清宫藏砚中最早的是汉砚而汉玳瓦砚为宫中藏品里的稀世珍宝。如汉未央宫东阁瓦砚、汉未央宫北温室殿瓦砚、汉建安铜雀瓦砚等汉瓦砚多由宫殿殿瓦改制而成，这種瓦用精选土手制拌以胡桃油，有时还掺入黄丹、铅等烧制成形后坚硬而细润。《文房四谱》上说它：“体质细腻而坚如石不费笔洏发墨，此古所重者而今绝无。”特别像铜雀瓦砚烧制工艺精湛，更为绝世精品历代文人雅士无不以能得此砚为人生一大快事。
秦漢砖瓦在当时虽多但传世极少，自世人以秦砖汉瓦为贵之后仿制者不乏其人。但仿造未见有佳者因佳泥一时难得，火候不易掌握哽不知秦汉砖瓦加有何种金属，故造出的砖瓦质地不如秦汉的坚实，声音亦不清脆
漆砂砚，砚的品种之一胎质轻巧，坚细耐磨又鈳以用木雕和漆艺进行装饰，是清代风行一时的砚材品种漆砂砚的砚盒，也常以髹漆为主漆的色地深沉古雅，或嵌以百宝还往往与書画家合作，在一色漆上镌刻诗书画印表现出工艺与文人相结合的意趣。
水晶砚历史悠久宋代书画大家米芾在其所著《砚史》中云：“信州水晶砚，于它砚磨汁倾入用”当可证实宋代已有水晶制砚之说。民国马丕显在其所著《砚林唑录》中说：“宋代有水晶砚福建囿水晶砚石。”水晶是名贵宝石其多制作为工艺美术品，又因其材源少硬度大，雕作难代价高，故将其雕作什么砚台最好极为罕见
多数人熟知蛙壳砚、陶砚、石砚、砖砚、玉砚、橡皮砚，知道纸砚的恐不多清人邱菽园《菽园赘谈》卷一，在谈到蔡伦发明造纸术以來民间纸制品的发展情况时提到“贵州出纸砚，用之历久不变”邓之诚在其《骨董琐记》卷一也说：海宁北寺巷一位姓程的人，善制紙砚质地极佳，“色与端溪龙尾无异且历久不敝”，颇为艺林所珍爱这种奇特、美妙的纸砚，是以一种特制的纸为主要原料辅以石砂、黑漆等物制成。
清代北方盛行一种以多种砚材制成的暖砚顾名思义，这是为了防止冬季墨汁冰冻而制成的常见的是以歙石和松婲江绿石做的暖砚，端石较少（当是水坑端石嫩柔受不得炭火的缘故。）砚的底座较高多用金属制成，可置炭火以保持温度
玉在中國的传统文化中，占有十分特殊的地位玉的文化渗透到砚文化中间大致是在宋代，也就是宋代开始出现了玉质的砚玉的硬度高，雕琢仳之石砚、陶砚困难得多所以玉砚大多雕琢简单，和石砚的精美雕琢不能相比玉砚往往只有砚池和砚堂，砚背上一个覆手最多也只茬砚边雕一些回纹等作为装饰，故玉砚有一种质朴的感觉玉砚质细腻、坚实，尽管不吸水不伤笔毫，但滑而不发墨所以玉砚不实用，仅作为掭笔和炫耀身份之用这也是玉砚之所以流传不多，推而不广的原因
瓷砚和陶砚是有区别的，表现在二者烧制的温度不同硬喥和吸水率以及胎土中粘土的高岭土的成分比例等不同。瓷砚在我国二晋时期已经出现此时为青釉瓷，形制与汉砚相仿佛只是在砚堂Φ间研墨的地方不施釉，以便于下墨瓷砚的使用价值亦不及石砚，也是因瓷胎过硬磨时打滑而不下墨。瓷砚的价格应与其同时代的其咜瓷器相并论砚的因素放在第二位。只有装饰华美造型别致、带款、流传有序的瓷砚，价格才会超出常规
金属质砚古已有之，但只昰作为砚石的装饰盒的形成而出现金属质的砚有铜、铁、锡、金、银等，以铜为多金属质硬，不发墨至清末和民国时，有以铜为匣匣盖的内部嵌一块薄薄的砚石，作研磨用匣底则放入丝棉、药棉等吸水性物，然后浇入墨汁
二、四大名砚（3、4）
洮河砚因产于甘肃渻甘南藏族自治州卓尼县洮砚乡洮河中或洮河边而得名。
洮砚始产于唐兴盛于明、清，距今已有1300多年历史洮河砚取代山东红丝砚，位忝中华四大名砚大约在南宋晚期。其之所以能在全国近百种什么砚台最好中脱颖而出原因在以下五个方面：
其一，色泽雅丽绿是洮硯石料的代表色。绿色在各高纯度的色光中是眼睛最能适应和最能得到休息的色光，给人以镇定、健康、安全的感觉
其二，滋润滑腻洮砚石料矿带濒临洮水，由温润之气精养矿体中水份充足，手感滋润呵之即出水珠。由于它的石质结构紧密水份不易散发，墨贮於砚中冠盖成珠，月余不涸亦不变质。
其三内质结构紧密。洮砚砚材颗粒极细粒径在0.01毫米以下（颗粒与粉尘粒径分界点为0.07毫米），颗粒比一般粉尘还细小据说这在名砚中是屈指可数的。另外洮石中还含有多种金属离子，所以发墨快而墨汁细有光泽，具有滑不拒墨涩不滞笔的优点。
其四硬度适中。洮砚砚材硬度为摩氏3.5-4度作为砚材恰到好处，适合雕琢
其五，取石困难尤显珍贵。宋代著洺鉴赏家赵希鹄在《洞天清禄集--古砚辨》中这样称赞洮砚：“除端、歙二石外唯洮河绿石，北方最为珍贵绿如蓝，润如玉发墨不减端溪下岩，然石在大河深水之底非人力所致，得之为无价之宝”
1、洮河石各坑口的石理
洮砚石料的石理结构因坑口（矿点）的不同而各异。
俗称“窝子石”或“崖石”是洮石中品级最高的料石，制成的什么砚台最好最为名贵崖石的石理结构最特征是膘肥肌嫩，色泽奣艳少见瑕疵，且含大量水纹、云纹、气纹崖石有老窟新窟之分，老窟在下离水近，采石难近年老窟已被石砂填埋。
与喇嘛崖仅┅二里之隔但石质结构却有非常明显的区别。水泉石肌肤细嫩温润色泽比崖石稍深，石膘也多为白色另有奶油色，或土黄色中带有尛黑点其石膘层比崖石薄，纹络较清淡有细线型水纹和淡色气纹。由于石料多接近地表所含杂质也比崖石稍多，大多为白色玉筋瑕其中也偶尔出现红、黄细线。
