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风雨险阻，愿她的灵魂能平安抵达盼望的冰镜湖彼岸，而我的灵魂将没入湖中，沉入湖底。
【电影文学】＜哈利波特＞中的傲慢与偏见（3）
文：柴斯卡（三）科学坏人
由此，也可推断出斯内普缘何会对斯莱特林的学生们如此偏爱&&以至于他愿意为德拉科立下牢不可破的誓言（对纳西莎亦很敬重），这是因为他与卢修斯确实是有真交情。HP5中小天狼星曾在吵架时对他说：&告诉我，卢修斯马尔福近来怎样？我想他一定很高兴他的哈巴狗在霍格沃茨任教吧？&个人认为考虑到当时剑拔弩张的气氛以及二人的宿敌关系，这句话顶多能证明卢修斯和斯内普走得很近，因为很难想象斯内普会像狗一样跟在别人后面。
有关斯内普与卢修斯往来的直接描写，似乎仅限于他来到霍格沃茨的第一天，正是戴着级长徽章、人格魅力十足的卢修斯亲切地拍了拍他的肩膀，至于他们究竟遵循着哪种交往模式，要根据卢修斯的为人和斯莱特林学院的文化来分析。乍看之下，卢修斯是个法力薄弱且墙头草到处飘的嚣张大款，一家三口都很混账；罗琳后来更补充道，马尔福家族其实不算高贵，他们在历史上属于暴发户性质，曾通过和麻瓜贵族通婚获得了庞大庄园（因此我猜测卢修斯是搞房地产的，考虑到魔法世界位于【伦敦】，啧，换我我也嚣张）。&不过卢修斯本身就不是学者或战斗人员，而是个很善于拉拢人心的商人，其家族不仅世代都对克拉布和高尔有着极强的掌控力，亦在魔法部和霍格沃茨董事会均吃得很开，甚至是支持食死徒活动的主要财阀，可谓是很有能力的。对将要继承庞大家业的宝贝儿子，卢修斯虽然在物质上非常满足，但也不是一味娇惯，如HP2中便有过这么一段对话：&　 【&我希望我的儿子比小偷和强盗有出息一点儿，博金。&马尔福先生冷冷地说。博金先生马上说：&对不起，先生，我没有那个意思&&&&不过要是他的成绩没有起色，&马尔福先生语气更冷地说，&他也许只能干那些勾当。&&这不是我的错，&德拉科顶嘴说，&老师们都偏心，那个赫敏&格兰杰&&&&一个非巫师家庭出身的女孩子回回考试都比你强，我还以为你会感到羞耻呢。&马尔福先生怒气冲冲地说。】&不难发现卢修斯特别重视孩子的智力教育，很巧，斯内普智力逆天；此外卢修斯还喜欢收集各种黑魔法物品，又很巧，斯内普是个黑魔法小专家&&因此卢修斯对斯内普，大概除了尊敬还是尊敬，更何况毕业后他们还成为了同僚。
除了卢修斯，斯内普在斯莱特林还有其他狐朋狗友，已知的有穆尔塞伯和埃弗里，其中穆尔塞伯的父亲是第一代食死徒，曾陪伴伏地魔跋风涉雪前往霍格沃茨求职。前文已论述，以斯内普的性格，他不会与看低自己的人往来，可见他在斯莱特林学院内并未因家境贫穷、性格差等原因受到排挤，据小天狼星介绍，还成为了院内一个食死徒预备团的成员（同党包括贝拉特里克斯等等）；这与蛇院的文化传统是分不开的。&蛇院其实是个什么样的学院呢？首先，由于后几本小说连篇累牍地强调纯血，很多人大概都忘了他们除了近亲结婚还忙了不少别的事。几本书中分院帽的歌分别是这样唱的：【血统纯正、诡计多端】、【也许你会进斯菜特林，也许你在这里交上真诚的朋友，但那些狡诈阴险之辈却会不惜一切手段，去达到他们的目的】、【渴望权力的斯莱特林，最喜欢那些有野心的少年】，第一句是个总括，第二句其实是表明在这里很难交到真诚的朋友，第三句则是说该院的学生都是要做大事的。&其次，他们一直非常优秀。早在HP1中差点没头的尼克便说：&格兰芬多从来没有这么长时间没赢过奖了，斯莱特林来了个六连冠！&哈利这届，由于克拉布和高尔两家很不巧选在了同一年生孩子，稀释了全人类的智力水平，加之作者也没怎么介绍蛇院的其他同学，这才显得斯莱特林既弱智又精神病（当然，也有可能是世代的近亲结婚终于显露出了不良后果）；此外前几部电影为了防止误导儿童观众，将斯莱特林定义为邪恶，净选一些磕碜的小孩来演，无形中也助长了观众的错觉。&事实上，血统诚然是进入斯莱特林的首要因素，但进来以后他们是根据实力论资排辈的，在这里学习就像一场严酷的生存竞赛，每个人都能根据其家世与能力的综合被分出地位的高低，来往时考虑的是彼此的利用价值，故人情较为冷漠。斯莱特林们在欺负别人时会非常抱团&&强上加强，但是自己人被欺负时却很少会拔刀相助&&谁叫你弱，这里并不存在詹姆和小天狼星、哈利和罗恩式的莫逆之交。
他们明目张胆地歧视弱小，只追随真正强大的力量，所以麻瓜孤儿院出身的伏地魔在靠奖学金进入霍格沃茨后，没用几年便成为令全院俯首称臣的超级领袖。一个真正的斯莱特林会习惯成自然地将任何进入他视野的物体分出三六九等，出身不好扣分，学习不好也扣分（像克拉布和高尔这种能力分被扣到极致的，就只能心甘情愿地给别人当哈巴狗），这一特点很直观地反应在了斯内普出离糟糕的师品上。&尽管斯内普讨厌所有格兰芬多，但最讨厌的是成绩垫底的纳威，他对纳威甚至比对哈利还要缺德很多很多。HP2中，当洛哈特准备把纳威和芬列里分成一组时，斯内普立刻在全年级同学面前说纳威&即使用最简单的咒语也能造成破坏，我们将把芬列里的残骸装在一只火柴盒里，送进医院病房。&HP3中他更在大庭广众之下让卢平&小心&，因为&纳威隆巴顿在这个班级，我劝你别叫他做任何难做的事情。&书里没有写，但我想事后纳威一定伤心地哭了。斯内普欺负纳威的方式，正是詹姆欺负他的方式，也是所有欺负手段中最有杀伤力的一种：公开羞辱。&一个人若想肆无忌惮地欺负另一个人，首先要把对方视为一个你所讨厌的特质的集合而非完整的人，这样才能彻底漠视受欺凌者的痛苦、假装他们没有感情，继而放下人类皆有的恻隐之心发动攻击。斯内普小时候没什么可拿来自豪的，只能拼命骄傲于智能与血统，这两样也就成了他评判他人的唯一标准，莉莉的存在仅仅令他放弃了血统至上，他可是到死都没放弃智能至上，只不过比当初温和了不少。
再看纳威，天资毫无疑问已经是相当不高了，偏偏学习也相当不认真；说实话，智力正常的小孩无法完成很常规的学习内容，确实不仅仅是笨的缘故，更多的是懒惰、找借口、没有上进心，而这些缺点在斯内普眼中只能被千百倍的放大（他批评詹姆和哈利的固定用词之一就是lazy），因此他对纳威的评价是最低的。这倒是和我们中国的老师挺像。&不过许多资质平庸的中国教师们只不过是可悲地被应试教育洗了脑，鉴于斯内普是个人格障碍严重的大天才，所以他傲慢到了一个连他人的努力都不认同的地步。一年级的第一节课，斯内普上来就说：&我可以教会你们怎样提高声望，酿造荣耀，甚至阻止死亡&&但必须有一条，那就是你们不是我经常遇到的那种笨蛋傻瓜才行。&在这里，他强调的是天赋。
赫敏的天赋毫无疑问比斯内普要差上一截，斯内普也毫无疑问不怎么喜欢赫敏，HP6中他更轻蔑地道出了一句大实话：&这个回答是原封不动地从《标准咒语，六级》上抄来的。&十六岁的斯内普已经推翻了教材，十六岁的赫敏却还在背教材，这就是赫敏不管表现得多好都无法让斯内普满意的原因&&他根本就看不起她；如果说赫敏能在一百分的卷子上写下所有课堂知识拿到一百分，斯内普则能用自己的体系把大题答得让阅卷老师长跪不起。&斯内普崇尚的是纯粹的智力较量，与之相比，信念、原则之类的反而不那么重要，与其说他是个本性不坏的人，不如说是个没有本性的人，年轻时的他自私自利而且没有道德感，被仇恨彻底蒙蔽了双眼，只纠结于个人的得失，从不管他人的死活，哪怕哈利只是个无辜的婴儿，这是非常卑劣的。倘若那时的他成为了独裁者，很可能会设计出一套依照智力将人划分等级的制度，到时像我这种数理化生都不好的理科生，大概就直接刻上&傻逼&二字拉出去枪毙了。
HP6中邓布利多这样定义伏地魔的追随者：&弱者为寻求庇护，野心家想沾些威风，还有生性残忍者，被一个能教他们更高形式残忍的领袖所吸引。&斯内普首先和第二条沾边，罗琳也解释过他觉得加入食死徒是是一件很威风的事，私底下一厢情愿地认为这可以令莉莉震撼。至于第三条，斯内普的残忍纵然不能与卡罗兄妹、贝拉特里克斯、格雷伯克等人相提并论，但显然高级得多。&哈利在系统学习了斯内普十六岁时的学术成果后概括说王子有一种很残忍的幽默感，其实许多小男孩都有这个特点，詹姆和小天狼星尤其，但他们用以攻击斯内普的手段是斯内普发明的，就像食死徒吊起麻瓜的手段也是斯内普发明的一样，所以斯内普的威力远在他们之上，仿佛一个别有用心的神。斯内普的可怕之处在于他尽管未必身体力行地实践，可他不仅有能力将最疯狂变态的幻想转化为现实，自身也毫无原则可言，他追求纯粹的技术，却并不在乎技术究竟被应用于什么目的，哪怕世界天翻地覆，他也会觉得这是在做实验，碾死的那些弱智都是蟑螂，原本就没有存活的价值&&所以他会说穆尔塞伯只不过是&开个玩笑&；我想这也是驱使他追随伏地魔的重要因素；受哈利视角所限，小说里并没有介绍食死徒内部的具体分工，不过可以尝试推断一下斯内普的工作内容。&早在斯内普不到二十一岁时，便已是伏地魔麾下的一员大将&&伏地魔答应了他不杀莉莉，而且确实也信守诺言没&杀&莉莉，他上来二话不说先手刃了詹姆，然后一直叫莉莉滚开，最后那道阿瓦达索命是发给哈利的，不想莉莉为救哈利而挡在了中间&&以伏地魔的人品，这简直相当于对斯内普说&我爱你&了，毕竟要是斯内普没求他，他便会秒杀莉莉，也就没有后来这么多麻烦了。
