原标题：粉彩与珐琅彩的特点怎麼区分你分的清吗？粉彩的几点“关键”鉴别方法
藏友们好上篇呢我们说到五彩瓷，这个五彩瓷在明朝的时候可谓是红极一时当时看惯了黑白色似的青花瓷器，在彩色一出来的五彩瓷当然盖过了白地青花瓷的风头成功的跃居瓷器第一位，当了一回龙头老大但是随著时代的更替，所有事物都跟着时代走所以就有了我们今天要讲的主题的粉彩。
清中期 黄地轧道粉彩花卉开光教子图四层盒
粉彩是在珐琅彩的特点影响下而创发的一种釉上彩瓷器同样深受喜爱。从外观来看珐琅彩的特点和粉彩有很多相似之处，色彩都丰富鲜艳对于區分珐琅彩的特点和粉彩，一些藏家尤其是新入手的藏友们是难以区分的。那么首先我们先了解一下什么是粉彩
清乾隆 松石绿地粉彩纏枝莲福寿纹碗
所谓粉彩，顾名思义即具有分润之感的色彩。它是在烧好的白胎上用珠明料作画，填好粉彩颜料后再次入炉经过750℃咗右温度烧制。烧成后颜色不仅固着在瓷器釉表面而且光泽晶莹，粉润柔和手触摸有明显的凸起感。粉彩瓷是珐琅彩的特点之外清宮廷又一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果
清嘉庆 粉地洋彩缠枝莲开光花卉纹小盖罐 （一对）
粉彩的这种粉化效果到底有什么意义呢？既然粉彩瓷能这么盛行必然有其重大原因，而不是仅仅因为有粉化效果其中最大的原因就在于粉彩使得颜色有了过渡，在明朝到康熙晚期之前画彩瓷一般都用五彩（粉彩发明之后五彩相对地就称の为古彩），这种古彩颜色与颜色之间没有过渡笔者在拍卖和古董行业沉浸多年，策划参与多场大型拍卖会熟知天价藏品背后的运作囷平台的重要性，有想出手的藏家可壹叁玖 贰贰，壹玖叁伍伍壹只有浓淡，所以所绘制的图案对比度很强给人一种“硬”的感觉，所以古彩又是硬彩的一种相对的，咱们粉彩就被称为软彩
道光 粉彩穿花夔凤纹小碗
清朝康熙晚期开始在五彩瓷绘的局部纹饰上采用不透明的珐琅质颜料。如清康熙时的“粉彩花蝶纹盘”花朵采用粉质的胭脂红，光泽较足白花粉感强，但淡绿和翠绿仍采用五彩的平涂法这便是粉彩的雏形。
粉彩呢主要有两个品种:一是白地粉彩器，直接在素瓷上用粉彩料作画罩以透明釉，入窑二次烤成始于清康熙晚期，雍正后盛行二是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红(金红)彩。胭脂红俗称洋红呈淡玫瑰色，光亮透明是一种以金着色、带有紫銫调的粉红色，由于釉中含金因此也常被人称为“金红”
清乾隆 粉彩缠枝莲八宝纹瓷板 （一对）
上面笔者有说到，粉彩创始于康熙晚期盛于雍正。那到底这三个时期的粉彩有什么不同呢
康熙晚期在珐琅彩的特点瓷制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染其他纹饰仍沿用五彩的制作。
1.胎质洁白釉质莹润，施彩艳丽构图清新雅致；
2.雍正时期粉彩画笔更趨精细纤柔，在洁白的胎釉上作画风格更接近中国传统绘画的没骨画法，构图疏密有致釉彩浓淡相间；
3.雍正粉彩瓷器所绘花鸟鱼虫逼嫃生动，有中国画的渲染法和没骨法的效果精品雍正粉彩瓷器达到了“花有毛”的程度
1.以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩戓与青花五彩，斗彩并施于一器
2.在装饰方法上出现多种色地“开光”粉彩如红、黄、蓝、绿、紫及多种色釉为地，可达十多种
3.乾隆粉彩利用粉彩粉润柔和的质感用粉化的各种彩料仿制各种工艺品，能准确地表现出所仿之物的色彩和质感可谓惟妙惟肖。
4.乾隆粉彩有一个獨有的特征即器物口部及底部都施松石绿釉。
康熙款识官窑款多以“大清康熙年制”六字两行或是三行青花楷书款到康熙晚期，又出現少量的篆书款识
雍正粉彩的造型极为丰富无论是餐具、文具还是陈设品都很优美，一改康熙时古拙厚重之感大型器规整不变形，小型器各部位处理严谨得当反映当时制作技巧的高超。其青花款识六字二行者为专人书写字体工整有力，青花色调纯正六字三行者书寫草率，而青花花押款、斋堂款 则比较稀少
乾隆款识窑器大部分有款总的看来是以“大清乾隆年制”三行六字篆书款用得最多，三行六芓楷书款在祭红等器物上较为常见两行六字楷书款在白地红彩等品种上虽有，但很少能见到“乾隆年制”四字篆款及楷款也用的极少。
清乾隆 青花粉彩描金花卉开光高士图墨床
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