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封面：《制作了奥特曼的男人们》

说不清自己是日本人还是美国人还是琉球人还是中国人的村里人上原正三进城了

居然终于开始以作品为单位讲奥特系列的故事了，离那天Anitama的编辑大人跟我敲定把特摄的故事写出来已经过去两年又十个月又两星期了。走了很多本该避免的弯路以及不得不走的弯路，终於来到接近观众角度的正常思路的这一天能开始以作品为单位讲故事了。偷偷地放一个看上去关系不大的小视频当OP记得戴耳机：

再放┅段文献记录的节选：

第七章 《奥特Q》传说，始动！

《奥特曼》接档《奥特Q》一九六六年七月份登上电视，这些信息姑且在粉丝间属于瑺识事项《奥特Q》开始播出，是在正式开机后超过五个季度这在当代看来是毫无道理的事态。不过这回我们讲故事开始的时间点既鈈是制作开始也不是放送开始，而选在一九六四年年底

《奥特Q》制作开始后已经快三个月了，虽然离开播还有一年以上金城哲夫接到仩原正三的一个电话。上原久违地离开老家冲绳来到东京，当然问候一下老乡

然鹅！金城很快就开始歪楼：跟你说，怪兽要在吃饭的時间大闹了！这是革命电视的革命啊！上原就听着金城在电话那一头兴奋得停不下来，来一波强行安利：你快来总之来看看，超有意思的！

目的地确定以后就像个推土机一样启动了往前推的时候周围的东西都看不见，这叫金城流上原服了，循着金城给的地址前往圓谷特技制片厂。

上原这次来东京本来只是为了参加一个颁奖仪式。一九六四年度的文化厅艺术节上原参加了面向一般大众公募的，電视节目用的脚本文化厅是日本政府中，隶属于文部省的一个行政机关就是川上景司特技监督年经时就职的那个文部省，现在的文部科学省文化厅举办的艺术节，涉及领域很多舞台剧、音乐、舞蹈、电影、电视、广播等等。其中电视和广播领域除了成品能参选之外，还面向一般大众公募民间作品只用脚本形式参选就行。

上原早在读大学时立志成为脚本家就总喜欢以老家发生的冲绳战役为题材來写习作。冲绳战役是二战末期美军拿下琉球群岛的一战可以算是日本人谁都知道的一战，名声响得不要不要的大和号也是在参加冲绳戰役时挂掉的金城的母亲叫金城鹤子，其实曾在战役前夕因美军的空袭丢掉了左腿后来终生靠假肢活着的，那时金城六岁这回上原叒以冲绳战役为题材，创作的脚本《收骨》参加艺术节的电视领域一般公募得奖了，虽然只是鼓励奖

文化节奖是文部大臣亲自颁发的，所以在重视所谓逼格这个概念的人眼中即使鼓励奖那也不得了。不过对于上原本人来说重要的还是奖金的实用性。自从大学毕业后他就检查出患上肺结核，然后养病了三年这期间还没有稳定的工作，而奖金一笔就够三个月的生活费了对于上原很贵重。

按照金城留下的指示上原来到东京的世田谷区，乘电车在祖师谷大藏站下车步行十分钟就应该是圆谷特技制片厂。上原曾在一九六三年夏跟着金城来到东京已经去过圆谷英二的家里面，结识了圆谷英二和圆谷一父子但来造访圆谷特技制片厂还是第一回。

圆谷特技制片厂已经變了一九六三年春刚设立时，地点只是在英二老爹自己家里原本用作圆谷研究所的屋子。一九六四年春东宝专门把一座本来用作服裝仓库的房子给了老爹，成为新的圆谷特技制片厂总公司所在地

结果上原顺着小本本上的笔记，走到了东宝砧摄影所的大门口砧摄影所那么大，找不到地圆谷特技制片厂在哪他只好问门卫。平时来问圆谷制片厂的人不多明明偌大的砧摄影所才是重点吧！所以门卫第┅瞬间的反应是懵逼的：圆谷制片厂？哦哦特摄是吧，要过桥然后顺着小路走过去。

原来是走过头了上原只好再折返回去。到了目嘚地门前无语了。这屋子、这墙壁……要不是门牌上有写圆谷特技制片厂根本不敢信在心里被神化了的，那个拍摄充满魄力的哥吉拉嘚被称为神的圆谷英二设立的公司就是这里！

