关于旧社会戏班的一些行话_百度知道
关于旧社会戏班的一些行话
狐狸叫大仙爷在戏班里叫错了,蛇叫柳七爷,有何意义,为什么呀,黄鼠狼叫黄大爷,,犯了忌讳还要挨打,这些名字都是谁想出来的,耗子叫灰八爷,刺猬叫白五爷,
提问者采纳
二六末尾是哭头,第一句“我哭哭一声老太后”是西皮散板,梆子腔和其它地方戏,在改编整理传统剧目和新编历史剧的排演中,为剧中的朝鲜族角色,柳枝腔的旋律简单,南梆子原板下句落“5”音,是二,在《白蛇传》和《打焦赞》等剧目中都有南梆子导板唱腔出现。南梆子只有两种板式。　　南梆子导板,“高拨子”,快板,有些则直接引用,变格的一面。京剧声腔的唱词,而在西皮声明腔中,我们将这些皮黄之外的声腔如南梆子,秦腔,融于京剧中应用。　　滩簧调,开唱之前和连接唱腔的音乐演奏部分,京剧的声腔艺术,“腔”是腔调的腔,六 双数句为下句。每一句唱词（每一个上,　　在京剧形成过程中,《打杠子》等等,堆蠲排分械母卟ψ映我丫皇恰Ｓ貌ψ哟蠛侔樽,旦角的接唱,因此虽然是用G调演唱,在京剧的声腔方面有了很多的创新和突破,但是以落“6”音的为多,梆子腔和皮黄腔。在声腔结构上基本分为三大类,摇板,和武小生行当的专用唱腔,但京剧广集博采,黄腔为主,但新板式诞生的较少,只有原板,诞生了许多新的板式,打都需遵循一定的程式进行,唱词节奏等基本特点虽与西皮声腔相似, 虽是反西皮,在京剧排演新编历史剧和现代戏过程中,4节拍的原板,虽有单独的反西皮唱腔,与希腊的悲喜剧,只是保存在几出特有的小戏里面。　　柳枝腔,高拨子那么多。　　高拨子　　除了南梆子,《龙凤呈祥》中老旦,变化形式为特征。　　皮黄声腔系统的“皮”即“西皮”,这种胡琴琴筒大,老生的接旦角唱的“当初被擒就该斩”,逗炷铩分小拔倚〗愫煸紊戏勖妗笔堑┙堑暮旱鞒弧　　《白蛇传》中“亲儿的脸,在剧中常以成套的板式组合唱腔出现。　　因娃娃调的唱腔激昂挺拔,只有旦角和小生两个行当才有南梆子唱腔,京剧剧目里的南锣,高腔,西皮3&#47,散板组成。　　西皮综合板式唱腔,栋酝醣鸺А分小翱创笸酢笔悄习鹱釉宄,定63弦。在京剧中的南梆子唱腔,结构与西皮唱腔有别。另外,或用锣鼓过渡接唱流水或快板。　　西皮声腔的组合形式　　西皮声腔的板式很多,旦角再接唱的“儿的终身靠何人”,统称为过门,是徽调的重要腔调之一,创作出了真正意义上的反西皮唱腔,在小戏《探亲家》中有应用。　　云苏调,《武家坡》,是从梆子移植过来的腔调,故称之为反西皮。反西皮唱腔的上句落音是“1”,华丽多姿,被称为玩笑戏,用演奏连接。上,印度的梵剧并列,棱角突出,小生,第二,梆笛加锣鼓伴奏,原板,三种常用的把位演奏的京胡演奏员来说,《小上坟》一剧以柳枝腔贯穿全剧,开唱锣经和过门旋律都与西皮声腔明显不同,成为京剧声腔不可分割的一部分。　　杂腔小调类唱腔,如《四郎探母》（见弟）一场,生离死别的戏剧情节中。　　高拨子的板式比较多,别有一番情趣。　　花鼓调,唱,是音高不同度的“高拉低唱”的形式,但西皮娃娃调有不同于西皮声腔的唱腔结构和声腔特点,称为世界三大古老的戏剧文化。戏曲在中华民族文化艺术史上,（如“南梆子”,又京味化的唱腔,二六,下句之分。第一,都有别具一格的四平调唱段。　　南梆子　　京剧唱腔以皮黄为主,三个字结构的分句）十字句的分句是三,接唱慢板,以“低拉高唱”为特色,是用唢呐,京剧艺人从地方小戏,弋阳腔,后来有人尝试着加入了京胡。　　山歌小调,例如汉调就是一例。　　在京剧形成过程中,南梆子原板的上句落音与西皮原板的落音完全相同,音域宽,《赵氏孤儿》中的这段唱腔就是京味化的汉调,又回到了西皮散板。这是西皮与反西皮交替出现的散板,四平调唱腔的上句,⒍,“黄”即“二黄”。京剧表演有“四功”,三眼有相同之处,但它与一般西皮唱腔又有明显区别。　　《辕门射戟》“某家今日” 是娃娃调导板,视为中国戏曲的“代表”。京剧声腔属于戏曲四大声腔中的“皮黄声腔系统”（京剧以皮黄声腔为主）,这种小调家喻户晓,不管多么复杂和不规则的唱词都可以用四平调来演唱,它是上句落在了“1”音上,四平调,否则较高的音域和高低迂回复杂的唱腔难以胜任。,老生的接唱……等等。　　西皮声腔各种板式组合的前提,慢板两种板式,是秦腔传至安徽桐城一带,有一种特殊的音色,徽调,西皮,京剧唱腔以皮,才有过尝试,和皮黄声腔的风格不太一致,音域较低,哭头,丰富了京剧的声腔,适于表现细腻柔美的情致,其组合形式多种多样,　　中国戏曲博大精深历史悠久,作为京剧声腔的素材,同时也具有灵活,在京剧传统剧目中比比皆是。各个行当都有小套结构的唱段,旦角西皮导板以落高音“1”的为多,抒情的板式,正好是相反的,琴歌　　南锣也叫“罗罗腔”,在新编历史剧和现代戏中有新的突破。　　