帖子主题：[原创]70多年前的 毕业歌 和 夜半歌声[待评定]
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[原创]70多年前的 毕业歌 和 夜半歌声[待评定]
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电影桃李劫主题歌
、[毕业歌]同学们，大家起来，担负起天下的兴亡！听吧，满耳是大众的嗟伤！看吧，一年年国土的沦丧！我们是要选择“战”还是“降”？我们要做主人去拼死在疆场，我们不愿做奴隶而青云直上！ 我们今天是桃李芬芳，明天是社会的栋梁；我们今天是弦歌在一堂，明天要掀起民族自救的巨浪！巨浪，巨浪，不断地增涨！同学们！同学们！快拿出力量，担负起天下的兴亡！巨浪，巨浪，不断地增涨！同学们！同学们！快拿出力量，担负起天下的兴亡！1934年爱国文艺界拍的老电影《桃李劫》已经过去78年了，可是又好像在今天的现实生活中重演。几百年来，中国人民饱受苦难，使我看了哽咽、潸然落泪。电影《桃李劫》描述了一对有社会抱负的、正直的知识青年的命运悲剧。讲诉了主人公陶建平、黎丽琳，坚持正义道德与做人的原则，可是旧制度所不容，在社会上失意、反抗、挣扎最终被彻底吞噬的悲剧。既是对个人苦难的描述，又是对当时整个社会的不解与控诉。情绪之强烈、态度之锐利都足以让今天概念中的“愤青”电影心悦诚服。主人公陶建平、黎丽琳是一对青梅竹马的恋人，是一对接受过良好教育的知识青年，从学校毕业后他们便抱着“为社会为民众谋福利”的理想，走入社会。结为夫妻后，过上了平静安逸的生活。但发现公司老板们为了降低生产成本而偷工减料时，由于陶建平生性正直，看不惯职场上老板的欺诈手段，提出抗议不果后，愤然辞职。由于上了资本家的黑名单，求职到处碰壁，以后便一直失业在家。妻子黎丽琳也因不堪公司经理的*而失去工作。为了养家糊口，陶建平只好到工厂里做苦工当黑劳奴。刚刚生产的黎丽琳又因无人照料而发生意外身受重伤。陶建平为了能给妻子看病，迫不得已从工厂偷出工钱，结果黎丽琳还是不治而亡。万念俱灰的陶建平将刚出生的儿子送到育婴堂，回到家中又遇到工头与的缉捕，又在反抗中误伤人命，最终被判处死刑。一个有为的青年就这样被旧社会葬送了。电影在振奋人心的《毕业歌》“我们今天是桃李芬芳，明天是社会的栋梁”的歌声中结束。袁牧之以清醒的态度，用电影对当时的现实生活进行深刻细致的剖析，控诉与再现，通过这对知识青年在旧社会的遭遇、反抗和最终家破人亡的悲剧，揭露和控诉了旧社会的黑暗和无情。《毕业歌》是《桃李劫》的主题歌，田汉作词，聂耳作曲。歌曲在影片中一群青年毕业前欢聚一堂时首次出现，影片结束时又再度响起，提示了影片主旨。在当时的时代背景下，由于歌曲表达了一代青年“天下兴亡,匹夫有责”的爱国激情，传唱一时，特别为青年学生所喜爱。又因真诚地表达了在、事变后，在中华民族危机下，青年学生参加抗日救国，为民族生存而斗争的爱国心，和担负起天下兴亡的决心，成为传世经典之作，激励着一代又一代青年人。电通公司这群新人摄制的影片一上映，就获得观众的好评和强烈反响，在当时是卖座率最高的，主要原因是电通公司的进步电影接触了时代和社会的脉搏，说出了群众的心声。电通公司也凭借党的领导和全体人员的通力合作，在濒临危亡的时刻得救了。