新年将至,各种媒体或个人都已经推出了年度十佳榜单。毕竟看过了一年的好电影,总想给这段美好画一个完美的句号。
记忆里那些或悲、或喜、或感慨、或激动的瞬间,都是最好的礼物。那些电影带给我们的,我们想告诉每一个人。
导演 / 编剧: 是枝裕和
主演: 中川雅也 / 安藤樱 / 松冈茉优 / 城桧吏 / 佐佐木美结
制片国家/地区: 日本
在戛纳哭到崩溃,面对一个无解的命题,每个人都有自己的答案。到底什么是真正的家人?是血缘关系,还是爱与依赖?
这依赖里有相互利用,也有本能的良善与暖意。是枝裕和用平和温情的方式,讲述一个极为残酷的社会现象。化繁至简,至情至性。
导演: 阿莉切·罗尔瓦赫尔
主演: 阿德里亚诺·塔尔迪奥洛 / 阿涅塞·格拉齐亚尼塞尔希·洛佩斯
类型: 剧情 / 奇幻
制片国家/地区: 意大利 / 瑞士 / 法国 / 德国
有时候电影不仅仅是电影,可以是文学、是哲学、是寓言、也是历史。
《幸福的拉扎罗》就是一部模糊了叙事本体的电影,以无与伦比的编剧能力,将意向性和指代性发挥到极致。
你可以看到一个具象的拉扎罗,也可以看到整个人类进化史。特别牛逼,五体投地。
编剧: 李沧东 / 吴正美 / 村上春树
主演: 刘亚仁 / 史蒂文·元 / 全钟瑞 / 金秀京
类型: 剧情 / 悬疑
制片国家/地区: 韩国
很多年前我看过村上春树的小说,可是完全没看懂。但这回在李沧东的电影里,我是明白了,那种置身无法突破的阶层和宿命感,真的太绝望了。
《燃烧》的精彩,在于无论表象的精准,还是内里的冷酷,都极有力量的表达到位。李沧东让刘亚仁放了全社会一把火,不留情面的烧毁一切,赤条条还你个干净世界。戛纳欠刘亚仁一个影帝!
主演: 埃娃·梅兰德 / 埃罗·米洛诺夫
制片国家/地区: 瑞典 / 丹麦
震碎三观的电影,以一种不可思议的方式,反思目前的欧洲难民潮(也可以说是对于异类或小众的恐慌)。演员的表演无懈可击,叙事上也是层层递进,一次次打破预期。
一个完全架空的虚构故事,被拍的如此写实主义,着实神奇。整个观影过程里一次次张大嘴巴发出惊呼,其中有一段野合的戏,那酸爽,只有看了才知道。拿到戛纳一种关注大奖,可谓众望所归。
主演: 黄政民 / 李星民 / 赵震雄 / 朱智勋
制片国家/地区: 韩国
无论如何本片都属于我个人今年印象最深刻的电影之一,尤其是结尾的两人对望,一眼千年,沧海桑田。
表面在讲南韩特工如何深入北韩的历险故事,但后半段剧情突变,立意一下拔高。不再局限于南北韩的民族对抗,而是关乎人类共情。这部片也让我再次意识到:我们和韩国电影的差距,比想象中的大多了。
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》
导演: 伊桑·科恩 / 乔尔·科恩
主演: 哈利·米尔林 / 佐伊·卡赞 / 连姆·尼森
制片国家/地区: 美国
科恩兄弟真是老辣,随手拈来尽是苍凉。六个故事,都是悲剧,并且一个比一个更绝望。无论过程如何酣畅,结局总是大悲。尤其残疾男孩与流浪男人那段,冻彻心扉。
而最令我耿耿于怀的是那个死于惊慌的胆小女子,终究无法抵达她想要的生活。这部电影好看到舍不得一口气看完,看完后又会陷入长久的愁绪中难以自拔。
主演: 容中尔甲 / 尼玛颂宋 / 赛却加
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆
女人知道自己时日无多,为了完成前夫的遗愿,执意踏上朝拜之路,中途病逝。留下深爱她的现任丈夫,和她与前夫的儿子,继续这一路的朝拜。从隔阂疏离,三个人各怀心事,到“父子俩”完成和解,抵达心灵的平静。《阿拉姜色》以极高级的电影语言表达了人性的复杂与温柔。
松太加好厉害,大象无形,简单纯粹。三个演员也都好极了,尤其容中尔甲,印象中他是个很知名的藏族歌手,居然演戏如此松弛,把一个情感丰富的男人演绎得让人心疼。好几处我的眼泪都快忍不住了,但又绝无刻意煽情之嫌,点到为止,克制隐忍。华语片年度最大惊喜!