伏地魔复活后，望着身边围着的一圈食死徒，也是很伤感地来了一句：&有一个，我想是永远离开我了&&& 由于当时斯内普还没有回来&承认世上还有其他女人，血统更纯，更配得上他&，所以我想伏地魔也明白杀死莉莉会失去斯内普，并为此感到懊悔，足见斯内普在组织中的重要作用。&可比起贝拉特里克斯等杀人不眨眼的忠诚食死徒，斯内普的行径又有颇多诡异的地方，首当其冲的就是当邓布利多要求斯内普杀掉自己以保全德拉科的灵魂时，斯内普怒气冲冲地说：&那么我的灵魂呢，邓布利多？我的呢？&我想，既然他这么闷骚的人连暗恋莉莉一辈子这种宇宙级机密都告诉邓布利多了，连anything和always这种八点档台词都说出来了（而且是在不惑之年说出来的），说明二者绝对是一对无话不谈的忘年好友（仔细想想，他们的人生经历也有颇多重合之处啊），如果斯内普真的杀过人，应该没必要在这么严肃的场合装逼吧。&再者，贝拉特克里斯曾指责他&我们其他人都在冒着危险出生入死，你却【又】一次不在场&，很难想象一个总是故意缩在后方的人能在食死徒中平步青云，因此唯一的可能就是他本来就是做科研的，相当于首席技术官，与伏地魔一起开发黑魔法，搞不好黑魔标记也有部分是他的专利（相当于一个人值五个师啊）。都是来学习残忍，格雷伯克只学到了残忍地咬，其他食死徒学到了残忍地杀，斯内普却在学习残忍地思考，乃至成为了残忍的开发者。科学怪人并没有错，错在不讲原则地将排山倒海的巨大能量用以罪恶之途，这就成为了科学坏人。之所以绝大多数缺德事都让斯莱特林做了，是因为他们只认权力，其原则就是不讲原则。值得注意的是，除了斯莱特林，还有一个学院亦被黑得很惨，那就是拉文克劳。&格兰芬多的选拔标准为 &勇敢无畏、重视荣誉&，赫奇帕奇则为&忠厚诚实、勤奋努力&，二者皆是对个人品质和行事准则的要求，只有拉文克劳致力于录取脑子最聪明学习最好的学生&&连个信条都没有，还不如斯莱特林，所以只能打酱油。尽管说一套做一套几乎是人类的共性，但人类还有一个共性就是讨厌背叛者，因为利益与懦弱而告密，在多数文化中都是最令人不齿的行为，比本身就站错了队还要糟糕。纵观七册书，会发现小人的角色大多是由拉文克劳来担任的，如D.A.的玛丽埃塔（与此同时张秋也并不觉得玛丽埃塔的告密之为不地道），如拉文克劳的亲生女儿Grey Lady（&我想让自己比母亲更聪明，更有名望。我偷了冠冕，带着它逃走了&），还有一个更典型的例子是奇洛。&据罗琳的补充，奇洛便就读于拉文克劳学院，成绩非常好（尽管斯内普说他贪婪无能，不过斯内普是不世出的），虽然生性羞涩，但野心很大。起初教授麻瓜研究的他，在被指派为黑魔法防御术的教师后，自不量力地出发前去阿尔巴尼亚寻找伏地魔，幻想着收获第一手经验然后功成名就&&然而只懂得做学问的人心智力量往往都是很薄弱的，所以他很快就被伏地魔彻底洗脑了。拉文克劳的教育体系无疑是很失败的，这与我朝的情况倒有着颇多相近之处。（未完待续）
【慎入！】【感官王国】100部CULT电影全纪录--片单：【第4场】
残忍的暴力/疯狂的杀戮
从浩瀚的世界影史上选出100部电影，贴上“另类”的标签，显然是一种不能选择的选择，但这种选择对于《感官王国》而言却是必须的，于是便有了十个主题分解了这100部电影，结果则是共同指向了人类的情爱、欲望、心理、梦境、畸恋、暴力、杀戮等人性所承载的一切。每一部电影都抵达了人性深处光明与黑暗渊源。另类电影背后的导演大都是特立独行的人，他们依照自己所理解的世界和人性拍出了他们想拍的电影，他们就像是与撒旦密谋好了一样，从不像“上帝”一样坐在观众席上，而是躲在银幕后，创造出独一无二的世界。
杀人是一种快感——《天生杀人狂》 ：杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀杀
女人身体里的枪——《操我》 ：我无从揣摩当女人诚心放纵自己的时候会如何，可是我却怀疑，有时候满足的操完一个女人的时候，到底是谁做了谁的工具？ 男人其实确实是脆弱而可怜的，虽然现实中他们常常装作很强大，并且强迫女人承认他们很强大。看过这电影，当你做爱的时候你会后背发凉的。性、死亡和绝望的女权主义是这部影片
时间毁灭了一切——《不可撤销》 ：片头的恶劣污浊与片尾的绿意盎然形成强烈反差，加上那一个接一个晃不停的长镜头和昏暗的灯光布景都很犀利地表达出故事剧情的发展和氛围，更要命的是那倒带式的叙事结构牢牢地抓住了观众的心，紧凑且充满张力！还有那一堆关于性爱主题的话唠，Gaspar Noé的拍摄手法很独特很新颖！可惜太变态了
血腥中的爱之颂歌——《大逃杀》：只有面对死亡的时候，人才能毫无例外地去思考生存这个哲学问题。把几十个人推到死亡面前，其实看见的就是自我与他人矛盾存在的极端表现，加缪用一种极冰冷地的态度去异化个人与他人的群体，而深作欣二比加缪次一些的地方在于，电影又加入了社会寓言的视角，有励志嫌疑。不过这一点也是可看性的要求吧。
现代社会里的暴力人生——《搏杀会》 ：许多人认为片子讲的是精神分裂，而且忽视了不死玛拉，但三个人格都没表现出明确的智能障碍，不符合精神分裂患者病征。我认为片子讲的是本我、自我、超我间不融洽的相处，这三个“我”存在于每个人的身体里，只是强弱各有不同。影片在讲我们所有人的事，最后道德枪毙了理想携手欲望，我不喜欢这个结局。
金属世界的残杀游戏——《铁男》 ：如果电影如音乐，这绝逼属于math rock，这些实验电影的二货都喜欢用鸡巴表现力量，日本电影的街道定格也是通病，看着一群傻逼穿着道具服装真情投入痛苦对杀时，嘲笑这“深邃无比”的思想
黑色的危险游戏——《落水狗》 ：“对不起，我是警察。”（出处）昆汀的低成本处女作，他的作品或许不能称之为经典，但总透着一股另类，但凡看过的人绝对很难忘记他独特的黑色动作喜剧电影风格和那fuck满天飞的片段。而且你很难想象，这么一个初出茅庐的小子为什么能找来这么多好手陪他，史蒂夫·布西密更是让我喜欢的不得了。
黑帮的另一张脸——《两杆大烟枪》 ：大轮回剧情，赞不绝口。配乐无比踩点。特写连毛孔胡渣都分毫毕现。摇摇欲坠，坐在各种笑料回荡的嘴角上，寻着被烟熏的发黄的咯吱作响的牙齿，就快要从这口腔中滑落下去。笑到背气的是帅哥那严峻，放纵时而又苦逼崩溃的脸。铤而走险后疯癫狂欢，年轻人们决不会想到这一切都只是纠葛的开始。
低俗暴力档案——《低俗小说》：事实证明，编剧恒大于结构。玩弄技术者必将悲惨淹没于日新月异中，新潮变做作，做作变老土。演员都是熟人，OST很好听。Travolta有点PITT的味道，昆汀大叔妒嫉他，竟把他写死了。讨厌拳击手，暴菊黑屋子太搞了。。Maria deMedeiros甜美性感小魔女——不是LES太可惜！
连环杀手的血腥记录——《人咬狗》 ：这是一部如此彪悍的比利时电影，即兴拍摄的时髦方式，始终微微虚晃的人工手提，完美地契合了影片的cult气质。本诺特的即兴诗总是出现最不适合念诗的场合中，一如无所顾忌的张狂。当最后的枪声响起，本诺特死去了，最后的掌镜人利米也死去了，摄像机掉落在地，对准了那扇遥远的门。
杀戮与轮回——《杀人不分左右》 ：对罪犯形象刻画得过于真实了些，他们并不是天生的屠杀者，看见女孩走向湖边的时候，三个歹徒的神情，动作表明了他们的无助，茫然和后悔，显示出传统犯罪电影所不常见到的罪犯形象，另外电影配乐，对某些强奸，杀人情节时的配乐有些听上去好像不是在做什么伤天害理的事情，因为用了一些非常抒情的音乐
【破越家】积木人
动画片奥！
大人的童年，小孩的梦~~~
《我在伊朗长大》生活总不是那么容易，而我无法选择
《功夫熊猫》一个关于小胖的励志故事
《冰河世纪》这依然是个老故事，但适合每个有童心的人
《海底总动员》春节特供~开心愉快不闹心~~~
《里约大冒险》斑斓的巴西，飞翔的感觉。不过这个剧情相对弱一点
《风之谷》金色草原上的蓝衣少女
《怪兽电力公司》 “麦克华斯基~~~”
《千与千寻》成长中，某一个游离于现实之外，却又真实发生的童话
《玩具总动员》我们都长大了，儿时的玩具，你可否还记得它们？个人最喜欢第三部~
《僵尸新娘》斑斓美好的死亡世界，和冷酷疏离的人生。 “Why so blue？”
《超级无敌掌门狗》英式幽默的动画。话说这个必须顶，它是在布里斯托制作的~
《卑鄙的我》这是一个老故事，然而讲故事的人有一颗不老的心~
《天空之城》瑰丽的世界，缤纷的天空
《怪物史瑞克》 ——我应该变漂亮的 ——你这样就很漂亮啊
《秒速5厘米》那些未曾发生的故事，那些未曾说出的爱恋，那些未曾提起又从未遗忘的青春
《驯龙高手》我想吐个槽：无牙仔最重要的超能力，其实是卖萌吧……
《借东西的小人阿莉埃蒂》纯粹的夏天，纯粹的故事
《侧耳倾听》仿佛遥远的某个夏天，我们也曾听着同样的蝉鸣，带着同样的困惑，小心翼翼地长大。这部是宫崎骏在我心中的NO.1
《我的邻居山田君》那些平凡生活里的幸福和智慧，身处其中时，好像谁都没注意到。
《超人总动员》那个小北鼻 萌死了~~~
十一 长假 宅在家里干啥？动画片！！大人的童年，小孩的梦~~~
《卑鄙的我2》这部电影上映首日就去看了，也是在美国唯一一次遇到电影院坐满的情况。整个电影院的人随着故事发展一会儿惊呼一会叹气一起会儿鼓掌一会儿大笑，电影结束的时候，每个离开的人都来不及收起脸上的笑容。对于一部动画电影，你还能要求什么呢？
《怪兽大学》让我欣慰的是，最弱的组没有因为空有必胜心就真的取胜，犯的错也没有因为诚实就被原谅。但一切的一切之后，我们还是可以如此开始，走上我们期待的生活。全片密集的笑点让放映厅里仿佛过节一般，最后从电影院出来时，每个人的嘴都仿佛撑了一个衣架在里面。
《未麻的部屋》一部充满惊艳、梦幻、天马行空、扑朔迷离的作品。这是让人屏住呼吸，无暇思考的精彩
《赛车总动员》愿与你，驰骋过最美的风景
《穿越时空的少女》故事本是普通，只是那种年少的莽撞与懵懂，总让人回味
《机器人瓦利》牵着你的手，看看这个落寞的人间，看看黄昏，看看雨，心怀爱恋
《龙猫》漫不经心的剧情，像是我们那曾经悠长悠长，仿佛永远盼不到长大那一天的童年
《魔女宅急便》冒险过后，我就长大。
