刘家昌先生，在华语乐坛有着举足轻重的位置，他自己的成就不论，光是培养出的学生就一个个声名在外，如尤雅、邓丽君、林青霞、陈松伶、甄妮、凤飞飞、刘文正、麦伟婷、郑欣宜、千百惠、费玉清、高凌风、翁倩玉、柯以敏、解小东等上百位知名歌手。
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刘家昌先生: 邓丽君情感动人 这些学生里面最夺人眼球的自然是已经香消玉殒的巨星邓丽君，最近日本还制作了一部《邓丽君物a语》，可见她在亚洲地区的影响力。说到邓丽_君，刘老师有些唏嘘，称她是个特别会用感情唱歌的人。现在很多歌手不是说没有好嗓子，演唱技巧也很娴熟，为什么歌声就没有办法打动人？是因为没有感情。十七八岁的孩子唱失恋苦、一夜*_a*情的，他们能真正懂得这些歌词里包含的意义吗？邓丽君最厉害的地方就是一张嘴，你就感受到声音里饱含的感情，浓得化都化不开。自然就很多人爱听。
刘家昌先生: 王菲翻唱得最好 那么邓丽君在唱歌上面就是十全十美吗？刘老师想了想，笑着说，记得有一次在录音棚里录《千言万语》这首歌，里面有个很短暂的停顿，她就怎么也掌握不了，录了好多次，她都快急哭了。很多年后，我偶尔有一次听到王菲翻唱这首歌，我很惊讶，这个停顿她就掌握得很好，完全能理解我的旋律和歌词的人，才知道这里要有停顿。每个歌手都有自己的特点，我希望更多的歌手能够多进一些专业的音乐学校来增加自己的技巧，或者多和一些好的大师来交流，让我们中国的音乐能够真正地走入世界一流水平。
王菲唱歌之所以那么好听，不仅仅只是嗓音美 她的歌声包含了很多东西只有真正静下心来踩听的懂 邓丽君，王菲的偶像，赞美之词就不用再说了
顶帖！
最喜欢的是陈慧娴在宝丽金25周年现场唱的版本,柔中带刚的感觉
刘老头算什么玩意
之前有听过王菲唱,还专门拿邓的对比了一下,比较喜欢王菲唱的版本
刘家昌： 简直是不知道天高地厚了啊！ 一辈子不过给君写了淡淡幽情里的三首歌 就敢自称是君的老师？ --& 是吗? 邓丽君自己倒是翻唱了很多刘家昌的作品(例如&云河&我心深处&诗意&梅花&.. 这样还不够资格称为老师吗?
刘老师想了想，笑着说，记得有一次在录音棚里录《千言万语》这首歌，里面有个很短暂的停顿，她就怎么也掌握不了，录了好多次，她都快急哭了。 --& 刘家昌早期担任左宏元的音乐助理,因此《千言万语》这首歌他也参与了部份作曲,只是最后发表时挂名的是左宏元.当然邓丽君在录音室时刘家昌也在场指导.她的表现就是让刘不满意,所以一再挨骂.难怪刘大师一生创作过数千首歌曲,结果为邓写的歌却寥寥可数.原因就是邓怕被挨骂敬而远之.而&淡淡幽情&那三首歌(独上西楼/胭脂泪/万叶千声),显然只是邀歌,刘并非唱片制作人,因此没有在录音室指导,不然邓又要被骂了.
邓丽君曾经被刘家昌骂得很惨 左宏元也证实这件事 ZT : 左宏元谈邓丽君 当初我们录音 都是一次完成的 录音、乐队、歌手、制作一次完成 就好像是现场的演唱会 不能作假的 如果歌手的音准、感觉、节奏抓不住的话 那录音工作就很难完成 也等于就是说他可能不适合这样的工作 所以当初的歌手几乎都是从小就很会唱歌的 比如姚苏蓉、邓丽君、凤飞飞、甄妮... 都是很会唱歌的 最重要的就是拍子跟音感都要很准 要是出错 就得重来 这时候乐队老师就会生气 即使乐队老师不生气 录音师也会冲进去骂人 以前我们第一个录音师叫叶和鸣 这个老先生是上海人 会用上海话骂人 乐师出错 就骂乐师 歌手出错 就骂歌手 要是生气到受不了 就把机器关掉、电灯关掉 大喊&不录了不录了...下次再录 不录了& 还会加上几句不干不净的上海话 骂骂他们： &你这样也能当歌手？当什么歌手！& 可以说是非常严格 非常紧张 如临大敌 就像是一场战争一样 连邓丽君那么优秀的歌手也遇过好几次这样的状况 虽然她不会很害怕 但是她怕老师骂 我是从来不骂歌手 但是她就很怕刘家昌 因为刘家昌是一个会把歌手骂到狗血淋头的老师 所以当时录音前的准备工作一定要非常充分 老师一定要把歌手教到非常会唱 也因此 歌手一定要很有天份才行 当初老师在找歌手时 歌手一定要让老师觉得他是吃这行饭的料 他真是老天爷赏他这碗饭吃
单论这首歌，确实王菲唱得比较完美，即使是在演唱会现场，也唱得毫无挑剔之处
谁能告诉我那个小停顿是在哪儿？ 王菲用类似的唱腔唱过“不了情”，我觉得唱得也挺好，对比邓的版本，好像她降了调，所以低音质感稍显不足，但高音表现挺好。
谁的好听就不说了，各入法眼。我也和楼上一样，那个地方要有停顿啊？谁来说一下
早就被人证实是记者的杜撰了，还真的有人相信？ 很多年后，我偶尔有一次听到王菲翻唱这首歌，我很惊讶，这个停顿她就掌握得很好，完全能理解我的旋律和歌词的人，才知道这里要有停顿。 ================================== 刘家昌根本就没说过这些话，是记者采访后自己的加上去的杜撰。 千言万语无论作词还是作曲，都和刘家昌都没有关系，刘家昌人虽很傲慢，但不可能说出“完全能理解我的旋律和歌词的人”这种话？ 将别人的作品说成是自己的创作属于音乐人的大忌，刘家昌入行这么多年怎么可能有这种幼稚的口误？ 千言万语由左宏元作曲，尔英做词，和刘家昌有什么关系？这个记者估计是菲迷，又误以为千言万语是刘家昌的作品，则编出这么一段话来，可惜编造的漏洞太多。
至于那个3FF，你要贴就贴完整吗？别不好意思啊，不然，我来帮你贴？ 顺便说一下，既然你那么喜欢凤飞飞，怎么连凤飞飞的恩师左宏元都不了解，记清楚了，古月，尔英都是左宏元的化名，明白了吗？ 转帖 左宏元谈千言万语 千言万语这首歌 词曲都是我自己写的 当初我是作曲玩音乐的 琼瑶是写小说的 还有我一个同学叫张永祥 后来是华视节目部的经理 我们三个人都是幕后工作者 一个写小说 一个编剧 一个玩音乐 但是我们三个人都跟李行导演有合作 台湾当年拍文艺片 李行算是最强的 而且品质非常好 那个时候我跟琼瑶第一次合作 拍摄电影&彩云飞& 由李行导演 我们打出来的旗号就是： 琼瑶的原著 张永祥的剧本改编 左宏元的音乐 李行的导演 由我们这四大金刚 一起来合作这第一部由民间百姓所拍摄的商业电影 并且找来甄珍与邓光荣分饰男女主角 这部戏后来非常成功 由台湾红到海外华人世界 原本这部电影的片头曲叫&彩云飞& 片尾曲也叫&彩云飞& 两首歌使用同样的歌词 但旋律不一样 於是后来我就把其中一首改名为&我怎能离开你& 后来齐秦在上华唱片的时候 有把这两首歌串在一起唱 叫做&彩云飞—我怎能离开你& 至於&千言万语&这首歌是怎麼来的呢？ 因为&彩云飞&电影有片头曲 有片尾曲 但就是缺少一首插曲 我在唱片圈有个朋友 也就是我的老板 丽风唱片公司马来西亚总部的老板黄连振 我当初鼓励他投资台湾的唱片 他那时并不算是富有 我还记得我当初陪著他 从马来西亚搭飞机到新加坡 跟新加坡银行借了好像是十万还是二十万港币 再陪著他到台湾来 把这个钱投资到台湾当时极富声名、歌手阵容也最强的海山唱片公司 海山唱片公司在音乐上当初是由我在主事 而刘家昌导演就是我的助理 这里面很多人才 包括编曲的翁清溪 他的编曲助理陈志远、詹森雄 詹森雄后来成为华视大乐队的指挥 陈志远也成为台湾流行音乐圈的编曲大师 一开始都是翁清溪帮我编曲 后来就是陈志远 一直到邓丽君到了香港以后 唱了一首歌&水上人& 这是我帮邓丽君写的最后一首歌 便是由陈志远编曲 编得非常好 我的电影很注重歌曲 因为我觉得电影与歌曲可以相辅相成 所以当初我就开启了这样的模式 那没有插曲怎办呢？ 有一天 黄连振跟我说： 古月 明天我们到泰国去看地吧 把泰国的唱片公司开起来 就在搭飞机的时候 我突然有一种孤独寂寞的感觉 因为在台湾一直都很忙 录音啊 作曲啊 拍片啊 剪接啊... 突然静下来 很不习惯 飞机慢慢往上飞 冲破云层 飞到最高处 声音也小了 突然觉得很孤独寂寞 好像一个人突然没有了战场 很可怜 很凄凉 於是我拿起纸笔 随便写了写 原本我当初是尽量不写词的 都只是把我的意思和造句写给庄奴 由他修正润饰 而当时我就写下： &不知道为了什麼 忧愁它围绕著我...& 没有什麼很深的学问 就只是把我当时心里的感觉写出来 后来回到台湾之后 我就建议李行导演把这首歌放进去当成电影插曲 结果效果非常好 后来在李行导演的另一部电影&海鸥飞处& 我又一次把它放进去当成插曲
