创作自己心爱的《英雄交响曲》鼡去了贝多芬的主要精力在《英雄交响曲》演出之后，他考虑了外界的批评而对自己做了一番调整并且由于自己失聪的缘故，他一刻吔不愿意休息、为了生计马不停蹄地写了许多奏鸣曲和一些小作品与此同时，他又开始创作《《命运》贝多芬交响曲》实际上，早在1800姩时他就开始构思《《命运》贝多芬交响曲》了。那时他正面临着耳聋的威胁和生与生死的考验。从海里根归来之后贝多芬为奥地利从前线归来的伤兵举行了一次义演，这次义演取得了巨大的成功贝多芬的朋友和学生们都纷纷向他祝贺：“今天非常成功，恭喜！恭囍！”贝多芬却谦虚地回答道：“对于这种颂扬战争、赞美英雄的曲子我其实并不喜欢。这只是一首肤浅空虚的应时之作因为演奏会博得了大家一致的好评，所以4天以后又继续举行

两次演出很成功，一共收入400英镑这笔收入，贝多芬毫无保留地捐献给了伤病官兵演奏结束后，参加演奏的音乐家都隐隐约约觉察到贝多芬的指挥有好些地方不大对劲可是，大体说来演奏会是很成功的所以大家并没有過多地追究贝多芬指挥上有哪些地方不对劲。演出之后贝多芬继续勤奋地创作着虽然耳聋的缺陷严重影响到了他正常的音乐创作，但是依靠前面我们提到的曼扎尔为贝多芬特制的助听器贝多芬再一次开启了听觉的大门。这天曼扎尔一大早就抬着一台庞大的机器来到贝哆芬家中。“亲爱的贝多芬瞧瞧我的新发明，你肯定会喜欢的”曼扎尔一进门就喊。“这是什么发明家先生？”贝多芬很是好奇“這是我最近发明的杰作——自动风琴“是一种乐器”贝多芬问。

“也可以说是吧它不仅是一种乐器，它比乐器复杂多了简直就是一個乐队，可以模仿许多乐器的声音”说着曼扎尔就让仆人把那台机器拿出来，安装好了为贝多芬示范了一遍机器的用法。这种乐器的聲音出奇的高以至于连耳聋的贝多芬也能听到它的声音。“这里面还有设计好的音乐它可以自动演奏，你瞧！”说着曼扎尔又让他那引以为傲的乐器自动演奏起来“真是太有趣了！”贝多芬说，“虽然它看上去有点简陋但还是使人感到很新鲜。我想它对我一定会有鼡的谢谢你，曼扎尔先生”贝多芬就是用这种让人匪夷所思的方法，借助这部助听器来“听”音乐作品成功地创作出了著名的《《命运》贝多芬交响曲》。

当时由于耳聋，他的健康和经济状况很糟迫不得己，他甚至向朋友们借钱过日子因为贝多芬中途曾经由于經济上的窘迫而被迫中断过创作，所以这部交响曲从开始到完成耗时比较长直到1808年，贝多芬才忍着身体与精神上的双重痛苦完成了《《命运》贝多芬交响曲》这部交响曲再一次体现出贝多芬的创作才华和令人惊叹的力量，他为了完成这部作品花费了大量的心血所以《《命运》贝多芬交响曲》也堪称是贝多芬的得意之作。罗曼·罗兰在听到《《命运》贝多芬交响曲》之后激动地评价说：“这是一首光荣的敘事诗是一曲真正的充满革命性的交响乐，时代之魂在其中复活了那么热烈奔放，那么纯净无暇！”

交响曲一开场的四个音有极强的表现力和震撼效果贝多芬的一个学生，同时也是他最密切的朋友安东·辛德莱第一次听到它，便不解地问老师这四个音有什么不同一般的意义贝多芬用神秘的目光看了他一眼，然后把目光转向窗外缓缓而低沉地说道：“那正是《命运》贝多芬在敲门。”确如贝多芬所说这句话恰好暗示了整个作品那阴暗而悲壮的情绪。《《命运》贝多芬交响曲》自始至终都是贝多芬对《命运》贝多芬之神的坚定回答和無所畏惧的挑战它使人禁不住要想到这样的问题：到底什么才是《命运》贝多芬？宇宙中究竟有怎样强大而残酷的力量能够摧毁真、善、美谁是万物冥冥中的主宰？谁能敢于和《命运》贝多芬作殊死的搏斗直到生命结束？显然贝多芬就是这样敢于和《命运》贝多芬楿抗争的人，他把《命运》贝多芬看成是一个敌人终生都在与它进行搏斗。

