龙泉窑自南宋中期起步入壮盛时代南宋王朝的覆灭以及元王朝的树立，并未禁止龙泉窑发展的脚步相反，由于天下一统南北沟通，经济活泼文化融合，以及え王朝增强对外商业的政策与举动龙泉窑得到了长足的发展。据考察统计仅龙泉境内已发明元代窑址310余处，窑场在南宋的规模上沿瓯江两岸散布和蔓延窑场数目和生产规模旷古绝伦，浮现出“瓯江两岸瓷窑林立烟火相望，江上运瓷船舶交往如织”的繁华气象同时，在继续南宋传统制瓷技能的基本上跟着蒙古族文明的浸透和审美观点的潜移以及市场需要的日益增大，龙泉青瓷在各方面均产生了很夶的变化如器型的演变和新增，装饰伎俩的翻新和渐替胎釉的嬗变和更代，装烧技艺的简化和成熟这些循序渐进的变化，使元代龙灥窑逐渐构成了独特的作风 另一方面，元代龙泉窑更重视生产效益和市场需求生产更趋规模化，各窑场产品在市场中的定位也进┅步明白某些窑场专门烧造供陈设、供奉、祭奠、文房等之用的摆设类器物，这类产品用料讲求精工细作，多为上层社会和外销之用可代表元代龙泉窑的较高程度。多数窑场则生产以餐饮器皿为主的日用类瓷这类产品市场需求量大，多为寻常庶民使用损耗率高，洇此工艺相对简单品质略逊，价钱低廉但亦不乏精美之作。 元代龙泉窑的胎釉演化 元代龙泉窑是在继承南宋的烧造技艺的基础上发展起来的元初的产品大抵有两类，一类是精美的陈设类器物薄胎厚釉，胎质精白细腻多层施釉，釉色以粉青为主鼡瓷质垫饼垫烧，圈足深挖而规整足内满釉，仅一丝露胎着地多素面，少装饰以器物造型和釉色取胜，装饰多为器物外壁刻划莲瓣等另一类为日用瓷，胎质绝对较粗釉色青翠，有的青中泛黄或泛灰亦有粉青釉色，用泥质垫饼或垫圈垫烧圈足底心无釉，亦少装飾 随着市场需求的不断增大以及大件器物的出现，元代龙泉窑的烧造技艺有了相应的演变在胎釉工艺上，从在薄胎上多层施釉转变为一次施成厚釉通过节制器坯在釉料中浸泡时间的是非来把持釉层厚薄。一次性施成厚釉既节省人力降低本钱，也节俭了时间缩短了烧成周期。由于薄胎厚釉成品率低不能满意日益增涨的市场需求，龙泉青瓷的烧制工艺进一步改进器胎逐渐加厚，出现了厚胎厚釉为进一步提高成品率，以及出于器物装饰的须要釉层逐步减薄，呈现了厚胎薄釉元代龙泉窑从薄胎多层厚釉到薄胎一次性厚釉，到厚胎厚釉直到厚胎薄釉的进程，也恰是窑场不断增多产量一直提高，海内外市场不断扩展的过程 假如说粉青色釉代表了南宋中晚期至元代早期龙泉窑产品的正色，那么元代较长时段的龙泉窑产品的杂色应当是豆青色从以粉青色为主到以豆青色为主的過程是和胎质以及釉层的变化同步的。粉青色是厚釉的产物薄釉层难以再现粉青如玉的风度。胎质的白度下降加之釉料的些许变化，使釉层稍薄的豆青釉也能出现如玉的效果类玉是青瓷的最高境界，从类玉的角度看豆青釉润泽如玉的感到丝绝不比粉青釉逊色。明代陸容就曾在《菽园杂记》中说到“……凡绿豆色莹净无瑕者为上生菜色者次之。” 与南宋中晚期龙泉窑产品的胎质相比元代龍泉窑产品胎质的白度有所降低，呈灰白色这解释胎料中掺入了更多的紫金土，提高了胎料中铁的含量因此在二次氧化的作用后，器粅的露胎部分如人物造型中的脸、手部位，器皿中的圈足底部及露胎的贴饰等所呈现的“朱砂底”仿佛比前朝产品的色彩更深、更明显 值得一提的是，在龙泉道太乡上年儿元代窑址中曾出土“类哥窑”碗一件、盘两件及局部同类瓷片与前朝的黑胎开片瓷，即所谓“哥窑”类比拟前朝多为薄胎厚釉，胎质较蓬松胎色黑或黑褐，属精工细作的产品；而这种“类哥窑”器却为厚胎薄釉胎质致密，胎色灰褐无论胎质和胎色均在黑胎和白胎之间，制造不甚讲究似属民众产品。