有兴趣的朋友可以两边都看看，因为这两人我都挺喜欢的，两边答案有穿插在通谈井上和沙村的异同点，一次服用两个疗程效果更好，当然，我历来习惯是各种乱扯加各路吐槽，我就这么一说你就这么一看，仅此而已。————————开头部分修改————————————这是一部丝毫不逊色浪客行，甚至于在情节构架层面更超越于它的漫画作品，这是一部以凌厉分镜，真实光影获得业内读者群广泛声誉的漫画作品，这是一部真实又荒诞，血腥又唯美，小处猎奇，大处壮烈，通篇洋溢物哀这一日本核心美学的漫画作品，这是无限住人的世界，这里是万千个世界，欢迎光临。与其说评价无限住人，不如先评价一下沙村广明其人，此人长篇庄肃，短篇奇诡，精通铅笔素描表现，相比丰满肉欲更偏爱骨干枯瘦的肢体表现，挚爱女性，厌恶男性，无法接受自己作品的女性角色以肮脏的方式死去，不会让女性平白无故牺牲，认为男性角色是厕纸一类的东西（大雾），怎么死都无所谓（……）这是沙村广明，一个才情与实力兼具的不可多得的漫画作者。欢迎进入，无限住人的万千世界。——————————————————————————————————【情节】无限住人有三条大情节主线。a，官差万次立下斩杀一千恶人自我赎罪的心愿而在全国游走b，逸刀流首领天津影久为实现以武功影响政治的心愿而在全国范围内暴风骤雨般以暴力方式收复道场，逸刀流一时甚嚣尘上，风头无两，期间，道场少女浅野凛的父母双亲均在此次行动中被天津间接杀害，凛发誓必杀天津报仇雪恨。c，官府首领吐驹群为维护旧政权稳定设下计谋剿灭逸刀流八成有生力量，与天津影久结下仇怨，其手下百琳，伪一，更与逸刀流群人发生激烈冲突，不死不休。吐驹群手下有前期的暴力团体“无骸流”，后期衍生出“六鬼团”势力。详细：江户时代，1792年，此为背景。三条线路按时间顺序展开。——官差万次因无法忍受上司贪污作恶而将其杀死，此后被幕府追捕，逃亡几年间，陆续杀死追捕官差上百人，被赋予百人斩的血腥外号，而在最新一次反追捕中，因为误会，失手杀死自己亲妹妹的丈夫，而从旁目睹了丈夫被亲哥哥削去头盖骨的妹妹当场发了疯，智力退回十岁。此后万次与妹妹相依为命并对妹妹抱有愧疚，而在之后的一次行动中妹妹被流氓抓去，分尸惨死在自己眼前，万次将流氓一伙杀戮殆尽后立下心愿，斩杀一千名恶人后，解开血仙虫之缚死去。在之后的途中遭遇被逸刀流杀死双亲的少女浅野凛，凛要求万次当她的保镖最终杀死逸刀流宗主天津影久，于是两人上路，期间遭遇以覆灭逸刀流为任务的无骸流成员，凛被无骸流的理念洗脑撇下万次独自踏上复仇道路，期间与天津影久发生一段遭遇，并与他协定在他康复后会堂堂正正来取他性命。。——天津影久从小被祖父抚养，祖父因自身际遇不顺而灌输给天津影久【实力就是一切】的类似概念，秉承此理念长大的天津兼具剑术才华与称霸全国的野心，为达到改变国家现状而在全国范围收复剑法道场，吸纳剑术人才为己用，企图以强大武力引起政府关注，顺利打入政治领域，影响国策。收复道场期间间接杀害少女浅野凛的父母，为称霸全国的心愿迎娶未婚妻密花（他和密花的感情是有两方面，政治婚姻与女性钦佩）。其后逸刀流八成有生力量在幕府新番头目吐驹群策划下被杀害，密花自杀（两件事没关系），天津影久人生心愿转为复仇，与少女凛多次接触，亦有世界观交锋。最后以玉石俱焚姿态杀死吐驹群，被凛刺胸一剑，其后出海，生死不明。——吐驹群受上司密令，名为招安，实则剿灭日渐庞大在全国掀起风浪的逸刀流剑术团体，在酒宴中下药后，与手下伪一合力屠戮毫无防备的逸刀流核心人员三十余人，自此逸刀流实力大减。其后遭遇凛瞳阿等人大闹地牢致使人体实验事件曝光，天津影久率领残部四人午夜屠杀江户城护卫四十余人，挟持上司出逃，作为头目吐驹群被责令三十日内带天津影久回来认罪伏法。期间吐驹群妻子小儿子均自杀，他发誓必杀天津影久复仇。照这种叙述法还可以描述百琳的，伪一的，尸良的，纪传体路数，从第一主角到最后龙套都可以走一遍。这种描述的顺畅也是得益于沙村广明群像描写的出色。长线铺陈，短线收束，又都围绕主题服务。每一个人都背负着沉重的命运，没有简单的正邪之分，只有立场不同而产生的交锋，战死不是唯一的结局，你可以选择求饶或逃跑，事情的解决之道从来不是只有一个，你选择哪一个都是可以被接受的只要你遵从内心，想要活，就立刻跪地求饶，想要胜，就杀死对方哪怕被斩断手脚也要用牙齿为止，想过平淡的生活，就放弃复仇的愿望。死亡不可怕，重要的是要知道自己为什么而死，沙村广明要说的，大概也就是这个意思。