加入开心网，与朋友保持更紧密联系，分享生活与快乐！
在辽阔的印度洋中，飘摇着一座海上城堡，仿佛夜空中一点星火，明亮而夺目。这就是传说里荒岛上的天堂，马尔代夫姬莉度假村。
昨日台湾高雄监狱6名囚犯挟持典狱长，今日凌晨约五时4名嫌犯自尽，其余2人对已自尽的同伙补弹，然后自尽，典狱长获释。
这个世界上总有那么一个人，是你的念想，是你的温暖........
光阴荏苒，感动每一个晨起，有露珠落在窗前。静默每一个黑夜，有亲人相依相暖。最美的人生里，我们都不是孤立的个体，身边有亲人，有朋友，有花香，有雨露，有聆听，有懂得。生活静好，枕着明月入睡，伴着露珠醒来，揉揉双眼，其实，我们是幸福的。太阳早已射入我们温暖的小屋，新的一天开始的，一切的恬淡与静谧在温润的浅笑间慢慢润开。祝朋友早安
趁我们都还年轻，多走几步路，多欣赏下沿途的风景，不要急于抵达目的地而错过了流年里温暖的人和物；趁我们都还年轻，多说些浪漫的话语，多做些幼稚的事情，不要嫌人笑话错过了生命中最美好的片段和场合；趁我们都还年轻，多做我们想要做的任何事。
不要抄近道，否则会白跑；不要绕远道，否则会迟到；不要走邪道，否则会坐牢；不要走黑道，否则会挨刀；不要只想要，付出不能少；不要急着要，一定要戒躁；不要求回报，该到自然到；不要急得到，心静便无恼；不要怕人笑，看谁笑到老；不要装知道，不懂就请教。
我们总是在不停地仰望，不停地寻找。仰望那些看似离我们很近、但实际上并非唾手可得的东西，寻找那些可望而不可及的东西。别被物质打败做了生活的奴隶，给心灵腾出一方空间，让那些够得着的幸福安全抵达，攥在自己手里的，才是稳稳的幸福。
昨日，奥巴马与达赖出席全国祈祷早餐会互致问候但未同桌，奥巴马称其为“好友”。中方表示反对他国领导人以任何形式会见达赖。
终于知道为什么叫记忆棉了_(:зゝ∠)_
祝今天的你，梦想成真； 今年的你，一切顺利；今生的你， 幸福永久；今世的你快乐每天！
你是否曾在意每天陪伴你的护肤品中那股淡淡的清香？也许你忽略了，也许你觉得无香更安全，然而你知道吗?我们的肌肤也有嗅觉，它能嗅到护肤品中的香味，让自己或安静或快乐起来。
在我们的生命中，总有不舍的一页那么深，又那么暖。光阴的美好，就在于相遇与离别镌刻的岁月痕迹。流年是一首无字的歌，一直在心中生生不息演奏，除了念，还有希望。缘来，来的是温暖，动的是心灵。缘去，去的是情意，散的是灵魂。走过，留下的是璀璨，回忆的是繁华。路过，剩下的是轮廓，望着的是岁月。时光深处，把寒凉轻盈在过往的云烟里，把牵念温暖在掌心的纹路里，以静水深流的姿势，安然着幸福。盈一抹感悟于流年里，只要心存豁达，便可看到世上最美的风景。不去问曾经的故事会有怎样的结局；也不想去纠结有多少眷恋埋藏在心底，只愿珍藏着这一路相惜的感动与欢愉。
把书放下，今晚早早睡，期盼明天头不再疼。。。晚安，祝好梦，
紧紧攥住黑暗的人，永远看不到阳光。很多人都希望自己获得更多，却不愿将自己已经获得的东西松手。只有肯舍弃的人，才可能获得更多。不舍弃鲜花的绚丽，就得不到果实的香甜；不舍弃夜晚的温馨，就得不到朝日的明艳。人生的“口袋”只能装载一定重量，没有舍弃，就可能被包袱压垮在前进的途中。
宴会上，马克吐温与一位女士对坐，出于礼貌说了一声：您真漂亮！女士却不领情，高傲地说：可惜我无法同样来赞美您！马克吐温委婉平和地说：没关系，你可以像我一样，说一句谎话就行了。女士羞愧地低下了头。你扔下的石头，绊倒的往往是你自己；而被舌头绊倒的人，要比石头绊倒的人多得多。
【一物多用 给你的旅行化妆包减负】接近新春长假，很多人都有旅行的计划。如何在保证美丽的同时，不让化妆包占据太多空间和重量？推荐下面4类美妆单品。只用这些就可以打造一个完整精致的妆容，轻“妆”上阵，尽情享受旅行的美好。 @Hello悦己
【避免4个尴尬妆容时刻 你需要这样做】牙齿沾到唇膏，双眼皮贴在每次的眨眼之间都现身一次，底妆出现浮粉，这些都是会让你处于尴尬境地的妆容状况。如何避免这些状况的发生，才能每时每刻都保证自己的优雅与完美呢？悦己编辑为你支招。 @Hello悦己
人生的美丽，在于那种朦胧的感觉；人生的美丽，在于若隐若现之间。如果事事都要看个清晰、问个究竟，那么我们的形象也就不用再包装了，我们的生活也就不需要隐私，我们的生活将不再幸福美好.......
【叫醒花开】 生活生活，就是生下来就要好好活下去。世间，唯有温暖和爱，让我们好好地活下去，与灵魂相拥相偎的时刻，清静的内心化作安禅之所和菩提道场。一颗鲜活的心，如嫩芽初生，当太阳拂过，便有金子在上面跳跃，跳跃，时间定格，唯有氤氲的清香萦心。 一春的花，到了时光的深处，总会撒落一地的凋零。但当初的那一段锦绣年华，已经绽放出了生命应有的风姿和色彩。眼睛所收藏的风景，永远也比不上心底的恬静。带有芬芳的灵魂，让生命一次次绽放。人心到底有多大，有没有人能告诉我？ 人心啊，可容万卷书，万千事，万种人。明白赏心悦目的曼妙，心中才会时常拥有朝霞、露珠和常年盛开的鲜花。要知道，唯有风，才可以肆无忌惮、游刃有余地穿过荆棘和竹篱笆。 我们生来都是旅人。唯此，用爱，播下一粒小小的种子。然后，用真诚等待，等待一树美丽的花开，等待啁啾的小鸟啼唱，叫醒花开。莲花的秘境，你我共享。
“人生没有彩排，每一天都是现场直播”。偶尔会想，如果人生真如一场电子游戏，玩坏了可以选择重来，生活会变成什么样子？正因为时光流逝一去不复返，每一天都不可追回，所以更要珍惜每一寸光阴，孝敬父母、疼爱孩子、体贴爱人、善待朋友。
3.1 Phillip Lim 2014秋冬时装秀。本季系列似乎给人一种活力，不仅拥有明亮的拼接剪裁和活泼柔和的色彩搭配，还有可爱的拼贴印花连衣裙以及领尖钉有纽扣的上衣，怎能不让人心生爱意呢？点击查看完整秀场:
身在大踏步往前冲的欲望都市，个人的社会角色、家庭角色以及在爱或性中的角色，一直在面临各种观念的挑战，“关于爱或性，还有哪些道理是你仍然认同的？”GQ邀请国内各领域的意见领袖陈述各自的观点，推荐给你数部值得品味的关于性或爱的作品。
很多时候，当我们把自身变得更优秀时，那些困扰你的问题自然而然就解决了，所以，不要把情绪集中在那些无用又暂时无法解决的事情上，把心思集中在如何把自身变得更优秀的角度上，把眼光放长一点，你强大了，一切随之改变。
彼岸花，花开开彼岸，春天生长、夏天立叶、秋天开花、冬天叶退，花叶永不见。彼岸花，花叶互守护，彼此相守、彼此相知、彼此相思、彼此相爱，彼此永不见。彼岸花，花叶互因果，生生相恋、生生相错、生生轮回、生生相生、缘注定生死。
生活中，我们需要有一份安定的情绪，好让我们可以静下来，而后，全心全意的去做好一件事。眼前放一盏熏香的茶，指畔开一朵墨香的花，如四季一般静美的风月，只管井然有序的存在。懂得自我修缮，才可以让生命足够美丽。
这不是历史 【中国人就是一张化学周期表和有毒生活编年史】2006年，苏丹红；2008年，三 聚氰胺；2009年，瘦肉精；2010年，地沟油；2011年，染色馒头；2011年，牛肉膏；2011年，毒豆芽；2011年，塑化剂；2012年，皮鞋胶囊；2012年，人造猪耳；2012年，“农残”茶，甲醛白菜；2013年；维C银翘片“含毒”。。。/
能够发现自己的错误，是一种清醒；能够改正自己的错误，是一种能力。我们要多审视自己的缺点，才能不断地改正错误；要多发觉别人的优点，才能集大成于一身。对自己不要太苛求，世上本无完美，只要你想通了想开了，一切都完美了；要学会善待别人的缺失，你的善良与包容，亦是别人眼中你完美的一部分。~~星雨飘飘~~
【明星餐厅哪家最坑爹？】国民岳父韩寒的餐厅“很高兴遇见你”开到南京，引来书迷食客大排长队。说到明星开餐厅，有的成为上佳的成功跨界案例，有的却风风光光开张最后只剩一地鸡毛，不好吃，性价比低…明星开的餐厅，你觉得哪家最坑爹？
做一个向日葵族，面对阳光，不自艾自怜，每天活出最灿烂的自己。
热门话题：东北歌手闯广州记
