你怎么看待韩国电影？
基本上，我没怎么看过韩国电影，大概真的看全的也就是早年的《我的野蛮女友》了。
但从心底里说，我对韩国电影人还是很佩服的，什么题材都敢拍，电影产量也很大。
你对风生水起的韩国电影业怎么看？
有什么能推荐的好看的韩国电影吗？
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121 个回答
这是原文发的地址啦。啦啦啦 。没想到被推荐了。杀人回忆剧照大概自12年开始，我开始花费大量的时间关注和观看韩国电影的时候，就一直想来谈一谈韩国电影。但苦于自己知识有限，认知也有限，所以没有办法系统的写一些立体的观影感受。实际上即使是面对一部好电影，若想要将其思想抽丝剥茧的表达出来，都不是一件简单的事情，而我深恶痛绝的惰性就更是雪上加霜，所以一直以来很多有关电影的想法和看法都未能写下来。其实，正如我开始关注并喜欢上韩国电影的时间是一样的，近几年，发现越来越多的人谈论起韩国电影，且谈论的内容不再仅仅是局限在纯情片和催泪的感人电影。现在说起韩国电影，更多提到的标签是，黑帮，犯罪，人性，血腥。这还真是一个蛮有意思的变化，因为韩剧的影响，以前我对韩国电影的固有印象是一种偏女性的细腻，唯美，虐恋，感动，难听点就是狗血。而现在则是偏男性化的暴力，犯罪，争夺，人性，好听点就是热血。但无论是偏女性化还是偏男性化的这一系列值得关注的电影，总是充斥着一些异常残忍的介质，要么生离死别，要么家破人亡。所以，有人评论，韩国电影里面至始至终有一种东西在，洒好了叫热血，洒多了叫狗血。但是，却从来没有洒的不到位的时候。当然，并不是说偏女性化的电影就都很狗血，偏男性化的电影就都很热血，这很笼统和粗暴。总的说来，一直以来韩国电影受欢迎的几大类型，无非是纯爱片，情色片，犯罪片，亲情片。我也都看过一些。广义上，我们聊韩国电影，其实基本指的都是20世纪末到21世纪后这大概十五年来的韩国电影，再往前的韩国电影，输出的较少，我们作为异域的观众，关注的也寥寥无几，我仔细梳理自己的基于韩国电影的观看史，年头最为久远的也不过是1998年的《八月照相馆》。也正是这1998年至1999年的时间，韩国电影开始发生翻天覆地的变化。那一年，韩国电影界爆发光头运动，举国上下，无论是普通影迷还是电影工作者，纷纷对其电影的现状和国家加入WTO之后基于外来电影的百分百开放态度持有强烈的不满，纷纷动员起来，甚至不惜剃光头明志，大规模静坐于汉城地标处，表达自己对于当局的控诉和基于本土电影的支持。这段故事倒是让我想起如今饱为诟病的中国对于本土电影的保护措施，韩国人为保护电影制度撞破头颅，如今的我们却纷纷渴求外来电影纷纷来登陆。光头运动前后，由韩石奎主演的《八月照相馆》和《生死谍变》是这期间最具代表性的两部电影，一部文艺，一部商业，分别在奖项和票房上取得前所未有的成功，至此，光头运动取得全面成功，两年后，电影《我的野蛮女友》的横空出世，第一次将韩国电影推到全亚洲。《生死谍变》一片甚至可以称之为前韩国电影和如今我们深以喜爱的韩国电影的历史分水岭，这部讲述朝鲜与韩国之间的故事的电影，无论在内容上，还是整体影响上，都对后来者产生深远的影响。最为值得称道的是，这部电影的参演人员，包括韩石奎、崔岷植、宋康昊、黄政民，几乎成为了后来韩国电影中演技派的半壁江山。这种状况，相当于一部《无间道》基于回归后的香港电影中的重要意义，一部《海角七号》基于台湾电影复苏的意义。光头运动走过十五年，如今的韩国电影，被许多人褒为亚洲最佳，每年被赋予强烈期待值的电影多达几十部，仅2013年，在中文网络社区，被列到各种全年十佳电影的就有许多，包括《素媛》、《新世界》、《恐怖直播》、《辩护人》、《七号房的礼物》等等。如今的韩国电影类型分明，每年总会有各种各样类型片输出，爱情片方面，从《我的野蛮女友》、《假如爱有天意》到《建筑学概论》、《当男人恋爱时》，情色片，从《密爱》、《色即是空》到《银娇》、《后宫》。这些电影总能在韩国影坛引发强烈的反响，纵观电影类型的变化，近些年来，最受观众喜爱也同样最能激发我们这些彼岸观众关注的电影类型，莫过于基于现实事件改变的犯罪片或现实主义电影。两个原因，一为这些电影莫不震撼人于至深，二为我们自己没有这些电影。这些电影究竟有多大力量，2011年，一部《熔炉》改写了法律，2013年，一部《辩护人》动员上千万观众进入影院。那些因为现实的龌龊和黑箱而沉于故纸堆的故事被一再的影像化，这是多么令人所激动而无奈的事情，我们看到，那么多的丑陋在现实中被一再粉饰，黑白不能辨，许多真相终而被遗忘，一如我们这个社会里那些在网络上一个又一个烂尾的丑陋新闻。可人家有犹如投枪和匕首般的电影，我们呢？你这个东西不太符合社会主流价值观啊亲。当然，作为一部电影而言，作为纯粹的电影观众而言，我们也没必要为此赋予和解读电影外的太多，回到电影本身，每一个故事本身的表达才是最重要的。在此，我推荐我心中也是我看过的韩国电影十佳。给你。假如爱有天意剧照假如爱有天意剧照《杀人回忆》，%80影迷公认的韩国电影最佳，一则没有结局的悬疑犯罪片，观影过程一波三折，每一次期待都伴随着思索和纠结，每一次离真相最近的时候又山重水复，终于到电影结束，剧中的案件依然是一个谜案，不了了之。这一路的压抑躁动，足以让故事本身久久回荡在脑海之中。《薄荷糖》，电影分为七个片段，以倒行的火车喻示着时间的回溯，以倒叙的方式展示个人生命的崩塌和二十年来韩国社会的变化，这类似的片子一直是我最喜欢的，小人物大时代，无力而悲怆。《太极旗飘扬》，我认为这是韩国到现为止最好的战争片，战争特效场面真实，张东健和元斌扮演的兄弟在上世纪朝鲜半岛上的那场战争中被撕扯和改变，战争的利器将人性分崩离析，残酷而绝望。《假如爱有天意》；音乐和画面实在太赞，一曲《假如爱有天意》动人心扉，一切都唯美至纯。所以我背景音乐选择了翻唱自这部电影的卡洛儿的《假如爱有天意》。《老男孩》；复仇三部曲第二部也是最好的，cult风味十足，故事本身重口味十足，冷静的讲述，血腥的场景，挑战人的观影极限。《我爱你》；从没看过有关于黄昏恋的电影，既有毫无年龄违和感的浪漫爱情，又有关爱老年人生活的情怀，这是一种至真的感动。11年年度催泪电影。《外婆的家》，淳朴简单，平淡如水的祖孙情，讲述从城市回乡的少年与年迈外婆度过一个暑假的故事，这是一个从电影一开画便能够猜到结局的电影，但这种人类共性的亲情感怀，足以湿润你我的眼睛。《熔炉》；不想再提任何原因。《春去秋来又一春》，一草一世界人生轮回的佛学思想影像故事，故事如同佛学经典，令人思考。《黄海》，讲述一个延边朝鲜族青年引导到韩国参与到黑社会中的故事，这是一部将边缘人士的流离生活与酣畅激烈的动作结合到完美的电影，主人公像野狗一样活着的状态，令人悲怆。最后，分享一个视频，韩国百部经典高分电影混剪：
