日剧十大名编剧名作推荐日剧一直被冠以「东亚电视最高出品」的名号，作为日剧的灵魂，日本编剧的权重与地位甚至比日剧导演要高得多，他们拥有一个备受敬重和礼遇的称呼，被业界尊称为「脚本家」。很多时候，脚本家的作品直接决定了一部日剧的收视、口碑甚至在国内的地位，当红的脚本家不仅有能力成为一个电视台的台柱，更有权力钦点希望合作的演员，拥有自己的固定班底。诸如坂元裕二、宫藤官九郎、北川悦吏子、野岛伸司、中园美保、野木亚纪子等名编剧，大多从日剧黄金时代开始活跃至今，他们风格各异，有以跌宕起伏的故事情节吸引观众，有以对日常生活和微小事物的洞察力打动人心、有以一镜到底的台词金句流传坊间、有以超越原著小说／漫画的改编力著称...... 野岛伸司歪打误撞走上编剧之路。曾就读中央法学系中途退学，在美国UCLA留学一阵子，回国以后过着自由打工的日子,连类似诈欺的电话及贩卖工作都做过。可以说是开启日剧时代的第一批开山大师。另外，是酒井法子前男友。黑暗BT美学，冷冰冰的人性剖析者野岛的剧本一直在跟随时代的道德底线剑走偏锋，早期《高校教师》牵涉到师
生恋的敏感话题，后来又深入到残障者、校园霸凌、不良少女等，近期不断有《爸爸活》等影射现代伦（理）观的作品，有多人觉得他的作品过于残忍，看他的戏有心理和生理的双重不适。但也有人欣赏他那对人性的近乎洁癖的追问，他的痛彻心扉的冷里面，其实也有着深入骨髓的暖。代表作/ 无家可归的小孩2 /如果没了解过野岛伸司，就不要选择挑战他的作品。经野岛的手重编这部经典题材，多了野岛式的精神解读。绝望而黑暗，但绝望的尽头依然希望。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 爱情洗牌 /所谓爱情洗牌，就是恋人随机交换的游戏。形式上的爱情游戏，演绎的了并非游戏的爱情。四队情侣间的嫉妒、不安、寂寞与伤感周而复始的旋转轮回，最后结局留给观众自己想象。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 世纪末之诗 /据说是野岛收视率最低的作品，同时也是其水准最高的一部作品。他用11集的时间跟观众一起去探讨“爱”这个主题，以及“爱的形状”这样抽象的东西，里面充满了诗歌与独白，是一部无法定义的、糅合了很多表现形态的艺术之作。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 没有玫瑰的花店 /建立在阴谋与谎言之上的冷门纯爱经典。一个花店的老好人，选择毫无条件的去相信，相信爱，相信友情，相信身边的一切，在现实中肯定会吹亏到死，但是野岛给了我们编织了一个美好的梦境，好人最后没有变成有钱人，但好人依然能够笑着活下去。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历 / 冰上恋人 /让女人长时间等待的男人是有错的。野岛向所有异地恋人提出了一个尖锐的问题：你等还是不等？一个思想很传统的女人决定等待留洋男友的过程中，与一个playboy相遇了。你觉得这故事野岛会怎么写？摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 同一屋檐下 /两倍刷剧的鬼粗速度依然能让人泪流满面。7年前父母双亡的家庭，兄弟们便天各一方。7年后手足6人终于聚在“同一屋檐下”，陌生的家人还能真正对彼此敞开内心吗？充满了眼泪和汗水、争吵和感动的家庭故事。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 高校教师 /“暗黑三部曲”之一。90年代师（生）恋的巅峰之作。一个生物老师与身负（乱）伦悲剧的高二女学生谈了一场悲到最高点的恋爱，在杀了不择手段要拆散他们的父亲之后，两人在火车上殉情。既温暖又绝望的纯爱故事。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历 / 人间失格 /欺（凌）事件，自杀，禁忌同性之爱，偷拍照片，老师的体罚…一部揭露日本社会校园暴力的经典之作。表面上是几个恶劣小孩的（欺）凌害死了一个少年，实际上“失格”的却是愚善自私的老师，息事宁人的学校，偏听偏信以暴制暴的家长，他们才是丧失了做人资格的那些人。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历 / 圣者的行进 /智障儿童被黑心社长关押工厂饱受虐待，赤果果的揭开人性的黑暗之作。