主笔◎马戎戎沈阳&北京&广州&#;东北歌手的淘金路线&当年的深圳&#;东北人太多&#;称为东北帮。东北人在深圳大概占到13。当时最能闯深圳的就是东北人和湖南人&#;北京人都少。&回忆上世纪90年代初的珠三角&#;金兆均这样对本刊描述。&在广东人眼中&#;除了广东、广西算南方&#;广东以北的人都算北方。&李广平说。他是广东人&#;1992年&#;他正式进入中国唱片公司广州公司&#;与陈小奇一起建立了中国国营公司的第一家专门制作签约歌手的企划部。大批的北方人&#;造就了一个有趣的现象&#;广州、深圳遍地开花的歌舞厅里&#;驻场的歌手&#;不怎么会粤语&#;也能混得不错。这里面&#;东北籍的歌手&#;成为一支很重要的力量。&当年南下广州的歌手里&#;毛宁是东北的&#;那英是东北的&#;还有李春波、金学峰、火风&&&朱德荣告诉本刊&#;上世纪90年代&#;他是广州太平洋影音公司的唱片监制&#;担任过金学峰和火风的制作人。&那时候火风、那英、我、程前&#;我们4个人都住在太平洋影音公司的招待所。招待所是两套打通的。总共只有4间房。两个卫生间&#;一个大厅。所以我们经常在一起。那英就住我隔壁&#;这边隔壁是火风&#;再隔壁是程前。&朱德荣这样描述当时大家的状态。那英是火风的&小妹&&#;是火风介绍过来的。后来&#;那英又带来了金学峰。他们当时都在广州东山宾馆的&卜通100&歌舞厅做驻场歌手。&卜通100&的名字是台湾音乐人侯德健起的&#;老板叫做陈凯&#;现在成都经营夜总会。至于&卜通100&到底什么意思&#;广州的音乐人众说不一。李广平的解释是&#;&卜通&是心跳声&#;形容心跳得非常快。朱德荣的解释是&#;&卜通&是入水声&#;是把钱扔在水里&#;上百上百地扔。90年代的中国&#;100块钱算得上是大数额&#;金兆均回忆说&#;那时&#;他一个月的工资也不过200多块&#;&那时广州、深圳的赶场歌手&#;每人配辆摩托车&#;在一场匆匆忙忙唱俩歌&#;然后赶下一场&#;再下一场&#;反正要唱到半夜去。好一点儿的歌手一晚上能挣1000块钱。&而在90年代曾任太平洋影音公司副总经理的陈小奇则对本刊说&#;当时在&卜通100&伴奏的乐队成员&#;每天晚上都能拿到80&#;100块钱&#;远远高于当时工薪阶层的生活水平。&流行化的商业演出&#;广东相对在这方面就是比较早。1979年&#;广州就出现了所谓的&音乐茶座&。1977年&#;毕晓世就组织流行乐队。1984年和1985年&#;北方还在对流行音乐争议的时候&#;那边流行已经比较社会化了。1984年&#;歌舞厅已经很多了。我1986年第一次去广州&#;它的电影院已经变成商业化的了&#;那时候的电影院里面已经有了台球厅&#;就是连唱带玩儿的都有了。&金兆均回忆。这与广州的地理环境有很大关系&#;所有的采访对象都提到&#;广东与港澳相邻&#;带来的是信息上的便利。就连当年的音乐茶座&#;最先针对的对象也是香港人。&音乐茶座&#;最开始是想针对香港的客商。&陈小奇介绍说&#;&因为当时广东一直在搞那个广交会&#;音乐茶座就是为广交会服务的。最早的时候一般市民进不了&#;因为它的门票不是人民币&#;当时是兑换券。后来茶市场需求越来越大&#;茶座越来越多。老百姓就谁都可以进去了。接下来从音乐茶座发展到歌舞厅&#;从歌舞厅发展到夜总会。&金兆均则形容广州&#;&改革开放最先&#;见得多听得多。你比如一有电视机看的就是香港电视剧&#;家家架一部天线&#;还禁止&#;白天落下去晚上再升上来&#;它信息获取也多&#;娱乐业发展得也快。&当年广州娱乐业的兴起&#;也与邓小平&南巡&不无关系。&&南巡&之后起码整个社会的风气改变了&#;广东政府开明&#;没有什么限制。像音乐大潮出来&#;一开始唱的都是港台歌曲&#;后来这边发了一个文件下去&#;每场演出必须有多少比例的原创作品&#;但并没有强行规定不准唱港台歌什么的&#;还是挺开明的。&陈小奇说。与广州相比&#;80年代末90年代初的中国北方&#;无论从经济实力和社会开放度来说&#;都远远无法企及。&那时候东北已经落后得不行了。那时候东北正好是作为传统的重工业基地完全适应不了现代化的情况&#;1982年的时候&#;东北工人发工资是发轴承&#;穷啊。而且没什么机会&#;相对来说当时东北的娱乐业很不发达&#;高级点的娱乐业都不发达&#;永远是二人转。&金兆均描述&#;&那会儿东北的歌手一般都是先到北京来。比如说张咪&#;她家基本就是在最北了&#;黑龙江的农村。一路走着走着&#;先走到哈尔滨&#;从哈尔滨奔沈阳&#;再从沈阳进北京。然后可能人家说广州更好&#;挣得钱更多&#;张咪就去广州了。&&沈阳&北京&广州。&金兆均给90年代的一批东北歌手画出了这样一条路线图。&东北歌手去南方没别的&#;就是打工挣钱嘛。&金兆均说&#;&而且当时北京对这种场所里面的限制很多&#;巡视啊、公安啊、消防啊&#;管得都很严&#;包括对歌手的资格啊&#;相对都管得严&#;南方就好得多。&从技术上说&#;当时广州也集中了中国流行音乐最先锋最优秀的人才。中国主笔◎马戎戎已经很红了&#;因为那时候她应邀去出席一个大型晚会&#;唱一两首歌&#;就赚20万块&#;我们也没可能留得住她。&新时代影音公司当年的老总吴建邦曾在媒体上如此回忆。毛宁则比杨钰莹更早离开&新时代&&#;吴建邦说&#;&1995年&#;毛宁就提出想解约上北京发展&#;很坚决&#;甚至承诺说解约之后&#;他的版费全部不要&#;我看这样&#;也只好放他走了。&解约的背后还是经济利益的不对等&#;&火风出道时一场1万元。我们当时是三七开&#;我三他七。唱片他拿三我拿七。我拿了有两三场吧&#;就退出了。因为找不到这个人了。钱的问题最敏感嘛。一开始分300元没问题&#;分3000元就有点问题&#;等涨到5万元的时候要分1.5万元啊&#;就找不到人了。我问他说&#;我最近怎么找不到你啊&#;他说我去旅游了。其实我知道他在哪里演出&&报纸上都有嘛。算了。后来我觉得挺尴尬的。我说这样&#;兄弟&#;我们来了断一下吧。唱片全都归我了&#;你没有权利了&#;演出我就不要了。&朱德荣这样回忆他当年跟火风之间最终达成的协议。&歌手红了以后在演出方面有很好的生活保障&#;在制作方面不太那么依赖公司的话&#;他就会走&#;又没有一个很严格的合同去限制他。当时我们连合同文本怎么起草都不知道&#;糊里糊涂&#;后来我看了一些港台的合同文本&#;我就很惭愧&#;人家都是四五十页&#;一条一条规定得很详细。&李广平说。从大的时代趋势看&#;正如金兆均所说&#;&近十年是中国经济发展最快的时期。北京本来就是个最热点的地带&#;现在已经是充满了无数的机会。成点儿小名的在北京就饿不死。你比如说作曲的&#;北京活儿多啊&#;各电视台都在北京有办事处&#;包括纪录片各种什么片&#;反正用得着音乐的都集中在北京。电视剧是最典型的&#;全在北京有个点儿&#;它往中央电视台送片子方便呀&#;最早是李海鹰&#;来了北京就趴着不走了&#;也是最早在北京买房子了&#;然后剩下的就一个一个来了。&在广州坚守岗位的&#;目前只剩下了陈小奇和朱德荣。回头再看当年在广州的东北歌手&#;李广平认为他们能流行的关键原因&#;还是在于他们的平民性的特质&#;&他们的平民化特征&#;特别适合在娱乐圈混&#;可以迅速和观众打成一片。他们形象上也非常亲民&#;没有距离感。创作上也很口语化&#;旋律简单&#;歌词上很中国。&拓展到整个东北文化&#;李广平说&#;&我觉得东北文化最大的优点&#;就是它的平民性。我接触到的东北歌手特别是创作歌手&#;天生有平民性。李春波就很会揣摩老百姓的心理&#;他写的歌词有&一双美丽的大眼睛&#;辫子粗又长&这种很俗的歌词&#;像我们不会这么写的&#;什么&一条小河旁&&#;还有&哥哥妹妹&这种的&#;特别直接&#;可谁都懂。我当时决定签他&#;就是觉得平民化的东西&#;一定有市场。&(感谢实习记者郭闻捷、张垠)本文节选自《三联生活周刊》2009年第5期沈阳&北京&广州&#;东北歌手的淘金路线流行音乐的开端&#;是从&扒带子&开始&#;给引进的港台地区和日本电视剧重配音乐。在这个过程中&#;第一批流行音乐人从中学习到了流行音乐的编曲方式。陈小奇大学毕业后分配到&中唱&做编辑&#;最早编戏曲&#;后来从&扒带子&开始涉及流行音乐创作。&当时北方音乐人也开始涉及流行音乐创作&#;但是北京受传统的北方民歌影响比较多&#;相对来说豪放大气一点。