【画风】沙村广明此人的画风走的是素描写实的路子，所以他画的人物一般比其他漫画家来得面部细节更多且更扭曲，且此人不擅长画帅哥（或者说不乐意画帅哥，毕竟，此人的价值观就是男性是厕纸。。），所以就角色五官来说，担当得起【帅】这个字的，楞是一个没有，就连漫画里最清秀的第一主角天津影久，和井上雄彦画的佐佐木小次郎一比，也瞬间沦落成路人脸（一般来说，一个男作者是会有意无意把手下的男性角色画得帅气的，不管他的画工在什么水平，你都是能看出作者是试图想把角色画帅一点的，但是，沙村广明这个人就奇葩在这里，他的男主角就是这样一张路人+的颜，然后，其他男角色的颜呈梯度递减，比如说秃子光头佬啊，中年独眼龙啊，老年机械手杨过啊，电车痴汉啊。。。全是这种。。）为了更直观对照，直接拿浪客行的图比比就知道了。请看井上雄彦画的人物，他画的男主角一号武藏是这样（粗犷型帅哥）他画的男主角二号小次郎是这样（清秀型帅哥）他画的女主角一号阿通是这样（典型东方仕女）————要是拍真人版，这个大脑门让户田惠梨香来吧，还没见过户田惠梨香的古装，想看看他画的女主角一号阿通是这样（典型东方仕女）————要是拍真人版，这个大脑门让户田惠梨香来吧，还没见过户田惠梨香的古装，想看看他画的和武藏交手的人物分别是长这样（更清秀型的帅哥）他画的和武藏交手的人物分别是长这样（更清秀型的帅哥）这样（方正型帅哥）这样（方正型帅哥）和这样（更粗犷型帅哥）和这样（更粗犷型帅哥）井上雄彦的人物砍人的时候分别是这样这样这样这样这样和这样和这样————————再看沙村广明画的人物他的男主角一号是这样（狐狸眼书生）男主角二号是这样（在逃 杀人犯大叔）男主角二号是这样（在逃 杀人犯大叔）女主角一号是这样（悲情的流莺）女主角一号是这样（悲情的流莺）男主角一号认真起来是这样男主角一号认真起来是这样到目前为止是不是觉得看上去还不错？到目前为止是不是觉得看上去还不错？————————————————————————————这么想你就太天真了。。。。。我们再看看和男主角们对打过的家伙分别长什么模样。。。。。。。一开始是这样（三头淫魔）接着是这样（电车痴汉）接着是这样（电车痴汉）好死不死还遇上这样（生化危机）好死不死还遇上这样（生化危机）生化危机进化了是这样生化危机进化了是这样然后又遇到这样（WWE狮子头选手）然后又遇到这样（WWE狮子头选手）最蛋疼是遇上这样（不死狂尸）你看，小妹妹都吓傻了你看，小妹妹都吓傻了稍微正常点的也是这样（独眼夏侯）还有一个玩双节棍的是这样还有一个玩双节棍的是这样最后土匪帮大合照是这样最后土匪帮大合照是这样沙村广明的人物砍人时分别又是这样这样这样最后杀人犯大叔的手还变成这样最后杀人犯大叔的手还变成这样***************************************************************************************************各位看官，明白了吧，不是沙村广明画得不好，而是，单就无限住人和浪客行进行两两比较时，会发现无论是画风，剧情，分镜，无限住人都比浪客行来得【限制级】，这种极端的绘画方式造成的结果就是，对新读者入门非常不友好，尤其，如果以往接受到的漫画都是三大漫级别的读者，讲究线条清晰明确的那种，一时间看到这种走光影素描系的漫画是会产生一定不适的，沙村广明喜欢用浓烈的铅笔光影来塑造氛围，导致有的时候画面整个黑乎乎的，即使是我，也只喜欢无限住人8到15集的画风，15集往后就不喜欢了因为沙村用了太多调子细节被省略太多，线条也画太平均了。如果我同时看到浪客行和无限住人，我估计第一印象也会选浪客行，因为井上雄彦的人脸确实画的很帅，武藏有成熟沧桑的帅气，小次郎前期灵动后期阴柔俊秀。尤其，我看到浪客行第34本井上雄彦已经完全把小次郎的阴柔美感表现出来了（下图），真是觉得井上雄彦画脸画到顶峰了，而此时，同样经历了画完三十本漫画连载的沙村广明，他的画风，则走入了另外一个【怪怪的】境地，即使是买了二十本无限住人的我也有点不适应，要临场感好就要画得凌乱，他现在有点过简约了。看看人家井上雄彦的帅哥再看看你再看看你【分镜】先说下，本人在下我非常喜欢90年代香港电影，那个时代香港电影堪称多快好省的典型，平均十几天拍一部电影，而且出来居然还是精品，电影人们对镜头的理解非常自信和狂放，极其擅长“势”的营造。我之所以喜欢沙村广明也是因为他的漫画里有这种港影的味道。沙村广明不断用镜头正打反打，过肩，摇臂，把分镜本身的作用提升到巅峰，那种画面间永不停息的流动性和香港电影如出一辙。直接上图分析：这组的三页分镜，密花的侧面特写，