比起尔虞我诈的社会、反复无耻的正常人，智力残缺的孩子才拥有一份纯粹的“圣者之心”，这也是剧名的深刻寓意。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历坂元裕二 出道以来业内揽获最多剧本奖的神编。19岁时候投稿剧本获得富士电视台青年剧本第一名，此后作为编剧受到注目。23岁的成名作《东京爱情故事》是很多人的日剧入坑和启蒙，也是当时红遍全国的现象级日剧。据说该剧集播出时，“周一晚上的日本街头，没有上班族”。无敌台词金句王，编剧界的文案高手 被称为“日剧金句王”的坂元裕二，他编写的日剧不追求剧情，更执着于去触动和抚慰在残酷现实中艰难生存的每一个人。很多人说，活不下去的时候就看坂元的剧吧！平凡生活、微小事物，鸡毛蒜皮、杂糅小确幸与小确丧，他想通过日剧去强调日常与琐碎的价值，认为大大小小的问题在生活内部得到解决或化解。代表作/ 四重奏 /4 位偶然相遇的 30 代主人公“全员单恋，全员谎言”的逐梦故事。他们虽然怀揣着对音乐的梦想，却人生不得志，生活处处刁难，每个人都有难言的秘密。然而，在他们组建了一个四重奏乐队之后，音乐与伙伴，治愈了每个人独自的孤独与伤痛。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 东京爱情故事 /日本偶像剧史上的里程碑、以“悲伤和遗憾”收场的纯爱之作。莉香灿烂的笑脸和落寞的眼泪永远留在了上世纪90年代的集体记忆中，影响了一代人的恋爱观。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 最完美的离婚 /整部剧情致力于抹除掉很多人对离婚的负面认知，反转离婚为“温情”。坂元想告诉新世代的年轻人们，离婚、再婚或单身的选择，都是每个人天然的自由与权利。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 问题餐厅 /聚焦职场性别歧视，为弱势群体争取平权的这部剧，展开了一个被直男癌们不公平对待的女性和一位异装癖一同经营屋顶餐厅的故事。主角们最后挣扎着在各式成功学标准中赎回了“人生”的含义。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ mother /“有母性的不限于母亲，而母亲不一定就有母性”，这部叫“母亲”的剧并非是要歌颂母亲伟大，而是讲了一个“诱拐女孩逃离亲母虐待”的关于救赎的故事。让人重新思考“母亲”两字的分量。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历 / 尽管如此也要活下去 /15年前的杀人事件，成为被害者与受害者两个家庭的无法触碰只能逃避的噩梦。人背负着这么沉重的回忆要以怎样的姿态活下去才好？在这个宇宙上，对别人充满善意，其实就是拯救自己。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 太阳与海的教室 /坂元剧中最为豪华的卡司阵容。与麻辣教师一样的热血高三剧情设定，但走的路线完全不一样。剧里很多大段的人生说教，但是被坂元裕二上课，还是不会拒绝的。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 女人 /生活已经很残酷了，单亲妈妈的生活更要残酷上十倍。看完这部“女人不容易”，或许你的人生抗压能力能上升一百倍指数。满岛光的苦瓜脸，给此剧再加十分。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历北川悦吏子大学毕业后曾是广告创意人，89年以编剧身份出道，之后成为90年代日剧黄金十年编剧里面的中坚力量。除了是日本很有人气的剧作家，也擅长将剧本改编为小说。木村拓哉“御用编剧”。纯爱剧头牌，很会做戏的恋爱教主 被亲切的成为“北川大妈”的这位女性编剧，出产了大量影响当代人恋爱价值观的“恋爱教科书”。不同于韩剧那种甜甜的偶像花痴路线，北川的日剧里很少矫揉造作的桥段，屏幕上的每一段恋爱都真实到让人心碎、渴望又唏嘘。观剧前请务必准备好tempo纸巾。 代表作/ 爱情白皮书 /无敌多边恋，各种情感纠葛，但因为发生在校园所以很纯很蠢也很美好。还有被社会污染的校园恋爱，大概是纯爱的最高定义吧。