比如雷蕾1984年写《四世同堂》&#;郭峰1985年写《我多想》。但南方那边更洋气一些&#;抒情类的比较多。&金兆均说。1990年&#;广州新时代影音公司将香港唱片公司包装签约歌手的模式引进内地&#;与中国唱片总公司广州分公司、太平洋影音公司、白天鹅音像出版社并列为90年代广东音像出版界的&四大巨子&。新时代影音公司当年最得力的签约歌手是毛宁和杨钰莹。除去唱片出版的收入&#;两个人的底薪是1500元&#;公司还给杨钰莹配备了公寓和保姆&#;毛宁是男孩子&#;所以没有配备保姆。&我们当年挑签约歌手的标准&#;一个是个性&#;一个也是考虑市场的需求。&陈小奇说&#;&给歌手这样高昂报酬的背后&# ;是当年磁带巨额销售带来的巨额利润。&加入太平洋之前&#;朱德荣曾是歌手&#;&我的第一张专辑《情人的花雨伞》&#;卖了430万张。算起来我的磁带总销量基本可以算2000万元吧&。&当时一盒磁带至少能卖五万十万的&#;甚至是二三十万盒。&李广平回忆&#;&杨钰莹的第一盒磁带就卖了30万盒&#;毛宁也卖了三五十万盒。加起来就是100万盒。&&那时候一盒至少赚一块钱&#;那就是二三十万块。制作成本10万元够了。像他们还加点儿宣传费&#;我估计怎么着能赚个一倍。&金兆均说。野蛮生长的时代1992年&#;发生了毛宁和张咪争唱《蓝蓝的夜&#;蓝蓝的梦》的事件。之后&#;在北京的梅地亚宾馆&#;毛宁来北京为上春节晚会努力的时候&#;张咪的男友郭大炜打了毛宁。对于这件事&#;现在看来&#;陈小奇归结为当时音像版权的不明晰&#;&《蓝蓝的夜&#;蓝蓝的梦》&#;这首歌当时是放在A面的第五首&#;很不显眼的位置。虽然说那歌在广东这边的歌厅都已经有很多人在唱了&#;但在全国还没有很大的影响。&这首歌作曲是张全复和毕晓世。陈小奇说&#;&这首歌的确是他们先给张咪唱的&#;但是按照毕晓世和张全复的说法是&#;并没有跟她签任何的约定&#;就是给她唱了而已。我们那个时候没什么版权概念&#;我们写了歌&#;谁合适就给谁唱了&#;就是这样子的。而且当时给张咪唱的时候&#;还没有实行签约歌手制度&#;所以那时候更随便&#;只要能把歌唱出来就行。只不过他们那时候签了毛宁&#;这个歌给毛宁也不错&#;就把这个歌收到了毛宁的专辑里。这样&#;张咪那边就有点意见了&#;而且两个人就产生了一点矛盾。其实本身按道理&#;他们之间应该没有什么矛盾。&结果&#;毛宁演唱的&#;《蓝蓝的夜&#;蓝蓝的梦》那一年上了春晚&#;&毛宁那年是拿了当时中央电视台青歌赛的亚军。本来是冠军的&#;但是后来说是给平衡掉了&#;拿了亚军。再加上后来又发生了在梅地亚因为版权纠纷的问题被打了&#;所以中央电视台觉得对他有点负疚心理吧。&陈小奇说。张咪当时的男朋友郭大炜&#;在陈小奇眼中是&火气挺爆的一个人&#;有点匪气&。郭大炜也是东北人&#;他演唱过最知名的一首歌&#;是&太阳神&广告里的&当太阳升起的时候&。陈小奇戏称&#;&他是整首歌都不行就这一句唱得特别好&#;有力度在里边。因为他整个歌完整性把握不好&#;后来没再混下去了。&那时候那英正在和&卜通100&的贝司李小林谈恋爱&#;用小奇的话说&#;恋爱谈得&死去活来&。那英的成名曲叫做《山沟沟》&#;是毕晓世作曲&#;陈小奇填词。&后来那英看到这个词非要唱不可&#;听毕晓世说&&没亲眼目睹啊&#;她跑到毕晓世那里跪在门口&#;就说这歌一定要给她唱&#;不唱就不起来了。毕晓世也觉得&#;她还不错&#;就把这个给她唱了&#;就等于是最早的成名曲嘛&&这是毕晓世告诉我的&#;是不是真的就要去问那英了。&陈小奇说。&当时还引乱子的就是《中华民谣》&#;首唱是谢东&#;后来又卖给孙浩&#;作者一歌两卖。后来也打架&#;但是孙浩唱了&#;谢东无形中挣钱的机会就少了。所以这就是关键时刻&#;谁在春节晚会上唱就认谁。谁先谁后&#;老百姓可不管这个&#;印象更深的是谁就是谁。&金兆均说&#;&竞争非常残酷。&然而&#;那时并没有及时引进&经纪人制度&。&经纪人是另外一个行当&#;他是艺术市场这个行当&#;而我们是艺术创作和艺术生产的行当。现在回过头来&#;这一部分的缺陷蛮大&#;如果有很好的职业经纪人&#;完全可以把广东的这部分歌手笼络住&#;完全可以很兴盛地做下去&#;不至于现在半壁江山全部没有了。现在我们广东的职业音乐人在北京的大概有四五十人&#;或者说在广东混过的歌手也有五六十人。&李广平说。1995年前后&#;广东原创乐坛兴起了解约风。最早一批的广州原创歌手逐渐离开了四大唱片公司。北上广州。1997年&#;杨钰莹向&新时代&提出要解约。&杨钰莹&当年的深圳&#;东北人太多&#;称为东北帮。东北人在深圳大概占到1/3。当时最能闯深圳的就是东北人和湖南人&#;北京人都少。&回忆上世纪90年代初的珠三角&#;金兆均这样对本刊描述。&在广东人眼中&#;除了广东、广西算南方&#;广东以北的人都算北方。&李广平说。他是广东人&#;1992年&#;他正式进入中国唱片公司广州公司&#;与陈小奇一起建立了中国国营公司的第一家专门制作签约歌手的企划部。大批的北方人&#;造就了一个有趣的现象&#;广州、深圳遍地开花的歌舞厅里&#;驻场的歌手&#;不怎么会粤语&#;也能混得不错。这里面&#;东北籍的歌手&#;成为一支很重要的力量。&当年南下广州的歌手里&#;毛宁是东北的&#;那英是东北的&#;还有李春波、金学峰、火风&&&朱德荣告诉本刊&#;上世纪90年代&#;他是广州太平洋影音公司的唱片监制&#;担任过金学峰和火风的制作人。&那时候火风、那英、我、程前&#;我们4个人都住在太平洋影音公司的招待所。招待所是两套打通的。总共只有4间房。两个卫生间&#;一个大厅。所以我们经常在一起。那英就住我隔壁&#;这边隔壁是火风&#;再隔壁是程前。&朱德荣这样描述当时大家的状态。那英是火风的&小妹&&#;是火风介绍过来的。后来&#;那英又带来了金学峰。他们当时都在广州东山宾馆的&卜通100&歌舞厅做驻场歌手。主笔◎马戎戎沈阳&北京&广州&#;东北歌手的淘金路线&当年的深圳&#;东北人太多&#;称为东北帮。东北人在深圳大概占到13。当时最能闯深圳的就是东北人和湖南人&#;北京人都少。&回忆上世纪90年代初的珠三角&#;金兆均这样对本刊描述。&在广东人眼中&#;除了广东、广西算南方&#;广东以北的人都算北方。&李广平说。他是广东人&#;1992年&#;他正式进入中国唱片公司广州公司&#;与陈小奇一起建立了中国国营公司的第一家专门制作签约歌手的企划部。大批的北方人&#;造就了一个有趣的现象&#;广州、深圳遍地开花的歌舞厅里&#;驻场的歌手&#;不怎么会粤语&#;也能混得不错。这里面&#;东北籍的歌手&#;成为一支很重要的力量。&当年南下广州的歌手里&#;毛宁是东北的&#;那英是东北的&#;还有李春波、金学峰、火风&&&朱德荣告诉本刊&#;上世纪90年代&#;他是广州太平洋影音公司的唱片监制&#;担任过金学峰和火风的制作人。&那时候火风、那英、我、程前&#;我们4个人都住在太平洋影音公司的招待所。招待所是两套打通的。总共只有4间房。两个卫生间&#;一个大厅。所以我们经常在一起。那英就住我隔壁&#;这边隔壁是火风&#;再隔壁是程前。&朱德荣这样描述当时大家的状态。那英是火风的&小妹&&#;是火风介绍过来的。后来&#;那英又带来了金学峰。他们当时都在广州东山宾馆的&卜通100&歌舞厅做驻场歌手。&卜通100&的名字是台湾音乐人侯德健起的&#;老板叫做陈凯&#;现在成都经营夜总会。至于&卜通100&到底什么意思&#;广州的音乐人众说不一。李广平的解释是&#;&卜通&是心跳声&#;形容心跳得非常快。朱德荣的解释是&#;&卜通&是入水声&#;是把钱扔在水里&#;上百上百地扔。90年代的中国&#;100块钱算得上是大数额&#;金兆均回忆说&#;那时&#;他一个月的工资也不过200多块&#;&那时广州、深圳的赶场歌手&#;每人配辆摩托车&#;在一场匆匆忙忙唱俩歌&#;然后赶下一场&#;再下一场&#;反正要唱到半夜去。好一点儿的歌手一晚上能挣1000块钱。