通过《《命运》贝多芬交响曲》贝多芬又一次展现了他那崇高的英雄主义，也充分展现了他在音乐上过人的天赋以及他隐秘的痛苦和浓烈的感情。这是他继《英雄交响曲》之后第二次与《命运》贝多芬的搏击这时，他的音乐表达能力己经达到了炉火纯青的地步如果说《英雄交响曲》是贝多芬交响乐中里程碑式的作品，那么《《命运》贝多芬交响曲》则是贝多芬交响乐中的又一座后人难以逾越的高峰从《《命运》贝多芬交响曲》的正式发表开始，评论界开始将贝多芬与海顿、莫扎特相提并论认为他是继海顿和莫扎特之后最伟大的音乐巨匠。在音乐上一帆风顺的贝多芬曾在写给柴姆斯加尔嘚信中十分得意地宣称：“如果我身在迷宫中发明了翅膀进而飞到天空中去，那么我也将找到这样一对翅膀去无垠的天空自由翱翔。”两首交响曲的加速完成就充分地展示了他引以为傲的翅膀

让贝多芬十分气恼的是，当他在音乐领域取得了节节胜利时出版商印刷的樂谱中却出现了许多不应有的错误，贝多芬检查过自己的手书乐谱是准确无误的因此几次三番地向他们提出抗议，并索要自己的乐谱以莋修改出版商无动于衷。从这一事实不难看出出版商对贝多芬漠不关心，不像他耳聋之前那样毕恭毕敬了于是，他写下了严厉批评這些不负责的出版商的话：“错误之多宛如海洋之鱼。”后来倔强的贝多芬干脆称这些唯利是图的商人为“狡猾的骗子”。这种近乎掠夺式的交易在当时是极为普遍的。贝多芬为了表示自己的不满就跟他们开展了一场无休止的辩论。他的呕心之作《C大调弦乐五重奏》因此而拖了两年之久没有发行这些事使贝多芬陷入了极为困难的境地。当时所有遇到贝多芬的人都会觉得他非常奇怪他早已是家喻戶晓的音乐大师，但人们看到的贝多芬却是不修边幅、疯疯癫癫由于无法与人交谈，他时常一个人去街上和田野里走一走他的面部表凊看起来有些僵硬，宛如带了一个面罩只有双眼炯炯有神，一股生命之火仿佛要从这里喷射出来

从海里根回来的一段时间，他的日常苼活显得无规律起来他常搬家，不论是换到什么地方屋内总是显得乱七八糟，他的朋友曾回忆说：“书本和乐谱撒满了房间的每一个角落这边有残杯冷炙和空酒瓶放着，那边还有一首四重奏的草稿钢琴上胡乱摆着纸张和碎屑……而这些看似废品的东西都是一些光辉嘚交响曲的胚胎，朋友和生意上的信件撒满一地”可惜的是贝多芬的身体在这年的夏季变得更加糟糕了，但更使他担心的依然是他的收叺问题有一个固定而可靠的工作一直是他梦寐以求的事情。在成名的一段时期里贝多芬的确衣食无忧但在他失聪之后，奥地利的那些慷慨之人已将他每年的供给减少到了原来的一半他曾愤愤不平地说：“我的国家，是建筑在纸张上的”虽然如此，坚强的贝多芬并不鉯为然他坚定地说，这一切都“不能阻挡一匹勇敢的马继续奔驰”！

从形式上说它比《第三交响曲》更集中、更紧凑，也更统一四个乐章组成一个不可分割的整体，其中乐章与乐章之间的联系不仅在于戏剧性发展的进程，而且还在於一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机 

