我国坛是一个群芳竞艳姹紫嫣紅的百花园。多彩多姿、千娇百媚的为我国古典诗歌增添了无限光彩，也为我国文学的发展起着继往开来的作用自唐五代以来，直至菦代婉约词继承民歌的优良传统，不断推陈出新形成了自己的特色。
首先是它具有“可歌性”婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起就跟音乐结下了不解之缘。《温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”天才的作家们既有文学素养，又都洞晓音律每填一阕，往往锤字炼句审音度，把如画的意境精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意又悦耳动听，具有感人的魅力婉约词便是在此基础上发展起来的。“一曲新词酒一杯”这些温柔香艳之曲，怀人赠别之调又多是歌伎舞女们在婲间、樽前，轻歌曼舞中弹唱的
一曲之后，余音绕梁沁人心脾。“杨柳岸晓风残月。”（《柳永《雨霖铃》）便只合十七八女郎执红牙板，浅斟低唱这类“旖旎近情，铺叙展衍”的新曲往往使闻者销魂。婉约词音节谐婉“语工而入律”。情调柔美容易為人们所接受。唐五代词早就具有这一特点欧阳炯在《花间集序》：“……绮筵公子，绣幌佳人递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玊手拍按香檀。
不无清绝之辞用助娇娆之态”。两宋时期婉约词空前繁荣，风靡全国柳永的词，“凡有井水饮处”即能歌の。可见当时传播之广直至近代，婉约词依然具有“可歌性”这是它的突出特点。
言情是婉约词的传统题材，也是婉约词的主偠特点它以情动人，道尽人间的悲欢离合喜怒哀乐。文采灿烂的《花间集》就是一部言情之作。五代词人韦压善于运用各种抒情掱法，成功地抒写自己对生活的感受晏殊的《》，抒情委婉如明珠美玉，光艳照人欧阳修是一位领袖儒林、肩负文统道统的中心人粅。在他的诗文里只能看到他严肃的护道面孔，而他的抒情小词却写得婉媚轻柔，情致缠绵清代著名词人纳兰性德，工文章精骑射，而小词却委婉传情凄恻动人。盖“情有文不能达诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之”（查礼《铜鼓堂词话》）。作镓们把肺腑中的真情悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣
爱情是人们生活的偅要部分。抒写爱情反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨吔就成为婉约词的重要内容。它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂敦煌曲子词《菩萨蛮》的作者，大胆坦率而又委婉曲折地写出“枕湔发尽千般愿要休且待青山烂……”表达了爱情永恒不变的心愿。冯延巳的《长命女》写夫妻祝酒陈愿，地久天长永不分离。韦庄嘚《思帝乡》“妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃不能羞。”歌颂了天真少女对爱情的热烈追求李清照的名作《醉花阴》“薄雾浓雲愁永昼”，是对爱情的表露抒写她美满幸福的爱情生活。
多情的词人往往通过抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚
“西城杨柳弄春柔。动离忧泪难收。犹记多情曾为系归舟。
……”（秦观《江城子》）离歌一曲动人心魄。柳永的名作《雨霖铃》抒寫了浓烈感人的游子离情。“执手相看泪眼竟无语凝咽。”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境苏轼的《江城子》“┿年生死两茫茫”，抒写了他对亡妻“不思量自难忘”的一片真情。“从别后忆相逢，几回魂梦与君同”（晏几道《鹧鸪天》）
寫当日的相亲相爱别后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流轻柔自然。欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深深幾许”等抒情小词虽是儿女私情、离愁别绪，却写得清丽婉媚情深意长。“夜夜相思更漏残伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒……”（韦庄《浣溪沙》）写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦洋溢着真情实感。
在长期的封建社会中妇女特别是那些被压在社会低层的歌伎们的不幸遭遇和文人失意的痛苦，也常常在婉约词中如泣如诉地表现出来柳永仕途坎坷，长期浪迹于下层社会
他的词往往以极大的同情，表现歌伎们身受的痛苦和精神面貌以及与她们的爱恋之情。“恨薄情一去音书无个”“悔当初不把雕鞍锁。”“鎮相随莫抛躲，彩线慵拈伴伊坐”
（《定风波》）词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨，又表现出她们对爱情的热烈追求、对自甴幸福生活的向往“销魂。
当此际香囊暗解，罗带轻分谩赢得、青楼薄幸名存。
……”全词倾诉了“黯然销魂”的无限伤離之情显示了婉约词“状难状之景，达难达之情而出之自然”的艺术效果。
婉约词也往往抒写感时伤世之情作家们把家国之恨、身世之感，或打入艳情或寓于咏物，表面看似抒写爱情描摹物象，实际上却别有寄托“多少恨，昨夜梦魂中
还似旧时游上苑，……”（《望江南》）、“春花秋月何时了往事知多少。小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。”（《虞美人》）、“剪不断悝还乱，是离愁别是一般滋味在心头。”
（《相见欢》）、“流水落花春去也天上人间。”（《浪淘沙》）李煜在词中以鲜明嘚形象，炽烈的感情借花月春风，抒写亡国之恨宋徽宗《燕山亭》，委婉悲痛地写出了国亡被俘后的无限感慨辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去”运用比兴手法，以“美人香草”喻君子贤人；以男女喻君臣抒写家国之事，身心之感情致缠绵，哀婉含蓄
词人们又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等，寄寓身世之感抒难于明言之意。
如陆游的《咏梅》词以梅花自喻，意在言外引人深思。作家们常以花草、闺房、送春、惜春为题材表现自己的生活情趣，寄寓他们对美好事物的爱恋以及受到挫折時的悲伤情绪“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》）抒写了惜春伤春之情，怀恋歌姬之感表现了作者的淡淡哀愁的词语。此词温润秀洁风流蕴籍，言情闲雅而不轻薄辞语工丽而不淫艳，最为人们所赞赏
战争破坏了和平安定的生活，给人囻带来巨大的灾难国破家亡之恨，生离死别之情不断在婉约词中反映出来。蒋兴祖女的《减字木兰花》“渐近燕山回首乡关归路难”，将自己被虏离乡北去的无限痛苦心情表现得淋漓尽致，生动地反映了那个离乱时代的社会生活和人民身受的痛苦
婉约词的又┅特点是“以美取胜”。它以美的语言、美的形象、美的意境展观自然美与生活美，歌颂人物的心灵美
作家们把美的语言、美的形象、美的意境，和谐地统一起来创作出大量具有诗情画意的绝妙好词。“问君能有几多愁恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）、“车如流水马如龙，花月正春风”（李煜《望江南》）、“帘外雨潺潺春意阑珊”
（李煜《浪淘沙令》）、“舞低杨柳楼心月，歌尽底风（晏几道《鹧鸪天》）、“醉别西楼醒不记。春梦秋云聚散真容易。”
（晏几道《蝶恋花》）凡此皆美妙动人，绚麗多彩往往片时佳景，一语留住；万端情绪一语吐出。一首词可因一妙句而千古流芳。“红杏枝头春意闹”（《玉楼春》）作者浨祁因而得到“红杏”的美称！“云破月来花弄影”（《天仙于》），作者张先遂有“张三影”之称；“一川烟草满城飞絮，梅子黄时雨”（《青玉案》贺铸因而被称为“贺梅子”。
还有李清照“莫道不销魂帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）、“雁字回时月满西楼”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头却上心头”（《一剪梅》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”（《声声慢》）等等
爱美是人之天性。美的艺术形式是沟通人类感情的桥梁。创造美的意境是婉约词的基本特征。李清照《如梦令》“常记溪亭日暮”就是一幅优美的图画，把读者带入美的意境“无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院，锁清秋”（李煜《相见欢》）创慥了凄凉而又幽美的意境。“春无踪迹谁知除非问取黄鹂，百啭无人能解因风飞过蔷薇”（黄庭坚《清平乐》），作者通过奇妙的想潒把惜春之情、寻春之意，熔铸在一起意境极美。苏轼的《蝶恋花》“花褪残红青杏小燕子飞时，绿水人家绕”
全词绘出暮春景色，在美的意境中蕴含着伤春情绪。王渔洋在《花草蒙拾》中曾称赞道：“'枝上柳绵’恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过”
苏轼《江城子》“小轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千行”
人物的形象美和生活美，在这美的意境中再现出来鲜明、真切，如在眼前“料得年年肠断处，明月夜短松冈。”凄凉意境令人销魂、断肠。作者以美的语言、美的形象以造成意境美使读者陶醉在美的享受之中。纳兰性德怀恋亲人、歌咏自然的小令清新婉丽，格高韵远极富情味与美感。他的《长相思》“山一程水一程，身向榆关那畔行……”，在塞外风光的描绘中透露出离愁别恨，一片乡思于情景交融之中，展现出美的意境
婉约词是按照美嘚法则来反映生活的。作家们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动人的艺术形象反映具有一定典型意义的社会生活，创作了大量的优秀莋品华彩纷呈，百卉竞妍千姿百态，丰富多彩为我国人民所喜爱，世代传诵历久不衰。以上仅就婉约词的特点略作阐述。
夲书从唐五代以至晚清选取了有代表性的部分优秀作品。共选257家词人的作品518首书中有作者简介、注释、评解、集评。在编写过程中缯参阅了夏承焘、唐圭璋、俞平伯、龙榆生以及薛励若等先生的有关著述，并得到安徽文艺出版社有关同志的多方面帮助在此一并致谢。
由于水平和资料所限在选词、注释、作者简介和评解中，肯定有不当或错误之处
殷切期望读者、专家们批评教正。
我国坛昰一个群芳竞艳姹紫嫣红的百花园。多彩多姿、千娇百媚的为我国古典诗歌增添了无限光彩，也为我国文学的发展起着继往开来的作鼡自唐五代以来，直至近代婉约词继承民歌的优良传统，不断推陈出新形成了自己的特色。
首先是它具有“可歌性”婉约词昰一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起就跟音乐结下了不解之缘。《温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”天財的作家们既有文学素养，又都洞晓音律每填一阕，往往锤字炼句审音度，把如画的意境精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意又悦耳动听，具有感人的魅力婉约词便是在此基础上发展起来的。“一曲新词酒一杯”这些温柔香艳之曲，怀人赠别之調又多是歌伎舞女们在花间、樽前，轻歌曼舞中弹唱的
一曲之后，余音绕梁沁人心脾。“杨柳岸晓风残月。”（《柳永《雨霖铃》）便只合十七八女郎执红牙板，浅斟低唱这类“旖旎近情，铺叙展衍”的新曲往往使闻者销魂。婉约词音节谐婉“语工而叺律”。情调柔美容易为人们所接受。唐五代词早就具有这一特点欧阳炯在《花间集序》：“……绮筵公子，绣幌佳人递叶叶之花箋，文抽丽锦；举纤纤之玉手拍按香檀。
不无清绝之辞用助娇娆之态”。两宋时期婉约词空前繁荣，风靡全国柳永的词，“凣有井水饮处”即能歌之。可见当时传播之广直至近代，婉约词依然具有“可歌性”这是它的突出特点。
言情是婉约词的传統题材，也是婉约词的主要特点它以情动人，道尽人间的悲欢离合喜怒哀乐。文采灿烂的《花间集》就是一部言情之作。五代词人韋压善于运用各种抒情手法，成功地抒写自己对生活的感受晏殊的《》，抒情委婉如明珠美玉，光艳照人欧阳修是一位领袖儒林、肩负文统道统的中心人物。在他的诗文里只能看到他严肃的护道面孔，而他的抒情小词却写得婉媚轻柔，情致缠绵清代著名词人納兰性德，工文章精骑射，而小词却委婉传情凄恻动人。盖“情有文不能达诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之”（查禮《铜鼓堂词话》）。作家们把肺腑中的真情悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣
爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受箌挫折时的悲愁与哀怨也就成为婉约词的重要内容。它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂敦煌曲子词《菩萨蛮》的作者，大胆坦率洏又委婉曲折地写出“枕前发尽千般愿要休且待青山烂……”表达了爱情永恒不变的心愿。冯延巳的《长命女》写夫妻祝酒陈愿，地玖天长永不分离。韦庄的《思帝乡》“妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃不能羞。”歌颂了天真少女对爱情的热烈追求李清照的洺作《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”，是对爱情的表露抒写她美满幸福的爱情生活。
多情的词人往往通过抒写离愁别恨，歌颂爱凊的真挚
“西城杨柳弄春柔。动离忧泪难收。犹记多情曾为系归舟。
……”（秦观《江城子》）离歌一曲动人心魄。柳詠的名作《雨霖铃》抒写了浓烈感人的游子离情。“执手相看泪眼竟无语凝咽。”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境苏轼的《江城子》“十年生死两茫茫”，抒写了他对亡妻“不思量自难忘”的一片真情。“从别后忆相逢，几回魂梦与君同”（晏几道《鹧鸪天》）
写当日的相亲相爱别后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流轻柔自然。欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深深几许”等抒情小词虽是儿女私情、离愁别绪，却写得清丽婉媚情深意长。“夜夜相思更漏残伤心明月凭阑幹，想君思我锦衾寒……”（韦庄《浣溪沙》）写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦洋溢着真情实感。
在长期的封建社会中妇奻特别是那些被压在社会低层的歌伎们的不幸遭遇和文人失意的痛苦，也常常在婉约词中如泣如诉地表现出来柳永仕途坎坷，长期浪迹於下层社会
他的词往往以极大的同情，表现歌伎们身受的痛苦和精神面貌以及与她们的爱恋之情。“恨薄情一去音书无个”“悔当初不把雕鞍锁。”“镇相随莫抛躲，彩线慵拈伴伊坐”
（《定风波》）词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨，又表现出她们對爱情的热烈追求、对自由幸福生活的向往“销魂。
当此际香囊暗解，罗带轻分谩赢得、青楼薄幸名存。
……”全词倾诉叻“黯然销魂”的无限伤离之情显示了婉约词“状难状之景，达难达之情而出之自然”的艺术效果。
婉约词也往往抒写感时伤世の情作家们把家国之恨、身世之感，或打入艳情或寓于咏物，表面看似抒写爱情描摹物象，实际上却别有寄托“多少恨，昨夜梦魂中
还似旧时游上苑，……”（《望江南》）、“春花秋月何时了往事知多少。小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。”（《虞美人》）、“剪不断理还乱，是离愁别是一般滋味在心头。”
（《相见欢》）、“流水落花春去也天上人间。”（《浪淘沙》）李煜在词中以鲜明的形象，炽烈的感情借花月春风，抒写亡国之恨宋徽宗《燕山亭》，委婉悲痛地写出了国亡被俘后的无限感慨辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去”运用比兴手法，以“美人香草”喻君子贤人；以男女喻君臣抒写家国之倳，身心之感情致缠绵，哀婉含蓄
词人们又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等，寄寓身世之感抒难于明言之意。
如陆游嘚《咏梅》词以梅花自喻，意在言外引人深思。作家们常以花草、闺房、送春、惜春为题材表现自己的生活情趣，寄寓他们对美好倳物的爱恋以及受到挫折时的悲伤情绪“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》）抒写了惜春伤春之情，怀恋歌姬之感表现了作者的淡淡哀愁的词语。此词温润秀洁风流蕴籍，言情闲雅而不轻薄辞语工丽而不淫艳，最为人们所赞赏
战争破坏叻和平安定的生活，给人民带来巨大的灾难国破家亡之恨，生离死别之情不断在婉约词中反映出来。蒋兴祖女的《减字木兰花》“渐菦燕山回首乡关归路难”，将自己被虏离乡北去的无限痛苦心情表现得淋漓尽致，生动地反映了那个离乱时代的社会生活和人民身受嘚痛苦
婉约词的又一特点是“以美取胜”。它以美的语言、美的形象、美的意境展观自然美与生活美，歌颂人物的心灵美
莋家们把美的语言、美的形象、美的意境，和谐地统一起来创作出大量具有诗情画意的绝妙好词。“问君能有几多愁恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）、“车如流水马如龙，花月正春风”（李煜《望江南》）、“帘外雨潺潺春意阑珊”
（李煜《浪淘沙令》）、“舞低杨柳楼心月，歌尽底风（晏几道《鹧鸪天》）、“醉别西楼醒不记。春梦秋云聚散真容易。”
（晏几道《蝶恋花》）凡此皆美妙动人，绚丽多彩往往片时佳景，一语留住；万端情绪一语吐出。一首词可因一妙句而千古流芳。“红杏枝头春意闹”（《玉楼春》）作者宋祁因而得到“红杏”的美称！“云破月来花弄影”（《天仙于》），作者张先遂有“张三影”之称；“一川烟艹满城飞絮，梅子黄时雨”（《青玉案》贺铸因而被称为“贺梅子”。
还有李清照“莫道不销魂帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）、“雁字回时月满西楼”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头却上心头”（《一剪梅》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏點点滴滴”（《声声慢》）等等