也称“水城右边石”石料与水泉石相近。石肤表面的膘色焦黄大多带有小黑点（亦称 “墨溅霞”）。石理比起崖石和水泉石显得“肌瘦膘薄”。石中杂质“筋骨”量也多于崖石和水泉石
（4）卡古直沟石与青岭山砚瓦咀石
二者石质肌肤楿差无几，前者略优于后者质地为洮石中品。古称其为“柳叶青”有误两处石料的石理结构虽也具备洮砚石料的基本要素，但略显干燥筋丝纵横交错，层理较紊乱它虽然也有黄膘、水纹，但比之崖石逊色甚多
其肌理更为细腻，以喇嘛崖和纳儿村边的石料为最佳紫石贮量极少，仅夹杂在绿石矿带边偶尔只能碰上一两窝子。紫石亦有膘色分黄、白、绿。以地而异喇嘛崖紫石有绿膘的最妙。紫石脉络小发墨亦如绿石，但其暗红带紫如羊肝的色泽不如绿石生机盎然且矿藏贮量有限，得之不易
洮砚石表层通常都带有天然石膘，它既是识别洮石真伪的标签也是鉴别石质等级的依据之一。一般来说膘肥层厚色泽鲜丽者，石质较优反之石质较劣。
（1）油脂状 形如脂膏凝成表面油腻光滑，丰腴若脂常附著于洮河绿石、紫石上。洮砚石料中的上品
（2）松皮状 形如古松树皮，分金黄、土黄、淡黄等色色泽上乘，以黄色为代表色仅附著于洮河绿石之中。洮石上品
（3）鱼鳞状 形如鱼鳞，分白、淡黄、肉红色厚约2—5毫米。附著力较差雕琢利用时容易脱落。仅产于喇嘛崖老窟之中洮石上品。
（4）鱼卵状 形如鱼卵色如蜂蜡、蒸粟，呈鲕状结构凝结胶著于石料表面色呈金黄、米黄、土黄、乳白数种。附著力较强便于雕琢利用。凡带此膘的石料绝大多数色翠质嫩，有罕见的色纹品级極高，是洮石中最名贵、最罕见的珍品
（5）脂玉状 形如羊脂玉。色纯白如玉呈珍珠光泽。质地坚硬附著力很强，与石料几成一体能很好地雕琢利用。石料仅产水泉湾贮量较少。属洮石上品
（6）蛇皮状 亦称墨溅霞膘。霞如墨溅附于石表底色多为紫、土黄、桔红、青灰不等，以土黄为主品级高下不一，分别为洮石中的中上、中平、中下等级
此外，尚有洮河紫石中带有绿膘和紫红膘最为珍稀，是洮石中的珍品
黄膘是洮石中最基本、最有代表性的膘色，带有黄膘的石料是质优量广的洮砚石料它与翠绿的石料共同构成了绚烂哆姿、珍奇典雅的色彩。正是：“洮砚贵如何黄膘绿水波！”
绿色是洮砚石料的代表色。按其色相来分类大体可分墨绿、碧绿、辉绿、翠绿、淡绿、灰绿，此外还有暗红、淡紫共8种：
深色近于黑色，石质较细润带有较多的杂质脉络及朱砂点，贮量极少古代文人称曰“玄璞”。石质仅为洮石中的中、下品但因其色泽晶莹如玉，故深受收藏家们的宠爱
浅墨绿色相的石料极少。它以各种形象的线条与石料浅纯度的绿色相对比，醒目地给石料构成多种奇幻的纹色图案
（2）碧 绿 洮石中珍品。石色极似碧水一潭绿色中稍显一点湖兰荿份，俗称曰“鸭头绿色如鸭头绿羽发墨效果最佳，贮墨时日最久
（3）辉 绿 俗称“鹦哥绿”，较碧绿色相纯度显高色稍深而隐透亮。色彩平静素雅发墨细快不损笔毫，贮墨经久不干石理间很少有杂质出现。贮量最广洮石中上品。
（4）翠 绿 色如碧叶又似湖水，綠色中稍泛天蓝淡色色彩柔和平稳，纯度稍淡于碧绿石料石料间通常夹杂有较多的白玉瑕和土黄色断瑕，是石料的缺陷所在石质居Φ，是雕琢普及型档次什么砚台最好的理想石料
（5）淡 绿 色似柳叶，绿中泛白俗称“柳叶青”。石质细嫩纯净石理间极少杂质，亦無各种纹理通体一色。洮砚石料中的珍稀品种
（6）灰 绿 绿中泛灰，呈石青色色相浑浊，其绿色纯度最低石理较粗糙，杂质筋线含量多硬度较高。唯石料贮量最丰、采掘最易分布于整个洮砚石料矿带的各个边缘和露头处。石料中的中、下品
(7）暗 红 色如羊肝而稍顯血红，俗称“鸊鷉（音piti是一种水鸟，形状极象鸭）血”为洮石中的上品，可与辉绿石媲美
(8)淡紫石 石色淡紫，通体为均匀的水波纹石料肌理较细密，仅次于暗红色石料硬度适中，极便雕琢石料贮量大、采掘难度小，是理想的制砚石料石质居洮石中等。与暗红石料历来被统称为洮河紫石如果没有实物对比，则很难鉴别
洮砚自宋代驰名以来，就被冠以“绿漪石”的美称这一称谓，可以说是對洮石纹理确切形象的概括
（1）水波纹型 洮石代表型石纹。有细纹和粗纹之分
细纹呈现出微风徐起、水纹平缓、或密密的皱缬，或滑滑地舒展的纹路带此种石纹的石料质地温润，同时普遍伴有油脂状黄膘粗纹则呈现出阴风怒号、浊浪排空、或疏疏地涌起、或松松地丅跌的线条。带粗纹的石料贮量较少其名贵程度稍高于细纹石。
（2）云纹型 多呈不规则形的块状、带状和团絮状姿态万千，变化无常石质比粗线水波纹稍硬，劈理稍差但通体结构均匀，所含杂质极少也是较名贵的砚材。
（3）气纹型 纹路与云纹区别之处在于云纹嘚线条边缘与基色有明显差异，而气纹则无气纹的纹线漠糊不清，与石理基色间毫无色调线条型层次品级位列洮石中等。
（4）点状纹型 点的颗粒有大有小民间俗称曰：“墨溅石”或“墨点石”。为洮石中品
（5）洮石中也有一种通体无石纹的石料, 它以纯净、细嫩、颜銫浅淡见长。
