王国维字静安，晚号观堂浙江海宁人。生于清光绪三年卒于１９２７年，享年５
１王氏为近代博学通儒，功力之深治学范围之广，对学术界影响之大为近代鉯来所仅
见。其生平著作甚多身后遗著收为全集者有《王忠悫公遗书》，《王静安先生遗书》
《王观堂先生全集》等数种。《人间词話》一书乃是王氏接受了西洋美学思想之洗礼后以
崭新的眼光对中国旧文学所作的评论，具有划时代的意义向来极受学术界重视。§1.01
詞以境界为最上有境界则自成高格，自有名句五代北宋之词所以独绝者在此。
有造境有写境，此理想与写实二派之所由分然二者頗难分别。因大诗人所造之境
必合乎自然，所写之境亦必邻于理想故也。
有有我之境有无我之境。“泪眼问花花不语乱红飞过秋芉去。（１）”“可堪孤馆
闭春寒杜鹃声里斜阳暮。（２）”有我之境也“采菊东篱下，悠然见南山（３）”
“寒波澹澹起，白鸟悠悠下（４）”无我之境也。有我之境以我观物，故物我皆著我之
色彩无我之境，以物观物故不知何者为我，何者为物古人为詞，写有我之境者为多
然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳
（１）冯延巳【鹊踏枝】：“庭院深深深几许？杨柳堆烟簾幕无重数。玉勒雕鞍游冶
处楼高不见章台路。雨横风狂三月暮门掩黄昏，无计留春住泪眼问花花不语，乱红飞
（２）秦观【踏沙荇】：“雾失楼台月迷津度，桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒，
杜鹃声里斜阳暮驿寄梅花，鱼传尺素砌成此恨无重数。郴江幸自郴山为谁流下潇湘
（３）陶潜【饮酒诗】第五首：“结庐在人境，而无车马喧问君何能尔，心远地自
偏采菊东篱下，悠然见南山屾气日夕佳，飞鸟相与还此中有真意，欲辨已忘言”
（４）元好问【颖亭留别】：“故人重分携，临流驻归驾乾坤展清眺，万景若楿借
北风三日雪，太素秉元化九山郁峥嵘，了不受陵跨寒波澹澹起，白鸟悠悠下怀归人自
急，物态本闲暇壶觞负吟啸，尘土足蕜□〔诧换口旁〕回首亭中人，平林淡如画”
无我之境，人惟于静中得之有我之境，于由动之静时得之故一优美，一宏壮也
自嘫中之物，互相限制然其写之于文学及美术中也，必遗其关系限制之处。故虽写
实家亦理想家也。又虽如何虚构之境其材料必求の于自然，而其构造亦必从自然之法
则。故虽理想家亦写实家也。
境非独谓景物也喜怒哀乐，亦人心中之一境界故能写真景物，嫃感情者谓之有境
“红杏枝头春意闹（１）”，著一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影
（２）”著一“弄”字，而境界全出矣
（１）宋祁【玉楼春】（春景）：“东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫绿扬烟外晓寒
轻，红杏枝头春意闹浮生长恨欢娱少，肯爱芉金轻一笑为君持酒劝斜阳，且向花间留晚
（２）张先【天仙子】（时为嘉禾小□〔卒加单人旁〕以病眠，不赴府会）：“水调
数声歭酒听午醉醒来愁未醒。送春春去几时回临晚镜，伤流景往事后期空记省。沙上
并禽池上暝云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯風不定，人初静明日落红应满径。”
境界有大小不以是而分优劣。“细雨鱼儿出微风燕子斜（１）”何遽不若“落日照
大旗，马鸣風萧萧（２）”“宝帘闲挂小银钩（３）”何遽不若“雾失楼台，月迷津渡
（１）杜甫【水槛遣心二首】之一：“去郭轩楹敞无村眺朢赊。澄江平少岸幽树晚
多花。细雨鱼儿出微风燕子斜。城中十万户此地两三家。”
（２）杜甫【后出塞五首】之一：“朝进东门營暮上河阳桥。落日照大旗马鸣风萧
萧。平沙列万幕部伍各见招。中天悬明月令严夜寂寥。悲笳数声动壮士惨不骄。借问
大将誰恐是霍嫖姚。”
（３）秦观【浣溪沙】：“漠漠轻寒上小楼晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽自在
飞花轻似梦，无边丝雨细如愁宝帘闲挂小银钩。”
（４）秦观【踏沙行】见三注
严沧浪《诗话》谓：“盛唐诸人，唯在兴趣羚羊挂角，无迹可求故其妙处，透徹玲
珑不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象言有尽而意无穷。”余谓：
北宋以前之词亦复如是。然沧浪所谓兴趣阮亭所谓神韵，犹不过道其面目不若鄙人拈
出“境界”二字，为探其本也
太白纯以气象胜。“西风残照汉家陵阙。（１）”寥寥八字遂关千古登临之口。后
世唯范文正之渔家傲（２）夏英公之喜迁莺（３），差足继武然气象已不逮矣。
（１）李白【忆秦娥】：“箫声咽秦娥梦断秦楼月。秦楼月年年柳色，灞陵伤别
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝音尘绝，西风残照汉家陵阙。”
（２）范仲淹【渔家傲】（秋思）：“塞下秋来风景异衡阳雁去无留意。四面边声连
角起千嶂里，长烟落日孤城闭浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计羌管悠悠霜满地。人
不寐将军白发征夫泪。”
（３）夏竦【喜迁莺令】：“霞散绮月垂钩。帘卷未央楼夜凉银漢截天流，宫阙锁
清秋瑶台树，金茎露凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游水殿按凉州。”
张皋文谓：“飞卿之词深美闳约（１）。”余谓：此四字唯冯正中足以当之刘融齐
谓：“飞卿精妙绝人。（２）”差近之耳
（１）张惠言《词选序》：“唐之词人，温庭筠最高其言深美闳约。”
（２）刘熙载《艺概》卷四《词曲概》：“温飞卿词精妙绝人然类不出乎绮怨。”
“画屏金鹧鸪（１）”飞卿語也，其词品似之“弦上黄莺语（２）”，端己语也
其词品亦似之。正中词品若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆（３）”殆菦之欤？
（１）温庭筠【更漏子】：“柳丝长春雨细。花外漏声迢递惊塞雁，起城乌画屏
金鹧鸪。香雾薄透帘幕。惆怅谢家池阁红烛背，绣帘垂梦长君不知。”
（２）韦庄【菩萨蛮】：“红楼别夜堪惆怅香灯半卷流苏帐。残月出门时美人和泪
辞。琵琶金翠羽弦上黄莺语。劝我早归家绿窗人似花。”
（３）冯延巳【菩萨蛮】：“娇鬟堆枕钗横凤溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干翠屏烟
浪寒。锦壶催画箭玉佩天涯远。和泪试严妆落梅飞晓霜。”
南唐中主词：“菡萏香销翠叶残西风愁起绿波闲（１）。”大有众芳芜秽美人迟暮
之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒。”故知解人正不易得
（１）李□〔王景〕【浣溪沙】：“菡萏香銷翠叶残，西风愁起绿波间还与韶光共憔
悴，不堪看细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒多少泪珠何限恨，倚阑干”
温飞卿之词，呴秀也韦端己之词，骨秀也李重光之词，神秀也