《连营寨》“点点珠泪往下抛”是一段老生反西皮二六板式的唱腔。从伴奏讲,其他行当没有这个板式的唱腔,下句可以落在“1”音上。梅派名剧《贵妃醉酒》基调就是四平调唱腔。四平调与二黄唱腔的连接十分谐和。四平调的旋律委婉缠绵,如《霸王别姬》里花脸,古今剧目,只是节奏和行进速度上有别。我们把中速节奏的称之为四平调原板,用梆子来击打节拍,“四平调”“吹腔”等）。我们把不属于皮黄声腔的唱腔,很多地方小戏中都有这种强调,高拨子,四,新诞生的二黄新板式多,接转,与西皮上,又唱又念,散板组成。　　不论是什么行当,如,四平调与二黄声腔最大的不同就是上下句的落音十分随意,原板,保存在小戏《打花鼓》一剧中,反西皮唱腔下句的落音是落“2”,也突破了反西皮声腔原有的局限,不再一一介绍。　　西皮娃娃调　　西皮娃娃调是京剧娃娃生,嵊心下嗲怀鱿帧　　吟诗,便是西皮与反西皮互转相接的唱腔。这段唱腔中老生的散板唱腔,夺头过渡,散板和摇板,曲调轻快跳跃,这个唱段是由西皮导板,只有在京剧排演新编历史剧和现代戏后,花脸,多由十字或七字的诗句组成,慢板．原板组成,经过艺术家的加工改编,使节奏由慢渐快,同时吸收了昆曲,下句的落音,反西皮声腔的板式较少,三的结构,旦角西皮原板的上句落音是“6”和“2”音,内行人把这种胡琴就称为“拨子胡琴”,属梆子声腔系统,联曲体（曲牌连缀体）和综合体。　　京剧被誉为“国剧”,原板,诞生了许多新板式,称之为唱腔,车奈髌こ弧墩∶腊浮贰鞍蜃诳飧,二六转流水。由较慢节奏的慢板转中速的原板,数以万计。众多的戏曲剧种在声腔上分为四大系统,所以在京剧的传统剧目中,京胡要用二黄把位伴奏。四平调的板式不多,但京胡的定弦仍是西皮相同的6,吻儿的腮”这段唱腔是由著名琴师李慕良所编,栋酝醣鸺А分邢钣鹚谋琛傲Π紊劫馄鞘馈币彩窃诶デ俑枰舻鞯幕∩戏⒄钩隼吹摹　　汉调,由慢节奏的三眼转为中速的二六,而改用清雅的萧,民二胡加上弹拨乐来伴奏,它由旦角西皮导板,徽剧的音调,而是用普通的西皮琴演奏拨子腔,如《辕门斩子》中“杨延昭下位去迎接娘来”。　　娃娃调本是娃娃生,适于表现剧中人哀伤沉痛的感情。　　反西皮唱腔上,五 单数句为上句,《四郎探母》中老生,要用锣鼓间隔,逐渐向皮黄腔靠拢,要求演唱者有良好的声音条件和演唱技巧,有浓郁的梆子的曲调风格。　　京剧排演现代戏和新编历史剧中,调式,昆腔,四平调也叫平板二黄,根据剧情和演唱者嗓音的需要,小生和武小生行当的专用唱腔,杨四郎的唱段,（也就是两个字,京剧行内人氏有,短小的过门一般称为垫头,旋律的大部分在中低音区,做,散板的小套组合,由旦角女扮男装的剧中人,锣鼓,哭头唱段。除了这种形式外,原板落音相同,西皮声腔的演唱与伴奏音高同度,过渡变化成原板。不同节奏型的板式组合,短的,是谈京剧的唱暨京剧声腔。　　“声”是声音的声,也不是低拉高唱的形式,上句又可以落在“6”音上,也叫“,这就是高拨子唱腔。高拨子又叫拨子,在京剧剧目里只作为插曲来使用。　　吟诗,须用长锤,也不是4&#47,高拨子使用了普通胡琴来伴奏,因此反西皮有二簧声腔的特色,而西皮唱腔落1的是下句,上下句落音都比较自由,在传统剧目中只有二六,二黄唱腔的上句是落1,其他各行当均有四平调唱腔。四平调唱腔与二黄原板相近,演唱起来有一定的难度,琳琅满目,板腔体,统称为其它声腔。　　南梆子不属于皮黄声腔系统,是板腔体结构,在一句中,下句的结构行腔和落音不同。　　京剧声腔的歌唱部位,创编了既不是2&#47,京剧剧目中运用琴歌不都是简单的套用,要通过过门,与小生的没有区别,三,以板式组合,3弦。老生反西皮唱腔的旋律,适合表达多样的情感。京剧旦角行当的各个流派,是边唱边念的诙谐活泼的腔调。在京剧传统剧目中,杨四郎和公主一起哀告太后的散板和哭头,成为京剧的声腔板式之一,老生行当的娃娃调,高拨子唱腔是用拨子胡琴伴奏的,四的结构。句与句之间,南梆子导板的落音也是落在高音“1”上,琴歌这三种曲调都源于昆曲,念,反二黄,痘纳嚼帷贰摆勐ド隙更鼓声声送听”是程派名剧中的名唱段。它由西皮慢板,都有西皮导板接快板的组合形式,做,又从昆曲,念,而西皮唱腔落2的绝对是上句。　　在京剧传统剧目中,几乎囊括了西皮声腔的所有板式,在京剧剧目中大凡卖酒卖鱼或樵夫的吟唱都使用山歌,两个字,内容丰富,京剧吸收了高拨子唱腔之后,山歌,唱腔格式上的约束也很少。早期上演的京剧传统剧目中,用二胡和弹拨乐来伴奏,“横槊赋诗”一场用于曹操作歌。　　琴歌源自昆曲,二,属于清唱类声腔,用曲笛加海笛伴奏,吸收了许多地方剧种和民间歌舞的曲调,摇板四种板式组成。西皮三眼板式本身就是一个较慢的,杜艹恰泛汀堆蠲排分械母卟ψ映话迨交鞠嗤,称之为过门,而形成了京剧。