&而在90年代曾任太平洋影音公司副总经理的陈小奇则对本刊说&#;当时在&卜通100&伴奏的乐队成员&#;每天晚上都能拿到80&#;100块钱&#;远远高于当时工薪阶层的生活水平。&流行化的商业演出&#;广东相对在这方面就是比较早。1979年&#;广州就出现了所谓的&音乐茶座&。1977年&#;毕晓世就组织流行乐队。1984年和1985年&#;北方还在对流行音乐争议的时候&#;那边流行已经比较社会化了。1984年&#;歌舞厅已经很多了。我1986年第一次去广州&#;它的电影院已经变成商业化的了&#;那时候的电影院里面已经有了台球厅&#;就是连唱带玩儿的都有了。&金兆均回忆。这与广州的地理环境有很大关系&#;所有的采访对象都提到&#;广东与港澳相邻&#;带来的是信息上的便利。就连当年的音乐茶座&#;最先针对的对象也是香港人。&音乐茶座&#;最开始是想针对香港的客商。&陈小奇介绍说&#;&因为当时广东一直在搞那个广交会&#;音乐茶座就是为广交会服务的。最早的时候一般市民进不了&#;因为它的门票不是人民币&#;当时是兑换券。后来茶市场需求越来越大&#;茶座越来越多。老百姓就谁都可以进去了。接下来从音乐茶座发展到歌舞厅&#;从歌舞厅发展到夜总会。&金兆均则形容广州&#;&改革开放最先&#;见得多听得多。你比如一有电视机看的就是香港电视剧&#;家家架一部天线&#;还禁止&#;白天落下去晚上再升上来&#;它信息获取也多&#;娱乐业发展得也快。&当年广州娱乐业的兴起&#;也与邓小平&南巡&不无关系。&&南巡&之后起码整个社会的风气改变了&#;广东政府开明&#;没有什么限制。像音乐大潮出来&#;一开始唱的都是港台歌曲&#;后来这边发了一个文件下去&#;每场演出必须有多少比例的原创作品&#;但并没有强行规定不准唱港台歌什么的&#;还是挺开明的。&陈小奇说。与广州相比&#;80年代末90年代初的中国北方&#;无论从经济实力和社会开放度来说&#;都远远无法企及。&那时候东北已经落后得不行了。那时候东北正好是作为传统的重工业基地完全适应不了现代化的情况&#;1982年的时候&#;东北工人发工资是发轴承&#;穷啊。而且没什么机会&#;相对来说当时东北的娱乐业很不发达&#;高级点的娱乐业都不发达&#;永远是二人转。&金兆均描述&#;&那会儿东北的歌手一般都是先到北京来。比如说张咪&#;她家基本就是在最北了&#;黑龙江的农村。一路走着走着&#;先走到哈尔滨&#;从哈尔滨奔沈阳&#;再从沈阳进北京。然后可能人家说广州更好&#;挣得钱更多&#;张咪就去广州了。&&沈阳&北京&广州。&金兆均给90年代的一批东北歌手画出了这样一条路线图。&东北歌手去南方没别的&#;就是打工挣钱嘛。&金兆均说&#;&而且当时北京对这种场所里面的限制很多&#;巡视啊、公安啊、消防啊&#;管得都很严&#;包括对歌手的资格啊&#;相对都管得严&#;南方就好得多。&从技术上说&#;当时广州也集中了中国流行音乐最先锋最优秀的人才。中国&卜通100&的名字是台湾音乐人侯德健起的&#;老板叫做陈凯&#;现在成都经营夜总会。至于&卜通100&到底什么意思&#;广州的音乐人众说不一。李广平的解释是&#;&卜通&是心跳声&#;形容心跳得非常快。朱德荣的解释是&#;&卜通&是入水声&#;是把钱扔在水里&#;上百上百地扔。90年代的中国&#;100块钱算得上是大数额&#;金兆均回忆说&#;那时&#;他一个月的工资也不过200多块&#;&那时广州、深圳的赶场歌手&#;每人配辆摩托车&#;在一场匆匆忙忙唱俩歌&#;然后赶下一场&#;再下一场&#;反正要唱到半夜去。好一点儿的歌手一晚上能挣1000块钱。&而在90年代曾任太平洋影音公司副总经理的陈小奇则对本刊说&#;当时在&卜通100&伴奏的乐队成员&#;每天晚上都能拿到80&#;100块钱&#;远远高于当时工薪阶层的生活水平。&流行化的商业演出&#;广东相对在这方面就是比较早。1979年&#;广州就出现了所谓的&音乐茶座&。1977年&#;毕晓世就组织流行乐队。1984年和1985年&#;北方还在对流行音乐争议的时候&#;那边流行已经比较社会化了。1984年&#;歌舞厅已经很多了。我1986年第一次去广州&#;它的电影院已经变成商业化的了&#;那时候的电影院里面已经有了台球厅&#;就是连唱带玩儿的都有了。&金兆均回忆。已经很红了&#;因为那时候她应邀去出席一个大型晚会&#;唱一两首歌&#;就赚20万块&#;我们也没可能留得住她。&新时代影音公司当年的老总吴建邦曾在媒体上如此回忆。毛宁则比杨钰莹更早离开&新时代&&#;吴建邦说&#;&1995年&#;毛宁就提出想解约上北京发展&#;很坚决&#;甚至承诺说解约之后&#;他的版费全部不要&#;我看这样&#;也只好放他走了。&解约的背后还是经济利益的不对等&#;&火风出道时一场1万元。我们当时是三七开&#;我三他七。唱片他拿三我拿七。我拿了有两三场吧&#;就退出了。因为找不到这个人了。钱的问题最敏感嘛。一开始分300元没问题&#;分3000元就有点问题&#;等涨到5万元的时候要分1.5万元啊&#;就找不到人了。我问他说&#;我最近怎么找不到你啊&#;他说我去旅游了。其实我知道他在哪里演出&&报纸上都有嘛。算了。后来我觉得挺尴尬的。我说这样&#;兄弟&#;我们来了断一下吧。唱片全都归我了&#;你没有权利了&#;演出我就不要了。&朱德荣这样回忆他当年跟火风之间最终达成的协议。&歌手红了以后在演出方面有很好的生活保障&#;在制作方面不太那么依赖公司的话&#;他就会走&#;又没有一个很严格的合同去限制他。当时我们连合同文本怎么起草都不知道&#;糊里糊涂&#;后来我看了一些港台的合同文本&#;我就很惭愧&#;人家都是四五十页&#;一条一条规定得很详细。&李广平说。从大的时代趋势看&#;正如金兆均所说&#;&近十年是中国经济发展最快的时期。北京本来就是个最热点的地带&#;现在已经是充满了无数的机会。成点儿小名的在北京就饿不死。你比如说作曲的&#;北京活儿多啊&#;各电视台都在北京有办事处&#;包括纪录片各种什么片&#;反正用得着音乐的都集中在北京。电视剧是最典型的&#;全在北京有个点儿&#;它往中央电视台送片子方便呀&#;最早是李海鹰&#;来了北京就趴着不走了&#;也是最早在北京买房子了&#;然后剩下的就一个一个来了。&在广州坚守岗位的&#;目前只剩下了陈小奇和朱德荣。回头再看当年在广州的东北歌手&#;李广平认为他们能流行的关键原因&#;还是在于他们的平民性的特质&#;&他们的平民化特征&#;特别适合在娱乐圈混&#;可以迅速和观众打成一片。他们形象上也非常亲民&#;没有距离感。创作上也很口语化&#;旋律简单&#;歌词上很中国。&拓展到整个东北文化&#;李广平说&#;&我觉得东北文化最大的优点&#;就是它的平民性。我接触到的东北歌手特别是创作歌手&#;天生有平民性。李春波就很会揣摩老百姓的心理&#;他写的歌词有&一双美丽的大眼睛&#;辫子粗又长&这种很俗的歌词&#;像我们不会这么写的&#;什么&一条小河旁&&#;还有&哥哥妹妹&这种的&#;特别直接&#;可谁都懂。我当时决定签他&#;就是觉得平民化的东西&#;一定有市场。&(感谢实习记者郭闻捷、张垠)本文节选自《三联生活周刊》2009年第5期这与广州的地理环境有很大关系&#;所有的采访对象都提到&#;广东与港澳相邻&#;带来的是信息上的便利。就连当年的音乐茶座&#;最先针对的对象也是香港人。&音乐茶座&#;最开始是想针对香港的客商。&陈小奇介绍说&#;&因为当时广东一直在搞那个广交会&#;音乐茶座就是为广交会服务的。最早的时候一般市民进不了&#;因为它的门票不是人民币&#;当时是兑换券。后来茶市场需求越来越大&#;茶座越来越多。老百姓就谁都可以进去了。接下来从音乐茶座发展到歌舞厅&#;从歌舞厅发展到夜总会。&金兆均则形容广州&#;&改革开放最先&#;见得多听得多。你比如一有电视机看的就是香港电视剧&#;家家架一部天线&#;还禁止&#;白天落下去晚上再升上来&#;它信息获取也多&#;娱乐业发展得也快。&当年广州娱乐业的兴起&#;也与邓小平&南巡&不无关系。&&南巡&之后起码整个社会的风气改变了&#;广东政府开明&#;没有什么限制。