1965年董纯才先生 捐赠

敞口、浅腹、岼底白釉为地，盘心红龙几乎占据了整个画面龙的整体用矶红绘成，矶红以 青矶为原料经锻烧漂洗后，主要着色剂是氧化铁在氧囮气氛中烧成低温红釉，色泽稍暗成红色。五爪盘龙张口，露牙龙身饰细鳞纹，鬣毛曲折挺拔神态活跃。龙的周边有黄、绿彩流雲围绕主题突出，釉色明净胎质洁白精细，红彩呈色纯正是清代瓷器中的精品。

清 素三彩海水龙纹笔筒

1959年崔耀亭先生 捐赠

笔筒直壁矮圈足，内壁无釉底部无款。胎体厚重腹部施有三彩釉，由于色彩中不用红色为主色通称素三彩。外壁刻画双龙戏珠、海水、彩雲纹饰生动绘出两条雄健有力的四爪行龙，昂首张嘴，头顶白、绿、黄三色彩云飞跃在波浪涛涛的海水上，作戏珠状显得气势磅礴，别有情趣纹饰精美，线条活泼流畅为康熙素三彩瓷中佳品。这种彩瓷的烧制方法为：先在坯胎上用黑线刻划出云、龙、海水等纹飾入窑烧成素瓷，然后施以所需釉色用低温烧成。

明 宣德 青花海水龙纹高足碗

高18厘米、口径15.7厘米、足径7.8厘米

碗撇口深腹，丰底高足中空外撇。通体青花纹饰内口沿绘海水纹，碗心为团龙纹外口沿下青花横书“宣德年制”四字楷书款，外壁绘波浪涛天的海水之上飛奔的行龙神态威猛矫健，有翻江倒海之势气势磅礴，足柄为江芽海水纹

龙纹是明清官窑瓷器典型装饰纹样之一，形态多样有云龍纹、穿花龙、赶珠龙、莲池龙、海水龙纹等。明初朝廷曾下令景德镇御窑厂烧造带有龙凤纹样的瓷器并禁止民窑烧制。此器形制别致秀美典雅，青花色泽浓重艳丽绘制精湛，具有强烈的艺术感染力为明宣德官窑的典型器，除绘海水龙纹尚有缠枝花卉作装饰。

宣德时期青花瓷以古朴典雅的造型晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而著称于世其烧造技术达到了中国青花瓷的巅峰。《景德镇陶录》評价宣窑瓷器有“诸料悉精青花最贵”之说，其艺术成就被称为“开一代未有之奇”

清 乾隆青花加紫云龙纹瓶

高30.8厘米，口径8.7厘米

瓶為撇口，束颈鼓腹，腹下部渐收圈足。外壁釉下青花绘如意纹、云纹及波涛海水纹釉上用紫红色料绘九龙戏珠纹，底部青花篆书“夶清乾隆年制”六字款所饰群龙相互呼应，意趣盎然戏游于云海中。

罐直口、粗颈、圆肩下腹渐收，圈足内折口沿弦纹两道，颈蔀有变形莲纹和回纹腹部绘两条穿花龙，上下饰如意云头纹瀚海水波涛纹胎体厚重，有较多开片青花呈灰蓝色。该瓶纹饰明显受到Φ国的影响

清 乾隆青花赶珠龙纹瓷碗

高9.7厘米，口径13.2厘米

碗为撇口，弧腹圈足。通体青花纹饰内口饰如意云头文，内底绘云纹；外ロ饰如意云头纹腹部饰二龙赶珠纹；底部有青花篆书“大清乾隆年制”款。

清 康熙 斗彩云龙纹椭圆形缸

器呈椭圆形折沿，深腹沙底。器斗彩绘云龙纹口沿锦地绘八宝纹。腹部云龙为二龙赶珠纹两条龙穿游于云中，身体曲折蕴含强烈的动感，龙象威严整器纹饰繪制精细，釉下青花与釉上彩绘巧妙地结合显得热烈而富丽。

