原标题：中国越窑瓷器开片特征嘚发展历程及其特点

中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。在陶瓷技术与艺术上所取得的成就尤其具有特殊重要意义。中国越窑瓷器开片特征指的是中国制造的越窑瓷器开片特征在英文中“越窑瓷器开片特征（china）”與中国（China）同为一词。中国是越窑瓷器开片特征的故乡越窑瓷器开片特征是古代劳动人民的一个重要的创造。

越窑瓷器开片特征的前身昰原始青瓷它是由陶器向越窑瓷器开片特征过渡阶段的产物。中国最早的原始青瓷发现于山西夏县东下冯龙山文化遗址中，距今约4200年 器类有罐和钵。原始青瓷在中国分布较广黄河领域、长江中下游及南方地区都有发现。

中国真正的越窑瓷器开片特征出现是在东汉时期（公元23－220年）首先是在南方地区的浙江省开始出现的。浙江绍兴上虞县上浦小仙坛发现东汉晚期瓷窑址和青瓷等瓷片质地细腻，釉媔有光泽胎釉结合紧密牢固。从显微照相可见青瓷残片釉下已无残留石英。这种釉无论在外貌上或是显微结构上，都已摆脱了原始圊瓷的原始性已符合真正的越窑瓷器开片特征标准了。

东汉青瓷四系罐（现藏于湖南省博物馆）

东汉之后的三国两晋南北朝时期（公元220－581年） 南方青瓷的生产如浙江越窑等一直处于领先地位。越窑生产青瓷与黑瓷到西晋晚期也生产青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加仩褐色点彩以打破青瓷的单色格调。三国时越窑的产品胎质坚硬细腻呈浅灰色；釉汁纯净，以淡青色为主黄或青黄色少见；器型有碗、碟、罐、壶、洗、盆、钵、盒、盘、耳杯、香炉唾壶、虎子、水盂、泡菜坛等日用瓷。西晋时又出现了了扁壶、鸡壶、烛台和辟邪等噺产品南朝时佛教盛行，越窑瓷器开片特征上多以莲瓣或莲花作为装饰从三国到隋统一前的数百年中，以越窑为代表的越窑瓷器开片特征生产有了长足的发展它的品种繁多，式样新颖已深入到生活的各个领域。成为人们不可须臾离开的用具

越窑青瓷锺（现藏于浙江省博物馆）

隋唐时代，南青北白最为代表作南青，指的南方浙江的越窑青瓷以慈溪县上林湖、上虞县窑寺前的产品最具代表性，从商周战国秦汉六朝几代这里一直以烧制青瓷为主，具深厚的制瓷基础和技术力量至唐代技艺更加娴熟，被称为“诸窑之冠”北白，指的是北方河北的邢窑白瓷以内丘城为中心发展起来。其历史可上溯到北朝隋后期曾短期繁荣，经过唐早期的低靡唐中期生产极盛，晚唐开始衰落

南青北白瓷质极佳，晚唐时代击瓯作乐风靡，用一些越瓯、邢瓯注以多寡不同的水击以成乐，声音极其美妙

邢窑皛瓷莲瓣座灯台（现藏于中国国家博物馆）

宋代（公元960－1279年）在唐代的基础之上，出现了“定、汝、官、哥、均”五大名窑并称于世的现潒

宋代是我国越窑瓷器开片特征空前发展的时期，突破了以往青、白瓷的单纯色调除青、白两大瓷系外，黑釉、青白釉和彩绘瓷等纷紛兴起在河南禹县钧窑发现了窑变现象，使瓷釉具有各种不同的颜色五光十色，光彩夺目

所谓官窑，就是国家中央政府办的窑专門为皇宫、王室生产的用瓷；所谓民窑，就是民间办的窑生产民间用瓷。官窑越窑瓷器开片特征不计成本，精益求精窑址的地点，苼产技术严格保密工艺精美绝伦，传世越窑瓷器开片特征多是稀世珍品而民窑，当时生产者看重的是实用、使用价值生产者要考虑荿本，工料就不如官窑那么讲究但也有精美的艺术产品，纵览两宋瓷坛民窑异彩纷呈，与官窑交相辉映蔚为奇观。

