一部日本异形漫画好像是男的在太空被寄生然后回到地球和好几女人那啥了然后女的也变成异形的漫画?

文学·艺术《名家名作》·评论

随着女性独立意识的觉醒,好莱坞电影中的女性形

的邦德女郎,到后来随着女性就业率升高,八九十年代

好莱坞拍出的《克莱尔夫妇》《末路狂花》中,女性开

始摆脱家庭主妇的身份,再到

事》,女性不仅拥有家庭和事业,还要争取精神上的自

主,女性在追求自主独立的道路上又迈出了一大步。在

恐怖电影中,女性主要扮演这两类角色:(1)负责表现

惊恐,提供尖叫;(2)女魔人、女鬼等骇人角色。而诞

年的科幻恐怖片《异形》却成功塑造了一位具

坚强勇敢的女性英雄角色,

成为科幻电影史上意义非凡的一部电影。

一、雷德利·斯科特的女性主义倾向

雷德利·斯科特最初是拍商业广告片的,后来拍出

了各种题材的类型片,从宗教片《天国王朝》到科幻恐

怖片《异形》,他都能很好地平衡商业与艺术。2020

他执导了自己的第一部科幻电视剧——《异星灾变》,

这部作品是雷导对自己四十余年创作生涯的一次回顾和

总结,还是那个熟悉的故事结构,神造人,人造人,机

器人成为神又造人。雷导把之前在拍摄《异形》时未能

表达的全部母题又延续到这部电视剧里,毕竟电视剧更

适合讲述丰富曲折的故事。在这部电视剧里,我们能看

到女性角色仍然占据着重要地位。

年搜狐娱乐对雷德利·斯科特的专访可以得

知,他十分尊重女性,非常敬畏内心强大的女性。这是

由于他有个性格强悍的母亲,他对记者说:“我妈一口

气养大了三条硬汉,所以我才对强势的女人特别情有独

钟。我有三个公司,一个在伦敦,一个在纽约,还有一

个在其他地方……总之这些公司都由女性在运营,我只

能说,谁行谁上。”在选角方面,雷导也更偏爱短发、

脸部结构硬朗、身体健硕的形象,他在造型时会刻意削

弱女性的生理特征,使角色在外貌上变成男女混和的性

当他第一次在剧场见到身高一米八的西格妮·韦

二、《异形》中他者的形象

年代,女权运动迎来“第二次浪潮”,

好莱坞电影也受到这股风潮影响。《异形》的原始剧本

《黑暗星球》的主要角色没有设定好性别,当雷德利·斯

科特接手后,才把角色定为女性,女性英雄的最后生还

使得这个故事更传奇,更具有戏剧性。

生活在外太空神秘、凶悍、狡猾的异形生物对于人

类来说就是他者。波伏娃的《第二性》论证了女人是怎

样一步步沦为他者,绝对他者的女性和男性的联系是怎

在这部电影中成了主体,

并去对抗对于人类世界的他者。在这部影片里,男人被

在异形的权威下成了弱者,

成了肉体和精神上都被强暴的对象。

他特意将飞船的舱门设计得比较小,演员在通过的时候

不得不弯下身子才能钻进去,这是为了故意营造真实的

压迫感。船员在幽暗狭窄的通道里被异形围捕的场景,

让他们渐渐感到恐惧,雷普莉这一角色聪明勇敢又有原

则,不再是一般电影里被拯救的女性,独立自主的她成

了对抗异形的主体。在远离人类社会的外太空宇宙中,

由于异形的出现,女性在经济、情感、政治上都不需要

再依附男性,维持这种关系意味着无法生存,女性脱离

了男性的凝视。在异形这个非人的怪物前,男人和女人

都是平等的,对生存的渴求是一致的,女性的绝对他者

要]雷德利·斯科特塑造了影史上著名的女性角色,女性主义也成了他电影中的重要标签。以《异形》

四部曲中的女主雷普莉和《异星灾变》的女主“mother”作为研究的主要对象,从服装造型、场景设计等方面,用对

比的方式发掘雷普莉在四部曲中不同的形象,以及异形世界下的“他者”形象,此外还比较了雷普莉和“mother”母

亲形象的差异。深入探索雷德利·斯科特电影中女性角色的特点,探究他是如何塑造出强有力的女性角色形象的。

[关  键  词]《异形》;女性主义;雷德利·斯科特;《异星灾变》

雷德利·斯科特作品中的女性主义

从《异形》系列到《异星灾变》

我的工作是拍出真的能让人害怕的电影——雷德利

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