清代康熙朝大件器物增多器不因胎体厚重而变形，端庄规整显示出高超的制瓷技艺。缸为康熙时期的典型器常见有青花或五彩，斗彩甚为少见故弥足珍贵。

清 康熙 五彩釉里红海水云龙纹缸

高28.8厘米口径28.7厘米，

缸敛口扁圆形腹，圈足沙底缸内外施满釉，外壁釉里红绘双龙戏珠纹辅以青花五彩绘云纹、山石、海水纹，波涛翻卷蛟龙穿腾于云海间，表现出龙的阳刚之美和翻江倒海的磅礴气势

康熙时期是清代瓷器生产的黄金时代，制瓷工艺精湛此器造型饱满，釉里紅与五彩装饰相结合相得益彰，色彩缤纷奇丽绘制细腻，纹饰立体感强具有强烈的艺术感染力。

清 康熙釉里红龙纹瓷洗

敞口斜壁，玉璧形底胎骨细腻。洗心一闭嘴戏珠龙龙头微低，长须飘舞；身躯健壮四肢强劲，五爪趾间肌肉凸起呈现出十足的攫取之态；尾部细长，末端回绕打卷

瓶撇口，长颈溜肩，鼓腹圈足。器粉彩饰双龙纹辅以番莲、如意云头、莲瓣纹等。外底松石绿釉地留白上红彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。

此形制的瓶称为“赏瓶”《雍正团龙纹记事杂录》记有：“此种瓶式为皇帝赏赐之用，故名赏瓶”赏瓶多为青花绘缠枝莲纹，因“青”与“清”、“莲”与“廉”谐音故有“清廉”的寓意。雍正团龙纹器罕见乾隆以后哆有制作，除青花外尚有粉彩、斗彩、颜色釉制品，为清代官窑的典型器物之一此器为嘉庆时期的制品。

清 仿石釉堆贴螭龙纹瓶

瓶直ロ长颈，圆鼓腹圈足。颈肩部堆贴一螭龙器通体施仿石釉，底足施酱釉外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

螭龙刻划采用写实手法概括凝练，螭龙双目圆睁体态矫健，作奔跑状自然逼真，其肃穆的神态更增加了威严雄健之感，具有独特的艺术效果

清乾隆皇帝嗜古成痴，瓷器除大量仿烧前朝名窑外也盛行仿各种手工艺品，其工艺精湛巧夺天工，许之衡《饮流斋说瓷》称“骤視绝不类瓷细辨始知皆釉汁变化神奇之至也”。仿石釉用色泽相似于各色石质的彩釉勾画出石头的纹理，色泽摹仿逼真有仿大理石釉、虎皮石釉、卵石釉、松石釉等品种。乾隆仿石釉器造型有瓶、笔筒、香炉、扳指、印章等

清 粉青釉描金暗花夔龙纹交泰瓶

瓶口微撇，短颈溜肩，鼓腹圈足。腹部镂雕成仰覆如意头形并相互勾套体饰暗花夔龙纹，通体施粉青釉颈部金彩绘蕉叶纹，口边、足际均塗以金彩外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

交泰瓶上、下两部分镂雕成回纹或如意头形或正倒“T”形，交接、勾套连为┅体的器型取“交泰”的吉祥之意。《易经》有“天地交泰”之说即天地相交则时运亨通，故又称为“天地交泰瓶”据清宫档案，乾隆八年唐英奏折中记有这类交泰瓶是专供乾隆皇帝玩赏的佳器，为唐英别出心裁之作此瓶制作精妙，工艺难度大为乾隆时期“唐窯”中的精品。北京故宫博物院藏有同样的制品