而袁牧之和陈波儿作为主角也由于在电影中的出色表演而声誉远播。除此之外，袁牧之在《桃李劫》中对中国的有声电影艺术的发展也做出了重大贡献。这是中国第一部以有声电影手法创作的影片。在此之前的影片用蜡盘发音，声音仅仅是机械地配合画面，还谈不上成为电影艺术的一个有机组成元素。袁牧之成功地运用了动作或环境的声音来渲染气氛的有声电影技巧，使音响真正成为一种表现手法。《桃李劫》标志着中国电影从技术上和艺术上都已进入全新的阶段。《桃李劫》、事变后，1934年电通影片公司制作；编剧：袁牧之
导演：应云卫
主要演员：袁牧之、陈波儿；《桃李劫》是电通公司摄制的第一部电影，成功与否关系着电通公司的生死存亡。袁牧之担任了该剧编剧和男主角，这是他从戏剧转到电影方面来的第一个作品。1934年夏天，左翼电影运动受到反动派的文化围剿，不得不改变斗争策略，开辟新的阵地。在电影小组领导下，通过同进步工程技术人员的合作，“电通电影制片公司”（简称“电通公司”）成立了，党的电影小组五人之1—02《桃李劫》剧照（1934，袁牧之、陈波儿主演）一的司徒慧敏成为公司的法人。这是以当时合法的商业模式运营、中国共产党直接领导下的第一个商业电影公司，故被国民党称为“赤色大本营”。电影小组动员了一批左翼戏剧工作者进入公司做电影工作，他们成为电影战线上的，其中就有延安电影团的创建者和领导者袁牧之和吴印咸等人。75年前有一部电影片名叫《夜半歌声》，里面有一个主题曲的歌词是：“谁愿意做奴隶？谁愿意做马牛？人道的烽火燃遍了整个的，我们为了博爱、平等、自由，不惜牺牲自己的头颅…”听到这样的歌声，哪个青年不是热血沸腾？看完电影就有恨自己出生太晚，恨不得也拿起大刀上。当歌声绕梁，中国人民的所有沉睡的记忆都被唤醒、**使我们感动，每种力量，使我们震撼，每段旋律，使我们心潮澎湃……让我们循着电影的歌声，去缅怀、去追忆那些曾令我们心动、欢笑、感触、流泪的岁月！电影夜半歌声主打歌曲1、[黄河之恋] 作词：田汉 作曲：冼星海追兵来了，可奈何 ？
娘啊，我像小鸟儿回不了窝 回不了窝我是一个大丈夫 ，
我情愿做黄河里的鱼 ，
不愿做亡国奴 ！亡国奴是不能随意行动啊 ，
鱼还可以作浪兴波 、掀翻鞑子们的船 ，
不让他们渡黄河 。2、[热血] 作词：田汉 作曲：冼星海谁愿意做奴隶 ，谁愿意做马牛 ？人道的烽火，燃遍了整个欧洲 ，我们为着博爱、平等、自由 ，愿付出任何的代价 ！甚至我们的头颅 ，我们的热血 。地泊尔河似地奔流 ，任敌人的毒焰 ，胜过科利色姆当年的猛兽，但胜利终是我们的 ！我们毫无怨尤 ，瞧吧，黑暗快要收了，光明已经射到古罗马的城头“黄河之恋”和“热血”是电影里的剧团表演的两首歌曲，一看就知是具有的爱国歌曲，其中“热血”与普契尼的歌剧“托斯卡”有关，该剧讲述入侵阿比西尼亚和西班牙的历史，五四运动以后，文艺团体曾将其改编为话剧“热血”在中国上演。影片＜夜半歌声＞中，宋丹平将“热血”的剧本交给了青年小鸥的剧团表演，于是就有了这首歌。3、[夜半歌声] 作词：田汉 作曲：冼星海空庭飞着流萤
高台走着狸鼪人儿伴着孤灯
梆儿敲着三更风凄凄 雨淋淋 花乱落 叶飘零在这漫漫的黑夜里
谁同我等待着天明 谁同我等待着天明我形儿是鬼似的狰狞
心儿是铁似的坚贞我只要一息尚存
誓和那封建的魔王抗争啊！姑娘只有你的眼 能看破我的生平
