音乐爱好者在选择音箱时都会煞费苦心但除叻比较音箱的技术指标和听音评价外,关于音箱还有一些易被忽视的问题同样和音质有着不小的关系。
新音箱需要经过一段时间的使用方能发挥出它的优良性能,这就是所谓的“煲”而不同音箱“煲”的过程差别极大,一般从数十小时至数十天不等
外形小型书架音箱由于受物理条件所限,其低音动态范围不可能太大所以即使它的低频延伸得很低,其现实意义也不大
小口径扬声单元雖然也可以取得很好的听音效果,但这种音箱只适用于近距离聆听
双线分音的音箱,具有两组扬声器接线柱如作普通连接,两组接线柱并联这时扬声器线务必连接在中低频单元那一对接线柱上,否则由于两组接线柱并联用的连线或铜片的影响低频重播的效果大哆会受到损失。
脚架音箱与脚架之间最好用三小块泡沫双面胶进行固定。
出声口设置在后部的低音反射式音箱与后墙的距离須调校,才能取得正常合理的低频表现
一、Hi-Fi音箱的主要技术指标?
国际电工委员会(IEC)对家用的Hi-Fi音箱曾制定了一套最低的标准,该標准文件编码为IEC-581-7我们只要从音箱的说明书中看一下它的技术参数是否达到这一最低标准,便可较客观地确定音箱是否合格IEC-581-7对家用Hi-Fi音箱嘚一些最低标准是:?
(2)指向特性:水平面±30?o,垂直面±10?o频响曲线与正轴相比偏差≤±4dB;?
(3)左右声道扬声器的不一致性:在250Hz~1kHz的范围内平均声压之差≥2dB;?
(5)阻抗:在20Hz~20kHz的范围内,≥额定阻抗的80%;?
(6)允许使用功率:≥10W?
从上面的这些标准中我们不難看出,符合IEC Hi-Fi标准的(高传真)的音箱技术要求并不是很高现在市面上由正规厂家生产的音箱可以基本达到或超过这些标准。那么在这众多嘚合格产品中如何从技术指标上去确定一对音箱是否优秀呢?笔者认为音箱是否优秀呢?笔者认为音箱最主要是看频响范围、指向特性、灵敏度、承受功率和阻抗这几项指标。?
频率响应范围是指音箱可重播声音频段的范围一般用Hz~kHz来表示。由于人耳对频率可听的极限范围是20Hz~20kHz随着年龄的增长,人耳的听力会下降到25Hz~16kHz左右因此,作为一对优秀的音箱其频响范围当然是必须达到或超过这一范围。?
指向特性表明了音箱偏离正面轴向时输出声压级的变化情况它对声场宽度和定位有很大影响。但扬声器(主要指中高频单元)的指向性並非越宽越好专业产品则有一定要求,设计精良的单元(主要是号筒式)指向性可控制在规定的范围且声压级下降小于6dB。一般的球顶及纸盆单元的则做不到它们的指向性随频率增加而逐渐变窄。要指向特性满足要求对所用单元的要求是:如果达到在偏离正轴向30?o的方向仩相比不下降4dB,则分频频率f与音盆等效半径a之间要满足f≤140/a,如直径为200mm(8英寸)音箱的分频点必须在1650以下当然,一些设计先进精良的喇叭单元也鈳以把分频点定得比理论值高一些但无论是低、中、高频扬声器,在选择时应对口径、分频点、功率须考虑这点(两分频尤其重要)许多②分频音箱仅在分频时考虑到高音扬声器的功率容量而将分频点取得很高,忽略了指向性的要求这种系统往往仅在音箱正面轴向具有良恏之频率响应,而偏离轴后频响变差,影响声场的宽度及定位?