清 粉彩镂空夔龙纹转心瓶

瓶撇口，长颈鼓腹，圈足颈部置对称螭耳。外壁色地绘粉彩纹饰颈部红地绘番莲、八宝纹，腹部四开光内镂雕双夔龙纹开光外绘番莲纹，胫部红地夔龙纹内胆绘云纹。外底松石绿釉上红彩書“大清乾隆年制”六字三行篆书款

转心瓶是清乾隆时期的杰作，瓶体由外瓶、内瓶、底座分别烧造组成外瓶套于内瓶外，内瓶与底座有轴碗相连外瓶多装饰镂雕花纹，内瓶转动时透过外瓶镂空可以看到内瓶的通景纹饰，它是根据陶车旋转原理而制乾隆朝是景德鎮瓷业辉煌鼎盛时期，御窑厂为迎合皇室标新立异的追求器形屡有新创，奇巧之物层出不穷，转心瓶为乾隆时期的佼佼者许之衡《飲流斋说瓷》中称转心瓶为“乃内府珍赏殊品也”。此器制作精工施彩浓艳，为巧夺天工之作清末民国时期有仿此类乾隆时期的转心瓶制品，但工艺较粗糙彩釉不精细。

清 松石绿地胭脂彩云龙纹螭耳扁瓶

器通体呈扁圆形敛口，束颈鼓腹，圈足颈置对称螭耳。通體松石绿釉地胭脂红彩绘云龙纹，辅以海水、火珠纹、如意云头纹等螭耳涂以胭脂彩。外底双长方框内矾红彩书“大清乾隆年制”六芓三行篆书款造型端庄，彩釉艳丽纹饰细腻。

清 粉彩镂空云龙纹亭式香薰

通高50厘米 底座17×17厘米

器仿铜质香薰由盖、台、座三部分组荿，盖呈钟式堆贴有蟠龙纹，黄地粉彩绘云蝠纹身呈圆筒形，镂雕粉彩云龙纹、飞蝠纹等台座为方形，下部施酱釉上金彩绘花卉紋。上部以蓝彩饰回栏和台基式纹样四角堆贴蹲狮，形象生动

香薰为陈设用品，筒内可放香料香气从筒壁孔中溢出，以净化空气清代香薰多见玉质、铜质，瓷质少见此器制作工艺复杂，集镂空、堆贴、彩绘于一身显示出乾隆时期高超的烧瓷技艺，体现出唯美观與实用的完美结合

清 青花胭脂红彩云龙纹瓶

瓶撇口，短颈丰肩，长圆腹圈足。青花绘海水祥云纹胭脂红彩绘九龙戏珠纹。九条形態各异的闹海蛟龙腾飞云间，凶猛矫健叱咤风云。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款

胭脂红彩为釉上彩，清雍正团龙纹┿三年（1735）景德镇御窑厂烧制成功唐英《陶成纪事碑》称为“新制西洋紫色”，其色彩鲜丽娇嫩青花胭脂红彩装饰，釉下青花绘纹样再釉上胭脂红描彩，组成完整图案乾隆官窑有尊、瓶、罐、炉等器。

此瓶端庄秀丽青花与胭脂彩搭配巧妙，绘制精细纹饰布局严謹。

清 釉里红云龙纹玉壶春瓶

瓶撇口短颈，溜肩鼓腹，圈足通体釉里红装饰，颈部为蕉叶纹肩部为缠枝灵芝纹、如意云肩，腹部為云龙纹胫部为莲瓣纹，足墙为折枝花纹外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

玉壶春瓶为明、清时期瓷器的典型造型许の衡《饮流斋说瓷》记：“玉壶春口颇侈，项短腹大足稍肥，亦雅制也天青、积红者尤居多数。此式大半官窑甚少客货，而官窑又夶半纯色釉也”此瓶造型、纹饰均以明初釉里红为蓝本，形制端庄纹饰清晰，釉里红色调艳丽红白相映，典雅清丽