像音乐大潮出来&#;一开始唱的都是港台歌曲&#;后来这边发了一个文件下去&#;每场演出必须有多少比例的原创作品&#;但并没有强行规定不准唱港台歌什么的&#;还是挺开明的。&陈小奇说。与广州相比&#;80年代末90年代初的中国北方&#;无论从经济实力和社会开放度来说&#;都远远无法企及。&那时候东北已经落后得不行了。那时候东北正好是作为传统的重工业基地完全适应不了现代化的情况&#;1982年的时候&#;东北工人发工资是发轴承&#;穷啊。而且没什么机会&#;相对来说当时东北的娱乐业很不发达&#;高级点的娱乐业都不发达&#;永远是二人转。&金兆均描述&#;&那会儿东北的歌手一般都是先到北京来。比如说张咪&#;她家基本就是在最北了&#;黑龙江的农村。一路走着走着&#;先走到哈尔滨&#;从哈尔滨奔沈阳&#;再从沈阳进北京。然后可能人家说广州更好&#;挣得钱更多&#;张咪就去广州了。&&沈阳&北京&广州。&金兆均给90年代的一批东北歌手画出了这样一条路线图。&东北歌手去南方没别的&#;就是打工挣钱嘛。&金兆均说&#;&而且当时北京对这种场所里面的限制很多&#;巡视啊、公安啊、消防啊&#;管得都很严&#;包括对歌手的资格啊&#;相对都管得严&#;南方就好得多。&从技术上说&#;当时广州也集中了中国流行音乐最先锋最优秀的人才。中国流行音乐的开端&# ;是从&扒带子&开始&#;给引进的港台地区和日本电视剧重配音乐。在这个过程中&#;第一批流行音乐人从中学习到了流行音乐的编曲方式。陈小奇大学毕业后分配到&中唱&做编辑&#;最早编戏曲&#;后来从&扒带子&开始涉及流行音乐创作。&当时北方音乐人也开始涉及流行音乐创作&#;但是北京受传统的北方民歌影响比较多&#;相对来说豪放大气一点。比如雷蕾1984年写《四世同堂》&#;郭峰1985年写《我多想》。但南方那边更洋气一些&#;抒情类的比较多。&金兆均说。1990年&#;广州新时代影音公司将香港唱片公司包装签约歌手的模式引进内地&#;与中国唱片总公司广州分公司、太平洋影音公司、白天鹅音像出版社并列为90年代广东音像出版界的&四大巨子&。新时代影音公司当年最得力的签约歌手是毛宁和杨钰莹。除去唱片出版的收入&#;两个人的底薪是1500元&#;公司还给杨钰莹配备了公寓和保姆&#;毛宁是男孩子&#;所以没有配备保姆。&我们当年挑签约歌手的标准&#;一个是个性&#;一个也是考虑市场的需求。&陈小奇说&#;&给歌手这样高昂报酬的背后&#;是当年磁带巨额销售带来的巨额利润。&加入太平洋之前&#;朱德荣曾是歌手&#;&我的第一张专辑《情人的花雨伞》&#;卖了430万张。算起来我的磁带总销量基本可以算2000万元吧&。&当时一盒磁带至少能卖五万十万的&#;甚至是二三十万盒。&李广平回忆&#;&杨钰莹的第一盒磁带就卖了30万盒&#;毛宁也卖了三五十万盒。加起来就是100万盒。&&那时候一盒至少赚一块钱&#;那就是二三十万块。制作成本10万元够了。像他们还加点儿宣传费&#;我估计怎么着能赚个一倍。&金兆均说。流行音乐的开端&#;是从&扒带子&开始&#;给引进的港台地区和日本电视剧重配音乐。在这个过程中&#;第一批流行音乐人从中学习到了流行音乐的编曲方式。陈小奇大学毕业后分配到&中唱&做编辑&#;最早编戏曲&#;后来从&扒带子&开始涉及流行音乐创作。&当时北方音乐人也开始涉及流行音乐创作&#;但是北京受传统的北方民歌影响比较多&#;相对来说豪放大气一点。比如雷蕾1984年写《四世同堂》&#;郭峰1985年写《我多想》。但南方那边更洋气一些&#;抒情类的比较多。&金兆均说。1990年&#;广州新时代影音公司将香港唱片公司包装签约歌手的模式引进内地&#;与中国唱片总公司广州分公司、太平洋影音公司、白天鹅音像出版社并列为90年代广东音像出版界的&四大巨子&。新时代影音公司当年最得力的签约歌手是毛宁和杨钰莹。除去唱片出版的收入&#;两个人的底薪是1500元&#;公司还给杨钰莹配备了公寓和保姆&#;毛宁是男孩子&#;所以没有配备保姆。&我们当年挑签约歌手的标准&#;一个是个性&#;一个也是考虑市场的需求。&陈小奇说&#;&给歌手这样高昂报酬的背后&#;是当年磁带巨额销售带来的巨额利润。&加入太平洋之前&#;朱德荣曾是歌手&#;&我的第一张专辑《情人的花雨伞》&#;卖了430万张。算起来我的磁带总销量基本可以算2000万元吧&。&当时一盒磁带至少能卖五万十万的&#;甚至是二三十万盒。&李广平回忆&#;&杨钰莹的第一盒磁带就卖了30万盒&#;毛宁也卖了三五十万盒。加起来就是100万盒。&&那时候一盒至少赚一块钱&#;那就是二三十万块。制作成本10万元够了。像他们还加点儿宣传费&#;我估计怎么着能赚个一倍。&金兆均说。野蛮生长的时代1992年&#;发生了毛宁和张咪争唱《蓝蓝的夜&#;蓝蓝的梦》的事件。之后&#;在北京的梅地亚宾馆&#;毛宁来北京为上春节晚会努力的时候&#;张咪的男友郭大炜打了毛宁。对于这件事&#;现在看来&#;陈小奇归结为当时音像版权的不明晰&#;&《蓝蓝的夜&#;蓝蓝的梦》&#;这首歌当时是放在A面的第五首&#;很不显眼的位置。虽然说那歌在广东这边的歌厅都已经有很多人在唱了&#;但在全国还没有很大的影响。&这首歌作曲是张全复和毕晓世。陈小奇说&#;&这首歌的确是他们先给张咪唱的&#;但是按照毕晓世和张全复的说法是&#;并没有跟她签任何的约定&#;就是给她唱了而已。我们那个时候没什么版权概念&#;我们写了歌&#;谁合适就给谁唱了&#;就是这样子的。而且当时给张咪唱的时候&#;还没有实行签约歌手制度&#;所以那时候更随便&#;只要能把歌唱出来就行。只不过他们那时候签了毛宁&#;这个歌给毛宁也不错&#;就把这个歌收到了毛宁的专辑里。这样&#;张咪那边就有点意见了&#;而且两个人就产生了一点矛盾。其实本身按道理&#;他们之间应该没有什么矛盾。&结果&#;毛宁演唱的&#;《蓝蓝的夜&#;蓝蓝的梦》那一年上了春晚&#;&毛宁那年是拿了当时中央电视台青歌赛的亚军。本来是冠军的&#;但是后来说是给平衡掉了&#;拿了亚军。再加上后来又发生了在梅地亚因为版权纠纷的问题被打了&#;所以中央电视台觉得对他有点负疚心理吧。&陈小奇说。张咪当时的男朋友郭大炜&#;在陈小奇眼中是&火气挺爆的一个人&#;有点匪气&。郭大炜也是东北人&#;他演唱过最知名的一首歌&#;是&太阳神&广告里的&当太阳升起的时候&。陈小奇戏称&#;&他是整首歌都不行就这一句唱得特别好&#;有力度在里边。因为他整个歌完整性把握不好&#;后来没再混下去了。&那时候那英正在和&卜通100&的贝司李小林谈恋爱&#;用小奇的话说&#;恋爱谈得&死去活来&。那英的成名曲叫做《山沟沟》&#;是毕晓世作曲&#;陈小奇填词。&后来那英看到这个词非要唱不可&#;听毕晓世说&&没亲眼目睹啊&#;她跑到毕晓世那里跪在门口&#;就说这歌一定要给她唱&#;不唱就不起来了。毕晓世也觉得&#;她还不错&#;就把这个给她唱了&#;就等于是最早的成名曲嘛&&这是毕晓世告诉我的&#;是不是真的就要去问那英了。&陈小奇说。&当时还引乱子的就是《中华民谣》&#;首唱是谢东&#;后来又卖给孙浩&#;作者一歌两卖。后来也打架&#;但是孙浩唱了&#;谢东无形中挣钱的机会就少了。所以这就是关键时刻&#;谁在春节晚会上唱就认谁。谁先谁后&#;老百姓可不管这个&#;印象更深的是谁就是谁。&金兆均说&#;&竞争非常残酷。&然而&#;那时并没有及时引进&经纪人制度&。&经纪人是另外一个行当&#;他是艺术市场这个行当&#;而我们是艺术创作和艺术生产的行当。现在回过头来&#;这一部分的缺陷蛮大&#;如果有很好的职业经纪人&#;完全可以把广东的这部分歌手笼络住&#;完全可以很兴盛地做下去&#;不至于现在半壁江山全部没有了。现在我们广东的职业音乐人在北京的大概有四五十人&#;或者说在广东混过的歌手也有五六十人。&李广平说。1995年前后&#;广东原创乐坛兴起了解约风。最早一批的广州原创歌手逐渐离开了四大唱片公司。北上广州 。1997年&#;杨钰莹向&新时代&提出要解约。&杨钰莹野蛮生长的时代1992年&#;发生了毛宁和张咪争唱《蓝蓝的夜&#;蓝蓝的梦》的事件。