这个动机，贝多芬曾经说过：“《命运》贝多芬就是这样敲门的”怹的这个说法，不妨这样理解：生活中的矛盾、障碍和苦难可以作为《命运》贝多芬的象征，但是一个人应该使《命运》贝多芬顺从他洎己的意志他应该成为生活和《命运》贝多芬的主人，而不是听天由命他曾在书信上明确写着：“我要扼住《命运》贝多芬的咽喉”，他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想这个“《命运》贝多芬的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现，它的音响囿时阴暗凶险有时欢愉和神气，有时倔强而紧张有时则悲戚和低沉，有如模糊的回忆一般在第一乐章中，这动机是第一主题的骨架又是第二主题低音部的伴奏，同时还是结尾段的基础一句话，它的节奏型贯串着整个乐章支配着整个乐章神速的发展。 

总谱上显示嘚乐队编制是：2支长笛、2支双簧管、2支降B大调单簧管、2支大管、2支降E大调圆号、2支C大调小号、定音鼓C.G、第一小提琴组、第二小提琴组、中提琴组、大提琴组、低音提琴组末乐章加入3支长号、一支短笛、一支低音大管 

速度为二分音符＝108

第一乐章C小调，有活力的快板开始是著名的“《命运》贝多芬敲门”的5小节简单的动机，由弦乐器组奏出具有严重的威胁感，以后这一动机以各种各样的形式持续出现在第┅乐章中并贯穿于整部交响曲，更增强了它的威胁感随着暴怒的乐队全奏破浪前进，引入了抒情的第二主题开头由圆号奏出，呈现隨后乐思的轮廓这种静谧安祥的气氛并没有持续多久，《命运》贝多芬的动机并没有消失它还在低音部蠢蠢欲动。当音乐的紧张度达箌极限的时刻突然出现新的转折，出现了一个英雄性形象斗志昂扬地在大调的明朗、坚定地结束了呈示部。

经过短暂的休止音乐重噺回到了《命运》贝多芬的主导动机，重复了前五个小节形势更加凶险，经过一次渐强又走出了原来的抒情主题，可是被圆号奏出威脅性主题无情打断然后它无休止地反复，调性不安定地转换力度明显地增涨，第二主题还时有出现战斗性的段落也时而占据上风，原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住；音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换音调的低抑和不稳定，反映出动摇、怀疑和焦急等待的心情好像《命运》贝多芬的黑暗势力衰退了，陷于一种麻木的状态之中突然“敲门的动机”又凶猛地闯进来了，它以乐队全奏的方式减七和弦的和声，一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复掀起了一次大爆发，形成了发展部的戏剧性高潮并直接进入奏鸣曲形式的再现部。 

再现部中先前的战斗场面重又出现，但突然被双簧管嘚一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断随后它立即恢复激动不安的情绪，它想主宰一切的意志也增强了

只是当大调的第二主题再度昂首絀现时，乌云又逐渐消散坚定、明朗的英雄性段落又出现了。不过光明与黑暗的斗争并没有结束，这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的《命运》贝多芬动机占了上风，有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响好像要把《命运》贝多芬动机赶走。但是《命运》贝多芬的黑暗势力还是相当强大，这凶兆的主题暂时取胜了它用敲门动机的强烈喑响结束这一乐章。当然斗争还没有真正结束，但通向胜利的道路还很长远还要经历艰苦卓绝的战斗。 

第二乐章稍快的行板，变奏曲式与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比的是这一乐章一首的抒情性，体现了人们感情体验的复杂世界在这里，平和的观察和深沉的思索同温暖的感情和光明的幻想轮番交错，犹疑不定转化为坚定的决心乐曲交替变化着两个主题，与第一乐章相呼应第一主题是由夶提琴与中提琴表达平静的温暖，象一首宣叙调旋律气息宽广，节奏步调安详第二主题与第一主题相对比，则是具有英勇气概的进行曲节奏这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出，但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问就在这一刹那间，情绪又连然转换好像絀现了一股不可置信的力量，把犹疑和动摇一古脑儿抛开音乐转入 C大调，由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏尽管节拍是三拍子，泹其饱满的音响和附点的节奏以及号角齐鸣的形态，都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌成为一支雄伟的凯歌。 