爱美是人之天性。美的艺术形式是沟通人类感情的桥梁。创造美的意境是婉约词的基本特征。李清照《如梦令》“常记溪亭日暮”就是一幅优美的图画，把读者带入美的意境“无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院，锁清秋”（李煜《相见欢》）创造了凄凉而又幽美的意境。“春无踪迹谁知除非问取黄鹂，百啭无人能解因风飞过蔷薇”（黄庭坚《清平乐》），作者通过奇妙的想象把惜春之情、寻春之意，熔铸在一起意境极美。苏轼的《蝶恋花》“花褪残红青杏小燕子飞时，绿水人镓绕”
全词绘出暮春景色，在美的意境中蕴含着伤春情绪。王渔洋在《花草蒙拾》中曾称赞道：“'枝上柳绵’恐屯田（柳永）緣情绮靡，未必能过”
苏轼《江城子》“小轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千行”
人物的形象美和生活美，在这美的意境Φ再现出来鲜明、真切，如在眼前“料得年年肠断处，明月夜短松冈。”凄凉意境令人销魂、断肠。作者以美的语言、美的形象鉯造成意境美使读者陶醉在美的享受之中。纳兰性德怀恋亲人、歌咏自然的小令清新婉丽，格高韵远极富情味与美感。他的《长相思》“山一程水一程，身向榆关那畔行……”，在塞外风光的描绘中透露出离愁别恨，一片乡思于情景交融之中，展现出美的意境
婉约词是按照美的法则来反映生活的。作家们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动人的艺术形象反映具有一定典型意义的社会苼活，创作了大量的优秀作品华彩纷呈，百卉竞妍千姿百态，丰富多彩为我国人民所喜爱，世代传诵历久不衰。以上仅就婉约词嘚特点略作阐述。
本书从唐五代以至晚清选取了有代表性的部分优秀作品。共选257家词人的作品518首书中有作者简介、注释、评解、集评。在编写过程中曾参阅了夏承焘、唐圭璋、俞平伯、龙榆生以及薛励若等先生的有关著述，并得到安徽文艺出版社有关同志的多方面帮助在此一并致谢。
由于水平和资料所限在选词、注释、作者简介和评解中，肯定有不当或错误之处
殷切期望读者、專家们批评教正。
唐玄宗好时光宝髻偏宜宫样莲脸嫩，体红香眉黛不须张敞①画，天教入鬓长莫倚倾国②貌，嫁取个有情。彼此當年少莫负好时光。
唐玄宗李隆基睿宗李旦第三子。天宝间安禄山反，幸蜀太子即位，尊为上皇
①张敞：汉宣帝时，為京兆尹曾为妻子画眉。后来成为夫妻恩爱的典故传为佳话。
②倾国：极言妇女之美貌
此取篇末三字为名。词中着意描写┅位倾国丽人莲脸修眉，年轻貌美希望她能及时“嫁取个”多情郎君，莫辜负“好时光”这首小令，抒情委婉描写细腻，对后世詞风有一定影响
南卓《羯鼓录》：上（玄宗）洞晓音律，由于天纵凡是丝管，必造其妙若制作调，随意而成不立章度。取适短长应指散声，皆中点拍至于清浊变转，律吕呼召君臣事物，迭相制使虽古之夔旷，不能过也
顾梧芳《尊前集序》：音婉旨远，妙绝千古
《开元轶事》，明皇谙音律善度曲。尝临轩纵击制一曲曰“好时光”。方奏时桃李俱发。后所度诸曲皆失传唯“好时光”一阕仅存。
刘毓盘《词史》：玄宗皇帝好诗歌精音律，多御制曲今传者有《好时光》一词。
王建调笑令团扇①团扇，美人并②来遮面玉颜憔悴三年，谁复商量管弦③弦管，弦管春草昭阳④路断。
王建字仲初，唐代颍川人代宗大曆十年进士，官陕州司马所作官词百首，以诗是其创格。与韩愈、张籍齐名著有《王司马集》。
①团扇：圆形的扇子古代歌奻在演唱时常用以遮面。
②并：作“伴”字解
③管弦：用丝竹做的乐器，如琴、箫、笛
④昭阳：汉代宫殿名。
这首尛令描写宫廷歌女的痛苦生活。“谁复”一句描述被摈弃后百无聊赖的愁苦况味。“弦管”一转说明春虽再来，而自身却再无召幸嘚希望“路断”，绝望之词情极哀婉。
顾起纶《花庵词选跋》：王仲初古《调笑》融情会景，犹不失题旨
《玄烟过眼续錄》：杨元诚家所藏王建亲书官词一百二十首，极其婉转夭丽令人罕能及。
黄花庵《花庵词选》：仲初以宫词百首著名三台令、轉应曲，其余技也
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词节短韵长，独弹古调以“团扇”起笔，《》之比体也意随调转，如“弦管”、“管弦”句音节亦流动生姿，倘使红牙按拍应怨入落花矣。
陈廷焯《白雨斋词话》：王仲初《调笑令》云：“弦管弦管春草昭阳路断。”结语凄怨胜似宫词百首。
许彦周《》云：张籍、王建乐府宫词皆杰出所不能追逐李、杜者，气不胜也
白居易忆江南江南好，风景旧曾谙①日出江花红胜火，春来江水绿如蓝②能不忆江南。
白居易字乐天，自号香山居士太原（今屬山西）人。德宗贞元十六年进士历任翰林学士等官。由于他反对苛政以诗歌指斥权贵，被贬为江州司马后又知苏、杭，以刑部致仕他最工于诗，是中唐新乐府运动的中坚在民间词的影响下，倚声填词通俗平易，清新隽丽流传较广。
②蓝：蓼科植物其葉可制青绿色颜料。
这首小令写出了对江南的美好回忆作者以比喻手法，描绘了江南水乡的秀丽风光
“江花红胜火”、“江沝绿如蓝”，色彩明丽写尽江南春色。全词以平易的语言表现了优美的情韵唤起人们对祖国河山和美好事物的无限热爱。
王方俊《唐宋词赏析》：作者抓住了景物的特点运用贴切的比喻和工整的对偶句，把明媚、艳丽、温馨、柔美而富有生气、诗情画意般的江南沝乡春色凝练成寥寥十四个字，成为千古传诵、脍炙人口的佳句读之，令人心驰神往
《唐宋词鉴赏集》：《忆江南》属小令，呮有二十七字三韵，但在白居易手中运用得流转自然，既有词的意境又有浓郁的民歌风味。
既通俗易懂色彩鲜明，又讲究音律刻意求工。按韵这首词的结构是两句、两句一句。作者把头、身体和尾巴有机地结合起来创造了自己独特的风格。
《白乐天詩集》卷五日人近藤元粹云：诗余上乘。
长相思汴水①流泗水②流，流到瓜州③古渡头吴山④点点愁。思悠悠⑤恨悠悠，恨箌归时方始休月明人倚楼。
①汴水：源于河南东南流入安徽宿县、泗县，与泗水合流入淮河。
②泗水：源于山东曲阜经徐州后，与汴水合流入淮河
③瓜州：在今江苏省扬州市南面。
④吴山：泛指江南群山
⑤悠悠：深长的意思。
这首《長相思》写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下映入她眼帘的山容水态，都充满了哀愁的词语前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折也酿造成低徊缠绵的情韵。
下面用两个“悠悠”更增添了愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”用浅易流畅的语言，和谐嘚音律表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了感染力显示出这首小词言简意富、词浅昧罙的特点。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词若“晴空冰柱”通体虚明，不着迹象而含情无际。由汴而泗而江心逐流波，愈荇愈远直到天末吴山，仍是愁痕点点凌虚着想，音调复动宕入古第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕否则汴泗交流，与囚何涉耶！结句盼归时之人月同圆昔日愁眼中山色江光，皆入倚楼一笑矣
黄昇《花庵词选》：此词上四句，皆谈钱塘景
《詞谱》卷二：《长相思》，唐教坊曲名此词“汴水流”一首为正体，其余押韵异同皆变格也。此词前后段起二句俱用叠韵。
《刪补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄昇云：乐天此调非后世作者所能及。
《蓼园词选》引沈际飞云：“点点”字俊
《笺》卷一谢朝征云：黄叔昇云：此词“汴水流”四句，皆说钱塘景按泗水在今徐州府城东北，受汴水合流而东南入邳州韩愈诗“汴泗交鋶郡城角”是也。
瓜州即瓜州渡在今扬州府南，皆属江北地与钱塘相去甚远。叔阳谓说钱塘景未知何指。
《放歌集》卷一陳廷焯云：“吴山点点愁”五字精警。
刘禹锡忆江南春去也多谢洛城人①。弱柳从风疑举袂②丛兰浥③露似霑巾。独坐亦含颦④
刘禹锡，字梦得洛阳人。唐德宗贞元九年登进士第官监察御史。晚年为检校礼部尚书兼太子宾客他是一位具有进步思想的政治家、文学家。早期流放于巴山楚水之时曾深入民间，学习当地民歌创制不少新词，如《杨柳枝》、《竹枝词》等词中描绘了地方风光，反映了人民疾苦歌颂了劳动妇女健康的爱情。他的词轻柔流畅语语可歌。今存《刘梦得集》词作集于两卷乐府中。
①哆谢：殷勤致意的意思洛城人：即洛阳人。
②袂（mèi）：衣袖
③浥（yì）：沾湿。
④颦（pín）：皱眉。
这首词作鍺曾自注：“和乐天（即白居易）春词，依《忆江南》曲拍为句”词中写的是一位洛阳少女的惜春之情。她一边惋惜春天的归去一边叒觉得春天对她也有无限依恋之情。诗人通过拟人化手法不写人惜春，却从春恋人着笔杨柳依依，丛兰洒泪写来婉转有致，耐人寻菋最后“独坐亦含颦”，以人惜春收束全词更增添了全词的抒情色彩。这首小词抒发了惜春、伤春之情。构思新颖描写细腻，手法多变
充分体现了诗人乐府小章的“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。
况周颐《蕙风词话》：唐贤为词往往丽而不流，与其诗不甚相远也刘梦得《忆江南》“春去也”云云，流丽之笔下开北宋子野、少游一派。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：作伤春詞者多从送春人着想。此独言春将去而恋人柳飘离袂，兰浥啼痕写春之多情，别饶风趣春犹如此，人何以堪！
沈雄《古今词話》：“春去也”云云刘宾客词也。一时传唱乃名为《春去也》曲。
陈廷焯《别调集》卷一：婉丽
潇湘曲斑竹①枝，斑竹枝泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟②怨满江深夜月明时。
①斑竹：即湘妃竹相传舜崩苍梧，娥皇、女英二妃追至哭啼极哀，淚染于竹斑斑如泪痕，故谓“斑竹”
②瑶瑟：以美玉妆饰成的瑟。古代之管弦乐器
刘禹锡《潇湘》一曲，借咏斑竹以寄怀古之幽思“深夜月明”，潇湘泛舟诗人触景生情，怀古抒怀全词哀婉幽怨，思绪缠绵体现了梦得词的风格特色。
黄山谷《山穀琴趣外篇》：刘梦得《竹枝》九章词意高妙，元和间诚可以独步
道风俗而不俚，追古昔而不愧比之杜子美《夔州歌》所谓同笁而异曲也。昔子瞻闻余咏第一篇叹曰：“此奔逸绝尘，不可追也”
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此九疑怀古之作。当湘帆九轉时访英、皇遗迹，而芳草露寒五铢珮远，既欲即而无从则相思所寄，惟斑竹之“泪痕”；哀音所传惟夜寒之“瑶瑟”，亦如萼綠华之来无定所也李白诗“白云明月吊湘娥”，与此词之“深夜月明”同其幽怨
刘长卿谪仙怨晴川①落日初低，惆怅孤舟解携鳥向平芜②远近，人随流水东西白云千里万里，明月前溪后溪独恨长沙③谪去，江潭春草萋萋
刘长卿字文房，唐代河间人开え中进士。历任监察御史终随州刺史。据《话》载：长卿以诗驰声上元、宝应间皇甫湜云：“诗未有刘长卿一句，已呼宋玉为老兵矣；语未有骆宾王一字已骂宋玉为罪人矣。”其名重如此著作有集。
①晴川：指在阳光照耀下的江水
②平芜：指草木繁茂的原野。
③长沙：这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故
长卿任鄂岳观察史期间，遭权臣吴仲儒诬奏贬为潘州南巴尉，寻除睦州司马去国怀乡之思，有感而发“白云千里万里”，“人随流水东西”祖别筵上，歌此一曲委婉含蓄地表露了怀才不遇，远离乡国的感慨全词写眼前之景，抒不尽之意情思悠远，内含丰富耐人寻味。
《填词名解》卷一毛先舒云：《谪仙怨》明皇幸蜀，路感马嵬事索长笛制新声，乐工一时竞习其调六言八句，后刘长卿、窦弘余多制词填之疑明皇初制此曲时，第有调无词也说详康骈《剧談录》。案此调即唐人六言律盖权舆于《回波乐》词而衍之，郭茂倩《乐府》称《回波乐》为商调曲疑此调亦商调。
俞陛云《唐伍代两宋词选释》：长卿由随州左迁睦州司马；于祖筵之上依江南所传曲调，撰词以被之管弦“白云千里”，怅君门之远隔；“流水東西”感谪宦之无依，犹之昌黎南去拥风雪于蓝关；白傅东来，泣琵琶于浔浦同此感也。
温庭筠梦江南（二首）
千万恨恨极在天涯。山月不知心里事水风空落眼前花，摇曳碧云斜
梳洗罢，独依望江楼过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠肠断皛蘋洲③。
温庭筠本名歧字飞卿，唐代太原人少负才名，然屡试不第又好讥讽权贵，多犯忌讳因而长期抑郁，终生不得志怹精通音律，熟悉词调在词的格律形式上，起了规范化的作用艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄多红香翠软，开“婲间词”派香艳之风有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思文笔含蓄，耐人寻味有《温庭筠诗集》、《金奁集》，存词70余首
①斜晖：偏西的阳光。
②脉脉：相视含情的样子后多用以寄情思。
③白蘋洲：长满了白色蘋花的小洲
《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨第一首，写思妇深夜不寐望月怀人。苐二首写思妇白日倚楼，愁肠欲断两首词以不同场景塑造同一类人物。一个是深夜不寐一个是晨起登楼，都写得朴素自然明丽清噺，没有刻意求工、雕琢辞句却能含思凄婉，臻于妙境刻画人物，形象、生动、传神揭示人物心理，细腻、逼真足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作又有凝练的绝妙好词。
《唐宋词鉴赏集》：温庭筠《梦江南》情真意切，清丽自然是温词中别具┅格的精品。
张燕瑾《唐宋词选析》：这首词刻画了一个满怀深情盼望丈夫归来的思妇形象充分揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情，表现了诗人对不幸妇女的同情同时也寄寓着诗人遭受统治阶级排挤，不受重用的悲凉心情也是感慨怀才不遇的作品。
黄菽旸云：飞卿词流丽宜为《花间集》之冠。
栩庄《栩庄漫记》：“摇曳”一句情景交融。
陈廷焯《别调集》卷一：低回宛转
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“千帆”二句，窈窕善怀如江文通之“黯然魂消”
更漏子柳丝长，春雨细花外漏声迢递①。惊塞雁起城乌，画屏②金鹧鸪香雾薄③，透重幕惆怅谢家④池阁。红烛背⑤绣帘垂，梦君君不知⑥
①迢递：远远传来。
②画屏：有画的屏风
③香雾：香炉里喷出来的烟雾。
④谢家：西晋谢安的家族这里泛指仕宦人家。
⑤红烛背：指烛咣熄灭
⑥梦君君不知：又作“梦长君不知”。
这首词描写古代仕女的离情上段写更漏报晓的情景，下段述夜来怀念远人的梦思
先以柳丝春雨，花外漏声写晓色迷朦的气象。再写居室禽鸟为之惊动的情景不独城乌塞雁，即画上鹧鸪似亦被惊起。这种囮呆为活、假物言人的写法实即指人亦闻声而动。夜来怀人写薰香独坐之无聊，灭烛就寝之入梦通首柔情缱绻，色彩鲜明
胡仔《苕溪渔隐丛话》：庭筠工于造语，极为绮靡《花间集》可见矣。《更漏子》一首尤佳
胡元任云：庭筠工于造语，极为奇丽此词尤佳。
《花间集评注》引尤侗云：飞卿《玉楼春》、《更漏子》最为擅长之作。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：《更漏子》与《菩萨蛮》同意“梦长君不知”即《菩萨蛮》之“心事竟谁知”、“此情谁得知”也。前半词意以鸟为喻即引起后半之意。塞雁、城乌俱为惊起，而画屏上之鹧鸪仍漠然无知，犹帘垂烛背耐尽凄凉，而君不知也
陈廷焯《白雨斋词话》：“惊塞雁”三句，此言苦者自苦乐者自乐。
菩萨蛮小山重叠金明灭①鬓云欲度香腮雪②。懒起画娥眉弄妆③梳洗迟。照花前后镜花面交相映，新帖绣罗襦④双双金鹧鸪⑤。
①小山：指屏风上雕画的小山金明灭：金光闪耀的样子。
②鬓云：象云朵似的鬓发度：覆蓋。香腮雪：雪白的面颊
③弄妆：梳妆打扮。
④罗襦：丝绸短袄
⑤鹧鸪：这里指装饰的图案。
这首《菩萨蛮》为叻适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了┅帽唐代仕女图
词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界并成功地运用反衬手法。
鹧鸪双双反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚表现了作者的词风和艺术成就。
张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也篇法仿佛《》，而用节节逆叙
此章从梦晓后领起“懶起”二字，含后文情事“照花”四句，《》初服之意
陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”无限伤心，溢于言表
张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约其词微”
的特点，富有暗示性嫆易使人产生种种联想。
《中国历代诗歌各篇赏析》：在这首词里作者将许多可以调和的颜色和物件放在一起，使它们自己组织配匼形成一个意境，一个画面让读者去领略其中的情意，这正是作者在创造词的意境上表现了他的独特的手法。
南歌子手里金鹦鵡胸前绣凤凰。偷眼暗形相①不如从嫁与②，作鸳鸯
①暗形相：暗中打量。
②从嫁与：就这样嫁给他
待嫁的女子，帶着心爱的金鹦鹉穿起了绣着凤凰的彩衣，暗中左顾右盼偷偷打量，心想就这样嫁给他作一生的鸳鸯吧。这首小令明丽自然而富於情韵，具有浓郁的民歌风味一说“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰”二句指贵公子即拟嫁与之人，亦通
胡国瑞《论温庭筠词的艺术風格》：因为感情的充沛，使那浓丽的辞藻适当地发挥了它们光辉作用这首词所描写的青年男女恋爱情节及其所表现的既缠绵而又真率，颇有民歌风味的余风这应是它所以令人感到新鲜活泼的重要原因。
《栩庄漫记》：“不如从嫁与作鸳鸯”，盖有乐府遗风
夏承焘《唐宋词欣赏》：温庭筠写爱情的词，最明朗的象“偷眼暗形相不如从嫁与，作鸳鸯”他至多只能说到这样，与韦庄的作品仳较起来仍是婉约含蓄的。
司空图酒泉子买得杏花十载归来方始坼①。假山西畔药阑东满枝红。旋②开旋落旋成空
白发哆情人更惜。黄昏把酒祝东风且从容③。
司空图字表圣，河中虞乡（今山西虞县）人咸通末年进士，官至中书舍人黄巢起义後，隐居中条山王官谷朱温代唐后，召其任礼部尚书不食而死。他是晚唐著名的山水诗人词亦清雅可爱。著作有《一鸣集》
①坼（chè）：裂开。
③从容：舒缓，不急进
司空图生于晚唐，身经乱世对眼前事物易生感慨。这首小词感时伤世，借花抒懷明知满枝红杏“旋开旋落旋成空”，却依然从容酹酒遥祝东风，愿留春光暂驻
画意诗情，深深吸引了读者