《红辣椒》梦的盛宴，天马行空的美
《豪尔的移动城堡》飞翔在空中
《圣诞夜惊魂》简单的故事，却是生死善恶。有时候你注定成为不了你理想的那个人，还好在童话里，故事总有美好的结局
《料理鼠王》一个美味的故事
《玛丽和马克思》寂寞童年的治愈良药。如果我在二十岁之前看它，我一定会更加喜欢
《飞屋环游记》那些最平淡无聊的事，才是我所怀念的。
《麦兜》系列关于生活的美好与残酷，不在于它该是怎样，而在于它就是这样，简单直接
《千年女优》一个幻影，一份执念
《无敌破坏王》一个人的梦想，唤醒一代人的童年
【人物志】【第1期】【罗曼·波兰斯基 Roman Polanski 】“魔鬼圣婴”——狮子座的低音符—— 生命宛如时间的胶片
罗曼·波兰斯基，日出生在侨居巴黎的一个波兰籍犹太人家庭里。1960年3月，波兰斯基从波兰国家电影学校毕业，带着一部新拍摄的短故事片。他来到了他的出生地--法国巴黎，在这里，他的作品引起了欧洲电影界的注意。回国后，他拍摄了使他多次获得电影节大奖并名噪世界影坛的影片《水中刀》。
作为电影导演，波兰斯基从不讳言性爱是他创作的源泉，他由衷地赞美她们的身体。波兰斯基坦言，“面对悲痛，人有不同的应对方式，有些人会寻求宗教的庇佑，有些人则寻求性爱的安慰”，只是，波兰斯基的性爱对象有悖社会伦理。（向日葵与刺刺猬）
罗曼o波兰斯基的作品总是宣扬着独特的世界观和人生观。波兰斯基非常喜欢使用窥探的拍摄角度，影片大多反映的是死亡、暴力、绝望、末世、孤独与恐怖，为数不多的几处对于温暖的描写中也不忘加入对人性的深刻洞察。波兰斯基的影片并不直观地提供大量血腥与惊悚的刺激，但是通过对悬念的掌控，对气氛的营造，对故事的驾驭，往往能给观众一种冷静的阴暗感。日，罗曼o波兰斯基出生于巴黎一个犹太人家庭，不久，法国兴起了反犹排犹浪潮，波兰斯基一家迁回波兰老家。二战爆发那年，波兰斯基才6岁。
他跟着父母被赶进了犹太人隔离区。父亲找到一个死角，用钳子剪断铁丝网把他偷偷塞了出来。随后父母被送进了集中营，母亲惨死在集中营的毒气房内。波兰斯基成了孤儿，从7岁开始，他就在波兰农村过着颠沛流离的生活，在几个信仰天主教的家庭中寄宿。最后，进入波兰国家电影学院学习。1968年，他正式进军好莱坞，推出影片《罗丝玛丽的婴儿》。1968年1月，罗曼和美艳绝伦的影星莎伦o塔克在英国伦敦举行了婚礼，波兰斯基称其为一生挚爱，并一起前往好莱坞发展。然而，波兰斯基的人生注定被噩梦缠绕。
日清晨，清洁工一如既往地来到波兰斯基在美国郊区的豪宅进行打扫，眼前的一幕让她惊呆了：怀有8个月身孕的沙伦被人开膛剖腹，挖出的婴儿被放在地板上。凶手还用她的鲜血在墙上涂写侮辱性字眼，遇害的还有波兰斯基的4位好友。而正在伦敦筹备新片的波兰斯基逃过一劫。根据调查，事发原因是该寓所的前主人与邪教组织“曼森家族”有过节，但媒体却将矛头指向了波兰斯基，称其执导的《罗丝玛丽的婴儿》中笃信天主教的主人公最终生下撒旦的儿子，是对上帝的公然冒犯；
然而，波兰斯基的人生注定被噩梦缠绕。日清晨，清洁工一如既往地来到波兰斯基在片中的魔鬼家族启发了邪教领袖查尔斯o曼，间接造成了血案。沙伦的死给波兰斯基带来了难以承受的悲痛。波兰斯基坦言，“面对悲痛，人有不同的应对方式，有些人会寻求宗教的庇佑，有些人则寻求性爱的安慰”，只是，波兰斯基的性爱对象有悖社会伦理。1978年，波兰斯基被指控于1977年3月在洛杉矶好莱坞诱奸了当时13岁的盖梅尔，波兰斯基的罪名包括利用药物诱奸、性侵儿童等，成为轰动一时的娈童案，
1978年，波兰斯基因此避走法国。日在苏黎世机场被瑞士警方拘捕，并已经启动引渡其到美国的程序。波兰斯基前往瑞士是为了接受苏黎世电影节为他颁发的导演终生成就奖。日瑞士司法部长宣布目前“没有理由”驳回于大导演罗曼o雷蒙德o波兰斯基的保释请求，但伴随的条件也是非常苛刻的：波兰斯基需要在瑞士的家中被软禁，并且佩戴上一个监控其行踪的电子手链，另外还要缴纳450万美元的巨额保释金。
瑞士当局7月12日宣布，拒绝向美国引渡被控诱奸少女的波兰裔法国大导演罗曼o波兰斯基，立即解除对波兰斯基的软禁，波兰斯基当天重获自由。先是遭遇丧妻之痛，之后被控强奸幼女流亡欧洲，波兰斯基随后的两部作品《苦月亮》、《苔丝》，虽都有出彩之处，但媒体关注的却还是波兰斯基的丑闻，而不是他的导演事业。直到2002年的《钢琴师》，波兰斯基才迎来了事业的再度辉煌。他把儿时的所见所感，全部融入片中。电影里波兰犹太人被纳粹德国屠杀的情节，对他来说不仅仅是电影，更是血淋淋的亲身经历。
波兰斯基曾在回忆录中写道，当他从集中营逃出时，一位站岗的波兰警察“不露声色地点点头，示意我们可以出去，我们拔腿就跑，‘不要跑，慢慢走’，波兰警察喊道，我们照他说的做了。”这句救命真言“不要跑，慢慢走”后来就被他加入到电影里。这部蕴含了波兰斯基无数心血的《钢琴师》一面世，便赢得了各方的高度赞誉。好莱坞好像也完全原谅了波兰斯基，给了他一个奥斯卡奖。业界用自己的方式欢呼这位充满争议性的导演回归。
大师们的私生活是单纯还是糜烂，完全是艺术以外，该另当别论。作为电影导演，波兰斯基从不讳言性爱是他创作的源泉，他由衷地赞美她们的身体，记录与她们相处的点滴。在波兰斯基看来，这和道德败坏丝毫扯不上关系，可在外人眼里，这个不足一米六五的小个男人，绝对是个行为不端、荒淫无度的风流鬼。
生命宛如时间的胶片——评《波兰斯基回忆录》（文/白夜行 ）
每次看波兰斯基的访谈，我总有一种相同的感觉：他在回答别人问题，用语总是相当节制，仿佛刻意在避免使用过多的字句表达自己。
　　这就如同你想看一部连续的电影，在你眼前呈现的却只是一张张支离破碎的照片。
　　如果每一个电影大师的一生都能比作一部电影，那没有任何一部的剧情敢与他的相提并论：犹太集中营的幸存者，社会主义波兰电影学院的高材生，在商业与艺术上均获得了极大成功的国际性导演，美国政府的通缉犯。这样的剧情与其说是跌宕起伏，不如说是疯狂错乱。
对于任何一个好奇的观众来说，没有一种方式会比他的自传更加有助于我们理解关于这剧情的一切细节。 阅读《波兰斯基回忆录》，你就像是在观看一部电影。你可以不停的闪回，暂停，倒放，手捧一杯咖啡，在静静的夜色中随意观看他的人生。
　　影片前四分之一处几乎全是绝望的灰色，空洞又冰冷的死亡。波兰斯基用几乎没有感情的语调在陈述着纳粹统治下挣扎求生的童年过往，这一切压抑的回忆，在《钢琴师》片场再次得到了呈现。
当一场戏要表现犹太人面对纳粹大搜捕时，所有演员自然的露出了惊恐的表情，他大叫道：“不对！你们应该这么演！”他亲自走上前，给所有演员示范如何呈现给镜头一张完全麻木的脸。
　　可是在这一片悲哀的底色之上，我们依然可以看到笑中带泪的特写。当他的父亲剪断铁丝网送他从集中营逃出时，一位站岗的波兰警察“不露声色地点点头，示意我们可以出去。我们拔腿就跑。‘不要跑，慢慢走。’波兰警察喊道。我们照他说的做了。”这句救命真言，后来也被他加入到电影之中。
在这之后，时间似乎也卸下了重担，生命向前飞逝，仿佛降格拍摄后快放的风景。巴黎，伦敦，纽约，世界最美的城市都烙下了他的影子，走马灯似的朋友，飞黄腾达和坠落谷底都在一夜之间，还有他生命中激情与想象力的永恒根源——女人与电影。他的闲散，他的放纵和他的力量，都来自于生活中令人惊叹的感觉。
　　他说：“当我追忆自己遥远的过去，真实与想像的界线总是那样令人失望地模糊和混乱。我生命的关键就在于此。也许它需要我一生的时间去理解。”
只有当照片以足够连贯的速度顺序播放时，我们的眼前才会呈现连续的时间——那正是电影最具本体论意味的特质。
　　 他从来厌恶自己的任何一部电影被别人再次剪辑，“任何一个伟大的制片人都是糟糕的剪辑师”，他如是说。
　　自传就如同他自己所珍爱的电影，决不允许有别人来指手画脚修修补补的余地。
　　所以这部关于他一生命运的电影，不再支离破碎和凌乱不堪，每一个画格都顺利在沿着时间轴，被从容淡定的投射到银幕之上。
——我们早已熟知他的豪爽好客，却未必深知他与李小龙有怎样的友谊；我们早已知道他亲历了1968年震惊世界的“五月风暴”，却未必深知他在风暴的中心有怎样一番慷慨陈词；我们早已了解他生命中的那场惨案，却未必深知在惨案发生的前一晚，他与妻子有过怎样最后的对白。无数他生命中曾经被忽略的细节仿佛修复的电影拷贝，再次得到了确认，每一格镜头都是沧桑暗淡的，却又依然散发着宿命论般的，悲天悯人的关怀。
然后你明白，在《波兰斯基回忆录》中，时间的胶片终于第一次被完整的剪辑在了一起。任何被这样精心创造的东西，都只能被叫做生命。
人们对波兰斯基有太多不准确的评价、太多的误会、太多的中伤和诽谤，以至于那些不认识他的人对他的人格产生了一种完全错误的印象。许多女人被他的不良名声所吸引，特别是有不少女人在沙伦死后千方百计要与他相识。当她们发现他不是她们希望的那种人时，很多人便会大失所望。
罗曼·波兰斯基 Roman Polanski，，狮子座，生于波兰克拉科夫，犹太人，职业: 导演 / 演员 / 编剧 / 制片。代表作品《水中刀》《罗丝玛丽的婴儿》《唐人街》《苔丝》《钢琴师》等。
【推荐】《达洛夫事件
The Dyatlov Pass Incident》 (2013)
根据真实事件改编
导演： 雷尼&哈林
主演： 吉玛&阿金森 Richard Reid Matt Stokoe
&类型： 惊悚 / 科幻 / 恐怖
上映日期： 日 & 白俄罗斯
国家/地区： 英国 &/ &美国 &
片长：97分钟
对白语言： 英语&
发行公司： Twentieth Century Fox C.I.S.
