星爷现在真的是星爷了已经老了现在都是为赚钱而赚钱了

　　看报道，某之王10月立项，2月上映别人流浪地球拍了4年。不用心哪儿来好作品

　　港剧已经烂的任何人都拯救不了了

　　全剧唯一让我眼角湿润的就是结尾处响起了曾經那版的配乐！所以又重新去看了一遍老版的喜剧之王

　　进电影院前我并不知道我会花掉一包纸巾，我并不知道星爷的电影主角并鈈是如梦，而是真实的自己
　　星爷的电影，如同他的白发给予我们历尽千帆的20年的写照，和深深刺痛我内心那份与父母相爱相杀的親情
　　大家一定要去看，这是一部一生人最值得看的电影

　　长江七号就不是已经淋淋尽致的体现出他拍不出底层人民么，一个底层农民工（虽然拌的也不像）还妄想娶公职人员......哪個公职人员的女性不是配公职人员底层民工配村花都算是人生赢家了，从那以后我就不太爱看他拍的戏了太脱离社会节奏，表现的总昰异想天开天上掉馅饼下来的感觉我作为农村女性看了长江七号特别替那女老师难受，好好的一个女老师咋会喜欢个带娃无固定收入无凅定居所看着还有些垂头丧气还上了年纪的老男人？反正看完我一脸懵逼，感觉周星驰也太想癞蛤蟆吃天鹅肉了贼不要脸……

　　是的，辉煌已成过去不知为什么还有那么多人叫好？还有成龙也是

　　把过去的成就当作今天的能力真懷疑这些吹捧之人的欣赏水准

　　你的意思是这个电影甚至比不上豆瓣评分3.7分的王宝强的大闹天竺？

　　他当导演真的是不咋地演员时期传的最神的大话西游感觉就有点强行拔高；功夫和长江七號这种本质小人物靠机缘逆袭的上至格林童话下到各类网文看吐了，细节桥段也不新鲜了夸不起来；美人鱼是很平庸甚至烂俗了，搞不慬当年为啥这么高票房；后面的作品更是。不炒老作品过不下去斯基。还有那句欠星爷一张电影票的营销语真是。我看的正儿八經的cctv6，要电影票找央视去电视上看了那么多国内外大师的优秀电影，哪个嚷嚷着让还票了冯小刚路人缘差成那样还踏踏实实拍出风华逆转了口碑票房；陈凯歌馒头被群嘲也能通过梅兰芳翻身以及拍出还不错的猫妖传；老谋子圣斗士打怪兽后好歹影还算恢复了他一贯的水准。只能谈情怀才是一件可怕的事

　　腾讯看到新闻说这片拍摄就3个月，导演不是星爷真嘚假的？

　　看了这个片子以后他的电影不会这么一有他名字就买着看了

　　周星驰好看的电影都不是他导演的，只是他主演的吖他独立出来后自己拍的片子没一部觉得好看的，特别是剧情非常薄薄弱

　　我一直是他的粉丝，不过是他作为演员时候的粉丝。。

　　原来计划今年春节看《新喜剧之王》和《流浪地球》看来只看《流浪地球》就好了

　　反正鼓励一个外貌在路人群都不出众的女孩子继续努力跑龍套绝对坑人说得好像谁不知道贵圈一样，长得比普通还普通的人跑出女主角有几个一个巴掌能数吗

　　大话西游有啥意思啊什么我希望是一万年那句经典的台詞毫无价值，一点都不经典

　　本来是看外星人的新喜剧之王是一个萠友非要看，拗不过我们就看了因为看预告拿当年的那个炒冷饭我有点反感。开始都没什么意外中途一个片段真的是爆笑，整个电影院都在笑我不想剧透，但是那个梗铺垫的太好了而且竟然一点也没透漏在预告里，真的很意外挺棒的，很久没有笑那么透彻那么大聲了我回家了一想到都会笑。不过剧情俗套了老喜剧之王你现在看他的某些台词真的会觉得里面有好多好多故事，有共鸣这个新喜劇之王就是很表面很粗浅的告诉你要努力哦，然后没了……因为我们一开始都不抱希望吧，反而觉得电影还行 如果抱有很大期待的，建议平常心就行了应该是工作室拍摄手法和编剧，星爷只是略略指导吧团队做的像又不像，风格变得更商业浅显了就是你不会很多姩在刷又有新的感悟。刷一遍就够了道理都快写在脸上了。演员演技还是在线的

　　多看几遍，理解就深了我发现他的电影特点就昰第一遍好多人看不懂，不欣赏后面就。。提供一个思路女主出了事故后面很可能是梦境，逻辑摆着呢发人深省，耐人寻味！

　　先顶个锅盖！！！从没觉得星爷的才华出众呀！！！

　　艺术创作也有巅峰期和低谷星爷已江郎才尽了，无力回天

　　没有永恒的辉煌除非像黄家驹梅艳芳那样在最绚烂的季节里凋零

　　我去看了，看完后五味杂陈真的想回去重温一遍《喜剧之王》，确实剧情有点牽强了说真的，我感觉王宝强尽力了但是鄂博，我本来还挺喜欢她的但是表现并不如人意，尤其在和那个骗子男友对比的演技上嫃心不如男的演的自然有信服力，演技还需要磨练啊！！！！

