那些年我们的故事小说日子有没有小说的？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2023-03-12 14:59 标签： 那些年我们的故事小说
2023-02-09 11:26 来源: 一人一旅
原标题：原著小说《我们的日子》的名字是什么？烟火把人间弄得真实一点
《我们的日子》，刘先生年轻气盛，喝咖啡铺格子布，生孩子很有仪式感。当过兵的小王看不惯，坚决不适应。这个想法太庸俗了，说说这部剧的原著小说名吧。关注石木影娱乐~
《我们的日子》不是原著小说，原著剧本和原著几乎一模一样。刘先生的粗鲁颇有人情味，从某种意义上说，也反映了一定年龄段的夫妻相处之道。小王却有不同的看法。孩子和小刘生了两个人。家里总有宝物。难道年轻的时候就不能过上轰轰烈烈的生活吗？一晃就是几十年的时间，这个家族的变迁与时代息息相关。主要观点是王妈妈和小刘的女儿王雪华。
小刘小时候受到国外音乐的熏陶，给小王定下了要生七个孩子的小目标。怀二胎王雪华的时候，妈妈不让小刘喝咖啡。小刘的青春文艺风不能丢。偷妈妈的格子，cos英伦小姐姐。小王拿着书包，拿出衬衫，拿出格子布，给牛喝咖啡，吐出涮涮锅里的水腥味。可把刘先生气坏了。
终于等到作业了。小王找到了滑板车，将小刘送到了医院。想坐车的刘先生不喜欢9，后来就更难了。王雪华不配合。一直在兜圈子的小刘，多了一个影子。幸运的是，母女俩最终活了下来。小王看起来很开心，就像一个一百多斤的孩子。
一日，王雪华的青梅竹马东方红杨思雨出生在同一个家庭。三个孩子，三个家庭，抗拒时代的发展，有着无法解释的关系。尤其是王雪长大后，还和东方红、杨思雨演过一段三角恋。小杨就没那么幸运了。由于上一代不和，王雪花和爱人重归于好。东方红暗恋到最后，和王雪华的编剧一开始就不同意。
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Dec05
花儿谢了还会再开,燕子飞走了还回再飞回来,为什么我们的日子却像流水般轻轻的流走
时间:2019/12/05 06:01
分类:知识库
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分类: 娱乐休闲 >> 花鸟鱼虫问题描述:
这个文章是谁写的啊？前两天刚看过，现在忘了。。想不起了
解析:
朱自清 写的散文，题目叫《匆匆》
全文如下：
燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候，桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了那里呢？
我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊！轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我 ... 裸来到这世界，转眼间也将 ... 裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？
你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？
1922年3月28日
（原载1922年4月11日《时事新报·文学旬刊》第34期）
谈起朱自清的《匆匆》，不由使人想起高尔基咏物言志的名篇《时钟》。尽管格调各异，但两位作家不谋而合，抓住人们日常习见而又易于忽略的物象，或寄情述怀，或生发议论，感叹韶华易逝，人生短促，亟需珍惜时间，爱惜生命，有所作为。
赏析：
《匆匆》写于1922年3月，时当 ...
