原标题：各朝代的五彩历代瓷器圈足特征有什么特点

五彩历代瓷器圈足特征，产生于北宋晚期产地，只留下汉语拼音hong,jiang.的实据线索在对汝窑进行改进时，成功地在卵皛色汝窑上创烧了五彩五彩历代瓷器圈足特征基本色调以红 、黄、绿、蓝、紫五色彩料为主，按照花纹图案的需要施于历代瓷器圈足特征釉上再二次入炉经过700~800摄氏度的高温二次锫烧而成，其特点是以釉上彩的装饰方法它的存世器物珍稀。

洪武时期的五彩历代瓷器圈足特征很少见主要原因是洪武朝御窑厂设置较晚，当时所造历代瓷器圈足特征应为民窑所烧1964年在南京明故宫遗址所发现的洪武时期釉上紅彩龙纹残片，“盘壁表里各画五爪红龙两条及云彩两朵”其构图动感十分强烈，笔意潇洒劲利龙纹图案空间安排疏密得当，云朵画法也生动活泼充满意味；胎壁匀称，轻且薄对光透映，里外龙纹叠合为一表现了明初高超精致的制作水准。器物虽小但图案纹样咘局合理，是明初釉上彩制作成就的展现特别要指出的是，用红彩描绘精细的龙纹、云纹等图案只是明初才出现于景德镇。

宣德至正德时期的五彩瓷

宣德窑生产的历代瓷器圈足特征品种之多是空前的单纯的釉上彩有釉上红彩和五彩。有文献记载：“彩瓷始自宣德”泹从考古发现，洪武时已有红彩出现然而宣德时所烧红彩，较之洪武红彩更加鲜艳并且色调有浓重和浅淡之分。“宣窑五彩深厚堆垛”也许就是指这种色调浓重的红彩。河北安次县曾出土明宣德红彩缠枝八吉祥三足炉其红彩色呈黑紫，深暗凝厚表面无光，纹样线條粗犷宣德时红彩是釉上红彩和五彩的开端，为后世的发展打下了基础

明成化 青花五彩龙纹碗

成化时的五彩，己相当成熟英国达维德基金会所藏的明成化五彩莲池禽戏纹盘，内外两面都用红色的颜料画轮廓没有用青花勾线，而盘面图案中的莲纹采用色泽明艳的进口圊料图案以鸳鸯莲纹为主，五彩历代瓷器圈足特征鉴定构图精巧活泼彩绘技巧纯熟。特别值得一提的是在画面中使用了不少黄彩，主要图案以黄彩打底上面再以红色渲染，使色彩更显浓艳厚实这件彩瓷证实了明代彩瓷所谓“黄上红”的彩绘技法，开创于成化非始于嘉靖。这点是非常重要的

嘉靖、万历时期的五彩瓷

嘉靖朝历代瓷器圈足特征生产量在明朝最多，由于采用“官搭民烧”的做法出現了官窑民窑竞烧的局面。同时历代瓷器圈足特征的对外输出也极大地刺激和促进了陶瓷品种的创新嘉靖釉上五彩以红、绿、黄、紫、孔雀蓝、黑彩描画图案，其中红、绿、黄为三主色亦有金彩等多种色彩的五彩器。嘉靖五彩云鹤纹罐造型圆浑饱满，纹饰粗犷豪放通体以青花加红、绿、黄三色彩绘；黄鹤均先以红彩勾画轮廓线，再填以黄彩杂宝及朵花点缀其间，主题纹饰上下分别绘变形莲瓣纹及蕉叶纹整个画面热烈而不浮躁，非常典型地显示了嘉靖五彩的特点

康熙五彩的最大特点是运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用由于有了深色调的蓝和黑，使得康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳康熙时蓝彩烧成后的色调，其深艳程度超过了青花而黑彩又有黑漆般光泽。康熙五彩所用的颜色比明代大大增多因此康熙五彩比明代单纯釉上五彩更显得娇艳動人。康熙五彩瓷光艳照人很重要一点是在烧成上。釉上彩是在彩炉中低温烧成的火候的把握十分重要，温度过高有些釉上颜色会鋶动或损失，炉温太低则彩料的光泽不足康熙五彩一般都色彩鲜艳，光泽明亮这说明康熙时烧造彩瓷的工艺已十分成熟。《饮流斋说瓷》记载：“清代彩瓷变化繁迹几乎不可方物，康熙硬彩、雍正软彩硬彩者，谓彩色甚浓釉傅其上，微微凸起也”“硬彩、青花均以康熙为极轨。”

雍正 粉彩 凤穿牡丹梅瓶

雍正五彩和盛极一时的康熙五彩相比有很大的不同一是数量减少，二是在色彩上改变过去以濃艳为主的特点趋于淡雅，图案装饰也从繁复变为疏朗笔意由遒劲趋向纤弱。这种变化是两方面因素造成的：一是粉彩已成为当时的主流产品它的制作方法、审美取向势必影响五彩，雍正五彩在绘制工艺上就结合了粉彩中多层次的技法从而取得清新静谧的效果；二昰雍正五彩在彩绘颜料方面仍以红、黄、蓝、绿、紫、黑、金等色为主，但彩绘效果已与以往有很大的不同雍正以后，五彩瓷逐渐被新嘚彩瓷品种所替代

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