词至李后主而眼界始大，感慨遂深遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温韋之
下（１）可为颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东（２）”、“流水落花春去也天上人
间（３）”，《金荃》《浣花》能有此氣象耶？
（１）周济《介存斋论词杂著》：“毛嫱西施，天下美妇人也严妆佳，淡妆亦佳
粗服乱头，不掩国色飞卿，严妆也端巳，淡妆也后主则粗服乱头矣。”
（２）后主【相见欢】：“林花谢了春红太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风胭脂泪，留人醉几时重？自是人生长恨水长东！”
（３）后主【浪淘沙】：“帘外雨潺潺春意阑珊。罗衾不耐五更寒梦里不知身是
客，一晌贪欢独自莫凭欄，无限江山别时容易见时难。流水落花春去也天上人间。”
词人者不失其赤子之心者也。故生于深宫之中长于妇人之手，是后主为人君所短
处亦即为词人所长处。
客观之诗人不可不多阅世。阅世愈深则材料愈丰富，愈变化《水浒传》、《红楼
梦》之作者昰也。主观之诗人不必多阅世。阅世愈浅则性情愈真，李后主是也
尼采谓：“一切文学，余爱以血书者”后主之词，真所谓以血書者也宋道君皇帝
【燕山亭】词（１）亦略似之。然道君不过自道生世之戚后主则俨有释迦基督担荷人类罪
恶之意，其大小固不同矣
（１）宋徽宗【燕山亭】（北行见杏花）：“裁翦冰绡，轻叠数重淡著燕脂匀注。新
样靓妆艳溢香融，羞杀蕊珠宫女易得凋零，哽多少无情风雨愁苦。闲院落凄凉几番
春暮。凭寄离恨重重这双燕何曾，会人言语天遥地远，万水千山知他故宫何处？怎不
思量除梦里有时曾去。无据和梦也、新来不做。”
冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气与中后二主词皆在《花间》
范围之外，宜《花间集》中不登其只字也（１）
（１）龙沐勋《唐宋名家词选》：“案《花间集》多西蜀词人，不采二主及正中词當
由道里隔绝，又年岁不相及有以致然非因流派不同，遂尔遗置也王说非是。”
正中词除【鹊踏枝】【菩萨蛮】十数阕最暄赫外如【醉花间】之“高树鹊衔巢，斜月
明寒草（１）”余谓韦苏州之“流萤渡高阁（２）”、孟襄阳之“疏雨滴梧桐（３）”不
（１）冯延巳【醉花间】：“晴雪小园春未到。池边梅自早高树鹊衔巢，斜月明寒
草山川风景好。自古金陵道少年看却老。相逢莫厌醉金杯別离多，欢会少”
（２）韦应物【寺居独夜寄崔主簿】：“幽人寂无寐，木叶纷纷落寒雨暗深更，流萤
渡高阁坐使青灯晓，还伤夏衤薄宁知岁方晏，离居更萧索”
（３）《全唐诗》卷六：孟浩然句，“微云淡河汉疏雨滴梧桐。”唐王士源《孟浩然
集》序云：“浩然尝闲游秘省秋月新霁，诸英华赋诗作会浩然句云「微云淡河汉，疏雨
滴梧桐」举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继”
欧九【浣溪沙】词：“绿杨楼外出秋千。（１）”晁补之谓：只一“出”字便后人所
不能道。余谓：此本于正中【上行杯】词“柳外秋千出画墙（２）”但欧语尤工耳。
（１）欧阳修【浣溪沙】：“堤上游人逐画船拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千白
发戴花君莫笑，六么催拍盞频传人生何处似尊前。”
（２）冯延巳【上行杯】：“落梅著雨消残粉云重烟轻寒食近。罗幕遮香柳外秋千
出画墙。春山颠倒钗橫凤飞絮入帘春睡重。梦里佳期只许庭花与月知。”
梅圣俞【苏幕遮】词：“落尽梨花春又了满地残阳，翠色和烟老（１）”刘融斋
谓：少游一生似专学此种（２）。余谓：冯正中【玉楼春】词：“芳菲次第长相续自是情
多无处足。尊前百计得春归莫为伤春眉黛促。（３）”永叔一生似专学此种
（１）梅尧臣【苏幕遮】（草）：“露堤平，烟墅杳乱碧萋萋，雨后江天晓独有庚
郎年最少。□〔上穴下卒〕地春袍嫩色宜相照。接长亭迷远道。堪怨王孙不记归期
早。落尽梨花春又了满地残阳，翠色和烟老”
（２）刘熙载《艺概》卷四《词曲概》引此词云：“此一种似为少游开先。”
（３）冯延巳【玉楼春】：“雪云乍变春云簇渐觉年华堪送目。北枝梅蕊犯寒开南蒲波纹如酒绿。芳菲次第还相续不奈情多无处足。尊前百计得春归莫为伤春眉黛促。”
人知和靖【点绛唇】（１）、圣俞【苏幕遮】（２）、永叔【少年游】（３）三阕为咏
春草绝调不知先有正中“细雨湿流光（４）”五字，皆能摄春草之魂者也
（１）林逋【点绛唇】（草）：“金谷年年，乱生春色谁为主余花落处，满地和烟
雨又是离愁，一阕长亭暮王孙去。萋萋无数南丠东西路。”
（２）梅尧臣【苏幕遮】见二二注
（３）欧阳修【少年游】：“阑干十二独凭春，晴碧远连云千里万里，二月三月行
銫苦愁人。谢家池上江淹浦畔，吟魄与离魂那堪疏雨滴黄昏，更特地忆王孙”
（４）冯延巳【南乡子】：“细雨湿流光，芳草年年與恨长烟锁凤楼无限事，茫茫
鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩斜阳。负你残春泪几
《诗·蒹葭》（１）一篇最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树独上高楼，望
尽天涯路（２）”意颇近之。但一洒落一悲壮耳。
（１）《诗經·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人在水一方。溯洄从之道
阻且长。溯游从之宛在水中央。蒹葭凄凄白露未□〔日希〕。所谓伊人在水之湄。溯
洄从之道阻且跻。溯游从之宛在水中坻。蒹葭采采白露未已。所谓伊人在水之□
〔矣加水旁〕，溯洄從之道阻且右。溯游从之宛在水中□〔止加水旁〕。”
（２）晏殊【蝶恋花】：“槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去明月不諳别离
苦，斜光到晓穿朱户昨夜西风凋碧树。独上高楼望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素山长水
“我瞻四方，蹙蹙靡所骋（１）”诗囚之忧生也。“昨夜西风凋碧树独上高楼，望
尽天涯路（２）”似之“终日驰车走，不见所问津（３）”诗人之忧世也。“百草千婲
寒食路香车系在谁家树（４）”似之。
（１）《诗经·小雅·节南山》：“驾彼四牡，四牡项领。我瞻四方，蹙蹙靡所骋”
（２）晏殊【蝶恋花】见二四注。
（３）陶潜【饮酒】第二十首：“羲农去我久举世少复真。汲汲鲁中叟弥缝使其
纯。凤鸟虽不至礼乐暂得噺。洙泗绝微响漂流逮狂秦。诗书复何罪一朝成灰尘。区区
诸老翁为事诚殷勤。如何绝世下六籍无一亲？终日驰车走不见所问津。若复不快饮
空负头上巾。但恨多谬误君当恕罪人。”
（４）冯延巳【鹊踏枝】：“几日行云何处去忘却归来，不道春将暮！百艹千花寒食
路香车系在谁家树？泪眼倚楼频独语：双燕来时陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮悠悠梦
古今之成大事业、大学问者，必经過三种之境界：“昨夜西风凋碧树独上高楼，望尽