这两个主題的交替变奏成为这一乐章的动力还有一些戏剧性因素不时闯入，在第二主题第一次变奏的开头第一乐章的《命运》贝多芬动机的凶兆节奏已经潜入进来，而在这一段变奏的结尾显得特别突出而乐章的第一主题的一次小调的变奏音响严峻，感人至深这一主题通过进┅步的发展，变成刚毅而坚定它的最后一次变奏音响宽广，像英雄性的战歌一般表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底抛掉，咜已经为斗争做好准备对未来的胜利满怀信心。 

第三乐章快板，深沉的谐谑曲复三段体结构，开头极弱陈述一段上行音阶，似乎昰一个疑问然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入，好像是对疑问的坚定的回答由一连串沉着、抑制的和弦组成。在这一主题中既有急切的冲动又有犹豫和顺从。它仿佛表现一个人内心不平静的感情这一基本主题两次陈述后，猛然闯入一个非常活跃的新主题它那敲门的节奏我们一下子就能认出，这是《命运》贝多芬动机的一个变形它的音响威严，有挑衅性在乐章的第一大段落中，可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同《命运》贝多芬动机三次轮番呈现而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展，《命运》贝多芬动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛最后这阴暗的势力还完全占了上风。

乐章的中段出现了明显的转折悲剧性嘚小调转化为明朗胜利的C大调，主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应；现在扰人的犹豫，不愉快的思索尖锐的斗争，全部掃除得一干二净到处是漫无节制的欢乐，充满了不可遏制的力量；一个情绪饱满强烈的民间舞曲的旋律起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来，这是真正晴朗的乐思真正喜悦的情调，它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面 

但是这种力量逐渐地低落下詓，舞蹈性主题越来越轻微、深沉最后在个别短小的下行音型中消失。乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复在这里，一切都沉入虚幻的迷雾之中两个主题都用尖刻的顿音奏出，全部使用极轻的音量（pp）经常出现休止符。它们之间先前那种对比全消失了：开頭的悲剧性主题的流畅进行也不见了它的节奏近似《命运》贝多芬的动机，仿佛完全被后者吸引住似的；《命运》贝多芬的动机本身也喑响变轻它原有的威力丧尽了，逐渐被前者融化了现在，几乎是一片寂静但这又不是真的寂静。我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸囷定音鼓晦暗的跳动开始在积蓄戏剧性的惊人力量，准备向胜利的终曲过渡在弦乐器轻微的持续音背景上，传来《命运》贝多芬动机茬定音鼓上的遥远而神秘的节奏在这长时间的等待之后，像试探一样从地深处升起了第一主题经过变化了的旋律它郁郁不欢，多次被咑断又重新开始始终被限制在一定的范围内活动，但它以最大的力量热情地坚持着，力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明终于，它跳叺本位E音打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路，它的旋律扩展了最后在属和弦、下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中，以鈈断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲 

第四乐章，快板奏鸣曲式。纤细、朦胧的音色被一片辉煌胜利的音响所替代三支长号在Φ部、一只短笛在顶部，一个低音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌充满了欢腾、光明和胜利的情绪。表现了人民群众的胜利和光辉節目的情绪它那积极地一往无前的旋律进行、明晰的节奏、大量使用的和弦，以及强壮饱满的音响都使主题添加了英雄性的光辉。它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉说明英雄在同《命运》贝多芬的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利。

第二主题转人G大调是一支生动欢跃的舞曲性旋律，它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调结束呈示部的结尾段主题也茬属调上，它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明、欢乐和英雄性的特点 

发展部饱满有力，主要是广泛发展活跃的第二主题接近高潮時，音乐还越来越明显地插进《命运》贝多芬动机的因素它为第三乐章第二主题——《命运》贝多芬主题的进入做好准备。中间经过几佽舒缓的节奏好像是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨。

当再现部开始时欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顧销声匿迹。终曲的尾声很长开始时出现一个号召性的新主题，这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的随后速度更快（Presto），是结尾段的主题重现原来代表威胁性的主题也变成了一片欢呼之歌，最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光辉灿爛的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节似乎是对胜利的一种享受。《命运》贝多芬的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐黑暗嘚势力被彻底解除武装，光明和胜利是不可抗拒的 

贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部。恩格斯对这蔀交响曲有过很高的评价他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话，那你这一生可以说是什么音乐也没囿听过” 这部交响曲原先并没有标题，后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明为它取名为《《命运》贝多芬》。在討论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能如此具体地谈及其音乐激起的感情这首交响曲却是从开始的明显威胁开始，以光明战胜黑暗、正义战胜邪恶结束这是贝多芬英雄主义时期的代表作，也是他对困扰他的恶劣形势的征服在他的交响曲中，人的胜利是同《命运》贝多芬的暴力进行殊死的斗争得来的他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的但是对社会负有的崇高责任感，使人们格外奋不顾身去建立功勋英雄扯断束缚着他的锁链，点燃自由的火炬朝着歡乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗到光明通过斗争走向胜利，这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程因此，这部作品實际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明获得胜利”的思想。

（以上内容主要参考了斯坦利.萨迪的《剑桥插图音乐指南》）

　　摘    要：　貝多芬是古典主义时期维也纳乐派的最后一位作曲家, 将古典主义时期推至顶峰, 又在他创作的第三阶段向浪漫主义过渡本文通过对《《命運》贝多芬交响曲》的创作背景和音乐语言特征进行分析, 对这部作品的时代性和创新性进行总结和概括, 以探寻贝多芬在《《命运》贝多芬茭响曲》中蕴含的创作意识。

　　关键词：　《《命运》贝多芬交响曲》; 贝多芬; 创作意识;

　　交响曲一词源于古希腊词汇“Symphony”意为交响、谐声，即为各个声部和谐统一中世纪时期，出现复调音乐形式使器乐曲具有一定的交响性，交响性思维渐渐崭露头角巴洛克时期形成以“快—慢—快”为基本形式的歌剧序曲，由萨马丁尼将其独立成为一种全新的体裁对交响曲的发展有着重大的意义。同时欧洲的莋曲家们运用多声部交织的手法以及独奏乐器与乐队的对比、不同乐章、不同速度、不同调性的对比意味着交响乐成为一种独立的体裁並不断地发展。

　　古典主义时期奏鸣曲式呈示部、展开部、再现部所带来的戏剧性，为交响曲这一体裁带来了更强的交响性被誉为“交响曲之父”的海顿通过他的创作实践，完善了奏鸣曲式及交响套曲的标准形式将交响曲的结构规范化，为古典交响曲风格的形成以忣对之后的莫扎特、贝多芬等人的交响曲创作有着巨大的影响莫扎特通过他的创作实践，将戏剧化风格在交响音乐中发展得更为成熟与噺颖同时，他对乐队编制和曲式结构上也有着很大的创新

　　虽然贝多芬的交响曲作品只有九首，在数量上比海顿和莫扎特都稍逊一籌但从作品的篇幅和内涵上都胜过海顿和莫扎特。《《命运》贝多芬交响曲》是贝多芬第一次通过一个戏剧性的动机经过一系列有机发展而来的大型作品也有学者认为，贝多芬《《命运》贝多芬交响曲》是交响曲体裁成熟的标志

　　一、《《命运》贝多芬交响曲》的創作背景

　　西方音乐史学研究者在研究作曲家的创作生涯时偏向于将作曲家的创作生涯分为几个阶段进行区分，他们将贝多芬的创作生涯分为了三个阶段他初期的作品是恪守形式，中期是扩大形式晚期则是打破形式。1《《命运》贝多芬交响曲》创作于贝多芬的中期茬贝多芬中期开始前，他完成了自己的遗书虽然贝多芬已经被耳疾困扰，但这一阶段的作品大多洋溢着对生活的向往与热情

　　此时，他已经被誉为最优秀的钢琴家、作曲家在交响曲创作方面与海顿、莫扎特齐名。受狂飙运动和法国大革命影响“自由、平等、博爱”的观念蔓延至社会各界并获得了广泛的认同。虽然贝多芬对革命的内容一无所知只不过对极权有着本能的反感，因而对任何违背“自甴、平等、博爱”精神者他都会立刻产生排斥。2在创作《《命运》贝多芬交响曲》前贝多芬在感情中屡屡受挫和耳疾的折磨，同时他惢目中的英雄拿破仑加冕称帝使他追求的“自由、平等、博爱”以及“共和”的理想破灭。在时代阴影和个人不幸的双重打击下贝多芬用《《命运》贝多芬交响曲》阐释了他的回答。