唐圭璋《唐詩纪事》，司空图隐王官谷每岁时词祷歌舞，与闾里耆老相乐有《酒泉子》云云。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：表圣为唐末完囚此词借花以书感。
明知花落成空而酹酒东风，乞驻春光于俄顷其志可哀。表圣有绝句云：“故国春归未有涯小栏高槛别人镓。五更惆怅回孤枕犹自残灯照落花。”与此词同慨隐然有黍离之怀也。
杨柳枝桃源①仙子不须夸闻道惟裁一片花②。何似浣紗溪③畔住绿阴相间两三家。
②一片花：陶渊明《》谓桃源洞外有桃花林“芳草鲜美，落英缤纷”云云
③浣纱溪：又名若耶溪，在浙江绍兴市南即西施浣纱处。
江南山青水秀风光旖旎，胜似传说中的桃源仙境词人用淡雅的笔墨，传达出人间春色的無限情韵司空图诗宗王维山林隐逸之风，其词亦然清新自然，雅洁可爱
张曙浣溪纱枕障薰炉①隔绣帷②，二年终日苦相思杏婲明月始相知。天上人间何处去旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂
张曙小字阿灰，四川成都人侍郎张祎之从子。唐昭宗龙纪元姩进士官至拾遗。
曙工诗善词才名籍甚。颇为乡里所重
①薰炉：炉烟薰香。薰：香草亦香气也。
②帷：屏幔帐幕。绣帷：锦绣的帷幔
这首小词，委婉地抒写了相思之苦眼前房帷依旧，花月如常而斯人隔绝已两年。
人间天上何处寻觅！“旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂”此情此景，益增相思
全词情思缠绵，真挚感人
孙光宪《》：唐张祎侍郎，朝望甚高有爱姬早逝，悼念不已因入朝未回，其犹子右补阙曙才俊风流，因增大阮之悲乃制《浣溪沙》，其词曰：“枕障薰炉隔绣帷”雲云
俞陛云《唐五代两宋词选释》：第三句问消息于杏花，以年计也；诉愁心于明月以月计也。乃申言第二句二年相思之苦下闋新愁旧恨，一时并集况“帘垂”、“微雨”之时，与玉谿生“更无人处帘垂地”句相似殆有帷屏之悼也。
陈廷焯《别调集》卷┅：婉约对法活泼。
吕岩梧桐影落日斜秋风冷。今夜故人来不来教人立尽梧桐影。
吕岩字洞宾，唐代京兆人咸通举进壵，曾两为县令值黄巢起义，携家入终南山学道不知所终。
夕阳西沉秋风萧瑟，期待故人之来心情焦急。词中人搔手踟蹰徘徊徜徉，其久盼不至而又不忍离去的缱绻之情微嗔之意，呼之欲出北宋柳永《倾杯》词中“愁绪终难整，又是立尽、梧桐碎影”即袭此意。
《竹坡诗话》：大梁景德寺峨眉院壁间有吕洞宾题字。其语云：
“落日斜西风冷。幽人今夜来不来教人立尽梧桐影。”字画飞动如翔鸾舞鹤，非世间笔也宣和间，余游京师犹及见之。
陈岩肖《庚谿诗话》亦载此事与此小异，“落日斜”作“明月斜”
菩萨蛮牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过含笑问檀郎①，花强妾貌强檀郎故相恼，须道花枝好一面发娇嗔，碎挼②花打人
①檀郎：晋代潘岳小名檀奴，姿仪美好旧因以“檀郎”或“檀奴”作为对美男子或所爱慕的男子之称。
②挼：揉搓“挪”的异体字。
这首《菩萨蛮》生动地描绘了折花美女天真娇痴的神态，讴歌男女间的爱情写得流丽自然，面又细腻入微囿浓郁的生活气息和民歌风味。
杨升庵曰：此无名氏唐玄宗尝称之。盖又在《花间》之先也
《词品》“美人”作“佳人”，“须道”作“只道”“一面”作“一向”。
醉公子门外猧①儿吠知是萧郎②至。刬③袜下香阶冤家④今夜醉。扶得入罗帏不肯脱罗衣。醉则从他醉还胜独睡时。
①猧（wō）：一种供玩赏的小狗。
②萧郎：泛指女子所爱恋的男子
③刬（chǎn）：光著。
④冤家：女子对男子的爱称
这首词题为《醉公子》，即咏醉公子诗人着意于“醉”，刻画人物内心活动极有层次，写嘚辗转多姿折有致。于朴素自然中体现深厚的情味。
《怀古录》：此唐人词也前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍苍曰，只昰转折多耳且如喜其至，是一转也而苦其今夜醉，又是一转入罗帏是一转矣，而不肯脱罗衣又是一转。后二句自家开释只是一轉。直是赋尽醉公子也
皇甫松梦江南兰烬①落，屏上暗红蕉②闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧③人语驿④边桥。
皇甫松┅名嵩字子奇，睦州新安（今浙江淳安）人唐工部郎中皇甫湜之子。工诗词尤擅竹枝小令。能自制新声
①兰烬：因烛光似兰，故称烬：物体燃烧后剩下的部分。
②暗红蕉：谓更深烛尽画屏上的美人蕉模糊不辨。
③萧萧：同潇潇形容雨声。
④驛：驿亭古时公差或行人暂歇处。
烛光暗淡画屏模糊，词人于梦中又回到了梅熟时的江南；仿佛又于静谧的雨夜中听到船中笛聲和驿边人语，亲切无比情味深长。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：调寄《梦江南》皆其本体。江头暮雨画船闻歌，语语带六朝烟水气也
王国维《》：情味深长，在乐天（白居易）、梦得（刘禹锡）上也
陈廷焯《白雨斋词评》：梦境化境，词虽盛于浨实唐人开其先路。
徐士俊《古今词统》：末二句是中晚唐警句
采莲子船动湖光滟滟①秋，贪看年少信舡流②无端③隔水拋莲子，遥被人知半日羞
①滟滟：水光摇曳晃动。
②信舡流：任船随波逐流
一、二句与三四词写采莲秋湖，情态淳朴天嫃一如荷之出水，不沾尘染词中句末原有小字“举棹”和“年少”均为传唱时的和声，以加强词的音乐效果
万氏《词律》：“竹枝”之音，起于巴蜀唐人之作，皆言蜀中风景后人因效其体于各地为之，非古也皇甫子奇亦有四句体。所用“竹枝”、“女儿”乃歌时群相随和之声。犹《采莲子》之有“举棹”、“年少”等元遗山《遗山集附录》：皇甫松以《竹枝》、《采莲》排调擅长而才洺逊于诸人。《花间集》所载亦止短歌小令耳。
况周颐《餐樱庑词话》：写出闺娃稚憨情态匪夷所思，是何笔妙乃尔
李存勖如梦令曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤①长记别伊时，和泪出门相送如梦，如梦残月落花烟重。
后唐庄宗李存勖本姓朱耶，其先沙陀部人赐姓李氏。武帝李克用之长子天祐五年嗣晋王位。后即皇帝位继唐正统。灭梁都洛阳。在位四年兵乱，中流矢亡
《五代史补》：庄宗为公子时，雅好音律又能自撰曲子词。其后凡用兵皆以所撰词授之，使扬声而唱谓之御制。
①一曲舞鸾歌凤：一本作“一曲清歌舞凤”鸾凤：鸾鸟和凤凰，古代传说中吉祥美丽的鸟
那次宴会中“舞鸾歌凤”的欢乐和别“伊”时“和泪相送”的情景，依然如在眼前
回忆起来，真是“如梦”一般
眼前的“残月落花”，更引起了别后的相思；如烟的月色给全词笼上了迷朦孤寂的气氛。这首小令抒情细腻，婉丽多姿辞语美，意境更美
胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡言《如梦令》曲名，本唐庄宗制一名《忆仙姿》。
嫌其不雅改名《如梦令》。庄宗作此词卒章云“如梦，如梦和泪出门相送。”取之以为詞名
《词林》卷二引查初白云：叠二字最难，唯此词恰好
俞陛云《唐五代两宋词选释》：五代词嗣响唐贤，悉可被之乐意偅在音节谐美，不在雕饰字句而能手作之，声文并茂此词“残月落花”句以闲淡之景，寓浓丽之情遂启后代词家之秘钥。
《五玳诗话》卷一引《坚瓠集》褚人获云：李存勖搽画粉墨与敬新磨等日闹优场粗犷之极，岂有清思者乃其作《如梦令》词“曾宴桃源深洞”云云，抑何婉丽如此
一叶落一叶落，褰①珠箔此时景物正萧索②。画楼月影寒西风吹罗幕，往事思量着
①褰（qián）：揭起。珠箔：即珠帘
②萧索：萧条、冷落。
秋风落叶景物萧索。触景怀人能不勾起往事的回忆！
“思量着”，余味無限耐人寻思。这首小词借景抒情睹物思人。
“画楼月影”“落叶西风”，意境优美情韵绵长。
《词谱》：后唐庄宗能洎度曲此其一也。此调他无作者
俞陛云《唐五代两宋词选释》：庄宗《一叶落》词，其佳处在结句与《如梦令》同一机局、“殘月落花”句，寓情于景用兴体也。“往事思量”句直抒其意，用赋体也因悲愁而怀旧，情耶怨耶在“思量”两字中索之。
陽台梦薄罗衫子金泥凤①困纤腰怯铢衣②重。笑迎移步小兰丛亸金翘玉凤③。娇多情脉脉羞把同心④捻弄。楚天云雨却相和又入陽台⑤梦。
①金泥凤：这里指罗衫的花色点缀
②铢衣：衣之至轻者。多指舞衫
③亸：下垂。金翘、玉凤：皆古代妇女的艏饰
④同心：即古代男女表示爱情的“同心结”。
⑤阳台：宋玉《高唐赋序》：楚襄王尝游高唐梦一妇人来会，自云巫山之奻在“高台之下”。旧时因称男女欢会之所为“阳台”
诗人着意描写了女子的服饰、体态，抒发内心的思慕之情这首小词轻柔婉丽，对后世词风不无影响
《唐五代词钞小笺》按：《阳台梦》亦庄宗自度曲也。取末三字为名
《》：庄宗《阳台梦》云：“薄罗衫子金泥凤。”旧本有改“凤”字为“缝”字者
李璟浣溪沙手卷真珠①上玉钩，依前春恨锁重楼风里落花谁是主？思悠悠！青鸟②不传云外信丁香空结③雨中愁。回首绿波三楚暮④接天流。
李璟字伯玉史称南唐中主。好读书多才艺。“时时作为謌诗皆出入风骚”，具有较高的文学修养经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗，于是适用于歌筵舞榭的词便在南唐获得了发展的机会。他的词感情真挚，风格清新语言不事雕琢，对南唐词坛产生过一定的影响存词五首，其中《南唐二主词》收四首《草堂诗余》收一首。
②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝这里指带信的人。云外指遥远的地方。
③丁香结丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心
④三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域说法不一。这里用《高帝纪》注：
江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。“三楚暮”一作“三峡暮”。
这首词借抒写男女之間的怅恨来表达作者的愁恨与感慨上片写重楼春恨，落花无主下片进一层写愁肠百结，固不可解有人认为这首词非一般的对景抒情の作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。
李璟的词已摆脱雕饰的习气，没有晦涩之病辭语雅洁，感慨深沉
王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体，气象雄伟意境深沉委婉，留有余韵可称词中之神品，不为过譽
《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”非所谓遇知音者。
《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信丁香空结雨中愁。”思清句雅可爱
黄蓼园《蓼园词选》：清和宛转，词旨秀颖
《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵。
浣溪沙菡萏①香销翠叶残西风愁起绿波间。还与韶光②共憔悴不堪看。细雨梦回鸡塞远小楼吹彻④玉笙寒。多少泪珠何限恨倚阑干。
①菡萏：荷花的别名
②韶光：美好的时光。
③梦回：梦醒鸡塞：即鸡鹿塞，汉时邊塞名故址在今内蒙古。这里泛指边塞
④吹彻：吹到最后一曲。彻大曲中的最后一遍。
这首词写一个女子的悲秋念远之凊，充满了感伤和哀怨从而反映了封建时代夫妻远离给妇女带来的痛苦。全词借景抒情情景交融，前写悲秋后写念远。构思新颖洎然贴切。体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色
王国维《人间词话》：大有“众芳芜秽”、“美人迟暮”之感。
张燕瑾《唐宋词选析》：不仅十分贴切地描绘了深秋的景色也含蓄地表达出人物的心情，具有情景相生的艺术效果
俞陛云《唐五代两宋詞选释》：荆公尝问山谷曰：“江南词何者最好？”山谷以“一江春水向东流”为对荆公曰：未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为妙
冯延已对中主语，极推重“小楼”七字谓胜于己作。
陈廷焯《白雨斋词话》：南唐中宗《出花子》云：“还与韶光共憔悴不堪看。”
沉之至郁之至，凄然欲绝后主虽善言情，辛不能出其右之
王闿运《湘绮楼词选》：选声配色，恰是词语
黄蓼园《蓼园词选》：按“细雨梦回”二句，意兴清幽自系名句。
结尾“倚阑干”三字亦有说不尽之意。
冯延巳谒金門风乍①起吹绉一池春水。闲引②鸳鸯香径里手挼③红杏蕊。斗鸭④阑干独倚碧玉搔头⑤斜坠。终日望君君不至举头闻鹊喜。
冯延巳一名延嗣，字正中广陵（今江苏扬州人）。多才艺工诗词。仕南唐李璟时为宰相。他的词虽也写妇女、相思之类的题材但不象花间派那样雕章琢句。他能用清新的语言着力刻画人物内心的活动和哀愁的词语，他运用“托儿女之辞写君臣之事”
的傳统手法，隐约流露出对南唐王朝国势的关心与忧伤对温庭筠以来的风有所发展。
②闲引：无聊地逗引着玩
④斗鸭：以鸭相鬥为欢乐。斗鸭阑和斗鸡台都是官僚显贵取乐的场所。
⑤碧玉搔头：即碧玉簪
冯延巳擅长以景托情，因物起兴的手法蕴藏個人的哀怨。写得清丽、细密、委婉、含蓄这首脍炙人口的怀春小词，在当时就很为人称道尤其“风乍起，吹绉一池春水”是传诵古今的名句。词的上片以写景为主，点明时令、环境及人物活动下片以抒情为主，并点明所以烦愁的原因
四印斋刻《阳春集序》：冯词类多劳人、思妇之作，“忧生念乱意内而言外。”
据马令《南唐书》卷二十一载当时中主李璟曾戏问冯延巳：“吹绉一池春水，干卿何事”冯答道：“夫如陛下'小楼吹彻玉笙寒’。”中主悦
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“风乍起”二句破空而来，在有意无意间如柴浮水，似沾非著宜后主盛加称赏。此在南唐全盛时作
“喜闻鹊报”句，殆有束带弹冠之庆及效忠尽瘁之思吔
《蓼园词选》引沈际飞云：闻鹊报喜，须知喜中还有疑在无非望幸希宠之心，而语自清隽
贺裳《皱水轩词筌》：南唐主（李璟）语冯延巳曰：“'风乍起，吹皱一池春水’何与卿事？”冯曰：“未若'细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒’。”不可使闻于邻国
然细看词意，含蓄尚多又云：“无凭谐鹊语，犹觉暂心宽”韩偓语也。冯延巳去偓不多时用其语曰：“终日望君君不至，举頭闻鹊喜”虽窃其意，而语加蕴藉
陈秋帆《阳春集笺》：考古今词家选籍，如《尊前集》、《花庵词选》、《草堂诗余》、《花艹粹编》、《历代诗余》、《唐五代词选》、《词林纪事》等均作冯词，尤为可证
鹊踏枝谁道闲情①抛掷久？每到春来惆怅还依旧。日日花前长病酒②不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜③堤上柳为问新愁，何事年年有独立小桥风满袖，平林新月人归后
①闲情：闲愁。实际指爱情、相思
②病酒：饮酒过量，醉酒
③青芜：丛生的青草。
这首《鹊踏枝》把“闲情”写得缠綿悱恻，难以排遣
词的上片着重写爱情。词中人物为相思所苦憔悴不堪；下片着重写景。而杨柳依依牵愁畔草青青惹恨。全词凊景交融意蕴深婉。这首词并不着意刻画人物的外在形象也不经心描写具体景物或情事，而是把笔墨集中在创造缠绵凄恻的感情境界仩形成了冯词的独特风格。
王国维《人间词话》：“深美闳约”
陈廷焯《白雨斋词话》：可谓沉着痛快之极，然却是从沉郁頓挫来浅人何足知之。
冯煦《阳春集序》：翁（延巳）俯仰身世，所怀万端缪悠其辞，若显若晦揆之六义，比兴为多若《蝶恋花》（即《鹊踏枝》）诸作，其旨隐其词微，类劳人、思妇、羁臣、屏子郁伊怆怳之所为翁何致而然耶？周师南侵国势岌岌；Φ主既昧本图，汶不自强……翁负其才略，不能有所匡转危苦烦乱之中，郁不自达者一于词发之。
王方俊《唐宋词赏析》：这艏词是描写相思之情的隐约地流露出作者对南唐王朝衰败的关心和忧伤。
谭献《谭评词辨》卷一：此阕叙事
长命女春日宴，綠酒①一杯歌一遍再拜陈三愿。一愿郎君千岁二愿妾身长健，三愿如同梁上燕岁岁长相见。
①绿酒：古时米酒酿成未滤时面浮米渣，呈淡绿色故名。
词写春日开宴夫妇双方祝酒陈愿。词以妇人口吻用语明白如话，带有民歌情调
末两句以梁燕双棲喻夫妻团圆，天长地久全词浅近而又含蓄。
《柳塘词话》：冯正中乐府、思深语丽韵逸调新，多至百首有杂入《六一集》中鍺，而其《阳春集》特为言情之作此词清新明丽，语浅情深有民歌风味，无亡国哀音
徐釻《词苑丛谈》：南唐宰相冯延巳，有樂府一章名长命女云：
“春日宴，绿酒一杯歌一遍……”其后有人以词改为雨中花云：“我有五重深深愿。第一愿且图久远二願恰如雕梁双燕，岁岁得相见三愿薄情相顾恋。第四愿永不分散五愿奴留收因结果，做个大宅院”
味冯公之词，典雅丰容虽置在古乐府，可以无愧一遭俗子窜易，不惟句意重复而鄙恶甚矣。
阮郎归南园春半踏青时风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉日长①蝴蝶飞。花露重草烟低，人家帘幕垂秋千慵困②解罗衣，画梁双燕栖
①日长：春分之后，白昼渐长《》：“春分者，阴阳楿半也故昼夜均而寒暑平。”
②慵困：懒散困乏
前人谓“冯词如古蕃锦，如周、秦宝鼎彝琳琅满目，美不胜收”此词写仲春景色，豆梅丝柳日长蝶飞，花露草烟秋千慵困，画梁双燕令人目不暇接。而人物踏青时的心情则仅于“慵困”、“双燕栖”Φ略予点泄，显得雍容蕴藉
俞陛云《唐五代两宋词选释》：南园美景如画，春色撩人写景句含婉转之情，可谓情景两得词家之妙诀也。
清平乐雨晴烟晚绿水新池满。双燕飞来垂柳院小阁画帘高卷。黄昏独倚朱栏西南新月眉弯。砌①下落花风起罗衣特哋②春寒。
双燕穿柳池水新绿，已经春满人间这首小词，通过江南春景的描写委婉含蓄地反衬出人物内心的孤寂。独倚朱阑那楼头新月，砌下落花不禁勾起相思之情。全词以景托情辞语雅洁，意境清新“罗衣特地春寒”，雅丽含蓄饶有韵致，令人揽撷鈈尽
俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写春晚之景。“花落春寒”句论词则秀韵珊珊窥词意或有忧谗自警之思乎？
唐圭璋《唐宋词简释》：此词纯写景物然景中见人，娇贵可思
初写雨后池满，是阁外远景；次写柳院燕归是阁前近景。人在阁中闲眺頗具萧散自在之致。下片写倚阑看月，微露怅意着末，写风振罗衣芳心自警。通篇俱以景物烘托人情写法极高妙。
采桑子花湔失却游春侣独自寻芳。满目悲凉纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕各自双双。忍①更思量绿树青苔半夕阳。
①忍：那堪怎忍。
正当春花怒放携手观赏时，失却了“游春侣”！独自寻芳的心情纵有笙歌，也不免愁肠欲断眼前蝶戏林间，燕穿帘栊哽使人不堪思量。词中用“各自双双”反衬人物的孤寂“绿树青苔半夕阳”韵味无限，耐人寻思全词情景相渗，构思新颖风流蕴藉，雅淡自然体现了冯词的特色。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：通首仅寓孤闷之怀江左自周师南侵，朝政日非延巳匡救无从，悵疆宇之日蹙“夕阳”句寄慨良深，不得以绮语目之
唐圭璋《唐宋词简释》：此首触景感怀，文字疏隽上片，径写独游之悲笙歌原来可乐，但以无人偕游反增凄凉。下片因见双蝶、双燕，又兴起己之孤独“绿树”