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 悠长假期 /所谓悠长假期，其实是两个现实中失意的年轻人阴差阳错一起走过人生最低谷的故事。这是一个没有沙滩海浪夏日的长假，告诉你人生不须时刻冲刺。但假期会结束，人生还是要往前奔跑，恋爱还是要继续下去~摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 美丽人生 /曾创下最终话41.3%的近30年日剧单集最高收视纪录。读到其中的经典对白都会让人莫名想哭。一个轮椅上的女孩和一个理发店的小哥的平凡爱情，为什么这么戳心？北川的功力一集就懂。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 从天而降的一亿颗星星 /木村出演的最有魅力的角色，之一。他好比阿加莎笔下的诺顿，挑动着尘世男女的爱恨欲望，冷眼看着一堆女人为他疯狂陷落，却笑的像个单纯无辜的少年。他那琥珀色的眼睛里面，藏着从天而降的一亿颗星星。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ love story /有多少人是跟聊着失恋故事的人顺利过渡到下一段恋情的？但是在丰川悦司这里就是行不通。中山美穗扮演小女生撒娇也不管用了。等到终于攻破心防，恋爱故事仿佛又写到了另一个篇章去了。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 三十拉警报 /暖暖的姐弟恋。别说到了三十岁就不再相信爱情，陷入爱的时候你就知道，两个人不管怎样，遇见就是遇见了，爱是两个生命体的共振，但结婚呢你猜。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 无法坦诚相对 /完全是推特版的爱情白皮书。我们总是小心翼翼的寻找能够坦诚各自秘密的人，然后被背叛之后又回到封闭秘密的阶段。不管经历这样的痛楚，就是所谓成长的代价吧。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 橙色岁月 /ORANGE DAYS被诠释为酸酸甜甜的日子。以5个毕业生的故事，道出了从学生变成社会人经历的各种不安与迷茫，以及最为微妙的爱情考验。可能是故事太暖太动人，两位主演妻夫木聪和柴崎幸因此剧走到了一起。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历宫藤官九郎91年加入剧团成为文案助手。之后凭借《池袋西口公园》获得第25届日剧学院赏最佳剧本赏。之后一路出作品一路拿奖，但他并不是好好的写剧本就完事了又当导演，又当演员，又当作词家，又当吉他手。还登上过日本著名的本地春晚红白歌会。很会玩，也玩的很6。脑迴路清奇，全能创作“鬼才”唯一敢无视收视率指标的男人，16年来横扫10次日剧学院赏最佳编剧奖而「封神」。他笔下的原创剧本，以全日本独有的「疾快」叙述方式，难以预测的连环转折，及综艺感十足的恶搞梗而闻名。最早以剧团演员的身分出道的他，同时负责编写综艺节目脚本，后来更以创作者与吉他手的角色，创立了独立摇滚乐团。这种杂乱而丰富的人生履历，成为了他创作中多变、不迎合主流的编剧基因。代表作/ 虎与龙 /一个古惑仔成功漂白，用落语讲出自己曾经的故事。每集一个小故事，既是历代相传的经典，也记录着现实里的点滴，简直是一部段子手的自我修养。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历 / 吾辈是夫妇 /夏目漱石附身于主妇，啼笑皆非的午间剧。宫藤大神用一些日常琐事为原材料，创造了一幕又一幕的爆笑，一个接一个的混乱，为观众端出一道道五感全开的麻辣大餐。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 对不起青春 /中学时代的男生和女生，是两个完全不同的、水火不相容的物种。如果你的青春故事里缺少某些桥段，这部剧一定可以好好的帮你补习一遍。而其实每个人的青春里，也一定不只有恋爱这一件事，值得我们意味深长的回忆。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 海女 /海女大冬天潜水这一永恒的场景也许不久的某一天就要从海边永远的消失，也永远消失在这个时代里。