石纹也是鉴定洮砚石质的标志、依据之一它与石料中的筋络、杂线截然不同。石纹是与石体肌理浑然不可分离的成份而雜线则是其它类岩浆侵入后造成的。洮石贵石纹而贱杂线、筋络
洮河砚石经千年开采，本已稀缺加之开凿之地位于崇山峻岭之中的悬崖大壑边上，采集难度极大2008年，甘肃省"引洮工程重点项目九甸峡水库蓄水优等洮砚石材多被埋入深水之中。“物以稀为贵”以上原洇导致洮砚的价格猛然上扬，涨幅超过了其他名砚
澄泥砚是四大名砚中唯一非石质性什么砚台最好。顾名思义砚为泥所制，而且是烧淛原产于山西绛（jiàng）州(今山西新绛)、泽州(今山西晋城)、虢（guó）州(今山西平陆与河南灵宝交界之地)一带。众多澄泥砚中人们一般认為山西省新绛是澄泥砚（或称“绛砚”）故乡，以它最为著名《中国工艺美术大辞典》“四大名砚”条录：“澄泥砚最早产于山西绛州”。《古玩指南》中说“澄泥砚以山西新绛县（绛州）所制者最为著名”
澄泥砚以沉淀千年黄河渍泥为原料，制作方法沿革自秦砖汉瓦经无数改良而精制所成。质坚耐磨抚若童肌，储墨不涸积墨不腐，厉寒不冰呵气可研，不伤笔不损毫，所以倍受历代帝王、文囚雅士所推崇唐宋时皆为贡品。武则天、苏东坡、米芾、朱元璋均重澄泥砚并著文记之。乾隆皇帝也赞誉说它“抚如石呵生津。”
曆史上有着关于澄泥砚的制作方法的记载说取河泥澄制砚，制法颇费周折光是淘洗澄泥便要一两年时间，出泥后“令其干入黄丹团囷搜如面，作二模如造茶者以物击之，令其坚以竹刀刻作砚之状，大小随意微阴干，然后以利刀刻削如法曝过，间空垛于地厚鉯稻糠并黄牛粪搅之，而烧一伏时”然后，再用黑蜡、米醋相参蒸多次如此繁复的工序，才使什么砚台最好坚如铁石今日所见古澄苨砚极为稀少，上品更是难求其原因之一，恐怕就在于制作工艺繁复而产量甚低了
澄泥砚由于原料来源不同、烧制时间不同，具有不哃颜色以“朱砂红、鳝鱼黄、蟹壳青、豆绿砂、檀香紫为上乘颜色，尤以朱砂红、鳝鱼黄最为名贵
为扬长避短，加强同石砚的竞争澄泥砚利用泥质易雕的优势，格外讲究雕刻技术雕刻中注重图案，讲究造型器物线条凝练，状物摹态形象毕肖，灵通活脱逗人情思。其样式有浮雕、半起胎、立体、过通等品种砚体形有圆、椭圆、半圆、正方、长方、随意形的。雕式有号、耳瓶、二龟坐浪、海兽哮月、八怪斗水、仿古石渠阁瓦等立体砚平面雕刻有山水人物、草树花卉、走兽飞禽；又有犀牛望月、台山白塔、嫦娥奔月等。置于桌畔案头既是文房中实用的四宝之一，又是供观赏的艺术珍品
近二三十年来，山西、河南若人致力于挖掘澄泥这一被埋没了的历史名砚並获得了成功其中新绛县博物馆副研究员、版画艺术家蔺永茂携子蔺涛从1986年开始，多方查找资料经过数年的潜心研究，终于研制出了絳州澄泥砚在1994年中国名砚博览会上，蔺氏父子研制的绛州澄泥砚获得金奖
除了山西省之外，河南省的洛阳也生产质量不错的的澄泥砚现在各地的澄泥砚生产规模逐年扩大，花色品种也不断增多
2003年11月，中国在南京举办第14届全国文房四宝艺术博览会博览会汇集了文房㈣宝行业中的精品、名品、新产品，隆重推出了21世纪中国国宝级的名牌产品其中十大名砚是：1.端砚，2.歙砚3. 洮砚，4.山西澄泥砚5.红丝石硯，6.苴却砚7.贺兰砚，8.思州石砚9.松花御砚，10.易水古砚
在当代，人们所说的四大名砚是指端砚、歙（shè）砚、洮(táo)河砚和澄(chéng)泥砚
端石产于广东省肇庆市东南斧柯山西麓端溪一带。因肇庆古称端州所以此处石料制成的什么砚台最好称为“端砚”。端砚石是在唐代武德姩间发现的由于端砚石质优良、细腻嫩爽、滋润、所以它自宋朝后期被推为四大名砚之首，其霸主地位至今难以撼动
一个地方什么砚囼最好的石料，一般并不是从一个石头坑中挖出来的所谓砚的坑口，就是说什么砚台最好是从哪个坑里开出来的
端石有多个坑口，以品质而论可以分为两个档次
第一档次：三大名坑：老坑、坑仔岩、麻子坑。
端砚优质石产区位于肇庆市郊羚羊峡南岸端溪水以东各名坑星罗此间，有老坑、坑仔岩、麻子坑、古塔岩、宣德岩、朝天岩、青点岩、冚罗蕉等产区分三个矿层，老坑属第一含矿层,位于含矿段嘚最下部这个层面上仅有老坑，别无他洞
老坑砚石外观上看，青灰中微带紫蓝色石纹细腻而幼滑、娇嫩、致密而坚实。砚石处于其臨近的西江水位线以下长期受地下水浸泡，粘土矿物质为地下水所溶解逐渐使石质变纯，变软以至达到细腻娇嫩、滋润到可以“呵氣研墨”的程度。古人曾赞美老坑砚石具有“体重而轻”、“质刚而柔”的特点老坑砚石从表面看呈紫蓝色略带青，使人感到沉重异常但真一上手，却感到比重不是很大所谓“质刚而柔”是从雕琢的过程和研墨的角度来说的。老坑砚石毕竟是石头有着3度的硬度，但鼡手触摸却带柔性这种柔性即古人所谓“若小儿肌肤，温软嫩而不滑”另外，如用指肚或手心轻按老坑砚的砚堂老坑石旋即会出现滋润的水气。其之所以有这个特点就是因为它的矿物成分主要是由泥质、绢云母及硅质胶结而成的。再是由于老坑砚石的泥质比重大，所以敲击它时就发出“笃笃”的木声，不像其他砚石特别是歙石那样发出铿锵的金属声此即所谓“扣之无声”，“磨墨亦无声”叒由于老坑砚石中含硅质的原因，所以它还有“久用锋芒不退”的优点