一开始，摄像机以著名的神秘事件为铺垫，女主以及几位演员的表演都还不错，女主的表演，成功的刻画出一个充满好奇心的美国女孩，几个配角都有自己的所长，登山者，拍摄者，知识渊博的。&
　　　　影片中都不断铺垫叙述着神秘现象，让人们不会感觉乏味，也很适合那些用脑看电影的人。&
　　　　有几点值得称道的，也就是几个神秘现象的重要铺垫，1.提前抵达山峰，2神秘的怪人脚印，3惊险的雪崩和神秘爆炸雪崩，4发射了一枚橘红色信号弹，而这枚信号弹让人浮想联翩，最后再说。&
　　　　可能你们一开始不觉什么，但在进入山峰实验室后，各位看众是否觉得有些接受不了越来越多的神秘现象，但他们都是有联系的，一环扣一环的。&
　　　　主角们进入山峰，也就是前俄国试验基地后，黑暗的山道实验室充满了神秘，神秘尸体，神秘现象，再后揭示出传送实验的部分照片，这些剧情告诉我们，原来全文的大部分神秘，也就和这实验有关，但到底是怎样的关系。&
　　　　继续了解，被实验者，距离传输实验者，他们融合了某种地点，或者某些士兵成为了怪物，据男主角说，他们成为融合空间的怪物。&
　　　　而这怪物，在山洞中很凶狠，但为什么几乎所有人都死了，主角两人没死呢？&
　　　　最后只剩下男女主角两人，这些怪物为什么不杀他们，而杀了他们的同伴，那个叫GP的美国人为什么被杀死了？&
　　　　影片的最后，大揭密，原来是某种神奇的力量，未知的可能长存已久的力量，在山洞中尽头是一个虫洞，一个时间空间隧道，其中一主角想到一个办法，脑子里想到最想去的地方，隧道的尽头可能就会出现可能到过的地方。&
　　　　最后的肉戏来了，他们都穿过了隧道，但超乎他们的想象，并未回到梦寐以求的家中，而是回到了几十年前，冷战时期的苏维埃。&
　　　　而他们，倒在雪堆里的时候，也恰恰成为几十年前的另外两具尸体，前文已经有所交代，&
　　　　据某个俄罗斯大妈讲，尸体其实一共11具，并非9具，而他们就是剩下的两具尸体。&
　　　　但主角两人并没有死，他们变成了怪物，也就是前文剧情出现的怪物。&
　　　　这也就说明他们在一系列的袭击中并未死亡的原因，他们不能杀死穿越前的自己，但他们同伴却无所谓，死在他们的手中。&
　　　　而本片的悬念并未结束，可以说又引发出另外一种悬念，我记得，男主角比较博学，他说&
　　　　这怪物的存在方式，超越时空，可以随时随地在这里转换时间、空间。&
　　　　但经过剧情显示，他们不只是光能穿越空间时间，他们就是这空间的神，这座山头的神，还能控制别人穿越空间时间，为什么这么说。&
　　　　因为部分剧情显示，他们还未抵达这地点的时候，就已经穿越，还记得那枚信号弹吗？橙色的信号弹，正是队伍中间发射的，而几十年前目击者称，他们曾在远处目睹这一现象。&
　　　　不仅是这个，还有那个登山高手说，凭他们的速度，根本不可能抵达这座山峰，也就是说他们穿越了某种东西。&
　　　　但剧情再向后，那个实验室却不是冷战时期的，说明他们进入实验通道后，时间又还原回现代，再经过他们自己的引导下，又回到了一切的起点。&
　　　　而他们变成的怪物，也应该就具有转变整个空间时间的能力。&
　　　　简单点说，他们主角未变成怪物时，他们穿越三次。&
　　　　而最后一次，穿越的时间，恰恰就是迪亚特罗夫事件的发生，和9个登山队员同一时间晕倒，苏联探险队员的死很可能和主角有直接关系，甚至是主角杀害他们。&
　　　　不然怎么说，探险队员某具尸体具有辐射呢？正是主角穿越导致他们的死亡。&
　　　　而那座苏联基地的被毁，也正是两个主角的所作所为，他们队伍其他成员死去，也是他们所做的，那些脚印，那个舌头，都是为了引导自己成为这里的神。&
　　　　只看了一遍，还有几处没太明白，但相信都是导演的伏笔，此片还是很精妙的，很值得一看
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青石板道 发布于：
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【电影文学】《哈利波特》中的傲慢与偏见（2）
文：柴斯卡&（二）食死徒S的献身
与屡屡被老师骂得瑟瑟发抖的纳威相比，凶神恶煞的斯内普是一位弱者。当然不是说他实力弱&&HP5中，莉莉在阻止詹姆欺负斯内普时曾说詹姆是个&欺负弱小的下三滥&，当时我还很诧异，觉得她怎么这么大口气一下子把教授归入&弱小&了，后来发现她的原话其实是bullying toerag（即詹姆是个bully，这个词语气挺重，特别适合用来形容那些嚣张到让人想阉了他们的傻逼校霸），更不是指懦夫&&教授可是&the bravest man I ever knew&，而是指斯内普既不懂宽恕也不懂同情，而且走不出过往阴影，即人格力量羸弱；这与他的家庭环境脱不开干系。通过书中直接给出的信息，可以知道斯内普的父亲是脾气暴躁且有家暴倾向的麻瓜，母亲则是相貌很一般、性格很孤僻的女巫，全家人挤在垃圾堆般的贫民区蜘蛛尾巷，日子过得很穷。他的父母时常争吵，动辄大打出手，基本没给他任何关爱与照料，结果就是斯内普长成了一个肮脏乖戾的小怪物&&典型的破碎家庭产儿。&&斯内普还是个开了一吨外挂的天才。原书中基本未对伏地魔、邓布利多与格林德沃等人的学术水平做过什么正面描写，倒是HP6中以大半本无比充实的细节讲述斯内普在魔药、黑魔法防御术和魔咒三大领域的高斯级才华（仅十六岁便已发明出许多教科书级咒语，并把魔药界专家团爆得没了菊花），百倍显其高强&&他若生在我们麻瓜界，定能成为数理化奥赛三冠王，英特尔少年科技英才，麻省理工全奖退学生，二十岁硅谷创大业的神级GEEK。这样的成就很大程度上来自良好的基础&&HP4中小天狼星说：&斯内普刚进校时，知道的咒语已经比七年级一半学生都多。&至于他是从哪里学到这些咒语的，书中也有暗示。HP6的第二章《蜘蛛尾巷》，详细描写过那个斯内普长大的地方：&【这里给人的感觉像是一间昏暗的软壁牢房，几面墙都是书，其中大部分是古旧的黑色或褐色的皮封面；一盏点着蜡烛的灯从天花板上垂落下来，投下一道昏暗的光圈，光圈里挤挤挨挨地放着一张磨损起毛的沙发、一把旧扶手椅和一张摇摇晃晃的桌子。这地方有一种荒凉冷清的气息，似乎平常没有人居住。】&软壁牢房就是精神病院中墙上装有衬垫以防被监禁者自伤的房间，可见气氛之压抑。霍格沃茨的教师有住校传统，这间房子令人窒息且平常无人居住，所以那【几面墙的旧书】肯定是他父母的。虽然不排除他父亲是不得志文学青年的可能性（瞬间脑补成杰克尼克尔森），不过作者既然特地强调了，还是认为它们是属于他母亲艾琳-普林斯的魔法书籍比较合理。有关艾琳的描述较少，仅限于她是&霍格沃茨高布石队队长&&&棋类运动队的队长，想必很聪明，或许普林斯是个败落的学者世家也说不定。小说并未介绍艾琳的学院，但考虑到斯内普自幼就有根深蒂固的斯莱特林情结和麻瓜歧视思想，说明艾琳即是个有纯血统理念的斯莱特林。问题就来了：一个信奉纯血、智力惊人的斯莱特林，为什么会嫁给一个一贫如洗并且动辄家暴的麻瓜？&答案隐藏在斯内普的人生经历里。作者从HP6起便不断提及艾琳的长相，话虽说得比较委婉，言外之意却很明确，即艾琳长得特别不好看，总是&闷闷不乐&，负能量特别重。到了HP7，罗琳开始强调艾琳与斯内普的相似之处：【斯内普站在他旁边，微微弓着身子，紧挨着一个跟他长得很像的脸色灰黄、神情阴沉的瘦女人。】窃以为这是在暗示这对母子遵循着同样的人生轨迹。斯内普一辈子只爱一个女人，这在人类生理上是做不到的，也就是说这份感情早就超脱了肉欲式的爱情，莉莉于他而言，是最黑的夜中最亮的光，他爱上的是一个符号、一种象征。也许有人会说斯内普本身人品不好，只不过是爱对了人，他若爱上贝拉特里克斯，便会成为彻头彻尾的恶魔&&我却觉得根据书中的种种迹象来看，他只可能爱莉莉。&许多人大概都觉得莉莉和赫敏是一类人，不过若严格按照原书设定，赫敏其实是个一丝不苟乃至有点咄咄逼人的书呆子，不仅一个女性朋友都没有（起初连哈利和罗恩都认为她烦得惊人），而且酷爱上蹿下跳地举手发言，这肯定令斯内普觉得她爱出风头，而&爱出风头&在他的字典里意味着詹姆。然而提起莉莉，不仅斯拉格霍恩的溢美之词连篇累牍，海格对她评价更是&我无法想象哪个见过她的人会不喜欢她！那么勇敢，那么活泼！&，小说完结后罗琳甚至补充说卢平也曾喜欢过她。这是要塑造一个玛丽苏女王吗？显然不是，因为书中尽管对金妮、芙蓉的长相不吝赞美，却从未用&美丽&形容莉莉（甚至连斯内普都没有这么讲过），可见她的魅力来自开朗的性格。一个能让周围人感到温暖和快乐的女孩子，怪不得能吸引同为贫穷边缘人的卢平和斯内普。&书中对斯内普和莉莉的往来着墨不多，暗示却不少。初见斯内普时，佩妮大叫：【你是斯内普家的那个男孩！他们住在河边的蜘蛛尾巷，&她告诉莉莉，语气明显表示她认为那是个下三滥的地方，&你为什么要偷看我们？&】原文是&You are That Snape boy&，Snape boy，听起来很像是其他孩子对他的蔑称，考虑到成年佩妮对邻里八卦的热衷，可以推断她是和同学嚼舌根时获知的。罗琳说巫师的小孩都在家里学认字，不过斯内普是混血，加之父母都没什么责任感，所以送去麻瓜的小学是最有可能的&&麻瓜小学可是全宇宙最锻炼怪小孩心智的地方了。我们知道斯内普家很穷，穷到什么地步？他那本《高级魔药教程》已经五十年了&&原本属于他妈妈！连本书都舍不得买，可想而知他究竟是怎么在盛行攀比新玩具和游戏机的麻瓜小学熬过来的。他在自己的街区混得也不会好&&蜘蛛尾巷是贫民区，贫民区的麻瓜孩子有什么特点？反智、斗殴、霸道、帮派，胸无大志眼界窄，思考全用下半身。HP6电影的开头，纳西莎和贝拉特里克斯来到蜘蛛尾巷时，镜头中有个原书中没有的细节：几个麻瓜小孩一起骑车从巷子间穿过。我总觉得编导是有意为之：斯内普是否曾有过机会和其他小孩一起骑车？&更恐怖的是他的家庭。和一个脾气暴躁的破产直男一起生活，就像守着一座威力巨大的活火山，永远不知道他什么时候会把世界掀翻；至于那位总是遭受家庭暴力的瘦女人，&脸色灰黄、神情阴沉&，这就意味着她负能量满载，时常要絮叨、抱怨、哭诉，类似&我怎么这么苦命&，对象当然是自己的儿子&&想象一下克利切化身成自己母亲的感觉。在这种情况下，自卑至极的斯内普很自然地会牢牢抓住自己唯一可用以自豪的东西：巫师。如果说傲慢是长在詹姆脑袋里的恶性肿瘤，它对斯内普来说就是有麻醉作用的救命稻草，可以想见他会咬牙切齿地对着麻瓜小混账们想：我有脑子，我是个巫师，我他妈不屑于和你们为伍。这个时候他遇到了莉莉&&莉莉不光是个巫师，而且是个和他母亲截然不同的、活泼开朗的巫师，莉莉从来没有歧视他，莉莉甚至会在他被欺负时挺身而出，莉莉和其他孩子是不一样的！