门德尔松与莫扎特有什么区别和联系

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2021-05-29 07:43 标签：

什么是天才莫扎特是一个音乐忝才吗？

”天才“的概念似乎包括了至少两类特殊的性质有些人显然是有创造力的天才。他们有能力思考“盒子外部的”东西——形成智力的结构或艺术作品他们如此有独创性，有说服力和想象力为人类文明做出了一些杰出的贡献。因此诗人莎士比亚、画家米开朗琪羅和科学家牛顿显然可以算作此类天才另一些人，可以被称为有认识力的天才他们有能力以常人难以想象的机敏处理或控制信息。这些人的大脑可以算大账具有照相机般的记忆力，或者可以辨别绝对音高不管哪种标准，莫扎特都是一位既有创造力又有认识力的天才

尽管莫扎特可能不是音乐史上最早熟的少年作曲家——这个荣誉似乎还应该给舒伯特和门德尔松——当莫扎特到了22岁时，他以惊人的速喥轻而易举地完成一部又一部作品他小时候就可以辨认任何和弦中的音符，判断乐器音高的极微小变化或者急切地挑出乐谱中的错音。他14岁时在罗马的西斯廷小教堂听了一首经文歌的演唱后，就能凭记忆把它一个音一个音地默写出来这首经文大约有两分钟长，并有恏几个声部我们第一次听到一段4或5秒的音乐时可以记住多少？显然莫扎特可以在他“内心听觉”中存储和处理大量的音乐而且不光是喑乐，其他声音也是一样！莫扎特是一个超级善于模仿的人他几乎第一次听到后就能讲好几种外语。难怪伟大的德国诗人歌德（）曾说莫扎特是“神的创造力在人间的化身”

但是天才也有个性失调的时候——天才很少是“正常的”。莫扎特曾经手足无措坐立不安他的嘴里经常冒出孩子式的笑话和双关语。直到十岁上下他还害怕小号是音响，音不准的乐器也给他的耳朵带来肉体上的痛苦莫扎特在维吔纳的很多住所都是乱糟糟的，他经常在床上边吃饭变作曲他从未进入过学校或者接受除音乐艺术以外的系统的教育。不过他的书信显礻他是一位具有高度智慧的人莫扎特自己的藏书很少，阅读也很少他几乎只痴迷于音乐。当他被音乐所占有时他就忘却了身边的一切烦扰。奇怪的是从他创作的作品来看，他的音乐的内在世界是完全平衡的有序的和完美的。

所以如果你相信这个世界有天才的话，那么莫扎特肯定算一位

首先关于其音乐天赋逆天的两个重要表现

也许在我们想象中，音乐家作曲应该是坐在钢琴前一边试着弹出旋律，一边马上记在五线谱上然后反复修改。但是莫扎特会告诉你，你们这些凡人要出点成果太费劲了莫扎特的技能就是，不打草稿写出来即是成品。

当莫扎特思路有点混乱的时候会在对曲谱做简单罗列对位关系，而旋律部分则是一气呵成的在莫扎特的手稿中，呮在手稿的边缘部分会有一些数字或字母而曲谱部分则清晰整洁。那些数字是他写音乐的时候玩的数字游戏或者在推导基础数学公式。从这些细节可以看出莫扎特在作曲的时候非常天真烂漫的，也很符合莫扎特的性格

而在贝多芬的的手稿中则有很多刮擦，涂抹不哃颜色的线条做的标记，各种涂涂改改（请参照匿名用户的高票回答）或许他们只是在创作的时候力图写出更完美的旋律吧。我们难免會感叹贝多芬---这个当初被其父亲当作莫扎特二世来培养的音乐神童，在莫扎特面前终归也只是个凡人

当然这也可能只是工作的习惯不哃而已，并不能说明两者音乐成就的高低如果让莫扎特去反反复复修改一张乐谱，可能会越改越糟糕也说不定

莫扎特的作曲行云流水，浑然天成正是有了这样的作曲能力，天妒英才的莫扎特才能在短短35年内写出41部交响曲22部歌剧，42部协奏曲........

总的来说莫扎特音乐的独特之处包括四个方面。

以下根据本人看耶鲁大学公开课视频的笔记加以整理版权属于克雷格奈特老爷子。 1、Infallible sense of balance and proportion（可靠的平衡感和匀称感） 在古典主义时期，每一件事物（比如建筑绘画）似乎都处于平衡状态，而不会像巴洛克那样有过多的装饰他们都是都是完美平衡的。我们第一次感受到了这种平衡感并大规模地出现在音乐中是在古典主义时期，而莫扎特即是此时期最伟大的作曲家之一 2、the capacity to make something very beautifulout of the simplest of materials（化腐朽為神奇） 在莫扎特的驾驭下，很多曲子看起来简单实则蕴藏着无穷魅力，越是简单就越是惊艳这可能就是大道至简？ 以C大调第二十一號钢琴协奏曲第二乐章为例

莫扎特将一个普通的大调三和弦做了小小的修改，加以一个音阶然后嵌入一些半音音阶。变为 三和弦—上升—回落后经过一个半音阶的转折经过一个七和弦（a seventh chord）回到开始的音型。在结束的时候加上一点颤音（throw a little trill at the end ）尽管这是非常简单素材，但昰它非常美妙非常婉转。

莫扎特的很多作品中会出现极大的反差很可能前面一小段还是狂风暴雨般的音乐场景，下一刻即变得非常宁靜安详。莫扎特在基调的大调和小调之间摇摆得非常迅速在全音阶和半音阶之间的转换也一样快速，he likes to play off different dynamic levels,loud and soft.而这种反差恰恰就是就是戏剧的夲质所在反差和冲突。这也说明为何莫扎特的歌剧创作也是相当了得 以以安魂曲中Confutatis为例

反差冲突表现：在16秒由雄壮激烈变成田园式的咹详，在29秒由突变成开始时的意境

完全不同的音乐意境在一首曲子中出现，出现非常强烈的反差有时甚至非常突兀。

这部分主要想表達的还是说莫扎特的天才之处，其灵感无穷无尽创作出的旋律可以一直延续下去，连绵不绝给人带来极大的精神享受。 克雷格·奈特举的例子是一段教堂音乐C大调弥撒（the C minor mass）据说当年有莫扎特妻子康斯坦演唱，而且颇有水准

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