运动落潮之际。朱自清面对令人失望的现实，心情苦闷，念旧、低徊、惋惜和惆怅之情不能自己。但朱自清毕竟是一个狷介自守、认真处世、勤奋踏实的人，虽感伤而并不颓唐，虽彷徨而并不消沉。他在1922年11月7日致俞平伯的信中曾披露了自己矛盾的思绪：“极感到诱惑底力量，颓废底滋味，与现代的懊恼”，“深感时日匆匆到底可惜”，决心“丢去玄言，专崇实际”，实行“刹那主义”。俞平伯曾评论朱自清的“这种意想，是把颓废主义与实际主义合拢来，形成一种有积极意味的刹那主义”，这种刹那观“在行为上却始终是积极的，肯定的，呐喊着的，挣扎着的”（《读〈毁灭〉》）。了解朱自清写作《匆匆》时的心态，有助于把握作者对光明流驶而触发的独特审美感受。
时间，它既看不见，又摸不着，但却又实实在在地在人们身边无情而匆匆地流逝。朱自清以他丰富的想象力，形象地捕捉住时光逝去的踪迹。文章起首，作者描绘了燕子去了来，杨柳枯了青，桃花谢了开的画面，以自然物的荣枯现象、时序的变迁作渲染，暗示时光流逝的痕迹。作者由此想起自己二十四年共八千多个日子像“一滴水滴在大海里”无影无踪，“不禁头涔涔而泪潸潸”。作者再进一步，具体而微地刻绘了在日常生活中吃饭、洗手，上床乃至叹息的瞬间，时间就此“逃去如飞”，自己过去的日子犹如“被微风吹散了”的“轻烟”，“被初阳蒸融了”的“薄雾”那样消逝。作者深感既然“来到这世界”，就不能“白白走这一遭”，层次井然地揭示了题旨。朱自清珍惜寸阴的思想无疑与古人“少壮不努力，老大徒伤悲”的诗句，和“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”的箴言的精义暗合，但因朱自清“于人们忽略的地方，加倍地描写，使你于平常身历之境，也会有惊异之感”（《“山野掇拾”》），这一写法就使空灵而抽象的时间概念化为具体的物象，给人以真切的质感和强烈的流动感，仿佛成为人们朝夕与共的伴侣，鲜活灵动地呈现于读者面前。
引人注意的是，在时间的悄然流动中，在仅只六百余字的短小篇幅内，朱自清运用多种修辞方式，委曲尽致地展示自己的内心世界，让读者清晰地把握住他的意念流动的脉络。文章开头，作者以三个排比句来描写春景，把燕子再来，杨柳再青，桃花再开，跟与之相反的“日子一去不复返”相映衬，使人想起时光的流逝，引动思绪，点出题眼，以抒情性的设问句式，提出时间是被人“偷了”，还是“自己逃走了”的问题，深感时不我待。然后，在第二、三段，紧接着前面的设问，引出另外的问题，作者把自己过去生命时间的流喻作一滴水，把大自然“时间的流”比作大海，以渺小和浩瀚两相对比，抒发了伤时而又惜时的感喟。在时光来去匆匆中间，以拟人化手法，赋予时光的象征太阳以生命，说太阳在自己身旁悄声地挪移，伶俐地跨过，轻盈地飞去，作用为此而感到茫然和惶恐。他借饶有情味的太阳之匆匆出没，寄托奔涌的情思，深化题旨。最后在第四段内，作者全用设问句来追寻自己过去生命”游丝样的痕迹”，显示了对生命价值的严肃思考和对生活执著的追求，并以“我们的日子为什么一去不复返呢”作结，与开头反复和呼应，表现了难以平静的心情。作者一方面发挥奇妙的想象力，另一方面充分运用多种修辞
... ，特别是用贯穿全篇的十一个设问或反问句，作为情绪发展的线索，借有限的物象，展示无限的思绪，并借助于精巧的构思，把“磅礴郁积，在心里盘旋回荡”已久的感情加以极尽“层层叠叠、曲折顿挫之致”（《短诗与长诗》）的表达，叩人心扉，耐人吟味。
朱自清凭籍对客观事物的精微观察和体验，以流动的传神的笔触，通过融情入景的写法，显示了绘画的美和诗意的美。譬如，他笔下的太阳，已非通常的自然景物，而是作者创造的一种艺术形象，是作者将主观感情和客观外物融合而成的主客观统一体，形神兼备，情韵独特。语言具有节奏感和旋律感，在朴素平淡中散发出浓郁的抒情气息，达到富于诗情画意的美学境界。全文以格调、词藻、情意和风神的美，深深吸引着不同时代的读者。
朱自清以“匆匆”为题来抒写时间是难得而易失的感受，这题目本身既蕴含有浓冽的情味，又潜隐着生活的理趣。他是大学哲学系毕业生，往往情不自禁地以哲人的眼光观察和思索社会人生问题，在不少散文中以诗人一般的抒情笔调描写日常生活，蕴理于情，使作品带有哲理意味，意蕴趋于深厚。在本篇中，作者对时间问题的思考，围绕着人生的意义和生命的价值进行探索，在其间流露的寂寥惆怅而又 ...