演唱方面 我找了邓丽君 这是我们第二次合作 那时候她还很小 才19岁 在第一次合作时 我便发现她的音色很好 之前她所演唱的 大部分是一些三四十年代的、轻快的民谣小调 比较接近地方的戏曲 唱得很好 我第一次跟她合作是&晶晶& 这是中国第一出连续剧的主题曲 之后 我觉得她很有发展的潜力 就找她来唱&千言万语& 李行导演本来很反对 觉得这小孩这麼小 也没谈过恋爱 电影剧情里的感情那麼深刻 这样的一个小女生怎麼有办法诠释得好呢？ 我说 她的音色跟技巧真的非常好 我来教她怎麼表达 李行导演这才说好 之前她唱&晶晶& 那故事是在说一个小女生找妈妈 对她来说比较容易表达 但是&千言万语&是在讲爱情 我只好跟她举一些男女情事的例子 比如说你跟妈妈好 有时候会跟她撒娇、抱抱 那你现在喜欢一个小男生 她不是你的亲人 因为互相喜欢 你会想抱他 或者他会抱你 那可能就是爱情 她就傻傻地&喔&一声 我又说 抱在一起的时候 你们会感觉到彼此的心跳 你的心在跳 他也在跳 好像还听得到&咚咚咚咚咚&的心跳声 听得好清楚 但是久而久之 到了晚上 你只有感觉到自己的心在跳 觉得很不习惯 那这种感觉就叫寂寞 就叫孤独 就叫忧愁 她仍然只是&喔& 因为不懂 还一直笑 一般我在歌手录音的时候 都是在外头用表情、动作来指导他们 甚至偶尔也会到里面去 戴著耳机陪歌手一起唱 不出声 用表情与嘴形来告诉歌手我要的感觉 &千言万语&就是在这样的情况之下录成的 当初我们录音 都是一次完成的 录音、乐队、歌手、制作一次完成 就好像是现场的演唱会 不能作假的 如果歌手的音准、感觉、节奏抓不住的话 那录音工作就很难完成 也等於就是说他可能不适合这样的工作 所以当初的歌手几乎都是从小就很会唱歌的 比如姚苏蓉、邓丽君、凤飞飞、甄妮... 都是很会唱歌的 最重要的就是拍子跟音感都要很准 要是出错 就得重来 这时候乐队老师就会生气 即使乐队老师不生气 录音师也会冲进去骂人 以前我们第一个录音师叫叶和鸣 这个老先生是上海人 会用上海话骂人 乐师出错 就骂乐师 歌手出错 就骂歌手 要是生气到受不了 就把机器关掉、电灯关掉 大喊&不录了不录了...下次再录 不录了& 还会加上几句不乾不净的上海话 骂骂他们： &你这样也能当歌手？当什麼歌手！& 可以说是非常严格 非常紧张 如临大敌 就像是一场战争一样 连邓丽君那麼优秀的歌手也遇过好几次这样的状况 虽然她不会很害怕 但是她怕老师骂 我是从来不骂歌手 但是她就很怕刘家昌 因为刘家昌是一个会把歌手骂到狗血淋头的老师 所以当时录音前的准备工作一定要非常充分 老师一定要把歌手教到非常会唱 也因此 歌手一定要很有天份才行 当初老师在找歌手时 歌手一定要让老师觉得他是吃这行饭的料 他真是老天爷赏他这碗饭吃
演唱方面 我找了邓丽君 这是我们第二次合作 那时候她还很小 才19岁 在第一次合作时 我便发现她的音色很好 之前她所演唱的 大部分是一些三四十年代的、轻快的民谣小调 比较接近地方的戏曲 唱得很好 我第一次跟她合作是&晶晶& 这是中国第一出连续剧的主题曲 之后 我觉得她很有发展的潜力 就找她来唱&千言万语& 李行导演本来很反对 觉得这小孩这麼小 也没谈过恋爱 电影剧情里的感情那麼深刻 这样的一个小女生怎麼有办法诠释得好呢？ 我说 她的音色跟技巧真的非常好 我来教她怎麼表达 李行导演这才说好 之前她唱&晶晶& 那故事是在说一个小女生找妈妈 对她来说比较容易表达 但是&千言万语&是在讲爱情 我只好跟她举一些男女情事的例子 比如说你跟妈妈好 有时候会跟她撒娇、抱抱 那你现在喜欢一个小男生 她不是你的亲人 因为互相喜欢 你会想抱他 或者他会抱你 那可能就是爱情 她就傻傻地&喔&一声 我又说 抱在一起的时候 你们会感觉到彼此的心跳 你的心在跳 他也在跳 好像还听得到&咚咚咚咚咚&的心跳声 听得好清楚 但是久而久之 到了晚上 你只有感觉到自己的心在跳 觉得很不习惯 那这种感觉就叫寂寞 就叫孤独 就叫忧愁 她仍然只是&喔& 因为不懂 还一直笑 一般我在歌手录音的时候 都是在外头用表情、动作来指导他们 甚至偶尔也会到里面去 戴著耳机陪歌手一起唱 不出声 用表情与嘴形来告诉歌手我要的感觉 &千言万语&就是在这样的情况之下录成的 当初我们录音 都是一次完成的 录音、乐队、歌手、制作一次完成 就好像是现场的演唱会 不能作假的 如果歌手的音准、感觉、节奏抓不住的话 那录音工作就很难完成 也等於就是说他可能不适合这样的工作 所以当初的歌手几乎都是从小就很会唱歌的 比如姚苏蓉、邓丽君、凤飞飞、甄妮... 都是很会唱歌的 最重要的就是拍子跟音感都要很准 要是出错 就得重来 这时候乐队老师就会生气 即使乐队老师不生气 录音师也会冲进去骂人 以前我们第一个录音师叫叶和鸣 这个老先生是上海人 会用上海话骂人 乐师出错 就骂乐师 歌手出错 就骂歌手 要是生气到受不了 就把机器关掉、电灯关掉 大喊&不录了不录了...下次再录 不录了& 还会加上几句不乾不净的上海话 骂骂他们： &你这样也能当歌手？当什麼歌手！& 可以说是非常严格 非常紧张 如临大敌 就像是一场战争一样 连邓丽君那麼优秀的歌手也遇过好几次这样的状况 虽然她不会很害怕 但是她怕老师骂 我是从来不骂歌手 但是她就很怕刘家昌 因为刘家昌是一个会把歌手骂到狗血淋头的老师 所以当时录音前的准备工作一定要非常充分 老师一定要把歌手教到非常会唱 也因此 歌手一定要很有天份才行 当初老师在找歌手时 歌手一定要让老师觉得他是吃这行饭的料 他真是老天爷赏他这碗饭吃
我觉得邓丽君把&千言万语&诠释得很不错 大家可以仔细听听看 她跟其他歌手唱的有什麼不一样 我是希望她可以藉著这首歌建立一个好的榜样 就是唱流行歌曲 那时候我们叫时代曲 我始终认为那时候的时代曲的唱法太小调、太民谣、太戏曲 民谣小调它最大的一个特点 就是自由 就是花腔 每一个省 每一个县 每一个镇 每一个人 唱出来的都不一样 各式各样 那我是希望&千言万语&可以树立起一个字正腔圆的榜样 我不要花腔 不要很多的装饰音、怪音 我只要她完全把她的诚意、感情唱出来 为什麼这麼多年以后还是有很多人怀念邓丽君所演唱的&千言万语& 主要就因为她小女生歌声里那种诚恳、祈祷的心情 当然她那时候还没有交过男朋友 没谈过恋爱 但是她用幻想去把歌词里的男女情事表达得很好 用在&彩云飞&或&海鸥飞处&里都非常恰当 由於这首歌 让全世界对台湾的流行歌曲更有信心 在邓丽君之后 无数的台湾歌手与歌曲也跟著输出到海外 姚苏蓉的&今天不回家& 杨小萍的&梦醒不了情&、&今夜雨蒙蒙& 还有崔苔菁、白嘉莉... 一个一个都在海外获得成功 也形成了所谓的&台湾式的时代曲& 台湾式的时代曲包括两种腔调 一种是延续大陆时期、三四零年代国语歌曲那种北京式的咬字方式 另一种就是台湾式的国语 像是凤飞飞那样的 &千言万语&后来还有很多人重新诠释过 包括王菲 她也表现得非常巧妙 对我自己来说 &千言万语&只是我无意中写下自己的心声 幸亏有邓丽君把她诠释得这样地好 大家可以听出她的声音 有如天使一样那麼完美 这首歌是她的招牌歌 不管在哪个演唱场合 她都几乎一定会唱 而且她唱这首歌 习惯从还在舞台后面时就开始唱 一路唱出来 而且 一般来说 歌手唱歌时 嘴巴都会距离麦克风大约一个拳头的距离 但是邓丽君没有 她都是将嘴巴紧贴著麦克风 通常这种情况下 会因为气吹到麦克风而形成所谓的&吹麦& 或者有一些因为喷口水、嘴唇摩擦而产生的杂音 但是妙了 邓丽君就不会出现这种情况 因为她非常会呼吸 随著歌词一字一句轻轻唱出 她的身体也自然呼吸 巧妙换气 有的人唱歌会上气不接下气 但是邓丽君不会 她唱歌从来不会累
哈哈 邓迷贴出左宏元长篇的话并不能推翻邓丽君在录音室曾经被刘家昌痛骂的事实 左宏元最疼爱邓丽君 但未免太过溺爱了 他百般赞美的&千言万语&并不是现在流传的宝丽金版本 而是最初的&丽风版& 听过比较过就知道 比后来重录的&宝丽金版&逊色很多 难怪当时在录音室刘家昌会不满意 不只这首&千言万语& 还有&海韵&..等等都是 原始的版本并不出色 根本算不上是什么歌唱天才
台湾流行音乐大师&翁清溪&(也是邓的老师,作品&小城故事&原乡人&月亮代表我的心&)曾说过「邓丽君声音中上,不过她很聪明,很多事一点就通」 ZT : 翁清溪看从前的学生 最欣赏姚苏蓉 看好张惠妹
【记者姜玉景∕报导】荣获今年金曲奖特别奖的翁清溪，从十几岁就开始为黄梅调电影编曲，在流行音乐界四十年、写过五百多首作品，也教过很多学生，昨天，他上「小燕WINDOW」接受张小燕的访问，聊起教过的学生姚苏蓉、崔苔菁、邓丽君、到高凌风等，每位学生唱歌不同特色。
翁清溪话语幽默，教过的学生中，他最欣赏姚苏蓉咬字清楚、感情丰富的唱腔。聊到邓丽君，他说：「邓丽君声音中上，不过她很聪明，很多事一点就通。」至于崔苔菁，他笑说：「她很嗲，但是，从不对我发嗲！」
四十年的音乐生涯，翁清溪为很多歌手写下很多动人的情歌，问他写情歌的灵感那里来?他自信满满地说：「我写情歌，不靠灵感，完全是帮歌手量身订作！就像高凌风的『大眼睛』，如果是让邓丽君来唱，可能会两眼无神！崔苔菁的『爱神』，让萧孋珠来唱又唱不出风骚味。」当时，他帮高凌风写「大眼睛」时，就是考虑高凌风咬字不是很清楚，才会写下「嘿嘿嘿嘿，巴啦巴啦」。
聊起目前歌坛的歌手，翁清溪欣赏谁?他觉得现在歌坛有名的歌手中，没几个唱的好，唯有对张惠妹倒是点头说：「还不错！」
--& 还是老师最了解学生:高凌风的[大眼睛]如果让邓丽君来唱可能会两眼无神 -- 因为邓歌路太单一,只适合软绵绵情歌,唱劲歌舞曲完全不对味,唱片出那么多,却找不出一首真正的快歌代表作.