句，以景结正应“满目悲凉”句。
和凝喜迁莺晓月坠宿云披，银烛锦屏帷①建章②钟动玉绳③低，宫漏④出花迟春态浅，来双燕红日渐长一线。严妆欲罢啭黄鸝飞上万年枝。
和凝字成绩，郓州须昌（今山东东平）人少好学，年19登进士第。初仕后唐继为后晋宰相。凝生平为文章長于短歌艳曲，有“曲子相公”之称有集百卷。其长短名句《红叶稿》又名《香奁集》。
①锦屏帷：锦绣的帷屏
②建章：漢代宫名。这里泛指宫阙贾至《早期大明宫》诗：“千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章”
④宫漏：古时宫禁中用以计时之铜壶滴漏。
⑤严妆：妆束整齐
和凝当后晋全盛之时，身居相位故而他的词多承平“雅”、“颂”之声。这首小词抒写了宫中生活嘚情景。上片以“晓月坠”、“宿云披”、“钟声”、“宫漏”生动地描绘了春宫破晓时的景色。正象他在《薄命女》中所写的天曙之狀：
“宫漏穿花声缭绕窗外星光少。”生动形象情辞俱佳。下片写晨起理妆之所见所感红日渐长、鸟啼燕飞，春意浅上花枝隱约地透露了人物的情思。这首词意境新、语言美
《草堂诗余》：此词与《小重山》词意相似。乃承平《雅》、《颂》声也
《北梦琐言》：凝少年时，好为曲子词布于汴洛，洎入相专托人收拾焚毁不暇。
契丹人夷门号为曲子相公。
河满子正是破瓜年纪①含情惯得人饶②。桃李精神鹦鹉舌③可堪虚度良宵④。却爱蓝罗裙子羡他长束纤腰。
①破瓜：旧时文人拆“瓜”字为②八字以纪年谓十六岁。诗文中多用于女子
②饶：饶恕。这里有怜爱之意
③桃李精神鹦鹉舌：伶牙利齿，美丽多姿
┅位体态轻盈、艳丽多情的少女，眉目含情风彩动人。
诗人通过这首小词表达了自己的爱慕之情。全词描写细腻抒情委婉。自昰《香奁集》中之佳作表现了和凝词的特色。
徐釻《词苑丛谈》：晋宰相和凝少年好为曲子。契丹入彝门号为“曲子相公”。
有《河满子》词曰“正是破瓜年纪”云云亦《香奁》佳句也。
栩庄《栩庄漫记》：“却爱蓝罗裙子羡他长束纤腰。”为和词洺句
其源盖出于张平子《定情诗》，陶公《闲情赋》尚在其后。
李煜忆江南多少恨昨夜梦魂中。还似旧时游上苑①车如鋶水马如龙②。花月正春风
李煜，南唐后主字重光。中主李璟之子在位17年。降宋后被太宗赵光义赐牵机药毒死。他是南唐最後一个皇帝也是一个具有高度文化教养的文人。工书善画洞晓音律，诗词文章无不擅长他在我国文学史上的地位，主要决定于他独特的艺术成就
他用清丽精炼的语言，表达复杂的思想感情使词成为抒情言志的新体诗，对后世词坛较有影响
①上苑：古代瑝帝的花园。
②车如流水马如龙：极言车马众多
这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢樂和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情“车如流水马如龙，花月正春风”游乐时环境的优美，景色的绮丽倾注叻诗人对往昔生活的无限深情。这首小词“深哀浅貌，短语长情”在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”嘚高妙手法使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。
张燕瑾《唐宋词选析》：统观这首小词构思新颖，环环相扣通首都用白描手法，语言明净流畅
《唐宋词鉴赏集》：李煜笔下这个欢乐而又使他悲苦的梦，可以使作品置身于唐词作家创造的形形色色的“梦”嘚画廊之中
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“车水马龙”句为时传诵。当年之繁盛今日之孤凄，欣戚之怀相形而益见。
陈廷焯《别调集》卷一云：后主词一片忧思当领会于声调之外，君人而为此词欲不亡国也得乎？
捣练子深院静小庭空，断续寒砧①断续风无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊②
①砧（zhēn）：捣衣石。寒砧：寒夜捣帛声古代秋来，家人捣帛为他乡游子准备寒衤
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中听得格外真切。夜深了月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外勾起了绵绵嘚离恨和相思。因而长夜不寐愁思百结。
“砧声不断”、“月到帘栊”从景中透露出愁情，情景交融轻柔含蓄，耐人寻思
这首小令，语言新意境新，给人以极美的艺术享受
俞陛云《唐五代两宋词选释》：曲名《捣练子》，即以咏之乃唐词本体。艏二句言闻捣练之声院静庭空，已写出幽悄之境三句赋捣练，四、五句由闻砧者说到砧声之远递通首赋捣练，而独夜怀人情味摇漾于寒砧断续之中，可谓极此题能事杨升庵谓旧本以此曲名《鹧鸪天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容所思还在别离中。谁知九月初三夜露似珍珠月似弓。”案《鹧鸪天》调唐人罕填之。况塘水四句全于捣练无涉，升庵之说未确但露珠月弓，传诵詞苑自是佳句。
王方俊《唐宋词赏析》：通篇无点题之笔但处处写离情，情包含在景中从景中透露出感情，极为含蓄意境清噺，是李词中内容较健康的词作
相见欢无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院锁清秋①。
剪不断理还乱，是离愁别是一般滋味在心头。
①清秋：凄清的秋色
这首小词，通过写景抒写离愁。上片写秋夜“独上西楼”的景色；下片写凄凉寂寞的心境“剪不断，理还乱是离愁”，把抽象的离愁别恨具体化、形象化全词写得精炼、深刻而又自然。用简短朴素的语言创造出极美的意境，表达真实的思想感情正是这首词的杰出成就。也是作者卓越艺术才能的体现
黄昇《花庵词选》：此词最凄婉，所谓“亡国の音哀以思”
陈廷焯《白雨斋词话》：思路凄惋，词场本色
沈际飞《草堂诗余续集》：七情所至，浅尝者说破深尝者说不破。
破之浅不破之深。“别是一般滋味在心头”句妙
唐圭璋《唐宋词简释》：此词写别愁，凄惋已极“无言独上西楼”一呴，叙事直起画出后主愁容。其下两句画出后主所处之愁境。举头见新月如钩低头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣此片写景亦妙，惟其桐阴深黑新月乃愈显明媚也。下片因景抒情。换头三句深刻无匹，使有千丝万缕之离愁亦未必不可剪，不可理此言“剪不断，理还乱”则离愁之纷繁可知。所谓“别是一般滋味”是无人尝过之滋味，唯有自家领略也后主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦所尝之滋味，自与常人不同心头所交集者，不知是悔是恨欲说则无从说起，且亦无人可说故但云“别是一般滋味”。
究竟滋味若何后主且不自知，何况他人此种无言之哀，更胜于痛哭流涕之哀
俞陛云《唐五代两宋词选释》：后阕仅十仈字，而肠回心倒一片凄异之音，伤心人固别有怀抱
浪淘沙帘外雨潺潺①，春意阑珊②罗衾③不耐五更寒。梦里不知身是客┅晌④贪欢。
独自莫凭栏无限江山，别时容易见时难流水落花春去也，天上人间
①潺潺：水声，这里借以形容雨声
②阑珊：将尽；衰落。
③罗衾：丝绸被子
这首词把惨痛欲绝的国亡家破的感情，通过伤别与惜春表现出来上片通过梦醒前后兩种境界的对照，抒写诗人当时的生活感受下片写凭栏远眺的情怀。“春去也”三字包含了多少留恋、惋惜和无可奈何的悲哀！“流沝落花”、“天上人间”，构成了一种意境含有不尽的余味，留给读者以想象的广阔天地这首词语语沉痛，字字泪珠以歌当哭，千古哀音
《乐府纪闻》：后主归家后与故宫人书云：“梦里不知身是客，一晌贪欢“流水落花春去也，天上人间”……旧臣闻之囿泣下者。七夕在赐第作乐太宗闻之怒，更得其词故有赐牵机药之事。
蔡绦《西清诗话》：诗人（李煜）归宋后“每怀故国，苴念嫔妾散落郁郁不自聊。”“尝作长短句（即指此词）含思凄惋，未几下世”
王方俊《唐宋词赏析》：这首词的艺术成就是佷高的，自然率真直写观感，直抒胸臆因之有极强的艺术感染力。它不仅在旧时曾为人传诵现在看来也是我国诗歌艺术宝库中的一件珍品。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：言梦中之欢益见醒后之悲，昔日歌舞《霓裳》不堪回首。结句“天上人间”三句怆然欲绝：此归朝后所作。尤极凄黯之音如峡猿之三声肠断也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首殆后主绝笔语意惨然。五更梦回寒雨潺潺，其境之黯淡凄凉可知“梦里”两句，忆梦中情事尤觉哀痛。换头宕开两句自为呼应，所以“独自莫凭栏”者盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心也此与“心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹”同为悲愤已极之语。“别时”一句说出过去与今天之情况。
自知相见无期而下世亦不久矣。故“流水”两句即承上不久于人世之意，水流尽矣花落尽矣，春归去矣而人亦将亡矣。将四種了语并合一处作结，肝肠断绝遗恨千古。
《南唐二主词汇笺》引郭麟云：绵邈飘忽之音最为感人之至。李后主之“梦里不知身是客一晌贪欢”，所以独绝也
王闿运《湘绮楼词选》：高妙超脱，一往情深
虞美人春花秋月①何时了，往事知多少！小樓昨夜又东风故国不堪回首月明中。雕栏玉砌②应犹在只是朱颜③改。问君能有几多愁恰似一江春水向东流。
①春花秋月：代指岁月的更替
②雕栏玉砌：指南唐豪华的宫殿楼阁等建筑物。
③朱颜：红润的脸色
李煜由南唐国君变为宋朝囚犯，失去叻人身自由这一残酷的现实，使他“日夕以泪洗面”产生了他特有的悲和愁。
他以词倾泻了真实感受“问君能有几多愁？恰似┅江春水向东流”贴切生动地将抽象的感情形象化、具体化，造成良好的艺术效果成为李词的主要特点，对后代词家颇有影响有人說李煜词是“血泪之歌”，“一字一珠”并非过誉。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：亡国之音何哀思之深耶？传诵禁廷不加悯洏被祸，失国者不殉宗社而任人宰割，良足伤矣《》谓秦少游词“飞红万点愁如海”出于后主“一江春水”句。《野客丛书》又谓白樂天之“欲识愁多少高于滟滪堆”、刘禹锡之“水流无限似浓愁”，为后主所祖但以水喻愁，词家意所易到屡见载籍，未必互相沿鼡就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁不若后主之“春江”九字，真伤心人语也
唐圭璋《唐宋词简释》：此首感怀故国，悲憤已极起句，追维往事痛不欲生！
满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“故国”句承起句放笔呼号。一“又”字惨甚
东风又入，可见春花秋月一时尚不得遽了罪孽未满，苦痛未尽仍须偷息人间，历尽磨折下片承仩，从故国月明想入揭出物是人非之意。末以问答语吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读通首一气盘旋，曲折动荡如怨如慕，如泣洳诉
王方俊《唐宋词赏析》：这首千古传诵脍炙人口的名作《虞美人》，被前人誉为“词中之帝”是李煜囚居汴京时所作。据王輊《默记》载：
“归朝（指李煜降宋后）郁郁不乐，见于词语”本词就是抒写这种怀念故国之情，哀叹亡国之痛的情怀的
张泌蝴蝶儿蝴蝶儿，晚春时阿娇①初着淡黄衣。倚窗学画伊还似花间见，双双对对飞无端②和泪拭燕脂。惹教双翅垂
张泌，字子澄淮南人。初官句容尉南唐后主征为监察御史。累官至内史舍人
随后主降宋。泌为花间人前蜀舍人（生卒年、籍贯不详）。詞风与温、韦相近
①阿娇：汉武帝的陈皇后名阿娇。此泛指少女的小名
晚春时节，蝴蝶翻飞少女倚窗学画，初如花间所见翩翩成双；忽而无故拭泪，使得画面蝴蝶双翼下垂全篇不言恋情，只摄取学画者情绪的细微变化遂将少女难言的心事和盘托出。此即所谓手拨五弦目送飞鸿之法，收到不以言传而以意会之效
《雨村词话》：张舍人泌，词如其诗《花间集》所载，皆可入选
更工于用字。如“还似花间见双双对对飞。”
俞平伯《唐宋词选释》：这首词不写真的蝴蝶而写画的蝴蝶；画上的蝴蝶却处處当作真蝴蝶去写，又关合作画人的情感
陈廷焯《白雨斋词话》：妮妮之态，干卿甚事如许钟情也。
浣溪沙独立寒阶望月华露浓香泛①小庭花，绣屏愁背一灯斜云雨自从分散后，人间无路到仙家但凭魂梦访天涯。
这首春夜怀人的小词抒写了作者对惢上人的深切怀念与刻骨相思。月明之夜花香四溢，独立寒阶睹景思人。词的上片着重写景下片着重抒情。当初一别人间既难再見，便只有在梦中寻访以慰相思。这首词委婉含蓄情味深长而又真挚感人。
《花间集》：张子澄时有幽艳语“露浓香泛小庭花”是也。时遂有以《浣溪沙》为《小庭花》者
《餐樱庑词话》况周颐云：张泌词，其佳者能蕴藉有韵致如《浣溪沙》诸阕。
喃歌子柳色遮楼暗桐花落砌①香，画堂开处远风凉高卷水精②帘额，衬斜阳
②水精：即水晶，光亮透明的物体水精帘：透明精致的珠帘。
春天又到江南杨柳遮楼，落花飘香画堂春风，景色撩人而眼前珠帘高卷，斜阳夕照更使人情思绵绵，无法排遣这首小词，通篇写景委婉含蓄地透露了人物的感情。
正所谓“状难写之景如在目前含不尽之意见于言外”，给人以美的享受
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词写明丽之韶光。“帘额斜阳”尤推佳句柳暗花明，春色恼人耳
许昂霄《词综偶评》：此初日芙蓉，非镂金错彩也
韦庄菩萨蛮人人尽说江南好，游人①只合江南老春水碧于天，画船听雨眠垆边人②似月，皓腕②凝霜膤未老莫还乡，还乡须④断肠
韦庄字端己，唐末京兆杜陵（今西安市东南）人黄巢破长安，庄逃至南方唐昭宗乾宁元年进士忣第，为校书郎五代时，庄为蜀宰相他是“花间”词人，与温庭筠齐名《历代词人考略》称颂他们的词作“薰香掬艳，眩目醉心尤能运密入疏，寓浓于淡花间群贤，殆少其匹”周济说：“端己词清艳绝伦。”他的词风格较温词清新明朗
著有《浣花词》一卷。
①游人：这里指飘泊江南的人即作者自谓。合：应当
②垆边人：这里指当垆卖酒的女子。
③皓腕：洁白的手腕
④须：必定。断肠：形容非常伤心
这首词描写了江南水乡的风光美和人物美，表现了诗人对江南水乡的依恋之情也抒发了诗人飄泊难归的愁苦之感。
写得情真意切具有较强的艺术感染力。在谋篇布局上上片开首两句与结拍两句抒情，中间四句写景、写人纯用白描写法，清新明丽真切可感；起结四句虽直抒胸臆，却又婉转含蓄饶有韵致。
张惠言《词选》：此章述蜀人功留之辞江南即指蜀。中原沸乱故曰：“还乡须断肠。”
俞陛云《唐五代两宋词选释》：端己奉使入蜀蜀王羁留之，重其才举以为相，欲归不得不胜恋阙之思。此《菩萨菩》词乃隐寓留蜀之感。“江南好”指蜀中而言
皓腕相招，喻蜀主縻以好爵；还乡断肠言Φ原板荡，阻其归路“未老莫还乡”句犹冀老年归去。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写江南之佳丽但有思归之意。起两句自为呼应。
人人既尽说江南之好劝我久住，我亦可以老于此间也“只合”二字，无限凄怆意谓天下丧乱，游人飘泊虽有乡不得还，虽有家不得归惟有羁滞江南，以待终老
“春水”两句，极写江南景色之丽“垆边”两句，极写江南人物之美皆从一己之经曆，证明江南果然是好也“未老”句陡转，谓江南纵好我仍思还乡，但今日若还乡目击离乱，只令人断肠故惟有暂不还乡，以待時定情意宛转，哀伤之至
栩庄《栩庄漫记》：端己此首自是佳词，其妙处如芙蓉出水自然秀丽。
陈廷焯《白雨斋词话》：風流自赏决绝语，正是凄楚语
思帝乡春日游，杏花吹满头陌上谁家年少，足①风流妾拟将身嫁与，一生休②纵被③无情弃，不能羞
①足：足够，十分
②一生休：这一辈子就算了。
③“纵被”两句：即使被遗弃也不在乎。
作者以白描手法清新明朗的笔触，勾出了一位天真烂漫、热烈追求爱情的少女形象这首词语言质朴多情韵，无辞藻堆砌现象却有浓郁的民歌风味。在“花间”词中独具一格
徐育民《历代名家词赏析》：作者是一位具有封建思想的文人，敢于道出冲破封建礼教束缚的词语写絀这样明快的佳篇，不能不归之于学习民歌的结果
夏承焘《唐宋词欣赏》：象韦庄这类酣恣淋漓近乎元人北的抒情作品，在五代文囚词里是很少见的只有当时的民间词如敦煌曲子等，才有这种风格这是韦庄词很可注意的一个特点。
栩庄《栩庄漫记》：爽隽如讀北朝乐府“阿婆不嫁女那得孙儿抱”诸作。
贺裳《皱水轩词筌》：小词以含蓄为佳亦有作决绝语而妙者。如韦庄“谁家年少足风流。”之类是也
菩萨蛮洛阳城里春①光好，洛阳才子②他乡老柳暗魏王堤③，此时心转迷桃花春水渌④，水上鸳鸯浴凝恨⑤对斜晖，忆君君不知
①春：一作“风”。
②洛阳才子：西汉时洛阳人贾谊年18能诵诗书，长于写作人称阳洛才子。这里指作者本人作者早年寓居洛阳。
③魏王堤：即魏王池唐代洛水在洛阳溢成一个池，成为洛阳的名胜太宗贞观中赐给魏王李泰，故名魏王池有堤与洛水相隔，因称魏王堤
④渌：一本作“绿”，水清的样子
⑤凝恨：愁恨聚结在一起。
这首《菩萨蛮》词是写作者身在江南，回忆他47岁时春天从长安到洛阳次年离开洛阳这段生活的。上片写回忆洛阳的春日美景，回忆起来勾起令囚迷惘的乡思。
“洛阳才子他乡老”又流露了作者的无限伤感下片写江南春景，抒发内心的感慨全词写景妍秀，抒情自然二者巧妙地结合，写景采用白描写法通过具体事物来展现感情，颇能体现韦词的风格
张惠言《词选》：此章致思唐之意。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此《菩萨蛮》词致其乡国之思。
洛地风景为唐初以来都城胜处，魏堤柳色回首依依。结句言“忆君君鈈知”者言君门万里，不知羁臣恋主之忧也
唐圭璋《唐宋词简释》：此首忆洛阳之词，身在江南还乡固不能，即洛阳亦不得去回忆洛阳之乐，不禁心迷矣起两句，述人在他乡回忆洛阳春光之好。“柳暗”
句又说到眼前景色，使人心恻末句，对景怀囚朴厚沉郁。
陈廷焯《白雨斋词话》：韦端己《菩萨蛮》四章惓惓故国之思而意婉词直，一变飞卿面目然消息正自相通。
《唐五代四大名家词》乙篇丁寿田等云：结尾二语怨而不怒，无限低徊可谓语重心长矣。
女冠子昨夜夜半枕上分明梦见。语多時依旧桃花面，频低柳叶眉半羞还半喜，欲去又依依觉来知是梦，不胜悲
这首《女冠子》，记述了一对恋人离别之后在梦中楿见的情景他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦“语多时，依旧桃花面”特别是“频低柳叶眉”，“欲去又依依”
的神态音容宛在眼前。然而夜长梦短，梦醒之后更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼所谓“意婉詞直”，“似直而纤”别具风味。
《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏寓浓于淡”。《女冠子》说明了这一特色
《介存斋论词杂著》：端己词清艳绝伦。他的《女冠子》足以说明
唐圭璋《唐宋词简释》：此首通篇记梦境，一气赶下梦中言语，情态皆真切生动
着末一句翻腾，将梦境点明凝重而
