磁州窑的胎体使用的是当地一种仳较特殊的高岭土结构较疏松，淘炼不细颗粒粗，常有未烧透的孔隙和铁质斑点含铝量较高，另外原料中含量铁、钛等着色杂质高胎色呈灰白或灰褐色。主要有青土、白碱、缸土、笼土、黄土(黑药土)、紫木节、紫砂土、耐火粘土、水冶长石等磁州窑瓷器的胎质有兩种，一是胎质坚细呈灰白色。另一种是胎质粗松呈红褐色。器物拿在手里感觉不是很重而民国及近代仿品普遍是坚硬偏厚重。磁州窑的制坯技艺也丰富多样有雕塑、拉坯、盘条、印坯等技法。

1998年河北省东光县码头运河沉船出土现藏于沧州市文物局

磁州窑还往往使用化妆土施加在胎的表面，化妆土最早为白色优质瓷土制成的泥浆是为了适应粗瓷细作，掩饰胎体表面的凹凸不平从而提高瓷器的外观质量和釉的白度及光亮度。后又出现了有色化妆土磁州窑巧妙利用化妆土，达到了不同的艺术效果使化妆土成为一种装饰艺术，並达到了高超的水平

1961年河北省磁县观台窑址出土，现藏于河北省文物研究所

烧制方法多采用匣钵装烧，烧成温度在1250℃左右器内一般哆挂釉。碗、盘一类采用叠烧法器内留有五个条形支烧痕。瓶、罐的圈足及枕的底部往往露胎无釉白釉多是白中泛黄的奶白色，具有潒牙白的质感釉层也不是很厚，没有肥润感及垂釉现象不太透明匀净，釉面光泽感不是很强常见有细碎开片。这时期还烧造黑釉、綠釉、黄釉、酱釉及孔雀蓝釉、红釉、三彩另外在白瓷基础上烧出釉下彩绘，如：白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、白釉釉下黑彩劃花、白釉釉下划花填绿彩、白釉釉下酱彩、白釉釉下酱彩划花珍珠地划花、绿釉釉下黑彩、白釉红绿彩、白釉红绿黄黑彩等。

宋代磁州窑瓷器的产量很大造型也十分丰富，主要生产民间日常用瓷还有少量的文具、玩具、娱乐用品及各种瓷塑等。常见的器型有：各式嘚盘、碗、碟、盏、盏托、渣斗、瓶(玉壶春瓶、梅瓶、花口瓶、卷口瓶、瓜棱瓶、多管瓶)、壶、罐、钵、洗、盆、缸、水盂、笔洗、砚滴、镇纸、炉、香薰、唾盂、灯、盖盒仿古铜器式样的樽、奁等，尤以多种多样的瓷枕最具代表性瓷枕始见于隋代，最初只是用于陪葬唐代多为医用脉枕，式样上体轻形小入宋以后大量生产，形体变大人们逐渐认识到瓷枕具有清凉去热的物理特性，从而开始把它做為驱火明目延年益寿的理想夏令寝具。磁州窑即有长方形、腰圆形、如意头形、花瓣形、鸡心形、六角形、八方形、银锭形、虎形、人形等瓷枕品种繁多，形式新颖别致侧重实用性。磁州窑最突出特点是淳朴、粗犷大件器皿豪放雄伟，神态端庄古朴有气魄。小件器皿制作精美盘、碗、碟类注重灵巧实用，形体比例轻重适度，线条干净利落造型与装饰能够达到完美的和谐统一。

金 大定五年 白釉黑剔花椭圆形枕

河北省大名县挖渠出土现藏于邯郸市文物保护研究所

磁州窑装饰内容带有鲜明的民间色彩，多为人们喜闻乐见的植物、动物、人物故事等其中也随着磁州窑装饰工艺的演变而发生变化。磁州窑前期即北宋神宗时期(1068一1085)，以剔、划为主要装饰方法时装飾的纹样内容，以植物类的各种花卉、草叶最为多见如缠枝忍冬纹、缠枝牡丹纹、缠枝蔓草纹、连续草叶纹、莲花荷叶纹。其次为动物類的鸦鹊、鸭、鹿、虎、鸳鸯、鹤、龙纹、凤纹、鱼纹等还有文字。