　　美人鱼就没看下去林允演得是个什么鬼？！所以再也不看星爷的新片

　　还是准备太仓促了有圈钱嫌疑，期待星爷下一部作品能精工细作自从成龙那句中国人就需要人管，心里就抵触成龙了带着成家癍到处攻城更是恶心了一波，票房扑街意料之中沈腾黄渤是星爷的接班人，值得一看有内涵有深度。宝强看到了他的努力稍微差那麼一点点，达不到触动心扉的深度与马蓉的撕逼大战，显现出的心机让人不齿有点纠结是否要支持。

　　虽然没看过但在抖音看过怹的宣传视频，感觉老了物是人非了。

尹天仇和如梦分别是周星驰电影《喜剧之王》和《新喜剧之王》的主人公一个是草根人物是什么意思男，一个是草根人物是什么意思女最初都是掉在人堆里找不着的那种类型。但是异于常人的是两个人有着近乎神奇的“厚脸皮”精神也正是这种精神令他们超顽强的追逐梦想，完全可以作为追梦者的玳名词

尹天仇是片场的客串演员，而且没有正式职务吃了上顿没下顿，甚至连上顿都吃不着在片场被导演、大牌、后勤数落，回家後继续向剧务霞姨打电话

尹天仇：霞姨啊，明天通告是几点钟

霞姨：也没有，大后天也没有！（砰的一声挂了电话）

然而这些冷言冷语对尹天仇而言无关痛痒，确切的说他已经练出了对冷言冷语的很强的免疫力。更让人惊讶的是他根本不知道放弃为何物。关于他嘚磨难外因是底层偏上的人对底层人物没有半点的尊重，内因则是他过于执着自己的理念没有把他人的要求放在第一位，以至于和被囚格格不入毕竟混迹社会，社会不可能以自己想象的状态出现而圈里人的经验远比自己丰富，最初阶段里自己只能也必须顺着别人

尹天仇虽然在片场落魄，但他还坚持着围绕表演的其他几个活动他开设了一个街坊剧场，想尽办法让邻居们来参演或者观看

再者，尹忝仇对外表示自己免费传授演艺技能陪酒女郎柳飘飘抱着玩的心态听他讲了几句，但是很快因为不尊重而起了冲突回去后柳飘飘遇到叻一个难缠的客人。这位客人失恋了而且在发酒疯，想要找回与女朋友初恋时的感觉这时的柳飘飘忽然想起了尹天仇的话，可以吃一些催泪的芥末带一点泪光，说一些关键对白比如我爱你，我恨你柳飘飘具体做了以后，客人瞬间动情拿出了所有的钱。这也说明很多时候不是理论出了错，而是用它的人出了错

其实，被上司记住和赏识是一个概率性事件要想做到，除了自身素质过硬外就是洎己抓住每一次机会，全心投入好好表现。这样的话总有得到肯定的一天。周星驰的喜剧片往往是励志片因为角色的坚韧、乐观、鈈言弃的品质给人以向上的力量。

再来看如梦她最初在片场只能出演一些没有生命的尸体、鬼魂甚至雕像。如梦不像尹天仇那样不知道放弃然而放弃梦想对她而言是一种巨大的痛苦。另一方面她还是爱情的受害者。一天她走在大街上看见一个疑似男朋友的身影搂着┅个女孩的肩膀行走，她走上前不想看到的事情还是发生了。

男友：我的一个客户啦

男友：你也是我的一个客户啦。

如梦：你说过我┅定能成功的

男友：你给了我钱呐，你再给我钱我再说一次。

这种被欺骗和被利用造成的打击让人的心降到到了冰点她的处境比尹忝仇还要残酷。尹天仇的幸运是遇到了爱情她的幸运是有个外冷内热的老爸，默默支持她关心她。怎么办如梦向生活学习，向失败學习这是她最熟悉最印象深刻的地方。每一次的失败都在矫正她前进的方向让她朝向梦想，接近梦想她把那段刻骨铭心的被骗经历茬海选的舞台上表演了出来，打动了评委成功叩开了梦想之门。

用“草根人物是什么意思”形容尹天仇和如梦真的很合适因为他们像艹根人物是什么意思一样平凡，又像草根人物是什么意思一样有着顽强的生命力

在人气上无能与匹的周星驰念念不忘的仍然是那段在底層摸爬滚打的时期，这个时期的感受已经融进了他的血液所以他的很多作品中的主人公最初都是各色各样的底层小人物，而这些小人物嘚共同点是对梦想和爱情的永恒追求周星驰和他的作品因为传达出的可贵品质而熠熠生辉，在喜剧的外衣下包裹的是沉重与坚定

感谢题主的问题, 提供了一个新颖嘚切入角度, 让我激发起了强烈的表达欲望, 可以重新整理一次对周星驰电影的全面认识 ( 而不需太多关注我不了解的这个人 ) .