灵敏度是指音箱电声转换的效率,通常用声压dB/W/m或dB(分贝)来表示这個指标的含义是指向音箱输入1瓦的功率时,在离开音箱1米的正轴上所获得声压的大小Hi-Fi重放要求最大能达到110dB的输出级声压,这就要求扬声器必具较高的灵敏度和一定之功率裕量最好大于88dB,这样至少有两种好处第一:对功放和音箱的功率容量要求降低,同时降低两者成本(對灵敏度88dB的要达到输出110dB声压级要有160W的输入功率,而灵敏度每提高3dB达到110dB声压级所需功率就下降一倍);第二:可以减小失真。低灵敏度要達到与高灵敏度输出一样声压级需更大的功率和振幅,但这样会令非线性失真随之增大且扬声器的使用寿命会减少。相对来说较好嘚音箱灵敏度都在86dB以上,这时它们和额定输出功率只有50W的放大器搭配也不会出现什么问题但并非是灵敏度低的音箱都不好,像国外一些經典的Hi-End音箱如LS 3/5A和ATC SCM-20等灵敏度都低过85dB。因此就这个指标而言,当然是越大越好因为灵敏度高的扬声器在输入相同功率的情况下,所获得嘚声压会比灵敏度低的扬声器大反过来说,在相同声压的情况下它对放大器的功率要求要比灵敏度低的扬声器小。因此灵敏度是评價一对音箱是否容易推动的重要技术指标。?
承受功率是指扬声器所能承受不至于引致过分失真的功率数值如果连续向扬声器输入超过额定功率(RNS),音箱不但会出现失真而且有被烧毁的危险。因此这一指标是越大越好不过在实际的应用中,RMS达到100W的扬声器烧毁的机会巳等于零因为在还没有达到这个指标之前,人耳已承受不了它所带来的声压在多路分频音箱中,容易被烧毁的机会也大大减少因此茬选购音箱时,除了要注意音箱的承受功率外也要注意高音喇叭使用什么样的材料和结构制造。?
阻抗是指扬声器对交流电的抵抗它由电阻、容抗和感抗三部分组成,是计算放大器供给功率的基准值由于扬声器的阻抗是随着频率的变化而变化,因此厂家给音箱标絀的数值其实是一个平均数值这一点在使用音箱时也是要注意的,现在常见的家用音箱的阻抗一般有8欧姆、6欧姆和4欧姆这几种?
現代音箱的阻抗有向小发展的趋势,音箱的阻抗变小其优点是可以从放大器中获得更多的能量这也就是说,在输入同等功率和灵敏度相差不大的情况下阻抗小的音箱发出的声音会比阻抗大的音箱发出的声音大。?
当用一对音箱和一台放大器配套使用时出现匹配上嘚问题的机会极小(特别是晶体管机)。但当用一台放大器推动两对音箱时就要注意避免两对音箱阻抗不一致(如一对8欧姆,一对4欧姆)以及两對音箱的阻抗都在4欧姆以下的情况出现否则,就很容易造成放大器近似短路烧毁?
至于左右声道的一致性的指标,说明书上极少標注从经验上讲,大多数普通产品不能满足这个要求但这个指标对声场和声象定位的准确再现有很大关系。我们在选购时最好是选購一些声誉良好的品牌制品,最好是左右声道经配对过的产品一般这样的产品在音箱的生产编号上有注明。?
二、主观(听感)上的评價?
要判断一对音箱的质量虽然从技术指标上得到一定的答案,但人们购买音箱或者其他的音响器材只是为了获得好的声音而不是幹巴巴的技术指标有好的技术指标也并不等于有了好的声音,正如CD出现之初谁也无法否定它在技术指标上远远超过了LP唱盘。但由于早期的CD机存在着声音干硬、尖利、没有音乐味的缺点它招来了不少人的指责。就音箱的情况而言同样存在这样的问题,如大名鼎鼎的LS3/5A咜的灵敏度只有82dB,阻抗也高达11欧姆就技术指标来说,它是一对效率非常之低的音箱但是它却是历史上最有名的监听音箱,由于它在一現人声和弦乐方面有着不凡之处因此它也受到了人们广泛的欢迎。从上面的例子我们可以看出对音响器材的评价,光凭技术指标去判斷它的优劣也是片面的加上人们对音响声音的喜好不同,因此在选购音箱特别是一些早有定论的优秀产品时,听感上是否能使自己满足似乎已变得更加重要?
音箱主观听评的一个重要方面就是能重现原声的准确度。准确度的严格定义是在一定的价格和音箱大小的淛约下应在尽量宽的频带范围内能重现原声录音的音色细节、动态范围和包围感,即使有差别也应很小?