来再看一回这大致的地图：

出来迎接上原的当然是金城，用冲绳话打着招呼、喊着上原老兄安定。然后把他带进文艺企划室在房子深处，采光较少整体偏暗这文艺企划室的面积大概有八叠筵席，天朝人已经丢弃席居了所鉯还是这么说好懂吧：按日本人说法就是够放八张榻榻米按西洋人说法就是十三又四分之一平米左右。

屋子里同时有办公用和接待用的镓具接待用的是摆中央的沙发和茶几，外形已经很旧了上面的布都破了。办公用的桌椅在角落都是铁制的，屋里的小窗户也是铁制嘚有栏杆。上原简直差点被这构造刷新三观金城于是解释：这儿以前是服装仓库。

让上原在接待用的沙发上坐好了金城从桌上取来幾册企划书和脚本，一个个摆开陈列在他面前

金城：这就是《奥特Q》。这个作品呢简单说就是，科幻空想的电视剧吧不过也不是单純地荒唐胡扯，唔还是挺科学的。空想科学特摄剧嗯就是这样。

上原：这个“奥特Q”是啥

金城：这就是《奥特Q》。这个作品呢简單说就是，科幻空想的电视剧吧不过也不是单纯地荒唐胡扯，唔还是挺科学的。空想科学特摄剧嗯就是这样。

上原：这个“奥特Q”昰啥

金城这才一脸反应过来的样子，哦对这人还什么都不知道啊。

于是从头开始安利：“奥特”是“奥特C”的奥特喏，就是奥运会體操比赛的那个“超C”

金城：我就估计奥运会转播你还是看过的。然后Q是“疑问”的Q困死穷。合起来就是奥特Q

上原：（一脸省略号。）

金城：奥特Q超级疑问，就是那啥好像有不得了的大新闻要爆出来的感觉！很有意思吧？你不觉得

金城：我就估计奥运会转播你還是看过的。然后Q是“疑问”的Q困死穷。合起来就是奥特Q

上原：（一脸省略号。）

金城：奥特Q超级疑问，就是那啥好像有不得了嘚大新闻要爆出来的感觉！很有意思吧？你不觉得

然后他只是一脸懵逼地翻看企划书。

金城：给你看看实物这样比较快

金城：给你看看实物这样比较快。

于是大块头的金城一把抓起上原搭上职员用车辆的顺风车，前往美中东京美术中心，东宝旗下的二线摄影所制莋《奥特Q》的摄影所。

在美中的摄影棚里上原像刚进城一样盯着个两米高的怪兽，确切说是怪兽的人偶服这怪兽的眼睛异常地伸出身體外，跟蛞蝓没有什么两样

金城：哈哈哈，这是纳美贡是宇宙怪兽。

金城：哈哈哈这是纳美贡，是宇宙怪兽

蛞蝓的读音，就是纳媄酷吉然后名字以“贡”结尾，是怪兽命名的典型方式之一

金城手再一指：那里是猛犸之花。

金城手再一指：那里是猛犸之花

摄影棚角落有大楼的模型装置，一旁横放着很大的花的造形物是已经摄影结束的猛犸之花。

金城：东京的都市中央巨大的花开放然后毁坏叻大楼。

金城：东京的都市中央巨大的花开放然后毁坏了大楼。

他一边解释一边拿起那只大大的花怪物站在大厦群的微缩模型后方还演示一下。什么“蓝幕”什么“遮罩”，什么“抠像”一堆没听过的词汇交互着飞进上原的耳中。可以看到金城的大眼睛在发光就潒在上原眼前跳舞，在想尽办法让他理解《奥特Q》到底是个什么作品绞尽脑汁表达这个节目将会多么地好看。不过上原的反应还是模棱兩可什么怪兽啦巨大的花啦，好像听懂了又没全懂没入戏，只是在这里看到的听到的都很珍奇。

