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[转贴]《盲山》：强奸了漂亮的姑娘与电影
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16:55:36 发布在
&& 《盲山》：强奸了漂亮的姑娘与电影&&&&
当年凭借《盲井》一举摘得柏林电影节大奖的李杨，在内地新生代导演中可算个奇迹。两个杀人犯在煤矿里谋财害命，王宝强扮演男一号最终尽是凭侥幸才幸运脱逃，题材本就冒天下之大不违，更何况该片又加了情色，另外“中国什么都缺，就是不缺人”等台词又发人深省，可惜该片摄影、场景、运镜处理，皆无新颖，故《盲井》虽极具批判力度，理应得奖，却只能屈居银熊。（《盲井》日后被内地封杀，仅出过音像制品）2007年，李杨新作《盲山》又以贩卖妇女为争议题材，再去戛纳，不料怀着雄心壮志的李导，最后在法国颗粒无收，铩羽而归。另外有趣的是这部批拥有“反叛”精神作品，不但没在外国得奖，归国后反通过内了地审查，合理上映，从以往审查制度看来，堪称不可思议，那么《盲山》问题究竟在哪呢？是惜败外国佳作？是政策开放？还乃怀才不遇？ 今日得盘一观，笔者大呼上当，《盲山》与《盲井》差着档次不说，绝非佳作也不说，该片简直沉闷拖沓，细节缺乏生活，在描写妇女被贩卖问题上，更是遮遮掩掩，不敢跃雷池一步，最终落得全线溃败，可谓拍砸了的炒冷饭矣！ 城市大学生被贩卖到农村，本来很讨巧题材，错就错在李杨完全没有拍好，驾御的功力不够，拍出水准太差。全片放弃配乐，迎合记实，没错。可无论在女主角被锁在房内，或几次逃脱，那么多险情被拍得无比单调，全无气氛，就不能不说是李杨的失误。且从女主角被抓，被农民糟蹋，再到脱逃，故事并不牵动人心，看眼开头就知道如何下一步的剧情，在全无配乐的状态下，造成诸多冷场，故事形同白开水。而《盲山》正在这种不温不火，毫无张力的情况下慢悠悠叙述，诸如女主角一坐就在床上坐半天，一走就在村里走路半天的空镜头，占据大量篇幅，细节空洞了，又如何能突出人物的悲剧性呢？ 其中几次脱逃的设计，彻底体现出李杨的功力浅薄，眼高手低。若单独拿出两段分析，场景、气氛、节奏，堪称平庸。女主角冲出房屋说跑就跑，没跑几步，被抓了。简单吗？简单。她再跑一次，在山里奔跑半天，后面的“夫君”开车离着八仗远追击，女主角没钱拦着车，直接被抓，更体现出一种轻而易举的草率。不是说情节设计她不该被抓，而是悬念、气氛都营造得极差追逐戏，镜头体现不出动感与惊险，实在太为无趣，或者说刻意营造出的追逐，就为了在凑戏。女主角再次脱逃时，居然开始的连路线与场景画面都与第一次脱逃相似，强烈怀疑李杨先生偷工减料，拿初次的追逐镜头，愣拼在第二次里。而且女主角逃到镇上，坐上了车，反而突然被“夫君”一伙上车搜查所抓获，又那么幼稚化。问题在于没有卧底、没有通风报信的情况下，凭什么就这么巧？凭什么“夫君”一伙查就查到这辆车？这根本就是故意拼凑，叫女主角故意被抓回去，继续以此占据时间！ 女主角遭遇农村教师，为求搭救，与之搭讪，还与其偷情，这段毫无新意的蹩脚恋情，只是被“丈夫”撞门而入，几个人私下把“问题”解决完就完，然后那教师再也没踪影。不愿意的媳妇+凶恶老公+外遇情人，这又是张艺谋在《菊豆》中玩腻的了，可《盲山》这段戏比不了《菊豆》，原因乃根本影响不到人物的最终命运，愣加上去，仅多点诈骗与床戏，媚俗桥段，生硬无比。最终一封信就被赶来的警察，到使死沉许久的剧情有了段高潮戏，从警察被愚农围着不让走，再到他们患兵计后的巧妙逃逸，都是极具写实性的描写，而结尾女主角头伸车外呆望，写出一点无奈，可未时过晚，难以挽回败局。 