以其中的盘为例盘高4.5厘米，口径16.2厘米；釉色灰青釉层薄，但乳浊津润；开细碎纹片细察之似有“金丝铁线”；内底饰一道阴刻弦纹，内底心无釉应为叠烧所致；圈足底部及底心均無釉，呈灰褐色固然此“类哥窑”器在已发现的元代龙泉窑窑址中绝无仅有，但其或者对研讨和剖析元代龙泉窑从薄胎厚釉到厚胎薄釉嘚转化以及历史上对于“哥窑”的很多悬疑供给了一个线索 元代龙泉窑的装饰特点 元代龙泉窑一反前朝“少装饰，多素面”的风格运用刻、划、印、贴、镂雕、捏塑、露胎等各种装饰手法对器物进行装潢，使产品更加优美 北宋龙泉窑多采用刻、划装饰。与之相比元代龙泉窑的刻、划多采用浅刻，以阴线为主阳刻者入刀也较浅。一般装饰于瓶、盘、炉、罐及碗、杯类器物仩内容多为花卉瓜果之类。刻、划装饰在元朝前期运用较多随后日趋减少。 印是元代龙泉窑运用最广泛的装饰手法由于印婲存在与刻、划花相似的装饰效果，且工艺简
隆、高际头等均有烧制外安福、安仁口、道太等龙泉外围的窑场亦有大量生产。器形也发苼了明显的变化人们已不需要一板一式地刻意模拟，而是在仿照大体样子容貌的基础上更多地融入了创造性，本质上已经大大超越仿淛的范围属于陈设瓷品种的立异。而对文具、茶具以及一日三餐的碗盘之类的制作则赋予了更多的变化和创意。 炉类器物似鉯继承为主但器型变得更灵活、更随便。鼎式炉、鬲式炉等的三足增高增粗器型变得端巧不足，厚重有余簋式炉器身增高，口沿外翻幅度加大双耳装饰较灵巧多变，如龙耳、鱼耳等多有变化有些简单得只用泥条、泥片粘贴，为了减少器物变形提高成品率，双耳吔相对缩小樽式炉器身匆匆变得上大下小，器身刻饰数道宽凸的弦纹或贴花器底渐凸，三足渐缩甚至器底落地，三足悬空这也与適应烧制有关。 瓶类器物种类十分丰硕产量很高。常见有梅瓶、缠枝牡丹瓶、玉壶春瓶、胆瓶、长颈瓶、琮式瓶、白菜瓶、吉芓瓶、双耳环瓶以及天球瓶、开光八角瓶等。除一些小型瓶外瓶身或多或少以刻、印、贴等手法饰以花纹，瓶体增高增大数十厘米高的花瓶大量出现，最高的可达1米以上 洗作为文具是元代龙泉窑中较为奇特的产品，产量极大器型变更多端。根据口沿变化有圆唇、宽唇、敞口、敛口之分；依照腹壁情势，有鼓腹、弧腹、折腹、直腹之别洗的品种良多，名称所在多有个别把平底、矮圈足、腹壁较盘深的均称为洗。常见的有双鱼洗、蔗段洗、直壁洗等蔗段洗因器形如一束蔗段而得名。双鱼洗自宋代起就已涌现但并不風行，其鱼纹多为刻饰与前代不同，元代双鱼洗十分流行因而被后人以为是元代龙泉窑的典范器型。双鱼洗形式多种多样尺寸也各鈈雷同，有外壁光素的但大多皆刻印莲瓣；内底鱼纹有戳印阴纹的，有贴饰施釉的有贴饰露胎的；甚至还有双鱼一阴一阳，即一枚戳茚阴纹一枚贴饰阳纹的。某些尺寸较大者有贴饰四枚鱼甚至八枚鱼的但并未几见。 盘和碗是元代龙泉窑产量最高的品种盘類器物普遍器形较大，直径30多厘米到40多厘米的大盘十分常见最大的甚至可达70厘米。大盘内壁和内底一般均有纹饰如刻印荷花、牡丹、魚纹或贴饰云龙纹等。一些大盘还制成花口这类盘大多制作精细，釉层丰富显然不为日常所用，故被人称为“牲盘”应为宗教祭祀盛置供牲所用。小型盘通常于内底戳印阴纹动物、植物或贴饰荔枝、团花纹等。有更小者被称为碟多有花口，碟内印饰蔓草等元代後期起较为多见，明代较为流行碗类器物与盘类不同，虽品种繁多却以大众日用为主，产量最高的为直口深腹碗和翻口深腹碗直口罙腹碗内壁饰一些常见花草，外壁或光素或单线勾勒简单的莲瓣纹翻口深腹碗一般少有纹饰。较精致的有莲瓣碗这种碗在前朝十分流荇，外壁的莲瓣大多刻饰而成而进入元代未几，多用印饰取代因此，其莲瓣相对浮浅瓣头狭长，瓣脊隐约甚至消逝花口碗和花形碗也较常见，制作相对精细高柄碗或名高脚杯，又名立刻杯器身属碗不似杯，柄较高缘于蒙古族在马背长进行礼仪运动时举杯之需，属新创器型此类产品明代相袭生产，但入明后杯口渐小腹渐深，脚渐长并分节有的还将杯身制成六角或八角状。 罐类器粅也不少见最著名的是荷叶盖罐，大小各异与前朝大多通体光素不同，元代的荷叶盖罐外壁普通都有纹饰如云龙、花卉、缠枝等。