更莫提在接触到其他巫师之前，莉莉对他这个魔法世界的代言人非常敬重，甚至还有一些朦胧的情愫。&到了霍格沃茨以后，二者的往来比书中直接展现的要频繁很多。斯拉格霍恩不断强调莉莉&心灵手巧&、&充满灵感&、&是我教过的最优秀的学生&，个人认为这与斯内普的出类拔萃之间不会是单纯的巧合&&论学术才能，斯内普显然和哈利这届学生不是一个物种，很难想象如果莉莉不达到一个和他差不多的水平，还会显得自己&优秀&&&HP6中赫敏可是被作了弊的哈利轰至渣了啊！我想，既然魔药是一门实践性很强的科目，而且格兰芬多和斯莱特林是一起上的，那么即便莉莉没有像哈利那样全盘照抄斯内普（如果是这样的话，莉莉真是太缺德了&），她和斯内普至少也一度是课堂搭档，斯内普或许为她提供了不少辅导，乃至故意让着她；再退一步，就算一个班里真的同时出现了两个能把魔药学科推进两百年的天才，他们之间也总得有无比强烈的学术交流愿望吧，要知道斯内普已经把书涂得一片黑了，那些灵感并不是瞬间冒出来的，而是长期改出来的，他在课后肯定常常去桃金娘的女厕所里架个坩埚做实验。也就是说，在五年级莉莉与斯内普绝交之前，他们完全够得上实质上的&最好的朋友&。所以邓布利多安排斯内普教魔药，为的是令他永远记得曾和莉莉度过的美好时光。&毋庸置疑这段友情对斯内普来说比什么都重要&&莉莉很有可能是唯一一个与他有过真正交流的女生。斯内普的父亲大概就是通过这种方式才以麻瓜之身娶到了他的母亲&&很多时候只要你以善意对待一个边缘人，你就是他的一切，无论他后来变成什么样的人，他都会记住你的恩情。所以斯内普是一个既复杂又单纯的人，操控他既难又容易：难在让他看得起你，易在只要他看得起你、你又看得起他，他便完完全全成为你的人了&&因为他终生都在寻找归属、期待认同，这也反映在了他对荣誉的渴望上。霍格沃茨的学业负担虽然不轻，但学科竞赛远远没有体育竞赛热闹，加上斯内普性格极差，难免不受欺负。学生时代少掉的，毕业了自然就想加倍补回来，因此他加入食死徒，毕竟他们包容他、景仰他，与格兰芬多的傻逼富二代们截然不同；因此他不在乎全世界都恨他入骨，但不能容忍被任何人称作&懦夫&；因此HP3中他疯了一样地想要得到梅林爵士团勋章&&邓布利多深谙这一点：&西弗勒斯的勋章没了，这对他来说是个重大打击&&且看HP5中他和哈利的对谈（我愿称之为&斯内普最萌的瞬间&）：&【&那就好，波特，&斯内普冷冷地说，&因为你既不特殊也不重要，也不用你去弄清楚黑魔王对他的食死徒说什么。&&对&&那是你的工作，是不是?&哈利向他吼道。他本没想这么说，是气头上冲口而出的。很长一段时间里他们瞪着对方，哈利觉得他说得太过火了。但斯内普的脸上却现出一种奇怪的、几乎是满意的表情。&对，波特，&他的眼里闪出亮光，&那是我的工作。现在，准备好了吗，我们再来？&】&在所有人都认定他是叛徒加混蛋时，邓布利多却安排他在霍格沃茨教书，&从未停止过信任西弗勒斯-斯内普&。斯内普出生入死欺骗伏地魔十四年，不仅是为了莉莉，更是为了邓布利多、霍格沃茨。他的世界里起初没有道德、只有痛苦，最终却被作为教师在霍格沃茨度过的十余年改变&&他与教职工们还是相处得还是很不错的，《密室》结尾处与其他教师一起嘲讽洛哈特便是一例明证；电影版哈七上开头，从Alan Rickman的眼神中更可以看出，那位麻瓜研究教师在垂死挣扎时所说&Severus&we are friends&&，真的未必是空穴来风。西弗勒斯-斯内普不仅有仇必报，更有恩必报，这个有着缜密思维的理工男，经由与自己长达十余年的作战，终于突破了至善&&莉莉-伊万斯之所以能换来食死徒S义无反顾乃至惊天动地的献身，靠的全是自己的善良与宽容。
（待续）&&&/note//
【慎入！】【感官王国】100部CULT电影全纪录--片单：【第3场】 极致的变态/盛开的邪恶
从浩瀚的世界影史上选出100部电影，贴上“另类”的标签，显然是一种不能选择的选择，但这种选择对于《感官王国》而言却是必须的，于是便有了十个主题分解了这100部电影，结果则是共同指向了人类的情爱、欲望、心理、梦境、畸恋、暴力、杀戮等人性所承载的一切。每一部电影都抵达了人性深处光明与黑暗渊源。另类电影背后的导演大都是特立独行的人，他们依照自己所理解的世界和人性拍出了他们想拍的电影，他们就像是与撒旦密谋好了一样，从不像“上帝”一样坐在观众席上，而是躲在银幕后，创造出独一无二的世界。
如果恋尸是一种浪漫——《困惑的浪漫》 ：电影中的血腥暴力在现实里习以为常，导演不过是用恋尸这个极端的方式去表达压抑，疯狂，孤独，恐惧的绝望心理，结尾兔子复活那段堪称神来之笔，如果当成BT电影来看绝对是低估
“杀母娶父”灰色寓言——《蔷薇的葬礼》：库布里克发条橙确凿无疑的东瀛源流.重点不在乱伦、异装癖、性爱等各种类别标签之上，亦不在所谓纪录片手法或者先锋电影手法诸如自然灯光、现场录音、模拟采访、快速剪接、快进、多次闪回、黑白等等，重点仍放在情节上，松本俊夫用一切影像手段表达出的是毫不晦涩的、具体的情绪，扭曲的绝望，爱与死亡
迷乱都市的“非人性”暴力——《杀手阿一》：虽然观感颇为“不悦”，不过确实是够NB的。感觉在斑马侠后，有了很大的提升。当然在结尾把故事搞得乱七八糟的，不能不说是有意提高了片子的档次。
超越时空的黑暗寓言——《以藏》 ：寓意和象征非常浅白明晰 各类杀戮可谓齐全 片子的主题思考也曾是我思考过的从现实角度乃是无解 因为人之原罪是无法用血洗掉的 世界就是如此 主与你同在主与邪恶共生。。还是东方哲学里找点慰藉吧，这和结尾调子一致，也是我如今的体悟：再入轮回做众生
切入肌肤的爱与痛——《切肤之爱》：前半部分的正常相亲选择会餐调查过长 而后半部分在两人上床之后 变为梦与现实交织的形式 无所谓哪部分为梦 哪部分为真实闪回 关键在于前半出现的人物场景 以及人心中暗藏的疑惑顾虑 都在后半很明确地影像化了出来 比如弹钢琴人的恩怨 死去妻子的怨念 对椎名英姬身份未调查清楚的顾虑 对石鱼案件的恐惧
癫狂的欲望与肉体的沉沦——《感官王国》：世影史：本片因有大量毫无遮蔽的性爱以及让人无法接受的结局而被禁播，如果用狭隘的个人眼光来衡量却可以对导演的主旨作些许褒义概括。影片凌乱地描述了个中反道德的行为，通奸、滥交、对性毫无回避甚至大肆张扬，性就好比爱的象征、爱的结晶、恩赐一般，在女主角心中，性象征了爱，是她世界的全部。
病态情欲心理方程式——《钢琴教师》 ：压抑的形态；如果你处于宏观压抑的环境下，首当其冲的必然是性压抑，很难相信被禁锢和扭曲的本能竟然如此惊人；她那被放逐的性欲已经经不起折腾，好似早已凋零殆尽的花朵，既不渴望蜜蜂，也不奢求水份；卫生间那场戏惊艳异常，清洁的环境下，深埋着混沌不安的躁动，这种压抑，就是性欲
地狱中狂欢的兽性——《索多玛的120天》 ：恐怕全世界影迷都无法忘怀第一次看这部电影时的感受：目瞪口呆、惊诧之极、厌恶之极、恐怖之极、膜拜之极……不论是在影史还是影人心中，绝对都是一部极致的独一无二的电影。 帕索里尼始终在他的生命激情、性意识形态和政治两极之间摇摆撕裂，一边是美学、异教、隐逸，一边是现实、大众和革命；一边是弗洛伊德，一边是马克思，他不断地否定自身，超越自身，抛弃自身，直至被害。(这是对其人最精准的概括，而本片将一切血腥暴力制度化的演绎才是最可怕的地方)
黑暗中的男与女——《破浪》 ：每章节前的油画。没有拉斯·冯特里尔。女主角在《高斯福德庄园》有戏份。明明是个宗教故事。几点裸露。最后响彻在大海上空的钟声（教堂反而没有）。女主角的自我救赎，对丈夫的拯救，牺牲了自己。神迹。姐姐、母亲、教会的态度、男医生。丈夫为救别人（算作是）而瘫痪，后又被拯救。颗粒感。女主角的古怪特质，自我对话（扮演上帝和自我双重角色）
【日本映画100年の100選】【第1场】
日本映画专门频道选出的日本100年100佳，2012年3月开播，每周一部，2年完结，现在更新至2013年7月，从选出的作品来看，并不全是传统意义上的名作，许多被历史遗忘的佳作也纷纷被选中，喜欢日本电影的朋友应该不容错过这份榜单，顺序为播出顺，不分排名先后 。（短评源于豆瓣青年）
《来日再相逢》——标注为“反战”未免有些拔高，战火硝烟之下满地苍夷之中的东京爱情故事，是危险，是浪漫，是悲怆，也是奢侈。虽然现在看文艺气息浓郁，无法摆脱时代的各种束缚，但仍然是部好片子。
《近松物语》——当我看到整一个小时的时候，我心想这是部过于完美的电影，大概唯一的不完美就是他们两个并不相爱，结果我立马就看到了他们在船上互诉衷情的镜头，于是我再没有一个理由不给满分了。你可曾留意到他们两人临刑前紧握的双手？能和最爱的人一起死，也再没有什么可以苛求
《浮草》——与《東京物語》和《秋刀魚の味》相比，《浮草》的故事性大大增强，可是很喜欢的小津安二郎作品里那种细腻又温馨的生活味道就被削弱了，取而代之的是故事本身的曲折和人物命运的不幸带给我的强烈揪心观感，然而这种情感我却不是很享受的态度，所以就减一星罢！十郎的人生如同浮草，始终漂浮不定地继续。
《小早川家之秋》——看似无常，实际却一切皆已注定。小早川家之秋，三重含义，其一是寡妇秋子的相亲再嫁故事，其二是遇到旧爱的公公随性生活的暮年，其三是小早川家族产业面临夕阳，可能需要兼并。葬礼带来典型的、凝重的向下式收尾，再嫁成荒、人老离去、产业艰难。所有人扰扰纷纷一生的奔波，片尾火葬场升起的一缕青烟。
《安详之兽》——新藤兼人寫的故事，實在像上演在舞台多於螢幕。片中《敦盛》曲，盡顯現代以苦悶摧殘人心的力道。偷竊與被偷竊的鏡頭、封閉但又不斷膨脹的空間，之於角色獨白與對話式的心理描寫，於當時也算是走得太前的表現方法。實在是過度的發展的傷痛。
《江分利満氏の優雅な生活》——34分用周遭停止表演营造出的“定格”效果，43分的男女X眼透视，43：50的酒醉变脸令人捧腹。节奏明快，剪辑利落，演员还是炸弹和杀人狂的原版人马。形式感不如炸弹，但立意更明晰，结构更完整。最后用长篇大论回顾战争创伤，点出了被战后繁荣掩盖的黑暗时代，充满忧患意识。
《白色巨塔》——原著读过一半再来看山本萨夫的《白色巨塔》，本片的前半部分对于原著极度忠实，几乎可以通过画面还原文字，无论是时代背景、演员选择还是剧情呈现近乎完美。后半部分基调逐渐转至黑暗冷硬，剧情到财前胜诉里见辞职即止，为全片染上相当强烈的社会批判色彩。本片对于手术和解剖的自然主义式表现亦是特点
《望乡》——三条情节线采用平行蒙太奇交织出一部日本女性血泪史(田中娟代的演技的确精湛，而背后为此角色也付出了巨大的牺牲，据说因此得病而促成了陨落。一位值得敬仰的老艺术家……
《麻雀放浪記》——QT應該來看看人家怎麼拍旋轉飯桌的 ....