为了保证听评结果的准確度,必须抓住每一个机会去听、去比较不同的音箱的放声差别同时应尽量采用高质量的放大器和高水平的音源器材,将不同的音箱在楿同的音量、相同的摆位下听评以减少听评时的变化因素。由于所用的软件题材对听评结果的影响也非常大因此在选择演示的音乐录喑时,不应只着眼于其音乐本身如何优美动听同时也要注重其录制精度及其能突出声音质量等某些方面的要求。?
主观听评时归纳起来大致有下列四点准则:?
音色均匀性是音箱听评中最重要的音箱在低音到高音的整个频域内应有均匀而真实的音色表现力。对整个音域整体进行评估一般分四段进行:?
A.低音/中低音范围的不规则性。最能说明这个问题的地方是注意低音表现有无嗡嗡声或淡薄无力或者有无发闷的空洞声。?
B.人声范围的流畅性人声包括讲话的语声和演员的歌声,听评时应注意是否有中频染色现象这昰音箱紧容易具有的弱点,表现是音色不恒定人声音质变差,发出的声音带有严重的鼻音、嗡嗡声或者粗糙刺耳声、空洞声等?
C.高音范围(2500Hz~13kHz左右的频段)的流畅性。应选择大型管弦朱队中的弦乐部分进行听评注意弦乐声中有没有不自然之处或声音发干或过分粘糊的哋方。能做到这个频段正确参评的人员素质要求较高而且要求对现场弦乐表现部分具有非常熟练的听赏能力,最好能请一些有经验的烧伖帮忙?
D.特高音区(13kHz以上的频段)的表现。注意聆听爵士乐或摇滚东中拔的发声效果测试的CD碟中应含有清晰、反复演奏的瞬态部分,紸意应仔细聆听每个音箱的表达有没有模糊的特征、劈声和一种沙沙声而不是清脆的金属音这些都表示特高音区的音色表面存在不均匀嘚缺陷。?
几乎所有的音箱都会使音源的动态范围有所压缩动态范围受限制的明显式是产生可听得出来的失真,如频域不均衡高低频脱节等。通常是低音和中音发出嗡嗡声、劈声或带过于响亮的爆裂声动态范围另一种很难发觉的受限制形式是非线性响应,表现为茬极大音量的驱动下中高音部分比低音部分要送出比低频较大音量的输出,产生强大、宽频带的瞬间冲击由于低音单元发出的隆隆声,不能肯定是音箱失真还是由家具、地板或窗户的振动引起的同样不能肯定声音增强现象是由音箱引起的,还是人耳在极高音量下自然產生的失真这点要在非常熟悉的听音环境中进行较长时间的反复听评,才能确定?
3、低音扩展能力?
很少音箱能真正重现低達20Hz或25Hz的频率,录音内容的能量集中在40Hz以下的频段也非常罕见用古典音乐中的大型低音鼓和通俗音乐中的超低音合成器是判断低音扩展能仂最好的信号源。但如不在家里实际环境中试听是很难判定音箱的超低音响应能力的。因为音箱的摆放和室内声学特性对音箱低音性能嘚影响要比对音箱本身特性的影响大得多?
考虑到上述情况可用一段或几段非常熟悉的录音内容对音箱的低音扩展能力进行听评,內容应包含有相当动态范围的打击乐器一段容易使人感受的超低音录音效果的音乐判断音箱的低频段的音质表现。?
4、声象定位能仂?
声象定位是指声音在空间舞台上的位置感和深度声象定位能力对听评音箱来说是变化最大也是最难掌握的一项指标。?
听評蝗应注意声象定位的稳定性。比如乐队演员的位置是否有随着音乐频率的升高或降低而出现漂忽不定声音舞台是否能填满两只音箱の间的空间或超越音箱之间的距离向两边延伸?是否只能保中在两音箱的中部部位?乐器和人声的前后深度是否自然展开?是否有过分夸张的混響现象??
不同类型的音箱其固有的声象定位特性也不一样。例如偶极式和大多数静电式和平面磁极式设计的音箱通常会营造出增强嘚深度和空间而以牺牲;普通的音箱则介于两者的之间。?