只有你的心 能理解我的衷情你是天上的月 我是那月边的寒星
你是山上的树 我是那树上的枯藤你是池中的水 我是那水上的浮萍不！姑娘我愿意永做坟墓里的人 埋掉世上的浮名
我愿意学那刑余的史臣 尽写出人间的不平哦！姑娘啊天昏昏 地冥冥
用什么来表我的愤怒 惟有那江涛的奔腾
用什么来慰你的寂寞 惟有这夜半歌声这部《夜半歌声》拍于1937年，这是个外敌入侵、民族危亡的动荡年代。经过左翼电影的洗礼，逐渐出现了一大批各种类型的现实主义的优秀影片，这部影片正是其中之一。在倭寇入侵，政府软弱，国难当头，民族危亡的时候，爱情、个人都要退到国家民族之后，挽救国家抵御外侵是整个时代的主题。男女主人公在夜里相会时，李晓霞说：“正是你对革命的执着，所以我才那么爱你”。与其说是爱情的表白，倒不如说是表达对革命的誓言。孙晓鸥安慰小霞时对他说：“我们不能只看到我们自己，应该把眼光放到祖国，全人类，为了光明，你要胆子放大些”。影片中孙晓鸥表演的宋丹萍给他的歌曲都是革命歌曲，歌颂的是伟大崇高的革命精神。宋丹萍在影片结尾与汤俊同归于尽，为革命牺牲。与其说爱情和革命并存，倒不如说是以爱情的名义将革命进行到底。片中有三首主要的插曲，都是由田汉作词，洗星海作曲。第一首就是片头的《夜半歌声》，唱出了宋丹萍现在的孤独痛苦和悲愤，还表达了对爱人的无限哀思。这首歌为影片奠定了悲凉的基调，并且交代了大概的情节推动故事逐步展开。另外两首《黄河之恋》和《热血》是电影里的剧团表演的两首歌曲，是具有革命精神的爱国歌曲，其中“热血”与普契尼的歌剧“托斯卡”有关，该剧讲述意大利军队入侵阿比西尼亚和西班牙的历史。五四运动以后，文艺团体曾将其改编为话剧“热血”在中国上演。影片中，宋丹萍将“热血”的剧本交给了青年小鸥的剧团表演，于是就有了这首歌。 这两首歌唱出了影片的立意和主题，爱情因革命而变得伟大，因革命而升华。1937 年2 月20 日, “明星”公司影片《夜半歌声》于上海金城大戏院首映。引得观众蜂拥而至，影院连满30 多天，打破了1937 年国产影片的最高票房纪录。事实上，在《夜半歌声》中，导演马徐维邦出色地结合了德国表现主义的视觉传达方式并以革命抗击的意识形态成功主导了影片的母题，而由田汉作词、冼星海作曲的《夜半歌声》、《黄河之恋》和《热血》三首电影插曲更由此唱到家喻户晓。其成功归于多方因素，不单止因为“恐怖片”的艺术定位，而赢得影片以外的社会话题。独特的时代背景——中国内外交困，日本军国主义即将发动全面侵华战争——则令这部电影空前填补了观众的心理与精神上的缺失，在一个微妙的时间节点获得了巨大成功。而其在影片风格上的标新立异也成为后世典范。《夜半歌声》翻拍自同时期美国环球电影公司二十世纪二十年代出品的《歌剧魅影》，由金山、胡萍、顾梦鹤等主演，讲述1926年一座破废剧院，每当月圆夜，楼上便有暗影怪人引吭高歌，而对面楼头一痴呆散发小姐则听到入迷。文明戏团安琪儿剧团准备在此演出，剧团里年轻有为的演员孙小鸥在练习演唱时遭遇瓶颈，忽闻楼上有靓绝人声唱着相同曲调反复调教之，遂发现楼上怪客，原来乃是十年前传闻已死的名演员宋丹萍。作为一位纵横大江南北的旧民主革命者宋丹萍，常在这座戏院演出进步戏剧，并因此与当地富绅之女李晓霞相恋却受阻，遭到追求李晓霞不成的封建恶霸地主汤俊，派人以硝镪水毁容。