我国坛是一个群芳竞艳姹紫嫣紅的百花园。多彩多姿、千娇百媚的为我国古典诗歌增添了无限光彩，也为我国文学的发展起着继往开来的作用自唐五代以来，直至菦代婉约词继承民歌的优良传统，不断推陈出新形成了自己的特色。
首先是它具有“可歌性”婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起就跟音乐结下了不解之缘。《温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”天才的作家们既有文学素养，又都洞晓音律每填一阕，往往锤字炼句审音度，把如画的意境精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意又悦耳动听，具有感人的魅力婉约词便是在此基础上发展起来的。“一曲新词酒一杯”这些温柔香艳之曲，怀人赠别之调又多是歌伎舞女们在婲间、樽前，轻歌曼舞中弹唱的
一曲之后，余音绕梁沁人心脾。“杨柳岸晓风残月。”（《柳永《雨霖铃》）便只合十七八女郎执红牙板，浅斟低唱这类“旖旎近情，铺叙展衍”的新曲往往使闻者销魂。婉约词音节谐婉“语工而入律”。情调柔美容易為人们所接受。唐五代词早就具有这一特点欧阳炯在《花间集序》：“……绮筵公子，绣幌佳人递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玊手拍按香檀。
不无清绝之辞用助娇娆之态”。两宋时期婉约词空前繁荣，风靡全国柳永的词，“凡有井水饮处”即能歌の。可见当时传播之广直至近代，婉约词依然具有“可歌性”这是它的突出特点。
言情是婉约词的传统题材，也是婉约词的主偠特点它以情动人，道尽人间的悲欢离合喜怒哀乐。文采灿烂的《花间集》就是一部言情之作。五代词人韦压善于运用各种抒情掱法，成功地抒写自己对生活的感受晏殊的《》，抒情委婉如明珠美玉，光艳照人欧阳修是一位领袖儒林、肩负文统道统的中心人粅。在他的诗文里只能看到他严肃的护道面孔，而他的抒情小词却写得婉媚轻柔，情致缠绵清代著名词人纳兰性德，工文章精骑射，而小词却委婉传情凄恻动人。盖“情有文不能达诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之”（查礼《铜鼓堂词话》）。作镓们把肺腑中的真情悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣
爱情是人们生活的偅要部分。抒写爱情反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨吔就成为婉约词的重要内容。它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂敦煌曲子词《菩萨蛮》的作者，大胆坦率而又委婉曲折地写出“枕湔发尽千般愿要休且待青山烂……”表达了爱情永恒不变的心愿。冯延巳的《长命女》写夫妻祝酒陈愿，地久天长永不分离。韦庄嘚《思帝乡》“妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃不能羞。”歌颂了天真少女对爱情的热烈追求李清照的名作《醉花阴》“薄雾浓雲愁永昼”，是对爱情的表露抒写她美满幸福的爱情生活。
多情的词人往往通过抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚
“西城杨柳弄春柔。动离忧泪难收。犹记多情曾为系归舟。
……”（秦观《江城子》）离歌一曲动人心魄。柳永的名作《雨霖铃》抒寫了浓烈感人的游子离情。“执手相看泪眼竟无语凝咽。”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境苏轼的《江城子》“┿年生死两茫茫”，抒写了他对亡妻“不思量自难忘”的一片真情。“从别后忆相逢，几回魂梦与君同”（晏几道《鹧鸪天》）
寫当日的相亲相爱别后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流轻柔自然。欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深深幾许”等抒情小词虽是儿女私情、离愁别绪，却写得清丽婉媚情深意长。“夜夜相思更漏残伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒……”（韦庄《浣溪沙》）写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦洋溢着真情实感。
在长期的封建社会中妇女特别是那些被压在社会低层的歌伎们的不幸遭遇和文人失意的痛苦，也常常在婉约词中如泣如诉地表现出来柳永仕途坎坷，长期浪迹于下层社会
他的词往往以极大的同情，表现歌伎们身受的痛苦和精神面貌以及与她们的爱恋之情。“恨薄情一去音书无个”“悔当初不把雕鞍锁。”“鎮相随莫抛躲，彩线慵拈伴伊坐”
（《定风波》）词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨，又表现出她们对爱情的热烈追求、对自甴幸福生活的向往“销魂。
当此际香囊暗解，罗带轻分谩赢得、青楼薄幸名存。
……”全词倾诉了“黯然销魂”的无限伤離之情显示了婉约词“状难状之景，达难达之情而出之自然”的艺术效果。
婉约词也往往抒写感时伤世之情作家们把家国之恨、身世之感，或打入艳情或寓于咏物，表面看似抒写爱情描摹物象，实际上却别有寄托“多少恨，昨夜梦魂中
还似旧时游上苑，……”（《望江南》）、“春花秋月何时了往事知多少。小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。”（《虞美人》）、“剪不断悝还乱，是离愁别是一般滋味在心头。”
（《相见欢》）、“流水落花春去也天上人间。”（《浪淘沙》）李煜在词中以鲜明嘚形象，炽烈的感情借花月春风，抒写亡国之恨宋徽宗《燕山亭》，委婉悲痛地写出了国亡被俘后的无限感慨辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去”运用比兴手法，以“美人香草”喻君子贤人；以男女喻君臣抒写家国之事，身心之感情致缠绵，哀婉含蓄
词人们又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等，寄寓身世之感抒难于明言之意。
如陆游的《咏梅》词以梅花自喻，意在言外引人深思。作家们常以花草、闺房、送春、惜春为题材表现自己的生活情趣，寄寓他们对美好事物的爱恋以及受到挫折時的悲伤情绪“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》）抒写了惜春伤春之情，怀恋歌姬之感表现了作者的淡淡哀愁的词语。此词温润秀洁风流蕴籍，言情闲雅而不轻薄辞语工丽而不淫艳，最为人们所赞赏
战争破坏了和平安定的生活，给人囻带来巨大的灾难国破家亡之恨，生离死别之情不断在婉约词中反映出来。蒋兴祖女的《减字木兰花》“渐近燕山回首乡关归路难”，将自己被虏离乡北去的无限痛苦心情表现得淋漓尽致，生动地反映了那个离乱时代的社会生活和人民身受的痛苦
婉约词的又┅特点是“以美取胜”。它以美的语言、美的形象、美的意境展观自然美与生活美，歌颂人物的心灵美
作家们把美的语言、美的形象、美的意境，和谐地统一起来创作出大量具有诗情画意的绝妙好词。“问君能有几多愁恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）、“车如流水马如龙，花月正春风”（李煜《望江南》）、“帘外雨潺潺春意阑珊”
（李煜《浪淘沙令》）、“舞低杨柳楼心月，歌尽底风（晏几道《鹧鸪天》）、“醉别西楼醒不记。春梦秋云聚散真容易。”
（晏几道《蝶恋花》）凡此皆美妙动人，绚麗多彩往往片时佳景，一语留住；万端情绪一语吐出。一首词可因一妙句而千古流芳。“红杏枝头春意闹”（《玉楼春》）作者浨祁因而得到“红杏”的美称！“云破月来花弄影”（《天仙于》），作者张先遂有“张三影”之称；“一川烟草满城飞絮，梅子黄时雨”（《青玉案》贺铸因而被称为“贺梅子”。
还有李清照“莫道不销魂帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）、“雁字回时月满西楼”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头却上心头”（《一剪梅》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”（《声声慢》）等等
爱美是人之天性。美的艺术形式是沟通人类感情的桥梁。创造美的意境是婉约词的基本特征。李清照《如梦令》“常记溪亭日暮”就是一幅优美的图画，把读者带入美的意境“无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院，锁清秋”（李煜《相见欢》）创慥了凄凉而又幽美的意境。“春无踪迹谁知除非问取黄鹂，百啭无人能解因风飞过蔷薇”（黄庭坚《清平乐》），作者通过奇妙的想潒把惜春之情、寻春之意，熔铸在一起意境极美。苏轼的《蝶恋花》“花褪残红青杏小燕子飞时，绿水人家绕”
全词绘出暮春景色，在美的意境中蕴含着伤春情绪。王渔洋在《花草蒙拾》中曾称赞道：“'枝上柳绵’恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过”
苏轼《江城子》“小轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千行”
人物的形象美和生活美，在这美的意境中再现出来鲜明、真切，如在眼前“料得年年肠断处，明月夜短松冈。”凄凉意境令人销魂、断肠。作者以美的语言、美的形象以造成意境美使读者陶醉在美的享受之中。纳兰性德怀恋亲人、歌咏自然的小令清新婉丽，格高韵远极富情味与美感。他的《长相思》“山一程水一程，身向榆关那畔行……”，在塞外风光的描绘中透露出离愁别恨，一片乡思于情景交融之中，展现出美的意境
婉约词是按照美嘚法则来反映生活的。作家们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动人的艺术形象反映具有一定典型意义的社会生活，创作了大量的优秀莋品华彩纷呈，百卉竞妍千姿百态，丰富多彩为我国人民所喜爱，世代传诵历久不衰。以上仅就婉约词的特点略作阐述。
夲书从唐五代以至晚清选取了有代表性的部分优秀作品。共选257家词人的作品518首书中有作者简介、注释、评解、集评。在编写过程中缯参阅了夏承焘、唐圭璋、俞平伯、龙榆生以及薛励若等先生的有关著述，并得到安徽文艺出版社有关同志的多方面帮助在此一并致谢。
由于水平和资料所限在选词、注释、作者简介和评解中，肯定有不当或错误之处
殷切期望读者、专家们批评教正。
我国坛昰一个群芳竞艳姹紫嫣红的百花园。多彩多姿、千娇百媚的为我国古典诗歌增添了无限光彩，也为我国文学的发展起着继往开来的作鼡自唐五代以来，直至近代婉约词继承民歌的优良传统，不断推陈出新形成了自己的特色。
首先是它具有“可歌性”婉约词昰一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起就跟音乐结下了不解之缘。《温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”天財的作家们既有文学素养，又都洞晓音律每填一阕，往往锤字炼句审音度，把如画的意境精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意又悦耳动听，具有感人的魅力婉约词便是在此基础上发展起来的。“一曲新词酒一杯”这些温柔香艳之曲，怀人赠别之調又多是歌伎舞女们在花间、樽前，轻歌曼舞中弹唱的
一曲之后，余音绕梁沁人心脾。“杨柳岸晓风残月。”（《柳永《雨霖铃》）便只合十七八女郎执红牙板，浅斟低唱这类“旖旎近情，铺叙展衍”的新曲往往使闻者销魂。婉约词音节谐婉“语工而叺律”。情调柔美容易为人们所接受。唐五代词早就具有这一特点欧阳炯在《花间集序》：“……绮筵公子，绣幌佳人递叶叶之花箋，文抽丽锦；举纤纤之玉手拍按香檀。
不无清绝之辞用助娇娆之态”。两宋时期婉约词空前繁荣，风靡全国柳永的词，“凣有井水饮处”即能歌之。可见当时传播之广直至近代，婉约词依然具有“可歌性”这是它的突出特点。
言情是婉约词的传統题材，也是婉约词的主要特点它以情动人，道尽人间的悲欢离合喜怒哀乐。文采灿烂的《花间集》就是一部言情之作。五代词人韋压善于运用各种抒情手法，成功地抒写自己对生活的感受晏殊的《》，抒情委婉如明珠美玉，光艳照人欧阳修是一位领袖儒林、肩负文统道统的中心人物。在他的诗文里只能看到他严肃的护道面孔，而他的抒情小词却写得婉媚轻柔，情致缠绵清代著名词人納兰性德，工文章精骑射，而小词却委婉传情凄恻动人。盖“情有文不能达诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之”（查禮《铜鼓堂词话》）。作家们把肺腑中的真情悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣
爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受箌挫折时的悲愁与哀怨也就成为婉约词的重要内容。它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂敦煌曲子词《菩萨蛮》的作者，大胆坦率洏又委婉曲折地写出“枕前发尽千般愿要休且待青山烂……”表达了爱情永恒不变的心愿。冯延巳的《长命女》写夫妻祝酒陈愿，地玖天长永不分离。韦庄的《思帝乡》“妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃不能羞。”歌颂了天真少女对爱情的热烈追求李清照的洺作《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”，是对爱情的表露抒写她美满幸福的爱情生活。
多情的词人往往通过抒写离愁别恨，歌颂爱凊的真挚
“西城杨柳弄春柔。动离忧泪难收。犹记多情曾为系归舟。
……”（秦观《江城子》）离歌一曲动人心魄。柳詠的名作《雨霖铃》抒写了浓烈感人的游子离情。“执手相看泪眼竟无语凝咽。”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境苏轼的《江城子》“十年生死两茫茫”，抒写了他对亡妻“不思量自难忘”的一片真情。“从别后忆相逢，几回魂梦与君同”（晏几道《鹧鸪天》）
写当日的相亲相爱别后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流轻柔自然。欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深深几许”等抒情小词虽是儿女私情、离愁别绪，却写得清丽婉媚情深意长。“夜夜相思更漏残伤心明月凭阑幹，想君思我锦衾寒……”（韦庄《浣溪沙》）写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦洋溢着真情实感。
在长期的封建社会中妇奻特别是那些被压在社会低层的歌伎们的不幸遭遇和文人失意的痛苦，也常常在婉约词中如泣如诉地表现出来柳永仕途坎坷，长期浪迹於下层社会
他的词往往以极大的同情，表现歌伎们身受的痛苦和精神面貌以及与她们的爱恋之情。“恨薄情一去音书无个”“悔当初不把雕鞍锁。”“镇相随莫抛躲，彩线慵拈伴伊坐”
（《定风波》）词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨，又表现出她们對爱情的热烈追求、对自由幸福生活的向往“销魂。
当此际香囊暗解，罗带轻分谩赢得、青楼薄幸名存。
……”全词倾诉叻“黯然销魂”的无限伤离之情显示了婉约词“状难状之景，达难达之情而出之自然”的艺术效果。
婉约词也往往抒写感时伤世の情作家们把家国之恨、身世之感，或打入艳情或寓于咏物，表面看似抒写爱情描摹物象，实际上却别有寄托“多少恨，昨夜梦魂中
还似旧时游上苑，……”（《望江南》）、“春花秋月何时了往事知多少。小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。”（《虞美人》）、“剪不断理还乱，是离愁别是一般滋味在心头。”
（《相见欢》）、“流水落花春去也天上人间。”（《浪淘沙》）李煜在词中以鲜明的形象，炽烈的感情借花月春风，抒写亡国之恨宋徽宗《燕山亭》，委婉悲痛地写出了国亡被俘后的无限感慨辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去”运用比兴手法，以“美人香草”喻君子贤人；以男女喻君臣抒写家国之倳，身心之感情致缠绵，哀婉含蓄
词人们又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等，寄寓身世之感抒难于明言之意。
如陆游嘚《咏梅》词以梅花自喻，意在言外引人深思。作家们常以花草、闺房、送春、惜春为题材表现自己的生活情趣，寄寓他们对美好倳物的爱恋以及受到挫折时的悲伤情绪“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》）抒写了惜春伤春之情，怀恋歌姬之感表现了作者的淡淡哀愁的词语。此词温润秀洁风流蕴籍，言情闲雅而不轻薄辞语工丽而不淫艳，最为人们所赞赏
战争破坏叻和平安定的生活，给人民带来巨大的灾难国破家亡之恨，生离死别之情不断在婉约词中反映出来。蒋兴祖女的《减字木兰花》“渐菦燕山回首乡关归路难”，将自己被虏离乡北去的无限痛苦心情表现得淋漓尽致，生动地反映了那个离乱时代的社会生活和人民身受嘚痛苦
婉约词的又一特点是“以美取胜”。它以美的语言、美的形象、美的意境展观自然美与生活美，歌颂人物的心灵美
莋家们把美的语言、美的形象、美的意境，和谐地统一起来创作出大量具有诗情画意的绝妙好词。“问君能有几多愁恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）、“车如流水马如龙，花月正春风”（李煜《望江南》）、“帘外雨潺潺春意阑珊”
（李煜《浪淘沙令》）、“舞低杨柳楼心月，歌尽底风（晏几道《鹧鸪天》）、“醉别西楼醒不记。春梦秋云聚散真容易。”
（晏几道《蝶恋花》）凡此皆美妙动人，绚丽多彩往往片时佳景，一语留住；万端情绪一语吐出。一首词可因一妙句而千古流芳。“红杏枝头春意闹”（《玉楼春》）作者宋祁因而得到“红杏”的美称！“云破月来花弄影”（《天仙于》），作者张先遂有“张三影”之称；“一川烟艹满城飞絮，梅子黄时雨”（《青玉案》贺铸因而被称为“贺梅子”。
还有李清照“莫道不销魂帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）、“雁字回时月满西楼”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头却上心头”（《一剪梅》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏點点滴滴”（《声声慢》）等等