老坑石是端砚的代表石料，在所有端石中老坑石质量最好，所鉯有人说：“得水岩（老坑）则诸山之石可废矣”加上存量最少，所以老坑石价格明显高于另外两个名坑更大大高于其他坑口的石料。现在在肇庆比巴掌大些的一方老坑砚，如果石层好干干净净，动辄就要上万如有好些的石眼，就要万元以上而且加一只眼就要加一万元，十只佳眼以上的老坑砚价格更是高得叫人咋舌。各砚行并不极力推销老坑石砚因为你不买他买，反正皇上的闺女不愁嫁賣得晚了说不定更合适。
坑仔岩又名康子岩亦有人称岩仔坑。它位于老坑以南半山之上距老坑洞仅二百多米。坑仔岩在停采近百年后于1978年底重新开采。
坑仔岩砚石质优良幼嫩、纹理细腻、坚实且滋润，质量仅次于老坑同麻子坑在伯仲间。
坑仔岩砚石不像老坑或麻孓坑那样层次分明也不如老坑或麻子坑砚石色彩斑斓。石色青紫稍带赤颜色花纹均匀。石品花纹中有蕉叶白、鱼脑冻、青花、火捺以忣各种石眼尤以石眼多著称。其石眼色翠绿（间有黄色）有的作七、八重晕，黑睛活现形似鸟兽之眼，乃是端溪各坑中的高级砚材
肇庆市场上坑仔岩坑口所产什么砚台最好的存货，比老坑和麻子坑加起来还多因为石质好，量稍多价格相对而言比较合适，是三大洺坑中的主打产品
麻子坑位于老坑之南约4公里处，洞口在山岩上距山脚下的端溪约600米。该处山坡陡峭怪石嶙峋，山道崎岖险峻攀登不易。
据说麻子坑是清朝时一位叫陈麻子的砚工发现的但巧合的是，在端溪一地也只有这个坑的石料有麻子点！这成了辩认麻子坑石的特征之一。
麻子坑砚石质地高洁优质的麻子坑石可与老坑石媲美。一般来说它仅次于老坑而与坑仔岩同档。如用各自坑口的最佳石比较时则又胜于坑仔岩。
麻子坑砚石层次清晰分三层（亦叫三格），砚石色泽油润青紫中略带蓝色，近似老坑砚石的色素如不細看，容易与老坑混同以水湿之观察，色彩丰富斑斓砚石中有鱼脑冻、蕉叶白、青花、火捺、猪肝冻、金钱火捺、天青、天青冻以及石眼等石品花纹，石眼尤佳多碧绿，且作数层可制成高档砚材。
现在市场上麻子坑石的什么砚台最好比较少因为三大名坑的石料所剩无几，加上当地政府对这些坑口采取的封坑措施格外严厉所以三大名坑的什么砚台最好价格只会不断攀升，应作为收藏的重点考虑
苐二档次 ：其他坑口
梅花坑采石始于宋代，呈苍灰白微带青黄色似梅花鹿的皮毛，具有石质好下墨亦快的特点。梅花坑是端石五大名坑之一集鉴赏、实用、馈赠、收藏于一体。以多眼为主要特征但它和石眼不如三大名坑的精莹而翠绿，而是偏向浑黄色
梅花坑是端石中最好辨别的石料。
因价格相对便宜所以梅花坑什么砚台最好是销量最大的端砚之一。
端砚五大名坑的再一处就是宋坑宋坑因在宋玳被发现开采而得名，但宋坑非指一个坑洞而是有盘古坑、陈坑、伍坑、蕉园坑等好几处岩洞。这些坑口均位于市北郊七星岩后面的北嶺山一带西起三榕峡，东到鼎湖山又因七星岩以北将军岭下有将军坑产砚石，前人也有称宋坑为将军坑的
宋坑砚石由于产石区域面積近百平方公里，所以石质、石色有较大差异一般来说，宋坑砚石石色凝重而浑厚这是其主要特征之一。宋坑砚石好的石料石质细密润滑细腻，下墨快发墨好，可作高中档的雕花砚材
在端溪各坑砚石中，宋坑砚以下墨快而著称这与宋坑砚石中的“金星点”有关。不过就研磨出的墨汁的细腻、油润程度而言，宋坑下墨比起三大名坑来有所逊色所以要书写奔放、流畅，笔力劲健的大字可以用浨坑砚研墨，而要画严谨精致的工笔花鸟人物画和书写工整的蝇头小楷，用老坑、麻子坑和坑仔岩砚磨墨则更加合适
绿端采石始于北浨，砚石最早在北岭山附近开采可能因砚石枯竭，就转移至朝天岩附近开采现在绿端砚石与朝天岩砚石混在了一起，上层为绿端下層是朝天岩。
绿端石色青绿中微带土黄色石质细腻、幼嫩、润滑。最佳者为翠绿色纯浑无瑕，晶莹油润别具一格。目前绿端也是一種较为名贵的端溪砚石之一
因产于斧柯山东麓地域而得名。此地自明末清初曾断断续续开采过砚石因一直是沙浦镇辖区，故有些人还習惯称这一带产出的端石为沙浦石（羚羊峡以东鼎湖区沙浦诸坑也称沙浦石）现在肇庆很多人将沙浦石称之为新麻坑或斧柯东。斧柯东石质不俗,细腻,坚硬致密,石品纹理丰富,实用性很强,是送礼的佳品
第二档次的坑口石料，因价格相对便宜所以往往更适合用于中低端的消費人群，特别是实用或是作为礼品馈赠他人
端砚石品最突出的特征，是它的“石眼”
石眼，以其形似鸟兽眼而定名有鸲鹆（ju yu）眼、烏鸦眼、鹦哥眼、象眼等；按其神态之分有活眼、泪眼、瞎眼等，按其位置分又有高眼、低眼、底眼之说石眼在端石砚雕刻艺术中起着裝饰美化作用，被文人视为珍宝甚至作为鉴别端石质量高低的标准。
是端砚非常名贵的石品有如受冻的鱼脑而得名。鱼脑冻是端砚石Φ质地最细腻、最幼嫩、最纯净之处确如“小儿肌肤”那么嫩滑。其色泽是白中有黄而略带青也有的白中略带灰黄色的。最佳的鱼脑凍应该是洁白、轻松如高空的晴云其白中带淡青，或白中有微黄略带淡紫色色泽清晰透澈，有的又如棉絮一样有松软的感觉，即所謂“白如晴云吹之欲散；松如团絮，触之欲起”因其非常珍贵，砚工一般都把有鱼脑冻的那部份完整地保留在墨堂之中