韩国百部经典高分电影混剪
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更多电影推荐请关注我的电影网站 电影的 和电影的耳朵专栏：——————————————补写于926 呀，看到好多人评论和点赞啊，开心。再随便说点吧。早期个月前，我自己闲来没事，也是兴趣所主导，自己做了一个电影网站。关于韩国电影的文章也写过好几篇。这几年关注韩国电影，看了也大概有个几十到一百部。自认为还是有点发言权。无论是对于各个类型片来说，还是对于韩国电影中的音乐及一些演员的介绍和推荐来说。在这个问题下，看到很多热爱电影的伙伴们，很开心。现在分享一些我写过的一些关于韩国电影的其他文章吧。有兴趣的可以点开看一看。 盘点了一些韩国爱情电影中的一些好听的音乐 韩国这几年很是红火和魅力无限的男星们
这几年开过的部分韩国和日本电影的汇总 我最喜欢的一部韩国电影《八月照相馆》的影评
首先，亮出观点，10年之后的韩国电影的突然爆发，让我觉得很不可理解。答案很长，觉得写的凑合的知友请给我点赞。========================多图预警==============================10年之前对韩国电影的印象就是野蛮女友、色即是空。10年之后，韩国人真的是在各种类型片都有佳作，分别如下：一.动作片1.《大叔》 2010年剧情很简单，就是萌妹子被罪恶集团绑架，昔日特工孤胆营救。动作场面干净利落，打击感强劲，元彬耍的一手好酷，里面的小姑娘演的也很走心，总之，这是一部酷炫的动作片。2.《柏林》 2013年我承认刚开始下载该片是为了看全智贤的大长腿，结果这是一部画面灰暗而紧张刺激的动作片，讲述了南北棒子特工在德国战翻天的故事。海报上第一个演员叫河正宇，他演狠角色就跟吃饭似的，第二个不认识，第三个好像叫柳承范演过韩版《嫌疑人X》，这个大叔演技很棒但长相硬伤，第四个全智贤是大家的小苹果，怎么爱她都不嫌多。3.《公司职员》 2012年看海报就知道是苏志燮的个人表演秀，帅哥到处杀杀杀，你问剧情是什么？我真不想起来了，唯一的印象就是从头杀到尾，血浆四溅，真的是一部只有动作的电影。4.《黄海》 2010年故事讲述两个朝鲜族同胞去韩国当杀手，最后双双扑街的故事。这部电影看过的人比较多，我就不多说了。只提一点，海报上河正宇和金允石俩货特么是面瘫杀人狂演技派的么，只要他俩出现在电脑屏幕上，我就知道有人要被砍死了。5.《最终兵器：弓》 2011年
日本人会拍剑戟片，韩国人会拍弓弩片。故事背景是明朝末年大清胖揍朝鲜的时候，彼时满族人抢了男主角刚当新娘的妹妹，男主怒操祖传宝弓狂射满族大将（男主的祖传宝弓上写了八个汉子：前推泰山，发如虎尾。我查了下是出于韩国弓道的“九戒八法”，这种细节很赞，但我要强调泰山是中国的，哈哈）。看了这部电影，我终于明白，为啥棒子在奥运会弓箭项目上那么霸道了，人家是真心热爱这个项目。反正就是从头到尾各种酷炫的射来射去，酣畅淋漓。对电影中射箭感兴趣的请参考。 目前韩国人拍动作片已经是轻车熟路，完全不逊于香港和好莱坞，并且拥有自身的鲜明风格：干净利落（已经抛弃了港式功夫片一些不实用的武功套路，更像是搏击，但也不似《导火线》、《杀破狼》那么眼花缭乱，更多的是一种残忍感），偶尔还能挖掘出弓弩片这种小众类型，还真是鸡肉味嘎嘣脆（当然，这部片子在韩国火爆的原因可能还有背景中丙子胡乱被我大清胖揍的伤痛回忆…….）。中国的动作片未来想做到更好，可能真的应该更多的挖掘武术背后的意义，这方面，《一代宗师》是个好的典型。顺带推荐两部国产动作片：《剑雨》、《武侠》，剑雨的故事尼玛完全一种黄金时代港片的节奏，剑戟格斗酷炫，整容设定也很有意思，可是尼玛为啥就没人喜欢啊！！！《武侠》绝对有种上升到丝丝禅意的节奏，“一人犯错，众生皆罪”的思想很有意思，但就是没人喜欢啊！！！二．犯罪片（我区分犯罪片动作片的标准就是，主角中是否有警方）1.《新世界》 2012年
说来这部电影的设定相当逗比——两个中国屌丝在韩国逆袭当黑帮老大的故事。两个男主在影片中都设定为韩国丽水的华侨后代（华侨是黑社会？尼玛，黑我天朝！后来我去查了下，韩国的丽水市确实有大批华侨，当年跟着袁世凯去朝鲜做生意的…….）。据说这部电影是导演向无间道致敬的作品，但我真没发现致敬在哪。总之，两个中国屌丝在韩国黑帮的争权夺利中经历了惊心动魄的事情，各种杀伐，各种残忍，各种吓尿。全片的亮点是一大帮黑道兄弟在中餐馆说中文，被黄政民的口音逗乐了。2.《监视者们》 2013年
本片翻拍自香港电影《跟踪》，导演对任达华是真爱，还让他在结尾客串了一把。这部电影让我感受到了韩国人对犯罪片的强大掌控力，短、平、快，真是一分钟都不浪费，全片到尾没有一分钟出戏，就是紧张刺激，分分钟担心漂亮妹子韩孝珠被冷血杀手郑雨盛干掉（我当然知道妹子有主角光环，但韩国人经常把主角干掉好吧？！）。3.《恐怖直播》 2013年
面瘫大叔河正宇又来啦！这次他演的是电视新闻主持人（算了算，他还演过变态杀人魔、朝鲜族杀手、北朝鲜特工、黑帮大哥、小说作家…….戏路够宽的啊，听说他最近又买了中国小说的版权，要拍《许三观卖血记》，真能折腾。）故事背景就是被社会伤透了心的屌丝炸掉半个首尔…..4.《盗贼联盟》2012年
没错，我最开始下载还是因为想看全智贤的大长腿，而且这次看到了。迄今最好的中韩合拍片（一股小米的气息扑面而来）。这片大家都看过，反正就是好玩呗，金允石还是一如既往的面瘫，任达华、李心洁演技不输棒子，彼时金秀贤还只能在电影里演配角，全智贤么么哒。5.《素媛》 2013年
哎……强奸幼女这种题材真的是……伤心。本片讲述萌萝莉上学途中遭到强奸并落下终身残疾后如何走出阴霾的故事。总之吧，怀着对罪犯的愤恨和对孩子的同情，压抑着看完了这部优秀的犯罪/剧情片，玻璃心的知友就不要去下载了。6.《熔炉》 2011年
这部片相信很多人都看过了，还是针对儿童的犯罪题材。哎，除了伤心还是伤心。看完之后还会默默祈祷所有对孩子犯罪的人都能早点被车撞死。三．惊悚片（我不敢看恐怖片，所以只说惊悚片，这个类型韩国人特别擅长）1.《捉迷藏》 2013年（盯着海报看几秒钟先）
当时看这部电影真是有点胆颤啊，空荡荡的破旧灰暗的小区，没有音乐伴奏的儿童清唱，突然闪过的黑影…….故事背景就是强迫症大叔无意撞破连环凶杀案，大叔依然是面瘫演技，不过演的挺好，我完全感受到他压抑的痛苦。据说是翻拍了美国原版，没有名角，没有特效，甚至连拍摄地点都是破旧的老式小区…完全就是靠影片本身的品质拿到了韩国当年的票房冠军。2.《邻居》2012年