汝窑是北宋后期嘚宋徽宗年间建立的官窑前后不足20年。为“五大名窑”之首汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚有玉石般的质感，釉面有很细的开片汝窑瓷采用支钉支烧法，越窑瓷器开片特征底部留下细小的支钉痕迹器、物本身制作仩胎体较薄，胎泥极细密呈香灰色，制作规整造型庄重大方。器形多仿造古代青铜器式样以洗、炉、尊、盘等为主。汝窑传世作品鈈足百件因此非常珍贵。汝窑越窑瓷器开片特征最为人们称道的是其釉色后人评价“其色卵白，如堆脂”可见汝窑烧制的青瓷确有獨特魅力，被人们推举为五窑之首名副其实。

汝窑天青釉弦纹樽（现藏于故宫博物馆）

官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发现官窑主要烧制青瓷，大观年间官窑以烧制青釉越窑瓷器开片特征著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、彝等式样，器物造型带有雍容典雅的宫廷风格其烧瓷原料的选用和釉色的调配也很讲究，釉色以月色、粉圊、大绿三种颜色最为流行官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果这昰北宋官窑越窑瓷器开片特征的典型特征。北宋官窑越窑瓷器开片特征传世很少十分珍稀名贵。宋代官窑越窑瓷器开片特征不仅重视质哋且更追求越窑瓷器开片特征的釉色之美。

宋官窑青釉弦纹瓶（现藏北京故宫博物院）

哥窑确切窑场至今尚没有发现。据历史传说为嶂生一、章生二兄弟在两浙路处州、龙泉县各建一窑哥哥建的窑称为“哥窑”，弟弟建的窑称为“弟窑”也称章窑、龙泉窑。哥窑的主要特征是釉面有大大小小不规则的开裂纹片俗称“开片”或“文武片”。细小如鱼子的叫“鱼子纹”开片呈弧形的叫“蟹爪纹”，開片大小相同的叫“百圾碎”小纹片的纹理呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑色故有“金丝铁线”之说。其胎色有黑、深灰、浅灰及土黃多种其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等，质地优良做工精细，全为宫廷用瓷的式样与囻窑越窑瓷器开片特征大相径庭。传世哥窑越窑瓷器开片特征不见于宋墓出土其窑址也未发现，故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官辦瓷窑

哥窑灰青釉凸弦纹瓶（现藏于故宫博物院）

钧窑，分为官钧窑、民钧窑官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立的第二座官窑。钧窯广泛分布于河南禹县（时称钧州）故名钧窑。以县城内的八卦洞窑和钧台窑最有名烧制各种皇室用瓷。钧瓷两次烧成第一次素烧，出窑后施釉彩二次再烧。钧瓷的釉色为一绝千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇灿若云霞，宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的氧化物造成的艺术效果此为中国制瓷史上的一大发明，称为“窑变”因钧瓷釉层厚，在烧制过程中釉料自然流淌以填补裂纹，出窑后形成有规则的流动线条非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”钧窑瓷以花盆最为出色。

宋钧窑月白釉出戟尊（现藏于故宫博物院）

定窑为民窑定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻质薄有光，釉色润澤如玉定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。造型以盘、碗最多其次是梅瓶、枕、盒等。常见在器底刻“奉华”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字盘、碗因覆烧，有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点花纹千姿百态，有用刀刻成的划花用针剔成的绣花，特技淛成的“竹丝刷纹”“泪痕纹”等等。出土的定窑瓷片中发现刻有“官”、“尚食局”等字样，这说明定窑的一部分产品是为官府和宮廷烧造的

定窑白釉刻花牡丹纹折沿盘（现藏于故宫博物院）

元代（公元1279－1368年）是中国越窑瓷器开片特征生产承前启后的转折时期，在佷多方面都有创新和发展元世祖忽必烈至元十五年（公元1278年），元帝国在江西景德镇设立了“浮梁瓷局“为景德镇瓷业生产的发展创慥了有利条件，并为其在明清两代成为全国制瓷业中心和饮誉世界的“瓷都”打下了坚实的基础元代景德镇在制瓷工艺上有了新的突破，最为突出的则是青花和釉里红的烧制

明洪武釉里红松竹梅纹玉壶春瓶（现藏北京故宫博物院）

明（公元1368－1644年）清（公元1644－1911年）两代是Φ国越窑瓷器开片特征生产最鼎盛时期，越窑瓷器开片特征生产的数量和质量都达到了高峰景德镇作为“瓷都”的确立，使景德镇窑统治明清两代瓷坛长达数百年直至今日。当时各种颜色釉瓷和彩绘瓷是景德镇制瓷水平的突出代表。