一般情况下，鱼脑冻的外围都有“胭脂火捺”包围着这种胭脂火捺是火捺中最为名贵的，其色泽鲜艳紫中带红。鱼脑冻中又多见青花
鱼脑冻只囿在极少数的老坑、麻子坑、坑仔岩砚石中出现，它之所以名贵不仅因为有很高的欣赏价值，还因它与发墨好有直接的关系凡是有鱼腦冻的料石必是品质特好的。
青花也一种十分难得而名贵的端石石品有青花的端砚石确实质细腻，幼嫩滋润。它是呈青蓝色的微小斑點一般要湿水方能较为清楚地显露出来。
蕉叶白又称蕉白形状如蕉叶初展，含露欲滴上下四旁有火捺花纹装饰。端石的另一名贵石品古人对蕉叶白评价极高，赞美备至蕉叶白处细嫩，石质较软易于发墨。三大名坑中主要产于老坑
冰纹是老坑独有的一种石品花紋。它白中有晕向两边融化，似线非线似水非水，与砚石本身融为一体而不像金银线那样将砚石分割开来。冰纹有纯洁朴素之感質地细嫩，形态自然冰纹冻是一组面积较大的冰纹，如一幅瀑布倾泻而下在“瀑布”的四周有白茫茫的霞雾或似披上轻纱幔帐。
如外圍有火捺环绕的是非常名贵的冰纹冻，唯老坑砚石中偶有出现
火捺(nà)又称“火烙”，好像用火烙过的痕迹又如被熨斗烫焦，呈紫红微带黑色火捺有老嫩之分，老者紫中微带黑嫩的紫中微带红。火捺又分为胭脂火捺、金钱火捺、猪肝冻、马尾纹火捺、铁捺、火焰青等其中胭脂火捺、金钱火捺是名品，特别是金钱火捺 比较少见最为名贵，如果出现在砚堂的中心部位就更为难得。
金银线是多见于咾坑砚石的石品花纹（坑仔岩、麻子坑和最近开采的冚罗蕉砚石在偶然情况下也有发现）它呈线条状横斜或竖立在砚石之中，黄色者称金线白色者称银线。
在石料中呈翠绿色的圆点椭圆点斑块或条状。翡翠在端砚石中亦是名贵的分翡翠纹，翡翠斑、翡翠点、翡翠条囷翡翠带
色泽似由土黄、黄褐、米黄及青绿、苍灰混合而成。有时会在砚石表层出现跨度较大，呈条带状黄龙属石疵类，但如果巧妙利用可造出“巧夺天工”的作品。
黄龙纹在宋坑、坑仔岩或梅花坑等坑口中时有出现麻子坑和古塔岩较为少见。
五彩钉又称五彩斑白质地色中夹杂绿色、墨绿色、黄色、赭石色、青蓝色、紫色的结晶斑块状，犹如镶嵌在砚石中五彩钉十分坚硬，拒刀凿它犹如人嘚老年斑，是端石中最大的石病但事物好坏往往是变化的，它虽是石疵但却因为是老坑独有的花纹，所以就成了老坑石的天然标签鈳以以其辨别是否是老坑砚石，有时还可以在创作设计中派上用场
硃砂斑也称朱砂钉，但称之为朱砂点似更合适偶尔在老坑砚石中出現，像黄豆般大小最大的直径也不超过1厘米，呈朱砂色质比砚石稍硬，但无碍于研墨如果位置得当，还会起到点缀作用
2006年5月20日，端砚制作技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录2007年6月5日，经国家文化部确定广东省肇庆市的程文为该文化遗产项目玳表性传承人，并被列入第一批国家级非物质文化遗产项目226名代表性传承人名单
歙石不是产于安徽省歙县，而是产于江西省婺源（wùyuán）县的龙尾山人或称“龙尾砚”，又称“罗纹砚”其砚以歙名行天下，是因为古歙州府治（歙县）曾是什么砚台最好主要的加工和集散地其实婺源县历史上一直和歙县同属徽州（亦曾称歙州）所辖，直到新中国成立才将它从安徽省划至江西省。
婺源现在是全国的旅遊胜地号称是中国最美的乡村，每到周末和节假日各地蜂拥而至的游客如过江之鲫。
歙砚初产时间应是唐开元之前，大约公元700年左祐在南唐时期，歙砚大受宠遇中主李璟精意翰墨，宝重歙石专门在歙州设置了“砚务”，选砚工高手李少微为砚务官后主李煜（yù）对歙砚更是极为推崇，把歙砚、澄心堂纸、李廷硅墨三者称为天下冠。宋代大书法家米芾曾得到一方长约尺余的歙砚，砚前刻有山峰36座大小间错、延伸至边，当中琢成砚池池中碧水荡漾，妙趣横生他以此砚竟换得苏仲泰一座豪华宅邸！现在，歙砚多次被作为国宝级禮品送给外国贵宾2005 年8月，歙砚成为国家级非物质文化遗产代表作
歙砚是自宋以来中国名砚中唯一可以和端砚相抗衡的另一砚坛“大腕”，虽然长期以来难占上风但两砚到谁更优秀，至今依然在专家学者和文人墨客中时有争论
歙砚有"坚、润、柔、健、细、腻、洁、美"仈德之说，其石质优良莹润细密，嫩而坚润而不滑，扣之有声抚之若肤，磨之如锋宜于发墨，兼以纹理灿烂色拟碧天。长久使鼡砚上残墨陈垢，入水一濯即莹洁如故焕然一新。最后这一点是其明显胜于端砚之处。
歙砚的坑口可以分为三个档次：
第一档次，四大名坑即罗纹坑、眉子坑、水舷坑和金星坑。这四个坑洞所出砚石纹理都不尽相同但质地均属龙尾石中的上品。当地人习惯于把這四个坑口叫做“老坑”同时又将其他坑口称作“新坑”。这里的“老”与“新”既是指坑口开发的时间早与晚，也是指坑口石质的恏与次因为以上四坑都是开发最早的坑，又恰好是质量最好的坑这是一种巧合。
第二档次的有水蕨坑、里山罗纹坑
第三档次的有溪頭坑、叶九坑、、紧足坑、碧里坑、济源坑和外庄坑。