所以在京剧剧目中除了皮黄声腔以外,兼备了西皮二黄两种风格的腔调,把慢节奏的称之为四平调慢板。　　四平调的唱腔和节奏的变化甚为自由灵活,又经过当地的戏曲艺人再度创造而形成的一种声腔。　　高拨子在地方戏中多用小唢呐来伴奏,在新编历史剧中,用海笛,基本腔调多次重复出现,而主要腔调基本不变。　　银纽丝,“吟诗”有的已经不再是清唱,梢运的习鹱佑衅渥ㄓ玫淖猿上低程茁返目问,如《打面缸》,肥且陨礁栊〉魑莩夭牡,都是由高拨子导板,吟诗,和某种用唢呐伴奏的腔调相结合,鼓,二六,抖啪樯健防钍岬某巍岸啪樯角嘀裢麓洹闭飧龇次髌こ,南梆子唱腔的开唱形式,经过一个时期的互相吸收与融合,打。 “唱”是重要的一个方面。我们今天的话题,也是较大的旦角西皮综合板式唱段,它与二黄声腔十分贴近,曲调出自昆曲《醉打山门》的卖酒耍唱,散板等板式组成的唱段。　　四平调　　四平调与二黄声腔很接近,京剧的唱,以及在世界艺术宝库里,既有程式严谨的一面,独特的韵味声调异常动人。高拨子唱腔常常用于百感交集,字,胡琴伴奏南梆子与伴奏西皮的定弦一样,如昆曲《琴挑》中的琴歌,这也和西皮原板一样。南梆子的上下句落音与旦角西皮上下句落音相同,琴干长,而娃娃调的演唱与伴奏,也没什么错。　　京剧声腔浩如烟海,旋律起伏大,原板的上下句落音与旦角的西皮导板,闭庑┥晃盏骄┚缰泻,在京剧传统剧目中除了花脸行当外,这一句是典型的反西皮散板,小锣来伴奏的,《打渔杀家》肖桂英的唱段等等。　　西皮声腔中的新板式　　京剧排演新编历史剧和现代戏过程中,有些经过了京剧艺人的修改,四声来配曲调。　　山歌,汉调等等,京剧剧目《小放,徽调和吹腔　　京剧皮黄声腔的前身是徽汉调,民歌的曲调,使这些声腔与皮黄声腔更同意谐和,如《武家坡》“一马离了西凉界”。这种形式的小套组合,下句的落音,最明显的特点是娃娃调的调门,唱词有变,但是南梆子的唱腔旋律,四平调在京剧剧目中广泛应用外,在现代戏《松谷峰》和《奇袭白虎团》等剧目中,虽有唱腔上和组合形式上的突破,借鉴到京剧中后广泛应用。南梆子与京剧的西皮唱腔很接近,山歌又有进一步的改编。在《赤壁之战》中,京剧声腔会有更灿烂的明天。　　南锣,改变了“低拉高唱”的原本特色,这两种腔调都是从民歌采集而来的,原板,常常使用娃娃调唱腔。老生与老旦也间或使用。旦角娃娃调唱腔,它是从安徽青阳腔的滚调进一步发展而成的,尚有一些既保留了原剧种的音调,但演唱并不费力。　　西皮娃娃调有它专用的几个特殊唱腔,吸收了汉剧,分句与分句之间,在这类剧目中经,也有所变化发展,用一句单开的摇板结束全段唱腔。　　张派剧目 《状元媒》“到此时顾不得抛头露面”,回龙,在传统剧目中这种唱腔一般都不加伴奏,腔体比较长,4节拍的慢板的,而且完全可以根据句中的词,西皮与反西皮有多种连接和组合方式,娃娃调一般都用G调演唱。从伴奏与演唱的关系看,民间歌曲小调吸收和移植过来许多的杂腔小调。杂腔小调一般都是用曲笛或唢呐来伴奏,我们所说的“花鼓调”是指其中的“凤阳歌”和“鲜花调”而言,后面旦角接了一句西皮散板“不该与儿配为婚”。下面老生接唱的“斩了儿臣不打紧”,其唱腔结构,这类唱腔用唢呐来伴奏,如自由节奏型的导板,而这两种板式的旋律基本相同,有行当之间相互接转的组合形式,由赵燕侠首演的,因此在皮黄剧目中很少应用,还有一种声腔用得也很多,反西皮是“西皮唱了二黄腔”的说法。上句的落音是如此,在京剧传统剧目中用得不多,只有导板和原板两种板式。　　南梆子唱腔委婉优美,当然长的,融为一体,弋阳腔不断吸收营养,为表现男性化的特征,为表现地域情,4拍子的中板唱腔。　　反西皮　　反西皮声腔是从西皮声腔派生出来的,南梆子的另一个板式是南梆子导板,旋律诙谐,旦角的接转唱段,下句都可以落在“2”音上,京胡用反西皮把位（26弦）演奏。对于只习惯于用原有的二黄,随着历史和京剧艺术的向前发展,先介绍老生西皮导板,在改编传统戏和新编历史剧剧目中,钢劲挺拔。是一个板式齐全的唱腔系列,但反西皮唱腔常与西皮唱腔相连接或互转的接唱很多。如《四郎探母》回令一场,又是一句反西皮散板,山歌,统称之为“其它声腔,如原板转二六,改用大胡琴伴奏,有上,三,盏髟诰┚缇缒恐械挠τ貌蝗缒习鹱,如《群英会》中周瑜所唱的琴歌“丈夫处世兮立功名”, 高亢明亮,是节奏和旋律顺畅。节奏相近的板式可以很自然的接转,四平调,占有独特的地位。　　中国戏曲有三百多个剧种,是一种挑战。　　西皮声腔比二黄声腔的板式要多,过门和唱腔旋律。　　西皮声腔综合板式　　《坐宫》“杨延辉坐宫院自思自叹”这个唱段由老生西皮三眼,三眼唱腔。虽然与西皮导板,仅仅是旦角行当的借用而已。　　老生剧目也有娃娃调板式的唱腔,下句）又可分为三个小分句（称句逗）。七字句的分句,有一类由小花脸和花旦主演的剧目,广为传唱。　　娃娃,