爱与恨是强烈关注的两极，其转换的枢纽是观感。责任感是在女性无助时的必杀技，激发母性《乱云》——最有利于拉近心灵距离，而女性的愧疚感则是突破屏障的契机。至于心灵的创伤，需要视困难为平常的感悟契机，以及等待时光中孕育的成熟圆满。成濑的作品看似单纯平淡简约，其实是面面俱到暗潮汹涌
丧失。。。
【电影文学】＜哈利波特＞中的傲慢与偏见（1）
文：柴斯卡&按：这是个系列文（又是个系列文），内容把HP的底裤都透掉了，没读过原著的读者请直接点右上角的红叉&&
&（一） 论小矮星彼得背叛詹姆波特的必然
詹姆波特这个人很渣&&其实我本来想说他是个人渣的，不过考虑到他还是颇有一些优点，那么姑且还是别把话说得这么满。从哈七完结后罗琳补充的几个细节来看，此君绝非是年轻幼稚不懂事那么简单：首先，他在球队里的位置其实是追球手（找球手是《魔法石》的导演自己脑补的），由于在女生们面前显摆鬼飞球太傻，他便专门偷了个飞贼来耍；其次，他的父母早就悲痛地认定波特家族将要绝后了，不料上了年纪后得到了这么个意外惊喜，老年得子的大款夫妇一般怎么养孩子，相信大家都懂；最后，他之所以长期纠集狐朋狗友群殴斯内普，很大程度上是因为他怀疑斯内普对莉莉怀有深厚感情&&不是因为斯内普是黑魔法小怪物，不是因为斯内普很可能会加入食死徒，而是因为斯内普有感情！&显然，罗琳补上这几条，为的就是给詹姆凑齐走上傻逼富二代神坛的七颗龙珠。罗恩曾评论斯内普说&毒蘑菇是不会改变它的斑点的&，这话放在詹姆身上也一样合适，因为他的傲慢自大已经深入骨髓，无药可医。一个正处青春期的校园球星，难免会因备受追捧而头脑发胀，不过像詹姆这样胀成精神失常的倒还真不多见&&且让我们拿他与世界头号找球手威克多尔-克鲁姆做个对比。在魁地奇领域，如果说克鲁姆的大牌程度堪比宙斯盾，詹姆便只值一枚塑料徽章；但书中多处描写都体现出克鲁姆是个勇敢无畏且忠厚纯情（&既然漂亮的姑娘都被别人追走了，那做国际球星究竟有什么意义？&）的好小伙，这样看来詹姆的脑袋简直大得像个星球。&詹姆的傲慢程度还要甚于脑残富二代马尔福。他首次见到斯内普就因一言不合伸腿想绊他，德拉科起码还向哈利伸出了代表友情的手。学术宅男斯内普，不洗内裤不洗头，性格孤僻人缘差，单相思了一辈子，自始至终都没和詹姆构成实质上的&抢女人&，却会因莉莉的缘故被先偷袭再群殴&&让我们继续采用对比方法来感受詹姆的性格：哈利与塞德里克、迪安也都共同迷过一个妹，他们之间可从没出现过恶性事件，心里不舒服是肯定的，但是为这种事搞校园凌霸难道不是纯属混蛋么。更何况七年级以后詹姆上垒成功，把莉莉泡得连守护神都变成了和自己一对的，但他还是要继续挑衅&黑魔法小怪物&，充分说明他到了17岁还没能脱离巨婴状态。&不过校霸詹姆波特最大的受害者绝非斯内普（毕竟教授也不是省油的灯啊），而是小矮星彼得。分院帽看人可是比人看人客观太多了，十一岁彼得尚是一名勇敢忠诚的格兰芬多，十年后却长成了卑鄙猥琐、功力奇弱的小人与叛徒，其人品即便以史上最弱反派团体、著名中年杀马特组织&食死徒&的标准来衡量，也绝对属于最掉价的。这仅仅是小天狼星所言&你一直都喜欢比你强大的朋友，以前是詹姆和我，后来是伏地魔！&吗？肯定不会这么简单，毕竟彼得的巨变是人格逆转级别的，显而易见他的霍格沃茨时代肯定出现了非常严重的问题。在HP5《斯内普最痛苦的回忆》一章中，当彼得焦虑地表示他在考试中答不出狼人的特征时，詹姆不耐烦地说：&你怎么这么笨啊，彼得？你每个月都要跟一个狼人到处跑上一回&&&接下来在草地上，彼得敬畏地看着詹姆拿出偷来的飞贼，&嘴巴都合不拢了&，随后詹姆每做出一个高难度的动作，彼得都会&喘着大气拍手喝彩&。就这样过了五分钟，詹姆的优越感已然吹成了安全气囊，连哈利都看不下去了。罗琳写道：&【哈利不明白，詹姆为什么不让彼得自己也来抓一抓飞贼，但是詹姆好像很喜欢享受被人关注的乐趣。】&再联想HP3中的描述：&霍格沃茨有三个未登记的阿尼玛格斯&&当然，彼得需要詹姆和小天狼星的大力帮助。&每个月都要和一个狼人在场地上跑一回却仍记不住狼人特征的彼得，变形课上的垫底生（麦格教授说&那时我经常对他很凶&），竟然成功练成了阿尼马吉变形，可想而知他在这个过程中究竟从詹姆那里收获了多少句&你怎么这么笨啊&。也就是说，掠夺者是一个典型的大哥带小弟式四人组，其内部等级是很分明的，比起哈利和他的朋友们，倒是更接近马尔福与克拉布、高尔。在HP7中，哈利这样描述他在小天狼星房间内看到的画像：&【小天狼星的右边是小矮星，比他矮一个头还多，胖乎乎的，眼睛湿润，为自己能加入这最酷的一群，与詹姆和小天狼星这样的受人钦佩的叛逆者结交而兴奋不已。】【詹姆的左边是卢平，甚至那时候也显得有一点邋遢，但他也带着那种惊讶而快乐的神情，发现自己被喜欢，被接纳&&】&外人一眼就能看出詹姆和小天狼星位于这个小团伙的核心，卢平次一级，彼得再次一级&&相当于端小甜饼的。虽然但凡组织就会有等级，詹姆和小天狼星愿意和卢平及彼得这类局外人做朋友也是值得称赞，不过中学生（而且他们还是室友）之间主次关系太明显，终究不是一件好事，毕竟比起被水平不如自己的敌人采用卑鄙手段群殴，被朋友光明正大地看不起要来得远远痛苦。当然，詹姆很愿意为了朋友去死，这是他和马尔福的本质区别；不过对已经嫉妒得发狂的彼得来说，这一层已经不重要了。许多人大概都曾眼巴巴地看着朋友闪耀而自己黯淡无光的经历；很多时候我们以为自己接受了这样的格局，很多时候却又难免被不能说出口的妒火烧得黯然神伤。不巧彼得所获得的友情又是最为折磨人的一种，他加隆不多、长得不帅、个子不高、脑子也不聪明，一方面因能与这样优秀的人为友而备感光荣，另一方面又被他们衬托得一无是处。假如詹姆为人谦逊些，哪怕只是时不时把飞贼拿给彼得玩玩，二者间或许会演化为埃菲亚斯-多吉与邓布利多式纯粹的崇拜与被崇拜的关系；偏偏就在詹姆有意无意的高傲乃至轻蔑之中，彼得的阴暗面渐渐苏醒并占了上风。可以料想，当他倒向伏地魔的刹那，释放的是整整十年的压抑，解开的是整整十年的郁结，他早已不在乎与龌龊和污名融为一体，因为哪怕牺牲灵魂，他也要换一点微不足道的扬眉吐气。詹姆意识不到彼得的变化，因为他太傲慢自大，而傲慢自大的主要特点之一就是认定别人根本没有感情、永远不会受伤。&当然，这并不是说彼得的背叛纯属詹姆咎由自取，主要责任还是在彼得自身，不过詹姆在其中至少起到了催化剂的作用，亲手埋下了祸根。罗琳从第一部起就反复渲染两个主题，其一是活在他人阴影中的痛苦，其二是对弱小者的恶劣态度终究会化成报应反弹回自己身上&&可用HP4中小天狼星的一句话来概括：&如果你想了解一个人的为人，就要留意他是如何对待他的下级的，而不能光看他如何对待与他地位相等的人。&第二点经通过几位家养小精灵得到了淋漓尽致的体现（彼得也可算作一例），第一点的代表人物则有两位，暗是彼得，明是罗恩。罗恩始终都活在几位或者成绩优秀或者个性强势的哥哥、救世之星哈利和年级第一赫敏的耀眼光芒中，虽说是棋王但整整七部书也只不过秀了一局，于是《魔法石》中他在魔镜里看到自己当上了学生会长和魁地奇队队长，《火焰杯》中他因哈利获选勇士而和哈利绝交，《混血王子》中他高调恋爱秀存在感，到了《死圣》他干脆因无法克服魂器诱发的嫉妒心而半路脱逃&&在猪头酒吧与纳威等人顺利会师后，他的反应更是很可爱：&【&闯进去了！&纳威说，&那条火龙也是真的！&一阵掌声，几声欢呼，罗恩鞠了一躬。】&罗恩一直都有着出名出风头的愿望，然而作为一个出生于温暖家庭的平凡小孩，他既不太聪明也不太成熟（以致罗琳承认她本来想让韦斯莱先生在第五部死于蛇咬，这样罗恩也许能成长得快一些），这就使得他很难从阴影中突围，无法变得太优秀。但好在哈利比詹姆要谦逊很多、罗恩亦比彼得要强大很多，所以这种负面情绪最终只是罗恩的青春期中一段小小的插曲，不会让任何事情影响他与哈利的友情。最后一章《十九年后》中写道：&【阿不思跳上列车，金妮帮他把门关上。学生们从最近的窗口探出身子，车上车下许多面孔似乎都转向了哈利。&他们干吗都盯着看啊？&阿不思问，他和罗丝扭头看着其他学生。&别为这个烦神，&罗恩说，&是我，我特别有名。&】&巧的是子世代的格兰芬多中也有一位彼得式的人物。纳威身为出生于纯血统世家的半个哑炮，从入学伊始便牢牢占据着垫底位置，无论学习能力还是生活能力都很拖后腿，天天被恶魔老师斯内普欺负，书中有关他反应慢一百拍的描写简直数不胜数，就连《密室》的编导都没有注意到他在草药方面天赋异禀&&他们想当然地安排纳威在斯普劳特教授的课上出洋相。在纳威甚为珍重的D.A.活动中，他表现得也不太优秀：&【纳威也不顺手。他全神贯注地紧皱着眉头，但是他的魔杖尖上只冒出几缕稀薄的银色烟雾。&你必须想想高兴的事情。&哈利提醒他。&我正想着呢。&纳威烦恼地说。他拼命地想，汗津津的圆脸上都闪闪发亮了。】&即便如此，D.A.仍然已经是个最令他有归属感的地方了。得说子世代格院的风气还是相当友爱的，最有说服力的就是小说全部以哈利视角叙述，哈利有曾想过哪怕一次&你怎么这么笨啊，纳威？&吗？格院的几个男孩子之间自始至终都非常团结、真诚、有耐心，最大规模的冲突不过是HP5中西莫等人针对哈利是否在伏地魔归来的问题上说了谎所起的争执（没过多久便和解了），这就没有给负面情感任何滋长的空间。除此以外，纳威自己也有着非常强大的人格力量。衡量一个人是否成熟的标准并不是他能否做到为达目的拼命努力且不择手段（反例如珀西），而是能否克服人性的阴暗面，在高度压力之下仍然维持善良与勇敢。就这个层次而言，胆识过人且重视荣誉的纳威显然是个特别优秀的小孩，因此上天为了奖励他，不仅安排他成了传说中那个持剑斩大蛇的格兰芬多，还助他长成了全系列中最帅的小伙（误）。&（未完待续）