当然《盲山》并非一无事处，李杨选得题材很好，他尽量模仿张艺谋在《菊豆》《秋菊打官司》的那种农村戏形式，甚至在黄草、小道、房屋，都极力追寻张氏开创的风格，而且加入一些民俗桥段与山歌，搞花彩，故事中又涉及被拐女子、失学儿童、愚昧野蛮的农民等争议题材，可李杨在处理这些元素上，做得太差，拍得太平淡，关键地方哆哆嗦嗦总畏惧封杀，不敢写，亦写得粗糙简单！张艺谋、陈凯歌等人早先在《黄土地》《老井》开创的华语先河，岂能轻易超越？就连王全安的《图雅的婚礼》，方刚亮的《上学路上》，刘杰《马背上的法庭》，杨亚洲《美丽的大脚》这等成功的出色作品，都带有无数学习痕迹。李杨不但学了老前辈，自己又惜缺乏生活与实践，结果写实写不好，批判亦不见深刻，画面与美工虽有可取，却仅有形式，不见神采，一帮农民使劲野蛮的做法，更令全片处处匠气，刻意生硬，最后农村场景设计毫无立体感。女主角终日板个丧脸，人物毫无揪心,导演未能把女性受苦难处写尽,也未能写尽中国贫穷的本质。所以《盲山》半死不活地走起了过场，批判力度自然减弱。 当李杨用张艺谋农民戏玩剩下的元素再炒冷饭，尽管他有良心，尽管他有想法，尽管他选中了偏门题材，可镜头表现力不够强，剧情沉闷无比，人物单调简单，缺乏生活，确实实际层面的立体化，批判力度太差，致使《盲山》成为不了《图雅的婚礼》《上学路上》《马背上的法庭》《美丽的大脚》《盲井》《三峡好人》这等优秀作品，质量上彻底平庸，当李氏炒冷饭索然无味，《盲山》自然落得个眼高手低，垂死挣扎的溃败下场。 揭露中国农村落后的电影不是不该拍，而是不能像《盲山》这样用最平淡最没有创造性的方式去拍。
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我在长途车上看的,不错!Asanant曾在凤凰卫视看过一期节目，是对李杨导演的采访。《盲山》是他“盲”系列的第二部，据说是掏了自己的积蓄和向母亲借的钱而拍摄的。李杨的态度令人敬佩。但导演们都是经过产难的妇人，即便精神可佳，成果也时常要面临一些人的手脚之作，为此不得不做两手准备。所以，我并非窃笑地以为广电局仿佛净身房，事实乃是电影不一定都有韦小宝的幸运，所以要通过就要净身。而净身的意思不仅在于量的减少，更在于质的与时俱变。这一次，我所看的《盲山》版本，便是老爷们动过刀子的，结局与戛纳节上所呈现的实在是生死之别。&&&&&&影片中，刚毕业的白雪梅为寻找工作而被骗拐卖到一个偏僻的山村，开始了她的逃离生活。她两次翻过大山后，一次走在公路上，一次已经坐在离开小镇的车子里，但都被人抓了回来。直到后来生了孩子，在戛纳，她一刀砍向“丈夫”；在中国，她被公安救了出去。万事互相效力，叫一个人的命运行走在哪一件事上，大概是人不可知的，就像我不知道为什么在众人中，就是白雪梅碰上这样的事。但故事永远不会是以偶然开始，因为偶然永远没有讲述的意义。如果这样的事是她必然要经过的，或许如此更能使旁观者的悲悯之心建立在事如己出之上，因为她实在是我们的姐妹。&&&&&&我很喜欢电影的画面，导演似乎更加忠实地只做一个记录者，对于这个事件，甚至没有判别的色彩，镜头对准了事件背后的人们，观者就像生活在他们旁边一样，而在现实的生活中，这些事确实发生在我周围。在这中间，人们难以想象一个男人要花多少钱才能娶到老婆，一个女人要走过多少路才能成就幸福，一座山的大小不及心中一块石头，为了有钱坐车，四十块钱将身体卖给小店铺老板，为了离开，与‘丈夫’的表弟同床共寝，而日复一日寄回家的信却都落在‘丈夫’的口袋里。