之后&#;在北京的梅地亚宾馆&#;毛宁来北京为上春节晚会努力的时候&#;张咪的男友郭大炜打了毛宁。对于这件事&#;现在看来&#;陈小奇归结为当时音像版权的不明晰&#;&《蓝蓝的夜&#;蓝蓝的梦》&#;这首歌当时是放在A面的第五首&#;很不显眼的位置。虽然说那歌在广东这边的歌厅都已经有很多人在唱了&#;但在全国还没有很大的影响。&这首歌作曲是张全复和毕晓世。陈小奇说&#;&这首歌的确是他们先给张咪唱的&#;但是按照毕晓世和张全复的说法是&#;并没有跟她签任何的约定&#;就是给她唱了而已。我们那个时候没什么版权概念&#;我们写了歌&#;谁合适就给谁唱了&#;就是这样子的。而且当时给张咪唱的时候&#;还没有实行签约歌手制度&#;所以那时候更随便&#;只要能把歌唱出来就行。只不过他们那时候签了毛宁&#;这个歌给毛宁也不错&#;就把这个歌收到了毛宁的专辑里。这样&#;张咪那边就有点意见了&#;而且两个人就产生了一点矛盾。其实本身按道理&#;他们之间应该没有什么矛盾。&结果&#;毛宁演唱的&#;《蓝蓝的夜&#;蓝蓝的梦》那一年上了春晚&#;&毛宁那年是拿了当时中央电视台青歌赛的亚军。本来是冠军的&#;但是后来说是给平衡掉了&#;拿了亚军。再加上后来又发生了在梅地亚因为版权纠纷的问题被打了&#;所以中央电视台觉得对他有点负疚心理吧。&陈小奇说。主笔◎马戎戎沈阳&北京&广州&#;东北歌手的淘金路线&当年的深圳&#;东北人太多&#;称为东北帮。东北人在深圳大概占到13。当时最能闯深圳的就是东北人和湖南人&#;北京人都少。&回忆上世纪90年代初的珠三角&#;金兆均这样对本刊描述。&在广东人眼中&#;除了广东、广西算南方&#;广东以北的人都算北方。&李广平说。他是广东人&#;1992年&#;他正式进入中国唱片公司广州公司&#;与陈小奇一起建立了中国国营公司的第一家专门制作签约歌手的企划部。大批的北方人&#;造就了一个有趣的现象&#;广州、深圳遍地开花的歌舞厅里&#;驻场的歌手&#;不怎么会粤语&#;也能混得不错。这里面&#;东北籍的歌手&#;成为一支很重要的力量。&当年南下广州的歌手里&#;毛宁是东北的&#;那英是东北的&#;还有李春波、金学峰、火风&&&朱德荣告诉本刊&#;上世纪90年代&#;他是广州太平洋影音公司的唱片监制&#;担任过金学峰和火风的制作人。&那时候火风、那英、我、程前&#;我们4个人都住在太平洋影音公司的招待所。招待所是两套打通的。总共只有4间房。两个卫生间&#;一个大厅。所以我们经常在一起。那英就住我隔壁&#;这边隔壁是火风&#;再隔壁是程前。&朱德荣这样描述当时大家的状态。那英是火风的&小妹&&#;是火风介绍过来的。后来&#;那英又带来了金学峰。他们当时都在广州东山宾馆的&卜通100&歌舞厅做驻场歌手。&卜通100&的名字是台湾音乐人侯德健起的&#;老板叫做陈凯&#;现在成都经营夜总会。至于&卜通100&到底什么意思&#;广州的音乐人众说不一。李广平的解释是&#;&卜通&是心跳声&#;形容心跳得非常快。朱德荣的解释是&#;&卜通&是入水声&#;是把钱扔在水里&#;上百上百地扔。90年代的中国&#;100块钱算得上是大数额&#;金兆均回忆说&#;那时&#;他一个月的工资也不过200多块&#;&那时广州、深圳的赶场歌手&#;每人配辆摩托车&#;在一场匆匆忙忙唱俩歌&#;然后赶下一场&#;再下一场&#;反正要唱到半夜去。好一点儿的歌手一晚上能挣1000块钱。&而在90年代曾任太平洋影音公司副总经理的陈小奇则对本刊说&#;当时在&卜通100&伴奏的乐队成员&#;每天晚上都能拿到80&#;100块钱&#;远远高于当时工薪阶层的生活水平。&流行化的商业演出&#;广东相对在这方面就是比较早。1979年&#;广州就出现了所谓的&音乐茶座&。1977年&#;毕晓世就组织流行乐队。1984年和1985年&#;北方还在对流行音乐争议的时候&#;那边流行已经比较社会化了。1984年&#;歌舞厅已经很多了。我1986年第一次去广州&#;它的电影院已经变成商业化的了&#;那时候的电影院里面已经有了台球厅&#;就是连唱带玩儿的都有了。&金兆均回忆。这与广州的地理环境有很大关系&#;所有的采访对象都提到&#;广东与港澳相邻&#;带来的是信息上的便利。就连当年的音乐茶座&#;最先针对的对象也是香港人。&音乐茶座&#;最开始是想针对香港的客商。&陈小奇介绍说&#;&因为当时广东一直在搞那个广交会&#;音乐茶座就是为广交会服务的。最早的时候一般市民进不了&#;因为它的门票不是人民币&#;当时是兑换券。后来茶市场需求越来越大&#;茶座越来越多。老百姓就谁都可以进去了。接下来从音乐茶座发展到歌舞厅&#;从歌舞厅发展到夜总会。&金兆均则形容广州&#;&改革开放最先&#;见得多听得多。你比如一有电视机看的就是香港电视剧&#;家家架一部天线&#;还禁止&#;白天落下去晚上再升上来&#;它信息获取也多&#;娱乐业发展得也快。&当年广州娱乐业的兴起&#;也与邓小平&南巡&不无关系。&&南巡&之后起码整个社会的风气改变了&#;广东政府开明&#;没有什么限制。像音乐大潮出来&#;一开始唱的都是港台歌曲&#;后来这边发了一个文件下去&#;每场演出必须有多少比例的原创作品&#;但并没有强行规定不准唱港台歌什么的&#;还是挺开明的。&陈小奇说。与广州相比&#;80年代末90年代初的中国北方&#;无论从经济实力和社会开放度来说&#;都远远无法企及。&那时候东北已经落后得不行了。那时候东北正好是作为传统的重工业基地完全适应不了现代化的情况&#;1982年的时候&#;东北工人发工资是发轴承&#;穷啊。而且没什么机会&#;相对来说当时东北的娱乐业很不发达&#;高级点的娱乐业都不发达&#;永远是二人转。&金兆均描述&#;&那会儿东北的歌手一般都是先到北京来。比如说张咪&#;她家基本就是在最北了&#;黑龙江的农村。一路走着走着&#;先走到哈尔滨&#;从哈尔滨奔沈阳&#;再从沈阳进北京。然后可能人家说广州更好&#;挣得钱更多&#;张咪就去广州了。&&沈阳&北京&广州。&金兆均给90年代的一批东北歌手画出了这样一条路线图。&东北歌手去南方没别的&#;就是打工挣钱嘛。&金兆均说&#;&而且当时北京对这种场所里面的限制很多&#;巡视啊、公安啊、消防啊&#;管得都很严&#;包括对歌手的资格啊&#;相对都管得严&#;南方就好得多。&从技术上说&#;当时广州也集中了中国流行音乐最先锋最优秀的人才。中国张咪当时的男朋友郭大炜&#;在陈小奇眼中是&火气挺爆的一个人&#;有点匪气&。郭大炜也是东北人&#;他演唱过最知名的一首歌&#;是&太阳神&广告里的&当太阳升起的时候&。陈小奇戏称&#;&他是整首歌都不行就这一句唱得特别好&#;有力度在里边。因为他整个歌完整性把握不好&#;后来没再混下去了。&那时候那英正在和&卜通100&的贝司李小林谈恋爱&#;用小奇的话说&#;恋爱谈得&死去活来&。那英的成名曲叫做《山沟沟》&#;是毕晓世作曲&#;陈小奇填词。&后来那英看到这个词非要唱不可&#;听毕晓世说&&没亲眼目睹啊&#;她跑到毕晓世那里跪在门口&#;就说这歌一定要给她唱&#;不唱就不起来了。毕晓世也觉得&#;她还不错&#;就把这个给她唱了&#;就等于是最早的成名曲嘛&&这是毕晓世告诉我的&#;是不是真的就要去问那英了。&陈小奇说。&当时还引乱子的就是《中华民谣》&#;首唱是谢东&#;后来又卖给孙浩&#;作者一歌两卖。后来也打架&#;但是孙浩唱了&#;谢东无形中挣钱的机会就少了。所以这就是关键时刻&#;谁在春节晚会上唱就认谁。谁先谁后&#;老百姓可不管这个&#;印象更深的是谁就是谁。&金兆均说&#;&竞争非常残酷。&然而&#;那时并没有及时引进&经纪人制度&。&经纪人是另外一个行当&#;他是艺术市场这个行当&#;而我们是艺术创作和艺术生产的行当。现在回过头来&#;这一部分的缺陷蛮大&#;如果有很好的职业经纪人&#;完全可以把广东的这部分歌手笼络住&#;完全可以很兴盛地做下去&#;不至于现在半壁江山全部没有了。现在我们广东的职业音乐人在北京的大概有四五十人&#;或者说在广东混过的歌手也有五六十人。&李广平说。