导演: 基里尔·谢列布连尼科
主演: 刘太旿 / 伊琳娜·斯达申鲍姆 / 罗曼·比利克
类型: 音乐 / 传记
制片国家/地区: 俄罗斯
以为会是一部另类小众的朋克电影,结果看得又燃又感伤。表现形式上极富创意,脑洞大开;同时剧情上剥开来看,其实是一段忧伤的三角恋。两个男人爱上了同一个女人,可是因为他是他的前辈兄长,无论如何他都守住了底线。
他把最深的爱都写进了音乐里,成就了一段乐坛佳话,亦是一个时代的缩影。关于自由、信仰、爱情与成长。亚裔男主角光芒万丈,在一众白人演员里毫不逊色,耀眼夺目。《盛夏》的纯净与浪漫,刻骨铭心。
导演: 帕维乌·帕夫利科夫斯基
主演: 尤安娜·库里克 / 托马斯·科特 / 波利斯·席克
制片国家/地区: 波兰 / 法国 / 英国
以极简冷冽的方式,展现了一个时代的悲剧。风云变迁,社会动荡,这一切都浓缩在一男一女的几十年情感纠葛里。他们深爱、他们分离、他们重逢、他们此生契阔,共度余生。
当片尾字幕亮起,不由泪流满面。这是导演献给父母的赞歌,也是写给那个时代的挽歌。纵使千山万水,沧海桑田,唯有爱,让我们永不分离。
类型: 爱情 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆 / 法国 / 日本
应该叫“江湖女儿”,赵涛气场全开。这是贾樟柯导演生涯迈入新阶段的一部分水岭式的作品,意味着更深邃沉静、气度不凡。也是一部贾式作品集锦,满是专属于贾樟柯的电影密码。
海报上写:我经过的最大风浪,是和你的爱情。穿透时代符号和社会动荡,唯有这场单相思,让人不忍。叹女人执念,憾男人薄情。
胖部,男,口味清奇,怪咖邪典爱好者。
主演: 滨津隆之 / 真鱼 / 主浜晴美 / 长屋和彰
类型: 喜剧 / 恐怖
制片国家/地区: 日本
在今年电影中,这绝对算是一部奇葩作品。超低成本,超辣眼画质,居然能在前半段让我笑,后半段还颇有感触。
戏中戏的结构和解构电影的形式感相当令人惊喜,尤其是中间的反转堪称神来之笔,前后两段的叙事把各种梗玩出了花。
电影的副标题可以叫“一部烂片的诞生”:一部粗制滥造的辣眼睛电影,背后居然有一群人如此付出。影评人水道桥称“该片洋溢着对电影过剩的爱”,爱电影的你们,会在其中找到共鸣。
导演: 拉斯·冯·提尔
主演: 马特·狄龙 / 布鲁诺·甘茨 / 乌玛·瑟曼
制片国家/地区: 丹麦 / 法国 / 德国 / 瑞典
在许多人看来,这可能是今年最富争议、最离经叛道的电影作品。如果你对邪典电影的尺度缺乏了解,在观影前请务必做好心理建设。
拉斯·冯·提尔一如既往地挥洒暴力,挑战屏幕前每个人的耐受程度。在戛纳首映时,评论就相当两极化,其对女性、儿童和动物暴力行为令许多人大加斥责。
片中的所有暴力场面看似极为写实,显得灰暗甚至丑陋。但所有对案件描述,是否只是杰克个人偏见构成的臆想?令整个电影叙事进入了玄妙的不可知境界。
主演: 亚历克斯·沃尔夫 / 加布里埃尔·伯恩
制片国家/地区: 美国
这是一部恐怖片,虽然其实没那么恐怖。或许你不会在看片时尖叫出声,但观影之后你绝对会明白什么叫“细思极恐”。