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【人物】【布莱恩·科兰斯顿 Bryan Cranston 】你永远都猜不到这个猥琐的双鱼座老男人下一步要干些什么！
【人物】【陈妍希 Michelle Chen】积极、健康、向上、充满正能量的女神，值得你为她去努力，去打拼，去奋斗！！！
【慎入！】【感官王国】100部CULT电影全纪录--片单：【第2场】 病态畸恋/大明的异色
从浩瀚的世界影史上选出100部电影，贴上“另类”的标签，显然是一种不能选择的选择，但这种选择对于《感官王国》而言却是必须的，于是便有了十个主题分解了这100部电影，结果则是共同指向了人类的情爱、欲望、心理、梦境、畸恋、暴力、杀戮等人性所承载的一切。每一部电影都抵达了人性深处光明与黑暗渊源。另类电影背后的导演大都是特立独行的人，他们依照自己所理解的世界和人性拍出了他们想拍的电影，他们就像是与撒旦密谋好了一样，从不像“上帝”一样坐在观众席上，而是躲在银幕后，创造出独一无二的世界。
母亲，敞开的情欲大门——《我的母亲》 【知道这部电影还是很久以前在卫西谛的博上。这男人真妖娆啊，看过《戏梦巴黎》和《巴黎小情歌》之后愈发这么觉得了。直到最后响起《so happy together》，他高喊着i don&#39;t want to die。才有些微的伤感。于是之前一切的自欺欺人和污秽不堪一下变得可以容忍了。 （瓜。相信这个世界很变态。）】
关于虐待与被虐待的男女——《皮毛里的维纳斯》 【电影原著的作者叫von Sacher-Masoch，当你维基这个名字，会发现有段话：受虐癖（masochism）一词即来源于他的名字。哟，sm祖师爷啊，失敬失敬（lcsun）】
弥漫在画布上的同性恋——《情迷画色》【“弗朗西斯培根受早期新闻胶片的影响、迈布里奇的运动研究、爱森斯坦的“战舰波将金号”、以及直接引用希特勒及其党徒的新闻照片，创造了一种半真半幻的世界，一种公众的恐怖与个人的恶梦。” （水仙操）】
师生之恋的隐秘诉说——《教室别恋》【青春期的标志：忤逆长辈父亲(旧偶像)，崇拜同辈兄长，渴望成熟女性。门槛/分水岭：性、死亡、爱、社会因素（公共事件、经济、文化艺术等）。成长后的标志：理解父亲，回归同辈女性，承担责任。成长类题材中的佼佼者。（导演是男主的爸爸，女主是男主的继母）（ζω?ιδ）】
妓女与爱情的两难选择——《我的男人》 【Grinberg表演太赞了！不愧是银熊奖最佳女演员~~周国平说过：让男人痴醉的，应是贞女的放荡，和妓女的贞洁。布里叶这部电影，让我看到了一个妓女身上的善良，可爱，和一个男人的自私虚伪。 （瞬吸兰）】
另类唯美的不伦不恋——《绿色椅子》【我觉得两情相悦的性爱没什么不好，反倒让我很向往。。。爱情和年龄没关系和驾照没关系和警察没关系和媒体没关系和朋友没关系和家人没关系和前夫没关系和fans没关系和金钱没关系爱人的眼中只容得下彼此。。。我爱你，我的眼睛。。。你是如此明亮。。。让看见她的男孩躲避不及让看见她的女孩嫉妒不已。。。哇卡卡~ （东阳子）】
当祭品成为祭师——《枕边禁书》 【上帝起初用泥土造人时，也绘上眼镜、口唇、性征，然后写上名字，以免那人忘记。不断承担书写的男体。Ewan McGregor花瓶很美，清少纳言只取了形式上的片段，无数叠加的画面重复的书写与旁白，其实整部影片都是Peter Greenaway的形式感在作祟。不喜女权的解读。（水仙操） 】
绽放于罪恶中妖艳之花——《情歌恋曲》 【毛尖老师说情歌恋曲有一种珠宝之美，而世人是永远无法给热内定罪的。这部电影是真正的软色情电影，大量色情隐喻的符号，如果说那个时代同性之间的色情是罪的话。却被鲜花、嬉戏等纯真的东西渲染成一种怪异的，魅惑的东西 （望汐）】
欲望的迷宫——《不良教育》 【美丽怪诞混乱，叙述和剧中剧的穿插表现出色但后段揭秘太过仓促和空洞只能靠镜头的爆发力弥补，池塘边磕破头的一分为二标志着这个教育系统的崩陷和决裂，而igo死在打字机上的瞬间更是万劫不复的地狱为这些人立起的钢针箭林 （小偷|隐忍沉定）】
一树梨花压海棠——《洛丽塔》 【1997年和1962年的两版洛丽塔都看完了，库布里克这版比前者在情绪上更节制，也更冷酷一些，无感情的旁白，急转直下的剧情推进，隐秘的情欲、身份的焦虑以及最终意识到的爱合力将男人推向毁灭，她背后的巨大邪恶是你未知而不可接受的，你牺牲所有的时间、金钱和生命，换来的只是看洛丽塔微微皱眉 （袁柒）】
【人物】【王力宏】其实我并不深沉，只是有些闷骚而已；其实我并不2，只是有些骚闷不住罢了。
【影评】【豆瓣】《闪灵》：理想主义的丧钟。（柴斯卡 ）
　　《闪灵》的魅力，很大程度上在于它的意义空白与不确定性。从来都是没逻辑（或至少是看不出逻辑的东西）才最恐怖，而《闪灵》恰恰在一个成逻辑的体系上加上许多没逻辑的细节，它们与主体的关系若即若离，背后的意味则令人不寒而栗，从而成就一个意蕴丰富且耐人寻味的文本&&于是几十年来的人们总结出了种种解读：山庄是男权社会的缩影、预示着美国梦的破裂、事件其实是在影射白人对印第安人的惨绝人寰大屠杀&&这些说法均非常有道理，不过未免过于宏观了，如果编剧从一开始就想这么多，后续工作是很难进行下去的。窃以为，解读它的关键还是在于牢牢抓住影片中真正成逻辑的故事、即杰克尼克尔森由慈父演变为狂魔的悲剧，其余元素皆是以它为基础的，编剧所做的更多是把握住了作家梦碎、种族屠杀、男权倒塌几大事件之间的共性。 　　 　　 　　诚然，《闪灵》的母题根植于在民权（黑人）和女权（妻子）运动下摇摇欲坠的白人男权（这个主题在当时许多恐怖片中都有所体现，我曾写过一篇讲《驱魔人》的：/review/5890748/），不过值得注意的是，山庄中的两代杀人案，都是由隶属于社会底层的看管员犯下的，换言之如果他们是山庄的所有者（即成功人士），这个故事也便不再成立了。《闪灵》与斯蒂芬金的许多其他作品一样，带有强烈的自传色彩，是一部不折不扣的宅男与丧男文学；如果说影片就这一层面的发掘还不够震撼的话，那么原著中那连篇累牍的心理描写，道尽了酒后幻觉的狰狞与灵感枯竭的颓唐，满纸悲凉令人不忍回望。杰克的悲剧从影片开始处就已经注定了，因为他是一个在理想和现实的巨大鸿沟间痛苦挣扎的失败者。是人就做梦，偏偏他的梦是最二逼的那种，比整天幻想往夜店里一站就被大老板包养还要二逼上很多&&他想成为一个作家，并身体力行地在这条路上跋涉了许多年，终于到了这个拖家带口却两袖清风的地步。 　　 　　 　　 　　不仅现实本身给予了他无穷的压力，妻子的贤惠亦令他无比的痛苦。她起初想必也是他的书迷（当被告知山庄中曾发生过恶性命案时，杰克说&我妻子不会在意的，她最喜欢读恐怖故事&），结婚之前大概也同他有过极为浪漫的时光（杰克在楼梯上发飙时曾说过一句&light of my life&），至今仍在坚定地支持他的写作，只不过起了一点变化：孩子降生以后，她的柴米油盐酱醋茶程度要远甚于以往了，儿子而非丈夫占据了她生活的中心。这一方面将这对夫妇划分到了&理想&与&现实&两个平行世界&&永远埋首家务的妻子，一举一动都仿佛在暗示着他这个世界有多么的世俗；另一方面，纵使琐事缠身、境况贫穷，妻子也始终满面笑容，这就没有给杰克任何发泄的借口，只能把种种郁结堆积在心灵深处。 　　 　　 　　 　　至于儿子，杰克显然是很爱他的。他之所以会伤害儿子，是因为丹尼把他的卷子扔得到处都是，即严重影响了他的工作。教书本身就是他赖以谋生的辅职，主职不顺利，辅职还与儿子一起牵扯他的精力，压力之大可想而知，做出过激举动也不是不能理解&&养育后代着实是一件很考验责任心和人格成熟度的事情，其实很多人在为人父母之初乃至为人父母很多年后，仍会难免产生&后代是负累，自己不配为人父&的想法。