突然有一天，你发现你家楼下的人是变态杀手，你怎么破？这就是故事背景。这是一部分分钟担心萌萝莉被变态杀人狂干掉的电影，小萝莉是《大叔》里那位。（看韩国电影最大的痛苦在于他们演员真的好少啊，经常各种串门，不过中国电影好像也是这样。）3.《委托人》2011年
面瘫大叔河正宇又来啦，哈哈。这次他演的是杀害自己妻子的变态，主角各种抽丝剥茧，最终揭穿了他面具下的凶残嘴脸。（韩国人特别擅长拍这种，先埋好坑，然后等到最后几分钟给你一个猜到或没猜到的结局的电影。）4.《金福南杀人事件始末》 2010年这部电影真是怒点32个赞。孤悬海中的小岛上，法律和制度无法触及的角落里，女性忍受惨无人道的侮辱，被迫在现实前一再妥协而无法逃离吃人岛，然而当唯一的寄托——孩子意外死去后，女人将会变成世界上最残忍的动物！！！凶杀场面的血腥，不再让你感到残忍，而是为女主角的反抗而感到兴奋，这里真的要给女演员徐英姬点赞。四．喜剧片（棒子是逗比民族，所以喜剧片也是他们的看家本领）1.《奇怪的她》 2014年
返老还童是老梗儿，但是谁说老梗就不能拍出有意思的电影了？！韩国人办到了。一个受家人嫌弃的老奶奶，在自杀未遂后神奇的返老还童，加入了孙子的乐队，参加韩国好声音，成为了受人的歌手，你要是以为这是部励志片，那就错了。韩国人在家里最重视啥，传统家庭伦理啊，所以这部电影的结尾，奶奶为了子孙又放弃了青春的容颜。想来，为子孙而活也是中国妈妈的心吧。电影高潮的对白：
儿子：“快走吧,不要再吃别人丢掉的东西,不要再吃发了腥味的海鲜。不要为了孩子,像奴隶一样生活。不要找短命的丈夫,不要生像我这样不孝的儿子。求你,快走吧……”
即将返童还老的奶奶：“即使还有来生，我也会一成不变，就这么活着。再苦再累，也不想改变，就这么活着。那样，我才是你妈妈，你是我孩子。”猜到了车祸这种万年韩剧三宝，猜到了儿子最终认出母亲的情节，却依然在此刻眼角划过热翔。棒子的本事就在于他们真的掌握了如何把素材完整的搞出一部具有电影素质的电影。及时你知道他们马上就要骗你的眼泪，却依然在内心深处被他们打动，因为影像和对白的运用是诚恳而朴实的。
该片两大亮点，女主是第一，音乐是第二。你能想象一个前年还在演初中生的小妹妹，今年已经可以演70岁的老奶奶了么，虽然有些地方处理起来还是有表演痕迹，但是那种碎嘴老奶奶的气息真是扑面而来。百度了下，小姑娘叫沈恩京，今年已经凭借这部电影拿下韩国本土的影后。哥就大胆预测了，不要过10年，她一定能拿个国际影后，这起点，这实力，妥妥的。
由于女主返老还童后参加韩国好声音去了，所以该片附赠好听的歌若干首。尤其是在歌曲中穿插女主年轻时的回忆，既解释了之前留下的疑问又推动了剧情的发展，点个赞。做个好雷锋，下载地址在这。2.《计划男》 2014年强迫症洁癖男与音乐女屌丝组团参加韩国好声音的故事。（怎么又是韩国好声音？因为只要是音乐节目我全部统称好声音）。洁癖男是个永远要生活在计划中的人，强迫性的要求自己活在每一个所谓正确的选项中，巧合之下，认识了邋遢粗糙的音乐女汉子，被胁迫参加了韩国好声音。你以为这是励志片吗，那就错了。电影的高潮出现在交代洁癖男悲惨童年的地方。虽然知道这地方又是在骗观众眼泪，可是我和一起观影的女朋友又是眼角划过热翔。因为男主郑在勇真的是哭的连鼻涕都出来了…….这种哭法，我相信他一定是感受到了男主人翁的痛苦，而我也完全感受到他的悲伤了…所以…
由于又参加了韩国好声音，所以就又附赠了几首好玩的歌，但是歌的制作水平还是不如《奇怪的她》那几首，再做下好雷锋，下载地址。 1、2两部再加上以前的《超速绯闻》，知友们应该也发现了，韩国人大有要超过印度人的野心啊！尼玛，看个电影还送你几首歌，不得不承认棒子能歌善舞。3.《金氏漂流记》 2009年不要被这种矬爆的海报骗了，这部电影是少数内容比海报强的。你以为只有汤姆汉克斯能演孤岛生存的电影吗？棒子也能！郑在泳大叔又出现了，这次演一个流落到江中孤岛的LOSER，电影就讲述，社交恐惧症美女如何发现孤岛上LOSER，并取得联系，最终两人获得精神上重生的故事。整个电影基本从头到尾基本就只有这俩货出境，棒子能在成本有限的情况下弄出这种剧本，服不？3.《七号房的礼物》 2013年
号称去年的票房眼泪核弹。你没看错，《最终兵器：弓》里演满族大将的柳承龙这次演了个脑残，剧情其实属于那种从口腔就能看到肛门的类型，但是重点不在这里，重点是萌萝莉和脑残父亲的表演，真的让你感受到父女之间的骨肉之爱。所以，明知道最终会是父女天人永隔的结局，却仍然眼角划过热翔。韩国哪来那么多可爱萝莉演员啊？关键吧，这些除了卖萌还真的挺会演。4.《南方大作战》2013年
这是一部讲述韩国钉子户如何将拆迁队战翻至渣的影片。面瘫大叔金允石这次终于不杀人了……5.《阳光姐妹淘》 2011年
这部电影应该很多人看过了，单独挑出来，只是想告诉大家，韩国今年的影后三年前还在演初中生呢，同样是讲述女孩间撕逼大战的片子，为毛人家的片子站的角度更高呢、价值观就更健康呢？虽然算不上是多好的电影，但是香港导演翻拍了这部电影，客观上证明这部电影品质还是不错的。
喜剧片应该是目前韩国人最擅长的类型片，各种有意思的剧本。搜了下中国这两年的喜剧，能达到及格以上水准的：似乎只有《让子弹飞》、《人在囧途》、《泰囧》、《厨子戏子痞子》。五．灾难片（你以为棒子只能拍小成本电影？NoNoNo！）远的《汉江怪物》我就不说了，说说最近两年的吧。1.《流感》 2013年
韩国人照葫芦画瓢，把2011年的美国电影《传染病》秒成渣。传染病灾难片套路都差不多，病源从欠发达国家传到发达国家，各种死人，各种把主角吓尿，然后再从一些配角身上谈谈人性之类。关键还在于人棒子把老梗玩活了，特效做的万人坑真的是各种吓尿，小萝莉的出色表演（我擦，哪来这么多萝莉啊），帅哥加美女的主角，群众演员够多（据说找了个小城，全体居民出演）。总之，这部电影挺好看的。结尾地方韩国总统怒斥美国武官的桥段，把哥逗乐了，现实中不敢说的，放到电影里涮一把。总之，这是一部接近好莱坞水准的大片，看来韩国人拍电影也不差钱。2.《摩天大楼》2012年
剧情没啥新意，还是骨肉分离，人性善恶之类。亮点在特效，虽然还是有点塑料感的，但是离好莱坞的差距已经很小很小了，大概还有两个中国特效水平的距离吧。3.《铁线虫入侵》2012年
看看，韩国人2012年，一年拍两部灾难片。虽然两部水准也就凑合，但是显然他们收获了经验，在2013年就搞出了《流感》，这酸爽，服？六．科幻片（我真觉得韩国人有超越好莱坞的野心，但是市场短板让他们永远也做不到）怎样证明电影工业的成熟？科幻片啊！！！你想想，你看过的科幻片是不是基本都来自美国？韩国人居然开始试水科幻片了……..1.《雪国列车》 2014年