到她的正面近景，然后马上切密花背面近景，天津影久的中景，交代两人位置关系。到第二页，风吹树动，与刚才的树叶形成联系，然后一个远景，天津的背面密花正面，然后推到近景。到第三页第一格一个侧拍，密花的伞被风吹落，与上格的风产生联系，到密花的背影，天津四分之三侧脸，再到他的手抚住密花侧脸的特写，然后镜头回到近景，交代他到底在干嘛交代两人位置。沙村广明非常注重对人物位置的交代，他不会让读者对角色的空间关系产生困惑，从而最大限度保证阅读的流畅。这组的三页分镜，密花的侧面特写，
到她的正面近景，然后马上切密花背面近景，天津影久的中景，交代两人位置关系。到第二页，风吹树动，与刚才的树叶形成联系，然后一个远景，天津的背面密花正面，然后推到近景。到第三页第一格一个侧拍，密花的伞被风吹落，与上格的风产生联系，到密花的背影，天津四分之三侧脸，再到他的手抚住密花侧脸的特写，然后镜头回到近景，交代他到底在干嘛交代两人位置。沙村广明非常注重对人物位置的交代，他不会让读者对角色的空间关系产生困惑，从而最大限度保证阅读的流畅。沙村广明有时也喜欢用一种类似动画逐帧拍摄，造成动作和时间上的停顿，就像一台机器咔，咔，咔，咔，咔，逐个逐个描写人物所处时空和人物所处心情，起到强调和反复强调的作用。下图：天津与密花的婚事，一个全景俯拍，然后切到特写，用了四格，密花的脚的压，抬，压，抬，烘托她心里剧烈又缓慢的，混杂喜悦和痛苦的情绪。天津与密花的婚事，一个全景俯拍，然后切到特写，用了四格，密花的脚的压，抬，压，抬，烘托她心里剧烈又缓慢的，混杂喜悦和痛苦的情绪。然后是当时看最激动人心的动画式逐格动态打斗描写，用了一个大跨页，12个连续动作，说明两人交战的激烈和快速，就想高速摄像机扑捉后的降速一样，像是斗武，又是斗舞。在14集里他又用了一次：在14集里他又用了一次：然后24集里马侣佑实长达五页的主观镜头，砍人如切菜咔咔咔咔咔然后24集里马侣佑实长达五页的主观镜头，砍人如切菜咔咔咔咔咔最后还有大全景提升层次当然还有我非常喜欢的一段，非常的文艺非常的凄美的一段——————————百琳被轮奸后（文艺吗？）终于泄愤报仇雪恨的分镜，大家注意看作者对百琳脸部的特写镜头用得很克制，来确保百琳的情绪从开始的麻木（还没缓过劲来）到觉醒再到后来极端愤怒，最后手刃之后的抬头处眼神的空洞之间的递进，尤其下面第一张，从近景全身到侧脸特写，第一次交代情绪，百琳劫后余生的表情，然后第二页马上跟隐藏在阴影里的将要开始愤怒的眼神，一步步靠近，然后敌人开始动作，伪一马上紧跟动作，百琳笑，敌人逃，百琳两个镜头，从开始的不可置信的中景头像到愤怒的脸部特写，然后短暂的追杀戏份，将那个男人骑在身下自后脑劈开，头发因为动作过于剧烈而飘扬在空中，到此这一场戏结束，然后再用新一张的标题页完成最终情绪的收束，之后，进入回忆模式。——————————分镜部分补充——————————————————————————————分镜部分补充————————————————————前面说过，我很喜欢香港电影，也很喜欢沙村广明，因为两者对镜头的理解和演绎非常相似，沙村广明玩飞天遁地拍摄路数玩得很溜，镜头取景角度之奇诡实属罕见（当然，更多的人是想得到画不出来），我认为的动作戏拍摄手法无非三种，1，镜头动人物不动，参见当今很多非动作演员出身的演员拍打戏都是这个德行，2，人物动镜头不动，比如杀破狼里甄子丹吴京对打部分，就是一个长镜头，然后俩人真刀真枪开干，3人物镜头同时动作或者以不同速率同时动作，比如叶问第一部甄子丹和樊少皇第一次交手的部分……扯远了，说以上话的意思是我下面拿无限住人里敏捷度最高的两个人的两场戏来给大家分析一下沙村广明是如何控制镜头的推拉摇移。在这之前，先把里面的各人战斗风格列举一下，免得没看过的朋友乱掉。以无限来说，里面的战斗风格大概可按人物分这么几派，天津影久风格轻灵爆裂，利用斧头自重产生的巨大惯性以兵器带动身体游走，攻击力惊人。万次熟悉各类地形擅长丛林战，喜好用各种奇门兵器扰乱战斗节奏。槙绘则使用三节戟走纯技术流路子中远程作战。