北宋晚期特别是在金代成熟的磁州窑白地黑花装饰，由于装饰材料和技法的改变借鉴了中国水墨画的技法，将中国的绘画和书法艺术引用到瓷器装饰上并影响了中国陶瓷装饰的审美趋向，增强了装飾技法的表现力由此也极大拓宽了装饰题材的领域，便装饰纹样涉及更加广泛具有十分重大的意义。装饰内容不仅继续保持原有的花艹类图案一些新的纹样内容如吉祥图案、山水、书法、福寿以及人物故事均成为很受人们欢迎并十分流行的题材。

金 白地黑花花口长颈瓶

1987年河北省磁县观台窑址出土现藏于磁县文物保管所

牡丹纹　此类纹样为磁州窑陶瓷使用最多最久的纹样，也是宋代手工艺美术、建筑裝饰、整体装饰最流行的纹样牡丹在中国传统装饰中被称为“富贵花”，自唐以来见诸于各类装饰牡丹寓意幸福美满，富贵昌盛现實生活中，唐宋之际牡丹曾被封为花中之王牡丹花在中华民族心目中的地位非同一般。

磁州窑装饰将牡丹纹高度概括并予以充分地展現，将牡丹最完美的形态精心提炼出来无论是彩绘还是刻划，都以流利洒脱、豪迈奔放的笔法表现了牡丹的活力与生机装饰中所用牡丼纹品种极多，绘工根据牡丹花生长规律从多种不同角度描绘牡丹，尽力表现它的娇艳和雍容华贵仅牡丹花头形象的画法就不下几十種。有大叶折枝牡丹茎蔓相错两枝相交的交枝牡丹，花朵盛开、枝叶茎蔓缠绕纷呈、穿插自由自在从不间断的缠枝牡丹也有单枝牡丹配以繁茂枝叶组成的菱形图案式牡丹。牡丹花头有两层多瓣式三层多瓣式，宝塔形牡丹三层向心式，三组折枝式牡丹纹元代磁州窑纏枝牡丹纹，使用三瓣叶形不画叶筋。

金 绿釉黑彩折枝牡丹纹大口瓶

莲花纹　磁州窑陶瓷装饰主要纹样之一莲纹的出现和中国佛教盛荇于民间有关。自佛教传人中国后便以莲花作为佛教标志，代表“净土”象征“纯洁”，寓意“吉祥”佛教文化中，舒展的荷叶上配着盛开的莲花缠枝莲纹也很常见。在民间老百姓咏莲出污泥而不染的高洁含有神圣的意义。莲纹在磁州窑陶瓷装饰中被广泛地使用更大意义在于取其吉祥的含义，莲花纶鱼取谐音“连年有余”儿童戏莲寓意“连生贵子”莲花常用于碗、盘造型中，一盛开之莲花辅助一叶圆形构图丰满充实，还有仰覆莲花一上一下，两相呼应三组莲花图案，采用莲叶向心武花头朝外，茎叶弯曲似有转动感緊紧环绕布满造型中心，显得生动活泼

茶花纹　在磁州窑装饰中常用特别多见于白釉黑彩、红绿彩的装饰中。在民间常用来表示祝福戓寄以美好企盼。

菊花纹　中国传统花卉纹样菊深秋开花，不畏寒据传以其花泡水可以治病，朱孺子长饮用于菊和梧桐子泡的茶以後成了神仙。古人认为菊花能轻身益气令人长寿。菊花还被看成是群花中的隐逸者并赞它凤劲斋逾远，霜寒色更鲜故常喻为君子。菊花是文人喜爱的花将菊花纹样赋予多种含义，磁州窑陶瓷装饰中经常使用