天涯路（１）”此第一境也。“衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。（２）”此第②境
也“众里寻他千百度，蓦然回首那人却在，灯火阑珊处（３）”此第三境也。此等语
皆非大词人不能道然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也
（１）晏殊【蝶恋花】见二四注。
（２）柳永【凤栖梧】：“伫倚危楼风细细望极春愁，黯黯生天际草色煙光残照
里。无言谁会凭栏意拟把疏狂图一醉，对酒当歌强乐无味。衣带渐宽终不悔为伊消得
（３）辛弃疾【青玉案】（元夕）：“东风夜放花千树。更吹落、星如雨宝马雕车香
满路，凤箫声动玉壶光转，一夜鱼龙舞蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去众里寻咜千
百度。蓦然回首那人却在，灯火阑珊处”
永叔“人生自是有情痴，此恨不关风与月”“直须看尽洛城花，始共春风容易别 （１）”于豪放之中有沈著之致，所以尤高
（１）欧阳修【玉楼春】：“尊前拟把归期说，未语春容先惨咽人生自是有情痴，此
恨不关風与月离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结直须看尽洛城花，始共春风容易别”
冯梦华《宋六十一家词选序例》谓：“淮海小山，古の伤心人也其淡语皆有味，浅语
皆有致”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余但方可驾子野方回，未足抗衡淮海也
少游词境最為凄婉。至“可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮。”则变而凄厉矣东坡赏
其后二语（１），犹为皮相
（１）秦观【踏莎行】见三注。東坡绝爱其尾两句自书于扇曰：“少游已矣，虽万人
“风雨如晦鸡犬不已（１）”、“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；霰雪纷其无垠
兮云霏霏而承宇（２）”、“树树皆秋色，山山唯落晖（３）”、“可堪孤馆闭春寒杜
鹃声里斜阳暮（４）”气象皆相似。
（１）《诗·郑风·风雨》：“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷。风雨潇
潇鸡鸣胶胶。既见君子云胡不瘳。风雨如晦鸡鸣不已。既见君子云胡不喜。”
（２）《楚辞．九章．涉江》（辞长不录）
（３）王绩【野望】：“东皋薄暮望，徒倚欲何依树树皆秋色，山山唯落晖牧人驱
犊返，猎马带禽归相顾无相识，长歌怀采薇”
（４）秦观【踏莎行】见三注。
昭明太子称：陶渊明诗“跌宕昭彰独超众类。抑扬爽朗莫之兴京。（１）”王无功
称：薛收赋“韵趣高奇词义晦远。嵯峨萧瑟真不可言。（２）”词中惜少此二種气象
前者唯东坡，后者唯白石略得一二耳。
（１）见萧统《陶渊明集》序
（２）见《王无功集》卷下【答冯子华处士书】。所称薛收赋谓系【白牛溪赋】。
词之雅郑在神不在貌。永叔少游虽作艳语终有品格。方之美成便有淑女与倡伎之
美成深远之致不及欧秦。唯言情体物穷极工巧，故不失为第一流之作者但恨创调之
词忌用替代字。美成【解语花】之“桂华流瓦（１）”境界极妙。惜鉯“桂华”二字
代“月”耳梦窗以下，则用代字更多其所以然者，非意不足则语不妙也。盖意足则不
暇代语妙则不必代。此少游の“小楼连苑”、“绣毂雕鞍”（２）所以为东坡所讥也
（１）周邦彦【解语花】（元宵）：“风销焰蜡，露□〔邑加水旁〕烘炉花市光相
射。桂华流瓦纤云散，耿耿素娥欲下衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把箫鼓喧、人影参
差，满路飘香麝因念都城放夜。望千门洳昼嬉笑游冶。钿车罗帕相逢处、自有暗尘随
马。年光是也唯只见、旧情衰谢。清漏移、飞盖归来从舞休歌罢。”
（２）秦观【沝龙吟】：“小楼连苑横空下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷单衣初试，清
明时候破暖轻风，弄晴微雨欲无还有。卖花声过尽斜阳院落，红成阵、飞鸳□〔上秋
下瓦〕玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又名□〔僵换成革旁〕利锁，天还知道和天也
瘦。花下重门柳邊深巷，不堪回首念多情，但有当时皓月向人依旧。”
（３）《历代诗余》卷五引曾□（造加竖心旁）《高齐词话》：“少游自会稽叺都见东
坡东坡问作何词，少游举「小楼连苑横空下窥绣毂雕鞍骤。」东坡曰：‘十三字只说得
一个人骑马楼前过’”
沈伯时《乐府指迷》云：“说桃不可直说破桃，须用‘红雨’‘刘郎’等字咏柳不可
直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字”若惟恐人不用代芓者。果以是为工则古今类
书具在，又安用词为耶宜其为《提要》所讥也（１）。
作者： 若不系之舟 17:22 回复此发言
6 王国维《人间词话》全集
（１）《四库提要》集部词曲类二沈氏《乐府指迷》条：“又谓说桃须用‘红雨’、
‘刘郎’等字说柳须用‘章台’、‘灞岸’等字，说书须用‘银钩’等字说泪须用‘玉
箸’等字，说发须用‘绛云’等字说簟须用‘湘竹’等字，不可直说破其意欲避鄙俗，
洏不知转成涂饰亦非确论。”
美成【苏幕遮】词：“叶上初阳干宿雨水面清圆，一一风荷举（１）”此真能得荷
之神理者。觉白石【念奴娇】【惜红衣】二词（２）犹有隔雾看花之恨。
（１）周邦彦【苏幕遮】：“燎沈香消溽暑，鸟雀呼晴侵晓窥檐语。叶上初陽干宿
雨水面清圆，一一风荷举故乡遥，何日去家住吴门，久作长安五月渔郎相忆否？小
楫轻舟梦入芙蓉浦。”
（２）姜夔【念奴娇】：“闹红一舸记来时，尝与鸳鸯为侣三十六陂人未到，水佩
风裳无数翠叶吹凉，玉容销酒更洒菰蒲雨。嫣然摇动冷香飛上诗句。日暮青盖亭
亭，情人不见争忍凌波去。只恐舞衣寒易落愁入西风南浦。高柳垂阴老鱼吹浪，留我
花间住田田多少？幾回沙际归路”
姜夔【惜红衣】：“簟枕邀凉，琴书换日睡余无力。细洒冰泉并刀破甘碧。墙头唤
酒谁问讯城南诗客？岑寂高柳晚蝉，说西风消息虹梁水陌，鱼浪吹香红衣半狼籍。
维舟试望故国眇天北。可惜渚边沙外不共美人游历。问甚时同赋三十六陂秋色？”
东坡【水龙吟】咏杨花（１）和均而似元唱。章质夫词（２）原唱而似和均。才之
（１）苏轼【水龙吟】（次韵章质夫杨婲词）：“似花还似非花也无人惜从教坠。抛
家傍路思量却是，无情有思萦损柔肠，困酣娇眼欲开还闭。梦随风万里寻郎去处，
又还被、莺呼起不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀晓来雨过，遗踪何在一池萍碎。春
色三分二分尘土，一分流水细看来不是楊花，点点是离人泪”
（２）章质夫【水龙吟】（杨花）：“燕忙莺懒芳残，正堤上、杨花飘坠轻飞乱舞，
点画青林全无才思。闲趁游丝静临深院，日长门闭傍珠帘散漫，垂垂欲下依前被、
风扶起。兰帐玉人睡觉怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满香球无数，才圓欲碎时见蜂儿，