3F,这次我又当面打你脸了，真是不好意思哦，啧啧，本来于心不忍，不过好在你老也是在享受啊，天生受虐狂，我这也是善举啊。
呵呵 邓丽君的确只擅长慢歌 后来刘家昌又帮她写了一首&动感歌曲&(是你打来的电话) 结果彻底失败 完全没有让人留下什么印象 糟蹋了大师的作品 难怪翁清溪老师会说邓的声音只是中上 因为天生音色单薄无力 只能唱些软绵绵的抒情慢板 给她快节奏的劲歌舞曲 听起来就像花拳绣腿不像样不对味 但她很聪明善于藏拙 因此唱片极力避免收录这些快歌 偏偏一首&是你打来的电话&还是暴露出自身的缺陷
作者：baiduker 回复日期： 19:54:32 ------------------------------------- 能问你个问题吗？ 天涯这么大，你能找到一个歌手的粉丝说要取得凤飞飞那样的成绩（地位或高度）的回复吗？ 能问你个问题吗？ 百度贴吧这么大，你能找到一个歌手的粉丝说要取得凤飞飞那样的成绩（地位或高度）的回复吗？ 能问你个问题吗？ Google这么大，你能找到一个歌手的粉丝说要取得凤飞飞那样的成绩（地位或高度）的回复吗？ 你以为吹牛真不上税啊。
《是你打来的电话》本来就是一首很普通的歌曲，收录于《岛国情歌-爱的使者》，该曲也并没有作为主打歌曲，因为词、曲都非常一般，但邓丽君仍然唱得相当不错，给这首普通的歌曲增色不少！刘家昌给别人创作的歌曲多了，不红的比红的要多得多！邓丽君也的确比较擅长抒情慢歌，而且“把这类歌曲唱到了极致，至今也没有人可以超过她”（刘欢语），但不等于说邓丽君就没有优秀的快歌作品，如《爱像一首歌》和《谢谢你常记得我》等都是红极一时！
不等于说邓丽君就没有优秀的快歌作品，如《爱像一首歌》和《谢谢你常记得我》等都是红极一时！ --& 哈哈 鄧迷的標準未免也太低了 這兩首其實跟&是你打来的电话&類似 只是編曲與演奏的節拍比較強烈一些 但鄧麗君的演唱還是動感不足偏於抒情 聽聽張惠妹的快歌吧 那樣才叫有勁 難怪能被翁清溪肯定 鄧麗君那種叫花拳繡腿 (高凌风的[大眼睛]如果让邓丽君来唱可能会两眼无神)
天涯这么大，你能找到一个歌手的粉丝说要取得凤飞飞那样的成绩（地位或高度）的回覆吗？ --& 哈哈 这只是现在的人不了解过去的历史 也不认识凤飞飞而已 &台湾歌坛历史&.过去的纪录已经详实写在[台湾流行歌曲年鉴卅年]这篇报导当中.其章节的开头都会列出每一年的&热门歌曲&与&风云人物&.凤飞飞被列入总计14次(71/72/73/74/75/76/77/78/79/81/83/84/85/86),而邓丽君只有10次(69/70/71/72/74/77/79/80/83/87).所以年鉴才会明白标示凤飞飞是是台湾歌坛70-80年代最红的歌手,在&歌坛呼风唤雨,手执牛耳长达十余年之久&. 想了解台湾歌坛过去的历史 最简单快速的方法就是把[台湾流行歌曲年鉴]好好看一遍 参阅
http://photosalbum.pixnet.net/blog/post/1933876 (阿德-痞客邦) 而且必须看原始的&完整版& 而不是大陆网友删改过的&精简版&(去掉了大陆人不熟悉的许多歌手)
谈台湾的流行音乐历史 最详细/客观/真实的就是台湾人自己写的 这数万字长篇的&台湾流行歌曲年鉴&(纪录台湾歌坛30年的编年史) http://photosalbum.pixnet.net/blog/post/1933876 (阿德 痞客邦) 里面有大篇幅记载凤飞飞是70~80跨年代的台湾天后霸主 对于邓丽君反而着墨不多 她的影响力在台湾远不如凤飞飞 1.对于承续与发扬台湾本土音乐，有着示范性的带头作用。凤飞飞这位足以成为特定时期台湾流行文化缩影的艺人，即是如此自然地与社会和时代作了相当多的交集，进而成为集体记忆的一部份。 2.凤飞飞唱红歌曲与出版唱片数量之多，应属台湾歌星之最。她的歌曲对于台湾长一辈的人而言，不只是歌曲，甚至已成了台湾本土文化重要的一节！ 3.她一直懂得因应市场与时代的转变，与不同的作曲家合作，并勉力去揣摩每一首作品的特性，适时改变自己的唱腔，不断进步，同时在歌曲中她运用大量拿手的转音技巧或花腔，让一首原本简单平淡的歌，变得韵味十足，丰富了起来，这也就是当年许多新进作曲家无不希望有机会与她合作的主要原因。因为他们深信，任何再普通的歌曲经由凤飞飞口中唱出，没有九十八分，也有九十五分的水准！ 4.自1976年开始凤飞飞在国语歌坛呼风唤雨，手执牛耳长达十余年之久
香港甄妮曾经点评邓丽君,说邓嗓音好,但没有唱功,几乎无技巧可言
天涯这么大，你能找到一个歌手的粉丝说要取得凤飞飞那样的成绩（地位或高度）的回覆吗？ --& 台湾&金曲奖&的前身 &金钟奖&最佳女歌手 2次获奖的殊荣已给予凤飞飞歌艺莫大的肯定 而台湾&百佳唱片&评选 150个音乐界专业评审的评分之下 &演唱&单项的评比 凤飞飞至少能名列前10名 而邓丽君的名字不知在哪里呢? 过去无数音乐界专人士已证实 凤飞飞是叫好又叫座 名符其实的宝岛歌坛天后 不是你们几个无名小卒粉丝能够一概否定的! 90年代台湾音乐界曾举办&百佳唱片评选&,由音乐界150人评审团选出100张最佳华语专辑,分别就&词&曲&演唱&原创性&四项作综合评比,结果邓丽君的&淡淡幽情&入选但总排名仅45,成绩普普通通.再看各项评分,除了&作词&项目豪无异议得到最高分,其他的&作曲&演唱&原创性&三项都没有排进前10名,邓被无数君迷吹捧为唱功无人能敌,可是在台湾音乐界专业人士眼中,其演唱成绩评比连前10名都排不上,已完全粉碎其唱功神话! 1994年台湾的&百佳唱片&分别就&词&曲&演唱&原创性&四项作综合评选 排出100张最佳华语专辑 演唱的排行榜 01. 你是我所有的回忆 (齐豫) 02. 一千个春天 (李建复、蔡琴) 03. 认错 (优客李林) 04. 酒后的心声 (江蕙) 05. 橄榄树 (齐豫) 06. 苏芮专辑 (苏芮) 07. 变色的长城 (费玉清) 08. 此情可待 (蔡琴) 09. 许景淳专辑 (许景淳) 10. 想要弹同调 (凤飞飞) 词的排行榜 01. 之乎者也 (罗大佑) 02. 未来的主人翁 (罗大佑) 03. 爱人同志 (罗大佑) 04. 一无所有 (崔健) 05. 下午的一出戏 (陈明章) 06. 抓狂歌 (黑名单工作室) 07. 葬心 (电影原声带、小虫) 08. 雁渡寒潭 (黄舒骏) 09. 忙与盲 (张艾嘉) 10. 马不停蹄的忧伤 (黄舒骏) 曲的排行榜 01. 你是我所有的回忆 (齐豫) 02. 郑怡&王新莲&马宜中 (郑怡、王新莲、马宜中) 03. 橄榄树 (齐豫) 04. 之乎者也 (罗大佑) 05. 葬心 (电影原声带、小虫) 06. 唐晓诗专辑 (唐晓诗) 07. 爱人同志 (罗大佑) 08. 未来的主人翁 (罗大佑) 09. 苏芮专辑 (苏芮) 10. 桂花巷 (电影原声带、陈扬) 原创性的排行榜 01. 中国现代民歌集 (杨弦、余光中) 02. 抓狂歌 (黑名单工作室) 03. 之乎者也 (罗大佑) 04. 下午的一出戏 (陈明章) 05. 向前走 (林强) 06. 葬心 (电影原声带、小虫) 07. 少年也，安啦！ (电影原声带) 08. 蜕变 (张洪量) 09. 生命中的精灵 (李宗盛) 10. 生老病死 (薛岳) 11. 一无所有 (崔健) 12. 这个世界 (蔡蓝钦) 13. 顶尖拍档 (顶尖拍档) 14. 橄榄树 (齐豫) 15. 灼热的生命 (薛岳) 16. 拥挤的乐园 (陈升) 17. 爱人同志 (罗大佑) 18. 陶大伟孙越专辑 (陶大伟、孙越) 19. 柴拉可汗 (李建复) 20. 苏芮专辑 (苏芮)
邓丽君的&淡淡幽情&专辑其实不在初选时柱半单位推荐的337张专辑名单内,而是首轮某些评审推荐才列入第二轮的评分名单.结果最后也只排到百佳的第45名而已,这张专辑被邓迷们吹嘘的有如旷古烁今的传世不朽绝作,结果在台湾音乐界眼专业人士眼中竟然差点成为遗珠,到底是谁的眼光有问题呢? 其实&淡淡幽情&的&作词&项目评分,因为是直接取自古典文学的宋词,所以毫无异议得到最高分,先天上已经占了很大便宜,可惜&演唱/作曲/原创性&其他三项分数不高,拉低了总分,于是最终只排到第45名而已. 早期台湾官方每年设有&金鼎奖&表扬优良文化艺术出版品,&淡淡幽情&也同样不受青睐,根本连入围也没有,更别说得奖了.难怪百佳主办单位在挑选近400张唱片初选名单时会漏掉这张专辑,当年既不叫好也不叫座,没有留下深刻印象.