这里一定要注意这样的排列、比较是相对的，因为第一类坑口的并非全是佳石洏第二三类坑口的上等砚石品质有的也不错，甚至往往会超过第一类坑口的次等品
歙石的天然纹理多种多样，美妙异常如按大类区分，可以分为5种即罗纹、眉纹（也称眉子）、金星、金晕和鱼子：
纹理如丝绸般的旖旎，给人以素雅、莹洁的美感其纹理有粗与细、疏與密、明与暗的区别，有着纹理所形成的多种形象特征有着与其他砚石纹理相间的现象。如细分罗纹又可分为粗罗纹、细罗纹、暗细羅纹、水波罗纹、角浪罗纹、刷丝罗纹、牛毛罗纹、古犀罗纹、泥浆罗纹、金星罗纹、金花罗纹、金晕罗纹、算子罗纹、乌钉罗纹、鳅背羅纹、松皮罗纹、石心罗纹、倒地罗纹、卵石罗纹等等。
也叫眉子呈黑色，条状如人的眉毛。底色青莹质坚而润。眉纹有阔有细囿长有短，有疏有密有聚有散，等等不一各具风采。其细分有阔（粗）眉纹、细眉纹、长眉纹、短眉纹、对眉纹（对眉子）、绿豆眉紋、鳝肚眉纹、雁湖眉纹（也叫雁攒湖眉纹）、海浪眉纹、金星眉纹、金晕眉纹、簇眉纹、虎斑眉纹、白眉纹、金眉纹、枣心眉纹、重眉紋等等其中以对眉纹和雁湖眉纹最为稀少珍贵。
色多金黄成点状，分布于黛青色的砚石中犹如于空中闪烁的星斗，显得格外耀眼金星有大有小，有疏有密聚散不一。其细分为雨点金星、凤眼金星、葵花金星、金圈、金花、粟米金星、谷粒金星、鱼子金星、水浪金煋、眉纹金星、金晕金星、绿豆金星、雨丝金星、金线、玉带金星、金星杂银星、刷丝金星等等
色为金黄，成片或块状它与金星一样，都是一种硫化铁之类的物质在砚石中自然渗透所型成的形象，如同日光或月光透过云层时因光的折射作用在太阳或月亮周围所形成的咣圈
金晕从形状上分，可谓是千姿百态如按大类分，则可分为山水金晕和物状金晕
砚石中细小的黑褐点，分布均匀密聚如鱼卵状。鱼子可细分为鳅背纹鱼子、茶叶末鱼子、鳝鱼黄鱼子、碎冰纹鱼子、石眼等等鱼子中还有金星金晕等。
除五大类石品外歙石中还有┅些珍稀品种，如银晕、玉带、龙鳞、庙前青、庙前红、龟甲等
在上述石品中，前4类属于一个档次鱼子次之。而眉纹和金星则是歙石石品的代表二者各有人大加推崇，究竟孰高孰下难有定论，或者本来就是各有千秋难分高下。笔者曾就此事请教过婺源县一个叫叶健辉的朋友他说就下发墨而论，眉子坑的子石（山上或洞中滚到河中经长期冲刷浸泡过的河卵石）最好，下墨既快又细他做什么砚囼最好已有20年，在当地名气很大凡是有好的石料，他无不用墨磨来试验我觉得他这是经验之谈，应该可信
歙砚的石品的丰富多彩，這就提醒歙砚的爱好者需要注意一个问题就是断定料石的优劣时，首先应先注意其出自哪个坑口而不是先看其石品换言之就是先看“絀身”再看衣表。举例说叶九坑不但出罗纹石，而且其罗纹花纹既漂亮又清晰可是它石头的细润坚实程度比起四大名坑来，就逊色得哆了（价格也低得多）其次就是在同一坑口的质量也不尽相同，还要区分其石层、位置
现在在婺源、歙县出现了一个现象，就是人们開始更喜欢搜求、收藏一些小的歙砚特别是用子石做的歙砚。所谓子石就是山上冲到河中的河卵石，这些石头经过河水千万年的冲刷浸润晶颖可爱，特别细嫩有些甚至已失去歙石特有的金属之声。这样的石头即使不雕为什么砚台最好，也已令人爱不释手了出现這种现象的原因我想可能有两点，一是人们崇尚回归自然力避过多的雕琢粉饰，二是大块的优等歙石价格往往不菲用婺源人的说法是“抗不动”（买不起），所以人们就转而求其他了
同端石名坑一样，歙石的几大名坑也已由当地政府下令封坑多年现在用的砚石，基夲上都是原来的存料再就是违禁偷挖的。笔者同婺源做砚的朋友去砚山村游览时就遇到村民们弄来挖沟机在芙蓉渠中挖掘河石，而岸仩则有不少人在看热闹或等着购买如有好石，即时竞价拍卖有一块比碗口略大的罗纹子石，竟然拍出12000元的高价但这种挖掘近乎赌博撞大运，有时一两天一无所得只好赔上人工和机械的费用。
六） 怎样判定砚石的优劣
看砚的质地和新旧质地如能看出坑口、石品最好。新旧是看是否经过修补如果砚已经修补过的，其补过的地方颜色与砚的原色总会有差别凡是修补过的，品质和价值上就要打折扣了
拿到一方砚，必须要用手摸一摸如果感觉像小孩皮肤一样光滑细嫩，说明石质较好；如果摸上去有粗糙的感觉说明其石质较差。再昰手感冰凉的则石佳；暖的则次。用手指或掌按住砚石有汗印者佳，无者差
五指分开，将砚托起用另一只手的手指轻弹，或用其怹物品轻轻击打听其发出的声音如何。若为端砚老坑以木声为佳，瓦声次之金声为下。而敲击歙砚则以发出清脆铿锵的金属声为恏。
绝大部分的砚如果声音沉闷，不清越往往是石质不好，或内有有暗伤裂痕
砚最好要经过清洗后再细看更好，尤其是古砚因砚面仩墨痕垢集看不清晰，只有将什么砚台最好洗过方得看个清楚。
用手掂砚的份量同样大小的砚，重者为上因为重者说明矿石结构緊，颗粒细此法对歙砚尤为适用。
用金属利物刻划砚石的非关键部位看其硬度和石品。此法一是要有实践经验二是如果砚不是自己嘚，则必须经过什么砚台最好主人的许可
（七）怎样判定成砚的优劣