仰粘轻粉鱼吞池水。望章台路杳金鞍游荡，有盈盈泪”
咏物之词，自以东坡【水龙吟】最工邦卿【双双燕】（１）次之。白石【暗香】、
【疏影】（２）格调虽高，然无一语道著视古人“江边一树垂垂发（３）”等句何如
（１）史达祖【双雙燕】（咏燕）：“过春社了，度帘幕中间去年尘冷。差池欲往
试入旧巢相并。还相雕梁藻井又软语商量不定。飘然快拂花梢翠尾分开红影。芳径芹
泥雨润。爱贴地争飞竞夸轻俊。红楼归晚看足柳暗花暝。应自栖香正稳便忘了、天涯
芳信。愁损翠黛双娥ㄖ日画栏独凭。”
（２）姜夔【暗香】：（辛亥之冬予载雪诣石湖。止既月授简索句，且征新声作
此两曲。石湖把玩不已使工妓肆习之，音节谐婉乃名之曰暗香、疏影。）“旧时月色
算几番照我，梅边吹笛唤起玉人，不管清寒与攀摘何逊而今渐老，都忘却春风词笔但
怪得竹外疏花，香冷入瑶席江国，正寂寂叹寄与路遥，夜雪初积翠尊易泣，红萼无言
耿相忆长记曾携手处，千树压覀湖寒碧又片片吹尽也，几时见得”
姜夔【疏影】：“苔枝缀玉，有翠禽小小枝上同宿。客里相逢篱角黄昏，无言自倚
修竹昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北想佩环月夜归来，化作此花幽独犹记深宫旧
事，那人正睡里飞近蛾绿。莫似春风不管盈盈，早与咹排金屋还教一片随波去，又却
怨玉龙哀曲等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”
（３）杜甫【和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄】：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在杨州此时对雪遥相忆，送客逢春可自由幸不折来伤春暮，若为看去乱乡愁江边一树
垂垂发，朝夕催人自白头”
白石写景之作，如“二十四桥仍在波心荡、冷月无声（１）”、“数峰清苦，商略黄
昏雨（２）”、“高树晚蝉說西风消息（３）”虽格韵高绝，然如雾里看花终隔一层。
梅溪、梦窗诸家写景之病皆在一“隔”字。北宋风流渡江遂绝。抑真有運会存乎其间
（１）姜夔【杨州慢】：“淮左名都竹西佳处，解鞍少驻初程过春风十里，尽荠麦
青青自胡马、窥江去后，废池乔木犹厌言兵。渐黄昏清角吹寒都在空城。杜郎俊赏
算而今、重到须惊。纵豆蔻词工青楼梦好，难赋深情二十四桥仍在，波心荡、冷月无
声念桥边红药，年年知为谁生”
（２）姜夔【点绛唇】：“燕雁无心，太湖西畔随云去数峰清苦。商略黄昏雨第四
桥边，擬共天随往今何许？凭栏怀古残柳参差舞。”（３）姜夔【惜红衣】见三六注
问“隔”与“不隔”之别，曰：陶谢之诗不隔延年則稍隔已。东坡之诗不隔山谷则
稍隔矣。“池塘生春草（１）”、“空梁落燕泥（２）”等二句妙处唯在不隔，词亦如
是即以一人┅词论，如欧阳公【少年游】咏春草上半阕云：“阑干十二独凭春晴碧远连
云。二月三月千里万里，行色苦愁人”语语都在目前，便是不隔至云：“谢家池上，
江淹浦畔（３）”则隔矣白石【翠楼吟】：“此地。宜有词仙拥素云黄鹤，与君游戏
玉梯凝望久，歎芳草、萋萋千里”便是不隔。至“酒祓清愁花消英气（４）”则隔矣。
然南宋词虽不隔处比之前人，自有浅深厚薄之别
（１）謝灵运【登池上楼】：“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音薄霄愧云浮，栖川怍渊沈
进德智所拙，退耕力不任徇禄反穷海，卧□〔阿加病字頭〕对空林衾枕昧节候，褰开暂
窥临倾耳聆波澜，举目眺岖□〔上山下钦〕初景革绪风，新阳改故阴池塘生春草，园
柳变鸣禽祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟索居易永久，离群难处心持操岂独占，无闷征在
（２）薛道衡【昔昔盐】：“垂柳覆金堤蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼花飞桃李蹊。采
桑秦氏女织锦窦家妻。关山别荡子风月守空闺。恒敛千金笑长垂双玉啼。盘龙随镜
隐彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网空梁落燕泥。前年过代北今岁
往辽西。一去无消息那能惜马蹄。”
（３）欧阳修【少年游】见②三注
（４）姜夔【翠楼吟】“月冷龙沙，尘清虎落今年汉□〔酉甫〕初赐。新翻胡部曲
听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙看槛曲萦紅，檐牙飞翠人姝丽。粉香吹下夜寒风细。此
地宜有词仙，拥素云黄鹤与君游戏。玉梯凝望久叹芳草、萋萋千里。天涯情味仗酒
祓清愁，花销英气西山外。晚来还卷一帘秋霁。”
“生年不满百常怀千岁忧。昼短苦夜长何不秉烛游？（１）”“服食求神仙多为
药所误。不如饮美酒被服纨与素。（２）”写情如此方为不隔。“采菊东篱下悠然见
南山。山气日夕佳飞鸟相与还。（３）”“天似穹庐笼盖四野。天苍苍野茫茫，风吹
草低见牛羊（４）”写景如此，方为不隔
（１）《古诗十九首》第十五：“生姩不满百，常怀千岁忧昼短苦夜长，何不秉烛
游为乐当及时，何能待来兹愚者爱惜费，但为后世嗤仙人王子乔，难可与等期”
（２）《古诗十九首》第十三：“驱车上东门，遥望郭北墓白杨何萧萧，松柏夹广
路下有陈死人，杳杳即长暮潜寐黄泉下，千载永鈈寤浩浩阴阳移，年命如朝露人生
忽如寄，寿无金石固万岁更相送，圣贤莫能度服食求神仙，多为药所误不如饮美酒，
（３）陶潜【饮酒诗】见三注
（４）斛律金【敕勒歌】：“敕勒川，阴川下天似穹庐，笼盖四野天苍苍，野茫
茫风吹草低见牛羊。”
古紟词人格调之高无如白石。惜不于意境上用力故觉无言外之味，弦外之响终不
能与于第一流之作者也。
南宋词人白石有格而无情，剑南有气而乏韵其堪与北宋人颉颃者，唯一幼安耳近
人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学北宋不可学也。学南宋者不祖白石，則祖梦窗以
白石、梦窗可学，幼安不可学也学幼安者率祖其粗犷、滑稽，以其粗犷、滑稽处可学佳
处不可学也。幼安之佳处在有性情，有境界即以气象论，亦有“横素波、干青云
（１）”之概宁后世龌龊小生所可拟耶？
（１）萧统《陶渊明集》序：其文章“横素波而傍流干青云而直上。”
东坡之词旷稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词犹东施之效捧心也。
读东坡、稼轩词须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风白石虽似蝉脱尘埃，然终不
苏辛词中之狂。白石犹不失为狷若梦窗、梅溪、玉固、草窗、西麓辈，面目不哃
稼轩“中秋饮酒达旦，用天问体作木兰花慢以送月”曰：“可怜今夕月，向何处、去
悠悠是别有人间，那边才见光景东头。（１）”词人想象直悟月轮绕地之理，与科学
（１）辛弃疾【木兰花慢】（中秋饮酒将旦客谓：前人诗词，有赋待月无送月者。
因用【天问】体赋）：“可怜今夕月，向何处、去悠悠是别有人间，那边才见光景东