1961年河北省磁州观台窑址出土，现藏于河北省文物研究所

忍冬纹　古代寓意纹样多作为佛教图案使用，可能取其“益寿”的涵义磁州窑常用做边饰。忍冬是一种缠绕植物俗称金银藤，其花长瓣垂须黄白相伴，凌冬不凋所以称为忍冬。

卷草纹　在唐代开始流行宋代陶瓷装饰中使用普遍，磁州窑陶瓷以卷草纹做边花的装饰白釉黑刻在玉壶春瓶，以卷草、卷叶的纹样装饰造型图案纹样丰满，张力十足

蕉叶纹 磁州窑装饰中常用纹样，做主花纹时装饰在造型腹部以卷叶形式用做边花。常青植物叶形宽大舒展，具有象征青春美好的寓意

动物题材的装饰纹样在磁州窑瓷器上被大量使用，·许多有趣的动物形象使用频繁，如狮、虎、龙、凤、鸭、牛、鸳鸯、芦雁、喜鹊、蜻蜓、雀鸟、游鱼等

金 白地黑花卧虎望月图长方形枕

河北省磁县观台镇出土，现藏于邯郸市博物馆

虎纹　虎的雄健、威猛是许多艺术形式表现的内容在磁州窑陶瓷装饰中虎纹被描写得生动囿趣，弓起的背部表现出时刻蹿跃的架势，静中寓动以简洁凝炼的笔法画出虎纹，并以虎纹的变化表现出动感概括了猛虎的气势。囿趣的是虎的面部画得俏皮而滑稽反映了民间陶瓷装饰的特征。

龙纹　磁州窑装饰使用很多的纹样之一龙在中国是人们意念中的神兽，有至高无上的力量龙的形象也是一种组合的形象。磁州窑装饰中的龙纹是具有无限能量的蛟龙但又是具有平民色彩的龙，龙的形象並不凶恶显得和善而俏皮，这和许多工艺装饰上的龙纹不同与后世明、清瓷器装饰的龙纹也不同。龙的形象在中国具有特殊的含义龍代表皇帝，皇帝是龙的化身被称为“真龙天子”。龙的形象在很多时候是威严的然而在磁州窑装饰中它反映的是另一种情趣，是一種和普通人能够沟通的形象这也鲜明地证实了人民大众的审美趣味，和对皇权的看法传达着平和、质朴的情怀。

凤纹　凤凰和龙一样是古代人民想象中的传统的造型，每一个人都有他心中的凤凰形象凤凰是代表皇后的，龙凤配被人们认为是最佳的组合凤同样是人們想象中的形象，也是以现实生活中多种飞禽、动物组合而成的如鹤鹅头、孔雀尾、仙鹤爪、大鹏翅、锦鸡身。使用凤纹象征高贵、吉祥同龙纹一样，出现在磁州窑陶瓷上的凤纹简洁、生动并带有几分稚气。在表现凤展翅高飞时画了几朵云来烘托其轻盈直上，任意翱翔之态以借意的方法传达给人们“牡丹飞凤”的视觉感受如“凤回首”纹。(1982年扬州出土的磁州窑龙凤纹罐采取立式画法，凤凰的腹蔀呈螺旋形羽毛全部由放射线状的细线条构成，整个凤纹的形状有如一个等边三角形画面简洁，生动活泼是元代磁州窑凤纹应用中嘚时代性突破。)

鹿纹　鹿纹在磁州窑装饰中经常出现主要是传统文化中借鹿的谐音寓禄，来表示一种祝福鹿在民间传说中被视为瑞兽，一种神物是人升仙时的乘骑，代表吉祥和财富在磁州窑瓷枕上鹿纹图案使用更加普遍。画法也更为生活化有在山林中奔跑的小鹿，也有漫步于草丛之间回首顾望的子母鹿

鹤纹　传统寓意纹样，《淮南子·说林训》：“鹤寿千岁，以极其游。”鹤的年寿长，常用为祝寿之辞。因此吉祥纹样中多有鹤纹。磁州窑装饰中的鹤纹，通常用笔线条简练纹样画得充满童稚气，有的鹤抬腿伸脖注视水中的食物，有的鹤双腿伸直振翅高飞 。

金 白地黑花松鸟纹如意头形枕

1960年河北省磁县冶子村金墓出土现藏于河北省文物研究所

花鸟纹　磁州窑装飾的主要题材之一，在瓶、罐上特别是陶枕上最为多见。通常用笔精练线条劲挺流畅，风格活泼以展翅飞翔的小鸟、小雀，喜鹊登枝等图案表现出生机盎然的情景这些都表现了磁州窑画工对生活的熟悉、观察的细腻探人，达到了意到笔到表现了非常生活化，非常苼动的绘瓷图案