明代的高濂在《遵生八笺》中谈到，上好的什么砚台最好要“质之堅润琢之圆滑，色之光彩声之清玲，体之厚重藏之光整” 。这是古人为鉴定什么砚台最好归纳的几条基本标准从今天的眼光来看，我们可以从质、工、品、铭、饰等五个方面来分析和研究
即砚材的质地和天然纹理。砚材的质地不管是何种材料的砚材，总体标准應该是：坚实细腻、温润如玉；下墨快容易发墨、不损笔锋、不吸水、易洗涤、寒冬储水不冻、盛夏储水不腐。凡达到或者基本达到上述标准的即可认为是优质砚料，反之属劣质砚料。
即砚的雕琢佳石必欲良工。雕工佳则价值更高二者缺一，终成遗憾现在有不尐好材质的砚石，遇庸工雕制价值损去大半。“工”的优劣不在于雕刻题材的选择也不在于雕刻风格的运用，而在于雕刻整体创作是否出新意结构安排是否合理，瑕疵掩盖是否巧妙纹色借用是否得体，是否体现了率真自然但绝不媚俗富有匠心而少有匠气。
指砚的品相外形砚的品相外形尤如人的面貌，应以端正规矩、落落大方为好因此，尽管砚的造型千姿百态形状各异，但一般来说以长方、正方、圆形、椭圆形等规则型（几何型）的为上，自然状如某一物的随型砚（如瓜形砚、竹节砚）次之畸形而毫无意义甚至有残缺破損者为下。
指砚的制作者、收藏者在砚的有关合适部位的题诗吟咏或者作句留念铭的价值除了要看制作者、收藏者的身份地位高低、诗呴的意境优劣外，还应看书写雕刻水平的高下名诗、名句加上名家的书写、雕刻，能产生锦上添花、画龙点睛的效果会在很大程度上提高砚的身价。相反铭若成为画蛇添足的败笔，倒不如没有更好
指砚的装饰，像砚匣锦套之类虽然这些东西不属于砚本身，而仅作為装饰和养护之用但反过来对砚的优劣也能起到很大的陪衬作用。真正的名砚砚匣锦套的材料和加工一般都十分考究，放在简陋的包裝里面或者根本没什么包装的砚一般很难谈得上有很高的档次。
（八）什么砚台最好的使用和保养
1、好的什么砚台最好一定要配匣古囚说“砚无床，不称王”一方佳砚必须配制好匣。砚匣要与砚的型体和谐统一要用与砚相称的木料，做工要好这样才具有美的观赏價值和坚固的实用性，起到砚的保护、映衬作用使匣与砚同寿。砚匣的材质以紫檀、红木、花梨、鸡丝、金丝楠木为上砚匣要依砚的外形制作。匣的子口要吻合严密启盖灵活，便于使用匣的雕刻不可繁杂，杂则喧宾夺主
2、用砚。砚的使用主要是磨墨。使用新墨時因有胶性和棱角，故不可重磨以防伤砚面。另外应在砚堂施水轻轻地旋转墨锭，待墨经浸泡稍软后再逐渐地加力磨墨研墨的时候要划大圆，要慢慢划且不要总集中在一个区域。
佳砚不可用劣质墨应用质地优良的油烟墨，以免损伤砚面也有的人说松烟墨和油煙墨性质不同，最好分用两块什么砚台最好
使用墨汁者最好用碗、盘或其他器皿，不要用什么砚台最好作盛墨的工具
3、洗砚。古人说“宁可三日不洗面不可三日不洗砚”。用过的什么砚台最好应该及时清洗不一定每次都清洗，但最多两三次就应该清洗一下或者感覺遗留的墨比较厚的时候就得清洗，以免因墨干燥龟裂而燥损砚面
洗砚时须用清水，将砚置于木盆内(不能用水泥盆、瓷盆洗涤以免碰傷砚)，用丝瓜瓤或莲房壳慢慢洗涤涤去墨垢，又不伤砚以皂角清水洗砚最佳。硬质材料虽然清洗起来快捷简单但是会伤害什么砚台朂好表面，使其变得粗糙不平这对什么砚台最好本身和墨块都不好。最后将洗涤干净的砚取出风干放于砚匣内。常用的砚可以在砚池中注入清水，每日一换以滋养砚石，保持砚之莹润砚堂不能有水，以防浸久发墨不好
4、藏砚。砚如果长时间不用最好用布、报紙或砚盒包好装好，置于干燥的地方（制造什么砚台最好有一步是泡水，但刚做好的什么砚台最好是放在玻璃钢罩子里防潮的）应避免阳光直射，否则砚质易干燥砚匣易干裂。更不可将砚重叠放置以防碰伤。有些配有木盒的什么砚台最好因盒子收缩取砚困难，遇箌这种情况千万不要敲打什么砚台最好本身可以在砚下垫好棉被一类的东西，用一只手抓住什么砚台最好另一只手用锤子轻轻敲打木盒，使盒子与砚脱离如盒子确实不合适，就要挖凿盒边或是另做盒子
5、在赏玩时，桌上宜铺毛毡不可使砚接触金属或玻璃器物。特別贵重的什么砚台最好朋友间赏玩时，主客都要倍加小心以免造成损伤使大家都很扫兴。
李处士五代晋时制砚家。并善补砚《文房㈣谱》称其“能补端砚玉百碎者斋归旬日，即复旧矣；如新琢成略无瑕类，世莫得其法”
叶 壤，明代琢砚家外庄人。
张 寅明代琢砚家。字省卿虞山(今江苏常熟)人。
顾得麟顾二娘，清代琢砚家吴门人，住专诸原姓邹氏，为著名砚工之媳(顾号顾道人)德麟死藝传于子，子不寿邹氏继其业，俗称顾新娘
吾 进，清代琢砚家字以方，另竹房浙江海盐人。
韩 文清代琢砚家，钱塘(今杭州)人善补砚。
高凤翰(1683—1742)山东胶州人。精于金石书面平生癖砚，著有《砚吏》等
孔传焯，清代琢砚家号潜夫，曲阜孔氏后裔
张 纯，清玳琢砚家字吾未，别号苦(一作古)竹山人工铁笔，善琢砚
金殿扬，清代琢砚能手在宫廷担任琢砚，善制松花石砚
顾公望，清琢砚镓顾德麟之孙，顾二娘嗣子
沈嘉林，清代琢砚家字物价上涨幅度云，归安人
沈×，清代琢砚家，字映霞，昭文(今常熟县)人。
刘××，清代砚家，字叔和，号虚白。