在日本第一本诗集《万叶集》里就出现了这些充满神秘魅力的女性，几千年里没有什么比海女的故事更能引人遐想了。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 宽松世代又如何 /小时候谁都觉得长大很酷，而成年人的生活其实一点也不炫酷。成年人会犯错，会出轨，会软弱，会后悔…但作为宽松世代长大的你我他，只能背负着那些成功人士的冷笑勇敢的活下去！摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历 / 监狱的公主大人 /请不要随意去惹女人，特别是一群老女人。女人的友情虽然比火腿还薄，但如果摆在她们面前有一道向男人复仇的命题，她们也会团结起来，向男人开战的。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 曼哈顿爱情故事 /只有宫九才能写出这么多怪咖。在咖啡馆店主充当情感顾问为店里的客人解答各种情感问题的桥段中，宫九不忘记把自己的调侃本事发挥在每一集中，很多经典偶像剧的狗血和电影动漫里的场景，在他的玩笑里调配成了不同的新奇口味。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历仓本聪日本电视界的老爷子级别人物。身兼脚本家、剧作家、导演三职于一身的有名创作人。1977年，他由札幌移居富良野。至此，北国富良野的冰雪与花田，为仓本聪的创作打上最深刻而迷人的印记，也成为了他近年来创作的原点。将写作奉若神明的工匠，作品温柔到骨子里仓本聪的创作总是来源于生活的根本，他喜欢对笔下的每个人物精雕细琢，打磨每一句对话和留白。老爷子经常会与导演争论，就为了坚持脚本里写下的场面一丝都不被更改。大概正是有了这份近乎偏执的追求《来自北国》系列曾获得了38.4%的高收视率。代表作/ 风之庭院 /在北海道富良野开满了成片花儿的风景里，讲述着一个四十岁风流大叔对过往的忏悔。让人很平静的流泪、反省、诚实的去面对生命的结局和归宿。“富良野三部曲”最终章，在完成这部作品之后，73岁的仓本聪不再进行电视剧脚本创作。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 敬启，父亲大人 /在本剧的制作发表会上，仓本聪说出了那句至今仍振聋发聩的名言：“我的创作，是要挽回日剧失去的尊严。”沧海桑田世事变化，东京早已不是那个夕阳映照青石板路的下町了，但是神乐坂这样残留江户风情的街道，还有着一些有人情味的故事在发酵。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 温柔时刻 /恐怕是国内年轻观众最熟悉的仓本聪作品了。“只要播放着这部连续剧，听着里面发出的声响，竟不管做什么事都会觉得安心”。平淡的故事里有静谧的大雪和肃然的森林，还有一对父子去重拾被割断的牵绊。有多少人是看了这部剧跑去富良野朝圣的。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历/ 安宁之乡 /仓老爷子看到著名女演员大原丽子老后孤独一人死去的悲惨经历，构想了这部乌托邦式背景的电视剧。并且把播出时段放在大白天，收视目标群体就是老年人。受邀来到安宁之乡的编剧菊村，与一群被时光埋没的曾经风光无限的大腕演员们，开始了老人院的新生活。摘选自 好嗨森研究室 2020年日剧日历古沢良太少年时想做漫画家，曾在日经月刊上有过漫画连载。28岁获得新人剧本赏正式以编剧身份出道。在日本编剧界算是新生代的70后的他，目前已有近40部作品面世，可以说每部作品都是“网红日剧”。最爱一本正经胡说八道，现实版的“古美门”古沢良太喜欢在剧本里埋设“定时炸弹”，爱埋伏笔设悬念，总是游走在套路之外让人摸不透。他写得了烧脑悬疑，也能hold住治愈暖心，但最让人印象深刻的当属他创造的“反主流”人物。比如《legal high》里萌贱律师古美门研介，还有《约会~恋爱究竟是什么》中的高等游民和偏执理工女。这个把观众骗得团团转还乐此不疲的编剧，就是如今日本最火最卖座的编剧——古泽良太。 代表作/ 胜者即正义 Legal High /日剧史上的惊艳之作。如果只推荐一部日剧，80%的人会跟你说请看李狗嗨。毒舌、贪财、好色却从未败诉过的诡异金牌律师角色设定，与堺雅人的超级演技，再加上古沢良太的一百分台词，只能说太过瘾x3！