这部电影是在电影院看的，最起码我看完觉得值回票价了（最近两年的国产电影基本上都是带着失望走出电影院的，55555，骗子导演你还我钱！！！）。韩国人用实力证明他们完全能够拍出一部具有高完成度的国际大作。2.《11时》2013年
会哭大叔郑在泳这次演了一回急于时光穿梭挽救爱妻的科学家。电影的科幻概念类基于时光穿梭的外祖母悖论，科幻剧情只能算是及格之作，没什么酷炫的概念，亮点还是特效和表演。郑在泳这大叔绝对不是面瘫流，很多人都说几个面瘫流影帝河正宇、金允石是高手，但在我看来，郑在泳的角色跨度显然比他们大多了，但依然能灵活驾驭，尤其是在《计划男》里哭到鼻涕横流，我真心佩服（私以为哭戏是大多数男演员的短板，只有真正进入角色的男演员才能拍好哭戏）。看这部电影的时候，心中叹息，我大天朝有《三体》这么好的素材，却拍不出科幻片，当然，估计拍了换回的也是票房惨败。七．古装片（我喜欢看韩国古装片，很简单，就是因为他们漂亮的古装，反正我也不懂他们的历史）
韩国人拍古装片的思路跟国内差不多，就是基于史实，凑一些剧情塞到各个节点，把事情说圆了。但人家的强处是细节的把握，既然是古装，那细节必须是讲究的，好看的服装，书本上的汉字特写（虽然他们已经不认识汉字了），总之，让你感觉古代就是这样的。1.《逆鳞》2014年虽然剧情有点扯，但是最后的杀阵，元彬扮演的正祖大王持弓嗖嗖嗖干掉刺客的桥段，真是酷毙了。此外，里面还穿插了一些诵读传统经典的片段，韩国人叽里咕噜的说着中国先贤的智慧结晶：“其次致曲。曲能有诚。诚则形。形则著。著则明。明则动。动则变。变则化。唯天下至诚为能化。”虽然我猜他们也不知道啥意思，但是这种桥段就是能让你感觉“古代就是这样的”。P.S.郑在泳又在这部片子里演了一个“打死我也不说”的太监，这戏路......香港的某些影帝们，反正不是警察就是悍匪。2.《观相》2013年
还是服装。怎样才能拍出好的古装片？首先，你得有好看合理的古装。剧情也是比较扯，反正胡乱扯扯，只要最后符合史实就行了。重要的是众多细节让观众相信，故事是发生在古代的，而且历史上可能真的有这样的事发生。3.《光海君》 2013年服装，还是服装。最大的槽点是结尾部分，光海君反问大臣，为什么要向明朝进贡，我心中一万个不爽，编剧你个臭不要脸的，你们拿点破高丽参来进贡，我大明赏你们的却都是真金白银，尼玛有史料记载，最多一年你们进贡了三十多次好吧，要是没钱赚，你们这帮白眼狼会三天两头往北京跑？万历朝鲜之役我大明天兵自带干粮去帮你们打仗的时候，你怎么就不BB了？关于国内古装，我只想提一下某年我在电影院看到的奇葩《鸿门宴》，如下：来来来，服装和造型老师，你们过来下，我保证不打死你们。综上，韩国人拍电影一如他们的外号，越来越棒了。他们的电影工业强处是创作，短板是市场，但是我们也看到，他们在利用好莱坞模式打开市场。当我们还在争论《小时代》和《后悔无期》哪个更好时，韩国电影已经在过去两三年里突然爆发，甚至拍出好莱坞级别的大片，恐怕是值得中国电影人以及我们普通观众深思的。一部分电影观众比如我，经常抱怨国产片的品质太差，向那些拍出烂片的导演作鄙视状。但反过来想想，有什么样的观众就会有什么样的剧本和电影。市场是双向调节的，如果中国电影观众足够成熟的话，自然也就不会出现那么多烂片了。
以前总觉得，棒子各种历史胡吹，各种文化遗产炒作，很烦他们。但是这两年看了很多韩国电影，让我觉得，这个民族还是很可爱的。某个历史老师说过，一个国家到底是让人觉得可怕好呢，还是让人觉得可爱好呢？具体可怕好还是可爱好，我也不知道。但是韩国人已经用他们的电影，改变了我对他们的一些负面看法，所以说，文化作为软武器，还是很有效果的。P.S.最后推荐一部比较老的韩国电影《醉画仙》，将故事安排在历史洪流中，用个人命运的多舛与曲折，间接地反映日本殖民时代背景下民族和国家的悲哀。片中的某些情节，似乎也是甲午海战我们败给日本的一些侧写吧。希望，未来我们也能有大量好看的电影。感谢所有看到这里的知友，么么哒，看在我这么努力的份上，请点个赞吧。
邀请。这问题太大，题材的宽容度跟体制成因挂钩，那些我之前说太多次了。在下的回答和给时光网的专题稿里都有写。文化层面的缘由在说朴赞郁时也做过简单的梳理。这次就不摊开说了。只说一些关于韩国商业片的小观点吧。韩国电影表现力的整体水平，基本可以四个字概括：效果准确。优点：形式技巧上玩得很溜。 节奏控制成熟度高。什么地方该用什么镜头什么声音演员该做什么小动作等等细节都很稳。比如最近院线上的曹义锡的《绝密跟踪》（韩语原名《监视者们》）的镜头调度的起落跟原作游乃海的《跟踪》相比较就明显高了好几级。然后人物设计上其中女主的手指敲击强迫症，以及韩国刚刚下画不久的《群盗：民乱的时代》里河正宇面部往左抽搐展现呆逼气质的动作，这些细节设计都能使人物更鲜活丰满。这是韩影不论正片整体完成度怎么样，都会做得很好的一个地方，它总有几个细节打动你。这就是技法的厉害之处了，很多时候甚至能让你明明知道他在煽情还是不由自主掉眼泪。嘴上说着不要不要我不屑，身体却诚实得很呐。缺点：有时形式大于内容。统一的模式化技法不能普适于所有的情节。而有一些导演不能做到因材制宜。常犯的毛病就是煽情太过，气氛和事件本身的厚度不能匹配。人物性格转折过于强调情感作用而忽视叙事逻辑。比如《辩护人》里宋康昊的情感转换。对于一个之前一直非常坚持明哲保身安稳挣钱的人来说，餐馆大妈儿子被抓走其实是不足以推动他的变化的。一碗面欠下的人情有这么大？片子的表达出发点是好的，但前面的铺垫没有做到位。道德值突然提升这种事，是不合理的。《熔炉》人物扁平化的问题就更不用说。《捉迷藏》的头重脚轻虎头蛇尾其实也非常明显。但是因为导演技法玩得很溜，一路煽过去了，观众整个脑子都沉浸在导演煽出来的情绪里，
所以猛一看也不觉得有不妥。而冷静下来就会发现许多地方经不起推敲。 这一段在《隐秘而伟大》后半段体现得格外明显。不过如果只是作为商业流水线产品，在映期内基本能收到应有收益。因为你反射弧的长度跟人家的鸡贼程度根本没法比。毕竟他们想要什么效果就能煽起什么效果，这就是我之前说的「效果准确」。等你反应过来人家已经收拾腰包走人了。同样的东西我们国内也有，但是太少了。像最近国内陈可辛的《亲爱的》，基本就代表了国内电影手艺人可以达到的最高水平。很多人黑它是工业流水线产品，没有艺术气质。但《辩护人》跟它是一个性质的，但在人物饱满程度和节奏控制的精准程度上可以被陈可辛秒成灰。优秀艺术家=成熟技法+表达热情。但事实上大部分人根本做不到两全。连基本的「准确」都做不到，谈什么艺术表达？陈可辛的这种精准与到位是非常难得的。会玩形式不丢人：这就是为什么我跟人聊电影的时候特别喜欢强调形式的重要性。因为很多时候，形式精致与否决定了观众要不要看。内涵，是「看」之后的步骤——「想」。这需要形式来包装。不管你是否愿意承认，事实就是这么不争：包装做好，观众才愿意扒开看里边到底装了什么好礼物。这是主流观众群体的思维常态。也是商业电影要捕捉的内容精髓。 毕竟大部分人是不会上来就带着脑子的。得先让他愿意「看」，他才可能会「想」。其实看一下网友对《跟踪》（时光7.2，豆瓣7.1）和《监视者们》（时光7.5，豆瓣7.6）的评分，就能发现，观众是很吃模式化技法那一套的。纵然从主题内涵的深度上来说《跟踪》比《监视者们》起码高三个层次，但是你让观众去选，他们还是会觉得《监视者们》好看一点，不为别的，就是炫酷。形式是电影的脸。内涵是电影的心。韩国有整脸流水线。