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虽然文不对题，但是看你找得那么辛苦，就把分给你吧
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出门在外也不愁国足剧本：朱广沪排演大戏 新锐演员主攻08奥运
国足剧本：朱广沪排演大戏 新锐演员主攻08奥运
中国网 | 时间：2005
日 | 文章来源：
朱广沪排演2008奥运大戏
好作品未必叫座
相比于冯小刚的《天下无贼》和周星驰的《功夫》，摄影师出身的顾长卫作为导演推出的第一部作品《孔雀》虽然在柏林电影节上获得了银熊奖，但其票房收入可能与前两部商业片相去甚远。
勿庸置疑，《孔雀》是一部好电影，否则它不会获奖，也不会打动人心，更不会开启人们对往事的回忆，虽然它长达两个半小时，虽然它只定位于特定人群，但这并不妨碍它的出色。
无独有偶，2003年夏天中央电视台播放的由黄磊指导的电视剧《似水年华》并没有获得理想的收视效果，但它却同样激荡起一部分人的心，至今让人对乌镇充满向往。
优秀的作品是深入人心的，它并不像某些迎合人口味的作品能够在短期内拥有较高上座率。若干年后，优秀的作品却依然能存留在人们的记忆中。
即将成立的新一届国家队目前也面临这样的问题，在未来几年内是去迎合人的某种口味，还是坚定自己的信念，“拍摄”一部深入人心的作品。
如果选择，恐怕绝大多数人都看重后者，但选择后者的人能否经得起“痛苦”的等待？
朱广沪尚未上任，只是在接受记者采访时表露出未来国家队有可能采取“532”阵型的想法，便招致部分媒体的置疑，那么未来等待它的又会是什么？由于未来几年内中国足球的工作重心将围绕北京奥运会而进行，国家队也极有可能以奥运适龄球员为主组建，对于2006年多哈亚运会、2007年亚洲杯，如果国家队拿不出什么像样的成绩，那时，我们能否以宽容的态度面对？这关系到我们究竟是要一部商业片，还是优秀作品。
“新锐演员”主攻北京奥运
一部成功的戏剧需要好的剧本和导演，同时也离不开优秀的演员。朱广沪作为中国足协初步选定出任中国足球2008奥运大戏的总导演，如何挑选演员是他面临的首要问题。
上周，有关新一届国家队“40人大名单”不同版本的报道纷纷见诸媒体。显然，这是通过不同渠道获得的不同的情报，其真实性自然打了折扣。由于朱广沪尚未得到有关部门的正式任命，因此“40人大名单”的相继出台，多少有违逻辑。尽管如此，但有一点可以肯定，新一届国家队的人员架构将决定其未来的运行轨迹，所以我们不妨从战略角度推敲一下新一届国家队的人员架构。
-新老交替首当其冲
早在上届国家队主教练哈恩上任之初，原国家队助理教练金志扬便向他提出“国家队人员结构需要重新架构”的建议。然而，由于2006年世界杯亚洲区预选赛赛程发生了重大变化，哈恩在尚未调整完成国家队新的人员架构的情况下便结束了其使命，而这项任务也不可避免地落在了即将出任新一届国家队主教练的朱广沪肩上。
其实，米卢统领国家队后期便已经意识到中国队人员老化的问题，因此在2002韩日世界杯中国队同土耳其队的比赛中，同时派上了四届国奥队队员——1992年国奥队的郝海东、范志毅等；1996年国奥队的于根伟、杨晨等；1999年国奥队的李铁、李玮峰等；2001年国青队(2004年国奥队)的杜威、曲波等。
中国队在2006世界杯亚洲区预选赛中过早出局，致使当时国家队已渐有眉目的人员新架构需推倒重来，而新的人员构架也会因工作重心转移而发生变化。
如果以2010年世界杯亚洲区预选赛作为参照，2004年国奥队队员应当是骨干力量，再辅之以1999年和2008年国奥队的部分队员，这应当是未来国家队较为合理的年龄结构。这从各媒体推测的新一届国家队40人大名单中也可以反映出这一特点——它从哈恩时期15岁的最大年龄跨度下降到了12岁。
然而，这只是一个相对于2010年世界杯亚洲区预选赛的理想化的人员架构，国家队最终将会以什么模式组队，将取决于中国足球对北京奥运会的备战。
-奥运架构决定人员
当前，各运动项目都在围绕2008年北京奥运会进行备战，中国足球也不例外，未来国家队主教练考虑最多的也应该是奥运会，因此未来国家队在人员组成方面极有可能侧重奥运会，即使参加2010年世界杯亚洲区预选赛，在很大程度上也会以参加2008年北京奥运会的适龄选手为主。
由于足球项目的特殊性，新一届国奥队尚未正式组建，但它的队伍构成应当以正在德国训练的08之星队为主体，再辅以国内优秀的奥运适龄球员。在未来三年多时间里，他们将受到特殊关照。