摘选自 好嗨森研究室 2020版日剧日历/ 约会，恋爱究竟是什么呢 /自诩为“高等游民”的资深啃老族，日常宅在家里看书、看电影，生活起居全靠老娘照顾，为了在母亲去世后找到一张长期饭票，他只得硬着头皮和三次元的理科奇葩女约会。剧里很多脑洞大开的婚恋观辩论，嘴炮指数爆表！摘选自 好嗨森研究室 2020版日剧日历/ 相棒 /一部连续拍了17年的刑侦剧，在很多剧迷眼里相棒代表了日本剧本的最高水准。被誉为“21世纪日本国民剧”。这个收编了日本编剧界最牛逼人物的剧本，充分发挥了古沢良太的鬼才特性。摘选自 好嗨森研究室 2020版日剧日历/ 行骗天下 /虽然很多网友吐槽本剧是古沢良太也驾驭不了的题材，但依然改不了它让濒死的富士电视台满血复活的事实。本应是悬疑推理走向，鬼才编剧加入了很多搞笑桥段，大大降低了观看门槛。如果你想看一部“开头很不错，中间很过瘾，结局很惊艳”的日剧，那就是它了。摘选自 好嗨森研究室 2020版日剧日历/ 铃木老师 /铃木老师像是辩论长一样，带领孩子们在激烈的探讨中，给出了无法反驳的解答，比如有关于男性对于处女的看法，还有对于性行为的看法等。原来在电视剧里还能学到这些东西，没想到吧。摘选自 好嗨森研究室 2020版日剧日历/ 警视厅搜查一课9系 /可以说亚洲最喜欢拍刑侦剧的就是日本了。在这个优秀刑侦剧层出不穷竞争激烈的国家，本剧从06年更到18年，可见其受欢迎程度。摘选自 好嗨森研究室 2020版日剧日历福田雄一最初以自由编剧的身份参与过很多舞台剧剧本及综艺创作以及《笑笑也无妨》《SMAP×SMAP》《黄金传说》等人气综艺节目的制作，直到2002年才开始正式接触电视剧的制作。以骨骼清奇的“福田式漫改”为名。良心漫改第一人，沙雕中二代言人 这个“不沙雕不成活”的魔鬼男人，用自己的作品把日本影视界众多男神女神带上“不归路”。不仅产出毁三观的剧情走向，更擅长毁掉演员的光鲜一面，将笑点的吉尼斯纪录不断刷新。有消息称，由福田执导的三国题材电视剧《三国志新解》将在2020年上映，准备好下巴等着吧！代表作/ 我是大哥大 /智商颜值剧情都在线，一边笑一边热血的感觉非常棒！很多网友评论这部不良少年沙雕剧，是漫改史上最成功的一票。连人物造型都还原得那么神似，比看漫画还要带感。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 勇者义彦与魔王城 /低成本吐槽神剧。多梗、脱力、一本正经的打怪和卖萌，严肃向搞笑充满每一组镜头。因为预算少得可怜所以拍的有点廉价感，但福岛的出手又给到了五星级的观剧体验。接受不了的人走掉，被击中的阿宅就猥琐地嘿嘿笑着聚在一起。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 审判长！肚子饿了！ /离题万里的无厘头，适合配饭服用。在严肃的法庭上，新人律师各种跳线乱入，比如从杀人证据说到高达的角色好坏、证人的胸围，半路开始和检察官热播剧集《海女》、高唱热门组合出道曲等…跟看三人转似的！摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 青色火焰 /又燃又中二。据岛本和彦以自身经历创作的同名漫画改编。背景是80年代的日本漫画界，讲了一个自命不凡的青年不断被牛掰同学打脸，又以高超的自我安慰技巧重燃斗志的故事。追漫青年必看。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历八津弘幸95年签约富士电视台。除了写剧本，也写过漫画原作和其他书籍。擅长写具有时代性的聚焦于某个个体的奋斗型作品，如《半泽直树》《陆王》《下町火箭》等，同时具备刑事、推理的专业知识，在侦查类作品中也有惊艳表现。专攻小人物奋斗史，池井户润的贴身编剧2013年因改编池井户润原小说作品《半泽直树》开始走红，八津之后开始不断的将池井的作品成功搬上电视剧塔尖，创造出一个个让其他剧本家眼红的收视率记录。因此被誉为“时代剧第一人”。他的每一部作品不仅有着囊括一个时代特征的大气感，也有着聚焦平凡小人物奋斗的推近感，不管重温几遍依然燃到爆！代表作/ 半泽直树 /这样一部以男人之间的战争为主题的商业题材片，一举破了日本有史以来电视剧收视率的记录！一个执拗，腹黑，完美主义，大男子主义，隐忍的银行小职员，将自己的复仇计划一步步落实的故事，这部剧对于生在职场的人，不，对于每一个成人，都是一剂能燃起血性的强心剂。