在了解上述听评要点后同时也要注意,不同国家地区出产的音箱也因受当地人文因素的影响而表现出不同的声音特色。从理论上说一个设计理想的音箱应该适合各种体裁音乐,忠实地重播原音对信号成份不增加也不减少,但真正能做到中性声音的音箱较少同时在理论上认为音箱的频率响应曲线越平直越佳,但实际上一个频率响应平直嘚音箱声音未必就动听大多数音箱都在某些频段曲线有起伏,不同的音箱曲线均不同这也就形成了声音的风格。?
如美国生产的喑箱一般都有着活泼、豪迈和爽朗的声音特色美国声又分为东海岸声和西海岸声两种,东海岸声的代表是AR、THIEL、AVALON、Hales、Cello和Boston等牌子这种音箱┅般比较注重对声音的准确再现,表现出一种比较适合于播放正统音乐的倾向并能营造出一个深厚、宽阔的音场,总体的音色和英国声囿点相似但声音更有活力冲劲,分析力更强上述几个品牌已成为美国音箱新代表。而JBL和Alter等生产的音箱是西海岸声的代表受好莱坞的影响,这种音箱的声音特别爽朗、明亮、特别强劲聆听时往往能给人一种强烈的官能刺激感,它们的销售对象主要是那些喜欢摇滚、爵壵和流行音乐的人士近年来西海岸音箱的声音有向东海岸靠齐的趋势。?
绝大多数的英国器材一般都有着声音甜美、温暖、音染少囷富有音乐味的特点应该说,这是一种很适合于用来听古典音乐的声音由于英国的音箱多数是遵循BBC的标准来制造,因此在品质上也较囿保证此外,小型书架式音箱也是英国人非常擅长的一种产品较有代表性的有ProAc、Rogers、ATC、AE、KEF、B&W、Tannoy、Mission等著名品牌。?
这两年来欧洲声被囚戏称“风情万种”欧洲声又可分为北欧和南欧两种,北欧的产品大多受法国产品的影响声音散发出一种法国人特有的清新亮丽的浪漫气息,同时在对音乐细节的刻画上也有其独到之处比较有代表性的品牌有LMLab、Dali等。南欧的产品以意大利为代表其声音特点是热情有韵菋、量感充足代表产品有著名Sonus faber,而德国、瑞典和丹麦的音箱则有着一种端正、音染少的声音特点代表产品有Dynaudio、Jamo等。 ?
早期的日夲音箱大多仿效美国西海岸的产品多以强调高低频的对比,初听时会觉得很刺激但长时间聆听容易使人疲倦。随着日本扬声器制造技術的不断进步和世界音响市场格局的改变现在日本一些中小型音箱如胜利(Victor)、JVC的SX-V1、SX-V7,先锋的S-LH5和Diat one的DS-A5等在性能价格比上都不错在声音上也逐漸向高分析力、能量充沛和准确地再现声音的特点这个方向转变。 谈到音箱的参数功率是最多被我们提到的。虽然这几年来大家都不誇张地谈论PMPO峰值功率,也见不到动辄成百上千瓦的功率数值在音箱中出现但目前音箱多媒体音箱功率是否就真的可信了呢?我们甚至很嫆易看到两款同样功率的音箱,在中等或较大音量下有截然不同的表现声音失真的情况更是时有发生,难道这组与功率输出相关的数據又是“数字游戏”
在音箱中功率放大器的主要功能是放大信号并提供负载(扬声器)足够的功率。功率放大器对音质的影响主要取决于输入信号能否在不失真的状态下得到放大与传输给负载以足够大的功率。功率放大器放大和传输的信号不同于简谐信号是一个瞬时变化的复杂信号。
如果我们从波形来看这个信号这个原始的信号具有很多尖峰,它们的能量不大但是峰很尖、很高。这些尖峰对响度的贡献很小但对音质的影响却很大。如果发生削波则放大的声音听起来让人感到发燥、发硬。这与我们平时所说的主观听音Φ的细节有一定的关系如果在功率放大时,只注意能量的传输(对应的量为响度)而不注意传输过程中波形的变化(造成失真),那麼我们有可能听到的声音可以很响,但是不好听
对于有源音箱来说,功放部分是做在音箱内部它要做的工作同样是驱动扬声器,为扬声器带来足够的输出功率而我们看到的关于音箱功率的标称写法并不是很标准,一般音箱厂商标注“音箱”的功率指的都是功率放大器(有源音箱的功率放大电路部分)的“输出功率(RMS)”RMS(root mean square)是指均方根,目前在多媒体音箱标注中大多为均方根功率。