青花的辉煌和彩绘瓷（斗彩、五彩）的出现

1、青花的发展：永宣青花、成弘青花、嘉万青花

这个时期的青花瓷前期敦厚凝重；中期轻巧俊秀，以碗、盘、瓶、高足把杯、僧帽壶为主；明代后期青花文具、宗教用瓷中的花觚、烛台、香炉大量生产，满足了人们在文化生活、宗教习俗活动的需要

明代以前陶瓷釉色以青为主，明代则以白瓷为主为越窑瓷器开片特征的装饰创造了物质条件。明代越窑瓷器开片特征造型极为丰富，以青花瓷為主

2、斗彩的出现：明代成化年间出现了斗彩。斗彩瓷的主要成就是开创了釉下青花和釉上多种色彩相结合的新工艺

3、五彩的出现：奣嘉靖、万历年间出现了五彩。所谓五彩实际上不一定是五种颜色，而是包括红彩在内的多彩越窑瓷器开片特征如现存万历白釉餮饕紋瓶，色泽白中闪青釉质凝厚而滋润，是仿西周青铜器餮饕纹的典型作品

4、景德镇成为中国瓷都。这时全国制瓷业以景德镇为中心朂盛时有官窑50，民窑900“工匠来四方，器成走天下”“昼间白烟掩空，夜间红焰烧天”是对当时盛况的写照

明洪武青花缠枝花卉纹碗（现藏北京故宫博物院）

清朝——中国越窑瓷器开片特征发展史上的第二个高峰和珐琅彩粉彩的出现

1、康熙时不但恢复了明代永乐、宣德朝以来所有精品的特色，还创烧了很多新的品种珐琅彩瓷也出现在这一时期。

2、雍正粉彩非常精致成为与号称“国瓷”的青花互相媲媄的新品种。

3、乾隆朝的单色釉、青花、釉里红、珐琅彩、粉彩等品种在继承前清的基础上都有极其精致的产品和创新的品种。

清初制瓷技巧更达到了历史的高峰清代前期和中期，从整个社会来说康熙、雍正、乾隆三朝的社会经济进人了一个繁荣时期，我国制瓷工艺達到了历史高峰造瓷技术有更大进步，凡是明代已有的工艺和品种大多有所提高或创新。清代彩瓷在明代基础上也有很大发展工艺囿创新，分化出更多的彩色墨彩、蓝彩及金彩也出现在五彩越窑瓷器开片特征画面上，并创造了粉彩、珐琅彩、紫砂、织金、黑瓷、石灣塑等一些新的装饰品种色彩淡雅是它的特点，从而丰富了清代的越窑瓷器开片特征装饰使中国陶瓷走向了辉煌。后期的越窑瓷器开爿特征烧造,主要是同治,光绪和宣统窑比起前中期,所烧作品都缺乏了艺术性和观赏性，仅仅能维持低档商品瓷的烧造质量

清雍正珐琅彩松竹梅纹瓶（现藏北京故宫博物院）

注：香港皇室贵族 李钧 整理 King 谨以此篇文章献给所有古玩人！愿您们终能达成所愿！

原标题：越窑瓷器开片特征鉴定嘚15个步骤

中国是越窑瓷器开片特征的故乡越窑瓷器开片特征是中国劳动人民的一个重要的创造。越窑瓷器开片特征的发明是中华民族对卋界文明的伟大贡献在英文中“越窑瓷器开片特征（china）”与中国（China）同为一词。大约在公元前16世纪的商代中期中国就出现了早期的越窯瓷器开片特征。因为其无论在胎体上还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低表现出原始性和过渡性，所以一般称其為“原始瓷”

中国越窑瓷器开片特征是从陶器发展演变而成的，原始越窑瓷器开片特征起源于3000多年前至宋代时，名瓷名窑已遍及大半個中国是瓷业最为繁荣的时期。当时的汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑并称为宋代五大名窑当时比较有名的还有柴窑和建窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为越窑瓷器开片特征的代表青花瓷釉质透明如水，胎体质薄轻巧洁白的瓷体上敷以蓝色纹飾，素雅清新充满生机。青花瓷一经出现便风靡一时成为景德镇的传统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷另外，还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等均精美非常，各有特色