难抑、苦恼彷徨而又切实追求的矛盾心情，固然代表了“ ... ”时期追求进步，一时又找不到出路的青年知识分子较为普遍的心理状态，反映了时代情绪，但他那种珍惜寸阴、热爱生活、励志向上的人生态度，更给广大读者以启迪，由此引发联想，在生活和工作中只有捕捉住现在，才能把握住未来。由于朱自清努力追求生活的真趣，萌生了新异的感受，作品就会富于理趣，警世醒人。
《匆匆》的格调委婉、流畅、轻灵、悠远。全文篇幅短小，结构较为单纯，句式大多简短，燕子、杨柳、轻烟、微风、薄雾、初阳、蒸融、游丝等词语飘忽灵动，意境清隽淡远，通篇显得和谐匀称，融洽得体，而这一切又是与作者为寻觅时光流逝的踪迹，以表现思想情绪的微妙流动相一致。

不得不佩服现在某些国剧啊。
之前《狂飙》刚被吐槽"虾系剧"——掐头去尾，起码中间是精彩的。
现在Sir又发现一种很新的烂剧。
腰斩剧。
刚上来还真像那么回事，把观众哄得挺舒服。
突然。
晴转暴雨，人物分裂，剧情拉胯，啪啪打脸......
弃剧？前面的时长都成了沉没成本。
忍忍？但根本看不见好转的希望。
这不，典中典来了——
我们的日子
这个"虾头"看着挺神气：
导演王雷，拍过不少8分以上的高分年代国产局；编剧娟子，专注国产家庭伦理剧12年，也有过7分作品。
但壳子太精致，还真以为自己是大龙虾了。
宣发对标现象级年代剧《人世间》，先是称热度爆表，收视率碾压《狂飙》。
△ 都不看看时间段和频道台？
当被质疑抄袭《请回答1988》时，编剧直言这是"中国版"。
剧中部分台词，甚至直接抄袭墨香铜臭的《天官赐福》。
你真当网友不看小说？
△ 剧组已道歉并修改
剧情内容来看，这剧更是玩了一出"腰斩"。
评分从7.6到6.0的断崖式下跌，发生在第14集之后。
一部本应通过塑造各色人物，深入历史众生相的年代剧。
怎么成了四处拼贴，哗众取众的老娘舅？
这也引出Sir更好奇的问题：
国产年代剧，怎么这么难？
01
20世纪80年代，改革开放初。
年代剧最偏爱的时代。
经济，快速增长；机会，暗流涌动；人性，狂飙突进。
东北地区，年代剧最偏爱的地区。
人裹在最冷的袄里，唠着满是大碴子味的闲嗑，换的是最滚烫的真心。
那些你熟知的东北80年代叙事关键词它都有：
国营工厂铁饭碗， 下海经商吃螃蟹，计划生育政策，下岗潮……
戏剧性，确实炸裂。
一号家庭，会计刘淑霞（李小冉 饰）+退役军人、现工厂保卫科科员王宪平（李乃文 饰）。
二号家庭，炊事员傅莹+会拉手风琴的文化人东方玉树。
三号家庭，广播员厂花方慧+曾经的流氓、现工厂保卫科科长杨大山。
前两个家庭关系很铁，大才女刘淑霞和女强人傅莹是好闺蜜；王宪平和东方玉树一武一文、一刚一柔很聊得来，是互补的好兄弟。
三号家庭是正统厂院的"边缘家庭"。
但碍于杨大山有科长职务，私下里是倒爷，很有钱，有很多小弟，其他家庭都和他井水不犯河水。
而三个家庭的女性也情同姐妹。
第一个炸点，三个孕期差不多的女人，同一天生孩子。
修罗场从此开启。
三个女人在一间产房，产房里相互鼓励，生二胎的给头胎的传授经验。
产房外的三个男人互看不顺眼，差点干架。
对刚生完孩子媳妇的态度，也表现出内心小九九。
方慧生男孩，丈夫看着孩子，紧接着就问老婆的身体情况，把孩子抱走不久后就折回头，等方慧出来；
傅莹也生儿子，丈夫知道后喜极而泣，然后就跟着护士离开了......