台湾&金曲奖&的前身 &金钟奖&最佳女歌手 2次获奖的殊荣已给予凤飞飞歌艺莫大的肯定 而台湾&百佳唱片&评选 150个音乐界专业评审的评分之下 &演唱&单项的评比 凤飞飞至少能名列前10名 而邓丽君的名字不知在哪里呢? 过去无数音乐界专人士已证实 凤飞飞是叫好又叫座 名符其实的宝岛歌坛天后 不是你们几个无名小卒粉丝能够一概否定的! ======================================= 不得不说，希望拿点有出息的东西来 台湾&金曲奖&的前身 &金钟奖&最佳女歌手-----知道首届金钟奖最佳女歌手是谁吗？ 我看见拿百佳唱片说事我就上火 百佳唱片是1994年由两大学2年纪的学生-马世芳 吴清圣-搞出来的。还百佳呢。 罗大佑的所有唱片全部入选，张艾嘉的所有唱片全部入选，潘越云的所有唱片几乎全部入选 邓丽君 45 侯德健、刘家昌，刘文正这些都没入选，粑粑啊。 当时这是个笑话，百佳又叫 滚石中文精选集 凤飞飞在台湾的影响那么大，为什么还要报邓丽君大腿呢 给你一些硬指标比比看 台湾秀场时代，一天的出场费 邓丽君 1万美元 高凌风 25万（旧台币） 刘文正 18万台币
诸葛亮 20万 贺一航 1万
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（前面是讲刘文正的） /programs/view/nHxOs2_VWwg/ 台湾第一个女性出邮票的是宋美龄 第二个是邓丽君 第三个是林志玲 第4个或许有一天是 X飞飞？ 台湾第一个国葬的知道是谁吗？当然是蒋校长 台湾第二个国葬的知道是谁吗? 邓丽君啊 不要觉得凤飞飞在台湾的影响力超过邓丽君了 和邓丽君比，谁比谁消失啊。
台湾第二个国葬的知道是谁吗? 邓丽君啊 ? --& 鄧麗君並不是&國葬& 別再散播錯誤消息了 網路上以訛傳訛的例子很多,即使是非常知名的網站,有時也會出現錯誤.例如[維基百科]-關於&国葬&,提到&鄧麗君：日国葬于台北縣金山鄉金宝山筠园&.但比對台灣頒布的&國葬法&第6條:&國葬舉行之日,由總統派員致祭,全國下半旗誌哀&.鄧麗君出殯當天沒有降半旗,已證明&國葬&之說是誤傳. 以下舉幾條鄧麗君都沒有 2.無記名投票過半數以上同意 3.國葬費用國庫支給 6.全國下半旗誌哀 8.掃墓節總統派員致祭 11.國葬墓園內建立碑記 國葬法 (民國37年11月26日修正) 第1條 中華民國國民有特殊勳勞或偉大貢獻，足以增進國家地位民族光榮或人類福利者，身故後得依本辦法之規定，舉行國葬。 第2條 國葬，應經行政院會議以(全體委員無記名投票過半數以上同意)議決舉行，由總統以命令公布之。 第3條 國葬費用經行政院核定，(由國庫支給)之。 第4條 辦理國葬時，應設立國葬典辦事處，其組織通則由內政部擬訂，呈請行政院核定之。 第5條 國葬儀式由總統以命令定之。 第6條 國葬舉行之日，由總統派員致祭，(全國下半旗)誌哀。 第7條 內政部應會同首都所在地市政府於首都擇定地點，設置國葬墓園，呈請行政院核定之。 第8條 國葬墓園內應立祭堂，於(每年民族掃墓節日)由總統派員致祭。 第9條 前條墓園及祭堂之設計、建築、墓位及碑碣之式樣，由內政部會同首都所在地市政府擬訂，呈請行政院核定之。 第10條 國葬墓園之(管理警衛)等事宜，授權首都所在地市政府辦理之。 第11條 凡國葬均應葬於國葬墓園，如願擇地另葬者，應經行政院核准，由受國葬者之家屬領費自行安葬但仍應於(國葬墓園內建立碑記)。 第12條 本法自公布日施行。
“哈哈 鄧迷的標準未免也太低了 這兩首其實跟&是你打来的电话&類似 只是編曲與演奏的節拍比較強烈一些 但鄧麗君的演唱還是動感不足偏於抒情 聽聽張惠妹的快歌吧 那樣才叫有勁 難怪能被翁清溪肯定 鄧麗君那種叫花拳繡腿 (高凌风的[大眼睛]如果让邓丽君来唱可能会两眼无神) ” ——《是你打来的电话》是刘家昌的作品，而《爱像一首歌》和《谢谢你常记得我》是邓丽君同期日语歌曲的翻唱作品，其日文原曲名分别为《北極便》（北极行）和《神戸です》（就在神户），是典型的东瀛演歌，和《是你打来的电话》完全是不同的流派和风格，一中一洋，怎么会“类似”呢？想黑邓丽君，也应先做足功课，连最基本的音乐曲风都搞不清楚，有什么资格来评价邓丽君的演唱呢？如此凤飞飞的歌迷，实在是丢脸至极！《是你打来的电话》一曲，词曲都相当平庸，完全没有资格和邓丽君的其他快歌如《爱像一首歌》、《谢谢你常记得我》、《雨不停心不定》（日文原曲《他人雨》）等相提并论！
&百佳唱片&雖是台大學生社團所主辦,但名次卻是由150名專業的評審委員的評分來決定 所以才具有公信力與代表性.而且評選對象是一張&唱片&而不是一位&歌手&,並且只針對&作詞&作曲&演唱&原創性&這四項,完全不管銷售成績.因此&靡靡之音&時期的熱門唱片幾乎全軍覆沒,紅極一時的歌壇王子&劉文正&也沒有入選,反而大陸的&崔健&名次很高.這種&曲高和寡&的評選結果是可以想見的,但從來沒人會去質疑它評審的公正性與客觀性.因為它揭示的就是&藝術性&而非&商業性&,只論&叫好&不管&叫座&.&滾石&唱片入選最多也是因為它最具人文色彩,不像其他公司已商業掛帥,所以實至名歸. ZT : 臺灣百佳唱片 --「臺灣流行音樂百張最佳專輯」1994年 台大人文報社出版 1970年代中期到80年代可說是臺灣歌壇的黃金歲月。在這期間，臺灣歌壇歷經了校園民歌、鄉土搖滾、台語民謠、商業流行等數度創作風潮的更替，推出了數千張風格各異的專輯，可謂精彩紛呈。 而此期間臺灣歌壇不僅出了李泰祥、李壽全、羅大佑、李宗盛、小蟲、侯德健、翁孝良、陳復明、曹俊鴻、陳志遠、陳揚、鈕大可、童安格、蘇來、馬兆駿、邱晨等堪稱臺灣歌壇領軍人物的著名製作人、作曲家，還出現了諸如齊豫、蔡琴、李建復、潘越雲、費玉清、黃鶯鶯、蘇芮、齊秦、王傑、庾澄慶、薑育恆、李麗芬、張艾嘉、鄭怡等無數個性鮮明、實力非凡的歌手，隨之而誕生的更是一大批影響深遠的專輯與歌曲，他們的出現不僅為臺灣歌壇注入了無限活力，更使得臺灣流行音樂的創作達到一個空前活躍優秀的黃金時期。 為了紀念臺灣歌壇這一段閃亮的日子，向所有為之努力過的音樂工作者致敬，也為了向年輕一代的歌迷推介他們不一定會注意到的這些優秀音樂，著名電臺節目主持人 陶曉清 女士在1993年發起了「臺灣流行音樂百張最佳專輯」這項評選活動，評選的範圍是從1975年楊弦的專輯「中國現代民歌集」開始到1993年1月之間出版的所有專輯。 這項評比的評審共邀請了臺灣音樂界、傳媒界及其他有關人士約150多人參與，而評選的標準則以整張專輯在原創性、詞、曲、演唱等多方面的綜合表現作為考量，以務求評選的公正性與客觀性。對於此次評選，所有的參與人員都投入了極大的熱忱並付出了艱辛的勞動，從而使得最終出爐的這份榜單顯得尤為珍貴和極具價值。 (END)
台湾第一个女性出邮票的是宋美龄 第二个是邓丽君 第三个是林志玲 --& 哈哈 邓迷又在做梦了 只有宋美龄是官方(邮政总局)出的 邓丽君与林志玲都是所谓的&个人化邮票& 其肖像根本无法像宋那样印在&票面&上 而是点缀在齿孔外的空白位置 只要肯出钱 就可以向台湾的邮政局申请印制&个人化邮票& 邓氏&基金会&钱很多 有啥稀奇? ZT : 个人化邮票集邮报导 ( 请注意:个人的肖像无法印制在邮票的&票面&上 ) http://www.post.gov.tw/post/internet/n_stamp/index.jsp?ID=150305 .cn/admin/News_pic/355-1.jpg
台湾第一个女性出邮票的是宋美龄 第二个是邓丽君 第三个是林志玲 --& 哈哈 邓迷又在做梦了 只有宋美龄是官方(邮政总局)出的 邓丽君与林志玲都是所谓的&个人化邮票& 其肖像根本无法像宋那样印在&票面&上 而是点缀在齿孔外的空白位置 只要肯出钱 就可以向台湾的邮政局申请印制&个人化邮票& 邓氏&基金会&钱很多 有啥稀奇? ZT : 个人化邮票集邮报导 ( 请注意:个人的肖像无法印制在邮票的&票面&上 ) http://www.post.gov.tw/post/internet/n_stamp/index.jsp?ID=150305 /i4/.jpg
再来说说快歌，快歌唱法不外乎分为以下几种，一是“力量型”，如苏芮、张惠妹，这种唱法需要极强的嗓音爆发力；二是“轻快型”，如邓丽君、王菲，这种唱法是“以巧破千斤”；三是“兼顾型”，如张国荣（偏力量）、林忆莲（偏轻快），这三种唱法都无所谓好坏，只是歌迷受众不同罢了！
鄧麗君歌路窄 唱快歌就是不在行 這是眾所公認的 自己缺乏具有代表性的勁歌舞曲 開演唱會只好翻唱一些洋歌來點綴 免得場面太死氣沉沉
台灣流行歌壇歷史中,最走紅最持久的毫無疑問是鳳飛飛.因為歌唱圈群眾基礎深厚,因此即使不是美若天仙仍多次被重金邀請跨行電影圈擔任女主角.而被鄧迷吹捧為西施在世的鄧美人,只在黑白電影少女時期客串露臉一次而已.當年著名的&你我他電視週刊&舉辦金嗓獎最受歡迎歌星票選活動,鳳飛飛連續八年懸殊高票奪冠,鄧麗君則只入選十強一次而已.在台灣,鄧走紅程度向來是居於甄妮與尤雅之下.鄧歌在大陸流行後,鄧曾經開出天價返台作秀,結果歌廳老闆高估而虧損嚴重,從此再也沒人邀請她.這是所謂的自抬身價.有行無市. ZT : 王牌CEO
&※ 引述&lily(a221585)&之銘言：
&昨日看到電視&王牌CEO&吧
&來賓是向娃、紀寶如、鄭進一、徐風
&大家談的當年餐廰秀的許多人、事
&到了快尾聲時，主持人忽然問紀寶如說：
&就你記憶以來，有沒有誰是花再多錢或怎麼樣都請不到的人？
&紀寶如回答說：只有一個人
&就是鳯飛飛！
&接著她說：當年太陽城的老板
&手捧著一仟萬現金到鳯姐家，但鳳姐始終沒有答應演出
&只見三位主持人瞪大了雙眼，異口同聲說：我有沒有聽錯？一仟萬？
&２０年前一仟萬，等於現在忠孝東路一間店面了
&接著鄭和徐都說鳯姐只唱歌廰，不接餐廰秀，
&因為歌廰是欣賞歌曲的地方，而去看餐廰秀的客人，意不在聽歌
&忽然又發覺了鳳姐另一項無人能及的記錄！
鄧麗君歌路窄 唱快歌就是不在行 這是眾所公認的 自己缺乏具有代表性的勁歌舞曲 開演唱會只好翻唱一些洋歌來點綴 免得場面太死氣沉沉 ----邓丽君歌路不仅不窄，反而比较宽，到后期甚至比较前卫，只是中文歌唱得较少罢了，只要是了解邓丽君的歌迷都能充分认识到这一点！如果说邓丽君嗓音爆发力不够好，我能认同，但说邓丽君唱快歌“不在行”，就是你这位低素质凤飞飞歌迷存心污蔑了！邓丽君1973年起就到亚洲音乐最发达的日本发展，重心也就到了日本，和日本音乐人合作较多，其演唱的日曲快歌，表现优异，翻唱者众多，具有相当的可听性和代表性，只是你不愿意承认罢了！
和日本音乐人合作较多，其演唱的日曲快歌，表现优异，翻唱者众多，具有相当的可听性和代表性 --& 很好笑! 屬於鄧麗君原唱的日本歌其實也沒幾首 多數是翻唱別的日本歌手 竟說別人翻唱她 真無知!