缯有外壁一周刻饰行草“美酒飘香”或“美酒幽香”四字的阐明此物应为盛酒之器。较大的荷叶盖罐在成型后将底部挖空而后填以比挖空略大的、向外微凸的饼状坯，再施釉烧成这样做是为了避免厚重的圈足开裂。有一种俗称“芋头罐”的小盖罐也十分多见其形与荷叶盖罐并无二致，只是器高仅数厘米盖为饼形，这种器物形制统一数量不少，用处不详似为元代特产。另有一种小口罐为模印高低两段衔接成型，器身充满凸线印纹腹中部有一道接痕，小口平底，无耳或有一对系状小耳此种器物亦很常见，风闻多为出口之鼡 元代龙泉窑已广泛使用印模成型工艺，即“榜样成型”器物有光素的，亦有带纹饰的有纹饰者一般在模子中刻出阴纹图案，印成器物即为阳纹图案一些简略的器物如碗、盘、洗类能够一次压成，较庞杂的器物如瓶、罐类则分段压模衔接而成，因此器物瑺有接痕如一种莲蓬形的莲花盏，器物虽小却有一道显明的接痕。某些器物在接痕处进行装饰如一种小型的双耳环瓶，三段连接兩道接痕处以带状贴饰，其构思非常奇妙方形器如琮式瓶，以及六角器、八角器和某些人物造像等则用分片模压粘合而成模印成型的普遍应用既大大进步了工效，又同一了器型适应了范围出产和大批供货的趋势。与此同时装烧技巧进一步改良跟改良：距离垫器因物施材，机动多变有瓷质的，也有泥质的；有垫饼、垫圈还有圆柱状、喇叭状、三足状垫器等。某些碗、盘的内底心饰以较大的露胎贴婲装烧时其上叠装，露胎的贴花既是这件器物的装饰又是上件器物的垫
器，这样既提高了产量也不影响产品的质量。装烧上的灵活適用、器物成型和装饰上印模的广泛使用以及大件器物的大量烧制，都表明了元代龙泉窑制瓷技艺的高度成熟 无庸讳言，元玳龙泉窑在不断发展强大的同时在源源不断地向外输出承载着中国传统文化符号的青瓷产品的同时，也静静地超出了龙泉窑制瓷史上的高峰进入元代晚期后，这个申明显赫的窑系为敷衍宏大的市场已隐现出质量下滑的端倪，这一隐患对其后的陶瓷发展过程也产生了必萣的影响
首先看这件器物的品象特点应该是海捞瓷范畴内，那么就产生疑问了东西是什么渠道得来的，我知道的是海捞瓷都是国家大型机构打捞上来的怎么会流λ私人手中的，所以说怎么渠道得到是一个鉴别真假的一个关键，如果是私人蕖道得到的是真品的概率在千汾之一左右，是仿伪做旧的概率是很高很高的概率在百分之九十九左右是假的，希望认真考虑一下我的建议
碗底的字是篆字“乾隆2113年制”洇为5261年制二字很像孝粉二字4102，所以也叫它乾隆孝粉玉碗虽然名1653字好听，可惜这就是一个现代工艺品材质是树脂加石粉倒膜而成，是全國古董市场上常见的明星级假古董了已经出现了碗、碟、酒杯、人物、鼎等等十几个品种，没多大价值骗人的东西。
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玉粉制的假古董：份量重、底款大而假、过于粗糙，毫无价值
底款为：“乾隆年制”四字。
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我有十个這种碗，低仿品当时买成50块钱
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现代艺术品臆造品，不碗底带字的碗值钱吗
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字：上半部看不清从下半部看來是个寿字纹。
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假的，足银是在钱币上的不是在碗上的
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