在这个意义上，白雪梅的刀砍向“丈夫”，她所结束的并不是她内心真正要终了的东西，她撕裂了问题的纸张，却没有得到答案。&&&&&&对于中国版来说，影片结尾的字幕仿佛告诉人们‘十七大’圆满结束一样。尽管这个结局是老爷们所能接受的，但是却具有极大的讽刺。在《三峡好人》中，奉节这个地方从文化和地理上被双重拆迁。而在《盲山》中，人与人之间也被双重剥离。当白雪梅被卖到这里时，她与父母之间被分割，当她被公安们拯救时，她与她的孩子之间被隔离。如果白雪梅最后一刀砍向“丈夫”的结局令人震撼，如果一刀是快意恩仇，最终被判死刑是众人皆怒，那么这一个结局――白雪梅被救后坐在车上回头观望的画面，更使我的心思复杂而复杂，这使我不得不追问到底什么才是拯救？拯救只在乎肉身的空间位置，还是破灭的生命状态能够复原？警察啊，你救我的肉身脱离大山，却未曾救我脱离盲山。&&&& 我想人心中有座巴别塔，而后有两座山，一座是盲山，另一座也是盲山，至于广电局的做法，无非是盲山中一块硌脚的石头。
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13:01:33 &&
我同意楼主的看法！还要继续努力啊！小片只有细致做才出彩。是否也有难言之？
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23:48:05 &&
看完了《盲山》，我感触很多。在看这部影片之前，曾经有一段时间，我也曾异想天开似的想过如果自己是导演，一定要拍一部电影，由人口拐卖引子，探讨人性和社会。一年以前，我看过凤凰卫视一期《社会能见度》，讲述的是广东东莞大朗一工业区外来工子女经常丢失事件，大多小孩都被拐到广东潮州，那边人的思想还很封建，很多不能生孩子的家庭或未结婚的王老王靠买小孩来延续香火，在当地，没有人认为这是犯法，村里乡里也明知小孩是买来的，直接就给小孩子上户口。警方多方努力，找到了被拐卖小孩，有时也无法将小孩解救出来，因为只要有外地人去解救小孩，全村老小全部出来阻止你。和《盲山》里描述的太像了。很多家长为了寻找小孩，放弃工作，东奔西走，自己去找寻，有些联合直来了去北京上访。也有一些，小孩在那边很多年了，不愿回去，根本记不清自己的亲生父母。有个别解救回来，却无法联系上父母，只得送回去...这本是一年前的事，在今年，CCTV新闻调查也作过一期节目，讲的是同一件事，柴静以记者身份去潮州调查，所见所闻和去年一年，有一个镜头印象很深，她去一个祠堂采访村里的一位老者，问如果家里没有小孩，长者说如果家里不能延香火，那在村里就没地位，不管是用什么方法，一定要让香延续下去。节目中还采访了一位人贩子，一个中年妇女，她描述中得知，她自己也是被卖过去的，她拐卖小孩是为了给她的一个叔叔延香火，虽然她和她丈夫关系很不好，但她还是会这样做。因为她不敢想像如果家里断了香火会是怎样.....警察最后去解救部分被卖儿童，是半夜”突然袭击“，白天观察好，晚上将人突然从家里抢出来，上车马上逃离的。如果晚了随时可能被村民包围，还说不定有生命危险...虽然《盲山》在细节方面还做得不够，但我还是很不错，因为这一切都是真实存在的。导演李杨在国外被采访时，当有外人记者问到，这样的事情在中国现在还是否存在，李杨说这是上个世纪的事，现在没有这样的地方了。可悲的是，电影中的人电影的事电影中的那个村子，在中国广东潮洲，还依然存在...
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