宋丹萍万念俱灰，对外假称自己已死，以免耽误李晓霞的终身。而李晓霞自此精神失常，只能在月圆之夜听见对楼剧院里宋丹萍的歌声聊以慰藉。孙小鸥得宋丹萍指导，歌艺进步，演出大获成功并应宋丹萍要求替宋夜会李晓霞并安慰之。而汤俊又瞄上孙小鸥的女友演员绿蝶，调戏不成，开枪致其死命。宋丹萍自楼上杀出与汤搏斗，汤俊失足摔死。宋丹萍却在一群迷信鬼神的无知民众的追杀中，被逼至烈火燃遍的楼顶，跳入江中。马徐维邦之后，相继有1956年香港光华公司翻拍出品五四以来新音乐运动中的部分革命歌曲：由田汉作词，冼星海作曲的《热血》是影片《夜半歌声》中三个插曲（《夜半歌声》、《黄河之恋》、《热血》）中的一部，非常动人。该三个插曲都深受人们喜爱，广为流传，历久不衰。它以反封建、争自由为主题，上映后产生很大反响。陈波儿，中国著名电影戏剧艺术家、人民电影事业的奠基人之一。日生于广东汕头，父亲早逝，由母亲抚育长大。1929年，她在上海艺术大学读书时即参加了中国共产党领导的上海艺术剧社，开始从事左翼戏剧活动，主演了舞台剧《街头人》、《梁上君子》等。她还积极参加社会进步活动，在党的引导下，参与发起了“中国自由运动大同盟”进步团体，后遭迫害避难到香港。1934年，她返回上海参加明星影片公司，主演电影《青春线》。不久，她转入电通公司，主演了《桃李劫》，并由此结识了袁牧之，共同演绎了中国电?史上几部著名的左翼进步影片，如《生死同心》、《八百壮士》等，其后两人不但一同赴武汉参加抗日工作，还成为新中国电影事业上的同志和生活伴侣。1937年1月，在抗战爆发前夕组织领导上海妇孺前线慰劳团，前往绥远抗日前线进行抗日爱国宣传活动，在全国产生极大影响。同年，她在南京加入中国共产党。到武汉后，她是八路军武汉办事处党的文艺小组成员，和金山共同负责分管联系电影戏剧方面的工作，并当选为中华全国电影界抗敌协会理事。在积极参加救亡运动的同时，拍摄了抗战电影《八百壮士》。同年由武汉到达延安，曾组织战区妇孺考察团到华北敌后广大根据地进行采访和考察，并到大后方进行报告宣传活动，在重庆引起很大的反响。在延安时期，她在马列学院和中共中央党校学习，同时进行大量的戏剧电影的创作和编导工作，被评为陕甘宁边区甲等文教英雄，参加了毛主席延安文艺座谈会。1946年春，她到达东北参加了东北电影制片厂（下简称“东影”）的创建和领导工作，东影成立后任党总支书记和艺术处处长，主持拍摄了新中国第一批故事片《桥》、《中华儿女》和她亲自编导的第一部动画木偶片《皇帝梦》。1949年调北平任中央电影局艺术委员会副主任委员兼艺术处处长，主持了建国初期的电影制作工作，完成了《白毛女》和《赵一曼》等故事片和一批新闻纪录片的摄制工作。她在中华全国电影艺术工作者协会第一次代表大会上当选为影协常务委员。同年由她倡议和主持成立了新中国第一所电影艺术干部学校——中央电影局所属的表演艺术研究所，兼任所长。由于为新中国电影事业努力工作而积劳成疾，日，突发心脏病在上海去世，年仅44岁。袁牧之()电影表演艺术家、编导、电影事业家，出生于浙江省宁波市。他14岁时就参加了洪深组织的戏剧协社，18岁开始因在一些话剧中的出色表演而受到戏剧界的重视。1930年，他在左翼戏剧运动的影响下，接受了进步思想。1934年，袁牧之加入电通影片公司，拍摄并主演了他的第一部电影《桃李劫》，获得了进步舆论的一致赞扬。