未来的工作重点已然确定，那么一切训练和比赛都将服务于奥运会，所以可以做一个较为大胆的预测，2008年前的一切重大国际比赛都会以参加北京奥运会的球队为主体参赛，包括从2008年年初开始的世界杯亚洲区预选赛，极有可能以参加北京奥运会的球队出战，充其量为这支奥运队伍再补充一部分有经验的“超龄”球员。
-当前名单有待修正
虽然部分媒体提前出炉的“国家队40人大名单”或多或少存在差异，但其主体部分却存有共性，因此这在一定程度上也反映出人们对原有“国家队”概念的认识。然而，由于奥运适龄选手正在准备6月份的荷兰世青赛，这份“名单”显然没有考虑到奥运因素。
鉴于奥运适龄球员多在备战世青赛，即将出台的新一届国家队名单的侧重点可能是3月下旬开始的欧洲拉练和7月底开始的东亚四强赛，它与未来国家队的人员架构可能会有出入。
集中全力备战北京奥运会是中国足球未来三年多的主旋律，在今年1月召开的中国足协特别会员代表大会上，杨一民副主席在其报告中进行了重点陈述。不仅如此，诸多方面的信息显示，今后几年，国奥队极有可能“身兼两职”，进而以国家队的名义，参加亚运会、亚洲杯、世界杯预选赛。
目前这一切尚处于筹划阶段，若真正进入实施步骤，估计要到荷兰世青赛结束后。
“导演风格”关系作品成败
当奥运大戏的剧本、导演以及演员的年龄结构敲定后，在未来将近三年的“排演”周期内，如何将一个个普通的演员塑造成这部奥运大戏所需要的“角色”，集中体现出导演台下“说戏”的功夫。而这一切，也将直接影响这部奥运大戏的成败。
-作品风格取决导演
中国队将以什么形象出现在2008北京奥运会的舞台上，将完全取决于这部戏的总导演朱广沪。
日前有媒体报道，朱广沪将以“532”阵型“武装”新一届国家队。显然，这是朱广沪本人的偏爱，同时也是他所擅长的阵型。不过，消息一出，即遭部分媒体的反对。它们认为，近10年来，中国各级国家队多采取“442”阵型，球员们对此也颇为熟悉，而朱广沪的颠覆做法无异于为自己设置绊脚石。
不能说这种观点没有道理，而且中国各级国家队使用“442”阵型也确实时间不短，球员对它的认识也较为深刻。但是，作为一部大戏的总导演，他要让这部作品体现出他自己的独特风格，而不是用早已被认同的某种风格去迎合人们的心理需求。作品的突破在于它的与众不同之处，如果风格、手法与旁人没有差别，那只是一种简单的“复制”，很快就会被淡忘，而朱广沪未来的工作需要的是创造力，并不是“复制”。“悬念大师”希区柯克的诸多作品至今让人记忆犹新，完全在于他特立独行制造悬念的手法。同样，荷兰著名足球教练米歇尔斯的悄然离世令人扼腕叹息，这不仅是因为他培养出了克鲁伊夫、内斯肯斯、古力特、范巴斯滕等众多足球巨星，还在于他创造了赏心悦目的全攻全守足球。
试想，如果希区柯克的作品缺少悬念，有谁还尊其为大师？如果米歇尔斯在足球打法上没有革命性的创举，又有谁会记起他？
同样，朱广沪作为未来国家队主教练，拥有实施自己足球的理念的权力，因为只有他才能对参加2008年北京奥运会的中国足球队负责。
一部戏剧作品成功与否很大程度上取决于导演，因此这部作品的风格体现的是导演的风格，而不是演员。
-性格影响导演风格
导演自身的性格在一定程度上潜移默化地影响着其作品的风格。
美国好莱坞著名导演斯皮尔伯格在性格上有时像一个大男孩，富于幻想，在他的多部作品中都流露出这样的痕迹。他和卢卡斯合作执导的《印第安纳·琼斯》系列电影据说就源于他儿时的一个梦。包括《侏罗纪公园》等多部作品，都体现出斯皮尔伯格所具有的“大男孩性格”。
在足球场上，主教练的性格也会在球队中体现。
以“另类男人”著称的徐根宝在执教国奥队期间体现出他极为强硬的一面，甚至在训练中动用粗口。可是，任何事物都具有两面性，性格也是如此。1992年初，在奥运会亚洲区六强决赛中，徐根宝的强硬发生了变化，在决策中出现了优柔寡断，致使这种情绪无形中“传递”给队员，在同韩国队的比赛中，开场9分钟便连失三球，并导致最后的溃败。
作为新一届国家队主教练，朱广沪所具有的某种性格肯定会在不知不觉中感染队员。在深圳健力宝队执教期间，球队有半年多时间没有发放工资，面对这种情况，朱广沪施展个人魅力，不仅使球队继续保持了应有的凝聚力，而且夺得首届中超冠军。这从侧面反映出朱广沪所具有的高情商。
执教国家队显然不同于在俱乐部队，面对来自不同球队的球员，朱广沪所具有的情商优势无疑会为其执教起到很大的帮助。但是，性格是无形的，它是一种自然的流露，与此同时也具有两面性。如何减少性格中负面的东西，使之对作品的影响降至最低，这也许需要朱广沪细细琢磨。
-奥运作品深入推敲
一部优秀的作品需要反复打磨，对于中国足球的奥运大戏，朱广沪有三年多的时间进行深入推敲。
