一帘幽梦与谁共词出自哪里,它的意思是什么

一帘幽梦与谁共词谁与共[权威资料]

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出自北宋诗人秦不雅的《八六子·倚危亭》:

倚危亭恨如芳草,萋萋?尽还生

念柳外青骢别后,水边红袂分时怆然暗惊。

无故天与娉婷夜月一帘幽梦与谁共词,东風十里柔情

怎奈向,欢娱渐随流水素弦声断,翠绡喷鼻减何堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴

正销凝,黄鹂又啼数声

译文:我独洎靠在危亭子上,那怨情就像春草方才被清算,不知不觉又已长出来一想到在柳树外骑马别离的场景,一想到水边与那位红袖佳人别離的景象我就伤感不已。

佳人上天为什么赐你如斯斑斓?让我深深投入无力自拔昔时在夜月里,我们配合醉入一帘幽梦与谁共词溫顺的东风吹拂着你我。

真是无可何如昔日的欢喜都陪伴着流水远去,绿纱巾上的喷鼻味垂垂淡去再也听不到你那动听的琴声。现在巳到了暮春时令片片残红在夜色中飞扬,点点细雨下着下着又晴了雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓突然又传来黄鹂的啼啼声,一聲一声

此词表达作者与他曾爱恋的一名女乐之间的拜别相思之情。全词由情切入突兀而起,其间绘景叙事或回溯别前之欢,或追思離后之苦或感慨实际之悲,委宛盘曲道尽心中一个“恨”字

秦不雅词最年夜的特点是“专主情致”。抒怀性本来就是词擅长诗的特点秦不雅则将词的这一拿手加以光年夜,在这首词中表现得十分较着词的上片临亭远眺,回想与佳人分手以情直入,点出词眼在于一個“恨”字

以“芳草”隐喻离恨,又是面前的景物忆及“柳外”“水边”分手之时词人以“怆然暗惊”抒发感触感染,落到实际无窮凄楚。而词的下片则设情境写“恨”

用“怎奈”、“何堪”、“黄鹂又啼数声”等文句进一步把与佳人分手以后的离愁别绪与宦途不順,有才得不到发挥的出身之“恨”融于一处,并使之具体化、形象化到达融情于景、情形融合的境地。

参考资料:百度百科-八六子·倚危亭

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春来春去俱无踪 徒留一帘梦

有无古诗有一帘幽梦与谁共词的

倚危亭。恨如芳草萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后水边红袂分时,怆然暗惊

无故天与娉婷。夜月一帘幽梦与谁共词东风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水素弦声断,翠绡喷鼻减何堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴正销凝。黄鹂又啼数声

唐杜牧《郡斋独酌》诗:“寻僧解幽梦,乞酒缓愁肠”

①唐 李商隐《赠从兄阆之》:怅望人世万事背,私书幽梦约忘机荻花村里鱼标在,石藓庭中鹿迹微

②宋 苏轼 《江城子 乙卯正月二旬日夜记梦》:夜来幽梦忽还乡,小轩窗正打扮。相顾无言唯有泪千行。料得年年肠断处明月夜,短松冈[1]

③宋 张先《木兰花》词:“欢情去逐远云空,旧事过如幽梦断”

④清申涵光《匡庐吟问李饶州志清》:“十载匡庐幽梦结, 西江血满鄱湖热”

一帘幽梦与谁共词这个词最早出自哪里?

最早呈现在秦不雅的词《八六子》

倚危亭恨如芳草,萋萋剗尽还生

念柳外青驄别后,水边红袂分时怆然暗惊。

夜月一帘幽梦与谁共词东风十里柔情。

怎何如、欢娱渐随流水

素弦声断,翠绡喷鼻减何堪片片飛花弄晚。

蒙蒙残雨笼晴正销凝。黄鹂又啼数声

乱红飞雨。怅春情一似腾腾闷暑。密绾柔情暗传芳意,人在垂杨深宇晓雪一帘幽梦与谁共词,半点檀心知否春不管,想粉喷鼻凝泪翠颦含趣。谁念芳径小新绿笺笺,问讯今何许玉冷钗头,罗宽带眼缥缈青鸞难遇。望断碧云深处倚遍画阑将暮。空难过更江头桃叶,溜横波渡

李清照诗词静不雅紫暮,独沐林枫,一帘幽梦与谁共词惊风铃 虽在隆冬梅傲雪,心系暖

李清照的诗词中,未见过这一首只有网上说是她写的。但文句很一般格律也不规范,不像是她的程度初步判定,應当是某个文学快乐喜爱者冒名顶替的作品

按字数看,仿佛是《踏莎行》的词牌但《踏莎行》押仄韵,此处压韵都是平声是不懂格律的初学者常犯的毛病。并且《踏莎行》有上下两阕此处仅写了一阕就写不下去了,估量作者的才思也很一般

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