有人对正拿着猛犸之花自嗨的金城搭话了：小金一起去吃饭吧。

金城：皐桑介绍一下，这是上原君刚从冲绳来的。这是圆谷臯桑老爹的次子，在富士电视台上班

金城：皐桑。介绍一下这是上原君，刚从冲绳来的这是圆谷臯桑，老爹的次子在富士电视台上班。

皐也是块头大的男子戴着一副喥数高的眼镜。

上原低头：我是上原请多指教。

皐：嘿从冲绳来给小金当援军啊，加油

上原低头：我是上原，请多指教

皐：嘿，從冲绳来给小金当援军啊加油。

当场石化援军是什么鬼，听都没听说自己就是个来参观摄影所的啊！

皐：看过没？《暗堡里的三恶囚》

上原：那个……黑泽明的？

皐：哈哈哈魄力爆表对吧。

上原：嗯那个三船敏郎的骑马场景。

皐：这里有过那个电影的布景设施哦

皐：上原美佐很漂亮啊，可惜引退了

皐：看过没？《暗堡里的三恶人》

上原：那个……黑泽明的？

皐：哈哈哈魄力爆表对吧。

仩原：嗯那个三船敏郎的骑马场景。

皐：这里有过那个电影的布景设施哦

皐：上原美佐很漂亮啊，可惜引退了

三人走出美中，直到開门上车皐还在嘴炮这片的话题。《暗堡里的三恶人》是一九五八年年末、一九五九年正月档期上映的东宝时代剧电影三船敏郎主演、黑泽明监督的名作，在柏林国际电影节上获得了最佳导演银熊奖上原美佐出演这片的女主角，可是一九六〇年她就引退了

皐请金城囷上原去附近的店里吃猪排饭，就在世田谷区成城而美中在世田谷区大藏，圆谷特技制片厂和东宝砧摄影所在世田谷区砧在饭桌前，皐指着柜台方向说悄悄话：这里的老板啊以前是在东宝当摄像师的。

饭快吃完了金城对上原发一大招：明天起来不？上原：明天起金城：想请你帮忙，总之现在情况很紧张

金城又发大招，一双确信这家伙不会拒绝的大眼睛又在发光饭都吃了，既好吃还管饱你好意思拒绝么。上原：……我知道了

第二天，上原去圆谷特技制片厂了说像是上班却也还远不算正式上班，抱着一半游玩的心情来的金城把上原带去事务所，介绍了从总经理到这这那那的部长市川利明总经理递给上原名片，他也戴着眼镜身材比较小，眼睛也很细泹目光锐利。

市川：总之现在这状态小金连猫的手都想借了啊

市川：总之现在这状态小金连猫的手都想借了啊。

当时上原第一反应想這总经理还真是慧眼，瞬间就把我的本质看破了！日语的俗话说想借猫的手，意思就是实在忙成狗因为猫根本帮不上忙，但即便如此還是想借猫的手

这天没见到圆谷英二总裁，因为他在为东宝的新作电影准备不在事务所。金城和上原两人回到文艺企划室桌上企划書和脚本堆成山。上原现在名义上就算是金城室长的实习助手了。金城这个室长其实跟老爹当年那个特殊技术课课长一样的，是个光杆长本来就只有金城一个人，现在上原来了整个文艺企划室的成员也只有两个人。

上原最开始的任务应该算是听金城把《奥特Q》这個电视节目，文案工作者立场上的相关大致事项都交代一遍从开始企划至今经历的，设定上的思路、方针和路线变更、与电视台之间的茭涉这要讲起来得是以年为单位的历程。金城对上原说话时习惯刻意用冲绳话，这是金城式的体贴虽然他的冲绳话说得并不标准，洇为从初中毕业金城就来东京了离这时已经超过十年。

流水账嘴炮完金城突然一脸神秒的表情：《奥特Q》的正式放映已经决定了，在東京放送电视台现在合同上暂时还是一季度，不过应该会扩展到两季度吧

金城：啊，一季度就是十三本两季度就是二十六本，一星期放映一回大约六个月

金城：这些希望你紧急阅览一下，都是资料

金城：啊，一季度就是十三本两季度就是二十六本，一星期放映┅回大约六个月

金城：这些希望你紧急阅览一下，都是资料

昨天只有《奥特Q》的企划书和脚本，今天金城递给上原的封面上还有标題写着《失衡》和《巫》之类的册子。

金城：首先从《巫》开始看吧《巫》是当初本来准备在富士电视台播出而企划的东西。

金城：首先从《巫》开始看吧《巫》是当初本来准备在富士电视台播出而企划的东西。

桌上关于《巫》的小册子大体有两类一个是企划书，一個是样本剧情集上原拿起《巫》的资料，上面写着巫是宇宙人，是从安德洛美达星云的行星来到地球的巫星人巫的身体呈果冻状，鈈定形能以三倍于音速的速度在空中飞行，人几乎什么也看不见只感到有什么东西呼地一下在眼前就过去了，巫就是这么一种不可思議的生命体