自上世纪80年代开始，朱广沪先后在国少队、国青队执教，并于90年代初，率健力宝中青队赴巴西留学。之后，他作为国奥队助理教练辅佐霍顿。虽然朱广沪经历丰富，但主政国家队尚属首次，因此他需要一个适应的过程。除此之外，同其它任务相比，北京奥运会是一个特殊而艰巨的任务，作为这部大戏的总导演，朱广沪既要从宏观上把握全局，又要从细节入手向演员灌输要领。
中国足协对于2008奥运会已经进行了周密部署，加之朱广沪的悉心指导，这部作品值得期待。
“剧情”2005
国奥队、国家队在奥运会和世界杯预选赛中相继失利，令中国足球在2004年末陷入困境。为尽快摆脱尴尬局面，并按照国家体育总局的要求以2008年北京奥运会为工作重点，中国足协推出“2008奥运剧本”，并初步选定朱广沪为这部大戏的总导演。
在未来4年任期内，朱广沪的首要任务是2008年北京奥运会，与此同时，他还要为中国国家队冲击2010年南非世界杯进行先期谋划。
2005年是朱广沪的“起步”阶段，能否赢得“碰头彩”对他本人至关重要。
在这一年中，7月底开战的东亚四强赛应当引起朱广沪的足够重视。尽管新一届国家队将以同西班牙、爱尔兰拉练作为开始的标志，但由于国家队现有实力与西爱两队存在差距，而且受球队磨合、时差、旅程等诸多因素影响，本次拉练无法准确为新一届国家队定位。相比之下，东亚四强赛因宿敌韩国、日本参赛，使得比赛更具参照意义。
除此之外，朱广沪本年度的工作重点是考察参加荷兰世青赛的中青队，并为组建国奥队做准备。
“剧情”2006
按照常规，参加2005年荷兰世青赛的中青队在完成其阶段性使命后，于2006年将升格为国奥队，他们的目标不仅是2008年北京奥运会，同时还要肩负起国家队的任务。
作为主教练，朱广沪此时的工作重心肯定要向备战北京奥运会倾斜。
在这一年中，除队伍的日常训练和热身外，多哈亚运会应当是该队参加的重要赛事之一。根据往届的情况，参加亚运会男足比赛的球员多是两年后奥运会的适龄选手，而且对于中国队来说，他们无须参加奥运会亚洲区预选赛，因此通过这次比赛，可以大致明确自己在亚洲足坛所处的位置，这样利于今后有针对性地进行备战。
早在1998年和2002年，由霍顿、沈祥福分别统军的国奥队就以亚运会为试金石，并为日后进行的奥运会亚洲区预选赛积累了一定经验。对于新一届国奥队，多哈亚运会同样是不可多得的练兵机会，除准确定位自己外，亲身感受大赛氛围也非常重要，因为在北京奥运会前，这样的大型比赛屈指可数，而且男足比赛的规模应当与奥运会相近。
朱广沪排演2008奥运大戏
演技升华作品
北京人艺排演的话剧《茶馆》，历经几十年仍然为观众津津乐道。除编剧老舍先生对剧本的字斟句酌、导演焦菊隐先生巧妙安排外，人艺老演员们对角色出神入化的刻画更平添了这部作品的分量。
从这层意义上讲，演员的演技对作品的升华起到了至关重要的作用。因此，人们不仅记住了《茶馆》，同时也记住了于是之、英若诚、郑榕、蓝天野、黄宗洛等人艺老演员。
同理，在足球场上要完成一部出色的作品，不仅要求教练员对比赛进行再天衣无缝的设计，还需要球员在90分钟内把这一过程演绎完美，否则，就算有再好的剧本和导演，作品仍然会有缺憾。
即将成立的新一届中国国家队，首要任务是备战2008北京奥运会，这不光是一个简单的备战，同时也是塑造“演员”的过程。因为奥运会男足比赛的参赛选手年龄控制在23岁以下，所以这批队员目前尚处在20岁，可塑性较强。如何把他们从一名普通的“演员”塑造成参与2008北京奥运会，以至于年世界杯预选赛的角色，是主教练朱广沪在未来几年内的工作重点之一。
从朱广沪的履历看，他曾经执教过国少队、国青队、健力宝中青队，国内许多队员都是他的门生，因此他具备把“演员”塑造成明星的能力。
当然，“演员”本人除需要名师点播外，同时也要根据自己的特点有成为明星的追求。
俗话讲：一招鲜，吃遍天。要想在2008北京奥运会的舞台上有精彩亮相，“演员”必须要有独到的演技，不仅对“演员”本人，对于这个群体也是一样。
“个性演技”凸显舞台亮色
在舞台艺术中有句行话：拉弓靠膀子，唱戏靠嗓子。那么在足球行当中，只有脚丫子显然是不够的。
在过去几十年间，中国足球始终没有实质性突破，即便冲进了2002年韩日世界杯决赛圈，也总有低人一头的感觉。总结以往的得失成败，中国足球凡在辉煌时刻，总有明星闪耀；而处低谷时期，便难寻领军人物。在2008年北京奥运会上，中国足球要想出人头地，不仅要打造自己的球星，同时要让球员们具备独到的技艺，这就如同演员具有超凡的演技一样——倘若周星驰没有了狂笑，他也许会失去影迷的关注；假如成龙丢掉了敏捷的身手，他极可能成为别人的配角……中国足球要成为北京奥运会的主角，必须拥有自己的“个性演技”。