百琳爱用复合弓极远攻击，伪一爱用锁链，目黑和瞳阿则是靠自身高速走贴身近战游走的路子（也是我上面说的全书中敏捷度最高的两个人），不过同样的，因为自身敏捷技能点数太高，遇到一般的对手三分钟之内就被KO了，所以从一开始不太注重格斗技巧，一味抢攻（当然高速本来也是拿来干这个的），而这种方法有一个非常大的漏洞目黑和瞳阿两人也分别在不同场景里遭遇了，即敌人在撑过暴风骤雨的三分钟快攻极限后会迅速用技巧和战斗经验压制掉她们本身的速度，这种攻击方式优劣性咱先放一边，回正题，分析一下沙村广明的镜头设置，下图瞳阿低头一笑，镜头迅速前推造成残影，然后直接整个场景都残影化，攻势开始瞳阿低头一笑，镜头迅速前推造成残影，然后直接整个场景都残影化，攻势开始俯拍俯拍到高空正拍到高空正拍尤其注意上面，作者对两人同样的暴起发难采用不同处理方式，男人模糊背景，女人模糊自身，造成黑白反差尤其注意上面，作者对两人同样的暴起发难采用不同处理方式，男人模糊背景，女人模糊自身，造成黑白反差然后，跪了。。。。这也是之前说的高敏捷度的弊端，一旦被看穿，立马跪然后，跪了。。。。这也是之前说的高敏捷度的弊端，一旦被看穿，立马跪下一段，目黑对打尸良，也是开始极端高速，可惜遇上了个变态两个相同横向格表露得更加明显，镜头不动，人物动，速度快到镜头都捕捉不住两个相同横向格表露得更加明显，镜头不动，人物动，速度快到镜头都捕捉不住然后同样精彩的两个跟拍，第一个她后退时镜头架在脚边，第二个随她快速俯冲而快速后退然后同样精彩的两个跟拍，第一个她后退时镜头架在脚边，第二个随她快速俯冲而快速后退表现高速的两种方法，一是残影化，一是人物本身在场景中位置的快速更迭，比如目黑前一阵还在镜头边，后一阵已经跑出十米外，可展示速度迅捷表现高速的两种方法，一是残影化，一是人物本身在场景中位置的快速更迭，比如目黑前一阵还在镜头边，后一阵已经跑出十米外，可展示速度迅捷高空跟拍，呼应前两页的脚边仰拍，镜头动人物动高空跟拍，呼应前两页的脚边仰拍，镜头动人物动然后，照例跪了。。。。。——————————————【画风】的补充评论部分——————————————————作为两部同样优秀甚至不分伯仲的剑客漫画，浪客行和无限住人我都在看，发觉出一个问题，即，同样的场景描绘上，井上雄彦的画面完满度是沙村广明的一点五倍，但是流动性却只有沙村广明的一半，在看浪客行的时候，始终代入感不够，感觉场景和人物的关系脱离，后来发觉是这么一个原因——————沙村广明对灰度的把握和应用，相比井上雄彦更加灵活。怎么说呢，同样的线+调子的场景，沙村广明会更考虑场景营造出来的光影氛围，比如林间稀疏的光斑与长长的倒影（真实的光影），而井上雄彦则会注重场景本身，比如每一片叶子的明暗转折，石头的质感，木头的质感（理想的光影）。井上雄彦让你看【实】的部分，沙村广明则让你看【虚】的部分你看，井上雄彦每一片叶子都画得清清楚楚你看，井上雄彦每一片叶子都画得清清楚楚沙村广明的各种光效，斑驳的倒影沙村广明的各种光效，斑驳的倒影同样一棵树，一片森林，井上雄彦注重树木本身的绘画，沙村广明则注重树木能展现的的光影的绘画同样一棵树，一片森林，井上雄彦注重树木本身的绘画，沙村广明则注重树木能展现的的光影的绘画非常【斑驳】的光影效果，恍惚间以为看见罗生门那段林间追逐的戏码，日本场景画得好的漫画家真的不少（或者说场景画的好的助手不少？。。。），但是大都有一个现象，画得过满，精细是够精细了，但场景细节本身居然把场景所带来的光影氛围给盖住了，这就有问题。非常【斑驳】的光影效果，恍惚间以为看见罗生门那段林间追逐的戏码，日本场景画得好的漫画家真的不少（或者说场景画的好的助手不少？。。。），但是大都有一个现象，画得过满，精细是够精细了，但场景细节本身居然把场景所带来的光影氛围给盖住了，这就有问题。————————————最新杂谈——————————————前几天想到的，关于沙村广明和井上雄彦两人的分镜部分之间的一点想法。作为青年漫画领域剑豪题材唯二的两座最高峰，井上雄彦和沙村广明两人，一个，从最本真的内心出发，不断像世界展示身为天才的自己对待艺术光明磊落的热爱和痛苦，一个，游走于黑暗与悲伤边缘，佐以诙谐荒诞的笑料，诉说极端环境下的人性与爱。前者，叫井上雄彦，后者，叫沙村广明。同样的惊才绝艳不同的艺术人生，同位于天平的两端，却没有优劣之分。————在此，分别说说我对这两人的观感。井上雄彦我在看浪客行时常有这样一种感觉，尤其和无限住人对比后愈发明显，即：——————井上雄彦作为漫画导演，在漫画中的存在感太强，以至于强到影响了漫画本身。怎么说呢，就是就我个人而言，看浪客行的时候回经常出戏，看着看着停下来，然后发一通“井上雄彦这他妈的画工也太好了吧！”之类的感慨，从而焦点转移，从浪客行的故事本身转到了对画工的观察上，而且，井上雄彦的脸确实画得非常漂亮，估计他自己也清楚，也喜欢画脸，所以漫画里有很多武藏小次郎的特写和近景，尤其此人画对头发的绘制非常见心思，浪客行又是古装漫画，所以在我这里浪客行的整体印象真的就是关于脸和头发，故事本身反而说不太出来。