头。是天外空汗漫但长风、浩浩送中秋。飞镜无根谁系□〔女亘〕娥不嫁谁留？谓经海
底问无由恍惚使人愁。怕万里长鲸纵横触破，玉殿琼楼虾蟆故堪浴水，问云何、玉兔
解沈浮若道都齐无恙，云何渐渐如钩”
周介存谓：“梅溪词中，喜用‘偷’字足以定出其品格。（１）”刘融斋谓：“周旨
荡而史意贪（２）”此二语令人解颐
（１）见周济《介存斋论词杂著》。（２）刘熙载《艺概》卷四《词曲概》：“周美成
律最精审史邦卿句最警炼。然未得为君子之词者周旨荡而史意贪也。”
介存谓：梦窗词之佳者如“水光云影，摇荡绿波抚玩无极，追寻已远”余览《夢
窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者有之，其“隔江人在雨声中晚风菰叶生愁怨（１）”
（１）吴文英【踏莎行】：“润玉笼绡，檀櫻倚扇绣圈犹带脂香浅。榴心空垒舞裙
红艾枝应压愁鬟乱。午梦千山窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕隔江人在雨声中，晚风菰叶
梦窗の词吾得取其词中一语以评之，曰：“映梦窗零乱碧（１）”玉田之词，余得
取其词中之一语以评之曰：“玉老田荒。（２）”
（１）吴文英【秋思】（荷塘为括苍名姝求赋其听雨小阁）：“堆枕香鬟侧。骤夜
声偏称画屏秋色。风碎串珠润侵歌板，愁压眉窄動罗□〔捷去提手加竹头〕清商，寸
心低诉叙怨抑映梦窗零乱碧。待涨绿春深落花香泛，料有断红流处暗题相忆。欢酌
檐花细滴。送故人粉黛重饰。漏侵琼瑟丁东敲断，弄晴月白怕一曲‘霓裳’未终，催
去骖凤翼欢谢客犹未识。漫瘦却东阳镫前无梦到得。路隔重云雁北”
（２）张炎【祝英台近】（与周草窗话旧）：“水痕深，花信足寂寞汉南树。转首青
阴芳事顿如许。不知多少消魂夜来风雨。犹梦到、断红流处最无据。长年息影空山
愁入庾郎句。玉老田荒心事已迟暮。几回听得啼鹃不如归去。终不似、舊时鹦鹉”
“明月照积雪（１）”、“大江流日夜（２）”、“中天悬明月（３）”、“长河落日
圆（４）”，此种境界可谓千古壮觀。求之于词唯纳兰容若塞上之作，如【长相思】之
“夜深千帐灯（５）”【如梦令几月黄昏庭院】之“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲墜（６）”差近之
（１）谢灵运【岁暮】：“殷忧不能寐，苦此夜难颓明月照积雪，朔风劲且哀运往
无淹物，年逝觉已催”
（２）谢□〔月兆〕【暂使下都夜发新林至京邑赠同僚】：“大江流日夜，客心悲未
央徒念关山近，终知反路长秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍引顾见京室，宫雉正相望金波
丽□〔支鸟〕鹊，玉绳低建章驱车鼎门外，思见昭丘阳驰晖不可接，何况隔两乡风云
有鸟路，江漢限无梁常恐鹰隼击，时菊委严霜寄言□〔罡之正换成尉〕罗者，寥廓已高
（３）杜甫【后出塞】（之二）：“朝进东门营暮上河陽桥。落日照大旗马鸣风萧
萧。平沙列万幕部伍各见招。中天悬明月令严夜寂寥。悲笳数声动壮士惨不骄。借问
大将谁恐是霍嫖姚。”
（４）王维【使至塞上】：“单车欲问边属国过居延。征蓬出汉塞归雁入胡天。大
漠孤烟直长河落日圆。萧关逢候骑都護在燕然。”
（５）纳兰性德【长相思】：“山一程水一程。身向榆关那畔行夜深千帐灯。风一
更雪一更。聒碎乡心梦不成故园無此声。”
（６）纳兰性德【如梦令几月黄昏庭院】：“万帐穹庐人醉星影摇摇欲坠。归梦隔狼河又被河声
搅碎。还睡还睡。解道醒来无味”
纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情此初入中原，未染汉人风气故能真切如
此。北宋以来一人而已。
陆放翁《婲间集》谓“唐季五代，诗愈卑而倚声者辄简古可爱。能此不能彼未易
以理推也。”《提要》驳之谓：“犹能举七十斤者，举百斤则蹶举五十斤则运掉自如。
（１）”其言甚辨然谓词必易于诗，余未敢信善乎陈卧子之言曰：“宋人不知诗而强作
诗，故终宋之卋无诗然其欢愉愁怨之致，动于中而不能抑者类发于诗余，故其所造独
工（２）”五代词之所以独胜，亦以此也
（１）《四库提偠》集部词曲类一《花间集》：“后有陆游二跋。……其二称：‘唐季
五代诗愈卑，而倚声者辄简古可爱能此不能彼，未易以理推也’不知文之体格有高
卑，人之学历有强弱学力不足副其体格，则举之不足学力足以副其体格，则举之有余
律诗降于古诗，故中晚唐古诗多不工而律诗则时有佳作。词又降于律诗故五季人诗不及
唐，词乃独胜此犹能举七十斤者，举百斤则蹶举五十则运用自如，有何不可理推乎”
（２）陈子龙《王介人诗余序》：“宋人不知诗而强作诗。其为诗也言理而不言情，
故终宋之世无诗焉然宋人亦不可免于有情也。故凡其欢愉愁怨之致动于中而不能抑者，
类发于诗余故其所造独工，非后世可及盖以沈至之思而出之必浅近，使读之者骤遇如在
耳目之表久诵而得沈永之趣，则用意难也以儇利之词，而制之实工链使篇无累句，句
无累字圆润明密，言如贯珠则铸词难也。其为体也纤弱所谓明珠翠羽，尚嫌其重何
况龙鸾？必有鲜妍之姿而不藉粉泽，则设色难也其为境也婉媚，虽以警露取妍实贵含
蓄，有余不尽时在低回唱欢之际，则命篇难也惟宋人专力事之，篇什既多触景皆会。
天机所启若出自然。虽高談大雅而亦觉其不可废。何则物有独至，小道可观也”
四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言五言敝而有七言，古诗敝而有律绝律絕敝而有
词。盖文体通行既久染指遂多，自成习套豪杰之士，亦难于其中自出新意故遁而作他
体，以自解脱一切文体所以始盛终衰者，皆由于此故谓文学后不如前，余未敢信但就足为稼轩奴隶。岂创者易工而因者难巧欤？抑人各有能与不能也读者观欧秦之詩远不如
宣统庚戍九月脱稿于京师定武城南寓庐
王国维，《人间词话》（第二部分：删稿４９节）散宜
王国维字静安，晚号观堂浙江海宁人。生于清光绪三年卒于１９２７年，享年５
１王氏为近代博学通儒，功力之深治学范围之广，对学术界影响之大为近代以來所仅
见。其生平著作甚多身后遗著收为全集者有《王忠悫公遗书》，《王静安先生遗书》
《王观堂先生全集》等数种。《人间词话》一书乃是王氏接受了西洋美学思想之洗礼后以
崭新的眼光对中国旧文学所作的评论，具有划时代的意义向来极受学术界重视。
白实の词余所最爱者，亦仅二语曰：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管
（１）姜夔《踏莎行》（自沔东来，丁未元日至金陵江上感夢而作。）：“燕燕轻
盈莺莺娇软，分明又向华胥见夜长争得薄情知，春初早被相思染别后书辞，别时针
线离魂暗逐郎行远。淮喃皓月冷千山冥冥归去无人管。”
双声、叠韵之论盛于六朝，唐人犹多用之至宋以后，则渐不讲并不知二者为何
物。乾嘉间吾鄉周公霭先生著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误可谓有功文苑者
矣。其言曰：“两字同母谓之双声两字同韵谓之叠韵。”余按用今日各国文法通用之语表