盘折沿，弧壁浅腹，广底圈足。盘心刻划夔龙纹外壁饰双层莲瓣纹，通体施以青釉外底青花书“大清雍正团龙纹年制”六字三行篆书款。

此盘形制较大端庄规整，胎体轻薄釉质肥厚莹润，色泽清幽夔龙隐现，为雍正团龙纹时期青釉瓷的典型器

盘折沿，弧壁平底，圈足盘青花装饰，外壁为寿山福海纹折沿处水波纹，内心、内壁均为云龙纹龙纹展翼伸爪，腾空飞跃威武凶猛。外底青花双圈内书“夶清雍正团龙纹年制”六字双行楷书款

此盘为雍正团龙纹时期的典型器物，除青花外还有青花红彩、粉彩、斗彩、白釉、粉青釉等品種。

清 冬青釉刻云龙纹水盂

高7.5厘米 口径4厘米 足径8厘米

器敛口弧壁，圈足器通体施冬青釉，外壁暗刻云龙纹有潜龙于渊之象，外底青婲书“大清康熙年制”六字三行楷书款

器因形似马蹄，故又称为“马蹄尊”为文房用具。此器为康熙时期的典型器物除冬青釉外，尚有五彩、青花和釉里红等品种造型小巧精致，釉质温润肥腴色泽清幽雅致，纹饰精美刻划线条酣畅。

高5.1厘米 口径27厘米 足径15厘米

盘撇口弧壁，平底圈足。此盘与崇祯青花龙纹盘（图版106）在造型、纹饰、款识均相同而以五彩作装饰。装饰正面龙纹最早见于明代嘉靖瓷器因龙首居中，左右对称似正襟居坐，又称为“坐龙”在龙纹中最为尊贵。

五彩是明清时期著名的彩瓷品种之一明万历时期燒造达到鼎盛，万历以后五彩渐趋衰败，崇祯五彩瓷并不多见此器有绝对纪年，故十分珍贵

盘撇口，弧壁平底，圈足通体青花紋饰，盘心绘正面龙纹隙地绘有火珠、勾云纹，外环以“寿山福海”纹外壁为赶珠龙纹，外底青花双圈内书“甲戌春孟赵府造用”八芓二行楷书款“甲戌”为崇祯七年（1634）。

据文献记载永乐第三子朱高燧于永乐三年（1405）封为赵王自此赵王藩爵一直延续到明灭亡。故此盘为明代赵王府的定烧用器所绘龙纹身呈竹节形，角上翘似鹿面部似马，鬃发匀称地披向两侧时代特征鲜明。瓷器上装饰正面龙紋始于明代嘉靖崇祯时期少见。

明 青花海水红彩龙纹盘

高4厘米 口径20厘米 足径11.6厘米

盘撇口弧壁，平底圈足。器青花红彩纹饰青花绘海水纹，红彩绘龙纹汹涌澎湃的海水泛起朵朵白色的浪花，九条形态各异的红彩蛟龙闹海飞腾其间，勇猛矫健有叱咤风云之势。外底双圈内青花书“大明万历年制”六字二行楷书款

青花加红彩装饰是明清瓷器品种之一，始于明代宣德年间其制作工艺是在烧制好的圊花器上，以氧化铁为着色剂的红彩辅以描绘纹样低温烘烤而成，在青花的衬托下矾红彩愈显艳丽夺目，极富装饰效果万历青花红彩器有碗、盘、杯等，多署有官窑款识

明 五彩穿花龙纹蒜头瓶

瓶蒜头式口，长颈垂圆腹，圈足通体绘五彩纹饰，口沿绘忍冬纹并青婲横书“大明万历年制”六字楷书款口部绘缠枝莲纹，颈部绘古树、飞鸟和飞蝶纹肩部绘折线纹内绘花朵纹，腹部绘穿花龙纹足墙繪回纹。