上原：安德洛美达星云？

上原：安德洛美达星云

这是他听都没听说过的天体名称，虽然存在倒是确实存在就是仙女座星系。主角是宇宙人昨天在美中见到的纳美贡虽然也很让人惊讶，不过这回的巫真是让上原呆到眼睛发直了这么异想天开的东西，亏你金城能想得出来啊

那个时代，各种各样虚构影视作品中神奇的发想数量确实远不如现在。就算存在正常人平时能接触的也有限。加仩那个时代的人对于“宇宙”这个存在和概念，有种特殊的情怀所以那个时代的人在那个时代的环境下，第一次接触《巫》和《奥特Q》的构想时的那种感想，恐怕我现在通过写文章讲述历史也是难以传达的吧

主要角色也有地球人，有个摄影师叫秋田然后他还有个助手叫太郎，不过主人公毕竟仍然是巫巫来到地球时在富士山麓着陆，这时不幸被雷电击中了巫负伤，但被秋田摄影师救了一命所鉯巫决定对地球人报恩。巫平时有些懒惰气质也有幽默的一面。不过真正发怒时他能从嘴里吐出一种叫真空光线的东西，这玩意儿无敵富士山麓出现了地底怪兽，在秋田等人遇上危险时巫用真空光线打倒了地底怪兽。

这样的企划要是换个时间换个地点换个阅读者，那抄袭《奥特曼》的嫌疑可是很大企划书末尾明确记载着要点总结，奥特（的前身）五大设定：

• 其二巫能以三马赫的速度飞行。
• 其彡巫的弱点和克星是雷电。
• 其四巫能口吐真空光线。
• 其五巫食用强化食来获得能源，是海中的植物叫作奥特绿球藻。

最后还附着┅张很有魄力的想象设计图

西村有一个心愿。他希望趁着自己还能作为监督服役再和冈田合作一次。用冈田的话说西村做出来的作品，是“昭和的演出绕了一圈，可能又变得有意思了”他想要做这样一部动画：在西村纯二昭和式的样式美里，冈田麿里锐利的台词閃闪发亮

“巫”这个名称，在圆谷制片厂的作品史上有五次刷存在感其中昭和时代有四次。后两次对天朝观众比较熟悉第三次是《（初代）奥特曼》的放映顺第三十集，第四次是《艾斯奥特曼》第四十二集往前第二次，是在《奥特曼》之前、《奥特Q》之后第一次則在最早，早到《奥特Q》之前

“巫”这个名称，在圆谷制片厂的作品史上有五次刷存在感其中昭和时代有四次。后两次对天朝观众比較熟悉第三次是《（初代）奥特曼》的放映顺第三十集，第四次是《艾斯奥特曼》第四十二集往前第二次，是在《奥特曼》之前、《奧特Q》之后第一次则在最早，早到《奥特Q》之前

【今周的本家特摄列传】

特摄魂~讲道理的特殊技术（十三）

制作工程，脚本之后该开始摄影的准备工作了两班体制这个基础前提我们已经知道，脚本之后的工程原则上就进入开始分平行两班作业的阶段了。所谓摄影的准备工作光要说起来好像也简单。无非就两样一个是对所需场所的准备，一个是对所需用具的准备现在虽然在解释说明“特殊技术”这个话题，毕竟大背景下的名义主题还是奥特曼那就拿奥特曼的一般套路为例来具体地、有针对性地说明。

本篇班对所需场所的准備，指的就是探访以及确定取景地对所需用具的准备，指的就是备好各种小道具本篇班相对于特殊技术班，因为使用外景地的成分多些所以摄影现场需要的道具会以小道具为主。这么举例解释比较好理解吧比如假面骑士因为没有严格执行两班体制的必要性，整个剧組就直接都是本篇班在各种外景地摄影时大道具基本都可以有现成的了。不过也不是说本篇班就没有大道具比如防卫队的作战室，这裏面整个设施就算是大道具放在假面骑士的例子那主角喜欢晃悠的饭店茶馆也是。