杰克曾向&酒保&抱怨&只要我活着，她就一天不让我忘记那件事&，可实际上妻子对杰克误伤儿子一事还是比较通情达理的，故真正令杰克烦躁的是他内心的负疚与焦虑：步入而立之年，事业上却毫无建树，连妻儿都无法养活，沦落到要来旅馆看门的地步，拖地洗碗养儿子的妻子，成了这个家庭实际上的顶梁柱。 　　 　　 　　 　　更令他不堪重负的是她无条件的包容&&在影片第43分钟左右，杰克坐在打字机旁陷入灵感枯竭的痛苦，胡乱敲些见不得人的字句，不想妻子忽然出现，问候一番后来了一句&也许你能给我看看你又写了些什么&，导致一直努力压抑怒火的杰克瞬间爆炸。或许不少人都曾有这种体会：在你极度沮丧、极度自我怀疑的时候，别人越说你牛逼，你就越觉得对方是在蒙骗你、怜悯你、伤你的自尊；但如果说你傻逼呢？你会想揍他一顿。很多时候躁郁的根源往往都不是外部压力，而是自高自大的同时自暴自弃，由于和直面挑战相比自暴自弃要来得更容易，所以我们宁可做一个总是处于躁郁状态的大傻逼。 　　 　　 　　 　　因此杰克的怒火是一种迁怒：他觉得自己的理想被理想的家庭毁灭了，对妻儿的爱正撕扯着他对写作的爱，理想主义者那颗脆弱的理想主义心灵，在严苛的现实面前四分五裂得极其彻底。是放下这份根本看不到半分前景的追求、履行对家庭的责任，抑或是假装忘记自己身为男人的尊严，念叨着&凯撒一旦越过卢比孔河便不再回头&，厚颜无耻地继续跋涉于这毁灭之路？梅尔维尔也是在死后很多年才得以千古。在第59分钟左右，杰克梦到自己&亲手杀了妻儿，并将他们的尸体切成一片一片的&，这个段落反应了他的真正愿望：毁掉家庭、回到没有负累的时代，那时他年轻而富有活力，总能恃才傲物、愤世嫉俗，能够自由地追逐理想，天真地以为一笔在手，未来一片坦途。 　　 　　 　　 　　不过，杰克的处境，还远远未达到一定要以灭妻杀子来解脱的地步，真正打垮他的其实是自身的大男子主义。杰克，或者说斯蒂芬金，所追求的都不是纯粹的文学，而是在保有风骨的同时，借助文学财源广进、功成名就，所以从酒店宴会一幕中可以看出，他的奢望是非常直男式的：美酒、豪宅、美女与排场。现实呢？只有空空如也的钱包和寒酸廉价的夹克。如果他能放下这对他来说意义不大的大男子傲慢（当然这很难做到），以纯粹的心态专注于写作、珍重他所拥有的一切，一样可以经营起一个清贫却幸福的小家庭，不管能否收获成功，结局总要好过埋尸雪地。 　　 　　 　　 　　山庄之所以能对杰克产生这么大的影响，是因为它释放出了杰克浮躁的幻想，令他沉沦于虚幻的欲望，不愿再回到妻儿所处的&现实&之中。杀妻儿的前任看管员对杰克所说的最后一句话为：&you&ve always been the caretaker.&你一直都是这里的看门人！意即你就是我，我就是你，这个酒店是一个恐怖而贪婪的幻境，禁锢着无数战胜不了自身纠结、宁可沉沦逃避的卑微灵魂。所以杰克最终的结局，就是被钉在那张标有&1921&的黑白照片上，身着华贵西服，面露志得意满的笑容，处在宴会人群的中央，在虚幻的时空中成就一场爵士时代的美国梦&&比起在山下敲打字机、收退稿信、忍受心灵的煎熬，他更喜欢这里&功成名就&。 　　 　　 　　 　　因此《闪灵》的真正恐怖之处，在于你7岁听见名号，14岁看个热闹，21岁勉强读出门道，28岁你逐步朝其中靠近，待到35岁，你恐怕已经置身于漩涡中心&&杰克的挣扎就是你的挣扎，人人都处在一样的悲剧里，毕竟一个出身平凡的人所能拥有的完全属于自己的时间是很少的，充其量是十几岁到二十岁这几年而已，若浪费掉了，就再也无法回头。很快你就要去低三下四地装孙子，花很多时间养孩子，变成自己最讨厌的那个人，把曾经迷恋过的一切都忘记，斗志一丧千里，光阴白驹过隙，写字时手会抖个不停，看过的书立刻抛到脑后，最后意识到自己的理想都被别人实现了，满怀郁郁地落进棺材里。为了做一个正常的&社会人&，你不得不把你一多半的生命分给你的孩子，不巧在他学会承担责任之前，他会固执地恨你十年，认为你没有担当、勇气和能力，像你当初一样，沉浸在&残酷青春&的幻觉里。其实什么不比青春残酷呢？幼年的残酷无法表述，老年的残酷没有尽头，中年的残酷是一片荒芜的黑洞，谁人都挣脱不出。 　　 　　 　　 　　生命是一条不归路，越往前走越凄凉，终点是死亡。你是流连于那座幻境重重的宾馆、让自己被钉死在永恒的痛苦轮回上呢，还是去珍重那些真正关心你、支持你、喜欢你的人，然后抛开那些无意义的骄傲，勇敢地走下山去呢？从道理上，我们都知道后者是对的；可在现实中，却总是选了前者，因为逃避来得更容易。原著中的杰克、或说斯蒂芬金最终成功走下了山重获新生，然而还有更多或许比他更有才华的人却还攀爬在通往山顶的道路上。 　　 　　 　　 　　THE END
【慎入！】【感官王国】100部CULT电影全纪录--片单：【第1场】 赤裸的情爱/蔓延的欲望
从浩瀚的世界影史上选出100部电影，贴上“另类”的标签，显然是一种不能选择的选择，但这种选择对于《感官王国》而言却是必须的，于是便有了十个主题分解了这100部电影，结果则是共同指向了人类的情爱、欲望、心理、梦境、畸恋、暴力、杀戮等人性所承载的一切。每一部电影都抵达了人性深处光明与黑暗渊源。另类电影背后的导演大都是特立独行的人，他们依照自己所理解的世界和人性拍出了他们想拍的电影，他们就像是与撒旦密谋好了一样，从不像“上帝”一样坐在观众席上，而是躲在银幕后，创造出独一无二的世界。
另一种非正常的情爱——《罗曼史》
肉体与精神的赤裸盛宴——《地狱解剖》
无法满足的欲望——《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》
荒原上的情欲葬礼礼——《29棵棕榈树》
关于肉体的不解之谜——《日烦夜烦》
当情欲变成毒药——《亨利和琼》
肉体与心灵对抗——《亲密》
一个放纵性感的上帝——《定理》
泛滥的情欲之火——《大开眼戒》
· · · · · ·
许苏葵，理学博士，出于热爱放弃多年的专业训练，转投于编辑行业，从事科学、科幻、电影评论方面的写作，从VCD年代开始收藏影碟，如今已成为资深碟友。
【剧照】《当你熟睡》
人过中年的塞萨尔（Luis Tosar 饰）是某幢公寓的管理员，上班期间他兢兢业业，和每个经过他面前的邻居问好，认真处理所有事务，偶尔帮助住户照看小狗；休息时则前往医院看望母亲，为其讲述一天的经历和见闻。然而看似老实内向的塞萨尔，却有着不可为人道的秘密。每天晚上，他都偷 偷潜入青春靓丽的女住户克拉拉（Marta Etura 饰）的房间，用药物令其陷入深深的熟睡之中，日常海发各种言辞热辣的短信进行骚扰。
一切似乎并非处于近乎疯狂的迷恋，他的行为背后隐藏着更深的企图。在此期间，克拉拉的身体状况愈来愈差，她的生活也由此变得一团糟。
　　在他乖张的行为进行过程中，一切朝着不可逆转的方向发展……
　1、近段时间看得最好的惊悚片就是这部了。
2、我个人一向认为西班牙的电影人是很会拍惊悚类电影的，无论是创作思路还是凌厉程度都具备了很高的水准。印象中，几乎还没看过西班牙惊悚类烂片。在我的概念中，西班牙的惊悚悬疑类作品，仅稍弱于韩国，可能说各擅胜场更急贴切一些。
3、具体到本片。首先来说故事的基本架构是比较新鲜的，不是拍烂的偷窥题材、也非是简单直接的暴徒入户。恶人“潜伏”在你床下这一概念还是非常有看点的。
4、导演把控影片的能力很强，故事的节奏很清晰，一步步循序渐进，推动影片逐渐进入高潮。毕竟是拍出过《隔离区》的导演，确实有一定的功力。
5、必须剧透来谈谈影片其中的一个精华桥段。看过的朋友肯定知道我要说的是哪段。没错，就是从男主在床下不慎吸入了自己的迷药起，至第二天早上成功脱逃出屋止。这一段落当真拍的精彩万分、险象环生，并且衍生了一系列的不可预知的变化，充满了悬念。虽然明知男主角是坏人，也难免会为他捏了一把汗。过瘾之极的观影体验！妙哉！
6、影片的结尾比较不那么好莱坞，恶人没有伏法，且必定会继续作案。虽然导演不见得有意，但我真的希望看到影片的续集。
7、扮演男主角的演员值得表扬，演技高超，表现人物心理较为细腻传神，没有将角色演成脸谱化的变态。很好，很真实。
8、极力推荐，最好不要错过。
ps：观影过程中不止一次想到了九把刀的黑暗小说《楼下的房客》，那部小说的变态程度与精彩程度几倍于《当你熟睡》，真心希望哪位cult片导演可以将其改编成电影。改编当不是什么难事，毕竟原小说有着极强的画面感，就像电影脚本一样。但是，估计很难通过审核，毕竟《楼下的房客》过于黑暗变态了。
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