--& 很好笑! 屬於鄧麗君原唱的日本歌其實也沒幾首 多數是翻唱別的日本歌手 竟說別人翻唱她 真無知! ——如此低素质的歌迷，竟敢来天涯叫板！邓丽君的“日曲快歌”，是指其日语歌曲的中文翻唱，否则就直接叫“日语快歌”了！当年中国内地的著名女歌手都是靠翻唱邓丽君的歌曲起家，而邓丽君的中文歌曲也有很大部分资源是来自其演唱的同时期的日语歌曲！邓丽君原唱的日语歌曲很多，翻唱她日语歌曲的著名日本歌手也不少，如中森名菜、小林幸子、石川小百合、坂本冬美、赵容弼（韩国）、五木弘、崛内孝雄等等，都是日本最顶级的歌手！
奉劝一句，不要妄图抹黑邓丽君！这么多年了，虽已过逝，却歌声依旧！邓丽君是公认的华语歌坛第一人，也是公认的有史以来最成功的华语女歌手！她嗓音优美，演唱细腻动人，在她之后真正能较长久一统华语歌坛的女歌手如王菲、蔡琴，也具有这个显著的特色！至于这位凤飞飞的歌迷，送你一句，“革命尚未成功，同志仍需努力”！
邓丽君只是名气大,她的唱法太老派,现在根本没什么年轻人爱听她的歌
70年代活跃在歌坛的邓丽君,过了15-20年后,90年代时我们听她的歌和唱腔,当时就没多少年轻人喜欢了,已经感觉到过时了. 而90年代初出道的王菲的唱腔和歌曲,过了同样15-20年,却仍然觉得非常时尚,这就是区别所在
ZT : 邓丽君和我们的一个时代 ( 主笔/王小峰 ) .cn/news.asp?id=39835
性别指向实际上在当时是对公众的一种人性解放，也是中国内地在经历了人性扭曲后的一次适时的释放，而邓丽君恰好给人们提供了这种释放的可能。和当时的其他文艺作品——电影、文学、电视相比，流行歌曲这个形式来得简洁、迅速、直接，人们甚至不用去思考和咀嚼，马上就可以融入成自己心灵的一部分。有了性别区分，人们才得以通过它来证实自己的内心，看清一度被压抑、扭曲的人性中的另一面。邓丽君歌曲中带有的妩媚、柔情、调情在当时无疑成为了最具性诱惑的东西。朱一弓说:「邓丽君一开始有很浓的风尘味儿，当她到了《淡淡幽情》，我们又看到了她另外一面。她有风情，也变得高级了。所以她的演唱解决了这样的问题——高的人也能听，低的人也能听，可以让任何人想入非非。」 也许，台湾著名乐评人马世芳先生的看法更能说明两岸间人为造成的时空交错形成两地间对邓丽君的不同看法，所以，她在两岸之间的影响是不一样的。他认为:「我们成长在80年代，对她早期的作品了解得不多，我们只是知道她，但是没那么多情感，只是一种集体记忆而已。至于她对台湾流行音乐的影响，台湾从60年代就一直有这种软绵绵的东西，在70年代初有些歌曲被划为靡靡之音，70年代末80年代初她的一些歌曲传到大陆，我们才觉得她那么厉害，我们没有想到一个唱歌软绵绵的歌手在对岸有那么大的影响。她在10年前去世的时候，我听到大陆的摇滚歌手录制了一张纪念她、翻唱她歌曲的专辑《告别的摇滚》，感到不可思议。她在我们这里就是按正常商业操作模式下推出来的红歌星，但不是石破天惊。」 邓丽君对内地流行音乐的影响巨大，但是，无论她的影响有多大，不管出现了多少以摹仿她、翻唱她成名的歌手，但内地始终没有出一个邓丽君式的人物。马世芳说:「邓丽君对所有唱歌的人来说，都无法超越，她和她所属的时代紧紧地扣在一起，她是在那个比较从容、耐心、细致的年代诞生的歌手，她不属于台湾的民歌运动时代，不属于后滚石时代，也不属于李宗盛包装出的那类都市女子。她属于老派、传统一点的流行音乐，在台湾，她是非常受欢迎的女歌星，但是却从来没有文字来论述她的音乐，人们只是对她的私生活和八卦感兴趣...&-- 显然邓丽君在台湾音乐界眼中,只是一个普通的八卦歌星.从来没有文字来论述她的音乐.
现在连大陆权威乐评家也已了解,邓丽君能在大陆走红,只是恰好赶上改革开放的特殊时机,在世界别的地方,她只是一般的红歌星,除了名气比较大,并没有什么特别神奇之处. ZT : 邓丽君十周年祭：何日君再来 ( 主笔/王小峰 ) .cn/news.asp?id=39835
Title : 一个特殊的时代，造就了邓丽君。 今年是邓丽君去世10周年，当我们回头打量这个已被时光拉远了距离的歌手，会发现，从她身上的光环中折射出来的时代印迹变得越来越清晰。特别是在今天这个特殊的历史时期，邓丽君这个名字，还可能被赋予一些更新的意义，这个曾经被误解、误读的名字也会随时间推移慢慢还原出她真实的一面。 1949年，当台湾海峡最终成为一道军事屏障将大陆与台岛分隔开的时候，实际上便开始了不同制度下同根文化的不同繁衍。上世纪70年代末，当内地的窗口开始打开时， 第个走过来的就是邻家女子邓丽君。当时，人们说不清楚，为什么在没有三通的情况下，在两岸文化还没有正式接触的时候，她便不请自来?而且，为什么在这边百废待兴，根本无暇顾及精神需求的时候，她的歌声却眨眼间便传遍大江南北?她到底有什么魔力? 当我们用时间的长镜头再次把焦点定在那个年代，也许就会发现，恰恰是两岸间的30年隔离造成经济、文化上的泾渭分明，才给了邓丽君一个机会。 当一个柔美的女人，唱着甜美的歌曲来到我们眼前时，像是一场风雨吹打着我们的脸。经历了「文革」那样的浩劫，在听到邓丽君的时候，人们只能有两种非此即彼的反应:喜欢或憎恶。而这两种态度，在那个特殊历史背景下，都已经完全超出了审美范围。邓丽君制造了那个年代 第个观念上的冲突，而两岸关系的敏感，又使邓丽君成了当时极为敏感的人物。现在，随着两岸关系的缓和，人们对邓丽君的认识也在发生变化，日趋接近一个更真实的邓丽君。 邓丽君的歌声遍及全球有华人的地方，不管是在台湾、香港地区，还是在东南亚、日本、北美，邓丽君给人留下的是一个妩媚、甜美的标准中国女人形象。在那些地方公众眼里，她只是一个红歌星——一个唱歌好听的歌星而已。只有在中国内地，一些特殊原因才让她变成了一个文化标志、一种潮流、一个属于那一代人心中终生难以磨灭的印记。 --& 其他那些地方公众眼里，她只是一个红歌星——一个唱歌好听的歌星而已。只有在中国内地，一些特殊原因(文革)才让她变成了一个文化标志、一种潮流...
哈哈 究竟是大陆权威乐评家(王小峰)在胡扯 還是無名小卒歌迷(xingzhongxing)在胡扯呢? 现在连大陆权威乐评家也已了解,邓丽君能在大陆走红,只是恰好赶上改革开放的特殊时机,在世界别的地方,她只是一般的红歌星,除了名气比较大,并没有什么特别神奇之处. ZT : 邓丽君十周年祭：何日君再来 ( 主笔/王小峰 ) .cn/news.asp?id=39835 Title : 一个特殊的时代，造就了邓丽君。 当我们回头打量这个已被时光拉远了距离的歌手，会发现，从她身上的光环中折射出来的时代印迹变得越来越清晰。特别是在今天这个特殊的历史时期，邓丽君这个名字，还可能被赋予一些更新的意义，这个曾经被误解、误读的名字也会随时间推移慢慢还原出她真实的一面。 当我们用时间的长镜头再次把焦点定在那个年代，也许就会发现，恰恰是两岸间的30年隔离造成经济、文化上的泾渭分明，才给了邓丽君一个机会。 不管是在台湾、香港地区，还是在东南亚、日本、北美，邓丽君给人留下的是一个妩媚、甜美的标准中国女人形象。在那些地方公众眼里，她只是一个红歌星——一个唱歌好听的歌星而已。只有在中国内地，一些特殊原因才让她变成了一个文化标志、一种潮流、一个属于那一代人心中终生难以磨灭的印记。
&是你打来的电话&只不过是日语歌曲翻唱过来的啦 刘家昌？ 他能写的出那种节奏感的曲子？ 未免太抬举他了吧？ 以下是这首歌的日语原曲啦： グッド_ナイト_コール --& 哈哈 真是井底之蛙 &是你打来的电话&本来就是刘家昌的作品 日本歌能翻唱成中文 中文歌就不能翻唱成日文吗?