另外，即使在掌握到毛笔境界的井上雄彦，依然不太会描绘女性角色（这一点不仅仅指女性性格塑造，也指女性面部画法，具体可见下面几张图，这里不多说）从灌篮高手一直到浪客行里都可以看到踪迹，相比于各类鲜明的男性，在井上的漫画里，女性的作用和地位远远要弱得多，一般来说都只有这么几个作用：男人受伤了回来疗伤，男人寂寞了回来暖床，男人困惑了回来安心（尤其在武藏身上表现明显）。都是作为辅助性功用存在，主动感弱得无以复加，也谈不上什么女性自己的幸福和自由，所以浪客行里吉冈清十郎被武藏砍挂后，朱实只能作为清十郎的女人一起殉情掉。而本位田婆婆在漫画从始至终也是为着自己的儿子活着，就算作为第一女主的阿通，同样逃不掉花瓶的命运，只能作为武藏的依附存在，永远缺乏独立的魅力。——————————————下面我们看看井上雄彦画女性脸残成什么样————————请看，阿通在第十二本是这样的脸，作为一个古典仕女型角色，其实是很漂亮的五官，但是———到了第二十一本，就成了下面这个德行。。。。请看，阿通在第十二本是这样的脸，作为一个古典仕女型角色，其实是很漂亮的五官，但是———到了第二十一本，就成了下面这个德行。。。。——————————————————我擦井上雄彦你的右手究竟在这十本书里发生了什么啊！下面再看看沙村广明的女角色前后变化槙绘姐姐在第十二本书是这样，有点悲伤的流莺，然后到第二十八本书，成了这样槙绘姐姐在第十二本书是这样，有点悲伤的流莺，然后到第二十八本书，成了这样这种睥睨的神色对她来说真的很少见，但是，真让人动容，抱歉我是御姐控……这种睥睨的神色对她来说真的很少见，但是，真让人动容，抱歉我是御姐控……沙村广明上面说到，井上雄彦对女性角色的吃力和不通透，这里则说的是井上的反面，即沙村广明对女性角色的高度理解和神髓般的演绎能力，作为一部以描绘剑客为主的男权社会下的世界的漫画，沙村广明在成功塑造出不同的男性角色之余，更加成功的塑造了各色妖娆且独立坚强的女性角色，在无限住人的漫画世界里，女性之于世界的意义，相比浪客行的世界更加宽广和深刻，沙村广明的笔下，有做为全书第一战力活跃在最前线的女战士，也有在最后方默默承担整个家族责任的伟大女子，更有饱受欺凌却坚韧无比的成熟女性，还有表现出不逊色于男主的成长幅度的青涩少女，当然还有从头到尾都在脱线的诙谐女性。。。但是无论如何，沙村广明描绘的这些女性，都在勇敢争取自己的命运，这是井上雄彦所不能及的。老话一句，妇女能顶半边天啊！而且，同样作为漫画导演来说，沙村广明的存在感在漫画里很弱，非常之虚弱，所以我的代入感也是非常之好，只关注剧情和角色，基本不理会作者本身（这也和沙村广明不爱用特写以及不爱画人脸有关，中景和远景带来适当的疏离感，而遍布全书所有角落的斑驳光影视效则将笔锋进一步淡化，在漫画里只看见角色，看不见作者。————————————————部分————————————在说主角天津的前后两条感情线之前又想把书里所有的感情线说一遍，题目太大，先挖个坑，别到时自己都忘了以下不全是爱情，我把但凡是感情的感情都列出来了万次——凛。如父如兄，如妹如女的感情，夹杂百分之零点几的爱情，或许不是爱情。天津——密花，天津——槙绘，一个男人生命中的第一个女性形象（初恋）和第一个婚姻对象间的联系，女性对男性的影响和女性本身天津——凛，杀人者与被杀人者，斯德哥尔摩症候，佩服与痛恨的界限，又爱又恨，女性的自我成长，成熟男性对青涩女性的影响练造——凛，青涩男孩对大姐姐的初级欢喜伪一——百琳，相濡以沫的现实感情，互相取暖的人真理路——百琳，母性爱慕，还未开始已经结束的姐弟恋夷作——瞳阿，公主病与忠犬，萝莉与大叔入谷——密花，求不得与已失去，被压抑的感情研水——密花，胜似亲生父女的非亲生父女，道义与责任，自觉为累赘的人与为其付出一切的人凶——恋，刚刚开始就被动结束的爱情，为爱复仇的复仇之旅吐——灿燎，私生女与父亲，为父而死的厄勒克特拉天津三郎——天津影久，打败父辈而获得初步成长的俄狄浦斯凶——灿燎,可以发生却没发生，无法在战场上诞生的爱情目黑——宗理，攻略帅师傅，人妻为目标阿叶山宗介——天津三郎，亲手决断老朋友的错误与疯狂阿叶山宗介——天津影久，祖辈对孙辈的期待与寄望好像暂时没了，先写这么多——————————更新部分————————————————命题实在太大，先放一个目前写好的，估计全写完不知道什么时候了。对了，上面列出来的这些也还只是我认为浅层的元素，还有一个我觉得涉及无限住人真正核心的终极命题一直写不出来，当那个核心命题写完，这篇漫画回答才算真正全部写完了。