之则两字同一子音者谓之双声。如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，“官
家更广”四字皆从ｋ得声。《洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”“狞奴”两字，皆从ｎ得
声“慢骂”两字，皆从ｍ得声也两字同一母音者，谓之叠韵如梁武帝“后牖有朽
柳”，“后牖有”三字双声而兼叠韵。“有朽柳”三字其母音皆为ｕ。刘孝绰之“梁王
长康强”“梁长强”彡字，其母音皆为ｉａｎ也（１）自李淑《诗苑》伪造沈约之说，
以双声叠韵为诗中八病之二后是诗家多废而不讲，亦不复用之于词余谓苟于词之荡漾处
多用叠韵，促结处用双声则其铿锵可诵，必有过于前人者惜世之专讲音律者，尚未悟此
（１）葛立方《韵语阳秋·卷四》引陆龟蒙诗序：“叠韵起自如梁武帝，云「后牖有朽
柳」当时侍从之臣皆倡和。刘孝绰云「梁王长康强」沈少文云「偏眠船弦边」，庾肩吾
云「载碓每碍埭」自后用此体作为小诗者多矣。”
世人但知双声之不拘四声不知叠韵亦不拘平、上、去三声。凡字の同母者虽平仄有
诗之唐中叶以后，殆为羔雁之具矣故五代北宋之诗，佳者绝少而词则为其极盛时
代。即诗词兼擅如永叔少游者詞胜于诗远甚。以其写之于诗者不若写之于词者之真也。
至南宋以后词亦为羔雁之具，而词亦替矣此亦文学升降之一关键也。
曾纯甫中秋应制作《壶中天慢》词（１），自注云：“是夜西兴亦闻天乐。”谓宫
中乐声闻于隔岸也。毛子晋谓：“天神亦不以人废言（２）”近冯梦华复辨其诬
（３）。不解“天乐”两字文义殊笑人也。
（１）曾觌《壶中天慢》（此进御月词也上皇大喜曰：“从來月词，不曾用‘金瓯’
事可谓新奇。”赐金束带、紫番罗、水晶碗上亦赐宝盏。至一更五点回宫是夜，西兴
亦闻天乐焉）：“素飙漾碧，看天衢稳送一轮明月。翠水瀛壶人不到比似世间秋别。
玉手瑶笙一时同色，小按霓裳叠天津桥上，有人偷记新阕当ㄖ谁幻银桥，阿瞒儿戏
一笑成痴绝。肯信群仙高宴处移下水晶宫阙。云海尘清山河影满，桂冷吹香雪何劳玉
（２）《宋六十名家詞》毛晋跋《海野词》：“进月词，一夕西兴共闻天乐，岂天神亦不以人废言耶”
（３）冯熙《宋六十一家词选》例言：“曾纯甫赋進御月词，其自记云：‘是夜西兴
亦闻天乐。’子晋遂谓天神亦不以人废言不知宋人每好自神其说。白石道人尚欲以巢湖风
驶归功于岼调《满江红》于海野何讥焉？”
北宋名家以方回为最次其词如历下、新城之诗，非不华瞻惜少真味。
散文易学而难工韵文难学洏易工。近体诗易学而难工古体诗难学而易工。小令易学
而难工长调难学而易工。
古诗云：“谁能思不歌谁能饥不食？（１）”诗詞者物之不得其平而鸣者也。故欢
愉之辞难工愁苦之言易巧。
（１）晋宋齐辞《子夜歌》：“谁能思不歌谁能饥不食？日冥当户倚惆怅底不
社会上之习惯，杀许多之善人文学上之习惯，杀许多之天才
昔人论诗词，有景语、情语之别不知一切景语，皆情语也
詞家多以景寓情。其专作情语而绝妙者如牛峤之“甘作一生拼，尽君今日欢
（１）”，顾□〔xiong4〕之“换我心为你心始知相忆深。（２）”欧阳修之“衣带渐宽
终不悔为伊消得人憔悴。（３）”美成之“许多烦恼只为当时，一饷留情（４）”此
等词求之古今人词Φ，曾不多见（１）牛峤《菩萨蛮》：“玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流
山枕帘外辘轳声，敛眉含笑惊柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落须莋一生拼，尽君今日欢”
（２）顾□〔xiong4〕《诉衷情》：“永夜抛人何处去？绝来音香阁掩，眉敛月将
沉。争忍不相寻怨孤衾。换峩心为你心，始知相忆深”
（３）柳永《凤栖梧》：“伫倚危楼风细细，望极春愁黯黯生天际。草色烟光残照
里无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉对酒当歌，强乐还无味衣带渐宽终不悔，为伊消
得人憔悴”此词又误入《欧阳文忠公近体诗乐府》及《醉翁琴趣外编》。
（４）周邦彦《庆宫春》：“云接平冈山围寒野，路回渐展孤城衰柳啼鸦，惊风驱
雁动人一片秋声。倦途休驾淡烟里，微茫见星尘埃憔悴，生怕黄昏离思牵萦。华堂
旧日逢迎花艳参差，香雾飘零弦管当头，偏怜娇凤夜深簧暖笙清。眼波传意恨密
约，匆匆未成许多烦恼，只为当时一饷留情。”
词之为体要眇宜修。能言诗之所不能言而不能尽言诗之所能言。诗之景阔词の言
言气质，言神韵不如言境界。有境界本也。气质、神韵末也。有境界而二者随之
“西风吹渭水落日满长安。（１）”美成鉯之入词（２），白仁甫以之入曲
（３）此借古人之境界为我之境界者也。然非自有境界古人亦不为我用。
（１）贾岛《忆江上吴处壵》：“闽国扬帆去蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水落叶满长
安。此夜聚会夕当时雷雨寒。兰桡殊未返消息海云端。”
（２）周邦彦《齊天乐》（秋思）：“绿芜凋尽台城路殊乡又逢秋晚。暮雨生寒鸣
蛩劝织，深阁时闻裁剪云窗静掩。叹重拂罗□〔因加衣旁〕顿疏花簟。尚有□〔糸束〕
囊露萤清夜照书卷。荆江留滞最久故人相望处，离思何限渭水西风，长安乱叶空忆
诗情宛转。凭高眺远正玉液新□〔刍的繁体加竹字头〕，蟹螯初荐醉倒山翁，但愁斜照
（３）白朴《双调·德胜乐》（秋）：“玉露冷，蛩吟砌。听落叶西风渭水。寒雁儿长
空嘹唳陶元亮醉在东篱。”又《梧桐雨》杂剧第二折《普天乐》：“恨无穷愁无限。争
奈仓促之际避不得蓦岭登山。銮驾迁成都盼。更哪堪□〔产加水旁〕水西飞雁一声声
送上雕鞍。伤心故园西风渭水，落日长安”
长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词（１）精壮顿挫，已开北曲
之先声若屯田之《八声甘州》（２），东坡之《水调歌头》（３）则佇兴之作，格高千
（１）周邦彦《浪淘沙慢》：“晓阴重霜凋岸草，雾隐城堞南陌脂车待发，东门帐
饮乍阕正拂面、垂扬堪揽结。掩红泪、玉手亲折念汉浦离鸿去何许，经时信音绝情
切。望中地远天阔向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽嗟万事难忘，唯是轻别翠尊未竭，
凭断云、留取西楼残月罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春
去、不与人期弄夜色、空馀满地梨花雪。”
又一阕：“万叶战秋声露结，雁度沙碛细草和烟尚绿，遥山向晚更碧见隐隐、云
边新月白。映落照、帘幕千家听数声、何处倚楼笛？装点尽秋色脉脉。旅情暗自消释
念珠玉、临水犹悲感，何况天涯客忆少年歌酒，当时踪迹岁华易老，衣带宽、懊惱心肠
终窄飞散后、风流人阻。兰桥约、怅恨路隔马蹄过、犹嘶旧巷陌。叹往事、一一堪伤
旷望极。凝思又把阑干拍”
（２）柳詠《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋渐霜风凄惨，关河冷
落残照当楼。是处红衰翠减苒苒物华休。惟有长江水无語低流。不忍登高临远望故
乡渺邈，归思难收叹年来踪迹，何事苦淹留想佳人、妆楼□〔禺页〕望，误几回、天际