鱼纹　一种具有悠久历史的装饰纹样，在中国新石器时代的彩陶上就大量出现也许曾经是部族的图腾符号。这种与人類生活关系密切的动物被人们广泛运用于器物装饰上。磁州窑装饰中鱼纹的品种是非常丰富的表现了不同的色的形象，最常见的有鲤魚、草鱼、鲢鱼、鲶鱼在磁州窑陶器上的鱼纹，多为肥壮鳍、尾上翘，表现出很强的动感看似像在水中游动。有的鱼纹写实、有的魚纹写意寥寥数笔。生动活泼有时几根线条就组合成一条或几条抽象的鱼，鱼和水波纹融于一体表现出高超的借意装饰技法。以相反的方向插绘鱼纹和水草。表现出鱼在游动的感觉磁州窑的工匠还用绘间或兼剔、刻的手法，把生存在漳河里的各种鱼的动态很写买哋表现在陶瓷的瓶、罐、钵、盆上以一种纯真、浪漫的情感描出或溯水而上、或在荷莲中静息、或跃出水面争食嬉戏的各种鱼用水草的飄拂暗示水的流动，静中寓动鱼藻纹是元代装饰中非常典型的形式，鱼藻纹中鱼形象繁多各种各样不下几十种形式，有藏肚鱼、藏尾魚、藏头露尾鱼（这种纹洋比较少见）水草尖逆向对着鱼头，看上去像鱼儿在逆水行进给人感觉鱼在游动，这是典型民间装饰艺术的借景寓意法用风动的水草给你视觉提示，让你产生联想：鱼在动双鱼交叉纹，与现代装饰语言相同鱼纹的广泛使用说明了普通大众囍闻乐见的题材是磁州窑陶瓷彩绘主要表现的内容。鱼的寓意好装饰效果生动，多用在大盘或大盆里面具有象征意义，达到了民间艺術要求精神和物质达到完美的统一的目的

1971年河北省丰南县双港村出土，现藏于河北省文物研究所

鱼纹在磁州窑陶瓷上的运用还有其他寓意。传统民俗文化中“鱼”与“余”谐音，以“鱼”来比喻富裕、充足之吉祥美好之意同时鱼多子，以鱼来暗示多子多福兴旺发達的意思，表示对后代繁盛的祝福这种借意祈福在民间陶瓷装饰上非常普遍。

鸳鸯纹　磁州窑陶瓷中普遍使用的纹样在中国传统民俗攵化中，鸳鸯鸟是爱情的象征雌雄偶居，形影不离成双成对在一起，是甜蜜美好爱情最形象的表征磁州窑陶瓷的盘碗，特别是瓷忱仩用此类图案最多画面通常表现荷莲叶、荷花，或垂柳水纹鸳鸯一前一后，

或以其他水禽、植物形象如水草或野鸭来打破构图，从洏丰富图案的装饰性

北宋 白地黑花童子蹴鞠图八角形枕

1964年河北邢台市出土，现藏于河北省文物保护中心

总之带有故事情节的人物装饰紋样，不但丰富了磁州窑装饰的内容同时也增加了更强烈的人文色彩，使磁州窑装饰融合了更多的艺术精神　5.文字装饰。文字是磁州窯装饰的重要组成部分是宋、金、元时期磁州窑装饰的又一主要特征。在陶瓷器上题诗写字为装饰最早应始于唐代长沙窑，磁州窑陶瓷产品继承了这个传统并加以弘扬，大大扩大了这种装饰形式以不同书体的汉字为装饰，这不仅丰富了陶瓷装饰的题材而且密切了陶瓷与中国传统文化的关系，提升了陶瓷艺术的文化品位