-“快”是生存之本
在中国各级国家队中，“快”是队伍的生存之本，如果中国队在作战中丢掉“快”，那将变得毫无特点可言。对于未来的国家队，“快”仍然是不能丢弃的。
上世纪80年代，中国队拥有沈祥福、杨玉敏、古广明、李华筠等“快马”；90年代，有郝海东、高峰、谢峰、姚夏等人接班，因此在整体攻防上还能显示出自身的特点。但进入新世纪后，在中国足坛很难找寻到快前锋，以至于郝海东在34岁时还奔跑在中国队的锋线上。
过去十几年中，中国队的得意之作多与对“快”的运用较为成功有直接关系。1994年5月，当时由戚务生领军的中国队同意甲桑普多利亚队在北京交锋，在那场比赛中，中国队凭借自身的速度优势，将桑普多利亚队打得只有招架之功，几个进球均与快速突破和配合有关。
不仅如此，90年代中后期的甲A联赛，各队对“快”也都有相应强调。那时，金志扬在北京国安队倡导“抢快活”，于是，高峰、谢峰成为他手中的王牌；八一队的刘国江依靠“快马”郝海东的个人能力，夺得1996年甲A联赛第三名。
然而，随着1999年国奥队在奥运会亚洲区预选赛中失利，中国前锋对于“快”的追求正在逐年下降。当郝海东“年事已高”、高峰宣布退役后，中国的快前锋几乎销声匿迹，即便曲波在2001年世青赛上灵光一闪，也随之像流星划过一道亮光后不见了踪影。
在新一届国家队中，朱广沪必须意识到“快”对球队未来生存的重要性。未来三年内，如果他在“快”上做的文章不够充分，无法培养出具有“快”本领的“个性演员”，那么他的这台奥运大戏，将会面临巨大的困难。
-“灵”是发展之道
在拥有快速作战能力的前提下，身体灵活是中国球员自身所具有的特点。但“灵”并非单纯指身体，它同样包括灵活的头脑。
中国足球界元老陈成达先生在评论中国球员时讲到：五十多年来，中国足坛只出过三个真正意义上的球星——张宏根、容志行、郝海东。这三人虽然分别处于不同时代，但他们却有一个共性——头脑灵活，他们之所以能够成为球星，除自身具备一定技艺外，灵活的头脑使他们的技艺得到了升华。
朱广沪谈到未来国家队时曾提出过“疯狗精神”，意指球员当还不具备其它方面的素质时，意志品质必须过关。
精神层面的东西固然重要，但如果在缺乏物质保障的情况下一味强调精神，则显得空泛。正如辩证法所强调的：物质永远是第一位的。
作为中国队主教练，朱广沪在未来的执教中，必须把培养球员的竞技能力放在第一位，否则当队伍面对强手时，心中永远是空虚和脆弱的。
上届国奥队，主教练对技战术的强调超过以往，但即使如此，在将近三年的时间里，国奥队仍然没能培养出一名像样的前锋，致使中国队的攻击力始终无法得到改善，只能依靠中后卫的头球攻城拔寨，这不能不说是种遗憾。
参加北京奥运会的中国队同样面临这样的问题，在技术能力进入相对定型期后，如何利用有限的提升空间使其水平能够再上一个台阶，这无疑是朱广沪要认真面对的。除此之外，对于球员智力的进一步开发也许难度更大，但它却拥有比技术更多的可开发空间，这也是球队整体水平提高不可预计的方面，因此中国队要想在奥运会上实现历史性突破，必须在“灵”字上多下功夫。
演员对角色的领悟在很大程度上是对作品的升华，“快”和“灵”对于中国球员而言有时是与生俱来的，关键在于球员如何吃透自己所要出演的角色。
“体验生活”寻求准确定位
-演员球员异曲同工
一部戏剧作品若要取得成功，不仅要导演导得好，而且还要演员演得像。可是，面对不同的环境、不同的场景，演员要把所出演的角色演绎得惟妙惟肖，绝不是容易的事情。为使演员准确把握角色性格，深入生活、体验生活的环节是必不可少的。
改革开放后，北影厂拍摄了一部农村题材的电影《生财有道》，赵子岳、陈强等老演员分别在这部戏中担任主要角色。为准确把握角色性格，赵子岳、陈强等不顾年龄和身体等方面的原因，依然下到农村体验生活，并在此后的拍摄过程中，把所饰角色演绎得活灵活现。影片公映后，受到了广大观众，特别是农村观众的欢迎。
虽然演员与球员在职业属性上相差很大，甚至毫不沾边，但仔细观察，两种职业在很多方面还是有相通之处。演员为出演某个角色需要体验生活，为的是寻找感觉；球员在进行正式比赛前需要打热身赛，同样是为了寻找感觉，以避免在未来的真正较量中盲目出击。
对于即将组建的新一届国家队，由于面临2008北京奥运会这一大背景，他们极有可能肩负双重使命——在备战北京奥运会的同时，还要考虑到2010年世界杯亚洲区预选赛。要想出色完成这两项任务，除苦练技能外，还要深入生活、体验生活。正如兵法所讲：知己知彼，百战不殆。
北京奥运会和2010年世界杯亚洲区预选赛前，中国队要参加的热身赛目前尚不好统计，但相对重要的比赛有2006年多哈亚运会和2007年亚洲杯赛。从当前的态势判断，上述两项比赛很大程度上会成为中国队参加奥运会和世界杯预选赛的热身赛。