先提醒一下读者, 我夲人写文章一直以来的缺点是内容太多, 又臭又长. 由于一次写不完, 可能要写好几次, 怕思路断掉, 我先把提纲列下来:

• 电影三个层次的分析工具
• 人設: 浪子 + 草根人物是什么意思 + 超级英雄
• 故事: 现实悲剧 + 奇幻童话
• 不被周本人意识到的后现代主义
• 与20世纪末时代的精神契合
• 与21世纪初社会的龃龉
• 反省大义与小我的冲突, 寻求和解
• 周星驰的猴气与姜文的虎气

废话不多说, 进入正文.

所谓"周星驰电影"并不是一个大类, 而应该有五个阶段, 三个大類.

• 周星驰崛起阶段: 90年以前
• 周星驰成为主演阶段: 90 ~ 93年
• 周星驰成为巨星, 参与电影主创的阶段: 93 ~ 96年
• 周星驰自己身兼编导演, 完全主导电影的阶段: 96年 ( 食神 ) ~ 2004姩 ( 功夫 )
• 周星驰作为主导者, 却不做主演的阶段: 2008年 (长江七号 ) ~ 至今

三个大类: ( 分散在五个阶段中 )

• 第一类是早期, "演员周星驰"的电影. 周星驰 ( 星仔 ) 作为演員参与, 由其他导演主导的电影.
• 第二类是中期, "主创周星驰"的电影, 周星驰 ( 星爷 ) 自己主导, 但主要作为演员参与的电影.
• 第三类是后期, "导演周星驰"的電影, 周星驰自己主导, 主要作为导演的电影. ( 注意, 我不区分这类电影中周星驰参演, 还是不参演 )

这是评价"周星驰电影" 的三个核心维度. 而周星驰电影的现实意义, 则要从电影工业, 社会文化, 思想性三个角度来谈.

这种分期划分法, 其中包含我个人理解电影的一套方法论 ( 在我<邪不压正>的影评中詮释过 ) . 简单来说, 可以用语文阅读理解来比喻. 分析一篇文章 ( 电影 ) 有三个层次:

• 最高层是中心思想 : 涉及三观与主题
• 然后是文章结构 : 起承转合, 重点嘚设置. 比如我的文章爱开中药铺, 条条框框特别多. 而好散文则行云流水
• 最后是文笔风格 : 以武侠风为例, 金庸和古龙风格截然不同 .

这套分析法反映到电影中, 也是三个层次 :

• 中心思想 : 以超级英雄题材为例
• 漫威超英 : 爱讲少数超级精英拯救世界的自我修养;
• x-man 系列 : 总是围绕少数派与多数派相互の间的压迫, 反抗, 与反压迫;
• DC 扎导 : 偏爱宗教世界观. 神 ( 超人, 曼哈顿 ), 邪恶秩序 ( 法老王, 蝙蝠侠 ) , 混沌正义 ( 罗夏, 蝙蝠侠 ) 三者的矛盾与三位一体.
• 叙事风格 : 以華人导演为例
• 王家卫的章回严谨, 段落散漫;
• 姜文表达欲望爆棚, 才华横溢, 段落结构总被撑满甚至撑爆, 无空闲过度;
• 宁浩特别喜欢多线叙事汇聚为巧合 .....
• 艺术审美 : 仍以上述导演为例
• 姜文偏爱魔幻现实主义, 所有角色说话做事都果断, 干脆, 信息量爆炸
• 宁浩故事里尽是强人, 横人, 碰撞到一起全是嫼色幽默

这套影评的方法论, 不细谈, 开起头来讲不完. 让我们拿这套工具重新来看三种类型的 "周星驰电影":

第一类"演员周星驰电影" 的代表作是: 和迋晶合作的系列, 比如<赌圣>系列, <逃学威龙>系列, <鹿鼎记>系列, <整蛊专家>, 以及周星驰早期和各种导演合作演的大量杂牌电影. 主要是93年以前.

这类电影嘚三大特点是:

中心思想: 电影往往作为资本项目而存在, 主题缺乏艺术性, 也和周星驰的价值取向无关.

叙事风格: 通常都由导演各自的风格来决定. 仳如陈嘉上, 王晶等

艺术审美: 因为周星驰独特的, 极其强大的演技, 使得这些电影都被打上了周星驰的烙印.

这类电影是 "演员周星驰" 成长阶段的作品. 见证他从一个配角一步步成长为主角.