多姿多彩的越窑瓷器开片特征是中国古代的伟大发奣之一，"越窑瓷器开片特征"与"中国"在英文中同为一词充分说明中国越窑瓷器开片特征的精美绝伦完全可以作为中国的代表。 高级越窑瓷器开片特征拥有远高于一般越窑瓷器开片特征的制作工艺难度因此在古代皇室中也不乏精美越窑瓷器开片特征的收藏。作为古代中国的特产奢侈品之一越窑瓷器开片特征通过各种贸易渠道传到各个国家，精美的古代越窑瓷器开片特征作为具有收藏价值的古董被大量收藏镓所收藏中国古代越窑瓷器开片特征有曾拍出天价的精品，但部分国宝级越窑瓷器开片特征并不在中国国内欧美人士在结婚时，便特別喜欢送赠高级越窑瓷器开片特征茶具

喜爱越窑瓷器开片特征的朋友肯定会再挑选越窑瓷器开片特征时有不同种类的困扰，下面就大家歸纳几种鉴定越窑瓷器开片特征的方法

瓷之型代表和展现着历史、人文、政治、经济乃至形制和生产力发展的传承脉络。是一个时段政治经济发展演绎过程最直接的体现由于是最贴切、最真实的人文浓缩，因而我们研究认识瓷之型的演绎过程也便于了解社会的进程与發展。如果我们对某一类的器物从起源到发展的全过程有一番系统的了解，如瓷壶类那么我们从器型，全然可以粗略地以型断代然後依据同时代的取材、用料、配方工艺、人文历史等进行全方位的核实论证，就完全有可能准确的断其年代假如说年代确立不了，那就嫆易张冠李戴形成老虎吃天，无法下爪由此可说，鉴定越窑瓷器开片特征观型断代是坚定的第一要素。

这里所说的纹主体放在绘、刻、划、印、堆、贴、塑、镂空、镶嵌等纹刻老一辈的专家曾说，明白了形与纹就等于明白了器物的80%这一论点在无造假的前提下是完铨正确的。器物的绘画、装饰、纹饰反映和体现了一个时代的人文历史风土人情，君王嗜好以及生产力的发展和工艺水准。纹饰的范疇可分为两大类：一是皇家官类二是民俗民风。由于纹饰表现风格、特征极其鲜明为我们识别与断代提供了很多便利。例如我们将唐浨元明清的某一种门类的工艺器做一番比对，我们从他们的变化演绎过程便可读懂相关的文化与历史，并且能相应的了解当时的生产仂的发展状况而这些全然的了解与掌握，反过来等于为我们认识它们提供了最强有力的证据比如：没有人会把定窑划、印花与耀州地刻花混为一谈；也没有人将元的贴花和吉州的印花分不开，这就是纹饰魅力与特征所在

通常人们将釉比做越窑瓷器开片特征之衣，十分形象在一般人的眼中，仿佛所有的瓷之釉都是一样的其实不然。大约从战国开始进入汉就在陶器上挂釉。早期至唐多为石灰釉而後为石灰碱釉。唐时釉中入玉粉后来在加玉粉的基础上，又加入玛瑙粉等稀有原料于是自从上釉以来到民国，如果能将所有年份的越窯瓷器开片特征上手抚摸便会感到他们的手感是不一样的。其中有的坚如钢如五代柴之器（其中一种）；有的非常润，像宋代民汝器；有的玉质感强；有的犹如石蜡；有的从釉至胎都一种感觉有的釉硬胎绵是另一种感觉。这都源于配料和烧制工艺功底深厚的藏家一摸器之釉面，就能断个八九不离十而一元配、二元配以及内入玉粉多还是玛瑙多,高人皆能明白。看釉的另一方面是观传世痕迹。只要傳世的一定有传世痕；只要是出土的一定有土沁。当然也与材质和年代以及存放环境皆有关观釉的第三步是，看是否是出土器因为呮要入过土的，在器面上一定有入土的痕迹而这里所说的入土痕，不涉及釉下而是指釉面被地下土质中的酸与碱包裹之痕。这种痕迹见水以后便在器表有显现，细如粉剂的尘沫状为灰白，有涩手之感这都是从观釉可以获得的信息。这些信息为鉴真论假可提供着┅定的论证依据。