所谓《是你打来的电话》与《爱像一首歌》&《谢谢你常记得我》类似 是指虽然旋律与编曲充满动感 但演唱者的唱腔还是过于温温吞吞 就像娇娇女穿绣花鞋在跑步 扭扭捏捏一点也不带劲
ZT : 左宏元谈邓丽君 -- 感慨她的晚节不保 邓丽君的爸爸是个非常严格的人 对她非常要求 所以一过世之后 邓丽君就好像是从笼子里放出来的小鸟 一下子自由了 而她妈妈是个慈母 一向都是跟在她身边 坐在她旁边照顾呵护她的 但是随着年纪增长 妈妈跟她也坐得越来越远 因为邓丽君会抱怨 人家的女儿身边都没有妈妈这样跟 只有你会这样每天跟在我后面 从前她妈妈可以说是她爸爸交代要她这样跟在邓丽君旁边 但是爸爸过世以后 女儿要怎么讲 妈妈也只能听了 最后太自由了 在香港住 在香港工作 舆论的压力 工作的压力 加上感情上的挫折 当初大家都忙 也没想到 并不觉得她会有什么问题 结果从亚洲到了欧洲法国以后 谁知道人生起了变化 直到后来有一回华视请她回来劳军表演 我从电视上看到她 发现她整个人变了 很可惜 人到欧洲之后 应该是更有浪漫的味道 我想妈妈还是应该要在她身边的 或者我当初应该鼓励她留下来 跟她说 老师再帮你写几首歌 继续冲刺 可惜我没有 我想她到欧洲去可能也是一种逃避吧 一方面人的成就到了那样的程度 想要再突破蛮困难的 第二可能也是怕人家追问她的感情问题 于是跑到异乡躲起来 &后来有一回华视请她回来劳军表演,我从电视上看到她,发现她整个人变了,很可惜& --& 请看芳龄才41岁的邓丽君 外貌却跟乡下来的老农妇没两样 可惜? 可悲? 明报周刊 日，第1360期。(标题:法国男友在邓丽君数千万港币香闺现身) /f_img/158/338138.jpg
ZT : 左宏元谈邓丽君 -- 感慨她的晚节不保 邓丽君的爸爸是个非常严格的人 对她非常要求 所以一过世之后 邓丽君就好像是从笼子里放出来的小鸟 一下子自由了 而她妈妈是个慈母 一向都是跟在她身边 坐在她旁边照顾呵护她的 但是随着年纪增长 妈妈跟她也坐得越来越远 因为邓丽君会抱怨 人家的女儿身边都没有妈妈这样跟 只有你会这样每天跟在我后面 从前她妈妈可以说是她爸爸交代要她这样跟在邓丽君旁边 但是爸爸过世以后 女儿要怎么讲 妈妈也只能听了 最后太自由了 在香港住 在香港工作 舆论的压力 工作的压力 加上感情上的挫折 当初大家都忙 也没想到 并不觉得她会有什么问题 结果从亚洲到了欧洲法国以后 谁知道人生起了变化 直到后来有一回华视请她回来劳军表演 我从电视上看到她 发现她整个人变了 很可惜 &后来有一回华视请她回来劳军表演,我从电视上看到她,发现她整个人变了,很可惜& --& 请看芳龄才41岁的邓丽君 外貌却跟乡下来的老农妇没两样 可惜? 可悲? 明报周刊 日，第1360期。(标题:法国男友在邓丽君数千万港币香闺现身) /f_img/158/338138.jpg
但是爸爸过世以后 女儿要怎么讲 妈妈也只能听了 最后太自由了 在香港住 在香港工作 舆论的压力 工作的压力 加上感情上的挫折 ... ZT : 邓丽君与郭孔丞婚事触礁的真正原因 (节录自名人传记&传奇富豪－黄任中&) 作者:康津 出版:东佑文化 ISBN/CIP: 邓丽君喜欢跳舞和玩车，在台湾还没有人代理BMW的时候，她就自己想办法进口一部；她又特别爱飙车，飙起车来很疯，跳起舞来也很疯，舞姿又特别好看，刚好这两样也是黄先生的最爱，真是志同道合臭味相投呀，所以他们又常在一起玩得很疯，别人实在很难想象他俩没什么。 有一年，黄先生到新加坡去处理生意，由于对新加坡的路不熟，又刚好邓丽君当时住在新加坡，故而他在新加坡三天，都由邓丽君相伴，连每一顿饭都是一起吃的；黄先生的旅馆在邓丽君家附近，晚上黄先生就散步送她回家，结果被记者拍了照。 三天后，生意处理完，黄先生表示要到普吉岛去玩，邓丽君说也想去，而当时她男友就是那位颇有名的马来西亚糖业大王，刚好不在新加坡，于是黄先生就与邓丽君约好在普吉岛相见；黄先生先去，邓丽君随后视情况，再到饭店与他会合，因为邓丽君还有些事要处理，包括向男友及家人交待好，想必她不会说实话。 到普吉岛当天晚上，黄先生接到她电话，说一切都摆平了，叫黄先生帮她订了房间，但到第二天，她打电报来，简单的几句，告诉黄先生不能来了，因为糖业大王突然回来，她被禁足；原来不知是不是有人打小报告，糖业大王还见到他俩在一起的照片…，邓丽君无论如何解释，男友都不相信他俩友谊的纯洁，结果就造成不小的风暴。此事当年也让小邓的母亲大为光火，并且视黄先生为破坏小邓幸福的损友。 这件事并不光彩，又涉及小邓的私生活，当然黄先生不可能告诉我，而是他那次去新加坡处理的生意很大，国内好几家上市公司与他配合，自有好几位大老板与他同行，发生如此大风波，想瞒都瞒不住，这件事是其中一位大老板向我所作的追忆。 这位大老板还说，有关邓丽君的一切，黄先生是最清楚的人，她前前后后有几个男朋友，和男朋友间发生哪些大小事，她都会跟黄先生说，甚至常找黄先生拿主意；或是家中有什事，家人怎么了，有喜有忧，她全会告诉黄先生。可是这么多年来，黄先生对邓丽君的种种只字不提，视为最高机密。自从邓丽君死后，传闻黄先生三不五时就往金山跑，到邓丽君坟上去陪她一会儿。 ( END ) **** 这本传记的作者并非黄任中本人,而是黄生前熟识的记者好友,且这段推婚风波的内幕也不是黄讲的,而是&那次去新加坡处理的生意很大，国内好几家上市公司与他配合，自有好几位大老板与他同行，发生如此大风波，想瞒都瞒不住...&这位大老板还说，有关邓丽君的一切，黄先生是最清楚的人，她前前后后有几个男朋友，和男朋友间发生哪些大小事，她都会跟黄先生说...&---想想看,已经订了婚还偷偷与花花公子交往,并且密约海岛渡假逍遥游,被退婚难道不是罪有应得?---&黄先生就与邓丽君约好在普吉岛相见；黄先生先去，邓丽君随后视情况，再到饭店与他会合，因为邓丽君还有些事要处理，包括向男友及家人交待好，想必她不会说实话。& http://www./Ras.sys/UpLoadImg//Book/Big/.jpg
舆论的压力 工作的压力 加上感情上的挫折 ... //1.htm ZT : NowNews 娱乐新闻 : 黄任中与邓丽君的「机」缘 ( 15:50) 记者林南岳／综合报导 黄任中一生女友无数，据他亲口告诉资深媒体人陈淑芬，他与邓丽君也曾有过一段情缘，那是在民国七十年代一段尘封的往事。 黄任中与邓丽君是在飞机上邂逅，当时黄任中自美途经日本返台，下机时，一大堆摄影记者蜂拥而上，他以为是发生了什么事，后来才发现是因为邓丽君当时在日本拿假护照，被媒体爆料，事件发生之后，邓第一次返国，媒体追着她采访。 由于两人都是知名人士，而且相互仰慕已久，后来两人在新加坡某个party再重逢，邓丽君邀黄到住处小聚，隔天黄抵达时，邓外出未返，黄任中「既来之则安之」，就大剌剌在邓家门口的阶梯上坐等女主人回来，后来邓匆忙赶回来，连称抱歉、怠慢，招呼黄任中进屋。 令黄任中感到意外的是，小邓的房子装潢很简单，竟以木床当客厅的椅子，别无长物，小邓进屋后，在「第一时间」有点尴尬的把男用拖鞋及衣物往衣柜里塞，被眼尖的黄任中注意到，两人聊了一会儿，听了一些唱片，玩音响的黄任中注意到，邓丽君家里的摆设虽然简单，但所用的音响绝好，令他了解到邓丽君的所好。 由于黄任中在新加坡稍事停留就要转往普吉岛度假，这次换他邀邓丽君一同前往，邓丽君欣然答应，两人相约几天以后在普吉岛会合，但是过了两天，邓丽君打电话给黄任中说，有事无法前往。黄任中事后揣测，可能是小邓当时的男朋友不愿意她前往吧。 虽然如此，不过两人还是持续有来往，小邓甚至每年过年的大年初三都会前往黄家小聚一番，成为无话不谈的好友。 --& 小邓进屋后，在「第一时间」有点尴尬的把男用拖鞋及衣物往衣柜里塞，被眼尖的黄任中注意到 &-- 这则新闻的关键点就在这里! 花花公子大色狼&黄任中&由此已看出邓丽君对于男女关系非常随便,因此才大胆展开猎艳行动,邀约普吉岛度假之旅.当时小邓已经跟郭孔丞订婚,她竟然瞒着未婚夫,豪不考虑就欣然接受幽会,简直是色胆包天,太无耻了!
邓丽君对内地流行音乐的影响巨大，但是，无论她的影响有多大，不管出现了多少以摹仿她、翻唱她成名的歌手，但内地始终没有出一个邓丽君式的人物。马世芳说:「邓丽君对所有唱歌的人来说，都无法超越，她和她所属的时代紧紧地扣在一起，她是在那个比较从容、耐心、细致的年代诞生的歌手，她不属于台湾的民歌运动时代，不属于后滚石时代，也不属于李宗盛包装出的那类都市女子。她属于老派、传统一点的流行音乐，在台湾，她是非常受欢迎的女歌星，但是却从来没有文字来论述她的音乐，人们只是对她的私生活和八卦感兴趣...&-- 显然邓丽君在台湾音乐界眼中,只是一个普通的八卦歌星.从来没有文字来论述她的音乐.===================================================================================================================看了这段。3F你咋自己打自己的脸呢？你不是说台湾没有邓啥事吗。连马氏都说邓是无法超越的。你还YY个屁啊，还有后便的8挂。知道八卦是啥意思吗？八卦=谣言=捕风捉影。
邓丽君对所有唱歌的人来说，都无法超越，她和她所属的时代紧紧地扣在一起...从来没有文字来论述她的音乐，人们只是对她的私生活和八卦感兴趣... --& 显然&无法超越&是指&名气&空前绝后无法超越 原因就是她的时代恰逢大陆改革开放 长期听冷冰冰的革命样板歌曲 刚接触流行音乐时 那种软绵绵的甜甜情歌是最容易感动人心的 但对于正常的开放社会听众来说 邓的软调情歌是最稀松平常的 所以台湾从没有乐评人在论述她的音乐 她只是一个普通的八卦歌星
邓丽君的歌曲在自由开放的社会中 只是很稀松平常的娱乐消遣流行商业音乐 只有大陆地区因为特殊历史政治因素与时代背景 才使从未接触流行音乐的无数民众大感惊奇且视为&思想启蒙& ZT: 纪念海那边的美丽女人-邓丽君 (