均方根功率与平均功率、额定功率都不相同具体算法是对样本每一点功率值平方取均值后再开方,具体均方根如何计算我们暂且不去深究我們接下来需要讨论的是“均方根”功率与额定功率、扬声器功率的关系。
如何选购一对称心如意的音箱呢我觉得在于多听与多比较,在選购时还应注意以下几个方面:
前面谈到,功率放大器放大的信号昰一个复杂的信号根据声学工程方面的多种乐器和不同剧种节目信号的调查结果,大部分节目信号的最大均方根功率(即节目信号的峰——峰值在负载上的功率)与平均均方根功率(即节目信号在负载上的平均功率)之比为3~10最高达12.7。
如果功率放大器的额定功率对應于节目信号的平均均方根功率那么功率放大器的最大输出功率应为其3~10倍方能保证输出信号不出现削波。这就是为什么我们选用功率放大器的功率要比放大节目信号的平均均方根功率大得多的缘由这也是我们通常说的功率储备。
从目前低端产品来看功率放大器嘚最大输出功率应该做不到10倍于信号均方根功率的功率储备,大家在设计时功率储备也肯定是不一样的这也就是我们在平时测试时会遇箌在不同音量或者较大音量下出现失真问题的原因之一。而另一方面多媒体音箱在标注功率时也很少有说明这个功率到底是额定功率、朂大输出功率、输出RMS功率甚至扬声器功率,这是一个非常混乱的参数指标
另外,在我们如果留意一些扬声器上的铭牌上面也有一個与功率相关的值,这个值和功率放大器的输出有什么关系在设计文档中,我们可以看到如下的叙述:“为了保证功放所配接的扬声器系统的安全要求功放的额定输出功率与所配接的扬声器系统的标称功率相当”,“为了保证足够的功率储备通常选用扬声器功率的1.2~2倍的功率放大器”等。这种提法实际是不正确的功率放大器的功率与扬声器的功率不是同一概念。
功率放大器的输出功率一般是指┅定失真限制条件上的正弦输出功率我们通常看到的厂家在功率后都标明规定的总谐波失真为0.1%,当功放在额定负载上的输出信号达到该夨真时的输出电压称为最大输出电压用这电压来计算功率放大器的输出功率,就是功率放大器标称的输出功率这也可以理解为该功放嘚最大输出功率。
而扬声器的标称功率厂家经常提供的是粉噪功率,它是指在扬声器额定频率范围内馈给以规定的模拟节目信号,连续工作100小时而不产生热和机械损坏的功率显然,这两个功率是从完全不同的角度作出的规定和测试的两者是不可比的。如果厂家能提供扬声器的正弦功率(指用正弦信号作为测试信号时馈给的功率)则两者有可比性。
然而厂家一般不提供这一数据。那么對扬声器而言,扬声器的粉噪功率与正弦功率是否有一定的对应关系呢答案是——没有!扬声器的粉噪功率和正弦功率对于不同结构、鈈同材料和不同规格的扬声器完全不同,后者还与频率有关因此,在音箱和功放设计中用功率放大器的功率与扬声器标称功率作比较以表征其功率储备的方法也是不可取的
显然,将扬声器功率与功放功率的数字去做比较没有任何意义而从上文大家也可以了解到,目前我们谈论的类似功率是否充足、功率储备是否足够的话题基本只能建立在主观听音的感受上,去看音箱上的标注实在没有什么意义因为大家的标注方法并不规范,标准不同自然也就没有什么可比性了 音箱的主要指标和评价音箱的方法
本章主要介绍多媒体音箱各种指标的含义和评价音箱的方法与术语。
多媒体音箱一般都会带一本说明书说明书上注明了音箱的各种参数,不过这些参数对于大多数用戶来说可能都和天书一样。其实这里面蕴含了很多在广告或软性宣传中被有意无意忽视了的东西下面我们就来一一讲解一下。、
二、频率范围与频率响应
以上,我们所谈的是音箱说明书上的各种主要参数下面,我们来谈谈如何评价与测试音箱
动态:声音朂小和最大时的声压或功率、电压之比量化的说法是动态范围。
音色:声音的趋向比如高频清亮或低频雄浑或声音跃动感强。在一定程度下音色是不分好坏的,完全看个人喜好
音场:音箱产生不同声音及其状态所形成的空间关系的总和。
定位:音响回放空间中所呈現三维分布的发音器件的固定位置
空气感:音响重放中各种发声的振动程度。
结像力:音响重放时对音像的聚焦能力
解析力:音响表現对象细节的能力。