电影的艺术性让其节奏没有那么突出,但整体人物情绪氛围的把握非常平实而自然,所有的人物行为都是水到渠成,偏偏如此,才有无法躲避的恐惧和绝望。
导演: 格里格·伯兰蒂
主演: 尼克·罗宾森 / 詹妮弗·加纳 / 乔什·杜哈明
类型: 爱情 / 同性
制片国家/地区: 美国
虽然是LGBTQ题材电影,但这或许是去年最好的纯爱电影之一。同性+爱情类型电影,并首次涉足青少年同性题材,吸引了太多影迷的好奇。用校园青春的手法讲述同性故事,以一种朴实无华的视角,表达对LGBTQ群体完全平等的观察。
它更像是给每个家庭、每个开始区别自己性向的孩子写了一份说明,如果你的孩子出柜,或你自己准备出柜,不妨像西蒙那样告诉自己:我还是我,我值得我所拥有的一切。
导演: 古斯塔夫·莫勒
主演: 雅各布·克德格恩 / 杰西卡·迪内奇
制片国家/地区: 丹麦
在长达90分钟的时间里,演员始终只有一!个!人!作为警局的接线员,男主阿斯格深夜在接警中心值班,结果只靠着个人表演和一部电话,愣是演出了今年最惊心动魄的悬疑故事。
当我们只能通过一部电话里的声音,去判断到底发生了什么故事,脑补的部分都能吓死个人。而设身处地的无力感,让我们仿佛也置身电话的一边。
主演: 凡妮莎·帕拉迪丝 / 凯特·莫兰
制片国家/地区: 法国 / 墨西哥 / 瑞士
对于许多人来说,这是今年戛纳最具记忆点的一部电影。无论是关注同性恋色情电影圈的选题,还是极其血腥大胆的视听语言,都极富争议却也极富魅力。
电影的灯光、调色及意象都充满了经典意味,饱满的灯色让整个环境仿佛超现实的梦境。在这场环境里,电影中那些近乎病态的狂恋显得格外应景,也更感同身受。
主演: 魏河俊 / 朴智炫 / 吴雅妍
制片国家/地区: 韩国
该片以直播镜头串联故事的手法相当有新意,一定程度上延续了《女巫布莱尔》之后以伪纪录片手法拍摄恐怖片的风格。尤其是其第一人称的视角切入,代入感非常强烈。
虽然有缺憾,但《昆池岩》在恐怖电影的语法表达方面无疑是有开拓意义的。在韩国上映之后,连续两周登顶票房榜,也足以说明该片的可看性。
《超感猎杀:完结特别篇》
导演: 拉娜·沃卓斯基
主演: 裴斗娜 / 杰米·克莱顿 / 蒂娜·德赛
制片国家/地区: 美国
作为《超感猎杀》美剧的终结,《完结特别篇》等于是全球剧迷给该剧续了两个半小时的命。沃卓斯基姐妹拿出了毕业会考的架势,将所有剧中元素都放大到最大。
同性、种族、科技恐惧、现代城市孤儿等话题相互交错,当然也不能漏掉一言不合就开车的16人群X大戏。
虽然有着过于标签化和政治正确的倾向,之前剧中许多矛盾和情感也被强行叫停,但故事完成线依然够高,节奏和拍摄也相当赏心悦目,最关键的是……嗯很好看。
导演: 克里斯托夫·奥诺雷
主演: 文森特·拉科斯特 / 皮埃尔·德隆尚
制片国家/地区: 法国
入围戛纳主竞赛单元让《喜欢,轻吻,快跑》名声大噪,许多人认为这是今年最好的LGBTQ电影。嵌套爱情、家庭等类型片手法讲述同性故事,是今年许多类似电影的选择。
同样是在艾滋病开始在欧洲横行、同性恋被妖魔化的时代,相比去年的《每分钟120击》,本片更精致也更个人。全片的主色调一直是忧郁的蓝灰色,预言着亚瑟和雅克最终面对的伤感结局,一切都美好得宛如梦境。