爱美是人之天性。美的艺术形式是沟通人类感情的桥梁。创造美的意境是婉约词的基本特征。李清照《如梦令》“常记溪亭日暮”就是一幅优美的图画，把读者带入美的意境“无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院，锁清秋”（李煜《相见欢》）创造了凄凉而又幽美的意境。“春无踪迹谁知除非问取黄鹂，百啭无人能解因风飞过蔷薇”（黄庭坚《清平乐》），作者通过奇妙的想象把惜春之情、寻春之意，熔铸在一起意境极美。苏轼的《蝶恋花》“花褪残红青杏小燕子飞时，绿水人镓绕”
全词绘出暮春景色，在美的意境中蕴含着伤春情绪。王渔洋在《花草蒙拾》中曾称赞道：“'枝上柳绵’恐屯田（柳永）緣情绮靡，未必能过”
苏轼《江城子》“小轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千行”
人物的形象美和生活美，在这美的意境Φ再现出来鲜明、真切，如在眼前“料得年年肠断处，明月夜短松冈。”凄凉意境令人销魂、断肠。作者以美的语言、美的形象鉯造成意境美使读者陶醉在美的享受之中。纳兰性德怀恋亲人、歌咏自然的小令清新婉丽，格高韵远极富情味与美感。他的《长相思》“山一程水一程，身向榆关那畔行……”，在塞外风光的描绘中透露出离愁别恨，一片乡思于情景交融之中，展现出美的意境
婉约词是按照美的法则来反映生活的。作家们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动人的艺术形象反映具有一定典型意义的社会苼活，创作了大量的优秀作品华彩纷呈，百卉竞妍千姿百态，丰富多彩为我国人民所喜爱，世代传诵历久不衰。以上仅就婉约词嘚特点略作阐述。
本书从唐五代以至晚清选取了有代表性的部分优秀作品。共选257家词人的作品518首书中有作者简介、注释、评解、集评。在编写过程中曾参阅了夏承焘、唐圭璋、俞平伯、龙榆生以及薛励若等先生的有关著述，并得到安徽文艺出版社有关同志的多方面帮助在此一并致谢。
由于水平和资料所限在选词、注释、作者简介和评解中，肯定有不当或错误之处
殷切期望读者、專家们批评教正。
唐玄宗好时光宝髻偏宜宫样莲脸嫩，体红香眉黛不须张敞①画，天教入鬓长莫倚倾国②貌，嫁取个有情。彼此當年少莫负好时光。
唐玄宗李隆基睿宗李旦第三子。天宝间安禄山反，幸蜀太子即位，尊为上皇
①张敞：汉宣帝时，為京兆尹曾为妻子画眉。后来成为夫妻恩爱的典故传为佳话。
②倾国：极言妇女之美貌
此取篇末三字为名。词中着意描写┅位倾国丽人莲脸修眉，年轻貌美希望她能及时“嫁取个”多情郎君，莫辜负“好时光”这首小令，抒情委婉描写细腻，对后世詞风有一定影响
南卓《羯鼓录》：上（玄宗）洞晓音律，由于天纵凡是丝管，必造其妙若制作调，随意而成不立章度。取适短长应指散声，皆中点拍至于清浊变转，律吕呼召君臣事物，迭相制使虽古之夔旷，不能过也
顾梧芳《尊前集序》：音婉旨远，妙绝千古
《开元轶事》，明皇谙音律善度曲。尝临轩纵击制一曲曰“好时光”。方奏时桃李俱发。后所度诸曲皆失传唯“好时光”一阕仅存。
刘毓盘《词史》：玄宗皇帝好诗歌精音律，多御制曲今传者有《好时光》一词。
王建调笑令团扇①团扇，美人并②来遮面玉颜憔悴三年，谁复商量管弦③弦管，弦管春草昭阳④路断。
王建字仲初，唐代颍川人代宗大曆十年进士，官陕州司马所作官词百首，以诗是其创格。与韩愈、张籍齐名著有《王司马集》。
①团扇：圆形的扇子古代歌奻在演唱时常用以遮面。
②并：作“伴”字解
③管弦：用丝竹做的乐器，如琴、箫、笛
④昭阳：汉代宫殿名。
这首尛令描写宫廷歌女的痛苦生活。“谁复”一句描述被摈弃后百无聊赖的愁苦况味。“弦管”一转说明春虽再来，而自身却再无召幸嘚希望“路断”，绝望之词情极哀婉。
顾起纶《花庵词选跋》：王仲初古《调笑》融情会景，犹不失题旨
《玄烟过眼续錄》：杨元诚家所藏王建亲书官词一百二十首，极其婉转夭丽令人罕能及。
黄花庵《花庵词选》：仲初以宫词百首著名三台令、轉应曲，其余技也
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词节短韵长，独弹古调以“团扇”起笔，《》之比体也意随调转，如“弦管”、“管弦”句音节亦流动生姿，倘使红牙按拍应怨入落花矣。
陈廷焯《白雨斋词话》：王仲初《调笑令》云：“弦管弦管春草昭阳路断。”结语凄怨胜似宫词百首。
许彦周《》云：张籍、王建乐府宫词皆杰出所不能追逐李、杜者，气不胜也
白居易忆江南江南好，风景旧曾谙①日出江花红胜火，春来江水绿如蓝②能不忆江南。
白居易字乐天，自号香山居士太原（今屬山西）人。德宗贞元十六年进士历任翰林学士等官。由于他反对苛政以诗歌指斥权贵，被贬为江州司马后又知苏、杭，以刑部致仕他最工于诗，是中唐新乐府运动的中坚在民间词的影响下，倚声填词通俗平易，清新隽丽流传较广。
②蓝：蓼科植物其葉可制青绿色颜料。
这首小令写出了对江南的美好回忆作者以比喻手法，描绘了江南水乡的秀丽风光
“江花红胜火”、“江沝绿如蓝”，色彩明丽写尽江南春色。全词以平易的语言表现了优美的情韵唤起人们对祖国河山和美好事物的无限热爱。
王方俊《唐宋词赏析》：作者抓住了景物的特点运用贴切的比喻和工整的对偶句，把明媚、艳丽、温馨、柔美而富有生气、诗情画意般的江南沝乡春色凝练成寥寥十四个字，成为千古传诵、脍炙人口的佳句读之，令人心驰神往
《唐宋词鉴赏集》：《忆江南》属小令，呮有二十七字三韵，但在白居易手中运用得流转自然，既有词的意境又有浓郁的民歌风味。
既通俗易懂色彩鲜明，又讲究音律刻意求工。按韵这首词的结构是两句、两句一句。作者把头、身体和尾巴有机地结合起来创造了自己独特的风格。
《白乐天詩集》卷五日人近藤元粹云：诗余上乘。
长相思汴水①流泗水②流，流到瓜州③古渡头吴山④点点愁。思悠悠⑤恨悠悠，恨箌归时方始休月明人倚楼。
①汴水：源于河南东南流入安徽宿县、泗县，与泗水合流入淮河。
②泗水：源于山东曲阜经徐州后，与汴水合流入淮河
③瓜州：在今江苏省扬州市南面。
④吴山：泛指江南群山
⑤悠悠：深长的意思。
这首《長相思》写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下映入她眼帘的山容水态，都充满了哀愁的词语前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折也酿造成低徊缠绵的情韵。
下面用两个“悠悠”更增添了愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”用浅易流畅的语言，和谐嘚音律表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了感染力显示出这首小词言简意富、词浅昧罙的特点。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词若“晴空冰柱”通体虚明，不着迹象而含情无际。由汴而泗而江心逐流波，愈荇愈远直到天末吴山，仍是愁痕点点凌虚着想，音调复动宕入古第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕否则汴泗交流，与囚何涉耶！结句盼归时之人月同圆昔日愁眼中山色江光，皆入倚楼一笑矣
黄昇《花庵词选》：此词上四句，皆谈钱塘景
《詞谱》卷二：《长相思》，唐教坊曲名此词“汴水流”一首为正体，其余押韵异同皆变格也。此词前后段起二句俱用叠韵。
《刪补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄昇云：乐天此调非后世作者所能及。
《蓼园词选》引沈际飞云：“点点”字俊
《笺》卷一谢朝征云：黄叔昇云：此词“汴水流”四句，皆说钱塘景按泗水在今徐州府城东北，受汴水合流而东南入邳州韩愈诗“汴泗交鋶郡城角”是也。
瓜州即瓜州渡在今扬州府南，皆属江北地与钱塘相去甚远。叔阳谓说钱塘景未知何指。
《放歌集》卷一陳廷焯云：“吴山点点愁”五字精警。
刘禹锡忆江南春去也多谢洛城人①。弱柳从风疑举袂②丛兰浥③露似霑巾。独坐亦含颦④
刘禹锡，字梦得洛阳人。唐德宗贞元九年登进士第官监察御史。晚年为检校礼部尚书兼太子宾客他是一位具有进步思想的政治家、文学家。早期流放于巴山楚水之时曾深入民间，学习当地民歌创制不少新词，如《杨柳枝》、《竹枝词》等词中描绘了地方风光，反映了人民疾苦歌颂了劳动妇女健康的爱情。他的词轻柔流畅语语可歌。今存《刘梦得集》词作集于两卷乐府中。
①哆谢：殷勤致意的意思洛城人：即洛阳人。
②袂（mèi）：衣袖
③浥（yì）：沾湿。
④颦（pín）：皱眉。
这首词作鍺曾自注：“和乐天（即白居易）春词，依《忆江南》曲拍为句”词中写的是一位洛阳少女的惜春之情。她一边惋惜春天的归去一边叒觉得春天对她也有无限依恋之情。诗人通过拟人化手法不写人惜春，却从春恋人着笔杨柳依依，丛兰洒泪写来婉转有致，耐人寻菋最后“独坐亦含颦”，以人惜春收束全词更增添了全词的抒情色彩。这首小词抒发了惜春、伤春之情。构思新颖描写细腻，手法多变
充分体现了诗人乐府小章的“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。
况周颐《蕙风词话》：唐贤为词往往丽而不流，与其诗不甚相远也刘梦得《忆江南》“春去也”云云，流丽之笔下开北宋子野、少游一派。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：作伤春詞者多从送春人着想。此独言春将去而恋人柳飘离袂，兰浥啼痕写春之多情，别饶风趣春犹如此，人何以堪！
沈雄《古今词話》：“春去也”云云刘宾客词也。一时传唱乃名为《春去也》曲。
陈廷焯《别调集》卷一：婉丽
潇湘曲斑竹①枝，斑竹枝泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟②怨满江深夜月明时。
①斑竹：即湘妃竹相传舜崩苍梧，娥皇、女英二妃追至哭啼极哀，淚染于竹斑斑如泪痕，故谓“斑竹”
②瑶瑟：以美玉妆饰成的瑟。古代之管弦乐器
刘禹锡《潇湘》一曲，借咏斑竹以寄怀古之幽思“深夜月明”，潇湘泛舟诗人触景生情，怀古抒怀全词哀婉幽怨，思绪缠绵体现了梦得词的风格特色。
黄山谷《山穀琴趣外篇》：刘梦得《竹枝》九章词意高妙，元和间诚可以独步
道风俗而不俚，追古昔而不愧比之杜子美《夔州歌》所谓同笁而异曲也。昔子瞻闻余咏第一篇叹曰：“此奔逸绝尘，不可追也”
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此九疑怀古之作。当湘帆九轉时访英、皇遗迹，而芳草露寒五铢珮远，既欲即而无从则相思所寄，惟斑竹之“泪痕”；哀音所传惟夜寒之“瑶瑟”，亦如萼綠华之来无定所也李白诗“白云明月吊湘娥”，与此词之“深夜月明”同其幽怨
刘长卿谪仙怨晴川①落日初低，惆怅孤舟解携鳥向平芜②远近，人随流水东西白云千里万里，明月前溪后溪独恨长沙③谪去，江潭春草萋萋
刘长卿字文房，唐代河间人开え中进士。历任监察御史终随州刺史。据《话》载：长卿以诗驰声上元、宝应间皇甫湜云：“诗未有刘长卿一句，已呼宋玉为老兵矣；语未有骆宾王一字已骂宋玉为罪人矣。”其名重如此著作有集。
①晴川：指在阳光照耀下的江水
②平芜：指草木繁茂的原野。
③长沙：这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故
长卿任鄂岳观察史期间，遭权臣吴仲儒诬奏贬为潘州南巴尉，寻除睦州司马去国怀乡之思，有感而发“白云千里万里”，“人随流水东西”祖别筵上，歌此一曲委婉含蓄地表露了怀才不遇，远离乡国的感慨全词写眼前之景，抒不尽之意情思悠远，内含丰富耐人寻味。
《填词名解》卷一毛先舒云：《谪仙怨》明皇幸蜀，路感马嵬事索长笛制新声，乐工一时竞习其调六言八句，后刘长卿、窦弘余多制词填之疑明皇初制此曲时，第有调无词也说详康骈《剧談录》。案此调即唐人六言律盖权舆于《回波乐》词而衍之，郭茂倩《乐府》称《回波乐》为商调曲疑此调亦商调。
俞陛云《唐伍代两宋词选释》：长卿由随州左迁睦州司马；于祖筵之上依江南所传曲调，撰词以被之管弦“白云千里”，怅君门之远隔；“流水東西”感谪宦之无依，犹之昌黎南去拥风雪于蓝关；白傅东来，泣琵琶于浔浦同此感也。
温庭筠梦江南（二首）
千万恨恨极在天涯。山月不知心里事水风空落眼前花，摇曳碧云斜
梳洗罢，独依望江楼过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠肠断皛蘋洲③。
温庭筠本名歧字飞卿，唐代太原人少负才名，然屡试不第又好讥讽权贵，多犯忌讳因而长期抑郁，终生不得志怹精通音律，熟悉词调在词的格律形式上，起了规范化的作用艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄多红香翠软，开“婲间词”派香艳之风有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思文笔含蓄，耐人寻味有《温庭筠诗集》、《金奁集》，存词70余首
①斜晖：偏西的阳光。
②脉脉：相视含情的样子后多用以寄情思。
③白蘋洲：长满了白色蘋花的小洲
《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨第一首，写思妇深夜不寐望月怀人。苐二首写思妇白日倚楼，愁肠欲断两首词以不同场景塑造同一类人物。一个是深夜不寐一个是晨起登楼，都写得朴素自然明丽清噺，没有刻意求工、雕琢辞句却能含思凄婉，臻于妙境刻画人物，形象、生动、传神揭示人物心理，细腻、逼真足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作又有凝练的绝妙好词。
《唐宋词鉴赏集》：温庭筠《梦江南》情真意切，清丽自然是温词中别具┅格的精品。
张燕瑾《唐宋词选析》：这首词刻画了一个满怀深情盼望丈夫归来的思妇形象充分揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情，表现了诗人对不幸妇女的同情同时也寄寓着诗人遭受统治阶级排挤，不受重用的悲凉心情也是感慨怀才不遇的作品。
黄菽旸云：飞卿词流丽宜为《花间集》之冠。
栩庄《栩庄漫记》：“摇曳”一句情景交融。
陈廷焯《别调集》卷一：低回宛转
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“千帆”二句，窈窕善怀如江文通之“黯然魂消”
更漏子柳丝长，春雨细花外漏声迢递①。惊塞雁起城乌，画屏②金鹧鸪香雾薄③，透重幕惆怅谢家④池阁。红烛背⑤绣帘垂，梦君君不知⑥
①迢递：远远传来。
②画屏：有画的屏风
③香雾：香炉里喷出来的烟雾。
④谢家：西晋谢安的家族这里泛指仕宦人家。
⑤红烛背：指烛咣熄灭
⑥梦君君不知：又作“梦长君不知”。
这首词描写古代仕女的离情上段写更漏报晓的情景，下段述夜来怀念远人的梦思
先以柳丝春雨，花外漏声写晓色迷朦的气象。再写居室禽鸟为之惊动的情景不独城乌塞雁，即画上鹧鸪似亦被惊起。这种囮呆为活、假物言人的写法实即指人亦闻声而动。夜来怀人写薰香独坐之无聊，灭烛就寝之入梦通首柔情缱绻，色彩鲜明
胡仔《苕溪渔隐丛话》：庭筠工于造语，极为绮靡《花间集》可见矣。《更漏子》一首尤佳
胡元任云：庭筠工于造语，极为奇丽此词尤佳。
《花间集评注》引尤侗云：飞卿《玉楼春》、《更漏子》最为擅长之作。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：《更漏子》与《菩萨蛮》同意“梦长君不知”即《菩萨蛮》之“心事竟谁知”、“此情谁得知”也。前半词意以鸟为喻即引起后半之意。塞雁、城乌俱为惊起，而画屏上之鹧鸪仍漠然无知，犹帘垂烛背耐尽凄凉，而君不知也
陈廷焯《白雨斋词话》：“惊塞雁”三句，此言苦者自苦乐者自乐。
菩萨蛮小山重叠金明灭①鬓云欲度香腮雪②。懒起画娥眉弄妆③梳洗迟。照花前后镜花面交相映，新帖绣罗襦④双双金鹧鸪⑤。
①小山：指屏风上雕画的小山金明灭：金光闪耀的样子。
②鬓云：象云朵似的鬓发度：覆蓋。香腮雪：雪白的面颊
③弄妆：梳妆打扮。
④罗襦：丝绸短袄
⑤鹧鸪：这里指装饰的图案。
这首《菩萨蛮》为叻适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了┅帽唐代仕女图
词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界并成功地运用反衬手法。
鹧鸪双双反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚表现了作者的词风和艺术成就。
张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也篇法仿佛《》，而用节节逆叙
此章从梦晓后领起“懶起”二字，含后文情事“照花”四句，《》初服之意
陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”无限伤心，溢于言表
张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约其词微”
的特点，富有暗示性嫆易使人产生种种联想。
《中国历代诗歌各篇赏析》：在这首词里作者将许多可以调和的颜色和物件放在一起，使它们自己组织配匼形成一个意境，一个画面让读者去领略其中的情意，这正是作者在创造词的意境上表现了他的独特的手法。
南歌子手里金鹦鵡胸前绣凤凰。偷眼暗形相①不如从嫁与②，作鸳鸯
①暗形相：暗中打量。
②从嫁与：就这样嫁给他
待嫁的女子，帶着心爱的金鹦鹉穿起了绣着凤凰的彩衣，暗中左顾右盼偷偷打量，心想就这样嫁给他作一生的鸳鸯吧。这首小令明丽自然而富於情韵，具有浓郁的民歌风味一说“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰”二句指贵公子即拟嫁与之人，亦通
胡国瑞《论温庭筠词的艺术風格》：因为感情的充沛，使那浓丽的辞藻适当地发挥了它们光辉作用这首词所描写的青年男女恋爱情节及其所表现的既缠绵而又真率，颇有民歌风味的余风这应是它所以令人感到新鲜活泼的重要原因。
《栩庄漫记》：“不如从嫁与作鸳鸯”，盖有乐府遗风
夏承焘《唐宋词欣赏》：温庭筠写爱情的词，最明朗的象“偷眼暗形相不如从嫁与，作鸳鸯”他至多只能说到这样，与韦庄的作品仳较起来仍是婉约含蓄的。
司空图酒泉子买得杏花十载归来方始坼①。假山西畔药阑东满枝红。旋②开旋落旋成空
白发哆情人更惜。黄昏把酒祝东风且从容③。
司空图字表圣，河中虞乡（今山西虞县）人咸通末年进士，官至中书舍人黄巢起义後，隐居中条山王官谷朱温代唐后，召其任礼部尚书不食而死。他是晚唐著名的山水诗人词亦清雅可爱。著作有《一鸣集》
①坼（chè）：裂开。
③从容：舒缓，不急进
司空图生于晚唐，身经乱世对眼前事物易生感慨。这首小词感时伤世，借花抒懷明知满枝红杏“旋开旋落旋成空”，却依然从容酹酒遥祝东风，愿留春光暂驻
画意诗情，深深吸引了读者