搜狗说吧 邓丽君不仅仅是一个人的名字，还是一个时代的名字。 那是一个「阶级斗争」、「斗志昂扬」和「解放全人类」逐渐变成上代人的回忆的时代，是年轻人用蛤蟆镜、喇叭裤、吉他和四喇叭录音机来武装自己的时代，所有的四喇叭录音机都用同样的声音歌唱：「甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，就像花儿开在春风里……」 在那个时代，我们的收音机里除了《浑身是胆雄赳赳》或者《咱们工人有力量》这类铿锵有力的战斗檄文，开始有了《乡恋》、《泉水丁冬》，我们开始发现：原来歌可以这样唱，虽然有很多的播音员始终羞于念出《月亮代表我的心》，但是并不妨碍他们用还不太习惯于低声细语的嗓音说：「下面请听，抒情歌曲……」 在那个时代，我们开始阅读琼瑶的小说，并且以此为范本开始审读自己的爱情；我们在思考关于国家和民族的沉重问题的同时，开始考虑拯救和改变自己的变运--代人的自我意识在觉醒，伴着邓丽君的情歌。 当然不能说邓丽君的绵绵情歌唤醒了年轻人的自我意识，她还没有这么强大的功效，她只恰好赶上了那个节气，就像春天来了，不管花开不开天气都会变暖一样，但是，有了鲜花盛开，人们就可以清晰地感到：啊，春天！有了邓丽君的情歌，人们可以清晰地感到：啊，生活！ 生活中本来就不光是《咱们工人有力量》或者《要扫除一切害人虫》，就算是有了《命运》或者《悲怆》也还不够，生命中应该有慵懒地晒太阳的午后，悠闲地品尝红酒的深夜，说着愚不可及的蠢话的花前月下，这才是生活原来应该的样子，只是，在相当长的一段时间里，我们没有顾得上想到生命软柔的这一部分，是邓丽君，用她的软绵绵的歌声，轻声细语地告诉我们：让我们一起懒懒地软下来，暂时不要去想生命中坚硬而沉重的部分，「小妹爱哥身体壮，哥爱小妹身窈窕」，多么简单直接。 但是，我们在战斗中成长起来的人民已经习惯了战天斗地，突然要他放轻松，一时还真有些不太习惯，再加上那些稀奇古怪的服装，那些肆无忌惮的言行，让上一代开始深切担忧：现在的年轻人，怎么得了……于是我们开始和邓丽君斗，和奇装异服斗，和一切「靡靡之音」斗。 但是青山遮不住，毕竟东流去，在烈火和鲜血中一点点坚硬起来的意志，在丝绒般轻软光滑的歌声中也有了似水柔情。我们的情绪字典中，除了「夏天般的火热」和「冬天般的冷酷」外，第一次有了「淡淡哀愁」、「无奈」、「爱情」这些字眼，「刻骨仇恨」、「意志坚定」变成了满腔柔情和犹豫不决。 坚硬的东西不会永远坚硬，春天到了，坚硬的冰雪始终会变成柔情似水，如果没有邓丽君，也会有王丽君李丽君来融化他，但是，恰恰是邓丽君，我们记住了这个名字，这个让我们融化的名字。 多少年了，当年的垮掉一代如今也开始感慨：现在的年轻人，真是不得了……他们居然不知道邓丽君！ 邓丽君不是一个可以永远的名字，但是那个时代是，那个时代将会被我们的后代永远记忆，他们会回忆起那个全民族开始变得温柔的时代，并且模模糊糊地知道，是一个在海那边的美丽女人，用她的美丽歌声，让人们变得温柔。 --& 坚硬的东西不会永远坚硬，春天到了，坚硬的冰雪始终会变成柔情似水，如果没有邓丽君，也会有王丽君李丽君来融化他，但是，恰恰是邓丽君，我们记住了这个名字，这个让我们融化的名字。邓丽君不是一个可以永远的名字，但是那个时代是... ((( 很显然的,并不是邓丽君有多么神奇,只是她恰好卡在那个特殊时代的空缺而已.这是机缘与侥幸 )))
邓丽君被夸大得很严重,她的唱腔太老派了,她的成名曲大多是翻唱三四十年代上海滩歌曲. 事实上邓丽君名气再大,大陆70..80..90后根本没多少人爱听她的歌,大多只是拿邓丽君来显示自己听音乐资格老
/ZiXun/925.htm
新闻来源：青岛广播电视报 日期：日
ZT : 修罗专栏 -- 甜歌皇后
因为去世十周年，邓丽君被炒得火热，看到了许多她少女时代的相片。单论脸蛋，甜而不腻，娇俏嫩滑，完美无瑕，也无愧「甜歌皇后」。我一下子记起了初中时看到她的小画片时，那种呆呆的惊艳。对于怀春少年来讲，她实在是最理想的恋爱对象。她适合初恋，如同赵丽蓉适合黄昏恋。
别人对邓发的感慨够多了，我不预备凑热闹，我更想借机怀念以邓为代表的那一串「甜歌皇后」。如果说，《读者》是滋养国人心灵的鸡汤，她们的歌声则是灌给民众耳朵的糖水。如今，在R&B风潮的席卷下，甜歌日渐式微，从时髦变成老土，从城市退到农村。
细数一下，邓丽君之后，以甜歌知名的艺人还有韩宝仪、龙飘飘、高胜美、李玲玉，最后一个靠甜歌走红的是杨钰莹，此后再无来者。她们唱片销量惊人，多数能轻松击败刀郎。
杨钰莹的相貌最为娇柔，有个朋友很没出息地说：「娶这样的老婆，天天给她洗脚也愿意！」可惜，她要的不是洗脚水，而是保世捷。杨钰莹的歌声无甚特点，可以这样说，邓丽君是清甜，韩宝仪是酸甜，到了杨钰莹，就是一味死甜了。
甜歌从诞生之初，最受草根阶层锺爱，为文艺青年的鄙弃对象。谈摇滚者可以气冲斗牛，我谈甜歌，暴露自己的低级趣味，不免有点英雄气短，文章也写短点吧，至此打住。
--& 不管是清甜/酸甜/死甜 通通都是「甜歌皇后」她们的歌声则是灌给民众耳朵的糖水。如今，在R&B风潮的席卷下，甜歌日渐式微，从时髦变成老土，从城市退到农村。...我谈甜歌，暴露自己的低级趣味，不免有点英雄气短，文章也写短点吧，至此打住。&-- 总之 甜歌就是低级趣味
你可以赞美邓丽君的歌声有多么甜美悦耳动听 但吹嘘什么&唱功无人能敌/几百年难出一人&就完全不堪事实检验了 &百佳唱片&评审团150个音乐界专业人士的评分结果已经戳破了这种神话 &演唱项目&的评比揭晓 前10强的名单里 邓丽君根本就排不上
邓丽君是嗓音好，唱功不行
只要听过刘大师的这段话也能体会出来,显然音色甜美的邓丽君不是刘家昌所欣赏的类型--[歌手最重要，一定要选她的特色，不是你声音好不好，声音好到教堂那个唱诗班找，找来一大堆都好，没用，要有特色。]
ZT
TVBS -- 眼光独到 刘家昌女弟子星光闪耀 (记者:庄志伟)
刘家昌在台湾乐坛的成就，不只是词曲写作，更让歌迷印象深刻的，是他发掘、培养歌星的独到眼光，不但甄妮、尤雅跟凤飞飞都是他的得意门生，唱过刘家昌所写歌曲的知名女星，更是不胜枚举。
资深音乐人刘家昌：「歌手最重要，一定要选她的特色，不是你声音好不好，声音好到教堂那个唱诗班找，找来一大堆都好，没用，要有特色。」
当歌星要有自己的特色，就是这份独到的眼光，让当年的甄妮，从一个中视古装剧里演小宫女的临时演员，麻雀变凤凰，而发掘尤雅的过程，更令刘家昌津津乐道。
刘家昌：「我在录音室，她（尤雅）在隔壁，我在这边录音，到隔壁去听，听到了我说这个不错。」
刘家昌：「所以有一天出去吃饭的时候，当时就把她签了，其实是老早准备好的。」
甄妮、尤雅、凤飞飞，除了这些刘家昌一手培养的子弟兵之外，几乎70、80年代，每一个当红歌手，或多或少，也都唱过刘家昌所写的词曲。
邓丽君是嗓音好，唱功不行 ------------------------ 哼哼哼，疯狂冷笑中……随便找来82年伊馆和85年NHK演唱会一听便知唱功好不好了。喜欢K歌的人一定要听，特别是NHK啊，真是教你如何用气唱歌。醇厚的声音，百听不厌。
歌坛里唱的好的多的是 强中自有强中手 一山还有一山高 邓迷觉得邓无人能敌 但1993年台湾&百佳唱片&150名专业评审 已经给出答案 &演唱项目&评比成绩揭晓 前10强的名单里 邓丽君根本就排不上 可见台湾歌坛的专业人士普遍不认为邓丽君有什么神奇唱功 审名单第一次评审名单 (一百零九位) 歌手王海玲、李宗盛、孙建平、马兆骏、陈小霞、童安格、黄韵玲、蔡琴、郑怡唱片界 (幕后工作者) 于仲民、小虫、方丽莎、王明辉、王家栋、王紫微、何庆清、何颖怡、吴正忠、吴正德、吴怡芬、吕淑铃、宋文善、宋世鸿、李世忠、李国强、李寿全、沈光远、林小菡、林明阳、姚谦、段钟祈、段钟潭、倪重华、孙豪、孙德荣、徐祖迪、徐崇宪、桂鸣玉、翁孝良、张弘毅、张耕宇、张培仁、曹俊鸿、陈玉贞、陈玉勳、陈美威、陈家丽、陈复明、陈扬、陈端端、陈乐融、陆少康、程港辉、钮大可、黄大军、黄广智、黄庆元、杨立德、杨嘉、靳铁章、刘亚文、刘淑贞、刘虞瑞、厉曼婷、欧阳侠、蔡清珠、赖西安、韩正皓、韩贤光、谭健常、严庄电台主持人于婷、石元娜、安安、朱秀琴、吴建恒、李方、李剑虹、林胜源、侯丽芳、马台云、许惠美、陈美枝、陈美瑜、陈凯伦、陶晓清、傅汝洋、贺立时、廖伟凡、蒋国男、鲁芬、谢德莎、魏德瑜、罗小云、苏来文化界人士小野、方龙骧、王钧、吴之敬、吴念真、林恺、余凯尔、柯志远、翁嘉铭、陈君天、黄北朗、董莉屏、简维政、谢明训 百佳唱片第二次评审名单 (七十六位) 歌手王海玲、王新莲、李宗盛、孙建平、殷正洋、陈小霞、陈艾玲、黄韵玲、蔡琴、郑怡唱片界 (幕后工作者) 于仲民、小虫、王明辉、王家栋、何庆清、何颖怡、吴正忠、吴正德、吕淑铃、宋世鸿、李国强、沈光远、姚谦、段钟祈、倪重华、孙豪、孙德荣、张弘毅、张耕宇、张培仁、曹俊鸿、陈美威、陈复明、陈扬、程港辉、钮大可、黄大军、黄广智、杨嘉、靳铁章、刘虞瑞、厉曼婷、欧阳侠、蔡清珠、赖西安、韩正皓、韩贤光、谭健常电台主持人于婷、石元娜、吴建恒、李方、李剑虹、林胜源、侯丽芳、马台云、陈美枝、陈凯伦、陶晓清、贺立时、廖伟凡、蒋国男、鲁芬、谢德莎、魏德瑜、罗小云、苏来文化界人士方龙骧、吴之敬、林恺、余凯尔、柯志远、翁嘉铭、简维政、谢明训
为什么台湾歌坛普遍不认为邓丽君唱功有什么了不起呢? 那是因为很早以前 她在台湾出的那些唱片(千言万语/海韵..的原始版本&丽风版&)只是普普通通 并无独到之处 后来到香港加盟&宝丽金& 每次返乡打歌宣传新唱片 几乎都是放唱片对嘴 偶尔几次配合乐队现场演唱 结果与唱片音效相差很远 比一般同台歌手还不如 大家早就知道她的音量很小且声色单薄 如果没有经过特殊的音响调校 根本就不出色 大家硬碰硬临场发挥 她就被其他歌手比下去了
“江山代有才人出，各领风骚数百年。”
唱功好的，都是能将气息控制得绝佳的歌手，并唱出自己的特色。有的歌手声音大气，有的高亢嘹亮，有的低回婉转，有的沧桑沙哑，各有各的唱法。
Teresa的唱功就在于，能把歌都巧妙地控制在自己的音域之内，很多歌几乎听不到呼吸换气的地方，而且气息悠长，这当然是常年训练的结果。