【天津三郎——天津影久，打败父辈而获得初步成长的俄狄浦斯】俄狄浦斯，希腊传说中弑父娶母的神，世间悲剧的起源。这有两层含义，一层是弑父，强调男性角色中，下一代对上一代的暴力反抗和精神反碾压，一层是娶母，强调下一代对上一代的物权继承，在这里女性的自由意志被物化成某一商品，可任意被强力的男性形象掠夺或继承，很多艺术作品中都有这种现象，杀死仇人，玩弄仇人的妻子，这里的核心含义是抢夺，强调一个男性从另一个男性手中以非合理手段得到女性，比如风云中雄霸抢了聂人王他老婆，比如浪客行中阡风典马砍死阿乙她丈夫，后又八和武藏砍死阡风典马，于是阿乙就从典马手里流落到又八手里，所有权可以随时易主，历史上这种例子更是数不胜数，杨贵妃隋炀帝曹人妻之类的不用多说。
当然，前面提到，无限住人是一部女性角色散发强烈光芒和意志的漫画作品，作者对于女性自由意志的尊崇和理解贯穿文本始终，所以俄狄浦斯两层含义中娶母的部分非常微弱，所以这里着重探讨一下弑父的部分尤其，以孙辈天津影久，对于祖辈天津三郎的反抗为主。天津影久从小没了父亲，是天津三郎一手栽培其长大，天津三郎“强即一切”的教育理念更是毫无保留被天津影久继承，然而在天津影久表现出在年龄，才华，思想包容度等多个层面对祖父的碾压趋势后，天津三郎害怕了，他需要一个强有力的继承人不假，但他不需要一个强有力却不受控制的继承人，所以在文本末尾，阿叶山宗介的回忆部分道出了真相：天津三郎本来在影久十岁那年，是要杀了天津影久，重夺逸刀流核心控制权的，并且天津影久他爹更是死在这种原因下。天津三郎对天津影久存在病态般的妒恨和恐惧，因为天津影久是自己一手栽培却即将不受自己控制，而天津三郎那种非常极端的性格只会导致两种结果，要么他杀了孙子，要么被孙子杀掉。天津影久对祖父的情感也是类似，祖父一手栽培教授剑术和理念，同时却又放任自己身处险境，既是导师又是施暴者，天津影久必须正面反抗祖父并且成功才能获得真正的成长，才能真正担当逸刀流宗主的身份。而弑亲无论在哪种语境下谈论，都是一件痛苦的事，作者之所以没让影久本人完成弑（祖）父，也是如此，保证他性格发展不会过于复杂，虽说阿叶山出于自己的考虑斩死了三郎，但他对影久说谎时影久却也毫不犹豫的相信了，这里阿叶山和影久的心照不宣，也可以理解为另一种弑父，影久说祖父唯一打动我的理论就是“只有精于剑道的人才是真正值得被尊敬的武士”，您只有一只手，却能杀死双手健全的祖父，这背后要耗费的精力和您要做出的努力，我想所有人都能明白“所以，我相信您说的话。”于是一老一少，年轻的剑术初成的逸刀流主将，年迈的老成世故的逸刀流第一副将，祖辈对后辈的提携，后辈对祖辈的鼓舞，逸刀流暴风骤雨的兼并道场的霸业，在这一刻开始了。当然，神话里俄狄浦斯因为弑父罪行，最终自毁双目并被放逐，天津影久身上背负的原罪一点不比俄狄浦斯少，最终失去手臂，当胸一剑，堕入大海，失去意识前他低声自语说，我现在才明白，把父辈的期望，压倒在孩子身上是多么愚蠢——————原来我什么也改变不了。到这一刻为止，他不再有罪，海水将清洗掉一切，包括眼泪和血。我们一起等待下一个百年。————————————————————————————————（以下部分是日之前的评论，如果一路读下来，感觉上下文不通顺或者有语义重复部分，见谅，因为是一段段修改的）————————————最后————————————————在说结论之前，看到前面自己贴的密花与影久互动的部分，针对【女性】这个话题多说两句沙村广明这货，毫无疑问是女性至上主义，全书中唯二的塑造最完满的女性形象无疑是历经天津影久生命前后的两个女人（即使是百琳也略孙一筹），一个密花，一个槙绘，槙绘是全书中武力值top1级别的人物，而密花完全没有武功，但是这两个女人，都完满的承载，或者说释放了沙村广明的女性观。分别说说这两个女人，首先密花，密花出场时间短，前前后后不过四本书，而且使命清晰，从开始到结局都一目了然，但是她的塑造，绝对是最完善的一个。天津影久与她初见在山涧小路，抬头如遇仙女，抬眼就是彼岸，后来在内室正式见面，密花听着养父提出的条件，面对天津错愕的脸，她也只淡淡然默不出声。之后的很多镜头，密花的表情都很淡然，她对自己的命运从开始到结束都知根知底并且毫不避讳，所以她可以坦然的对天津影久说，天津，你知道吗我的养父，这么大的年纪却没有娶妻，是因为我，他害怕娶妻后继母会对我不好，怕我在这个家里再没有立足之地，真是忠勇得近乎愚笨的人呐……我已经拖累了他这么多年，我不能让他一个人孤身至死所以，天津，当养父挑中你的时候，我其实很高兴————————我希望你娶我，也希望可以在你身边，我愿意一辈子，陪你度过日后漫长的人生。