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 陆王 /百年老字号生产足袋的小企业艰难中求生存的故事。老戏骨搭档小鲜肉，毫无疑问是近五年拍的最为用心的片子。一个生产足袋这样小商品的企业可以这么拼，连温州人都会看到心潮澎湃吧！摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 下町火箭 /一个地处郊外、濒临破产的小型工厂围绕火箭引擎的零件开发，以其技术和骄傲为武器，与大企业展开竞争角逐，将梦想寄托于宇宙的一代人奋斗的故事。毫无悬念的逆袭，却看得人泪光闪闪。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 红鳉鱼 /段子少年养成记。根据落语名家立川谈志的人生事迹改编。两位日本影帝二宫和也与北野武共同主演。北野武在剧中不仅完美诠释了不少落语表演的段落，对于角色的拿捏也非常到位，成为全剧的灵魂所在。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历野木亚纪子毕业于日本电影学院。坚持脚本写作6年都没能获奖的她，终于在35岁时获得富士电视台青年编剧赏。之后凭借《重办出来》《逃跑可耻但很有用》成为万人热捧的编剧新星。作为编剧虽不算多产，但部部都是近年来一度引起年轻人追捧的网红日剧。瞄准万千社畜，她写的职场“很戳心、很我们”“不敢说真实想法、不经意就察言观色、身心俱疲仍然在努力着的职场社会人”，野木亚纪子将自己的剧本主角定义在了这样的人设上，在《无法成为野兽的我们》中更成功的塑造出了日本上班族社畜一族的真实形象。讲的不是大道理，也没有大碗油腻鸡汤。野木只会告诉你，人生有谁都无法理解的悲惨之处，可是仍然要活下去，要昂首挺胸地活下去。代表作/ 无法成为野兽的我们 /两个内心包裹着坚硬铠甲的人相遇后展开的职场恋爱悲喜剧。理想是像野兽一样自由生活，而现实却是苦逼社畜的隐忍卑微。所有上班工薪族都值得看一看的“都市困兽生存法则”。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 重版出来 /重版是漫画畅销时的出版界用语。本剧制片说“这是围绕主人公黑泽心，整个团队一起来制作漫画的故事，而这个故事适用于任何一种工作。”该剧使野木摘得2016年CONFiDENCE日剧年度大奖最佳剧本奖和东京戏剧奖最佳剧本奖，豆瓣评分也很高至9.1。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 非自然死亡 /豆瓣30万标记，评分9.4的十大高分神片之一。剧情灵感源于日本内阁主导的“死因研究推进会议”，深度刻画了法医这一冷门职业的群体，揭露事件背后的悲剧本质，惊醒世人。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 飞翔情报室 /此剧开启了野木亚纪子和新垣结衣的第一段缘分。剧中gakki饰演了一位电视台新人，在职场不受欢迎，被要求去做一期制服特辑。偶然机会她遇见了在自卫队工作的男主，从此取材和爱情双线交织。霓虹国的主旋律，满满的爱意与正气。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 掟上今日子备忘录 /gakki饰演的今日子是个只能记得当天发生的事的怪女子。作为侦探的她必须要在当日内解决事件，否则拖到第二天就会忘得一干二净。冈田将生则饰演一个总给他人带来不幸的厄运男，与gakki谈着“初次见面”式的恋爱。豆瓣评分8.3，日本网友疾呼续篇。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历 / 逃跑可耻但很有用 /野木亚纪子与gakki合作的第三部剧。剧中着眼于女性步入社会后面对的各种烦恼，与男主从“契约结婚”到“假戏真做”，一步步获得了幸福。日本报纸成此剧为“后平成时代日剧的原点”。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历 中园美保毕业后曾做过广告公司文案，之后开始占卜师的工作，成为政治家和大企业老板的专邀占卜师；偶然与几名编剧结识受到推荐，80年代末作为脚本家出道。