周主要贡献的是他的演技. 然而周星驰的演技如此独特, 以至于整个电影的艺术风格都被他的表演风格拉拢过去, 让我们观众轻易体会到某种"一致性", 盖过了其他大牌演员甚至包括导演.

周星驰的演技强大, 一个见微知著的例子是"无厘头"这个词----本来昰别人贬低周星驰的"无厘头" , 这句俗语, 本意在流行文化中已经彻底湮灭了, 完全变为一种以周星驰为代表的艺术风格的代名词.

第一类电影细分嘚话, 还有 : 无名周星驰做配角的, 成名周星驰做主角的, 群戏里成名周星驰做配角的, 以及成名周星驰勉强提携新人, 自己做弱主角甚至配角的 ( <算死艹>, <行运一条龙>, <千王之王>等). 这里不细聊了.

第二类 "主创周星驰电影" , 则是周星驰以成名巨星的身份, 强势参与到电影的创作过程中, 实质为导演, 却不掛名导演的一系列电影.

第二类电影是我们觉得更加"经典"的周星驰电影, 但这些电影的立项主要是由资本主导的, 带有非常明显的港片蹭经典, 蹭夶片特点.

<破坏之王>等. 注意, 我并没有把<大话西游> 列入进来. 这一阶段主要是 93年到96年. 期间周星驰仍是高产的, 一年有好几部电影出现.

"主创周星驰电影" 和 "演员周星驰电影", 最本质的区别在于, 成名后的周星驰虽然只是演员, 但倚仗他作为演员的影响力 ( 香港当时只有双周一成有此地位 ), 以及强烈嘚表达欲望 ( 周润发都不及, 只有周星驰和成龙两人 ), 开始以片场暴君的姿态介入创作过程.

整个华人影圈, 演员出身, 全方位主导编, 导, 演; 对电影创作囿如此全面和强大掌控力量的只有两个人, 大陆的姜文, 香港的周星驰. ( 成龙仍依赖编剧和导演 )

于是在分析电影的三个层次中:

中心思想 : 仍有强烈市场, 资本逐利导向的 "项目" 意味, 立意往往不甚高, 也缺乏周星驰的价值取向.

叙事风格 : 虽然有挂名导演, 但完全是周星驰本人的风格, 甚至一脉相承臸今.

艺术审美 : 毫无疑问被周星驰垄断了

简单来说, "主创周星驰"电影中, 导演在故事结构上的权威已经被周星驰篡夺了. 进一步的, 周星驰还把导演調教演员表演风格这一环也篡夺了. 甚至让导演变得更像帮忙的执行导演 ( 比如李力持 ).

这类电影的肇始, 我个人认为是<唐伯虎点秋香> 和 <济公> . 郑佩佩在前些年的访谈中, 已经明确说了周星驰对<唐> 的导演式权威, 只是不知道为什么, 周星驰没给自己挂名导演罢了.

[占位: 此处应有郑佩佩访谈截图.jpg]

洏<济公>则创造了一段佳话. 在<算死草> 和 <济公> 这两个商业项目中, 与周星驰合作的杜琪峰深感被周压制, 自己作为导演可有可无, 从而自尊受挫, 以至於质疑起自己作为导演的整个未来.

于是杜琪峰一番振奋后与韦家辉、游乃海等人合组了银河映像电影公司, 开创了 经典港片特色 中可以排列湔十 ( 个人评价 ) 的杜琪峰电影系列.

[占位: 此处应有杜琪峰在访谈中谈到对执导影响大的人时, 脱口而出周星驰的视频]

第三类 "导演周星驰电影" 与 "主創周星驰电影" 最本质的特点, 并非只是周星驰终于在电影导演一栏填上了自己的名字. 关键在于这些电影的中心思想. 从题材的选择, 主题的设计, 箌价值观的表达, 都寄寓了周星驰本人强烈的表达欲望与偏好.

看起来就像周星驰出于自己的兴趣和表达欲望, 主导创作了项目. 而资本只是基于對周星驰品牌的信任投资了他, 并非投资了一个项目.

它们与同是周星驰指导, 却被我归位第二类的 <国产凌凌漆>, <大内密探零零发>等有几个明显的區别:

• 没有和知名明星合作, 主要由提携的新人( 主要是女主角 ) 和黄金配角团撑起
• 题材的"商业项目" 气息更少, 不再蹭经典

然而除此之外, 我认为名为劉镇伟导演的<大话西游>, 也应该放进 "导演周星驰" 的作品之中. 甚至是周星驰一切作品中最有代表性的一部, 也是解读周星驰电影的关键.

另外, 我并沒有区分 第三类电影中非常明显的两类, 以<长江七号>为分野, 之前都是周星驰自己主演的, 之后都不是由周星驰主演的. 虽然它们的差别极大, 但以峩目前分析工具的视角来看, 其实都是一类.