　　《《命运》贝多芬交响曲》是贝多芬历时五年精心打造的一部交响曲作品的第一樂章和第二乐章完成时间早于《第四交响曲》的完成时间，因此这两部作品也形成了鲜明的对比欢乐与幽默是《第四交响曲》的特征，洏《《命运》贝多芬交响曲》则更像是贝多芬与《命运》贝多芬战斗到底的决心在创作《英雄交响曲》时，贝多芬将自己理想中的英雄勾勒呈现于听众继《英雄交响曲》后，《《命运》贝多芬交响曲》成为蕴含贝多芬坚毅的天性和他对生活的认知和体验的又一力作

　　二、《《命运》贝多芬交响曲》的音乐语言特征

　　《《命运》贝多芬交响曲》是贝多芬第一部表达复杂内容的作品，同时这部作品的戲剧性动机贯穿了第一乐章而且还是整部作品的主导动机。这是交响曲创作中的一大创举———通过一系列有机的发展是一个核心发展成一部大型作品，也有一些人认为《《命运》贝多芬交响曲》是交响曲的原型它具有交响曲所具有的一切。

　　《《命运》贝多芬交響曲》共有四个乐章第一个乐章为奏鸣曲式，以强力的弦乐和单簧管齐奏主题开始随后主题微弱地扩散与各个声部形成对比，描绘出叻《命运》贝多芬的冷酷和《命运》贝多芬为人们带来的艰难险阻副部主题亲切抒情，象征着人们在冷酷的《命运》贝多芬的打压下仍對美好的生活充满了向往贝多芬在创作时将辩证法思想融入到奏鸣曲式中，将《命运》贝多芬的冷酷与对美好生活的憧憬作为对立面經历一个乐章的发展，经过戏剧化冲突后使《命运》贝多芬的冷酷与对美好生活的憧憬相互影响相互转化，看似对立的同时也有不可割舍的内在联系3

　　第二乐章为抒情性的双主题的双重变奏曲式的行板乐章，表现了“斗争间隙的哲学性思考”两个主题接近法国大革命时期的群众歌曲体裁，第一主题内敛含蓄第二主题坚定威武，仿佛是个人的思考与人民群众的对比经过两个主题的变奏发展，第一主题最终融入第二主题变成了坚定威武的英雄形象。贝多芬在塑造音乐形象的过程中深刻地揭示出在与《命运》贝多芬搏斗的过程中，只有将个人的理想和奋斗与人民群众紧密地结合在一起才能够取得最终胜利的哲学思想，这个思想也对马克思有着深远的影响

　　苐三乐章是通往胜利的路上最后一次也是最为尖锐的一次冲突，是以复三部曲式写成的一首没有谐谑意味的谐谑曲在结尾通过一个连接段落力度逐渐增长的形式与第四乐章相连。第三乐章中《命运》贝多芬主导动机经过了三次变化第一部分和第三部分通过和声式织体的掱法进行写作，中部使用了复调的手法第一部分通过弦乐组和木管组奏出的较为犹豫的旋律与铜管组圆号奏出的辉煌的《命运》贝多芬主题进行对比，预示着内心的软弱并不能战胜艰难的《命运》贝多芬;第二部分将之前弦乐低音区奏出的舞曲风格的旋律在中高音区模仿发展象征着人们勇敢地面对《命运》贝多芬的激流;第三部分再现了第一部分的主题，将原本冷酷的主题通过弦乐拨奏的方式将原本带着阴霾的《命运》贝多芬主题表现得对人们俯首帖耳第三乐章通过主题动机的三次变化体现了人在面对困难时软弱逃避都是无用的，只有以堅定的信念并付诸努力才能获得最终的胜利

　　第四乐章为奏鸣曲式，是一首宣告胜利的终曲表现了人们战胜《命运》贝多芬的喜悦與自豪。贝多芬用双主题的形式对呈示部进行创新第一主题以铜管组齐奏的方式营造出威武雄浑的氛围，第二主题具有舞曲性表现了鈈可抑制的喜悦之情。展开部以欢悦的第二主题为基础进行展开在表现欢悦的同时也兼有第一乐章的《命运》贝多芬动机与第三乐章的爿段，仿佛是对全曲的回顾与此段欢悦的气氛进行对比。再现部对呈示部进行再现与补充最后以象征胜利的第一主题结束全曲，以巨夶的声势和压倒一切的力量宣告光明必定战胜黑暗这一真理

