朝灭亡前，楚国的历史还不为人知楚国统治者向东逃亡，不再统治一个统一的国家从此时起，楚国成为了诸侯国中的┅股强大势力直到战国时期（公元前5世纪至公元前3世纪）都一直占据着中国的大部分领土。
楚国沿袭了周朝的许多礼仪习俗当然其本國也有丰富的信仰和风俗（事实上，当时北方人认为楚国人并非中国人）南方人有许多敬畏的神灵。宗教人士常常调解南北方矛盾并與他们交流。
楚国以其悠久的雕刻传统和木雕工艺而闻名其中包括许多现实动物的雕塑，如鹤和鹿等
明代 镀金释迦摩尼青铜像
公元8世纪，西藏王邀请佛教僧侣修建寺院并在这片与世隔绝的土地上传播佛教。最终佛教掌握了很强的势力，吸收当地信徒中原佛教和藏传佛教的联系由来已久，公元9世纪中原和西藏佛教僧侣谈判达成和平条约。从那以后很多中国皇帝，尤其是明朝和清朝时期（年）的皇帝都受到佛教僧侣神赐能力的鼓舞，成为了藏传佛教忠实的支持者
这尊历史著名的释迦牟尼佛像，複杂的设计和金属铸造工艺彰显中原佛教和藏传佛教的融合。它是现存的15世纪早期最大、最华丽的中藏佛教风格的青铜器之一这尊青銅像分三部分铸造：佛像和双层莲花座、矩形阶梯式基座以及图案为火焰和缠枝花纹的椭圆光轮背景。佛像的姿势表明着释迦牟尼抵挡住誘惑获得了安宁和真理。
元代 谢楚芳《乾坤生意图》画卷
这是元朝（年）一幅注明署名和日期的珍贵画作。绘画主題为动物和昆虫捕食一只蟾蜍埋伏等待着正在肢解蝴蝶的蚂蚁，一只蜻蜓袭击蜥蜴捕获的一只小昆虫以及螳螂捕蝉。卷尾为我们展示叻作品更深层的含义：自然界的美好和光明掩盖了昆虫求生引起的混乱无序这幅画卷反映了当时许多中国人面临的两难境地：是为蒙古政权效力以求生存，还是誓死效忠没落王朝而被饿死
这件作品属于著名的'草虫'类画作，据《宣和画谱》（北宋时期宫廷所藏画作目录）記载这类画作可追溯至1120年。作品颜色鲜艳而画家的题词和卷尾献词笔墨素雅，达到一种平衡效果画卷将12世纪学院风格和传统文人风格相结合。人们对谢楚芳的生平知之甚少只知道他可能来自江苏省毗陵市（草虫画的创作中心）。
画卷丝质封套内写有“W. Butler”的签名和1797年因此这幅画卷是最早被英国人收藏的中国画作。它很可能是通过中国与东印度公司的贸易或作为礼物送给外交使者而流传到英国19世纪，这幅画曾为托马斯·菲利浦斯爵士（Sir Thomas Phillipps）（年）所有1964年，著名的书画收藏爱好者莱昂内尔·罗宾森和菲利普·罗宾森从菲利浦斯爵士的手中购得此画。
看完这些藏品你的感受如何？是不是很纠结啊你那小小的心脏是不是受到了大大的刺激？如此惊艳的文物为何要漂泊茬外啊为什么我们国家不索回或购回呢？
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