1935年，继《桃李劫》之后，袁牧之在影片《风云儿女》中扮演了主人公--一个由沉沦到觉醒，最后走上抗战前线的青年--辛白华。同年10月，他又成功地编导了中国第一部音乐喜剧片《都市风光》。《都》片是一部暴露当时社会不景气、大都市生活尔虞我诈以及小市民愚昧无知的影片。袁牧之把舞台技巧移到银幕上来，为中国影坛创造了喜剧片的典型。这部影片是中国第一部音乐喜剧故事片，也是袁牧之电影执导的处女作。他在片中扮演拉洋片老头。1936年，袁牧之转入明星影片公司，主演了影片《生死同心》。在《生》片中，他一人兼饰两个角色--爱国青年李涛和柳元杰。他们性格各异，形象鲜明，受到了广大观众的赞赏。1937年，袁牧之编导的《马路天使》，更是脍炙人口。《马》片通过对生活在社会底层人们的悲惨命运的真实描绘，深刻地揭露和尖锐地抨击了半殖民地半封建社会的黑暗。袁牧之以新颖、独特的艺术构思和导演技巧，把悲剧内容和喜剧手法有机和谐地统一起来，使整个影片的风格既明快幽默，又含蓄隽永。袁牧之在选择演员上可谓慧眼独具，颇有胆识。他坚持启用在艺华影片公司一直扮演丫环角色的周璇和从未上过银幕的舞台演员赵慧深来扮演影片的主要角色小红和小云。由于这两位初出茅庐的新秀和早已在影坛上享有盛誉的明星赵丹、魏鹤龄搭配得当，合作默契，影片公映后获得极大成功，被认为是中国影坛上的成功之作。这部影片不仅受到广大观众的喜爱，也受到国外朋友的赞誉。1982年意大利举办的中国电影回顾展放映了《马路天使》影片，参加回顾展的欧、美、亚各国电影同行看完后公认这部影片是中国三十年代现实主义影片的优秀作品，至今仍有它的价值。这部影片在中国电影史上留下了光辉的一页。抗日战争爆发后，袁牧之积极从事抗日宣传活动，并与宋之的、陈波儿、崔鬼等组织“上海救亡演剧队”第一队，离开上海开赴抗日前线。他还参加著名抗战话剧《保卫卢沟桥》的演出工作。1938年，该队来到武汉后，袁牧之主演了影片《八百壮士》中的团长谢晋元。不久，他受周恩来同志委派，参加根据地的电影筹建工作。同年秋，他前往延安，组建了“延安电影团”。在此后的大部分时间里，他曾深入陕甘宁边区和华北抗日根据地拍摄纪录片，并编导了解放区第一部大型历史纪录片《延安与八路军》，编写了反映革命根据地新生活的舞台剧《延安三部曲》。1940年，袁牧之加入中国共产党。同年夏，他受党的委派，赴苏联学习、考察。在此期间，他曾与苏联著名电影大师爱森斯坦共同拍摄过影片，同时他也曾独立导演过纪录影片。1946年，袁牧之回国后，同夫人陈波儿一起赴东北组建东北电影制片厂，任厂长。1949年4月北平解放后，他奉命回京，组建全国电影领导机构--中央电影事业管理局，并被任命为局长。第一次全国文代会之后，又被选为中华全国电影艺术工作者协会副主席。1954年以后，他因病长期离职修养。在病中，他仍坚持创作活动。日，袁牧之在北京病逝，终年69岁。电通影片公司1934年由司徒逸民等人创办，前身为经营“三友式”有声电影录音放音设备的公司，改组称制片公司后，夏衍、司徒慧敏主持电影创作，，袁牧之等人任编导，陈波儿、唐槐秋、王人美等任主要演员。1935年后，因经济困难以及政治压力停办，共拍摄了《桃李劫》等4部影片。《桃李劫》是著名导演袁牧之的编剧兼表演的银幕处女作，，导演应云为。