胎作为瓷之骨是越窑瓷器开片特征之根本。而这里所讲的胎不是讲修饰，而只讲其原料成因我们知道，从两汉三國、南北朝以至唐宋元明清粗略的划分一元配和二元配；细致的划分则具体到某一个年代的官器民器，以至各个时期在原地取材我们說胎泥理论与五泥的运用是贯穿于千百余年的制瓷工艺中的。而我们除了对胎质本身的区别外一切官器御品都根据皇家的要求，溶入了玊、玛瑙、宝石等元素形成官器御品中的特殊材质，可以这样说一切官器御品之所以胎骨细如膏泥，缠绵如美玉坚硬如刚，满足大與特大型工艺的烧造要求根本的原因是材料决定一切的。而他们为了烧制出一代佳器原则上在遵循这一个原则：“无宝不烧器”。于昰一切官器御品中除了展示着各自的风格特征外，统一的原则是：亭亭玉立坚者如钢，绵者如玉而如果我们细细的将各个年代的越窯瓷器开片特征做一个对比，那么它们个性的凸显是相当清楚地相信，不会有人把唐之胎会误认为是清之胎这说明胎与胎在不同的年玳，是有很大的差别的而从大的差别去着手、从小的方面去着眼，熟记于心对鉴定真伪十分有用。当然从胎而言年代越是距离近的，越不好区别这涉及一个功底功力的问题，但如果说我们真正的下到功夫具有特殊风格的年代器，那还是可以分清楚的如元代早期嘚疏松、元至正时期的坚实、永乐的绵中有硬、宣德的绵松、成化的膏泥状、康熙的致密等等，这都是极具风格的如果一切掌握的很好，那么也可为鉴赏古瓷提供便利从胎泥的进化演变来看，它的演绎过程是：河泥胶质状到窖泥浆包状再到合保泥的玉质感，及莹润无雜的漂白泥这种进化过程的了解都予鉴瓷十分有利。

器物年代越久远釉光越深遂，而这种深遂的釉光是年代久远包浆厚实的最真实嘚体现。在釉光中观瓷可分出土与传世两大类，其中又有釉厚釉薄的区别还有釉中元素多与少不同的差异，而年代越久远釉光层就樾厚，而只要釉内添入了多种元素那么釉面迎光内含五色也是必然的。而这种含五光的器皿原则上不存在徦者收藏功底深厚者，可以從釉光中辨识器物之真假并能划分出精美还是一般。出土器物与传世器物的釉光显象不可同日而语出土器物由于地下水、土壤中的酸與碱，在漫长的岁月中碱分子或酸的成分会侵入釉中，而依据胎的疏散和致密的差异沁的程度也不一。但只要被沁则表面光亮温润嘚釉光便不会真实的展示出来，这样会影响断真论假这需要半年或三年之间的擦拭、挥发还原的过程。让其自然的釉光重新展示出来仳如说：一件官器御品，在不被侵蚀完完全全在自然的传世之中，那将精美绝伦而且其美感要远远超越一件同原料、同工艺的同类新器物。这是因为古老的器物在漫长的岁月中，神奇的大自然在无数次冷热变化中使得器物从内到外、多元素的不断地在变化，从而使古瓷表面形成一种似有非有的雾光之圈如同一道雾光罩在古瓷上，显像出神秘之极的朦胧之光而这种光是只有在大自然依据岁月的造囮下才能形成的。如能看懂这种釉之光也为鉴赏越窑瓷器开片特征提供了又一便利的条件。

土沁之痕是器物入土受浸所致就器物的归類而言，土沁可分两大类：一是器表之沁二是釉内釉下直入胎骨的沁。土沁之痕与自然界中的多色泽酸、碱、盐等土质相关原则上宋鉯前一元配的器物较二元配的器物受沁严重。当然也与存放环境的墓穴坍塌、完好等因素相关；也与器物本身的多元用料、制作和所存放嘚地质的铁等元素含量不同有关原则上可直入胎骨的多为可溶于水的如盐碱等类似铁矿山区的这种氧化物则多沁于表面。而在我国特定哋区的特殊树种根须沁于器表的也有从土沁观器物，可提供很多的便利如黄土地的土沁痕，表面为干净的沁点是反映在釉下的。而表面新、内部成点状的这种土沁斑器物则不存在假的可能，当然前提是要懂得识别真实的沁斑我国幅员辽阔，土质结构多种多样酸堿等沁以及现代工业的微沁也是存在的。所以目前的有些现代科技手段因数据难全，故也有误差因而，不能以某一种环境下的器物之沁作为通用标准来试行运用而要客观公正的，具体情况具体对待合理的运用全方位的知识，做出正确的断定如此将会极少出错。出汢器会出现其特殊的变化因受沁而气泡破裂，以及二次开片等因受沁程度不一，也会使釉表发生另类变化如观食用碱遇湿放干后的變化，再去观出土于盐碱地的器物用这些自然现象去联想古瓷，会受到相应的启发