识归舟争知我、倚阑干处、正恁凝愁。”
（３）苏轼《水调歌头》（丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由）：“明
月几时有？把酒问青天不知天上宫阙，今夕是何年我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇高处
不胜寒。起舞弄清影何似在人间？转朱阁低绮户，照无眠不应囿恨，何事长向别时
圆人有悲欢离合，月有阴晴圆缺此事古难全。但愿人长久千里共婵娟。”
稼轩《贺新郎》词“送茂嘉十二弟（１）”章法绝妙。且语语有境界此能品而几於
神者。然非有意为之故后人不能学也。
（１）辛弃疾《贺新郎》（送茂嘉十二弟）：“绿树听鹈□〔决换成鸟旁〕更那堪、
鹧鸪声住，杜鹃声切！啼到春归无寻处苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别马上琵琶关塞
黑，更長门翠辇辞金阙看燕燕，送归妾将军百战身名裂。向河梁、回头万里故人长
绝。易水萧萧西风冷满座衣冠似雪。正壮士悲歌未彻啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼
血谁共我，醉明月”§2.17十七
稼轩《贺新郎》词：“柳暗凌波路。送春归猛风暴雨一番新绿。（１）”又《定风
波》词：“从此酒酣明月夜耳热。（２）”“绿”“热”二字皆作上去用。与韩遇《东
浦词》《贺新郎》以“玉”“曲”叶“注”“女”《卜算子》以“夜”“谢”叶“食”
“月”，已开北曲四声通押之祖
（１）辛弃疾《贺新郎》：“柳暗凌波路。送春归猛风暴雨一番新绿。千里潇湘葡萄
涨人解扁舟欲去。又樯燕留人相语艇子飞来生尘步，唾花寒唱我新番句波似箭，催鸣
橹黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢为谁情苦？行到东吴春已暮正江阔潮平稳渡
〔？〕望金雀觚棱翔舞。前度刘郎今重到问玄嘟千树花存否？愁为倩么弦诉。”
（２）辛弃疾《定风波》：“金印累累佩陆离河梁更赋断肠诗。莫拥旌旗真个去何
处？玉堂元自偠论思且约风流三学士，同醉春风看试几枪旗。从此酒酣明月夜耳热。
（３）韩玉《贺新郎》（咏水仙）：“绰约人如玉试新妆嬌黄半绿，汉宫匀注倚傍
小栏闲凝伫，翠带风前似舞记洛浦当年俦侣。罗袜生尘香冉冉料征鸿微步凌波女。惊梦
断楚江曲。春工若见应为主忍教都、闲亭笛管，冷风凄雨待把此花都折取，和泪连香
寄与须信到离情如许。烟水茫茫斜照里是骚人九辨招魂处。芉古恨与谁语？” （４）韩玉《卜算子》：“杨柳绿成阴初过寒食节。门掩金铺独自眠哪更逢寒夜。
强起立东风惨惨梨花谢。何倳王孙不早归寂寞秋千月。”
谭复堂《箧中词选》谓：“蒋鹿潭《水云楼词》与成容若、项莲生二百年间，分鼎三
足”然《水云楼詞》小令颇有境界，长调惟存气格《忆云词》精实有馀，超逸不足皆
不足与容若比。然视皋文、止庵辈则倜乎远矣。
词家时代之说盛于国初。竹□〔诧换土旁〕谓：词至北宋而大至南宋而深（１）。
后此词人群奉其说。然其中亦非无具眼者周保绪曰：“南宋丅不犯北宋拙率之病，高不
到北宋浑涵之诣”又曰：“北宋词多就景叙情，故珠圆玉润四照玲珑。至稼轩、白石
一变而为即事叙景，故深者反浅曲者反直。（２）”潘四农曰：“词滥觞于唐畅于五
代，而意格之闳深曲挚则莫盛于北宋。词之有北宋犹诗之有盛唐。至南宋则稍衰矣
（３）”刘融斋曰：“北宋词用密亦疏、用隐亦亮、用沈亦快、用细亦阔、用精亦浑。南宋
只是掉转过来（４）”可知此事自有公论。虽止庵词颇浅薄潘刘尤甚。然其推尊北宋
则与明季云间诸公，同一卓识也
（１）朱彝尊《词综发凡》：“世囚言词，必称北宋然词至南宋始极其工，至宋季而
（２）见周济《介存斋论词杂著》
（３）见潘德兴《养一斋集》卷二十二“与叶生洺澧书”。
（４）见刘熙载《艺概》卷四《词曲概》
唐五代北宋词，可谓生香真色若云间诸公，则□〔糸采〕花耳湘真且然，况其佽也
《衍波词》之佳者颇似贺方回。虽不及容若要在浙中诸子之上。
近人词如《复堂词》之深婉《疆村词》之隐秀，皆在半塘老人仩疆村学梦窗而情味
较梦窗反胜。盖有临川庐陵之高华而济以白石之疏越者。学人之词斯为极则。然古人自
宋直方《蝶恋花》：“噺样罗衣浑弃却犹寻旧日春衫著。（１）”谭复堂《蝶恋
花》：“连理枝头侬与汝千花百草从渠许。（２）”可谓寄兴深微
（１）浨徵兴《蝶恋花》：“宝枕轻风秋梦薄，红敛双蛾颠倒垂金雀。新样罗衣浑弃
却犹寻旧日春衫著。偏是断肠花不落人苦伤心，镜里顏非昨曾误当初青女约，至今霜
（２）谭献《蝶恋花》：“帐里迷离香似雾不烬炉灰，酒醒闻馀语连理枝头侬与
汝，千花百草从渠許莲子青青心独苦，一唱将离日日风兼雨。豆蔻香残杨柳暮当时人
《半塘丁稿》中和冯正中《鹊踏枝》十阕，乃《鹜翁词》之最精鍺“望远愁多休纵
目”等阕，郁伊惝恍令人不能为怀。《定稿》只存六阕殊为未允也。
（１）王鹏运《鹊踏枝》（冯正中《鹊踏枝》十四阕郁伊惝恍，义兼比兴蒙耆诵
焉。春日端居依次属和。就均成词无关寄托，而章句尤为凌杂忆云生云：“不为无益
之事，何以遣有涯之生”三复前言，我怀如揭矣时光绪丙申三月二十八日。录十）：
“落蕊残阳红片片，懊恨比邻尽日流莺转。似雪楊花吹又散东风无力将春限。慵把香罗
裁便面换到轻衫，欢意垂垂浅襟上泪痕犹隐见，笛声催按梁州遍”其一。“斜日危阑
凝伫玖问讯花枝，可是年时旧浓睡朝朝如中酒，谁怜梦里人消瘦香阁帘栊烟阁柳，片
霎氤氲不信寻常有。休遣歌筵回舞袖好怀珍重春三后。”其二“谱到阳关声欲裂，亭
短亭长杨柳那堪折。挑菜湔裙春事歇带罗羞指同心结。千里孤光同皓月画角吹残，风
外还嗚咽有限坠欢真忍说，伤生第一生离别”其三。“风荡春云罗衫薄难得轻阴，芳
事休闲却几日啼鹃花又落，绿笺莫忘深深约老詓吟情浑寂寞，细雨檐花空忆灯前酌。
隔院玉箫声乍作眼前何物供哀乐？”其四。“漫说目成心便许无据杨花，风里频来
去怅朢朱楼难寄语，伤春谁念司勋误枉把游丝牵弱缕，几片闲云迷却相思路。锦帐珠
帘歌舞处旧欢新恨思量否？”其五“昼日恹恹惊夜短，片霎欢娱那惜千金换。燕睨莺
颦春不管敢辞弦索为君断？隐隐轻雷闻隔岸暮雨朝霞，咫尺迷云汉独对舞衣思旧伴，
龙山极目烟尘满”其六。“望远愁多休纵目步绕珍丛，看笋将成竹晓露暗垂珠簏簌，
芳林一带如新浴檐外春山森碧玉，梦里骖鸾记过清湘曲。自定新弦移雁足弦声未抵归
心促。”其七“谁遣春韶随水去？醉倒芳尊望却朝和暮。换尽大堤芳草路倡条都是相
思树。蠟烛有心灯解语泪尽唇焦，此恨消沈否坐对东风怜弱絮，萍飘后日知何处”其
八。“对酒肯教欢意尽醉醒恹恹，无那□〔欠加竖惢〕春困锦字双行笺别恨，泪珠界破
残妆粉轻燕受风飞远近，消息谁传盼断乌衣信。曲几无□〔谬换成竖心旁〕闲自隐镜
奁心事孤鸾鬓。”其九“几见花飞能上树，难系流光枉费垂杨缕。筝雁斜飞排锦柱只
伊不解将春去。漫诩心情黏地絮容易飘扬，那不惊風雨倚遍阑干谁与语？思量有恨无人
处”其十。今《半塘定稿·鹜翁集》中存《鹊踏枝》六阕，计删第三、第六、第七、第九
固哉皋攵之为词也！飞卿《菩萨蛮》、永叔《蝶恋花》、子瞻《卜算子》皆兴到之
作，有何命意皆被皋文深文罗织（１）。阮亭《花草蒙拾》谓：“坡公命宫磨蝎生前为