我觉得韩国电影现在 很值得现在中国电影界借鉴与学习， 主要是学习人家的诚意与精神， 实际最简单一点 ，就是你看人家很多片子是有情怀的，而且有力量，落在实处。韩国很多类型片、特别是犯罪电影，是以人为本，关注边缘人群，投以注意力，揭示罪恶、体制，不少题材都是来自于真实事件改编，我觉得他们那些导演、编剧通过电影这种途径， 对历史、对他们现在所经历的生活有一个反省，思考。
以奉俊昊《杀人回忆》为例，通过一些非常扭曲的真实情节，一系列很残暴的杀人手法，警察无能甚至粗暴的审问体制，最后延伸出来就是体制等社会的各个层面。 结尾 的升华 可以让每一个人观众反思，自己曾经是不是做了坏事，从而进行自我良心的拷问。形成他们民族对于那个时代的一个反思。
可以做到说 让大家重新看思考回现在的生活，是不是可以有所改进，避免再发生这样。
好的片子让我们以人的角度去看事情，以社会更加善意、理解、宽容的心态看周边的人。
这在一个良性的社会里面尤为重要， 而韩国是通过大量的类似的电影，做到了这样反思。 我想韩国的电影作者没有这样的思考与担当，是做不了这样扎实诚恳的片子。
扯远了，主要还是看电影：
推荐几个主要的电影作者：
《诗》《密阳》《绿洲》
《圣殇》《春夏秋冬又一春》
朴赞郁《我要复仇》《共同警备区》《老男孩》
奉俊昊《杀人回忆》《母亲》《汉江怪物》
从上面的片子你是可以看到几乎每一个类型作者导演都是有拍犯罪电影，这是一种借势，这些电影在我看来就是韩国人 的良心。
上面几个导演我都十分喜爱，其中李沧东与 金基德偏向于艺术个人表达， 而朴赞郁与奉俊昊偏向于类型与商业一点， 但总体来说都是拍好电影！
其它一些优秀的商业电影（都是比较近的电影）：
爱情类别，《晚秋》汤唯版本
《建筑学概论》
怀旧， 女性友谊电影，《阳光姐妹淘》
真实犯罪改编：《熔炉》
题主问的是如何看待，不是让楼上的各位推荐电影的。搞着搞着搞成了广告贴，有意思吗？很多推荐了一大堆的，特别是现在排名第一的那位，里面罗列了那么多烂片，您好意思吗？韩国电影虽然烂片很多，但是质量高的电影也很多。只要能出精品，就有戏。但是我个人的感觉，近几年的韩国电影，能给人惊喜的越来越少了，所以我严重不同意什么10年后精品多这种荒唐的说法。
2001年，法国影片《37°2》（1986）的韩国版《我的野蛮女友》风靡亚洲，国人对韩国电影开始刮目相看；《色即是空》（2002）、《大长今》（2003）和裴勇俊、都教授的相继亮相，表明韩国明星票房号召力已然站在了亚洲之巅。所向披靡的韩流，内核就是喜剧、言情？为纪念电影诞生百年，1994年英国电影协会(BFI)与各国电影人合作拍摄《百年光影情怀》，讲述各国的电影发展史。韩国篇《电影在路上》（?? ????）于首尔拍了一万尺胶片，直至来到1894年东学党起义的发起地扶安郡的柏山，才算找到了韩国电影的脉搏：反抗。外有入侵、内有暴政，夹在满清、日本之间的韩国，犹如耗子钻风箱，两头受气，两个老大都得罪不起，加上本土暴君，可以说韩国历史就是推翻这三座大山的纪录。开辟1991年韩国电影教父林权泽拍摄了东学党题材的《开辟》，获得青龙奖导演大奖。处决义军领袖前要照相存档，旁边的人一松手，东学党领袖崔时亨便摔倒在地。没办法，只能让人躲在崔时亨身后硬撑住他。失败、酷刑都无法从精神上打垮崔时亨，他一言不发，冷冷地盯着镜头，你最多只能毁灭他。《鸣梁海战》（2014）描述1597年朝鲜名将李舜臣大败日本海军，票房大卖、民族自豪感爆棚，艺术品质和历史真实度却贻笑大方，堪称韩国版“抗日神剧”。儒家文化圈视汉族政权为华夏正统。出使满清的朝鲜使节感叹：“周旋异域，日见丑类，凌逼饱尽，无量苦痛，磬折腥膻之庭，跪叩犬羊之赐”、“清人立国之规，大抵导风俗以禽兽之，率天下之民而愚之”。1636 年皇太极举行称帝大典，朝鲜使臣拒绝跪拜清酋，皇太极大发淫威入侵朝鲜。《最终兵器：弓》（2011）以此为背景，宣泄对满清的鄙视和愤怒。韩国高中历史教科书关于日清（甲午）战争的叙述，对满清的厌恶溢于言表：“满清曾试图掌握与北京很近的朝鲜，将其作为防御帝国主义列强侵略本国领土的‘东方屏障’。为此，以壬午军乱、甲申政变为契机干涉朝鲜的内政，扩大经济侵略。”“战争以满清战败、日本胜利这样出乎国际社会预料的结果而告终。”两害相权取其轻，日本取代满清，显然有利于朝鲜的文明进步。战争创伤北韩金日成世人皆知，朴宪永领导的南韩共产党已渐被遗忘。《南部军》（1990）、《太白山脉》（1994）描述“朝鲜人民南部游击军”反抗李承晚政权，除了暴政的压迫、反抗的惨烈，影片没有回避南部军带给民众的苦难。《太极旗飘扬》（2004）广受赞誉，但我非常厌恶这个电影：导演在自由创作的环境中，为了讨好观众，迎合他们对催情的低俗需求，刻意模糊战争的是非和正义，以亲情为依归，大打下流的催泪瓦斯。若非为自由而是为血缘而战，生活在金太阳的世界有何不可？以韩战为背景的《向着炮火》（2010）、《高地战》（2011）烂得不值一提。1964年越战逐步升级，美国呼吁盟国“履行国际义务”。朝鲜战争中险些被金日成赶下大海的韩国政府，对美国怀有强烈的报恩心理，且生怕战事扩大，美国会抽调驻韩美军。情感、政治、军事的多方考量之下，韩国先后派出32万大军，成为南越阵营中人数仅次于美军的第二大外国军队。1992年，韩国影片《白色军徽》获得第5届东京电影节金麒麟大奖、最佳导演奖和第31届韩国大钟奖。杀越共、杀老百姓、杀耕牛、自相残杀，韩国观众惊讶地发现，曾被视为英雄的韩军精锐在越战中比野兽还要残忍和疯狂。对于阵亡官兵，将军一句“给他们发勋章和奖金”就完事大吉。大韩海外参战战友会以“有损32万参与越南战争勇士的名誉”为由投诉《白色军徽》，影片险些遭到禁映。片尾，男主角枪杀无法适应和平生活的战友，然后静静地躺在死者的身边，对战争创伤延续到战后的控诉非常有力。以越战为背景的《苔藓》（2010）气氛诡异，虽未直接表现战争，但战争对人性的戕害和扭曲在和平环境中显得触目惊心。