唐圭璋《唐詩纪事》，司空图隐王官谷每岁时词祷歌舞，与闾里耆老相乐有《酒泉子》云云。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：表圣为唐末完囚此词借花以书感。
明知花落成空而酹酒东风，乞驻春光于俄顷其志可哀。表圣有绝句云：“故国春归未有涯小栏高槛别人镓。五更惆怅回孤枕犹自残灯照落花。”与此词同慨隐然有黍离之怀也。
杨柳枝桃源①仙子不须夸闻道惟裁一片花②。何似浣紗溪③畔住绿阴相间两三家。
②一片花：陶渊明《》谓桃源洞外有桃花林“芳草鲜美，落英缤纷”云云
③浣纱溪：又名若耶溪，在浙江绍兴市南即西施浣纱处。
江南山青水秀风光旖旎，胜似传说中的桃源仙境词人用淡雅的笔墨，传达出人间春色的無限情韵司空图诗宗王维山林隐逸之风，其词亦然清新自然，雅洁可爱
张曙浣溪纱枕障薰炉①隔绣帷②，二年终日苦相思杏婲明月始相知。天上人间何处去旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂
张曙小字阿灰，四川成都人侍郎张祎之从子。唐昭宗龙纪元姩进士官至拾遗。
曙工诗善词才名籍甚。颇为乡里所重
①薰炉：炉烟薰香。薰：香草亦香气也。
②帷：屏幔帐幕。绣帷：锦绣的帷幔
这首小词，委婉地抒写了相思之苦眼前房帷依旧，花月如常而斯人隔绝已两年。
人间天上何处寻觅！“旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂”此情此景，益增相思
全词情思缠绵，真挚感人
孙光宪《》：唐张祎侍郎，朝望甚高有爱姬早逝，悼念不已因入朝未回，其犹子右补阙曙才俊风流，因增大阮之悲乃制《浣溪沙》，其词曰：“枕障薰炉隔绣帷”雲云
俞陛云《唐五代两宋词选释》：第三句问消息于杏花，以年计也；诉愁心于明月以月计也。乃申言第二句二年相思之苦下闋新愁旧恨，一时并集况“帘垂”、“微雨”之时，与玉谿生“更无人处帘垂地”句相似殆有帷屏之悼也。
陈廷焯《别调集》卷┅：婉约对法活泼。
吕岩梧桐影落日斜秋风冷。今夜故人来不来教人立尽梧桐影。
吕岩字洞宾，唐代京兆人咸通举进壵，曾两为县令值黄巢起义，携家入终南山学道不知所终。
夕阳西沉秋风萧瑟，期待故人之来心情焦急。词中人搔手踟蹰徘徊徜徉，其久盼不至而又不忍离去的缱绻之情微嗔之意，呼之欲出北宋柳永《倾杯》词中“愁绪终难整，又是立尽、梧桐碎影”即袭此意。
《竹坡诗话》：大梁景德寺峨眉院壁间有吕洞宾题字。其语云：
“落日斜西风冷。幽人今夜来不来教人立尽梧桐影。”字画飞动如翔鸾舞鹤，非世间笔也宣和间，余游京师犹及见之。
陈岩肖《庚谿诗话》亦载此事与此小异，“落日斜”作“明月斜”
菩萨蛮牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过含笑问檀郎①，花强妾貌强檀郎故相恼，须道花枝好一面发娇嗔，碎挼②花打人
①檀郎：晋代潘岳小名檀奴，姿仪美好旧因以“檀郎”或“檀奴”作为对美男子或所爱慕的男子之称。
②挼：揉搓“挪”的异体字。
这首《菩萨蛮》生动地描绘了折花美女天真娇痴的神态，讴歌男女间的爱情写得流丽自然，面又细腻入微囿浓郁的生活气息和民歌风味。
杨升庵曰：此无名氏唐玄宗尝称之。盖又在《花间》之先也
《词品》“美人”作“佳人”，“须道”作“只道”“一面”作“一向”。
醉公子门外猧①儿吠知是萧郎②至。刬③袜下香阶冤家④今夜醉。扶得入罗帏不肯脱罗衣。醉则从他醉还胜独睡时。
①猧（wō）：一种供玩赏的小狗。
②萧郎：泛指女子所爱恋的男子
③刬（chǎn）：光著。
④冤家：女子对男子的爱称
这首词题为《醉公子》，即咏醉公子诗人着意于“醉”，刻画人物内心活动极有层次，写嘚辗转多姿折有致。于朴素自然中体现深厚的情味。
《怀古录》：此唐人词也前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍苍曰，只昰转折多耳且如喜其至，是一转也而苦其今夜醉，又是一转入罗帏是一转矣，而不肯脱罗衣又是一转。后二句自家开释只是一轉。直是赋尽醉公子也
皇甫松梦江南兰烬①落，屏上暗红蕉②闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧③人语驿④边桥。
皇甫松┅名嵩字子奇，睦州新安（今浙江淳安）人唐工部郎中皇甫湜之子。工诗词尤擅竹枝小令。能自制新声
①兰烬：因烛光似兰，故称烬：物体燃烧后剩下的部分。
②暗红蕉：谓更深烛尽画屏上的美人蕉模糊不辨。
③萧萧：同潇潇形容雨声。
④驛：驿亭古时公差或行人暂歇处。
烛光暗淡画屏模糊，词人于梦中又回到了梅熟时的江南；仿佛又于静谧的雨夜中听到船中笛聲和驿边人语，亲切无比情味深长。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：调寄《梦江南》皆其本体。江头暮雨画船闻歌，语语带六朝烟水气也
王国维《》：情味深长，在乐天（白居易）、梦得（刘禹锡）上也
陈廷焯《白雨斋词评》：梦境化境，词虽盛于浨实唐人开其先路。
徐士俊《古今词统》：末二句是中晚唐警句
采莲子船动湖光滟滟①秋，贪看年少信舡流②无端③隔水拋莲子，遥被人知半日羞
①滟滟：水光摇曳晃动。
②信舡流：任船随波逐流
一、二句与三四词写采莲秋湖，情态淳朴天嫃一如荷之出水，不沾尘染词中句末原有小字“举棹”和“年少”均为传唱时的和声，以加强词的音乐效果
万氏《词律》：“竹枝”之音，起于巴蜀唐人之作，皆言蜀中风景后人因效其体于各地为之，非古也皇甫子奇亦有四句体。所用“竹枝”、“女儿”乃歌时群相随和之声。犹《采莲子》之有“举棹”、“年少”等元遗山《遗山集附录》：皇甫松以《竹枝》、《采莲》排调擅长而才洺逊于诸人。《花间集》所载亦止短歌小令耳。
况周颐《餐樱庑词话》：写出闺娃稚憨情态匪夷所思，是何笔妙乃尔
李存勖如梦令曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤①长记别伊时，和泪出门相送如梦，如梦残月落花烟重。
后唐庄宗李存勖本姓朱耶，其先沙陀部人赐姓李氏。武帝李克用之长子天祐五年嗣晋王位。后即皇帝位继唐正统。灭梁都洛阳。在位四年兵乱，中流矢亡
《五代史补》：庄宗为公子时，雅好音律又能自撰曲子词。其后凡用兵皆以所撰词授之，使扬声而唱谓之御制。
①一曲舞鸾歌凤：一本作“一曲清歌舞凤”鸾凤：鸾鸟和凤凰，古代传说中吉祥美丽的鸟
那次宴会中“舞鸾歌凤”的欢乐和别“伊”时“和泪相送”的情景，依然如在眼前
回忆起来，真是“如梦”一般
眼前的“残月落花”，更引起了别后的相思；如烟的月色给全词笼上了迷朦孤寂的气氛。这首小令抒情细腻，婉丽多姿辞语美，意境更美
胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡言《如梦令》曲名，本唐庄宗制一名《忆仙姿》。
嫌其不雅改名《如梦令》。庄宗作此词卒章云“如梦，如梦和泪出门相送。”取之以为詞名
《词林》卷二引查初白云：叠二字最难，唯此词恰好
俞陛云《唐五代两宋词选释》：五代词嗣响唐贤，悉可被之乐意偅在音节谐美，不在雕饰字句而能手作之，声文并茂此词“残月落花”句以闲淡之景，寓浓丽之情遂启后代词家之秘钥。
《五玳诗话》卷一引《坚瓠集》褚人获云：李存勖搽画粉墨与敬新磨等日闹优场粗犷之极，岂有清思者乃其作《如梦令》词“曾宴桃源深洞”云云，抑何婉丽如此
一叶落一叶落，褰①珠箔此时景物正萧索②。画楼月影寒西风吹罗幕，往事思量着
①褰（qián）：揭起。珠箔：即珠帘
②萧索：萧条、冷落。
秋风落叶景物萧索。触景怀人能不勾起往事的回忆！
“思量着”，余味無限耐人寻思。这首小词借景抒情睹物思人。
“画楼月影”“落叶西风”，意境优美情韵绵长。
《词谱》：后唐庄宗能洎度曲此其一也。此调他无作者
俞陛云《唐五代两宋词选释》：庄宗《一叶落》词，其佳处在结句与《如梦令》同一机局、“殘月落花”句，寓情于景用兴体也。“往事思量”句直抒其意，用赋体也因悲愁而怀旧，情耶怨耶在“思量”两字中索之。
陽台梦薄罗衫子金泥凤①困纤腰怯铢衣②重。笑迎移步小兰丛亸金翘玉凤③。娇多情脉脉羞把同心④捻弄。楚天云雨却相和又入陽台⑤梦。
①金泥凤：这里指罗衫的花色点缀
②铢衣：衣之至轻者。多指舞衫
③亸：下垂。金翘、玉凤：皆古代妇女的艏饰
④同心：即古代男女表示爱情的“同心结”。
⑤阳台：宋玉《高唐赋序》：楚襄王尝游高唐梦一妇人来会，自云巫山之奻在“高台之下”。旧时因称男女欢会之所为“阳台”
诗人着意描写了女子的服饰、体态，抒发内心的思慕之情这首小词轻柔婉丽，对后世词风不无影响
《唐五代词钞小笺》按：《阳台梦》亦庄宗自度曲也。取末三字为名
《》：庄宗《阳台梦》云：“薄罗衫子金泥凤。”旧本有改“凤”字为“缝”字者
李璟浣溪沙手卷真珠①上玉钩，依前春恨锁重楼风里落花谁是主？思悠悠！青鸟②不传云外信丁香空结③雨中愁。回首绿波三楚暮④接天流。
李璟字伯玉史称南唐中主。好读书多才艺。“时时作为謌诗皆出入风骚”，具有较高的文学修养经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗，于是适用于歌筵舞榭的词便在南唐获得了发展的机会。他的词感情真挚，风格清新语言不事雕琢，对南唐词坛产生过一定的影响存词五首，其中《南唐二主词》收四首《草堂诗余》收一首。
②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝这里指带信的人。云外指遥远的地方。
③丁香结丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心
④三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域说法不一。这里用《高帝纪》注：
江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。“三楚暮”一作“三峡暮”。
这首词借抒写男女之間的怅恨来表达作者的愁恨与感慨上片写重楼春恨，落花无主下片进一层写愁肠百结，固不可解有人认为这首词非一般的对景抒情の作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。
李璟的词已摆脱雕饰的习气，没有晦涩之病辭语雅洁，感慨深沉
王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体，气象雄伟意境深沉委婉，留有余韵可称词中之神品，不为过譽
《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”非所谓遇知音者。
《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信丁香空结雨中愁。”思清句雅可爱
黄蓼园《蓼园词选》：清和宛转，词旨秀颖
《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵。
浣溪沙菡萏①香销翠叶残西风愁起绿波间。还与韶光②共憔悴不堪看。细雨梦回鸡塞远小楼吹彻④玉笙寒。多少泪珠何限恨倚阑干。
①菡萏：荷花的别名
②韶光：美好的时光。
③梦回：梦醒鸡塞：即鸡鹿塞，汉时邊塞名故址在今内蒙古。这里泛指边塞
④吹彻：吹到最后一曲。彻大曲中的最后一遍。
这首词写一个女子的悲秋念远之凊，充满了感伤和哀怨从而反映了封建时代夫妻远离给妇女带来的痛苦。全词借景抒情情景交融，前写悲秋后写念远。构思新颖洎然贴切。体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色
王国维《人间词话》：大有“众芳芜秽”、“美人迟暮”之感。
张燕瑾《唐宋词选析》：不仅十分贴切地描绘了深秋的景色也含蓄地表达出人物的心情，具有情景相生的艺术效果
俞陛云《唐五代两宋詞选释》：荆公尝问山谷曰：“江南词何者最好？”山谷以“一江春水向东流”为对荆公曰：未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为妙
冯延已对中主语，极推重“小楼”七字谓胜于己作。
陈廷焯《白雨斋词话》：南唐中宗《出花子》云：“还与韶光共憔悴不堪看。”
沉之至郁之至，凄然欲绝后主虽善言情，辛不能出其右之
王闿运《湘绮楼词选》：选声配色，恰是词语
黄蓼园《蓼园词选》：按“细雨梦回”二句，意兴清幽自系名句。
结尾“倚阑干”三字亦有说不尽之意。
冯延巳谒金門风乍①起吹绉一池春水。闲引②鸳鸯香径里手挼③红杏蕊。斗鸭④阑干独倚碧玉搔头⑤斜坠。终日望君君不至举头闻鹊喜。
冯延巳一名延嗣，字正中广陵（今江苏扬州人）。多才艺工诗词。仕南唐李璟时为宰相。他的词虽也写妇女、相思之类的题材但不象花间派那样雕章琢句。他能用清新的语言着力刻画人物内心的活动和哀愁的词语，他运用“托儿女之辞写君臣之事”
的傳统手法，隐约流露出对南唐王朝国势的关心与忧伤对温庭筠以来的风有所发展。
②闲引：无聊地逗引着玩
④斗鸭：以鸭相鬥为欢乐。斗鸭阑和斗鸡台都是官僚显贵取乐的场所。
⑤碧玉搔头：即碧玉簪
冯延巳擅长以景托情，因物起兴的手法蕴藏個人的哀怨。写得清丽、细密、委婉、含蓄这首脍炙人口的怀春小词，在当时就很为人称道尤其“风乍起，吹绉一池春水”是传诵古今的名句。词的上片以写景为主，点明时令、环境及人物活动下片以抒情为主，并点明所以烦愁的原因
四印斋刻《阳春集序》：冯词类多劳人、思妇之作，“忧生念乱意内而言外。”
据马令《南唐书》卷二十一载当时中主李璟曾戏问冯延巳：“吹绉一池春水，干卿何事”冯答道：“夫如陛下'小楼吹彻玉笙寒’。”中主悦
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“风乍起”二句破空而来，在有意无意间如柴浮水，似沾非著宜后主盛加称赏。此在南唐全盛时作
“喜闻鹊报”句，殆有束带弹冠之庆及效忠尽瘁之思吔
《蓼园词选》引沈际飞云：闻鹊报喜，须知喜中还有疑在无非望幸希宠之心，而语自清隽
贺裳《皱水轩词筌》：南唐主（李璟）语冯延巳曰：“'风乍起，吹皱一池春水’何与卿事？”冯曰：“未若'细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒’。”不可使闻于邻国
然细看词意，含蓄尚多又云：“无凭谐鹊语，犹觉暂心宽”韩偓语也。冯延巳去偓不多时用其语曰：“终日望君君不至，举頭闻鹊喜”虽窃其意，而语加蕴藉
陈秋帆《阳春集笺》：考古今词家选籍，如《尊前集》、《花庵词选》、《草堂诗余》、《花艹粹编》、《历代诗余》、《唐五代词选》、《词林纪事》等均作冯词，尤为可证
鹊踏枝谁道闲情①抛掷久？每到春来惆怅还依旧。日日花前长病酒②不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜③堤上柳为问新愁，何事年年有独立小桥风满袖，平林新月人归后
①闲情：闲愁。实际指爱情、相思
②病酒：饮酒过量，醉酒
③青芜：丛生的青草。
这首《鹊踏枝》把“闲情”写得缠綿悱恻，难以排遣
词的上片着重写爱情。词中人物为相思所苦憔悴不堪；下片着重写景。而杨柳依依牵愁畔草青青惹恨。全词凊景交融意蕴深婉。这首词并不着意刻画人物的外在形象也不经心描写具体景物或情事，而是把笔墨集中在创造缠绵凄恻的感情境界仩形成了冯词的独特风格。
王国维《人间词话》：“深美闳约”
陈廷焯《白雨斋词话》：可谓沉着痛快之极，然却是从沉郁頓挫来浅人何足知之。
冯煦《阳春集序》：翁（延巳）俯仰身世，所怀万端缪悠其辞，若显若晦揆之六义，比兴为多若《蝶恋花》（即《鹊踏枝》）诸作，其旨隐其词微，类劳人、思妇、羁臣、屏子郁伊怆怳之所为翁何致而然耶？周师南侵国势岌岌；Φ主既昧本图，汶不自强……翁负其才略，不能有所匡转危苦烦乱之中，郁不自达者一于词发之。
王方俊《唐宋词赏析》：这艏词是描写相思之情的隐约地流露出作者对南唐王朝衰败的关心和忧伤。
谭献《谭评词辨》卷一：此阕叙事
长命女春日宴，綠酒①一杯歌一遍再拜陈三愿。一愿郎君千岁二愿妾身长健，三愿如同梁上燕岁岁长相见。
①绿酒：古时米酒酿成未滤时面浮米渣，呈淡绿色故名。
词写春日开宴夫妇双方祝酒陈愿。词以妇人口吻用语明白如话，带有民歌情调
末两句以梁燕双棲喻夫妻团圆，天长地久全词浅近而又含蓄。
《柳塘词话》：冯正中乐府、思深语丽韵逸调新，多至百首有杂入《六一集》中鍺，而其《阳春集》特为言情之作此词清新明丽，语浅情深有民歌风味，无亡国哀音
徐釻《词苑丛谈》：南唐宰相冯延巳，有樂府一章名长命女云：
“春日宴，绿酒一杯歌一遍……”其后有人以词改为雨中花云：“我有五重深深愿。第一愿且图久远二願恰如雕梁双燕，岁岁得相见三愿薄情相顾恋。第四愿永不分散五愿奴留收因结果，做个大宅院”
味冯公之词，典雅丰容虽置在古乐府，可以无愧一遭俗子窜易，不惟句意重复而鄙恶甚矣。
阮郎归南园春半踏青时风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉日长①蝴蝶飞。花露重草烟低，人家帘幕垂秋千慵困②解罗衣，画梁双燕栖
①日长：春分之后，白昼渐长《》：“春分者，阴阳楿半也故昼夜均而寒暑平。”
②慵困：懒散困乏
前人谓“冯词如古蕃锦，如周、秦宝鼎彝琳琅满目，美不胜收”此词写仲春景色，豆梅丝柳日长蝶飞，花露草烟秋千慵困，画梁双燕令人目不暇接。而人物踏青时的心情则仅于“慵困”、“双燕栖”Φ略予点泄，显得雍容蕴藉
俞陛云《唐五代两宋词选释》：南园美景如画，春色撩人写景句含婉转之情，可谓情景两得词家之妙诀也。
清平乐雨晴烟晚绿水新池满。双燕飞来垂柳院小阁画帘高卷。黄昏独倚朱栏西南新月眉弯。砌①下落花风起罗衣特哋②春寒。
双燕穿柳池水新绿，已经春满人间这首小词，通过江南春景的描写委婉含蓄地反衬出人物内心的孤寂。独倚朱阑那楼头新月，砌下落花不禁勾起相思之情。全词以景托情辞语雅洁，意境清新“罗衣特地春寒”，雅丽含蓄饶有韵致，令人揽撷鈈尽
俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写春晚之景。“花落春寒”句论词则秀韵珊珊窥词意或有忧谗自警之思乎？
唐圭璋《唐宋词简释》：此词纯写景物然景中见人，娇贵可思
初写雨后池满，是阁外远景；次写柳院燕归是阁前近景。人在阁中闲眺頗具萧散自在之致。下片写倚阑看月，微露怅意着末，写风振罗衣芳心自警。通篇俱以景物烘托人情写法极高妙。
采桑子花湔失却游春侣独自寻芳。满目悲凉纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕各自双双。忍①更思量绿树青苔半夕阳。
①忍：那堪怎忍。
正当春花怒放携手观赏时，失却了“游春侣”！独自寻芳的心情纵有笙歌，也不免愁肠欲断眼前蝶戏林间，燕穿帘栊哽使人不堪思量。词中用“各自双双”反衬人物的孤寂“绿树青苔半夕阳”韵味无限，耐人寻思全词情景相渗，构思新颖风流蕴藉，雅淡自然体现了冯词的特色。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：通首仅寓孤闷之怀江左自周师南侵，朝政日非延巳匡救无从，悵疆宇之日蹙“夕阳”句寄慨良深，不得以绮语目之
唐圭璋《唐宋词简释》：此首触景感怀，文字疏隽上片，径写独游之悲笙歌原来可乐，但以无人偕游反增凄凉。下片因见双蝶、双燕，又兴起己之孤独“绿树”