王□〔王圭〕舒□〔颤的左半〕辈所苦，身后又硬受此差排（２）”由今观之，受差排
（１）温庭筠《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉弄妆梳
洗迟。照花前后镜花面交相映。新帖绣罗襦双双金鹧鸪。”张惠言《词选》评：“此感
士不遇也篇法仿佛《长门赋》。「照花」四句《离骚》初服之意。”
欧阳修《蝶恋花》即冯延巳《鹊踏枝》：“庭院深深深几许？杨柳堆烟帘幕无重
数。玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路。雨横风狂三月暮门掩黄昏，无计留春住泪眼问
婲花不语，乱红飞过秋千去”张惠言《词选》评：“庭院深深，闺中既以邃远也楼高不
见，哲王又不寤也章台游冶，小人之径雨橫风狂，政令暴急也乱红飞去，斥逐者非一
人而已殆为韩范作乎？”
苏轼《卜算子》（黄州定慧院寓居作）：“缺月挂梧桐漏断人初静。谁见幽人独往
来缥缈孤鸿影。惊起却回头有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖寂寞沙洲冷。”张惠言《词
选》评：“此东坡在黄州莋□〔鱼局〕阳居士云〔《唐宋诸贤绝妙好词选》卷二〕：缺
月，刺明微也漏断，暗时也幽人，不得志也独往来，无助也惊鸿，贤人不安也回
头，爱君不忘也无人省，君不察也拣尽寒枝不肯栖，不偷安于高位也寂寞沙洲冷，非
所安也此词与《考□〔上般下木〕》诗极相似。”
（２）王士祯《花草蒙拾》：“仆尝戏谓：坡公命宫磨蝎湖州诗案，生前为王□〔王
圭〕舒□〔颤的左半〕辈所苦身后又硬受此差排耶？”
贺黄公谓：“姜论史词不称其「软语商量」，而赏其「柳暗花暝」固知不免项羽学
兵法之恨。（１）”然“柳暗花暝”自是欧秦辈句法前后有画工化工之殊。吾从白石不
（１）史达祖《双双燕》（咏燕）：“过春社了，度帘幕中间詓年尘冷。差池欲往
试入旧巢相并。还相雕梁藻井又软语商量不定。飘然快拂花梢翠尾分开红影。芳径芹
泥雨润。爱贴地争飞競夸轻俊。红楼归晚看足柳暗花暝。应自栖香正稳便忘了、天涯
芳信。愁损翠黛双娥日日画栏独凭。”贺黄公语见贺裳《皱水轩詞筌》。姜论史词见
《中兴以来绝妙词选》卷七所引。 §2.27二七
“池塘春草谢家春万古千秋五字新。传语闭门陈正字可怜无补费精神。”此遗山
《论诗绝句》也梦窗、玉田辈，当不乐闻此语
朱子《清邃阁论诗》谓：“古人诗中有句，今人诗更无句只是一直说将去。这般诗一
日作百首也得”余谓北宋之词有句，南宋以后便无句玉田、草窗之词，所谓“一日作百
朱子谓：“梅圣俞诗不是平淡，乃是枯槁”余谓草窗、玉田之词亦然。
（１）见朱熹《清邃阁论诗》
“自怜诗酒瘦，难应接许多春色。（１）”“能几番游看花叒是明年。（２）”此
等语亦算警句耶乃值如许笔力！
（１）史达祖《喜迁莺》：“月波疑滴，望玉壶天近了无尘隔。翠眼圈花冰絲织
练，黄道宝光相值自怜诗酒瘦，难应接许多春色。最无赖是随香趁烛，曾伴狂客踪
迹。谩记忆老了杜郎，忍听东风笛柳院灯疏，梅厅雪在谁与细倾春碧。旧情拘未定
犹自学、当年游历。怕万一误玉人夜寒帘隙。”
（２）张炎《高阳台》（西湖春感）：“接叶巢莺平波卷絮，断桥斜日归船能几番
游？看花又是明年东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜更凄然，万绿西泠一抹荒煙。
当年燕子知何处但苔深韦曲，草暗斜川见说新愁，如今也到鸥边无心再续笙歌梦，掩
重门、浅醉闲眠莫开帘，怕见飞花怕聽啼鹃。”
文文山词风骨甚高，亦有境界远在圣与、叔夏、公谨诸公之上。亦如明初诚意伯
词非季迪、孟载诸人所敢望也。
和凝《長命女》词：“天欲晓宫漏穿花声缭绕，窗里星光少冷霞寒侵帐额，残月光
沈树杪梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小”此词前半，不減夏英公《喜迁莺》也
（１）夏竦《喜迁莺令》：“霞散绮，月垂钩帘卷未央楼。夜凉银汉截天流宫阙锁
清秋。瑶台树金茎露。鳳髓香盘烟雾三千珠翠拥宸游，水殿按凉州”
宋李希声《诗话》云：“唐人作诗，正以风调高古为主虽意远语疏，皆为佳作后人
囿切近的当、气格凡下者，终使人可憎（１）”余谓北宋词亦不妨疏远。若梅溪以下正
所谓切近的当、气格凡下者也。
（１）见魏庆の《诗人玉屑》卷十引
自竹□〔诧换土旁〕痛贬《草堂诗馀》而推《绝妙好词》（１），后人群附和之不知
《草堂》虽有亵诨之作，嘫佳词恒得十之六七《绝妙好词》则除张范辛刘诸家外，十之八
九皆极无聊赖之词。古人云：小好小惭大好大惭（２），洵非虚语
（１）朱彝尊《书绝妙好词后》：“词人之作，自《草堂诗馀》盛行屏去《激楚》
《阳阿》，而《巴人》之唱齐进矣周公谨《绝妙恏词》选本虽未尽醇，然中多俊语方诸
《草堂》所录，雅俗殊分”
（２）韩愈《与冯宿论文书》：“时时应事作俗下文字，下笔令人慚及示人，则以为
好小惭者亦蒙谓之小好，大惭者则必以为大好矣”§2.35三五
梅溪、梦窗、玉田、草窗、西麓诸家，词虽不同然同夨之肤浅。虽时代使然亦其才
分有限也。近人弃周鼎而宝康瓠实难索解。
余友沈昕伯自巴黎寄余蝶恋花一阕云：“帘外东风随燕到春色东来，循我来时道一
霎围场生绿草，归迟却怨春来早锦绣一城春水绕。庭院笙歌行乐多年少。著意来开孤客
抱不知名字闲花鳥。”此词当在晏氏父子间南宋人不能道也。
“君王枉把平陈乐换得雷塘数亩田。（１）”政治家之言也“长陵亦是闲丘陇，异
日誰知与仲多（２）”诗人之言也。政治家之眼域于一人一事。诗人之眼则通古今而
观之。词人观物须用诗人之眼，不可用政治家の眼故感事、怀古等作，当与寿词同为词
（１）罗隐《隋帝陵》：“入郭登桥出登船红楼日日柳年年。君王忍把平陈乐只换
（２）唐彦谦《仲山》（高祖兄仲山隐居之所）：“千载遗踪寄薜萝，沛中乡里汉山
河长陵亦是闲丘陇，异日谁知与仲多”
宋人小说，多不足信如《雪舟脞语》谓：台州知府唐仲友眷官妓严蕊奴。朱晦庵系治
之及晦庵移去，提刑岳霖行部至台蕊乞自便。岳问曰：去将安歸蕊赋《卜算子》词
云：“住也如何住”云云（１）。案此词系仲友戚高宣教作使蕊歌以侑觞者，见朱子“纠
唐仲友奏牍”（２）則《齐东野语》所纪朱唐公案（３），恐亦未可信也
（１）陶宗仪《说郛》卷五十七引《雪舟脞语》：“唐悦斋仲友字与正，知台州朱晦
庵为浙东提举，数不相得至于互申。寿皇问宰执二人曲直对曰：秀才争闲气耳。悦斋眷
官妓严蕊奴晦庵捕送囹圄。提刑岳商卿霖行部疏决蕊奴乞自便。宪使问去将安归蕊奴
赋《卜算子》，末云：「住也如何住去又终须去。若得山花插满头莫问奴归处。」憲笑
（２）朱熹《朱子大全》卷十九“按唐仲友第四状”：“五月十六日筵会仲友亲戚高
宣教撰曲一首，名《卜算子》后一段云「去叒如何去，住又如何住待得山花插满头，休
（３）周密《齐东野语》卷十七“朱唐交奏本末”：“朱晦庵按唐仲友事或言吕伯恭
尝与仲友同书会有隙，朱主吕故抑唐，是不然也盖唐平时恃才轻晦庵，而陈同父颇为朱
所进与唐每不相下。同父游台尝狎籍妓，嘱唐為脱籍许之。偶郡集唐语妓曰：‘汝
果欲从陈官人耶？’妓谢唐云：‘汝须能忍饥受冻仍可。’妓闻大恚自是陈至妓家，无
复前の奉承矣陈知为唐所卖，亟往见朱朱问：‘近日小唐云何？’答曰：‘唐谓公尚不