与同名原著漫画相比，有评论认为，导演过度地被破案的悬疑剧情所吸引，欠缺“苔藓”一般的氛围。我倒觉得，影片对人苔藓般强大、坚韧的生命力的表现可圈可点。韩国军人在二战、越战中的暴行，与韩国历史上受日本殖民的影响密不可分。《人间中毒》（2014）对韩国军营文化的鄙视和批判随处可见，影片一开场，醉酒的韩国将领不时冒出几句日语，强迫戒酒的金镇平喝光靴中酒；因战争创伤失去控制的士兵遭到暴打，而不是专家及时、有效的心理干预；不嚼舌根不得活的军官太太团，一看见美人就馋涎欲滴的参谋总长，以及被战争噩梦困扰的金镇平，无不显示反战早已成为韩国战争片绝对的政治正确。曾执导《情事》《丑闻》《淫乱书生》《方子传》等情色片的金大佑，在他本应最拿手的激情戏方面令人失望。宋承宪的翘臀、林智妍的露点，无法掩饰虚伪、空洞的表情和生硬的桥段，浓墨重彩的情色场面毫无自然、激越的美感，影片的噱头成为最大的败笔，落入《色|戒》（2007）的窠臼，曾经的苦难成为情色消费的对象。本土暴君日清战争解决了满清，二战解决了日本，该轮到最后一座了。《误发弹》(1961)直面韩战之后的街景，开场就是退伍兵喝霸王酒。影片后半部分完全是意大利新现实主义的韩国版：抢银行，一路遭遇自杀、游行、罢工，个人苦况与时代悲剧狭路相逢，震撼。描述光州起义的《华丽的假期》（2007），片名就是韩国特战部队光州作战的代号：那些为了自由死于枪林弹雨的学生和市民，从此开始了长眠不醒的“华丽的假期”。一语双关的片名，充满惊心动魄的黑色幽默和愤怒的味道。影片展示军政府以清共为名、镇压民众的罪恶，以及普通的光州市民从同情学生，到以牙还牙、爆发起义的全过程。艺术品质尚欠火候，但也不乏可圈点之处。男主人公和女友及弟弟看电影，通过对影片的不同反应，表现每个人的性格和教育经历，接着是突入其来的军人冲入影院暴打示威者的画面，自然流畅，先声夺人。一个流氓参加起义身负重伤，在生命的最后时刻，泪流满面地告诉战友：“谢谢你们让我参加战斗，让我这样的人渣感觉活得象一个男人！”光州市民的善良、开朗和刚烈，令人动容。从来不需要想起，永远也不会忘记：光州起义成了军政府的催命符，1988年韩国实现民主转型，韩国电影进入春天。历史悲情、内战创伤、军政府的罪恶、肮脏的越战、人性的黑暗，情色、喜剧，百花盛开。2014年轰动韩国、引发中国网络热潮的《辩护人》，再一次显示韩国电影“反抗”脉搏的强劲。光州起义令韩国军政府成了惊弓之鸟，动辄以镇压赤色分子的名义整肃民间精英。1981年9月，釜山警方在没有逮捕令的情况下，以涉嫌违反国家安全法、戒严法、集会示威法等罪名，非法拘禁22名釜山读书联合会成员，酿成“釜林事件”。“林”字来自1960年的“东柏林”事件，韩国很多与民主运动有关的事件都带一个“林”字，类似美国出了水门事件，后来与政府相关的军火门、拉链门均以“门”命名。《辩护人》全面回忆釜林事件，光明与黑暗的交锋，对年轻一代是再好不过的启蒙。在中国引起轰动，与死磕派的处境密切相关。老戏骨宋康昊出演卢武铉（宋佑硕）不存在难度，一度拒演，是因为“担心给他（卢武铉）添麻烦”。为弱者伸张正义，多么光荣、多么可歌可泣的历史，会有什么麻烦？当年的人权律师、后来自杀身亡的韩国前总统卢武铉，再次成为话题人物。卢武铉出身寒微，高中毕业后，经过10年含辛茹苦的自学，而立之年终于通过司法考试，1978年在釜山开办律师事务所。苦尽甘来的他，打民事官司“战无不胜，胜诉率达到90%以上”，人称“卢辩”。釜林事件性质敏感，在当局的阻挠下，名声在外的大律师唯有退避三舍。经手税务案件、“赚钱又会玩的卢律师”，向来不为警方注意，意外地卷入这一事件。影片巧妙地将釜林事件的受害者与“卢辩”在生活中联系起来，显示每一个人都不是孤岛，军政府本身就是对每一个公民的威胁。多年以后，卢武铉对探望受害者的情景仍然记忆犹新：“学生们浑身伤痕累累，他们甚至无法相信作为律师的我，用恐惧的双眼一声不响地看我……我的头脑一片混乱，血液沸腾。”初一就成立“白纸同盟”、号召同学不为独裁者李承晚写祝寿文章的卢武铉，很快让法庭感受到了他作为死磕派的缜密和强硬。英国学者爱德华·卡尔曾在苏联工作，专门鉴定禁书的研究机构居然以此认定卡尔是共产主义者，其享誉世界的名著《历史是什么》成为被告传阅有害书籍的罪证。卢武铉当庭宣读英国外交部发来的正式文件：“卡尔是为英国献身的外交官和受人尊敬的历史学家，《历史是什么》不是拥护共产主义的书，希望这本书能被韩国更多的读者阅读。”卢辩的睿智、犀利与检方的无知、蛮横形成鲜明对比：“阿里和福尔曼进行拳击比赛，金日成站在阿里一方，而被告人也站在阿里一方，这算不算通敌行为？”尽管检方、证人面对卢辩狼狈不堪，但法官仍然枉法裁判19名被告有期徒刑1---7年。卢武铉常常让我想起一个熟悉的陌生人：陈水扁，他们的人生轨迹惊人地相似。一个因釜林事件投身民运，一个因美丽岛事件声名鹊起，都是叱咤风云的大律师；前者刮起卢武铉旋风，后者号称“都被水扁”，当选各自国家和地区的总统，又都因腐败问题身败名裂。经此世变，义无再辱：卢武铉从45米高的悬崖纵身跃下，陈水扁则从台湾之子变成台湾之耻。相比卢武铉一死以谢天下的决绝和数十万人送行的哀荣，陈水扁成了“绝对的权力导致绝对腐败”的活教材。偶像的黄昏人权的解放必然伴随着对神权、政权的反抗。1954年出生在韩国大邱的李沧东，可能是继小林正树、黑泽明、今村昌平、深作欣二等日本黄金一代之后最好的亚洲导演。2007年7月，《密阳》上映不久，发生了震惊世界的韩国人质事件，23名韩国基督徒在阿富汗传教时遭到绑架。李沧东单刀直入：“韩国信教的人自己不会意识到，一般人觉得他们那种传教的方式有多么奇怪。《密阳》表现出来的信基督教的人的状况，和阿富汗的人质事件有一定的关系。”自美国传教士亨利1885年在韩国创立培材学堂，经过1个多世纪的发展，基督教在韩国枝繁叶茂，信教人口超过人口总数的25%，世界上最大的12个基督教堂会，有11个都在首尔。鲁迅曾言：“对人唾弃的结果是信用仙人。”对鲁迅推崇备至的李沧东，在光影世界里如何表现弥漫整个社会的宗教因素？《绿鱼》（1997）是李沧东名满天下的“绿色三部曲”的第一部。在这部处女作中，大兵哥英雄救美被痛扁、违章车追着警车满街跑等反抒情、反英雄的叙事方式，给欢快、浅薄的韩流注入了清新、锐猛的活力。教会神职人员勾引有夫之妇惨遭黑帮修理，吓得屁滚尿流、丑态百出，算是导演给韩国宗教文化送上的一分小小的见面礼。《薄荷糖》（2000）讲述了一个令人绝望而又回味无穷的故事，李沧东以平实的影像和舒缓的节奏剖析人生的残酷，展现出惊人的才华和自信，代表了新世纪韩国电影的最高水平。