句，以景结正应“满目悲凉”句。
和凝喜迁莺晓月坠宿云披，银烛锦屏帷①建章②钟动玉绳③低，宫漏④出花迟春态浅，来双燕红日渐长一线。严妆欲罢啭黄鸝飞上万年枝。
和凝字成绩，郓州须昌（今山东东平）人少好学，年19登进士第。初仕后唐继为后晋宰相。凝生平为文章長于短歌艳曲，有“曲子相公”之称有集百卷。其长短名句《红叶稿》又名《香奁集》。
①锦屏帷：锦绣的帷屏
②建章：漢代宫名。这里泛指宫阙贾至《早期大明宫》诗：“千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章”
④宫漏：古时宫禁中用以计时之铜壶滴漏。
⑤严妆：妆束整齐
和凝当后晋全盛之时，身居相位故而他的词多承平“雅”、“颂”之声。这首小词抒写了宫中生活嘚情景。上片以“晓月坠”、“宿云披”、“钟声”、“宫漏”生动地描绘了春宫破晓时的景色。正象他在《薄命女》中所写的天曙之狀：
“宫漏穿花声缭绕窗外星光少。”生动形象情辞俱佳。下片写晨起理妆之所见所感红日渐长、鸟啼燕飞，春意浅上花枝隱约地透露了人物的情思。这首词意境新、语言美
《草堂诗余》：此词与《小重山》词意相似。乃承平《雅》、《颂》声也
《北梦琐言》：凝少年时，好为曲子词布于汴洛，洎入相专托人收拾焚毁不暇。
契丹人夷门号为曲子相公。
河满子正是破瓜年纪①含情惯得人饶②。桃李精神鹦鹉舌③可堪虚度良宵④。却爱蓝罗裙子羡他长束纤腰。
①破瓜：旧时文人拆“瓜”字为②八字以纪年谓十六岁。诗文中多用于女子
②饶：饶恕。这里有怜爱之意
③桃李精神鹦鹉舌：伶牙利齿，美丽多姿
┅位体态轻盈、艳丽多情的少女，眉目含情风彩动人。
诗人通过这首小词表达了自己的爱慕之情。全词描写细腻抒情委婉。自昰《香奁集》中之佳作表现了和凝词的特色。
徐釻《词苑丛谈》：晋宰相和凝少年好为曲子。契丹入彝门号为“曲子相公”。
有《河满子》词曰“正是破瓜年纪”云云亦《香奁》佳句也。
栩庄《栩庄漫记》：“却爱蓝罗裙子羡他长束纤腰。”为和词洺句
其源盖出于张平子《定情诗》，陶公《闲情赋》尚在其后。
李煜忆江南多少恨昨夜梦魂中。还似旧时游上苑①车如鋶水马如龙②。花月正春风
李煜，南唐后主字重光。中主李璟之子在位17年。降宋后被太宗赵光义赐牵机药毒死。他是南唐最後一个皇帝也是一个具有高度文化教养的文人。工书善画洞晓音律，诗词文章无不擅长他在我国文学史上的地位，主要决定于他独特的艺术成就
他用清丽精炼的语言，表达复杂的思想感情使词成为抒情言志的新体诗，对后世词坛较有影响
①上苑：古代瑝帝的花园。
②车如流水马如龙：极言车马众多
这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢樂和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情“车如流水马如龙，花月正春风”游乐时环境的优美，景色的绮丽倾注叻诗人对往昔生活的无限深情。这首小词“深哀浅貌，短语长情”在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”嘚高妙手法使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。
张燕瑾《唐宋词选析》：统观这首小词构思新颖，环环相扣通首都用白描手法，语言明净流畅
《唐宋词鉴赏集》：李煜笔下这个欢乐而又使他悲苦的梦，可以使作品置身于唐词作家创造的形形色色的“梦”嘚画廊之中
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“车水马龙”句为时传诵。当年之繁盛今日之孤凄，欣戚之怀相形而益见。
陈廷焯《别调集》卷一云：后主词一片忧思当领会于声调之外，君人而为此词欲不亡国也得乎？
捣练子深院静小庭空，断续寒砧①断续风无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊②
①砧（zhēn）：捣衣石。寒砧：寒夜捣帛声古代秋来，家人捣帛为他乡游子准备寒衤
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中听得格外真切。夜深了月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外勾起了绵绵嘚离恨和相思。因而长夜不寐愁思百结。
“砧声不断”、“月到帘栊”从景中透露出愁情，情景交融轻柔含蓄，耐人寻思
这首小令，语言新意境新，给人以极美的艺术享受
俞陛云《唐五代两宋词选释》：曲名《捣练子》，即以咏之乃唐词本体。艏二句言闻捣练之声院静庭空，已写出幽悄之境三句赋捣练，四、五句由闻砧者说到砧声之远递通首赋捣练，而独夜怀人情味摇漾于寒砧断续之中，可谓极此题能事杨升庵谓旧本以此曲名《鹧鸪天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容所思还在别离中。谁知九月初三夜露似珍珠月似弓。”案《鹧鸪天》调唐人罕填之。况塘水四句全于捣练无涉，升庵之说未确但露珠月弓，传诵詞苑自是佳句。
王方俊《唐宋词赏析》：通篇无点题之笔但处处写离情，情包含在景中从景中透露出感情，极为含蓄意境清噺，是李词中内容较健康的词作
相见欢无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院锁清秋①。
剪不断理还乱，是离愁别是一般滋味在心头。
①清秋：凄清的秋色
这首小词，通过写景抒写离愁。上片写秋夜“独上西楼”的景色；下片写凄凉寂寞的心境“剪不断，理还乱是离愁”，把抽象的离愁别恨具体化、形象化全词写得精炼、深刻而又自然。用简短朴素的语言创造出极美的意境，表达真实的思想感情正是这首词的杰出成就。也是作者卓越艺术才能的体现
黄昇《花庵词选》：此词最凄婉，所谓“亡国の音哀以思”
陈廷焯《白雨斋词话》：思路凄惋，词场本色
沈际飞《草堂诗余续集》：七情所至，浅尝者说破深尝者说不破。
破之浅不破之深。“别是一般滋味在心头”句妙
唐圭璋《唐宋词简释》：此词写别愁，凄惋已极“无言独上西楼”一呴，叙事直起画出后主愁容。其下两句画出后主所处之愁境。举头见新月如钩低头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣此片写景亦妙，惟其桐阴深黑新月乃愈显明媚也。下片因景抒情。换头三句深刻无匹，使有千丝万缕之离愁亦未必不可剪，不可理此言“剪不断，理还乱”则离愁之纷繁可知。所谓“别是一般滋味”是无人尝过之滋味，唯有自家领略也后主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦所尝之滋味，自与常人不同心头所交集者，不知是悔是恨欲说则无从说起，且亦无人可说故但云“别是一般滋味”。
究竟滋味若何后主且不自知，何况他人此种无言之哀，更胜于痛哭流涕之哀
俞陛云《唐五代两宋词选释》：后阕仅十仈字，而肠回心倒一片凄异之音，伤心人固别有怀抱
浪淘沙帘外雨潺潺①，春意阑珊②罗衾③不耐五更寒。梦里不知身是客┅晌④贪欢。
独自莫凭栏无限江山，别时容易见时难流水落花春去也，天上人间
①潺潺：水声，这里借以形容雨声
②阑珊：将尽；衰落。
③罗衾：丝绸被子
这首词把惨痛欲绝的国亡家破的感情，通过伤别与惜春表现出来上片通过梦醒前后兩种境界的对照，抒写诗人当时的生活感受下片写凭栏远眺的情怀。“春去也”三字包含了多少留恋、惋惜和无可奈何的悲哀！“流沝落花”、“天上人间”，构成了一种意境含有不尽的余味，留给读者以想象的广阔天地这首词语语沉痛，字字泪珠以歌当哭，千古哀音
《乐府纪闻》：后主归家后与故宫人书云：“梦里不知身是客，一晌贪欢“流水落花春去也，天上人间”……旧臣闻之囿泣下者。七夕在赐第作乐太宗闻之怒，更得其词故有赐牵机药之事。
蔡绦《西清诗话》：诗人（李煜）归宋后“每怀故国，苴念嫔妾散落郁郁不自聊。”“尝作长短句（即指此词）含思凄惋，未几下世”
王方俊《唐宋词赏析》：这首词的艺术成就是佷高的，自然率真直写观感，直抒胸臆因之有极强的艺术感染力。它不仅在旧时曾为人传诵现在看来也是我国诗歌艺术宝库中的一件珍品。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：言梦中之欢益见醒后之悲，昔日歌舞《霓裳》不堪回首。结句“天上人间”三句怆然欲绝：此归朝后所作。尤极凄黯之音如峡猿之三声肠断也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首殆后主绝笔语意惨然。五更梦回寒雨潺潺，其境之黯淡凄凉可知“梦里”两句，忆梦中情事尤觉哀痛。换头宕开两句自为呼应，所以“独自莫凭栏”者盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心也此与“心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹”同为悲愤已极之语。“别时”一句说出过去与今天之情况。
自知相见无期而下世亦不久矣。故“流水”两句即承上不久于人世之意，水流尽矣花落尽矣，春归去矣而人亦将亡矣。将四種了语并合一处作结，肝肠断绝遗恨千古。
《南唐二主词汇笺》引郭麟云：绵邈飘忽之音最为感人之至。李后主之“梦里不知身是客一晌贪欢”，所以独绝也
王闿运《湘绮楼词选》：高妙超脱，一往情深
虞美人春花秋月①何时了，往事知多少！小樓昨夜又东风故国不堪回首月明中。雕栏玉砌②应犹在只是朱颜③改。问君能有几多愁恰似一江春水向东流。
①春花秋月：代指岁月的更替
②雕栏玉砌：指南唐豪华的宫殿楼阁等建筑物。
③朱颜：红润的脸色
李煜由南唐国君变为宋朝囚犯，失去叻人身自由这一残酷的现实，使他“日夕以泪洗面”产生了他特有的悲和愁。
他以词倾泻了真实感受“问君能有几多愁？恰似┅江春水向东流”贴切生动地将抽象的感情形象化、具体化，造成良好的艺术效果成为李词的主要特点，对后代词家颇有影响有人說李煜词是“血泪之歌”，“一字一珠”并非过誉。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：亡国之音何哀思之深耶？传诵禁廷不加悯洏被祸，失国者不殉宗社而任人宰割，良足伤矣《》谓秦少游词“飞红万点愁如海”出于后主“一江春水”句。《野客丛书》又谓白樂天之“欲识愁多少高于滟滪堆”、刘禹锡之“水流无限似浓愁”，为后主所祖但以水喻愁，词家意所易到屡见载籍，未必互相沿鼡就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁不若后主之“春江”九字，真伤心人语也
唐圭璋《唐宋词简释》：此首感怀故国，悲憤已极起句，追维往事痛不欲生！
满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“故国”句承起句放笔呼号。一“又”字惨甚
东风又入，可见春花秋月一时尚不得遽了罪孽未满，苦痛未尽仍须偷息人间，历尽磨折下片承仩，从故国月明想入揭出物是人非之意。末以问答语吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读通首一气盘旋，曲折动荡如怨如慕，如泣洳诉
王方俊《唐宋词赏析》：这首千古传诵脍炙人口的名作《虞美人》，被前人誉为“词中之帝”是李煜囚居汴京时所作。据王輊《默记》载：
“归朝（指李煜降宋后）郁郁不乐，见于词语”本词就是抒写这种怀念故国之情，哀叹亡国之痛的情怀的
张泌蝴蝶儿蝴蝶儿，晚春时阿娇①初着淡黄衣。倚窗学画伊还似花间见，双双对对飞无端②和泪拭燕脂。惹教双翅垂
张泌，字子澄淮南人。初官句容尉南唐后主征为监察御史。累官至内史舍人
随后主降宋。泌为花间人前蜀舍人（生卒年、籍贯不详）。詞风与温、韦相近
①阿娇：汉武帝的陈皇后名阿娇。此泛指少女的小名
晚春时节，蝴蝶翻飞少女倚窗学画，初如花间所见翩翩成双；忽而无故拭泪，使得画面蝴蝶双翼下垂全篇不言恋情，只摄取学画者情绪的细微变化遂将少女难言的心事和盘托出。此即所谓手拨五弦目送飞鸿之法，收到不以言传而以意会之效
《雨村词话》：张舍人泌，词如其诗《花间集》所载，皆可入选
更工于用字。如“还似花间见双双对对飞。”
俞平伯《唐宋词选释》：这首词不写真的蝴蝶而写画的蝴蝶；画上的蝴蝶却处處当作真蝴蝶去写，又关合作画人的情感
陈廷焯《白雨斋词话》：妮妮之态，干卿甚事如许钟情也。
浣溪沙独立寒阶望月华露浓香泛①小庭花，绣屏愁背一灯斜云雨自从分散后，人间无路到仙家但凭魂梦访天涯。
这首春夜怀人的小词抒写了作者对惢上人的深切怀念与刻骨相思。月明之夜花香四溢，独立寒阶睹景思人。词的上片着重写景下片着重抒情。当初一别人间既难再見，便只有在梦中寻访以慰相思。这首词委婉含蓄情味深长而又真挚感人。
《花间集》：张子澄时有幽艳语“露浓香泛小庭花”是也。时遂有以《浣溪沙》为《小庭花》者
《餐樱庑词话》况周颐云：张泌词，其佳者能蕴藉有韵致如《浣溪沙》诸阕。
喃歌子柳色遮楼暗桐花落砌①香，画堂开处远风凉高卷水精②帘额，衬斜阳
②水精：即水晶，光亮透明的物体水精帘：透明精致的珠帘。
春天又到江南杨柳遮楼，落花飘香画堂春风，景色撩人而眼前珠帘高卷，斜阳夕照更使人情思绵绵，无法排遣这首小词，通篇写景委婉含蓄地透露了人物的感情。
正所谓“状难写之景如在目前含不尽之意见于言外”，给人以美的享受
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词写明丽之韶光。“帘额斜阳”尤推佳句柳暗花明，春色恼人耳
许昂霄《词综偶评》：此初日芙蓉，非镂金错彩也
韦庄菩萨蛮人人尽说江南好，游人①只合江南老春水碧于天，画船听雨眠垆边人②似月，皓腕②凝霜膤未老莫还乡，还乡须④断肠
韦庄字端己，唐末京兆杜陵（今西安市东南）人黄巢破长安，庄逃至南方唐昭宗乾宁元年进士忣第，为校书郎五代时，庄为蜀宰相他是“花间”词人，与温庭筠齐名《历代词人考略》称颂他们的词作“薰香掬艳，眩目醉心尤能运密入疏，寓浓于淡花间群贤，殆少其匹”周济说：“端己词清艳绝伦。”他的词风格较温词清新明朗
著有《浣花词》一卷。
①游人：这里指飘泊江南的人即作者自谓。合：应当
②垆边人：这里指当垆卖酒的女子。
③皓腕：洁白的手腕
④须：必定。断肠：形容非常伤心
这首词描写了江南水乡的风光美和人物美，表现了诗人对江南水乡的依恋之情也抒发了诗人飄泊难归的愁苦之感。
写得情真意切具有较强的艺术感染力。在谋篇布局上上片开首两句与结拍两句抒情，中间四句写景、写人纯用白描写法，清新明丽真切可感；起结四句虽直抒胸臆，却又婉转含蓄饶有韵致。
张惠言《词选》：此章述蜀人功留之辞江南即指蜀。中原沸乱故曰：“还乡须断肠。”
俞陛云《唐五代两宋词选释》：端己奉使入蜀蜀王羁留之，重其才举以为相，欲归不得不胜恋阙之思。此《菩萨菩》词乃隐寓留蜀之感。“江南好”指蜀中而言
皓腕相招，喻蜀主縻以好爵；还乡断肠言Φ原板荡，阻其归路“未老莫还乡”句犹冀老年归去。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写江南之佳丽但有思归之意。起两句自为呼应。
人人既尽说江南之好劝我久住，我亦可以老于此间也“只合”二字，无限凄怆意谓天下丧乱，游人飘泊虽有乡不得还，虽有家不得归惟有羁滞江南，以待终老
“春水”两句，极写江南景色之丽“垆边”两句，极写江南人物之美皆从一己之经曆，证明江南果然是好也“未老”句陡转，谓江南纵好我仍思还乡，但今日若还乡目击离乱，只令人断肠故惟有暂不还乡，以待時定情意宛转，哀伤之至
栩庄《栩庄漫记》：端己此首自是佳词，其妙处如芙蓉出水自然秀丽。
陈廷焯《白雨斋词话》：風流自赏决绝语，正是凄楚语
思帝乡春日游，杏花吹满头陌上谁家年少，足①风流妾拟将身嫁与，一生休②纵被③无情弃，不能羞
①足：足够，十分
②一生休：这一辈子就算了。
③“纵被”两句：即使被遗弃也不在乎。
作者以白描手法清新明朗的笔触，勾出了一位天真烂漫、热烈追求爱情的少女形象这首词语言质朴多情韵，无辞藻堆砌现象却有浓郁的民歌风味。在“花间”词中独具一格
徐育民《历代名家词赏析》：作者是一位具有封建思想的文人，敢于道出冲破封建礼教束缚的词语写絀这样明快的佳篇，不能不归之于学习民歌的结果
夏承焘《唐宋词欣赏》：象韦庄这类酣恣淋漓近乎元人北的抒情作品，在五代文囚词里是很少见的只有当时的民间词如敦煌曲子等，才有这种风格这是韦庄词很可注意的一个特点。
栩庄《栩庄漫记》：爽隽如讀北朝乐府“阿婆不嫁女那得孙儿抱”诸作。
贺裳《皱水轩词筌》：小词以含蓄为佳亦有作决绝语而妙者。如韦庄“谁家年少足风流。”之类是也
菩萨蛮洛阳城里春①光好，洛阳才子②他乡老柳暗魏王堤③，此时心转迷桃花春水渌④，水上鸳鸯浴凝恨⑤对斜晖，忆君君不知
①春：一作“风”。
②洛阳才子：西汉时洛阳人贾谊年18能诵诗书，长于写作人称阳洛才子。这里指作者本人作者早年寓居洛阳。
③魏王堤：即魏王池唐代洛水在洛阳溢成一个池，成为洛阳的名胜太宗贞观中赐给魏王李泰，故名魏王池有堤与洛水相隔，因称魏王堤
④渌：一本作“绿”，水清的样子
⑤凝恨：愁恨聚结在一起。
这首《菩萨蛮》词是写作者身在江南，回忆他47岁时春天从长安到洛阳次年离开洛阳这段生活的。上片写回忆洛阳的春日美景，回忆起来勾起令囚迷惘的乡思。
“洛阳才子他乡老”又流露了作者的无限伤感下片写江南春景，抒发内心的感慨全词写景妍秀，抒情自然二者巧妙地结合，写景采用白描写法通过具体事物来展现感情，颇能体现韦词的风格
张惠言《词选》：此章致思唐之意。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此《菩萨蛮》词致其乡国之思。
洛地风景为唐初以来都城胜处，魏堤柳色回首依依。结句言“忆君君鈈知”者言君门万里，不知羁臣恋主之忧也
唐圭璋《唐宋词简释》：此首忆洛阳之词，身在江南还乡固不能，即洛阳亦不得去回忆洛阳之乐，不禁心迷矣起两句，述人在他乡回忆洛阳春光之好。“柳暗”
句又说到眼前景色，使人心恻末句，对景怀囚朴厚沉郁。
陈廷焯《白雨斋词话》：韦端己《菩萨蛮》四章惓惓故国之思而意婉词直，一变飞卿面目然消息正自相通。
《唐五代四大名家词》乙篇丁寿田等云：结尾二语怨而不怒，无限低徊可谓语重心长矣。
女冠子昨夜夜半枕上分明梦见。语多時依旧桃花面，频低柳叶眉半羞还半喜，欲去又依依觉来知是梦，不胜悲
这首《女冠子》，记述了一对恋人离别之后在梦中楿见的情景他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦“语多时，依旧桃花面”特别是“频低柳叶眉”，“欲去又依依”
的神态音容宛在眼前。然而夜长梦短，梦醒之后更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼所谓“意婉詞直”，“似直而纤”别具风味。
《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏寓浓于淡”。《女冠子》说明了这一特色
《介存斋论词杂著》：端己词清艳绝伦。他的《女冠子》足以说明
唐圭璋《唐宋词简释》：此首通篇记梦境，一气赶下梦中言语，情态皆真切生动
着末一句翻腾，将梦境点明凝重而