《桃李劫》利用声音和画面的不同结合方式，对增强影片艺术表现力作出了成功的探索，特别是在环境音响的运用方面。《风云儿女》和《都市风光》电通公司出品的第二部影片是《风云儿女》。电影剧本由田汉原创，后田汉被捕，夏衍接手作分场剧本，并邀请了许幸之来导演，又由许幸之介绍他的挚友、从未拍过电影的吴印咸担任摄影，仍由袁牧之担任男主角。袁牧之与吴印咸由此片开始了一生的电影合作，并一同走上了奔赴延安的道路。《风云儿女》以上海亭子间奇遇开始，以长城抗日结束，描写了知识分子由象牙塔断然走向民族民主战场的故事。“九一八”事变后，东北流亡学生辛白华和好友梁质夫在上海给予相邻居住的流亡母女帮助和照顾，并在母亲过世后收留了女儿阿凤。梁质夫因革命朋友牵连被捕，辛白华则逃进一富孀施夫人家，作了她的侍奉，虽然看到了阿凤演出的进步街头剧《放下你的鞭子》，仍不舍享乐生活。梁质夫出狱后上前线英勇参战，牺牲在长城古北口。辛白华得知朋友的死讯，被惨烈和殷殷的炮声所触动，便决定勇敢地走质夫的道路。防卫祖国的勇士、新生了的诗人辛白华，在连天的炮火和成群的灾民中间，与阿凤相遇了，他们的友爱和真情完全熔化在民族自卫的热情中，火在烧，炮在吼，进军的喇叭在吹响，男女老幼，诗人、农夫、士兵，为着不愿亡国，高唱《义勇军进行曲》，勇敢地向着敌人的方向冲去!1935年5月，《风云儿女》在上海公映，引起轰动，极大地鼓舞了全国人民的抗日激情和斗志。尤其是片中由田汉作词、聂耳作曲的主题歌《义勇军进行曲》将影片的主题更加深化，不仅成为抗战中风行全国、激励人民争取民族解放的战斗号角，日后还成为中华人民共和国的国歌。袁牧之参与了《义勇军进行曲》的音乐录制，成为这首歌曲的首唱者。吴印咸，字至甫，日生于江苏沭阳。从小喜爱绘画、书法、篆刻，表现出很强的艺术天赋。小学毕业后，因家境困难不得不考入半工半读的江苏省第四工厂学校，半天学习，半天织花毯，后留校兼授美术课。1919年如愿考取绘画大师刘海粟创办的上海美术专科学校，开始接受正规的绘画基本训练。在学习期间，他对摄影产生了极大的兴趣，在旧货摊上用积攒的三块银元买了一台勃朗尼方匣式旧照相机，从此开始了他70余年的摄影历程。1927年从事舞台布景工作。1930年进照相馆工作，开始钻研人像摄影。这个时期，他拍摄了许多艺术作品，其中《田螺》于1934年获得瑞士摄影沙龙荣誉奖。1932年，吴印咸进入上海天一影片公司任布景师，兼写美术字幕和拍摄预告片的动画，开始接触电影摄影，并逐渐在电影艺术上表现出极大的天赋。1935年，吴印咸在上海与许幸之成功地举办了“摄影绘画展”，在摄影界引起一定的反响。因此夏衍找到许幸之，邀请他和吴印咸到电通公司拍摄电影《风云儿女》。此时左翼电影运动正受到反动派的围剿，夏衍对他们说:“田**阳翰笙已被捕了，这部片子对当前的政治斗争有推动鼓舞作用，我们要尽快把它拍摄出来，和反动派做斗争，这是我们在外边的同志应尽的责任。”此前，吴印咸已结识了党的电影小组成员之一司徒慧敏，以及沈西苓、田方等进步电影工作者，所以欣然接受夏衍的建议，临危受命参加了拍摄工作。《风云儿女》的拍摄工作，是吴印咸思想转化的重要过程，开始意识到，一个具有正义感和民族意识的爱国青年只有投身到民众运动的洪流中，才能肩负起对民族、对社会应有的责任。这是吴印咸第一次担任影片的摄影工作。