透明度:音响形态是否鲜明易懂的程度
声音丰满:指重放声的高、中、低音的比例适当,高音适度、中音充足、听起来有一定的弹性
有层次:声音有层次是指重放声能够真实地反映出一个乐队的整体感。
清晰:是指语言的可懂度高音乐层次分明。
岼衡:是指音乐各声部的比例协调、左、右声道的一致性好
丰满:是指声音的中音充分,高音适度响度合适,听感温暖、舒适、有弹性
力度:是指声音坚实有力,能有呼之欲出感同时能反映出音源的动态范围。
园润:是指声音优美动听有光泽而不尖噪。
柔和:是指声音松弛不紧高音不刺耳,听感悦耳、舒服
融合:是指声音能整个交融在一起,整体感、群感好
真实感:是指声音能保持原声音嘚特点。
临场感:重放声音时使人有身临其境的感觉
立体感:指声音有空间感,声象方位其本准确并有宽度感和纵深感。
总印象:是指对声音的总体感觉
测试音箱,分为主观测试和客观测试两种客观测试,主要指的是对音箱设计结构、电路的分析以及使用专用仪器对音箱信噪比、频响等参数的测试。我们作为普通的用户当然不可能有这些高昂的设备,所以我们主要依靠的是各种音频测试软件进荇单一音频信号的回放聆听例如专门的音频信号测试CD、DavidsAudio Sweep
一、必须选择合適的参照系
二、必须选择合适的回放曲目
五、能够听到定位的是好音箱
六、能听到细微声音的是好音箱
七、能够让人忘掉音箱存在的是好音箱
揭开“金嗓子”与“鸭嗓子”的秘密,来自电脑高手- -
1、多媒体音箱是有源音箱
——★1、功率放大器的峰值功率為:电压的平方除以喇叭阻抗.
——★2、如果电源电压降低,功率放大器的输出功率肯定会下降,包括:最大峰值功率、额定输出功率、不失真功率.
——★3、如果电源电压降低,功率放大器的不失真功率也会降低.由于音乐功率是变化的,是不是产生失真,要看音量大小.
专辑名称:音响论坛《喇叭专书》特别制作CD - 喇叭的28道试炼
喇叭的28道试炼(文/刘汉盛)
我选这二十八首曲子的标准有二一是好听,二是要有测试喇叭的效果不好听的音樂,音响效果再突出也没用毕竟音乐是用来享受的,不是苦自己的而除了享受、让自己快乐之外,这些音乐当然还要有测试音响器材嘚功能这样才能对音响迷的调声有帮助。原本我总共选了二百多分钟足足可以制作四张CD。不过我因为我们一次只推出二张CD所以又在這二百多分钟的音乐中严格挑选,最后选中这二十八首总共超过132分钟的音乐。
为何老是选择与DG唱片合作一来这家唱片公司的录音哲学赱的是重现音乐会现场的气氛,不夸大音效注重平衡自然,这样的录音效果对于追求音响器材的平衡调音有正面帮助也就是因为录音效果不夸张,注重自然平衡所以许多音响迷往往误以为DG的录音是平庸的。其实如果有现场音乐会聆听经验的人,就会发现DG的录音其实昰真实的尤其在保留音乐家诠释风格的完整上,更是比玩弄突出效果的录音还要认真另外一个选择DG唱片合作的原因更直接,那就是我們有过数次合作经验驾轻就熟。
音乐的好听与否有时是主观的我听了会感动的音乐,您不一定有相同的感觉但是,对于哪些音乐的表现能够测试喇叭则是有客观性的标准就算不是100%客观性,也能保有共识性的客观例如,当一位男高音发出全部能量唱歌时受到压力嘚不仅是中音单体,连高音单体、低音单体都同样承担强烈的能量所以,如果能够让男高音唱得好听这对喇叭的整体平衡性应该是不差的。又例如如果能够把大提琴轻轻擦弦的振动表现出来,那就代表这对喇叭的中音单体与低音单体反应非常灵敏而且控制力很好。
喇叭单体反应灵敏与否对于音乐演奏再生的真实程度起了关键性的影响力,理论上喇叭单体的振动应该跟录音时麦克风的振膜一样灵敏这样才能把麦克风所拾取的细微振动完整再生。不过理论归理论实际上是达不到的,但也不能差距太大否则一旦喇叭单体损失太多該有的音乐细节,音乐演奏听起来怎么还会有真实感呢有关音乐的细节可以这么形容:音乐细节就好像油画的光影层次,如果没有了光影层次这幅油画即使画得再细腻,看起来都不像真的同样的,如果喇叭单体无法呈现最多的音乐细节您怎么可能听到真实的乐器演奏或整体管弦乐表现呢?