1995年前后&#;广东原创乐坛兴起了解约风。最早一批的广州原创歌手逐渐离开了四大唱片公司。北上广州。1997年&#;杨钰莹向&新时代&提出要解约。&杨钰莹已经很红了&#;因为那时候她应邀去出席一个大型晚会&#;唱一两首歌&#;就赚20万块&#;我们也没可能留得住她。&新时代影音公司当年的老总吴建邦曾在媒体上如此回忆。毛宁则比杨钰莹更早离开&新时代&&#;吴建邦说&#;&1995年&#;毛宁就提出想解约上北京发展&#;很坚决&#;甚至承诺说解约之后&#;他的版费全部不要&#;我看这样&#;也只好放他走了。&解约的背后还是经济利益的不对等&#;&火风出道时一场1万元。我们当时是三七开&#;我三他七。唱片他拿三我拿七。我拿了有两三场吧&#;就退出了。因为找不到这个人了。钱的问题最敏感嘛。一开始分300元没问题&#;分3000元就有点问题&#;等涨到5万元的时候要分1.5万元啊&#;就找不到人了。我问他说&#;我最近怎么找不到你啊&#;他说我去旅游了。其实我知道他在哪里演出&&报纸上都有嘛。算了。后来我觉得挺尴尬的。我说这样&#;兄弟&#;我们来了断一下吧。唱片全都归我了&#;你没有权利了&#;演出我就不要了。&朱德荣这样回忆他当年跟火风之间最终达成的协议。&歌手红了以后在演出方面有很好的生活保障&#;在制作方面不太那么依赖公司的话&#;他就会走&#;又没有一个很严格的合同去限制他。当时我们连合同文本怎么起草都不知道&#;糊里糊涂&#;后来我看了一些港台的合同文本&#;我就很惭愧&#;人家都是四五十页&#;一条一条规定得很详细。&李广平说。从大的时代趋势看&#;正如金兆均所说&#;&近十年是中国经济发展最快的时期。北京本来就是个最热点的地带&#;现在已经是充满了无数的机会。成点儿小名的在北京就饿不死。你比如说作曲的&#;北京活儿多啊&#;各电视台都在北京有办事处&#;包括纪录片各种什么片&#;反正用得着音乐的都集中在北京。电视剧是最典型的&#;全在北京有个点儿&#;它往中央电视台送片子方便呀&#;最早是李海鹰&#;来了北京就趴着不走了&#;也是最早在北京买房子了&#;然后剩下的就一个一个来了。&主笔◎马戎戎沈阳&北京&广州&#;东北歌手的淘金路线&当年的深圳&#;东北人太多&#;称为东北帮。东北人在深圳大概占到13。当时最能闯深圳的就是东北人和湖南人&#;北京人都少。&回忆上世纪90年代初的珠三角&#;金兆均这样对本刊描述。&在广东人眼中&#;除了广东、广西算南方&#;广东以北的人都算北方。&李广平说。他是广东人&#;1992年&#;他正式进入中国唱片公司广州公司&#;与陈小奇一起建立了中国国营公司的第一家专门制作签约歌手的企划部。大批的北方人&#;造就了一个有趣的现象&#;广州、深圳遍地开花的歌舞厅里&#;驻场的歌手&#;不怎么会粤语&#;也能混得不错。这里面&#;东北籍的歌手&#;成为一支很重要的力量。&当年南下广州的歌手里&#;毛宁是东北的&#;那英是东北的&#;还有李春波、金学峰、火风&&&朱德荣告诉本刊&#;上世纪90年代&#;他是广州太平洋影音公司的唱片监制&#;担任过金学峰和火风的制作人。&那时候火风、那英、我、程前&#;我们4个人都住在太平洋影音公司的招待所。招待所是两套打通的。总共只有4间房。两个卫生间&#;一个大厅。所以我们经常在一起。那英就住我隔壁&#;这边隔壁是火风&#;再隔壁是程前。&朱德荣这样描述当时大家的状态。那英是火风的&小妹&&#;是火风介绍过来的。后来&#;那英又带来了金学峰。他们当时都在广州东山宾馆的&卜通100&歌舞厅做驻场歌手。&卜通100&的名字是台湾音乐人侯德健起的&#;老板叫做陈凯&#;现在成都经营夜总会。至于&卜通100&到底什么意思&#;广州的音乐人众说不一。李广平的解释是&#;&卜通&是心跳声&#;形容心跳得非常快。朱德荣的解释是&#;&卜通&是入水声&#;是把钱扔在水里&#;上百上百地扔。90年代的中国&#;100块钱算得上是大数额&#;金兆均回忆说&#;那时&#;他一个月的工资也不过200多块&#;&那时广州、深圳的赶场歌手&#;每人配辆摩托车&#;在一场匆匆忙忙唱俩歌&#;然后赶下一场&#;再下一场&#;反正要唱到半夜去。好一点儿的歌手一晚上能挣1000块钱。&而在90年代曾任太平洋影音公司副总经理的陈小奇则对本刊说&#;当时在&卜通100&伴奏的乐队成员&#;每天晚上都能拿到80&#;100块钱&#;远远高于当时工薪阶层的生活水平。&流行化的商业演出&#;广东相对在这方面就是比较早。1979年&#;广州就出现了所谓的&音乐茶座&。1977年&#;毕晓世就组织流行乐队。1984年和1985年&#;北方还在对流行音乐争议的时候&#;那边流行已经比较社会化了。1984年&#;歌舞厅已经很多了。我1986年第一次去广州&#;它的电影院已经变成商业化的了&#;那时候的电影院里面已经有了台球厅&#;就是连唱带玩儿的都有了。&金兆均回忆。这与广州的地理环境有很大关系&#;所有的采访对象都提到&#;广东与港澳相邻&#;带来的是信息上的便利。就连当年的音乐茶座&#;最先针对的对象也是香港人。&音乐茶座&#;最开始是想针对香港的客商。&陈小奇介绍说&#;&因为当时广东一直在搞那个广交会&#;音乐茶座就是为广交会服务的。最早的时候一般市民进不了&#;因为它的门票不是人民币&#;当时是兑换券。后来茶市场需求越来越大&#;茶座越来越多。老百姓就谁都可以进去了。接下来从音乐茶座发展到歌舞厅&#;从歌舞厅发展到夜总会。&金兆均则形容广州&#;&改革开放最先&#;见得多听得多。你比如一有电视机看的就是香港电视剧&#;家家架一部天线&#;还禁止&#;白天落下去晚上再升上来&#;它信息获取也多&#;娱乐业发展得也快。&当年广州娱乐业的兴起&#;也与邓小平&南巡&不无关系。&&南巡&之后起码整个社会的风气改变了&#;广东政府开明&#;没有什么限制。像音乐大潮出来&#;一开始唱的都是港台歌曲&#;后来这边发了一个文件下去&#;每场演出必须有多少比例的原创作品&#;但并没有强行规定不准唱港台歌什么的&#;还是挺开明的。&陈小奇说。与广州相比&#;80年代末90年代初的中国北方&#;无论从经济实力和社会开放度来说&#;都远远无法企及。&那时候东北已经落后得不行了。那时候东北正好是作为传统的重工业基地完全适应不了现代化的情况&#;1982年的时候&#;东北工人发工资是发轴承&#;穷啊。而且没什么机会&#;相对来说当时东北的娱乐业很不发达&#;高级点的娱乐业都不发达&#;永远是二人转。&金兆均描述&#;&那会儿东北的歌手一般都是先到北京来。比如说张咪&#;她家基本就是在最北了&#;黑龙江的农村。一路走着走着&#;先走到哈尔滨&#;从哈尔滨奔沈阳&#;再从沈阳进北京。然后可能人家说广州更好&#;挣得钱更多&#;张咪就去广州了。&&沈阳&北京&广州。&金兆均给90年代的一批东北歌手画出了这样一条路线图。&东北歌手去南方没别的&#;就是打工挣钱嘛。&金兆均说&#;&而且当时北京对这种场所里面的限制很多&#;巡视啊、公安啊、消防啊&#;管得都很严&#;包括对歌手的资格啊&#;相对都管得严&#;南方就好得多。&从技术上说&#;当时广州也集中了中国流行音乐最先锋最优秀的人才。中国在广州坚守岗位的&#;目前只剩下了陈小奇和朱德荣。回头再看当年在广州的东北歌手&#;李广平认为他们能流行的关键原因&#;还是在于他们的平民性的特质&#;&他们的平民化特征&#;特别适合在娱乐圈混&#;可以迅速和观众打成一片。他们形象上也非常亲民&#;没有距离感。创作上也很口语化&#;旋律简单&#;歌词上很中国。&拓展到整个东北文化&#;李广平说&#;&我觉得东北文化最大的优点&#;就是它的平民性。我接触到的东北歌手特别是创作歌手&#;天生有平民性。李春波就很会揣摩老百姓的心理&#;他写的歌词有&一双美丽的大眼睛&#;辫子粗又长&这种很俗的歌词&#;像我们不会这么写的&#;什么&一条小河旁&&#;还有&哥哥妹妹&这种的&#;特别直接&#;可谁都懂。我当时决定签他&#;就是觉得平民化的东西&#;一定有市场。&已经很红了&#;因为那时候她应邀去出席一个大型晚会&#;唱一两首歌&#;就赚20万块&#;我们也没可能留得住她。