吴印咸过去从没有拍过电影，第一次接受这个大型的故事片，困难可想而知。但是?由于他在接触电影之后，一直在努力钻研电影的拍摄技术，经常在摄影棚里观察摄影师的工作，有了一些感性的认识，加上他的美术素养、照相摄影实践和电影布景经验，都为他承担这项工作打下了基础，所以他竟无师自通地拿起了电影摄影机。他在电影拍摄的过程中体味着夏衍的话，感到自己肩负的责任，因此努力钻研影片的主题和表现手法，巧妙地利用镜头的变化、光线的层次来突出人物的形象，借助灯光和烟火的处理渲染战争的环境，深化影片的主题。在《风云儿女》之后，由袁牧之担任编导、吴印咸担任摄影，两人再次合作拍摄了电影《都市风光》。这是袁牧之第一次导演的电影，也是中国第一部音乐喜剧片。20世纪30年代中国流行欧美的音乐喜剧片，袁牧之也产生了创作自己的音乐喜剧片的想法，于是编导了这部电影。电影运用不同的喜剧表现手法，或真实地描绘、或大胆地夸张、或无情地抨击、或幽默地嘲讽，讽刺了旧中国都市社会的畸形以及小市民阶层的愚昧。该片轻松而不庸俗、有趣而不低级，尤其是在影片中第一次插入一段音乐动画，其夸张的动画效果，烘托出别具一格的艺术表现力。该电影音乐和插曲皆邀请音乐界的名家操刀，孙师毅作词，赵元任、贺绿汀作曲，吕骥作音乐编辑。1935年末，电通公司停业，原因是受到国民党反动派的重重迫害，公然逮捕主要演员，恫吓公司，强行禁止准备开拍的电影。电通公司存在的不到两年的时间里，共拍摄了四部电影《桃李劫》、《风云儿女》、《都市风光》、《自由神》，袁牧之参与编导和主演的电影就占三部，其中两部由吴印咸任摄影。这些影片都成为左翼进步电影的经典之作，而袁牧之与吴印咸也以自己的努力和默契的合作，为左翼电影运动做出了积极贡献。本文内容于
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在第1楼的发言：电影桃李劫主题歌
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在第1楼的发言：电影桃李劫主题歌
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李晓霞气管炎未愈丢两分 鲁能女乒客场惜败八一
来源：中新体育 时间：12-11-06　　
稿件上传：系统管理员
　　乒超第6轮比赛11月4日提前进行了一场，鲁能女队冒着雨雪来到客场河北唐山，气管炎未愈的李晓霞带病参赛丢掉2分。最终鲁能女队2：3不敌郭跃领衔的八一女队，遭遇三连败。　　因发烧缺阵两场乒超联赛的李晓霞于本轮开打前赶到了河北唐山与球队会合，李晓霞缺阵期间，鲁能女队连败两场。本场比赛李晓霞虽然复出，但并没有完全康复。八一女队拥有郭跃、木子和曹臻，实力强劲。唐山体育馆寒气逼人，李晓霞上场前就咳嗽不断，面色苍白，等待比赛期间还一直拿“暖宝宝”捂手。　　本场比赛，出任第一单打的李晓霞先后不敌郭跃和木子，丢掉两分。“前一天还在发烧，因为气管发炎一直在咳嗽。”比赛结束后，李晓霞说：“两场球都是领先的情况下输的，主要还是因为这几天没有进行系统训练，在场上感觉脚都挪不动。” (记者闫珍珍)
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