最难产的刘淑霞生了个胖闺女，丈夫闯进产房，关心媳妇的时候还隔着八丈远，带着军人的生涩。
重场面写得不错，闲笔的铺排也算很良心。
有接地气的家长里短。
病房里，杨大山对媳妇不只有蒸鸡蛋+ 鲫鱼汤这种物质上的嘘寒问暖，还有收音机+《红楼梦》这种精神需求上的慰藉。
女人眼红，男人害臊。
△ 傅莹手里的小米粥瞬间就不香了
有熟悉的领导pua。
王宪平不满退役军人的自己，竞选科长竟然败给了流氓头子杨大山，找领导讲道理。
领导劝说无解后，搬出一道"身份压制"的戴高帽话术。
你是军人出身啊
别一出我这个门
让大家看到 你在闹情绪啊
那显得你没有胸怀 不大度
还有信息量丰富的眼神戏。
方慧在医院和老情人林俊生遇见了。
一个从楼上拿了化验单下楼，一个抱着孩子在楼梯口发呆。
多看了几眼，确认是对方，定住。
林俊生先看到美丽的方慧，笑容尴尬，方慧怔怔地看着他。
接着又看她怀里的襁褓，神情凝滞。
相顾无言，却已胜过千言万语。
虽然父母爱情这一趴有不少基于时代和人物塑造的瑕疵。
但还算有佳句、佳章。
不过，主角，其实是他们的孩子。
一号家庭的王雪花，二号家庭的东方宏和三号家庭的杨思宇。
因为计划生育，三个家庭都不能再生孩子。
雪花吃着傅莹的奶长大，两家关系很好。
专断如王宪安，就给王雪花和东方宏定了娃娃亲。
这，是一切灾难的缘起。
02
聊到腰斩的"腰"了。
雪花成长路线的拧巴，是这剧口碑断崖式下跌的关键原因。
小时候的雪花，是个女侠。
一家人围观《上海滩》，眼睛亮晶晶，说自己的理想：
我要当大哥。
要Sir说，这"大哥"当得，性格直率，豪爽，颇有"将才"风范。
早晨和爸爸练军体拳，提高武艺；
玩游戏，指挥小朋友干这干那，保护文气的东方宏。
杨思宇因为父亲是流氓被其他孩子合伙欺负，她挺身而出。
别人不带杨思宇玩，她主动伸出援手，带他玩球。
用一颗足球，连接了三家的关系。
当爸妈教育她不要和杨思宇一起玩时，她三观特正地怼了回去：
-杨思宇的爸爸不是好人
-他爸是坏人 他又不是坏人
这长大得是多有趣的奇女子！
然而，当王雪花长大（周依然 饰）。
又回到了男强女弱、男救赎女的娇妻叙事。
没错，东方宏和杨思宇都爱上了王雪花，开始了长达22集的追妻路。
不能说毫无新意，只能说俗不可耐。
-雪花 跟我走
-跟我走
三角恋甚至上升为三个家庭的战争。
东方宏的妈嫌儿子没出息，直接开喷；
王雪花的爸嫌女儿不听话，差点动手。
还直接话聊杨思宇，试图劝退他。
我们全家都会支持东方宏的
东方宏比你更爱她
你们不合适
分了吧
△ 你给多少"分手费"啊？
雪花依然我行我素，和杨思宇恋爱，还单独出去玩。
被东方宏抓包后，他不仅"荡妇羞辱"了雪花。
还一怒之下辍学了，远走高飞去北京，让雪花愧疚。
-你们俩过夜了是吗？
-我们……
-王雪花，你怎么能这样啊？
你怎么能这么随便啊
△ 你以为当年考上大学很容易吗？
离谱吗？更离谱的还在后面。
杨思宇因为溜冰摔得粉碎性骨折，残疾了，和雪花分手。
连夜买站票回家的东方宏安慰雪花，雪花倒在东方宏的怀里。
说自己，有多爱杨思宇。
△ 嬛嬛：好香的茶
最后的最后，在北京成为歌星的东方宏不忘初心。
像放弃大学一样，和公司解约，只为和他心爱的女孩在一起。
从日本康复治疗好腿的杨思宇，多年没和雪花联系，回国只为了追回雪花。
于是，在饭局上依次向女主求婚的名场面出现了——
最后选了谁？
不重要了，因为副线的情感路径写得更炸裂。
如果说长大后王雪花拿的是青春文学的玛丽苏女主剧本。
那她哥拿的，就是和同样倒霉的女性"互相救赎"的剧本。
王明中，天生的隐睾症，从小饱受苦楚。
本以为编剧是想关注在生殖方面有问题的男性，受时代压迫的歧视的痛苦。
再通过他如何认识、尝试改变、接受自己的身体。
完成"男性应该如何摆脱性焦虑和生殖焦虑"的弧光。
事实证明，你想多了。
因为解决问题的方式，就是找一个女性中的倒霉蛋来凑对。
编剧就为了让俩人"般配"设计了这样的情节——
漂亮又有主见的女孩严冰喜欢他，那她也不能是"完整的"。