&新时代影音公司当年的老总吴建邦曾在媒体上如此回忆。毛宁则比杨钰莹更早离开&新时代&&#;吴建邦说&#;&1995年&#;毛宁就提出想解约上北京发展&#;很坚决&#;甚至承诺说解约之后&#;他的版费全部不要&#;我看这样&#;也只好放他走了。&解约的背后还是经济利益的不对等&#;&火风出道时一场1万元。我们当时是三七开&#;我三他七。唱片他拿三我拿七。我拿了有两三场吧&#;就退出了。因为找不到这个人了。钱的问题最敏感嘛。一开始分300元没问题&#;分3000元就有点问题&#;等涨到5万元的时候要分1.5万元啊&#;就找不到人了。我问他说&#;我最近怎么找不到你啊&#;他说我去旅游了。其实我知道他在哪里演出&&报纸上都有嘛。算了。后来我觉得挺尴尬的。我说这样&# ;兄弟&#;我们来了断一下吧。唱片全都归我了&#;你没有权利了&#;演出我就不要了。&朱德荣这样回忆他当年跟火风之间最终达成的协议。&歌手红了以后在演出方面有很好的生活保障&#;在制作方面不太那么依赖公司的话&#;他就会走&#;又没有一个很严格的合同去限制他。当时我们连合同文本怎么起草都不知道&#;糊里糊涂&#;后来我看了一些港台的合同文本&#;我就很惭愧&#;人家都是四五十页&#;一条一条规定得很详细。&李广平说。从大的时代趋势看&#;正如金兆均所说&#;&近十年是中国经济发展最快的时期。北京本来就是个最热点的地带&#;现在已经是充满了无数的机会。成点儿小名的在北京就饿不死。你比如说作曲的&#;北京活儿多啊&#;各电视台都在北京有办事处&#;包括纪录片各种什么片&#;反正用得着音乐的都集中在北京。电视剧是最典型的&#;全在北京有个点儿&#;它往中央电视台送片子方便呀&#;最早是李海鹰&#;来了北京就趴着不走了&#;也是最早在北京买房子了&#;然后剩下的就一个一个来了。&在广州坚守岗位的&#;目前只剩下了陈小奇和朱德荣。回头再看当年在广州的东北歌手&#;李广平认为他们能流行的关键原因&#;还是在于他们的平民性的特质&#;&他们的平民化特征&#;特别适合在娱乐圈混&#;可以迅速和观众打成一片。他们形象上也非常亲民&#;没有距离感。创作上也很口语化&#;旋律简单&#;歌词上很中国。&拓展到整个东北文化&#;李广平说&#;&我觉得东北文化最大的优点&#;就是它的平民性。我接触到的东北歌手特别是创作歌手&#;天生有平民性。李春波就很会揣摩老百姓的心理&#;他写的歌词有&一双美丽的大眼睛&#;辫子粗又长&这种很俗的歌词&#;像我们不会这么写的&#;什么&一条小河旁&&#;还有&哥哥妹妹&这种的&#;特别直接&#;可谁都懂。我当时决定签他&#;就是觉得平民化的东西&#;一定有市场。&(感谢实习记者郭闻捷、张垠)本文节选自《三联生活周刊》2009年第5期(感谢实习记者郭闻捷、张垠)&主笔◎马戎戎沈阳&北京&广州&#;东北歌手的淘金路线&当年的深圳&#;东北人太多&#;称为东北帮。东北人在深圳大概占到13。当时最能闯深圳的就是东北人和湖南人&#;北京人都少。&回忆上世纪90年代初的珠三角&#;金兆均这样对本刊描述。&在广东人眼中&#;除了广东、广西算南方&#;广东以北的人都算北方。&李广平说。他是广东人&#;1992年&#;他正式进入中国唱片公司广州公司&#;与陈小奇一起建立了中国国营公司的第一家专门制作签约歌手的企划部。大批的北方人&#;造就了一个有趣的现象&#;广州、深圳遍地开花的歌舞厅里&#;驻场的歌手&#;不怎么会粤语&#;也能混得不错。这里面&#;东北籍的歌手&#;成为一支很重要的力量。&当年南下广州的歌手里&#;毛宁是东北的&#;那英是东北的&#;还有李春波、金学峰、火风&&&朱德荣告诉本刊&#;上世纪90年代&#;他是广州太平洋影音公司的唱片监制&#;担任过金学峰和火风的制作人。&那时候火风、那英、我、程前&#;我们4个人都住在太平洋影音公司的招待所。招待所是两套打通的。总共只有4间房。两个卫生间&#;一个大厅。所以我们经常在一起。那英就住我隔壁&#;这边隔壁是火风&#;再隔壁是程前。&朱德荣这样描述当时大家的状态。那英是火风的&小妹&&#;是火风介绍过来的。后来&#;那英又带来了金学峰。他们当时都在广州东山宾馆的&卜通100&歌舞厅做驻场歌手。&卜通100&的名字是台湾音乐人侯德健起的&#;老板叫做陈凯&#;现在成都经营夜总会。至于&卜通100&到底什么意思&#;广州的音乐人众说不一。李广平的解释是&#;&卜通&是心跳声&#;形容心跳得非常快。朱德荣的解释是&#;&卜通&是入水声&#;是把钱扔在水里&#;上百上百地扔。90年代的中国&#;100块钱算得上是大数额&#;金兆均回忆说&#;那时&#;他一个月的工资也不过200多块&#;&那时广州、深圳的赶场歌手&#;每人配辆摩托车&#;在一场匆匆忙忙唱俩歌&#;然后赶下一场&#;再下一场&#;反正要唱到半夜去。好一点儿的歌手一晚上能挣1000块钱。&而在90年代曾任太平洋影音公司副总经理的陈小奇则对本刊说&#;当时在&卜通100&伴奏的乐队成员&#;每天晚上都能拿到80&#;100块钱&#;远远高于当时工薪阶层的生活水平。&流行化的商业演出&#;广东相对在这方面就是比较早。1979年&#;广州就出现了所谓的&音乐茶座&。1977年&#;毕晓世就组织流行乐队。1984年和1985年&#;北方还在对流行音乐争议的时候&#;那边流行已经比较社会化了。1984年&#;歌舞厅已经很多了。我1986年第一次去广州&#;它的电影院已经变成商业化的了&#;那时候的电影院里面已经有了台球厅&#;就是连唱带玩儿的都有了。&金兆均回忆。这与广州的地理环境有很大关系&#;所有的采访对象都提到&#;广东与港澳相邻&#;带来的是信息上的便利。就连当年的音乐茶座&#;最先针对的对象也是香港人。&音乐茶座&#;最开始是想针对香港的客商。&陈小奇介绍说&#;&因为当时广东一直在搞那个广交会&#;音乐茶座就是为广交会服务的。最早的时候一般市民进不了&#;因为它的门票不是人民币&#;当时是兑换券。后来茶市场需求越来越大&#;茶座越来越多。老百姓就谁都可以进去了。接下来从音乐茶座发展到歌舞厅&#;从歌舞厅发展到夜总会。&金兆均则形容广州&#;&改革开放最先&#;见得多听得多。你比如一有电视机看的就是香港电视剧&#;家家架一部天线&#;还禁止&#;白天落下去晚上再升上来&#;它信息获取也多&#;娱乐业发展得也快。&当年广州娱乐业的兴起&#;也与邓小平&南巡&不无关系。&&南巡&之后起码整个社会的风气改变了&#;广东政府开明&#;没有什么限制。像音乐大潮出来&#;一开始唱的都是港台歌曲&#;后来这边发了一个文件下去&#;每场演出必须有多少比例的原创作品&#;但并没有强行规定不准唱港台歌什么的&#;还是挺开明的。&陈小奇说。与广州相比&#;80年代末90年代初的中国北方&#;无论从经济实力和社会开放度来说&#;都远远无法企及。&那时候东北已经落后得不行了。那时候东北正好是作为传统的重工业基地完全适应不了现代化的情况&#;1982年的时候&#;东北工人发工资是发轴承&#;穷啊。而且没什么机会&#;相对来说当时东北的娱乐业很不发达&#;高级点的娱乐业都不发达&#;永远是二人转。&金兆均描述&#;&那会儿东北的歌手一般都是先到北京来。比如说张咪&#;她家基本就是在最北了&#;黑龙江的农村。一路走着走着&# ;先走到哈尔滨&#;从哈尔滨奔沈阳&#;再从沈阳进北京。然后可能人家说广州更好&#;挣得钱更多&#;张咪就去广州了。&&沈阳&北京&广州。&金兆均给90年代的一批东北歌手画出了这样一条路线图。&东北歌手去南方没别的&#;就是打工挣钱嘛。&金兆均说&#;&而且当时北京对这种场所里面的限制很多&#;巡视啊、公安啊、消防啊&#;管得都很严&#;包括对歌手的资格啊&#;相对都管得严&#;南方就好得多。&从技术上说&#;当时广州也集中了中国流行音乐最先锋最优秀的人才。中国本文节选自《三联生活周刊》2009年第5期来源：()-东北歌手闯广州记_三联生活周刊_新浪博客我的更多文章：(9:42:06)(4:23:58)
请各位遵纪守法并注意语言文明