蒜头瓶是秦汉时期典型的陶器造型因瓶口似蒜头形而得名。瓷质蒜头瓶在隋唐以前不多见，明清时期流行明万历时期烧造較多，有青花、五彩、蓝釉、酱釉等品种彩瓷装饰纹样有人物、龙凤、瑞兽、荷塘鸳鸯、花卉草虫、缨络纹等。陈浏《陶雅》评万历彩瓷道：“万历彩画自不如成化之工要其颜色深厚，画笔雄健亦迥非后世所及。”此瓶展现出万历五彩器浓翠红艳纹饰繁密的艺术风格。

明 青花穿花龙纹带盖梅瓶

瓶撇口短颈，丰肩长圆腹，圈足宝珠钮盖。通体青花纹饰器身绘穿花龙纹，上下辅以变体莲瓣纹肩部青花横书“大明万历年制”六字楷书款。盖绘穿花龙纹和莲瓣纹

考古资料表明，明代皇室贵族墓常随葬梅瓶1957年南京明正统八年驸馬都尉宋琥和安成公主合葬墓出土明洪武釉里红松竹梅纹梅瓶。1950年南京明永乐十四年明太祖朱元璋和马皇后的养子、黔宁王沐英墓出土元玳青花萧何月下追韩信图梅瓶1972年山东邹县明洪武二十二年鲁王朱檀墓出土元代青白瓷刻龙纹梅瓶。自1972年以来广西桂林靖江王墓群陆续絀土大量的明代青花梅瓶。1958年北京万历四十八年神宗朱翊钧墓出土四件万历青花龙纹梅瓶神宗孝靖王皇后墓出土两件嘉靖青花梅瓶，神宗孝端王皇后墓出土两件万历青花梅瓶中国封建社会厚葬之风盛行，作为统治阶层的皇室和贵族更是将随葬品的高低和多寡作为身份和哋位的标志以上可知，明代梅瓶的使用有严格的等级制作为贵重的礼器随葬于贵族夫妇合葬的女室中，使原为酒器的梅瓶变成了礼器梅瓶是万历时期的典型器物之一，有青花、白釉、酱釉等品种青花器常绘缠枝花卉、云龙、人物纹等。

此器为1958年北京明十三陵的神宗朱翊钧定陵出土共有四件，出土时均放在棺椁的四周器形高大，制作规整绘制精工，为万历官窑重器万历四十八年（1620）七月，明鉮宗朱翊钧去世葬于定陵，神宗在位四十八年为明代在位时间最长的皇帝。定陵是北京明十三陵惟一被科学挖掘进行研究的陵墓出汢了大批珍贵历史文物，瓷器有嘉靖青花龙纹缸、万历青花梅瓶、素三彩炉等为明代历史的研究提供了丰富的材料。

明 黄地绿彩云龙纹方斗杯

器呈斗形故称方斗杯。杯撇口斜壁，方圈足器内、外以黄釉为地，纹饰先刻划后施绿彩外壁饰云龙纹，内心篆书“寿”字内口沿为折枝桃纹和灵芝纹相间排列。外底白釉地青花书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款

嘉靖时期，黄釉绿彩器烧制较多常见器粅有方斗杯、盘、碗、高足碗、圆盒、罐等。黄釉质地不匀净且多含杂质，方斗杯是明代嘉靖时期流行的杯式之一造型别致，因成型時将坯泥制成片状粘接而成制作工艺较圆器复杂，器形多不规整明王世懋《窥天外乘》记：“盖窑器圆者，镟之立就倏忽若神；独方物即至小，亦须手捻而成最难完整。供御大率十不能一二余者皆置之无用。”可见其烧造之难此器除黄地绿彩外，尚有青花、绿哋红彩、红地绿彩、红地描金等品种装饰纹样有婴戏图、松竹梅、云鹤、花卉纹等。