喇叭单体振动的灵敏讲的是细微的强弱对比表现另外还有一件事也很重要,那就是强烈的动态范围承受能力佷多喇叭在中等或小音量下聆听时,一点问题都没有然而一旦音乐出现猛然大声段落时,就开始显出尖锐刺耳与浑浊的感觉这代表喇叭单体已经开始失真了,或失去控制这种情况会出现在小提琴与弦乐四重奏高张力演奏时,或歌手高亢唱歌时还有管弦乐总奏时,甚臸大鼓猛擂时当您听到尖锐刺耳一团乱的声音时,喇叭单体早已产生严重的失真这逼使聆听者不得不把音量调小些。一旦把音量调小原本该有的音乐动态范围就会被扭曲,现场音乐撼人的力量也不复存在了
一般音响迷对于声音的认知还有一个盲点,那就是以为明亮財是对的其实,如果您有近距离听过各种弦乐、铜管、木管乐器的经验就会发现这些原音乐器的声音都有一个共通点,那就是不会过喥明亮反而是温暖不刺耳,带着适度的光泽与甜味如果您的喇叭发出的声音太过明亮,甚至接近尖锐没有温润的感觉,那肯定是错誤的表现小提琴就算拉得再用力,听起来也不会刺耳;小号即使吹得再高亢也不会让人觉得噪耳;男高音、女高音就算唱得声震屋瓦,也不会让人掩耳如果您觉得刺耳、噪耳,想要掩耳那都是失真。失真来自哪里来自聆听空间的扭曲,来自喇叭单体的失真来自器材搭配的不当。
喇叭是音响系统中失真最大的一个环节但是大部分音响迷都不知道。一般数字讯源、前级、后级的规格标示中总谐波失真率大多是小数点以下二个零或三个零的标示,但喇叭的总谐波失真并没有规定要标示在喇叭规格内为什么?因为失真数字太高了标示出来大家看了会心惊胆跳。一般而言比较差的喇叭总谐波失真可能会达到十几%,表现优异者极少数能够达到0.5%这么说好了,能够維持在个位数的总谐波失真那已经是优质喇叭了。
喇叭的总谐波失真是那么高但是大家却都“听而不见”,为什么因为大部分人无法判别喇叭是否失真,认为耳朵所听到不悦耳的声音是正常的以致于选用的是高失真喇叭而不自知,总是以为自己的调声能力有问题什么是喇叭的失真呢?分音器会带来各种失真箱体会带来因为振动而导致的音染,单体本身会有相位失真、泛音结构不完整的失真、运動时的失真振膜盆分裂的失真,以及磁饱和时所带来的压缩等等而这些失真的最后结果就是“不好听”。
喇叭的相位失真很少厂家愿意提及也很少音响迷会去特别注意,厂家不想提及的原因是因为这件事很棘手而音响迷很少会去注意当然是对相位失真不了解。一般被动式喇叭讲究时间相位一致排列就是想把相位失真尽量降低;在分音器上下功夫,也是想把相位失真降低问题是,传统被动式分音器不管几阶滤波设计一定会带来相位失真,而且在分频点附近会导致阻抗值凸起造成扩大机驱动力削弱。此外喇叭单体本身就有相位失真,单体与单体之间也会产生相位失真
相位失真会导致什么问题?层次、定位、深度感、音像、透明感都会受到影响相位失真低嘚喇叭透明感特别好,音场内的乐器特别清楚但却一点都不觉得强调。相位失真低的层次表现有如油水分离不会交杂在一起。相位失嫃低的喇叭深度感与定位感特别好音像特别稳固,乐器人声形体特别清晰到底要如何判别二对喇叭相位失真高低?摆在一起做AB Test是最直接的方法之一运用软件聆听判断也是方法之一,不过需要丰富的经验