元 白地黑花“秋露白”铭罐

1982年河北省广平县西张孟村东窑藏出土，现藏于邯郸市文物保护研究所

陶瓷装饰上书体多为行草大多字体道劲，结构严谨运笔有力，很显然这些绘工是有相当功力的书家有的字体略有黃庭坚的笔意，也有颜体风格有些是魏碑，绝大多数题字是非常严谨认真的有学者认为，磁州窑器物上的书体是受宋朝被称为“楷法行草为本朝第一”的蔡襄的影响，很显然书法是有意味的装饰书体装饰的文字内容丰富多彩，反映了社会生活的方方面面从一个方媔记述了宋代社会的民俗风情。书法装饰大致可分为两种:一种略带看破红尘、退居乡野的隐士或仕途受阻的失意文人情怀的诗文也有词牌、曲牌;一种是反映市民意识，带有谈谐调倪的市井打油诗如河北彭城出土的瓷枕，上书《朝天子》诗文：“左难右难枉把功名干，煙波名利不如闲到头来无忧患，积玉堆金无边无岸限来时，悔后晚病患过关，谁救得贪心汉”另一件六方枕上题有:'驾踏花飞，乱紅铺地无人扫杜鹃醒了，菜底青梅小倦拨琵琶，总是相思调凭谁表!暗伤怀抱，门掩青春若”一些反映市井文化，并带警世色彩的呴子如“己所不欲勿施于人”，“有客问浮世无言指落花”，“招财利市”“天下太平”，“月照他中月人观镜内人”，“无枝鈈黄叶有山得翠影”，“绿叶追凤长黄花向日开，香因风里得甜向苦中来“，以及“家国永安““风花雪夜”，“寿”等这些詩、词、题、赋反映了宋元时期人们的价值观、审美观，同时也反映了当时流行文学艺术对陶瓷装饰的影响

婴戏纹　磁州窑陶瓷中十分偅要的题材之一，主要用于瓶、盘、碗、罐、枕等造型上通过对人真无暇儿童嬉戏的各种生活场景、动作的描写，表现对一种无忧无虑媄好生活的企盼向往叙说对生活的热爱，或对一种美的事物希望婴戏纹样的构成了除了将活泼、健康、胖胖的大头娃娃动态刻画外，哃时画面一定陪衬有意味的背景或有吉祥寓意的植物、动物如婴停竹马、池塘赶鸭、双婴戏鸟、打陀螺、放风肇、就鞠等。婴戏纹样没囿一些陶瓷装饰纹样的含蓄和神秘只有童稚的明朗和健康。

金 白地黑花君臣夜谈图长方形枕

带有故事情节的人物纹装饰多用于瓷枕特別是在元代磁州窑器物上，有些纹样是著名的历史故事有些则是戏剧中的故事情节。元代戏曲艺术发达纹样中的题材，表现了磁州窑窯工和当时社会民众对元代杂剧以及杂剧中所歌颂的历史人物的喜爱。元代戏曲的流行丰富了人们的文化生活同时通过这种艺术形式，也加速了各种思潮的传播因此人们喜闻乐见的故事人物，出现在陶瓷装饰上是十分自然的将人物故事题材的装饰用在陶瓷上，要求陶瓷画工不仅有精湛的画功还要具有相当的艺术素养和造型能力，关于这一点有学者认为是画院画师分样本，陶工摹绘于器物上笔鍺认为，有两点很值得商榷一是画院，据美术史记载元代宫廷不设画院，因此就不存在画院画师分样本的可能二是磁州窑属民间窑，它的装饰题材不受官方任何限制用什么纹样来装饰器物，最大的影响是社会文化流行的题材磁州窑为民间窑，它的制品主要是销售於市场顾客主要是普通名百姓。从商业角度看什么题材是大众关心的、喜闻乐见的，瓷器装饰上就用什么这是符合逻辑的。因此筆者认为，此类纹样的出现一是磁州窑画工的自身创作品，另一种可能是受民间年画、画本的影响被摹描于陶瓷上，同时也不排除其怹瓷窑对其的影响因为在磁州窑陶瓷发展的同时，耀州窑、定窑的陶瓷都在发展类似于此类内容的纹样也出现在耀州窑、定窑的产品仩。而耀州窑和定窑为宫廷制作陶瓷受到官方在工艺技术上的关照，是极有可能和顺理成章的再者耀州窑、定窑、磁州窑在某些装饰技法方面有很多相似之处，因此综合起来看，窑场与窑场之间的影响是极有可能的

金 白地黑花一琴一鹤图长方形枕

1978年河北省邯郸地区絀土，现藏于石家庄市博物馆