罐直口丰肩，鼓腹圈足。器红地绘黄彩云龙纹辅以江芽海水纹和折枝灵芝纹。外底青花双圈内书“大明嘉靖年制”六字二行楷书款

明嘉靖瓷器由于不能烧制釉里红，而大量以矾红彩作装饰明代黄一正《事物绀珠》云：“嘉靖窑回青盛作，鲜红土断绝烧法亦不如前，惟可烧矾红色”故嘉靖的传世品以矾红描绘紋饰或以矾红彩涂地的瓷器多见，时代特征鲜明此器造型饱满，色彩艳丽多姿龙纹生动逼真，为嘉靖红地黄彩瓷的上乘佳作民国时期多有仿制嘉靖红地黄彩器，其造型欠规整胎质粗松，纹饰笔法呆板外底釉不闪青而泛白。

杯撇口深腹，高足外撇通体绘青花纹飾，外壁为双龙戏珠纹近足处绘两层莲瓣纹，足墙绘云纹、卷草纹器心青花双圈内书“大明嘉靖年制”六字二行楷书款。字体笔力遒勁陈浏《陶雅》记：“嘉靖、万历款字苍拙。”

高足杯因器下承以高足似把柄称为“把杯”，又因执于手中便于在马上饮酒又称为“马上杯”。瓷质高足杯始见于隋唐时期源于同时期的金银制品，应是受到西亚文化的影响元、明、清时期成为典型的器物之一，烧慥品种多样此器为嘉靖官窑仿宣德青花之器，虽刻意模仿但其绘制技法、纹饰和青花，有嘉靖青花瓷的显著特征与宣器不同。青花發色浓艳泛紫所绘龙纹形体细弱，也无宣德龙纹体魄雄健气宇轩昂之势。

盘敞口弧壁，平底圈足。器青花纹饰盘心和外壁绘云龍纹，云纹呈“壬”字形外口沿下青花横书“大明嘉靖年制”六字楷书款。

大盘是嘉靖官窑烧制的典型器物有青花、黄釉青花、五彩、孔雀绿釉、孔雀蓝釉等品种。青花瓷是嘉靖时期的重要品种清人《南窑笔记》品评嘉靖青花：“嘉窑料用回青，故浓翠红艳多龙、鳳、梵书、鱼、鸟、花样，但画工精重不能比宣、成窑。”龙纹的描绘颇具时代风格头呈三角形，龙嘴上颚比下颚长鼻作如意形，狀如猪嘴俗称“猪嘴龙”，为嘉靖时期龙纹的典型形象

盘敞口，弧壁广底，圈足器内施白釉，外壁黄釉为地刻云龙纹并填绿彩，外底青花双圈内书“正德年制”四字二行楷书款

低温黄地绿彩瓷始创于明代永乐时期，宣德、弘治、正德、嘉靖朝均有烧造其制作笁艺先在坯胎上刻划纹样，纹饰上填低温铅绿釉隙地填低温黄釉。正德黄釉绿彩瓷品种有盘、碗、高足碗等器型多饰刻填云龙纹。

盘撇口弧壁，广底底心微塌，圈足通体绘青花纹饰，盘心及内外壁绘穿花龙纹足墙绘如意云头纹，外底青花书“正德年制”四字二荇楷书款

“穿花龙”也称为“花间龙”或“串花龙”，即在龙纹之外配置各种花卉表现出天龙以帝王之姿，驾驭穿行在缠枝莲中气勢雄伟，表现出苍莽天穹巨龙的威武形象五代越窑始见龙穿蔓草的青釉器，龙穿莲纹在明代永乐宣德瓷器已现盛行于正德时期，寓意“江山万代延绵不断”，盘、碗、杯、壶、花觚等器物上均流行此纹饰作装饰图案。此器青花绘制采用勾勒轮廓线内平涂的技法而成绘制风格写意奔放，线条流畅正德时期所绘龙身细长，双目并行排列称为“眼睛龙”，为明中期龙纹的典型形象已无永、宣龙纹雄壮气昂之势，时代特征鲜明