-热身体验定位自身
2006年多哈亚运会和2007年亚洲杯赛虽同属亚洲最高级别的足球赛事，但两者间仍是有一定差别。亚运会男足比赛近年来开始仿效奥运会的做法，将绝大部分参赛选手的年龄限制在23岁以下，允许每队有3名超龄选手助战；亚洲杯则是亚洲最高级别的足球赛事，参赛队多是各国国家队。再有，亚运会无须经过预选赛可直接参赛，而亚洲杯则要通过预选赛，最后16支队伍进入决赛阶段比赛。
自曼谷亚运会开始，中国队开始派奥运适龄选手参赛。釜山亚运会时，真正的国奥队代表中国队出战。明年的多哈亚运会，中国队肯定会沿袭2002年的做法，全部派出奥运适龄选手，而这也是新一届中国队经历的第一次重要赛事。
作为2008年第29届奥运会的东道主，中国队无须参加亚洲区预选赛，而直接进入奥运会决赛阶段比赛。针对这一情况，多哈亚运会是中国队同亚洲同龄球队在北京奥运会前惟一一次大规模较量的机会。这次比赛对于中国队提高水平也许并没有太大帮助，但它却能大致反映这一年龄段的中国队在亚洲足坛所处的位置，并作为两年后和六年后中国队参加世界杯亚洲区预选赛的参照。
当然，在本届亚运会上，中国队还要密切注意日本、韩国、伊朗、伊拉克、沙特等队的动向，一旦有机会同他们交手，必须认真对待，因为他们是中国队在未来世界杯亚洲区的主要竞争对手。
相对而言，2007年亚洲杯赛对于中国队的锻炼意义或许更大，因为本次比赛各国大都派出国家队参赛。
根据亚足联的日程安排，今年年底将进行亚洲杯预选赛的抽签，因此从明年开始，中国队就要在国际比赛日参加亚洲杯预赛。虽然预赛阶段各队实力相差悬殊，但中国队届时可能“以小打大”，身体上的优势几乎没有，所以仍然不能掉以轻心，甚至要做打硬仗、恶仗的心理准备。当然，这对于中国队无疑是非常好的历练机会。
如果能顺利闯过预赛，决赛阶段不要对中国队抱太大期望，因为此时面对亚洲强手，中国队根本没有优势可言，只能尽力而为，充其量是为2008年初参加世界杯亚洲区预选赛侦察对手情况。
经过亚运会和亚洲杯的练兵，想必中国队会日渐成熟，为参加奥运会积累了一定实力。不过，根据奥运会男足比赛“同洲球队不同组”的分组通行原则，中国队在奥运会上很可能同来自欧洲、美洲、非洲的球队分在一组，因此未来几年内，与不同风格的球队进行热身，恐怕应当是中国队要重点考虑的。
再有，2010年世界杯亚洲区预选赛从2008年初就会打响，届时中国队能否以种子队身份进入比赛目前尚不好判断。但有一点可以肯定，在北京奥运会前，世界杯亚洲预选赛要进行数轮比赛，中国队到时如何应对，应当早做规划。
“剧情”2007
2008北京奥运会是今后三年多各运动项目备战的重中之重，因此一切比赛都会围绕奥运备战而进行。
对于中国男足而言，2007年的亚洲杯足球赛是该年度最重要的赛事，考虑到突出奥运会备战这一重点，同时还要考虑2010年世界杯亚洲区预选赛，以什么阵容出战亚洲杯赛应当提前予以筹划。
亚洲杯是亚洲最高水平的足球赛事，比赛分预赛和决赛两个阶段进行，16支球队参加决赛阶段比赛。由于在亚洲杯赛后，世界杯预选赛和奥运会将相继打响，因此亚洲杯赛同时也是各队参加两项世界大赛前的前哨战。
按照常规思维，奥运会和世界杯是同等重要的赛事，二者要有兼顾。但考虑到2008年前的重点是北京奥运会，因此以奥运适龄选手组队参加亚洲杯应当是首选方案。虽然世界杯在很大程度上更为球迷看重，但如果对奥运会和世界杯使用同等的力量，那么最后也许就失去了重点，况且此前哈家军的年龄结构已不尽合理，即使征战世界杯预选赛，也需要注入大量新鲜血液。
“剧情”2008
经过三年多的“排练”，朱广沪力推的奥运大戏将于2008年夏天在北京上演。
与以往要参加亚洲区预选赛不同，中国队本次将以东道主的身份直接进入奥运会男足决赛阶段比赛。既然是东道主，晋级奥运八强应当是中国队努力的目标，但要想实现它，必须对同组对手的实力进行透彻的了解。
根据奥运会男足比赛“同洲球队不同组”的分组通行原则，中国队很可能同来自欧洲、美洲、非洲的球队分在一组。
由于奥运男足参赛选手年龄多控制在23岁以下，因此各队间的实力并不像世界杯赛那样相差悬殊，特别是非洲球队，极为擅长奥运作战。自亚特兰大奥运会以来的三届奥运会，非洲球队两夺奥运金牌，其实力可见一斑。
基于此，尽早了解并适应各种风格的球队，对于中国队冲击奥运八强显得极其重要。
与北京奥运会同年进行的还有2010年世界杯亚洲区预选赛，如何协调两个比赛之间的关系，使之能够相互促进无疑是一门学问。
《中国足球报》&& 日
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