baiduker别抱着个什么评委名单发个不停了，谁晓得他们之于百佳，是不是高老师之于曾哥，好笑。
唱功好不好，一听便之。
你若听了后觉得此人唱功真差，可以现身说法，自己录取个“唱功好”的版本嘛，发上来，让大家领教领教什么叫“唱功”。
那种把“中”念“宗”的，真是毒害小朋友啊。。。
“在凤飞飞面前，邓丽君更柔美、更飘然、更有天赋魅力和化尽一切皆姓邓的嗓音同化力，所以在柔情万种的中国小调风格这边，最终是邓丽君统一了大陆人的全部记忆。而源自演歌的粗声粗调的情歌风格，又有龙飘飘这样一种唱法、一种调调、完全类型化的声音来继承和强化，迅速覆盖掉凤飞飞另一侧面的形象。至于现代城市歌谣，虽然凤飞飞有越琢磨越有味的行腔韵致，但一股改朝换代的新风已悄然袭来：校园民歌、陈淑桦、潘越云、邓妙华、黄莺莺……这些新型的歌谣，比凤飞飞更城市、更新颖、更生活、更个人、更少舞台味儿，由此将凤飞飞式歌谣推到了时过境迁的旧货架上。 而今天的凤飞飞，无论掀起多大的波澜，更是都属于过去时了。”
——摘自《中国新闻周刊》，日出版 17/2005 总第227期，文/李皖
这个世界上最美的声音就是邓小姐的，王菲不能比
唱功好不好，一听便之。 --& 哈哈 是音乐界的专业人士一听便知 而不是那些无名小卒的歌迷 台湾&百佳唱片&150名专业评审已经给出答案 &演唱项目&评比总成绩揭晓 前10强的名单里有凤飞飞 而邓丽君根本就排不上
作者：踏海寻歌 回复日期： 16:38:58
这个世界上最美的声音就是邓小姐的，王菲不能比 ======== 话是这样说，但邓的唱法太老派了，就像金嗓子周璇的歌一样，现在的人有几个喜欢听？ 而王菲即使是近20年前的歌，一样很前卫很现代唱腔， 说喜欢邓的大多有点装13的嫌疑，人云亦云，似乎不说喜欢邓丽君就显得没有音乐修养一样。事实上邓丽君早就被时代淘汰了。
再重申一次，说喜欢听邓丽君的人大多是在装B，淘汰了就是淘汰了。 我认得的人就几乎没有一个会去听邓的歌，而听王菲的人就太多了。
全楼下来，没看到具体分析王菲唱得好在哪里，变成两个歌手的地位影响力的比较贴了，全部偏离主题了吧。汗
作者：愤怒天鹅 回复日期： 11:44:45
再重申一次，说喜欢听邓丽君的人大多是在装B，淘汰了就是淘汰了。 我认得的人就几乎没有一个会去听邓的歌，而听王菲的人就太多了。 ------------------------------------------------------- 什么叫装B？这就是装B！
作者：第四封情书 回复日期： 12:08:36
作者：愤怒天鹅 回复日期： 11:44:45 再重申一次，说喜欢听邓丽君的人大多是在装B，淘汰了就是淘汰了。 我认得的人就几乎没有一个会去听邓的歌，而听王菲的人就太多了。 ------------------------------------------------------- 什么叫装B？这就是装B！ ============================排
作者：愤怒天鹅 回复日期： 11:42:48
作者：踏海寻歌 回复日期： 16:38:58 这个世界上最美的声音就是邓小姐的，王菲不能比 ======== 话是这样说，但邓的唱法太老派了，就像金嗓子周璇的歌一样，现在的人有几个喜欢听？ 而王菲即使是近20年前的歌，一样很前卫很现代唱腔， 说喜欢邓的大多有点装13的嫌疑，人云亦云，似乎不说喜欢邓丽君就显得没有音乐修养一样。事实上邓丽君早就被时代淘汰了。 *************************************** 还是多听点多看点就能客观评论了 周旋是华语歌坛一个旗帜一个流派一个典范而邓超越了周 faye20年前就是89年咯？你知道她学的谁的唱腔吗？出了小红莓比约克那就是85后的邓丽君，喜欢faye也要了解下偶像喜欢的人是怎样的。我就喜欢戴安娜罗斯也喜欢faye 给你看看86年的邓丽君 1986年夜のヒットスタジオ緋聞スキャンダル http://you..cn/pg/topicdetail/topicPlay.php?tid=3267320&uid=&t=1#
刘家昌说的话就是圣旨吗？ 邓丽君的嗓音，是个不是个人根本比不了，你去问问哪家哪户没有一盒邓丽君的磁带？王菲没这样的影响力，况且邓丽君时代的录音，音效设备远远不如现在高科技
楼上你扯,我家小时候就没有邓丽君的磁带,后来王菲的倒很多
王菲的音乐是华语歌坛一种创新的风格 所以受到许多乐评家的激赏与讨论 邓丽君那种软绵绵的老调牙的甜歌小调 根本没有受到重视 从来没有任何乐评家在讨论她的音乐 传媒一向只关注她的八卦绯闻
人身攻击，封一个月~~by璎珞飘灵
操作时间-17：01
都挺好的。
中华之光? --& 邓是一个口水歌手与八卦歌星 招蜂引蝶品性不端 年轻时劈腿出墙被未婚夫退婚 晚年又花钱包养一个小混混陪侍身边 嗑药吸毒终于暴毙猝死 这是哪门子的光荣呢?
小广告去4去4~~by璎珞飘灵
操作时间-16：47
我承认邓丽君的嗓子好,但她的唱法太老派,基本属于60年代的软绵绵甜歌,年轻人不会有多少人爱听的. 王菲虽退出好几年,她的歌还是很时尚.喜欢她的新歌迷一直都没少过
邓丽君的嗓子好? --& 别被不实的宣传给唬了 其实邓丽君的音域非常窄 唱高的音尖锐刺耳 唱低的音又下不去 所以只能中音域里发挥 她只是很会装甜 善于讨好平凡大众不灵敏的耳朵 而且她的音色很单薄 软绵绵缺乏力度 只能静不能动 所以一辈子只能在软调情歌里打转 唱腔一成不变 风格小里小气
楼主,楼上的,你妈叫你回家吃脑残片了.
--& 别被不实的宣传给唬了 其实邓丽君的音域非常窄 唱高的音尖锐刺耳 唱低的音又下不去 所以只能中音域里发挥 她只是很会装甜 善于讨好平凡大众不灵敏的耳朵 而且她的音色很单薄 软绵绵缺乏力度 只能静不能动 所以一辈子只能在软调情歌里打转 唱腔一成不变 风格小里小气 ===============================================================================还说别人不实 其实你是假话大王 邓能走红就是靠你说的那些缺点？流行数十年？你真是侮辱国人的智商了。难道你认为自己是上帝》要来教育国人怎样听歌？
千言万语是左宏元的歌，左宏元包揽了作词作曲（古月，尔英都是左宏远当时的化名）。 而左宏元又是带刘家昌入行的大哥，刘家昌除非得了老人痴呆症，否则怎么可能说出首歌是他的傻话？ 记者胡编乱造也就罢了，人家靠这行吃饭的，难道菲迷也很傻很天真的以为千言万语和刘家昌有关？
刘家昌除非得了老人痴呆症，否则怎么可能说出首歌是他的傻话？ --& 刘家昌脑筋很清楚 当年他是左宏元的音乐助理 &千言万语&这首歌的原始构想来自左老师 但词曲创作过程刘家昌也共同参与很大一部份 最后发表则是用左老师的名义 如果刘对这首歌没有深刻的了解 左宏元怎会让他在录音室指导邓丽君配唱呢?
/f?kz= 左宏元谈邓丽君 上面是完整版 =========================================== 千言万语这首歌 词曲都是我自己写的 我的电影很注重歌曲 因为我觉得电影与歌曲可以相辅相成 所以当初我就开启了这样的模式 那没有插曲怎办呢？ 有一天 黄连振跟我说： 古月 明天我们到泰国去看地吧 把泰国的唱片公司开起来 就在搭飞机的时候 我突然有一种孤独寂寞的感觉 因为在台湾一直都很忙 录音啊 作曲啊 拍片啊 剪接啊... 突然静下来 很不习惯 飞机慢慢往上飞 冲破云层 飞到最高处 声音也小了 突然觉得很孤独寂寞 好像一个人突然没有了战场 很可怜 很凄凉 於是我拿起纸笔 随便写了写 原本我当初是尽量不写词的 都只是把我的意思和造句写给庄奴 由他修正润饰 而当时我就写下： &不知道为了什麼 忧愁它围绕著我...& 没有什麼很深的学问 就只是把我当时心里的感觉写出来 后来回到台湾之后 我就建议李行导演把这首歌放进去当成电影插曲 结果效果非常好 后来在李行导演的另一部电影&海鸥飞处& 我又一次把它放进去当成插曲 演唱方面 我找了邓丽君 那时候她还很小 才19岁 就找她来唱&千言万语& 李行导演本来很反对 觉得这小孩这麼小 也没谈过恋爱 电影剧情里的感情那麼深刻 这样的一个小女生怎麼有办法诠释得好呢？ 我说 她的音色跟技巧真的非常好 我来教她怎麼表达 李行导演这才说好 之前她唱&晶晶& 那故事是在说一个小女生找妈妈 对她来说比较容易表达 但是&千言万语&是在讲爱情 我只好跟她举一些男女情事的例子 比如说你跟妈妈好 有时候会跟她撒娇、抱抱 那你现在喜欢一个小男生 她不是你的亲人 因为互相喜欢 你会想抱他 或者他会抱你 那可能就是爱情 她就傻傻地&喔&一声 我又说 抱在一起的时候 你们会感觉到彼此的心跳 你的心在跳 他也在跳 好像还听得到&咚咚咚咚咚&的心跳声 听得好清楚 但是久而久之 到了晚上 你只有感觉到自己的心在跳 觉得很不习惯 那这种感觉就叫寂寞 就叫孤独 就叫忧愁 她仍然只是&喔& 因为不懂 还一直笑 &千言万语&就是在这样的情况之下录成的 我觉得邓丽君把&千言万语&诠释得很不错 大家可以仔细听听看 她跟其他歌手唱的有什麼不一样 我是希望她可以藉著这首歌建立一个好的榜样 那我是希望&千言万语&可以树立起一个字正腔圆的榜样 我不要花腔 不要很多的装饰音、怪音 我只要她完全把她的诚意、感情唱出来 为什麼这麼多年以后还是有很多人怀念邓丽君所演唱的&千言万语& 主要就因为她小女生歌声里那种诚恳、祈祷的心情 当然她那时候还没有交过男朋友 没谈过恋爱 但是她用幻想去把歌词里的男女情事表达得很好 对我自己来说 &千言万语&只是我无意中写下自己的心声 幸亏有邓丽君把她诠释得这样地好 大家可以听出她的声音 有如天使一样那麼完美 /v_show/id_cf00XMTg4NjUzNg==.html
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