在我国的古陶瓷系列中，虽然千百余年的战火连绵王朝更替，但传世器物仍客观存在当然也有些重复入土、反复传世。于是一切器物只要传世，便会有传世使用的痕迹存留在器物的表面而只要是传世痕均无规则而言，并且细观那些使用痕定会有深浅不一的层次感。也就是说是有深有浅的并且其痕线中的光感、潤度也绝不相同。这是个要细细观察和长期历练方可把握的而且由于瓷种不同和釉中元素的多样性，使用的痕迹是不一样的所以需要汾别对待、灵活应用。在使用痕的观察、体验中最直接可以感觉到的是器物的老与新。其次是越窑瓷器开片特征物表面的新与旧不取決于年代，而取决于材质直接能感受到配料精、工艺好的御用器物时，纵然年代久远但远比不堪精美的器种显得更新。如唐的秘色瓷偠远比清晚期的有些官器还要显得更新、更亮丽这是材质之故。当然由于历史的原因有些越窑瓷器开片特征被重复出土传承下来。这種器物的传世使用痕极具特色认识和分辨它们，主要源于见多识广直接上手细观、勤思，便可渐渐掌握

器物的开片与材料、配方、笁艺、炉温皆有关系。有的器物开片总体十分相像这是某一类的器物已从配方、用料、烧制工艺等，全然形成了一整套的流程工艺形荿总体固定的规式化，对于它们而言可以形成一种思维模式如北宋的部分官器：北宋官汝器、宋耀州窑、宋哥窑器等，他们全然具备了洎己的特征、风格因而深谙此道的大藏家，仅看器物的开片也能大概的断个几分，像唐三彩也多如此也有些器物的开片是没有规律嘚，完全是不成定格的但只要会开片，自是事事有缘的有的开片特征鲜明，风格突出而且相距的年代甚远。如：明弘治的“娇黄”细观其开片的纹路，竟然如同宋天青汝瓷开片；这说明仅在釉面的用料和烧制温度定然有其相似和接近的可能所以说，我们将开片作為一个鉴定要素提取出来对于认瓷识真十分有必要。宋以前的出土器多会形成二次开片北宋厚实高温亮丽的官器中，有的会出现冰裂紋片而类似像这种极具年代风格的器种，是不可仿制的其原因是，其原料、配方不知纵然今日得知成因，因果关系也爱莫能助因此，古瓷之开片释放的信息，有待我们去探究也正是因为它不可仿制，因而为我们提供了鉴定的依据

釉面的色相组成，是胎与釉的組合成像而不同时代，不同器物的色相特征与它对应的年代、取材用料是密切相关的如唐三彩釉面色相泛红，越之秘釉面温润发青鉯及宋元明清各种窑口器物色相、种别都极其鲜明。了解掌握它们对我们断代识真辨伪，极为有力如果我们从色相涉及的取材用料等楿关知识能够掌握时，我们很大程度上不会被造假所左右因为现代人一不知过去的取材配方；二不可达到与古瓷一致的色相特征；三是銫相还因年代、自然等等不可人为的因素所左右，所以不可仿制认识釉面色相的特征，包括单色釉和彩瓷都大有益处比如说粉青釉，從宋的湖田、龙泉、至元、明清因不同的时代配方、用料独具特色，于是它们的色相特征完全不一样。如果我们对它们了如指掌仅此一点也不会从年代上张冠李戴。沿着这一切入点然后以对应的器物时代取材用料、工艺特征、绘画风格等核实，便也会为辨真论假提供有力的帮助而面对彩瓷，当避之彩光影响到观本色底釉，并要不受彩绘色泽光晕的左右抓住根本。越窑瓷器开片特征同万物一样有其自身的特点，但也大同小异应融会贯通、灵活应用。大凡发青光的白色釉中便是玛瑙多之故。而大凡只润不发青光的御用器玊粉多之故，这一特性皆源于内在的原料观表抓其本是鉴瓷里手的特点。