严冰被强奸怀孕，不敢去正规医院。
做人流去黑诊所伤到了子宫，不能再生育。
这么重大的犯罪案件，强奸犯怎么了？
不重要，没有后续交代他的下场。
重要的，是她失去了生育能力。
这样，王中明才能"不自卑"地和她在一起。
组成"不孕cp"。
△ 牛啊，新时代双洁
你以为这是年代剧走偏了，秒变青春伤痛文学？
不。还有剧外因素——
王明中的扮演者非科班出身，是编剧的亲生儿子。
落后到裹脑的价值观，是年代剧的通病？
不。
这恰恰是我们对年代剧最大的误解。
03
《我们的日子》把年代剧所有容易触的雷点都触了个遍。
时代大事件的变化，和人物成长路线，基本脱节。
成为一个ppt式的背景板。
立典型人物，就浮于表面地cue性格点。
退伍军人？
那必定就是一根筋、拧巴的年代戏"霸总"啊。
媳妇生二胎想坐小轿车去医院？直接大吼——
"你再闹我拿枪把你突突了。"
媳妇难产？战场式无脑鼓励——
"你要拿出炸碉堡的精神。"
△ 你是不是觉得你很幽默
精神小布尔乔亚的才女？
随时随地吟诗作对，不分场合地矫情。
把台词冗余废话，当成人物的生活化。
光"女人生二胎，咋还没顺产"的车轱辘话能给你转N遍。
最可怕的，就是这剧的价值观。
囿于年代的糟粕价值观要如何呈现，是年代剧的必修课。
拍政策变革的影响，拍重男轻女的遗毒，拍老一辈的饱受固执，可以。
要编剧要有批判的视角，呈现出人物完整的心流，和他如此"固执"由来。
但编剧呢，丝毫不提。
反而用王雪花的画外音，为爹妈之前的行为"著书立说"。
这种内容如果放在人物对话里，可能还是一种人物性格的传达和信息的表现。
但是一旦落入到旁白就成为了价值观，输出和编剧想法到非常强烈的教化意义。
有给女人、男人定性的。
女人有了孩子，就是"涅槃重生"。
生一个不够，还要生7个。
男人就要——
男人是必须要长成一棵大树的
顶天立地
为家人遮风挡雨
夫妻吵架，不可能离婚的。
因为——
斗来斗去分不开
因为那条绳子
就是子女
作为姥姥，付出型的伟大母亲。
就是要把两个孩子拉扯大，再拉扯大孩子的孩子。
因为——
这是她来世上走一遭的
全部任务
国剧向来有用旁白给人当爹的传统。
你们观众只是想看历史年代中真实感人的故事？
不可能，你一定是想从这里学到点什么。
但这真的就是"年代感"？
　说白了，这是"年代感"的工具化。
输出价值时，年代是隐形的。
刘淑霞作为一个精神小资的女性，动辄要给丈夫生七个。连二胎难产都拦不住她，这还是她的"理想"。
街坊邻居开口闭口就是"我也想生第二个。"
是那个年代的人说出来的话吗？
别忘了，我国1971年就全民展开计划生育，70年代，朗朗上口的计划生育歌曲就在生产队传唱；80年代，电视广告里普天盖地渗透着计划生育的理性教育。
编剧不知道？
当然知道。
因为在剧情推动时，年代，又变成制造矛盾的抓手，突然出现了。
大儿子王明中性功能走访名医也治不好，为了不给主角"再生一个"的机会。
似乎从未在这里宣传过的计划生育政策。
瞬间落地。
而另一边。
主线则无事这年代伤痛，继续在青春狗血爱情里高歌猛进。
以"年代"之名包裹着糟粕渣滓的内核。
用"真实"为名掩盖着厌女辱女的本质。
还企图用模糊事件点，隐藏宣传婚育观的强目的性。
可，观众不傻。
发自内心的不适感与恶心感，不允许我们对这"依托答辩"视而不见。
-"年代剧"的定义是故事背景复古
不是剧集水平倒车
-建议改名《我们一起生男孩的日子》
-"来例假了就是真正的女人了" 这种台词好膈应人啊
国产年代剧或许仍需要想清楚——
真正想呈现年代景观的作品，是不会对时代伤痕在个体身上烙下的印记视而不见的。
否则。
这些呈现的"景观"。
只会成为当下另一种隔靴搔痒的现实装点。
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编辑助理：西贝偏北

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