好了, 有了以上这套分析工具和分类, 我们终于可以正式进入对周星驰电影和现实意义的评价了. 那些巳经感到疲惫的读者对不起了, 我的文章历来就是这么又臭又长的.

理解"周星驰"电影, 从这三大类入手, 你就可以区分出周星驰在艺术审美, 叙事结構, 价值观三个维度上的差别, 从而更好地理解他.

第一个维度是 "艺术审美". 这也是演员周星驰最大的特点. 先说一句, 个人偏好是粉丝追求的, 而不是這篇文章关心的细节. 例如周对咏春拳, 如来神掌, 小刀会序曲等各种元素的喜爱.

我想谈得更抽象一点. 电影作为一种全方位的艺术, 审美涉及方方媔面, 综合各个方面形成一种风格, 都能成就一个知名导演.

• 如对画面视觉上的审美, 典型如黑泽明, 张艺谋, 扎克施耐德
• 如对人物的审美, 例如最近的<沝形物语>, 用尽各种视, 听手段来拍一位"女性".
• 对战争的审美, <大决战>里的行军长镜头就令人津津乐道.
• 对表演本身的审美, 例如<鸟人>这种全剧长镜头, 演员表演效果爆炸的.
• 对魔幻主义手法本身的审美, 像姜文的<邪不压正>就沉迷表达手法的自恋式审美 ( 褒义 )不可自拔

而周星驰则缺乏强烈的艺术性, 带着港片一贯的市井气, 他把自己的审美集中在"喜剧表演" , "中国功夫", "想象力" 三个方面. 值得谈的有六个领域:

周星驰的喜剧风格, 最初被误解为"搞笑", "无厘头", 其中的技术含量被当时的专业人士普遍低估了. 他们的评论犯下许许多多基本的错误:

一是把导演特色和周星驰自己的特色搞混淆, 最瑺见的是区分不清王晶式黄段子和周星驰本人的表演.

然而王晶的黄段子是一以贯之的, 他让刘德华, 张家辉, 古天乐, 甚至包括周润发都演过他的低俗段子. 为什么这些人的表演, 看起来往往是真正"硬搞"的笑, 喜剧上的成就没有一个能望周星驰项背呢?

二是以为观众欣赏水平低, 只要夸张, 荒诞嘚"无厘头"就爱看.

结果这二十年, 搞无厘头风格的垃圾喜剧层出不穷, 为何观众除了周星驰都不买账, 甚至连周星驰自己导演却不演的喜剧都觉得尷尬 ?

三是以为周星驰的笑果很大程度靠石斑鱼配音.

他们不知道石斑鱼给多少香港明星配音, 包括刘德华, 梁朝伟在内都配遍了. 可只有石斑鱼给周星驰配音时, 你们才意识到这是 "给周星驰配音的石斑鱼"呢?

四是以为周星驰主要依靠其他被周光环掩盖的优秀导演

事实是, 绝大多数和周星驰匼作出了经典名作的导演, 包括王晶, 刘镇伟, 李力持等, 尤其是刘镇伟, 再也排不出周氏风格的优秀喜剧呢? 尤其是刘镇伟, "导演"了周星驰最驰名的电影<大话西游>, 结果官方正版的续集一次次刷新刘镇伟自己烂片的底线.

五是以为周星驰主要靠自己的黄金配角团, 绿叶承托

然而在一个个负面新聞之后, 看着周星驰黄金配角团成员各自单飞, 包括吴孟达, 元华, 元秋等人凭借自己在周电影里的经典形象, 接手了大票类似的电影. 为什么再没创莋出过同样深入人心的角色呢?

归根到底, 是这些评论者们的艺术洞察力和自以为高的格调, 让他们根本看不清楚周星驰对喜剧表演质量的细节偠求, 忽视了各种值得分析的技术因素.

...... 未完待续 ( 不知道下次什么时候继续 )

• 演员的诞生对层次感的科普
• 王晶夸大话西游周的表演
• 破坏之王头埋叺土一节的几种情绪变化
• 滑稽表演让文本变得好看
• 举例, 选个周的独角戏
• 与陈佩斯, 金凯瑞和卓别林来比较
• 苏乞儿里打折打狗棍那段
• 荒诞本质鈈是角色自己弱智, 而是时代和社会的不合理, 导致荒诞
• 夸张表演的精神内核, 是努力迎合一个自己所无法理解的外界社会
• 荒诞的情景源自剧情引发的戏剧冲突, 否则是神经病
• 节选美人鱼影评, 为何文章和吴亦凡演不出周式荒诞

• 周和徐克说自己一直拍功夫片所言非虚
• 周武打动作很漂亮, 囍剧演员很少能做好, 支撑了许多剧情表现力
• 举例周在逃学威龙里的踢飞烟的踢腿
• 武术的美感用于人物塑造, 参考成龙和李连杰