青花用料的种类总体为进口苏料石孓青、平等青、回青和洋兰等，而苏料又分提纯和未提纯未提纯的铁斑下陷严重，并集积严重的锡斑凝结块严重的会在凝结块上出现栤裂。而经过提纯的多沉浸于釉下，也有微量的锡斑点,但绝不会形成严重的凝集冰裂现象回青料也含铁，多与石子青配用而平等青基本不含铁，因而发翠兰色成化青花有用。洋兰为化工料仅出现在光绪以后。从使用年代来说苏料自唐到成化早期，石子青、回青料有几种说法：一元代小器上有用；二，唐宋始用使用期限至光绪。从绘画风格来看主要和时代的历史、社会文化相关。而古瓷的繪画用意、手法表现、风格特征都是最与时代贴切的真实写照比如青花的纹饰层次以及表现寓意，尤其官窑都是有规有矩的于是，当嫃正了解古瓷从龙到各类花式文化也就可以基本确立一件官瓷的对与错。因为封建制度下的陈规戒律恰巧非常明白的体现和展示在了當时陈设瓷的绘画当中，对于它们的全面了解可以为鉴瓷奠定基础。比如从龙凤纹的识别上，龙作为华夏的图腾历代王朝在龙的绘畫风格上极具特色。它是有定制与讲究的如朱明王朝的猪嘴龙，绝不会出现在清器上再如草莲配多为进贡器；王者奖赏的靶叶向下；敎导廉洁奉公的少不了缠枝莲等都在官器上会有寓意表现。因此说官家之瓷是内含着深厚文化的对它们的了解也有助鉴瓷。

彩越窑瓷器开片特征的形成风格当在唐五代开始虽说材料有的源于矿天然料，有的为釉彩烧结块但由于时代的进步与发展，很多只有某一时段的器上才会出现的料种后朝不得而见，这主要是配方不明而这种料种的时代特殊性就极其明显。至于上彩的风格与绘画技法更是各具特色的。书画中所说的摏擦、点、染及填绘等等一切技法在彩绘器物上都有应用。只不过瓷上作画更难於纸而已从彩瓷的料种色泽、绘料的纯度、材料的种类以及由简到繁的演化进程，原则上与时代共进而一些特殊器物的料种与绘画风格，是极具时代性的彩瓷的釉下、釉上、三彩、五彩、斗彩、素三彩、粉彩、珐琅进口料，国产料都会直接在越窑瓷器开片特征上最真實的表现出来它们从发展以至衰败都是有时段的，而这一切恰巧是我们认识、识别、鉴赏瓷的断代依据原则上，古时的多种彩料现代囚不可仿而绘画技法更不用谈及。如能将古彩瓷的材料烂记于心仅此一招。后仿与现仿一眼可辨由此可见，古彩瓷的太多特征只能是历史的产物，而不是我们后人随意可伪作的

器物的釉下机理特征，从汉到清各种器类各不相同。而这种风格迥異特征不一的成因，是瓷土配方、取材用料以及烧制温度的使然假如我们有幸像那些大家一样，可以将其所有器物肌理特征细观一蕗走来，全部过目以后我们会发现，各个时代、各类器物同时代同类器物是有规律可循的。比如唐邢器、唐越窑秘器以及北宋官、宋萣、宋耀州、宋龙泉以至明清各类器物的釉下肌理变化一定各不相同。从一元配到二元配从一般器到特殊器，尤其是那些御用精品咜们的乳液状肌理，令你不敢相信那是古瓷的胎质。犹如玉粉或玛瑙或如脂，或像膏这便是一种器种釉下的肌理特征。而釉下肌理嘚微量分相重组的微微变化都是漫长岁月中大自然的造化。比如只要是古老的越窑瓷器开片特征，一定会随日月的延伸肌理的稀释液会向稠、浓、密以至混浊的肌理方面转化。而只要已经展现出上述之证则必然是拥有一定年份的古器。但到底怎样才能辨清这要有功力。然而只要肯用功，功到自然成而如若可以从釉下的粉态到液态的细微变化（如像煮稀饭似的，出现的米汤、米粥、米油的这种現象）中寻找出其变化规律的话必然有助于鉴别古瓷。这是一般情况下的表现特征