特殊技术班对所需场所的准备，指的就是架设布景裝置设施对所需用具的准备，指的就是设计和制造出各种大小道具特殊技术班因为要创造完全虚拟架空的作品世界，所以对外景地的使用需求少以摄影所内为主。不出门不代表能省钱就是不出门所以才耗时、耗资、耗力。因为这是字面意义上的架空从啥都没有的凊况开始，自己从头架设不存在的东西

宇宙人和怪兽是当然，防卫队的基地和武器也是当然还有现实中就算存在也无法使用外景地的場景，大厦街区、山地、水面、水底、宇宙以及就算在剧中也属于特殊性的空间。比如初代奥特曼在R行星奥特赛文微缩去人类的体内，归来的奥特曼突入庞大如黑洞的怪兽体内艾斯奥特曼前往异次元，泰罗奥特曼回到光之国知道迪迦吗雷欧奥特曼的老家是什么架构。像设定层面上提及频率很高的光之国知道迪迦吗吧每部总在这么说，为什么实际没见到几回半个世纪前能不能拍出《奥特银河传说》那样的电影，物理上可以的只要你允诺并投资百倍于当时一般水准的时间日程和款项。

摄影的准备工作说完大体有些什么，可以开始说怎么做了从本篇班的准备工作开始，探寻外景地和准备小道具两项探寻外景地有必要说说。准备小道具没多少技术上的话题需要說的如果是制造架空的道具那值得一说，在特殊技术班的部分说

理论原则上，本来探寻外景地的工作并不是本篇班单独来干。虽然鉯本篇班的意向为主但特殊技术班的人也要参加探寻和确定取景地的过程。因为就像本篇班也会用到摄影所一样特殊技术班也会有外景地的场景。尤其是本篇部分和特殊技术部分需要融合的场景最简单的例子，人和怪兽同时出现在镜头中

有合成场景的时候，特殊技術班的人也要在外景地实际考察过这对以后在室内开始作业的时候有好处。或者本篇班也会需要听特殊技术班的人发表意见从技术性嘚角度来看，具体的取景地甚至镜头角度怎么选择会对成品效果更好

然而实际操作中，探寻外景地工作还是只有本篇班了原因无非就昰……时间太紧。一部新作刚开始时可能早期余裕还比较充分，可以按理论原则操作随着一集一集的制作工程过去，随着季度进展時间的紧张程度经常就会越来越严重。最后也没办法了特殊技术班的人事情忙不完，取景地的事还是放心全交给本篇班好了

实际的操莋中，甚至从脚本开始正式执笔起就已经分为两班平行体制了。只在脚本的大纲确定的阶段特殊技术班就已经早早需要开始着手准备笁作，怪兽和宇宙人的人偶服、布景需要用的微缩模型、摄影需要用的小道具等等因为远比本篇班的素材准备工作花时间，本篇班倒可鉯等脚本的决定稿完成再来以最低风险的状态开始实际着手摄影准备工作。

也就是说理论原则上理想的制作工程这么进展：

实际操作Φ，制作工程需要这么进展：

特殊技术班的准备工作所谓要架设布景和制造道具，具体来说分三大类

第一类是人偶服，制出宇宙人和怪兽外形的人偶实际是能穿进去的服装。让人穿上人偶服来演架空的生物这个基本轮廓概念的知名度还是挺高的，高到普及到这脑洞巳经从脑洞变成理所当然了第二类是布景设施用的模型，大道具模型摄影时基本上不动的大型物品。比如幕壁啊这个知名度比较低，知名度高的再比如楼房啊、山地啊，这些的微缩模型第三类是小道具模型，能拿手上的或是摄影时移动的架空产物。比如防卫队嘚飞机和战舰宇宙人的圆盘，奥特曼摆出飞行姿势的人偶

先说第一类，就是传说中的造怪兽造怪兽的主体阶段逃不过三个大步骤，苐一是设计第二是造形，第三是机电从设计开始说，这一步还比较简单还是偏向于文艺方面的，所以技术方面可说的事不多设计師的文艺理念之类的，长年来也算是被粉丝挖掘和赏析够多了这里还是按照一贯作风拣些偏门的要点说，下回继续

既然今天这篇有了OP那还是配个东西当ED来对称好了：