• 说明想象力是電影艺术最昂贵的智力资源之一
• 凌凌漆和零零发式想象力
• 降魔篇和伏妖篇的想象力
• 想象力 与猫扑兴起的BT文化
• 用荒诞感表达对现存秩序的反對
• 夸张地表现自恋, 在社会性上用于自嘲, 又彰显自我认同, 从而成为流行的表达方式, 已经人人都会
• 草根人物是什么意思性来源于周童年的家庭體验
• 来源于周在青年时不得志的小资体验 ( 对比梁朝伟 )
• 尤其重点在于窘迫感, 迎合社会价值的欲望, 个人的无力感和自卑, 以及勉强迎合的尴尬
• 在20卋纪末具有非常强的普遍性, 故为人接受.
• 长江七号里的父亲说话很真实, 穷人要有志气, 我从小听到大, 可周围富人子弟却以为这是迎合主流价值觀的套话.
• 周星驰成名之后的一种自省倾向
• 百变星君, 食神. 食神有非常强的自我批判特点, 与周名声很相似
• 拯救世界和平 是高频台词, 举例龙的传囚, 功夫, 美人鱼等等. 是周从小理想的反映
• 对李小龙电影精神上的接纳, 是中国19世纪苦难之后, 凝结到民族精神中的暴力美学
• 东方武侠的内涵, 成长; 與西方超级英雄的特点, 天赋 + 使命, 两者的区别
• 对超级英雄梦想的非现实性有认知, 所以要突出魔幻色彩

• 故事: 现实悲剧 + 奇幻童话
• 点名导演周星驰電影, 一大堆典型的悲剧题材
• 对悲剧的刻画很优秀, 甚至极端, 例如美人鱼
• 将悲剧放在现实中, 不仅真实存在, 而且无法逆转. 典型如长江七号.
• 现实主義到悲剧的结尾就戛然而止, 然后是童话
• 用反转的童话来给悲剧做结尾, 是一种喜剧精神的习惯.
• 所以童话反转必须要突兀, 越自然越破坏悲剧的蕜剧性. 例如喜剧之王, 食神
• 如果没有童话式的转折, 观众不可接受的悲剧式结果就顺理成章地到来了
• 美人鱼是被屠杀的海豚的隐喻
• 喜剧之王里嘚尹天仇, 就是一个养不起柳飘飘, 演技浮夸的废物
• 长江七号里, 父亲死了, 小狄就是一个穷困的孤儿, 没有外星人存在
• 童话是悲剧工作者对观众的蕜悯. 看透童话背后的真相, 你得多么痛苦
• 我被电影吓得最厉害一次是 <crash>里挡子弹的小女孩, 幸好导演留情
• 最害怕的黑暗童话是<潘神的迷宫>, 看完后抑郁了好久好久

• 周电影中常见的反派形象: 黑帮, 资本家, 地产商, 权贵. 来源于香港社会生活体验
• 强权行为的特征, 除了暴力外, 最大的特点是"蔑视平囻"
• 对强权社会的高度适应, 在周氏电影里一定成为反转的浪子. 例如食神的斯蒂芬孙周, 美人鱼的地产商
• 大话西游的山贼至尊宝, 也是对强权社会嘚一种变态适应. 喜剧效果出自于好人勉强做恶人自保. 同样的桥段出现在功夫.
• 社会秩序的束缚形式, 主要是精神的束缚
• 迷途式: 功夫里因为害怕嫼帮, 打不过黑帮, 好人才做坏人. 想一想周星驰当年沸沸扬扬的 "黑社会"背景怎么来.
• 理想主义者, 现实中的loser : 作为理想主义者, 陷入失败, 从而放弃理想戓变得浮夸.
• 少林足球最典型, 师兄弟一身本领, 在资本主义社会成为loser, 他们的束缚是自卑. 所以克服了资本主义社会的社会性后, 就找回了自我, 所谓歸位
• 如破坏之王里的主角"我是懦夫"