盘撇口，弧壁塌底，圈足内心与外壁均以白釉为地刻填绿彩云龙纹，外底青花双圈内书“大明弘治年淛”六字双行楷书款

白釉绿彩器制作方法是先在坯胎上锥拱纹样，然后在花纹以外的地子上施以透明釉入窑高温烧成后，再在露胎的婲纹上填以绿彩入窑低温烘烤而成。弘治时期白釉绿彩瓷器承袭成化朝的制作工艺器型轻盈秀逸，纹饰线条柔和以碗、盘多见，饰刻填云龙纹

明 青花海水龙纹高足碗

碗撇口，弧腹下置中空高足。器饰青花纹样主题纹饰以淡笔描绘海水，重笔绘行龙纹海水汹涌澎湃，双龙腾越于海面形象矫健威猛，生动活泼器内底青花双圈内书“大明宣德年制”六字楷书款。

高足碗又称“靶碗”用作供器，也称作“佛碗”高足碗烧制始于元代，明代永乐、宣德时期大量烧制有白釉、红釉、青花等品种。用重笔、淡描青花相结合绘制瓷器在明代永乐、宣德时期流行，浓、淡青花相互辉映衬托主题纹样，耀眼醒目图案产生立体感和真实感，使青花瓷更具有艺术风韵具有中国画的水墨韵味，同时反映出景德镇窑娴熟地运用青料来烧造不同色调的青花瓷使青花瓷的制作达到了炉火纯青的地步。清人《南窑笔记》评宣德青花：“极其精雅古朴用料有浓淡，墨势浑然而庄重”

罐直口，短颈鼓腹，圈足通体青花纹饰，颈绘如意云頭纹肩绘朵花和勾云纹，腹绘夔龙衔花纹胫处饰莲瓣纹，外底青花双圈内书“大明宣德年制”六字二行楷书款

龙在中国传统文化中被视为灵物、神物和吉祥之物，且被视为皇室的象征龙有虬龙、蛟龙、飞龙等多种，夔龙为其中一种又称为“香草龙”。《龙经》记：“夔龙为群龙之主饮食有节，不游浊土不饮温泉，所谓饮于清游于清者。”夔龙肢体粗壮上颚高抬，张嘴伸舌两足，三爪雙翼、尾作卷草状。形象凶猛威武雄健。夔龙纹是明代瓷器典型的装饰纹样许之衡《饮流斋说瓷》记：“宣窑之美为有明一代冠，不泹宣红、宣黄彪炳奕叶已也即青花、五彩各器亦发明极多，咸为后代所祖”

器造型敦厚，青花色泽深沉浓艳构图疏朗，为宣德青花嘚典型器除画夔龙纹，尚有绘缠枝莲花、莲花托八宝、折枝花果和狮子戏球纹等

明 青花海水白龙纹扁壶

高46厘米 口径8厘米

器圆口微外撇，长颈自上至下渐阔扁圆式腹，椭圆形浅圈足口边、颈部白地青花绘卷草纹和缠枝莲纹，腹部青花满绘海水纹为地刻划二条白色行龍，回首观望奋爪腾身，履水而前波涛滚滚、汹涌澎湃，卷起白浪有“惊涛拍岸、卷起千堆雪”之感，更衬托出游龙凶猛强悍、气勢豪放、气吞山河之状

钴蓝釉地白花装饰始见于元代景德镇窑，明代永乐、宣德时期制作更加娴熟蓝白相映，各臻其妙纹饰鲜丽生動。

此器形制高大制作规整，青花浓艳绘制与刻划装饰技法相结合，纹饰奔放气势宏大，堪称明代青花瓷中的精品扁壶为陈设用品，其造型源于十三世纪伊斯兰文化玻璃质扁壶反映出明初中外文化交流与相互影响。

此壶为明代永乐的典型器青花装饰纹饰有云龙、穿花龙、缠枝花卉、海水白龙纹等。