天津影久在最后会答应娶她，也是被这种巨大的精神力量所触动，或者说所折服，这种女子坦然而磅礴的态度让你没法回避，你可以不喜欢她，但是绝对会佩服她。天津带她去市集，她很高兴，回家时路过林间，天津说当日我初见你，在阳光沐浴下，是多么清丽脱俗，像看见一只鹭鸶，密花淡淡说如果我是鹭鸶，那你是清风，挥送鹭鸶的清风（两人彻底交心的瞬间啊）尤其到故事后段，整个道场都死光，密花目睹自己的丈夫把自己的养父介错，脸上也是没什么悲伤表情，反而很庄肃的说：“影久大人，我可是你的妻子啊！要是我不可以为保护夫君而豁出一切，哪有资格当一个妻子？”密花身体里那种暗潮汹涌的、沉默如呼吸的力量，真是被沙村广明完美演绎了。密花死前的场面实在壮美必须截图密花，她的命运也和名字一样，樱花般随风飘落，香消玉殒。密花，她的命运也和名字一样，樱花般随风飘落，香消玉殒。——————————————————————槙绘，接下来是槙绘槙绘和密花同样都背负沉重的命运，但区别在于，密花从来身不由己，而槙绘，则是自暴自弃。武学天赋让她七岁就逼死大哥，和母亲一起被逐出家门，宁愿流落青楼也不愿再拿刀剑，对天津影久来说无比希冀的天分，对她而言却是噩梦，天津影久是她的寄托，天津也从槙绘身上找到寄托，两个同样辛苦的年轻人拥抱在一起，屋外虽暖，却还是寒冷。许多年后她带着武器去找父亲，准备杀死父亲后自杀，却发现父亲同样沦落，并且为赶走母亲内疚了一辈子，父亲当掉了所有家产却留下了山茶花发梳，那是母亲出嫁时陪过来的嫁妆。父亲最后也死了，所有围绕在她身边的人都无法获得幸福，而身处其中的槙绘也只会得到痛苦。“我是个蠢得无可救药的女人，就这样……谁的灵魂也救不了，什么罪孽也弥补不了——————什么贡献也没有就死掉……那实在是……太凄惨……太可怕了……”（三十集槙绘与天津最后的相拥也非常壮烈）（三十集槙绘与天津最后的相拥也非常壮烈）十岁的小男孩影久站在小女孩槙绘旁边，周围是狼群的尸体，女孩手里还握着刀，他为自己第一次看见了超越性别和年龄的强大力量而激动不已。“妳很厉害，我想变得很妳一样强，妳可以教我该怎么做吗？”“……这是我第一次被夸奖。”“以后，我可以一直呆在妳身边，观看你的剑术吗？”“一直？你是指……一辈子么？”“嗯！”“我无所谓……但是，相应的，你以后一定要变得比我更强，我不希望长大以后我还是比男人强啊！”“我答应你！”儿时的回忆一闪而过，现实里，她的身体已经千疮百孔了。————————————分界线——————————————————————结论：我一贯的态度是，长篇看态度，短篇看天赋，作为一个有长篇有短篇的漫画作者沙村广明，我的一句话结论只能是这么句话：天赋奇葩，态度尚可（尤其无限住人二十五之后的画风。。太简略了）对我来说，沙村广明是个分镜屌到不行，思想奇葩到不行的家伙，看完世面上他的所有漫画我得出两个结论，1这人是个抖s，2这人是女性至上主义。但实际这两点是相悖的，于是你就会在他的漫画里看见这样一幕：女性作为第一战斗力活跃在战场，家庭，她们完成对男性的引导和救赎，但她们自己最后没几个有好下场。。。。应该说这位漫画家不喜欢给自己的角色善终。最最后的结论：
喜欢sm的，请看沙村广明。喜欢手脚乱飞的，请看沙村广明。喜欢世道浊流乱世纯爱的，请看沙村广明。喜欢奇葩电波吐槽呕吐系的，请看沙村广明。喜欢主角用来说故事配角用来爱这一理论的，请看沙村广明。。喜欢电影般的分镜动作片般的打斗文艺片般的爱情观的，请看沙村广明。最后分别以两张画结尾谢谢观赏。谢谢观赏。
感谢排名最高的那位如此深入详尽的回答。&br&&br&（第一次在知乎回答，好紧张!）&br&就我个人而言，无限之住人是一部&b&非常优秀但是其缺陷也是非常明显&/b&的作品。&br&&br&最优秀的两点不言而喻，&b&镜头语言和动作设计&/b&。&br&&br&&b&（1）镜头语言。&/b&沙村的镜头语言确实在所有漫画家中数一数二。他在描绘每一段人物和场景时，基本都是在灵活变化地利用&b&多机位、多角度、多焦段的镜头以及各种方式地打光布景&/b&服务于表现，来回切换特写、近景、中景、远景……这样的技巧在漫画中并不多见，显然沙村是为了更加清晰地交代人物的空间关系，因为其作品无一不表现出十分强烈和明确的空间感，但如果换做别人的话有时其实很难保证叙述的连贯性。 