影片主人公金永浩（薛景求饰）的个人命运与时代风云密切相联：在光州事件中稀里糊涂地挨了一枪，又鬼使神差地误杀了一个女生，退伍后变成一个残暴的警察，一步一个脚印地踏上了毁灭之路。永浩的妻子做爱、餐前都不放过祷告的机会，如此虔诚的基督徒，居然红杏出墙。影片对宗教教化功用的讽刺不露痕迹，妙到巅毫。《绿洲》（2002）通过一个边缘人与脑瘫姑娘的爱情，反映韩国社会虚伪的一面。男主角利用牧师做祷告的机会冲出警察局，似在暗示：对于现实的苦难，宗教的作用不仅有限，有时还会适得其反，生命的绿洲只有靠人类自己去开辟。影片赢得59届威尼斯电影节最佳导演奖、最佳新人演员奖，以及基督教会奖（SIGNIS大奖）。一个宗教势力非常庞大的社会能够包容、欣赏对宗教文化的质疑和批判，隐然有文化大国的气象。国内、国际获奖无数的李沧东，2003年出任文化部部长（任职16个月），成为韩国文化响当当的“名片”。他对宗教的怀疑和拷问，经过“绿色三部曲”的试探与铺垫，在《密阳》里达到了高潮。李申爱（全度妍饰）带着孩子来到已故丈夫的家乡密阳，这个阳光密集、民风淳朴的小城，除了如传销般不容分说的传教者和追求者偶尔令她不快，几乎无可挑剔。不料，密阳最终成了她的伤心地，失去爱子的痛苦扼住了她的咽喉，呼吸都很困难。对宗教敬而远之的她，跑到教堂尽情宣泄内心的苦痛。信仰上帝、唱圣诗、教友聚会、祈祷，使申爱成了幸福的“祥林嫂”，逢人就说上帝拯救了她苦难的灵魂。在牧师的鼓励下，她决意响应上帝的教导，原谅自己的仇人并爱他。到监狱向杀子凶手传递上帝的爱和恩惠时，她才发现凶手已通过忏悔得到了上帝的救赎，内心相当平静，她的原谅无足轻重。黑格尔说，密涅瓦（智慧女神）的猫头鹰到黄昏才会起飞。于申爱而言，罪恶能够如此轻易地获得赦免，意味着偶像的黄昏。在随之而来的黑暗中，深感受到愚弄的申爱展开了疯狂的报复：经不起诱惑的牧师，青天白日就与申爱在野外苟合，申爱眼不错珠地望着苍天：“看清了吧？”牧师慌忙起身，说好象上帝在看着我们。申爱再一次感到呼吸困难，翻江倒海似的恶心让她呕吐不止。申爱对上帝的怀疑、信仰和令她作呕的整个过程，被全度妍演绎得丝丝入扣，成为第一个、也是迄今唯一一个荣获戛纳最佳女主角奖的韩国女演员。影片的第一个镜头是蓝天白云，最后一个镜头是洒落在地面的阳光，导演的寓意呼之欲出：人生的意义不在天上，而只存在于现实生活。《诗》（2010）描述少女姬珍不堪忍受校园性暴力，愤然投水自杀。为掩盖这一重大丑闻，学校和六名施暴学生的家长结成统一战线，试图以3千万抚慰金摆平媒体、警方和死者家属。牧师为姬珍做弥撒，空洞、浮华的辞藻比现实还要虚伪：“离开世上的她，加入到圣人的行列。”真相、正义都不知道在哪里，奢谈圣人！希腊神话里爱慕自己的倒影、投水而亡的美少年那喀索斯为美而死，《诗》寓意姬珍步其后尘，爱惜、追寻自己纯洁、美好的过去：像父亲的脸一样古老的胡同/我是那么地爱着，在你微弱的呼吸里/心是那么地跳动着/我祝福你/在剑到达江岸之前，我的灵魂在拼命地呼吸。倘若鲁迅先生在天有灵，看到自己韩国粉丝的作品，会发表怎样的感想？会不会与时俱进地来一句：把美好的东西毁灭了给人看，杯具啊！黑色风暴《黄海》（2010）继承了韩国电影人用电影反政府的光荣传统：警察被警犬拖倒在地、警车自我相撞、成百上千的警察奈何不了一个业余杀手，是不是让你想起了韩国军警1968年围捕朝鲜特工的拙劣表现和1980年镇压光州学生的给力？杀手踩点，蒙在鼓里的金教授竟施舍于他，这一温情脉脉而又略显滑稽的细节，集中体现了导演对同胞慈悲、厌恶和讽刺等强烈而复杂的情绪，让人想起《北逃》（2008）军警对逃北者的斥责：“吃饱肚子比祖国还重要吗？！”朝鲜族、韩国两大黑帮毫无信义和底线的残杀，看得人心惊肉跳：前者狠字当头，把久男送上不归路不算，坚持送人送到奈何桥的一条龙服务；后者马屎皮面光、遇强则弱，生死关头坚决拉稀摆带。朝鲜族大佬命令韩国大佬为自己裹伤，意味着一种精神上的征服：不要脸的怕不要命的，一叶知秋的影射功夫令人叹服。男主因何踏上不归路？妻子为何抛夫别子偷渡韩国？时刻都在算计的麻将不好玩，横财不是那么好发，荆棘密布的江湖真的不好混。为什么我的眼里常含泪水？因为“我”就是被忽悠、被利用、被出卖的你和他。在通往幸福的金光大道上，弱者总是互相伤害。《黄海》胜在场面火爆，且不是为了火爆而火爆：人文关怀披着腥风血雨、冷嘲热讽的外套，每一把斧头溅起的每一滴血都在反衬和平、团圆的艰难与珍贵。黑色电影，除了《第三个人》《发条橙》《复仇在我》等个别经典，在我有限的观影范围，什么诺兰蝙蝠侠三部曲都弱爆了，2003年横空出世的《杀人回忆》秒杀欧美同类。从警力用于镇压学生致使案犯漏网、警员飞向嫌疑人的火腿（军政府时期的特色），到片尾有心杀贼、无力回天的双眼，影片朴实无华地用一个悬疑故事显示正义必将但不是每次都能战胜邪恶的哲学主题，脱帽致敬吧，凡人！总体感觉，韩国中等水平的导演数量庞大，题材一旦涉及战争、历史和民族情感，导演的内心就失去了平静，象李沧东、罗宏镇这样质量较为平均、每部作品都经得起咀嚼的非常罕见；大多数商业成功，艺术品质欠佳，这也算当今世界影坛的特色吧。
韩国的看的少 主要看日本的和欧美的 有时候也看点德国的 韩国的淡了吧唧的 没啥意思
韩国电影目前亚洲第一，远胜中国电影，光看豆瓣9.0以上的高分电影，中国2000年之后只有一部鬼子来了，国内还被禁映。韩国就多了，素媛、熔炉、辩护人、我爱你等都高达9分，8.5分以上的更是数不胜数，回家的路、恐怖直播等甚至指着政府的鼻子骂，其思想和情怀让我佩服不已。当然韩国出产的烂片也很多，不能一味崇拜，离好莱坞还有一定的差距。
非常用心，电影工作者敬业
本人对韩国电影的热爱甚至超过了欧美大片，接下来我说说对韩国电影的看法：一：情节细腻这个不用说，绝对是韩国电影的特色，我看过不少韩国片，但像我们大陆这样投资动则上亿的鸿篇巨制真的很少，反而更多的是像@杨博说的《杀人回忆》这样的电影，注重剧情、感情、氛围、表演等，《杀人回忆》里只是把警察们在雨夜明知道凶手会出现、却毫无办法的无助、无奈、痛苦、自责的心理细致的表现出来，使得电影充满了感情，更加真实，富有感染力。韩国的爱情片可以说是亚洲第一了，迷倒不少观众，从小学生到老年人，都有喜爱的观众，虽然题材老套，但是相比起国内的爱情片，总是给人一种看不腻的感觉。为什么呢？故事情节编造的不多，大部分的韩剧，除了历史剧以外，大多讲述的是人们正常生活中的琐事，虽然琐碎，但是韩剧总能在琐碎繁杂的小事中展现人与人关系最单纯最亲密的一面，给人以真善美的体验。而且他们对家庭的演绎，正是我们过去中国传统生活的剪影，几代同堂的家庭氛围，长幼尊卑的观念，传统的习俗和风貌，都给和韩国传统生活习惯相似的中国人以强烈的亲切感，这也足够引起我们感情的共鸣。