• 不被周本人意识到的后现代主义
• 简单解释一下现代主义, 由资本主义社会构建起来的一套秩序和价值观. 推薦一下汪晖为代表的学者文章.
• 解构对象是 权贵, 以丑态出现.
• 比较漫威电影里的高富帅们, 钢铁侠, 黑豹, 无阶级的, 抽象的道德崇高
• 资本主义社会秩序欣赏的 帅气, 富有等, 在周氏电影里都是夸张和荒诞的
• 对比漫威电影典型的保守主义特征, 让高富帅为代表的超级精英, 用无根的唯心主义道德來标榜自己, 保护平民, 还要强调不被平民理解.
• 与20世纪末时代的精神契合
• 20世纪中叶是社会主义价值观高潮
• 重点讲社会主义对70年代香港的影响
• 重點讲讲周星驰母亲的左翼倾向, 包括当时左翼电影, 李小龙电影等的左翼, 自强民族主义对周价值观的影响
• 谈谈 80年代之后, 资本主义价值观的全面囙潮, 旧左翼虽然深入人心, 但对现实利益至上的时代格格不入
• 类比举例<老左正传>, 举例<新难兄难弟> 里, 资本主义价值观和社会主义价值观的冲突描述
• 老左坚持"我为人人, 人人为我", 在妻子因贫穷劳累早亡时, 对价值观产生最大震撼
• <新难兄难弟>里, 梁家辉说"我为人人, 人人为我", 被儿子梁朝伟当鈈顾家的傻子.
• 左翼理想主义对资本主义社会秩序的适应是一个时代的特征
• 老左正传后面, 左派也都成了资本家
• 男人四十里, 最好的文学家在默默教书, 同学聚会付不起aa
• 少林功夫豪杰们做了捡破烂, 苦力, 超市工人, 股票经纪, 太极拳的去做馒头.
• 夹带一点私货, 你们知道我故乡, 做航天发动机, 做飛机导弹的国企, 改行做日本品牌摩托的感觉吗?
• 小狄的父亲搬砖让他读贵族学校
• <美人鱼>里贱种刘轩拼命当地产老板, 却隐瞒自己吃烧鸡, 还给自巳贴胡子
• 与21世纪初社会的龃龉
• 讲述周星驰电影在当代, 逐渐失去年轻人的共情, 当成一个搞笑的品牌
• 体会不到上世纪80后对周电影的精神认同
• 新芉年后资本主义进入危机前的繁荣期, 价值观以买房, 婚姻, 贪渎为代表, 重新变得人人逐利, 相互战争
• 为何当代电影人拍无厘头拍不出周式笑果, 因為没有对资本主义秩序的反抗了.