07年以《派遣员的品格》第一次受赏，13年以《doctor X》获得向田邦子赏和桥田赏。最会写女人的女人，台词句句道出女人心声中园美保的戏里大多以女人作为主角，以尖锐或温柔的角度去探讨女性的生存方式。追问女人的真实心声，成为其作品的核心线索。不管是松岛菜菜子主演的《大和抚子》、还是大姐大主演的《anego》、北川景子的《doctorX》，每个女主的性格迥异，但其命运的轨迹仿佛又有着同样的脉络，中园阿姨告诉你，女人很难，但女人也很帅！ 代表作/ 大和抚子 /强大的卡司阵容为本剧增加了不少可看度。作为一部探讨女人外在形象与内在价值观的趋势剧，它赤裸的横剖了日本社会一部分女人拜金至上的扭曲价值观，成为反应现实世态的真实样板。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 小豆豆电视台 /日本艺能界殿堂级人物黑柳撤子的个人经历，与日本电视发展史相结合的轻松时代剧。《窗边的小豆豆》里那个问题小孩，长大后尝试过各种爱好，却残酷的发现自己都没有任何天赋，直到有一天她加入了NHK电视台…摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ doctor X /女版医龙。一集一个很难的手术，然后女主总是很自恋的说我不会失败的。这种人设本来应该很不讨喜才对，但你看完第一季之后，又会想看下一季。然后故事还是一集一个手术。就是一个神奇看不腻的系列剧。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ dr伦太郎 /在精神科医生的眼里，每个人都是这个世界迷途的羔羊。本剧涉及很多心理知识的实例解析，借着堺雅人和苍井优的医生病人角色扮演，想一把温柔的钝刀，直戳人们内心的弱点与要害。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 花子与安妮 /映射日本近代史，描述昭和战乱时代知识女性崛起的最佳影视作。两位女性主角，一位靠着文字的力量温和的去推翻妇女被压迫的处境，一位以最激进的方式领导着女权平等的解放，成为了那个时代的女性豪杰。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历/ 派遣员的品格 /跟doctor X一样的讨人嫌女主人设。某公司来了一个傲慢的freelance，一出场就摆大牌说自己绝不加班，也只做自己分内的事。日本的上班族可能都太听话了，所以编剧写出的这个角色大概是每个人内心隐藏的猛兽吧哈哈。摘选自 好嗨森研究室 日剧日历 / 大姐头 /32岁独身OL，在遇到令自己心动却已婚的男人后，是该放纵自己卷入婚外情，还是该服从安排相亲结婚？又或者，勇敢接受比自己小10岁的鲜肉的追求？摘选自 好嗨森研究室 日剧日历

没看过原作小说，目前仅看了动画第一集，简单答答（想多答也答不出什么）。怎么说呢…预感有很深的剧情，第一集明显是把伏笔埋好了。结尾处台词：以及某人在远处用望远镜观察主角的画面，这人第一集好像没出现（头发在脸边长到脸颊位置）。比较特殊的是开幕的一段警告，这也许能表示审核有了微小的进步吧，也可以说是阿b甩锅（但真要被查肯定还是该下架下架）。画面上第一反应是人物的脸和昨日之歌很像，尤其是线条非常相似。左为本作，右为昨日之歌一查，核心staff果然有重合。池袋西口公园：角色设计：谷口淳一郎次要角色设计：丰田晓子、吉川真帆总作画监督：谷口淳一郎、吉川真帆、松浦麻衣昨日之歌：角色设计：谷口淳一郎总作画监督：谷口淳一郎、吉川真帆画面上总的来说除了一些3D略有违和感外都还行，不说很好至少及格，看昨日之歌挺喜欢这个画风。设定上，干正事的黑帮？先由女孩（感觉不像女主）引出毒品泛滥的事，再找线索找证据钓鱼，最后捣毁制毒贩毒窝点。女孩第一次冲动，在店里砸东西虽然降智但很真实，第二次冲动帮上大忙。短短一集的24分钟里塑造了个比较饱满的形象。结尾是个小团圆结局，同时把后续的剧情引出来，类似正菜之前上凉菜开胃。第一集作为个单独的小故事讲得不错。感觉清淡很正常，毕竟就一集，没的空间展开讲，何况还要负责讲背景、铺剧情。讲和铺这两点把握得也不错。整个故事可能是按一两集、两三集的长度分成不同单元，单元间再用主线穿起来。如果真是这样那还挺期待的，去年的歌舞伎町夏洛克也是这样编排，主角身份和干的活也类似，可惜后半段崩坏得越来越离谱。