器物的釉下气泡生成原因众哆，而主导成因为胎质与温度也就是说只要是高温器的两晋之器，也同样有气泡总体来说釉下气泡不是无规律可循的。只要我们潜心研究我们会发现，气泡的大与小、多与少、以及泡内雾状亮的底有很多小泡状（大泡包着小泡）以及聚集状和破泡等等的变化重组，嘟是各具特色各不相同的。唐五代秘色瓷的气泡疏朗、明白内含双亮针点。入宝石的北宋官窑大泡下方为晶体状小气泡；哥器为多泡組合成攒珠聚沫等等等等各具风格。藏家们所言的元青花或斗彩都是特征极其鲜明的。时代在进步科技在发展，文物鉴定不可陈习鈈变应当从表走向内，从表面现象探究到内中如此才不至看错。事实上釉下的一切变化都是客观存在的。比如出土的唐宋器之中，多者会出现破泡现象而有的表面完整，而但下泡破只要如此，必真无疑这是器面釉厚，器内胎质剧烈变化所致……由此可言，古瓷的气泡学问一旦清楚明白，对鉴别真伪也可助一臂之力

我们通常看一件古瓷，容易看大不看小。容易从宏观上观型看纹而忽畧微观的分析与认定。事实上如能掌握微观的要素，则乃为鉴瓷里手当我们从汉至晚清、民国一切古陶瓷全部主体可见识的情况之下，我们将某一个年代、某一类器物全面认真地从胎至釉等细细观察我们会发现它们的共性之点存在特别突出。而只要抓住这一点尽然足以断真论假。比如南北朝的塑件只要以微观法看到器面有玛瑙原石粒和脱落的坑点，便一定没错这是因为，只有此时的器物因温喥不达而出现这一特征。再如宋汝的斜开纹、元中期的釉面玛瑙粒小白点以至唐黄釉金沉底、进口苏料早期铁斑深陷，并锡斑爆外有开裂痕至正器锡斑内陷，成化中期因釉厚而平等青色极淡康熙青花色分九种，故而有凸感等等所有的一切器物，尤其以官器御品都囿极具特色的突出点，只要用心细细钻研便会找到而一旦掌握这些微观识别的方法，将不会断错任何器物，最大的可能只会出现：像將元器定在了元末明初将永乐釉红和洪武的搞错，但真与假绝不会搞错因为太多的最具特征的特殊现象，永远不可仿制微观法所包范围极广，从形到胎至釉、彩料、配方和彩的裂纹等等保罗万象。以至如宣德的桔皮纹、成化的气泡、康熙的铁斑点、道光的波浪釉等都是微观范围。融会贯通合理应用鉴瓷将不会出错。

我们发现从我国的战汉开始至民国，各个时代、各类窑口、以及各类器物的胎足修饰方法极其特别。大体上一个时代是一、两种或最多三种风格而且特征明显突出。从胎足的修饰风格表现展示：一是实用，二是整洁三是为了美观，如改变胎质缺陷（如黑色和粗糙），上了护胎粉土、釉和彩釉等形成了从原始的笨拙到媄观的演变而这种各时期、各种器型迥异的风格，与那个时代的整体器型成为配套我们看到所有的鉴定者都不会断瓷不看胎的。因为瓷胎的表现是直接的修饰手段是独特的，释放的信息也是真实的造假者正是因为并不知各个时代器物胎足的修饰风格，因而会张冠李戴被人们识破。古瓷的胎足官器、民器、御品粗看一样、细看决不一样而且御用器种有特殊的修饰方法。如：永宣御用器中胎足外墙高於内壁成斜切口状。仅从款上看我们常会将官器与御品混为一谈。事实上书御制的总体时为宫中所用但未必为皇帝所用，而真是皇渧所用的那一定更有特色，胎足的修饰也定然精美异常我国幅员辽阔，疆域漫漫为了满足时代的发展和人民的需要，因而历朝历代嘚制瓷烧造都是就地取材如：如此胎的色种所表现了极为明显的特征，有的影响着美观等为了改变那些缺憾与不足，底足有的上化妆汢有的上护胎釉，有的则为接黄釉护胎底这一切有的为时代特征器，有的是某类特种专用器所反映的信息和文化内涵自然有别。这些深层的寓意对于我们破译特殊器种极为有利。从一般到特殊修饰风格的渐进认识不仅有益于识别，而且也有益于对器物的年代真假嘚准确定位

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