另外沙村的用光也很厉害，这也是其作品中渲染情绪和强化空间的很重要的一项技能……要知道很多漫画家都是不怎么打光的，而仅仅是抹阴影作为填充氛围而已，因此人物和背景都会很单薄，沙村则使得肉体与物体的体量感跃然纸上。&br&&br&&b&（2）动作设计。&/b&沙村的武术动作的设计与表达都很牛逼。除了本身对于力量、速度、技巧甚至拳拳入肉的残忍的表现都非常精炼到位之外，我个人觉得最出色的还是其对于特定空间和道具的利用——这大大增强了战斗过程中的戏剧性和真实性。沙村会将战斗限定在一个非常明确的环境中进行，比如小木屋、玄关、河岸、树林、牢房或者过道，由于沙村漫画中的武斗并不是超级系（一个龟派气功毁掉一座城市什么的），因此他基本上会充分地使其人物与其设定的环境展开互动，尤其是在幽闭有限的空间中，这点可谓颇得香港动作电影真传——比如万次被困在监狱里最后逃脱时的那场戏，一共八个角色聚集在一个很小的牢房里外交换各种体位进行搏斗，八个角色啊！！！简直不敢想象！！而且他们不是我们经常看到的在漫画中会分散开来简单的一对一，而是一种聚散有时，顾此失彼的来回交锋。同时万次在自身被锁链束缚的状态下不断利用自身仅有的道具和空间特点进行战斗，而锁链本身也成为重要的道具，因为其开关在牢房另一侧被敌我双方不断交替操作影响万次的作战状态，成为互动的关键要素……回想一下，牢房的铁门，室内的桌椅，甚至屋顶上的梁，里面的角色几乎与所有空间要素都发生了关系。这场戏要是拍成电影的话也必将十分精彩（虽然难度颇大）。&br&&br&&b&缺点: &/b&未必是缺点，只是个人觉得不太中意的地方。（1）里面《无限》中虽然人物众多，性格多少也各有不同，但是有一点，便是几乎所有出场人物的做事方式都没有太大差别——“极端”。里面50%以上的台词基本上就是（或者转译简化后也是）这个模式：“XXX（人名称谓），原因，我要杀了你……” 以至于整部漫画都几乎不间断地充斥无差别杀戮，这对于一部长篇来说，节奏其实是有问题的。人物行事风格的趋同，尤其是男性角色，造成了&b&两个问题：一定的平面化脸谱化的倾向，以及人物之间的关系的展开缺乏多样化的情感&/b&——虽然角色都有故事有爱恨情仇，但你仔细想想是不是大家装起逼来的性格都没太大差别，是不是每天打着“报复”的幌子死来死去，而且真打起架来基本原则分分钟抛到脑后？ 沙村的很善于在利用细节讲故事，但是情感上的处理则太极端，因为他更多时候在营造的角色的宿命感和敬畏感。以至于我看到最后都觉得这些主要角色都已经成杀神了……看到他们的最大感觉基本就是“咦，你怎么 / 果然还没死？”。后期对角色产生了很强的距离感，对故事的代入感也越来越减弱了。而这不是因为说角色太强了导致的，而是因为角色的性格已经不真实了。我们看一拳超人的时候，显然会觉得角色要亲切许多，显然这不仅仅因为漫画的风格和定位不一样。当然这是沙村作为漫画作者的偏好而已，其实也不必苛责。&br&&br&&br&(2) 整体上，无限之住人的这个故事&b&流水账有点严重&/b&。作为一成不变的残酷物语，虽然战况不断升级，也许短篇会让人看的惊喜连连，但是持续几十卷的话，即使细节丰富，至少在中期的叙述上也表现出了一定的冗长单调。同样是流水账和残酷物语，我们可以看看分镜跟动作表现要都比《无限》僵硬了很多倍的本质上毫不严肃的《杀戮都市》，很明显其叙事的节奏和人物的性格把握要比《无限》的控制力和想法强很多。&br&&br&&br&而相对的，&b&女性角色的刻画要出彩很多&/b&……比如自带造成无辜路过相关人士大面积伤亡被动技能，并且时而圣母时而豺狼野兽虽然依然分分钟被打飞在战场负责旁观的女主角凛；比如每天看起来都很莫名哀怨仿佛别人欠了她钱但是明明一出场就杀人如麻不眨眼的槙绘；比如大姐大一样跟手下一个弱气小哥有着别样情愫但其实也是笑面虎的黄毛姑娘百琳……就不列举了。 &br&&br&总的来说，无限之住人&b&姿势水平很高（真的是姿势水平）&/b&，很明显已经是很多当代和后辈漫画家们学习的对象。比如你可以在火影中看出沙村对岸本的影响，也可以在门主中看出沙村对肖新宇的影响。而且他们都取其精华去其“极端”，创作出了更加有吸引力的漫画。
感谢排名最高的那位如此深入详尽的回答。（第一次在知乎回答，好紧张!）就我个人而言，无限之住人是一部非常优秀但是其缺陷也是非常明显的作品。最优秀的两点不言而喻，镜头语言和动作设计。（1）镜头语言。沙村的镜头语言确实在所有漫画家中数一数二。他在…
剧情离顶级还是差了一点，画面加强版的杀戮都市？
剧情离顶级还是差了一点，画面加强版的杀戮都市？
已有帐号？
无法登录？
社交帐号登录
我更心痛在于有人没法分辨是非