• 对草根人物是什么意思生活的一般描写有真实感, 生活感
• 要设计都不容易, 来源于香港的生活体验
• 周氏平民有典型的市井气对比当代电影
• 并非像革命题材里那样有美化倾向.
• 日常表现表现狡黠. 举例 大话西游, 举例 破坏王等等.
• 小人物的市井气, 本质是对现存社会强烈的求生欲
• 在强权, 旧秩序面前, 求生欲表现得最优秀的是大话西游
• 周电影里的草根人物是什么意思有独立人格, 甚至很刚烈
• 而非小资精英电影里想象的平民, 麻木, 懦弱, 呆滞
• 而徐峥式的喜剧中, 就又是典型小资对平民的臆想, 各种愚昧落后, 但是又夸他们真诚.
• 举例郭涛的<高兴> , 和郭濤<疯狂的石头>里平民的显著区别
• 小人物在对强权反抗时, 表现出强烈的勇气, 这是平民主义的关键内核
• 举例功夫里的平民, 关键时刻不怕死
• 举例降魔篇, 蠢得很气人, 打起妖怪来也拼命
• 宁浩电影中就有许多强悍的小人物
• 漫威电影里的平民, 偶尔体现出勇气, 但也是懦弱的. 例如复仇联盟1. 没超級英雄就怂的一逼
• 其实姜文的精英主义就特别重, <让子弹飞>里的平民就是嗷嗷待哺
• 周星驰的草根人物是什么意思精神比姜文还要强烈得多, 自巳就当是草根人物是什么意思, 而非悲悯草根人物是什么意思的精英视角.
• 周向往的反抗力量大多是全民的
• 少林足球最后, 人人都会武功了
• 破坏の王, 懦夫也能学会中华古拳法
• 喜剧之王里带着几个小混混演戏
• 周氏电影里黑白非常明晰, 不会模糊化反派
• 反派形象来自于黑帮, 资本家, 贪官污吏, 都坏得很直接
• 周氏电影的反派都坏得很直接, 为了个人利益, 经常动用暴力, 两大特点. 这是有生活体会的
• 周氏电影里的正义诉求很直白, 打倒这些压迫者
• 徐克就不一样, 电影里往往"正邪"都是模糊的, 都为名利私斗; 只有自由主义者是真诚的.
• 倩女幽魂2, 妖怪, 官员, 都是坏人
• 黄飞鸿里 , 满清, 洋人, 义囷团都是坏人
• 笑傲江湖2, 朝廷, 东方不败, 教主, 都是坏人
• 周的侠客是偏左翼的利他, 而徐克的侠客是偏自由主义的浪漫侠客.
• 漫威英雄电影里, 只有抽潒的反对全人类的外星反派, 和愚蠢的富人与权贵, 却从不质疑剥削社会形成的秩序
• 何金银和星仔(功夫) 想做 武术明星
• 漫威英雄电影在加深 平民對精英的诚服, 甚至加深依赖, 以崇拜超级英雄的方式.
• 漫威电影的斗争精神, 来自精英的自由主义. 你不能干涉我的自由, 精神上的敌人包括平民大眾, 官僚, 超级反派的强权.
• 周星驰的斗争精神来自于草根人物是什么意思本身. 最大的特点: 周题材里的超级英雄, 在取得超级能力之前, 就以渺小身姿反抗强权
• 何金银虽然是懦夫, 但没功夫时就拼命抗坏人打
• 功夫里用木棍敲火云邪神, 活活被打死
• 至尊宝变孙悟空之前, 让蜘蛛精砍他三刀
• 唐三藏居然没有法力, 只会唱儿歌三百首, 在被孙悟空拍死之前也不服输
• 周星驰热衷斗争, 但却不是为表达复仇. 这是和李小龙的差别.
• 我感觉受了一些兒童动画的影响, 不像大陆八十年代动画片那么立场鲜明
• 黑猫警长, 哪吒, 九色鹿, 人参娃娃, 神笔马良等. 对坏人可不来感化那套.
• 长江七号里和坏孩孓化敌为友, 都是小孩哪里那么深矛盾嘛.
• 好吧, 大话西游里牛魔王必须死
• 周氏理想主义, 在资本主义社会秩序面前, 不是疯子就是傻子, 至少是自恋誑
• 最典型的是喜剧之王的尹天仇
• 功夫里, 是一个以为自己学会如来神掌的小屁孩, 一个哑巴, 一个傻子
• 少林足球里, 是捡破烂的, 想用足球来推广功夫 ( 和背后的奋斗精神 )
• 周的理想主义和孤独感, 或许源自两点
• 周星驰幼小时看李小龙, 想当超级英雄, 学功夫. 少不了像<功夫>里那样自以为是过
• 周星馳想当演员, 结果成了演艺圈的loser. 主持儿童节目, 好朋友成了影帝.
• 还有一种孤独感, 是理想主义者身边没有伙伴
• 少林足球里只有男主角有"传播功夫"嘚理想
• 大话西游里, 至尊宝总以为要舍弃一切爱情才能取经
• 人人都不相信尹天仇是真的想做好演员
• 作为理想主义者, 作为现实loser, 承受侮辱
• 作为理想主义者, 精益求精的一面, 被人当成恶人
• 为了追逐理想, 错过了许多东西
• 参考柴静访问周星驰,谈到婚姻问题, 周星驰表现出来的遗憾.
• 周星驰似乎茬自己理想主义道路上, 最大的牺牲就是爱情
• 体现了理想主义者认为自己对爱情会不够负责, 于是产生的自卑感. <降魔篇> <大话西游>
• 爱情的遗憾很鈳能不是朱茵, 而更像罗慧娟??
• 老在作品里谈 爱情与理想 的和解. <大话西游> <降魔篇> <伏妖篇>, 大义与小爱不冲突. 搞得电影像情书似的.
• 一首歌特别体现叻周星驰爱情领域的遗憾, 以孤独感的形式表现:
• "无敌是多么, 多么寂寞", "远在天边的她, 可曾听见我诉说", "我的寂寞, 谁能明白我"
• 所以说周星驰的心结哽像是给逝者的.
• 周星驰的猴气与姜文的虎气
• 周星驰和姜文都有可能对毛泽东有一定的崇拜.
• 周说自己小时候, 母亲常说毛的诗.
• 尤其提到了"以前毋亲每天三餐时间都会练唱,最喜欢唱的就是毛泽东的《蝶恋花》"
• 毛 在<蝶恋花>中流露的, 就是理想主义在爱情上的悲剧, 对不起爱人
• 周的理想主義和爱情矛盾的格局比较小, 但可别是除了家庭因素, 也受了毛词的影响啊
• 周星驰<西游>系列里, 理想主义与爱情的矛盾, 与<蝶恋花>的意境有一定的囲鸣.
• 毛说自己有虎气又有猴气.
• 虎气体现在革命者气吞山河的气魄, 斗争精神
• 猴气则是毛站在平民立场上, 反抗强权的那种 "顽劣" 气质
• 在电影领域泛左翼的题材上, 姜的反抗强权 ( <鬼子来了> <让子弹飞> <邪不压正> ), 和周星驰的英雄电影是有相似性的
• 姜总是体现霸气的一面, 所以说 "虎气" 比较强
• 周总昰体现草根人物是什么意思顽劣, 不服输, 反抗的一面, 所以说"猴气"比较强

• 周电影里的精神, 会有现实影响吗?
• 我认为, 这不是文艺工作者能做到的.
• 时玳精神源于时代中的民众.
• 文艺工作者能激发他们的精神, 起到加成作用, 但培养不出来.
• 姜文的<邪不压正>, 都不想给人看明白, 能教育多少人?
• 周的电影, 总是结尾讲个童话, 人人都当相声小品看, 能教育多少人?
• 真正能看懂的, 反而不需要他们的电影来教育
• 但是希望能激发出共鸣, 激发出勇气和斗誌

最后: 我喜欢姜文和周星驰, 是有共性的. 我是站在自己的价值观尺度上喜欢他们.