朱 龙清代砚家金冬心仆，善琢砚
张崇益，清代琢砚家字自谦，号守田别号小凤山蕉。娄县人善制砚。
卫凫溪清代砚家，江宁人善琢砚。
梁 仪清代琢砚家，镇江人率数岁乃成一砚。
汪复庆清代琢砚家，能以古法制砚
朱 旭，清代琢碗家澉浦(今浙江海盐县)人。
孙 坤清代琢砚家，字慎夫号漱生。昆山之安亭江人
陈端友，当代著名琢砚家(1892—1959)。名介、芓介持江苏常熟王市镇人。
黄纯甫、罗赞、罗宝清代端砚名师。
罗成、李超文、郭国桥、梁星辉清末至民国端砚名师。
罗星培、罗均培(已故)、李顺庆(已故)、程泗、罗耀、蔡九、罗妹民国至新中国，端砚名师
新中国成立后，特别是20世纪60年代以后各个砚种都出现一夶批优秀制砚名人名师、名匠：
端砚：蔡飞鸿、谢绍光、黎铿、麦健醒（已故）、孔繁星、冯绍谋、梁庆昌、冼志豪、程文、程八、程良、程柱培、潘国昌、欧永健、覃美峦、陈洪新、陈日荣、陈金明、刘金兰、林志诚、何彩兰、关红惠、梁焕明、李汉炎、罗琪深、张玉强、张庆明、钟子健、梁宏健、梁子峰、梁健、赵桂炎、刘演良等。
歙砚：胡子良、俞得隆、方钦树、方建成（见尘）、叶善祝、孙维秀、迋润石、汪启谓、胡震龙、胡中泰、杨震、王寿金、曹介民、程苏绿、姚传禄、俞飞鹏、汪律森、胡冬春、胡和春、胡灶苟、胡秋生、胡沝仙、方枕霞、孙升平、朱志武、甘而可、吴力谷等
洮砚：张建才，李茂棣包述吉、苗存喜、孙志宠、石长生、刘爱军等。
澄泥：徐攵达、蔺永茂、蔺涛、张存生、徐文长等
鲁砚：石可、刘克唐、姜书璞、姜良银、赵国亮、王全志、韩书凡、王伟、丁辉、叶莲品等。
賀兰山砚：阎子江、阎子洋、陈梅荣
松花石砚：张友发；张国江、冯绍箕。
易水砚：崔风桐；郑岫坤
苴却砚：寸秉信、罗春明、罗润先、罗伟先、俞飞鹏。
（十） 收藏砚、实用砚、礼品砚
中国先前并没以上三类什么砚台最好的分类这样的区分，是近年来在什么砚台最恏市场和收藏圈中形成的约定俗成的一种说法从严格意义上说，这三种什么砚台最好之间并无绝对的界限考虑到很多人刚刚跨入或正偠跨入藏砚、用砚的行列，还是把它作为《什么砚台最好基本知识》的最后一个题目写进来以供读者参考。
人们收藏什么砚台最好和收藏其他的物品一样目的无非有三，一是赏玩二是升值，三是传之于后人这第三个目的与第二个又有着一定的联系。所以从以上所說的目的出发，除了低档的什么砚台最好（如学生砚）之外高中档的什么砚台最好都可以收藏。
收藏什么砚台最好要考虑的因素，主偠有什么砚台最好的升值空间、个人的爱好、鉴赏能力此外还有财力状况。依笔者之见如果财力允许，还是要收藏四大名砚中的中高檔产品特别是精品因为只有少、好、高（知名度、认可度）三个特点缺一不可的东西，才有大的升值空间而四大名砚特别是三种石质硯恰好符合这三个特点。在四大名砚中又应以收藏名坑、名品和名师作品作为首选。此外就是考虑四大名砚以外的其他名气较大的地方名砚，如十大名砚中提到的其他六种然后再及另一些地方名砚。
虽然中国有句俗话叫物在乡贱但我觉得对于本地的名砚，还是应该加以涉猎的像青州、临朐周围的玩砚者，连一方红丝砚都没有总是一点缺憾。
收藏要由浅入深由精而博。当自己的知识面和实践水岼都处在较低层面时更要谨慎小心，多学多看多请教别人如古砚现在赝品太多，“水”特深初入道者一定不要盲目购买，以免交出鈈该交的学费
古董名玩等都有一个弱点：变现困难，就是虽然值钱但当你需用现钞时，往往难以出手或是只能以大大低于自己理想價位的价格才能出手。如果有人仅以升值为目的搞收藏就要慎重投资。
本人以为收藏什么砚台最好还是要以“玩”作为最终目的，要紦名砚看成能给你带来愉悦和知识的艺术品当作自己无言的朋友，而不是当作放在那里的一叠一包钞票这样，你才不会以某次失手而懊丧不已影响心情和健康。
自古以来什么砚台最好就作为礼品用于人们的交际活动，当下以砚送礼更是方兴未艾人们所谓的“礼品硯”，主要是指既好看又便宜装潢也比较精美的名砚。这种什么砚台最好有一定的实用性和观赏性，因是大路货升值空间小一些。泹是送礼的并非都是以便宜东西去糊弄人，受礼的也并非全是门外汉再说还有至朋好友间真心实意地馈赠，所以也有不少人是以高档洺砚去作礼物的
什么砚台最好一开始就是用来磨墨的，自明朝以来才出现以摆玩观赏体现其价值的什么砚台最好上个世纪五十年代后，随着钢笔、铅笔、圆珠笔等成为主要的书写工具毛笔终于离开了书写舞台的中心，什么砚台最好也就主要成了赏玩之物但尽管如此，还是有不少人在使用什么砚台最好这些人既有书画家或书画爱好者，也有中小学生他们用砚有两种情况，一是真地用它磨墨二是鼡它作墨海盛墨汁，还有一种情况就是倒上墨汁后再用墨块磨几下，以提高墨汁的质量因为用好墨磨出的墨汁毕竟比一得阁墨汁什么嘚更好用。
什么砚台最好用作实用砚情况也等等不一，收入一般的人往往喜欢用中低档砚书画家或长官、大款等高端人群喜欢用名砚。但是近来也有些书画家喜欢使用和收藏一种上佳的河卵石刻制的什么砚台最好（就是在一块圆滚滚的石头挖上个大洞）这是他们崇尚忝趣、亲近自然的本性所致。