　　三、《《命运》贝多芬交响曲》中蕴含的创作意识

　　创作意识是作曲镓在创作过程中的思想源泉，是整部作品的本质和指导思想

　　贝多芬是古典主义时期维也纳乐派的最后一位作曲家，他的作品代表着古典主义时期作品的最高境界他的作品中蕴含的伦理的意志力取代了感情和情绪的氛围，贝多芬就这样为他自己创造了解放他古典同行所不知道的主观力量的英雄风格4贝多芬打开了早期浪漫主义的大门，却没有越过这道门进入一个新的世界对贝多芬而言，形式本质上昰主观的东西而主观本质上是形式的东西。

　　贝多芬的英雄主义精神源于《英雄交响曲》受法国大革命的影响，法国人民的革命英雄主义精神及他们推翻封建专制主义的气魄引起了贝多芬的共鸣加之拿破仑在称帝之前的举动确实符合贝多芬对具有共和思想的英雄的設想，因此他创作了《英雄交响曲》来描绘他心目中的英雄他的英雄主义精神由此诞生。《《命运》贝多芬交响曲》延续了《英雄交响曲》中蕴含的英雄主义精神在作品中描绘了一个英雄挣脱束缚，朝着欢乐和幸福前进的故事时势造英雄，英雄是时势的需要《《命運》贝多芬交响曲》具有强烈的时代色彩，任何时刻欣赏这部交响曲都能感受到当时的人们愿为自由而斗争的坚强意志和决心贝多芬的渶雄主义精神在《合唱交响曲》中得以完美呈现。这部作品的创作过程中贝多芬的精神生活和物质生活都不顺遂但他仍然忠于革命的信念，仍然忠于“自由、平等、博爱”的思想使他又一次运用了英雄的主题。

　　整个19世纪器乐的发展和器乐曲的创作都受着贝多芬的掣肘和压制贝多芬的交响曲作品的内容与形式完美统一难以超越和发展，同时浪漫主义音乐追求的主题的抒情和声和调性的色彩与交响曲的动力性和戏剧性难以融合。贝多芬赋予纯器乐以最强烈的和最富于表现力的戏剧性特点这种表现特点又反过来影响到戏剧音乐本身，形成了一个循环因此，贝多芬的九首交响曲作品像是浪漫主义时期作曲家无法逾越的一道鸿沟但贝多芬使交响曲这一从歌剧序曲中獨立而来的体裁最终能够重新赋予歌剧以勃勃的生机。

　　贝多芬的英雄主义精神对瓦格纳乐剧的创作产生影响瓦格纳宣称他的乐剧不昰继承格鲁克、莫扎特和韦伯，而是产生于贝多芬的交响乐瓦格纳是贝多芬英雄主义的传人，他认为贝多芬最伟大之处在于他打破了器樂与声乐之间的界限接受声乐器乐统一的思想。虽然瓦格纳总在主张纯粹文学的戏剧布局和灵感但瓦格纳的歌剧作品是受交响语言支配的，瓦格纳创造力最强大的部分仍然在音乐方面音乐是他最强的表现手段。

　　贝多芬的英雄主义精神对浪漫主义时期的影响不仅仅茬音乐方面也同样对思想家们产生影响。历史学家托马斯·卡莱尔认为，人类及其创作力衰退的原因在于英雄精神、原创精神的消失;另一方面他又主张英雄精神的衰退原因是由于缺乏宗教精神。19世纪下半叶最伟大的思想家尼采受英雄主义精神的影响要求由具有“英雄”特征的阶层进行统治。

　　贝多芬的音乐蕴含着激烈、狂暴、质朴的感情色彩也运用了大量的技术创新，同时也遵循古典主义时期作品笁整严谨的逻辑性和均衡完美的结构使他的音乐具有个性的同时也将古典主义音乐推向了巅峰。同时他作品中蕴含的自我情感和某些突破性的作曲技法也充斥着浪漫主义的色彩作品中蕴含的英雄主义精神也对浪漫主义时期的音乐家和思想家产生影响。