假如池袋西口公园也是这样的结构那就等一个弥补遗憾了。充斥着暴力与血腥的黑暗街头，何以成为少年们温暖的归宿？或许石田衣良在挥笔写就《池袋西口公园》的时候也没想到，自己因女性杂志刊登的星座算命的影响才决定写下的作品，最后居然会取得如此丰硕的成就。出版后，《池袋西口公园》很顺利斩获了当年的“ALL读物推理小说新人奖”，原本只是打算作为短篇小说问世的“West Gate Park”不仅发展成了系列作品，同时也化身为漫画、电视剧和畅销DVD。而石田衣良本人因此走上了大众文学家的道路，至今活跃在日本文坛之中。时过境迁，当年影响了无数年轻人的作品也渐渐淡出了人们的视野，原本即将随着时间洪流逝去的《池袋西口公园》却迎来的动画化，以全新的姿态，重新出现在人们的视野中。漫长黑夜中的曙光90年代以后，日本经济长时间处于萎靡不振的状态，当时有些年轻人由于看不到希望而失去上进的动力，过着无为的日子。时代在这些年轻人的身上留下了霉运的烙印，他们半被迫地游离在社会的边缘，一边遭受主流社会的白眼一边寻找着自身的归宿。电视剧版的IWGP而主角真岛诚与他的伙伴们实际上就是这类迷惘的青年。“话说我高工毕业后，由于找不到像样的工作，又一时之间没有找工作的热乎劲，便干脆在家里吃闲饭，如果老妈骂得狠了，便装模做样地在水果行力帮忙，赚点零用钱。”“不知为什么，我对西口公园有着一种莫名的好感。我没事就泡在公园的长椅上，就这么坐着发呆。反正无所事事，一天二十四小时一晃就过去了。”当然，如果仅仅是时代因素加上主观怠性导致个体不作为的结果的话，恐怕不足以支撑起作品沉重且抑郁的氛围。作品中池袋街头泛滥的暴力、毒品及色情等负面因素，同样深刻地影响、甚至扭曲了少年们的价值观。种种要素重叠作用，最终巩固了《池袋西口公园》作为青年黑暗小说的地位。即使如此，石田衣良并没有因此抛弃自己笔下的角色，反而以宽容、温暖的文笔描写着这些年轻人，指引他们走向美好的未来。或许正是因为这样，身为一介小混混的真岛诚才能化身为池袋的英雄，自愿为守护自己心爱的“West Gate Park”的平和而奔走。既敢抨击黑暗，也能洞悉并理解他人的痛苦，从而让作品有了人情的味道。不得不说，石田衣良的手艺确实了得。意外诞生的小说家勇敢的变革与其存在的不足值得一提的是，虽然继承了原作通的叙事风格，动画却没有完全追随小说足迹，去描绘发生在90年代池袋的街头物语，而是选择对作品中的时间、人物和情节等进行大幅度的改编，还将故事的舞台搬到现在的池袋。就连那股在弥漫在小说中的压抑的气息，都几乎在动画里消失殆尽，取而代之的则是近似日常校园故事的轻快氛围。没有选择去刻意还原原作，而是在自己的理解的基础上，在合理的范围内对作品进行改动。这确实勇气可嘉，我也非常乐意为这一具有创造性的行为送上几句夸奖。但是，纵使自由创作的意识与能力再高，也无法掩盖动画在剧情叙述上存在的缺陷。以第一集的部分内容为例，主角一行在寻找解决毒贩问题而尝试寻找各种线索的过程足够确实有趣，但在实际上解决问题的时候，动画却用了极短的时间交代了后续，它借主角之口简单粗暴地地将这一过程带过。论恶性事件的快速解决这种做法严重的影响了动画叙事的节奏，不仅没有满足观众们对作品故事性的追求，还折损了观看体验。其它微小的不足都可以容忍，唯有这点，我难以接受。欢迎来到爱与包容的池袋！为什么偏偏是池袋？为什么石田衣良会选择这个与东京其它地方相比显得得土气又不受欢迎的三流繁华区会成为了《池袋西口公园》故事的舞台呢？当然，并不只是因为作品中所说的西口公园位于池袋，而因为是池袋这座城市有着强大的包容性。石田衣良借助这一现实中存在的地方，表达对迷惘的一代的关怀，成功地让池袋成为了他们找到容纳自身的理想归处。然而时过境迁，日本逐渐走出了泡沫经济的阴影，少年们的迷惘也从“未来何去何从”转变成了“如何于集体相处”。作为长期存在的社会矛盾，个体自由与集体利益的冲突是近年来日本社会关注的重要话题。而《池袋西口公园》在多年以后动画化，其中多少也受这个问题的影响。与原作相比，动画内容确实也更多地描述了个体与团体（社会、公司与家庭）之间的关系。动画的创新性没有单纯地停留在剧情的改编上，它同时也借着池袋这个包容性极强的城市，探索集体与个体和平共处的可能性。最后，引用小说中的一段话作为结束。“如果你失去干劲，没有心情去学校或者工作的话，何不来池袋看看呢？刚开始或许需要一点勇气，才能松开领带或者制服的领子坐在路边东张西望吧？但是一旦这样做的话，一定可以发现你以往没有注意到的世界。”