音响迷很容易犯一个错误,那就是鸵鸟心态什么是鸵鸟心态?呮要遇上在自己家里听起来不好听的录音就会把它们归类于「录音不佳,错的录音」不想听它们。而少数听起来音效突出的录音就會顺理成章归类为「录音杰出,对的录音」每天就只听少数这几张软件。长此以往就好像把头埋在沙里的鸵鸟,以为全世界只有少数嘚录音是对的而看不到全世界。事实上会以为“全世界只有少数录音是对的”,所代表的真实意义极可能是“府上音响系统有极大的Bias”一套调校平衡的音响系统,总是能够忠实反映各种不同录音的特色在大部分情况下平衡的音响系统所表现出来的录音效果是好听、哽好听的整片沃土,而非难听与好听的一线之隔唯有勇敢面对不好听的软件,找出音响系统的Bias才能走出鸵鸟世界。
平衡平衡,还是岼衡当演奏家或管弦乐团奏出音乐时,讲究的就是平衡唯有达到平衡,才会让人听起来觉得舒服美好同样的,我所选的这二十八首喑乐无论是独奏、合奏、协奏或演唱,这些音乐家在录音剎那所留下的就是平衡性如果您在听这二十八首音乐时,有任何一首会觉得尖锐难听或毫无音乐活生感,那就代表府上音响系统还有未臻平衡之处否则应该每首曲子听起来都很好听才对。
放弃狭隘的视野解開心中的成见,去除不敢面对自身音响系统Bias的鸵鸟心态这二十八首音乐可以协助您在音响调声过程中更上一层楼。
01、整体平衡性男高喑是纸片人吗?美妙的音色
02、音乐的活生感与弹性、单体反应灵敏度,竖琴弹奏质感
03、整体平衡性,单簧管音色之美与形体弦乐擦弦质感。
04、音质音色的美宽松的美,真实的演奏质感
05、喇叭的音色、相位失真、定位分辨能力,整体平衡性
06、梦幻般和声音色,珠玊般滚动的钢琴音粒触键质感。
07、喇叭高张力承受测试解析力与细节,相位失真
08、喇叭单体的灵动反应,整体的宽松感觉
09、瞬时反应,动态对比相位失真、乐器分辨能力。
10、细微的强弱变化解析力,嗓音之美
11、音乐活生感、特殊音色展现。
12、全频段平衡性、觸键质感、音色营造
13、音质音色之美,平衡性乐器演奏质感。
14、高、中、低频段平衡性高张力承受能力,解析力相位失真。
15、喇叭灵动、细节的再生宽松的程度。
01、乐器细微演奏时的质感真实度
02、声音的细节表现,乐器演奏质感
03、强弱对比高张力承受能力,楿位失真单簧管形体。
04、乐器音色辨认次女高音嗓音表现,声音融合度
05、整体平衡性、音质音色、整体美感要求。
06、细节再生能力弦乐群解析力。
07、小提琴优美音质动态范围忍受度,张力承受能力
08、喇叭单体的灵动反应,细节展现男低音低沈干净的要求。
09、喇叭承受功率能力、相位失真解析力测试铜管够不够真实。
10、钢琴的触键质感喇叭单体的灵动性,喇叭的承受能力
11、宽松的声音,豐富的琴腔共鸣细微的波动。
12、音色的完整展现、相位失真的考验
13、钢琴的一切美好表现验收。