我国观众能迅速的投入剧中，和人物共悲喜。另外我发现一个最大的特点就是人家的爱情故事主题始终都是美好、积极的，并不纠结于现实的生活、社会的不公什么的，就算是老掉牙，也要真善美一把，像个童话、传说一样，社会现象、生活现实等背景，最后是给主人公升华用的，用时髦的话说人家总是传播正能量，而且这能量传播的不那么离奇、不突兀、不教条、不洗脑，是来自真实的生活。而国内的电影，喜欢博眼球，把生活现实、社会背景描述得超过了故事本身，主题也往往是现实的、悲观的，总是教化、粉饰、给人一种压抑的感觉，远没有韩剧的轻松氛围，而且近年来连贴近现实的题材也少了，抗战魔幻片、窝心宫斗片成了主角，根本就没有对当下生活的反应和思考，都是老掉牙的一套，把观众当弱智，并且放大了传统文化中人性不好的一面，反而津津乐道，真不知道广电总局这帮人是怎么想的。二：优秀演员多韩国这些年来真是出了不少要脸蛋有脸蛋、要演技有演技的演员啊（比如我最喜欢的两个男明星：李秉宪、郑雨盛），反观我们大陆，50多岁的葛优出来拍爱情片《非诚勿扰》的时候我那个蛋疼啊，难道偌大的中国就找不出个年轻点、好看点、演技又好点的演员吗？人家韩国选秀节目办了那么多年，明星的培养早就是工业化一样批量生产了，一个组合动不动十几、二十号人，就是千里挑一，也能挑出很多不错的演员来。而我们国内，梁朝伟那一代港星渐渐老去，真是没发现多少要脸蛋有脸蛋、要演技有演技的演员。当然其他还有很多因素，比如电影审查制度、文化传统、导演水平等等，这里就不多说了。我只说一句：只要有一天我们还活在这种严格的意识形态控制政策下，就别谈什么中国电影崛起，永远都别想。下面说说那些我喜爱的片子：一：《马粥街残酷史》，青涩的权相佑和韩佳人让我们重回高中时光，值得铭记二：复仇三部曲——其中的《老男孩》真的是神作啊，崔岷植的演技那真的是没话说，这3部对人性的探讨配上灰暗的剧情，绝对足够深刻三：《杀人回忆》，不多说，我很佩服导演的手法四：《追击者》，一共两部，第二部叫《黄海》，第一部看高潮在最后，忠浩撕心裂肺的跑到差点断气，也还是没能救回美珍；第二部更是看得头皮发麻，一个小人物为了活命苦苦的挣扎让人敬佩又觉得悲凉。五：《不可饶恕》，把公权力制度的恶与无奈、人性对复仇的悲壮，刻画的入木三分。六：《丰山犬》，中间那段把南韩的警察和北韩的间谍关起来自相残杀，看得真是醉了。七：《醉画仙》，很多人推荐过，崔岷植演技真是神。大叔（看看韩国人如何拍俗套的流水线商业产品却能达到不错效果）电影就是电影新世界朋友看见恶魔与犯罪的战争那家伙的声音（整体平庸，结尾震撼）汉城大劫案母亲熔炉共谋者欢迎来到东莫村汉江怪物海云台蝙蝠金福南杀人事件太极旗飘扬实尾岛我脑海中的橡皮擦盗贼同盟神汉流氓空房间传说的拳头落跑老爸日出城市绿头苍蝇（想起什么再补充）
演技很好，配乐很赞，可惜这几年情色片产量貌似有点少
国内过分高估韩国电影，豆瓣评分只要是韩国电影分都高的吓人，韩国有不错的电影 但没有那么口碑传说的那么好。
韩国在1985年就放开了进口片的销售，使其国产影片受到冲击的同时，不得不努力提高质量迎合观众以图生存。
1998年，韩国立法取消了韩国的电影审查制度“电影剪阅制度”，代之以分级制度，此后韩国电影各类题材获得极大释放。
当然他们也有保护自己本国影片的配额放映制度，强制每个影厅放映不少于规定天数的国产电影。
我认为尤其前两点是韩国电影得到如今繁荣局面的重要原因，并且值得我们参考。
拿掉保护伞使适者生存，放开创作者手脚使强壮自身。
韩影和韩剧真的是一个国家拍得吗？
比韩剧高端太多了制作精良，很有想法，不装
除了脑残纯爱片以外的很多韩国电影能明确让人感受到，韩国是真的有人尊重电影艺术的。他们拍出来的作品都是有经过思考想好好给大家讲个故事的，不是笑话不是mv,至少能称之为电影了。
我喜欢韩国电影的出发点，他们的导演都有自己的追求，都有自己想改变的事，觉得应该为韩国电影做出应有的贡献，发挥自己的能力。而中国大部分的电影出发点就是观众口袋里的钱！
相比于日本电影,我觉得韩国电影更符合大陆人口味.
三级片拍的很好！
韩国主流电影和中国主流电影的区别，简单说说先说一下近些年看过的韩国电影，印象比较深刻的有《熔炉》《奇怪的她》《开心家族》《大叔》还有《恐怖直播》。然后简单说说对韩国电影的一个看法，有些内容没经过细致的考究，只是些个人观点，可能有错误。大部分都是对商业电影的一个评述和比较。主流电影：以营利为目的的电影，也可以说是商业电影，其内容可以迎合大部分的观众，并且以娱乐为重要目的，称之为主流电影。1.工业体系 韩国电影在亚洲国家的电影中，算是最为接近好莱坞水准的一个。这里说的水准不只是成品水准，更重要的是那一套电影工业体系的水准，电影制作的每个环节，都有大批的相关小组参与到制作中。记得很清楚的是当年冯小刚在拍摄《集结号》时，在战场布置与特效上就邀请了韩国特技团队，而这个团队就是之前负责《太极旗飘扬》的现场特效组，而成片带来的战场画面感，也是国产战争片中最为接近好莱坞的。所以不管在场面布置还是后期制作中，我们依然和韩国有很大的差距。2.内容 首先是叙事逻辑，韩国主流电影中对线性逻辑用得光瓜烂熟，只要不是奇葩片基本在叙事逻辑上不会出现任何的问题，这也是和近些年中国电影相比较时最为显著的优势。这里的逻辑遵照的和好莱坞那个性质是一样的，是情节需要，而不是真实需要。比如《登陆之日》里，讲述的是一个日本鬼子和一个韩国人屌丝如何从死对头变成好基友的故事，期间他们碰巧经历了二十世纪30-40年代的种种大事，为了制造噱头甚至让他们两个参加了诺曼底登陆的奥马哈海滩作战，但是即便如此，在叙事逻辑上电影也没有侮辱观众的智商，而是根据这些情节的需要，打造了一整套原由情节，让他们两个被迫成为纳粹士兵，使得在最后呈现的时候看上去比较自然（虽然我个人觉得这两个人出现在奥哈马海滩是件很诡异的事情）。3.电影主题 我把这最后的点跟内容区分开来。什么样的电影才算好电影？我是巴赞理论的支持者，所以认为反映真实的电影才具备成为好电影的资格。而反映真实的实现手段，除了长镜头、场面布置和叙事内容，更重要的是主题是否在反映现实。韩国主流电影在主题的选择上非常的自由，这也得益于他们文化创作者的自由独立性，当然这是我们所不能短期追赶的。但近两年也不知道是怎么回事，国产片不是跟“青春”就是“爱情”这些个主题较劲。之前有看到过一种说法是“这都是广电总局的错”，限制了我们在题材和主题上的选择。如果说像《熔炉》这样的过于反映现实残酷，我们不能拍；《大叔》涉及到和暴力，我们不能拍；《开心家族》牵扯到了鬼魂，我们不能拍；《恐怖直播》宣扬了犯罪，我们不能拍，那像《奇怪的她》这样毫无敏感点的温情片，为什么就不能出现在中国电影人的策划书中？