《欢乐喜剧人》金句频出 沈腾：谁不死你都得死
来源：搜狐娱乐
《人生自古谁无死》剧照
　　搜狐娱乐讯 近日，由东方卫视联手欢娱、华录百纳打造的《欢乐喜剧人》，毋庸置疑地成为了喜剧界前所未有的大事件。该真人秀一经播出，便引来收视狂潮，其中首场淘汰赛再创新高，收视率直接翻倍第一期，可谓直线飙升。据悉，除了各位喜剧达人的精致作品令观众应接不暇、笑声不断外，各位竞演者作品中的金句效应更是一波未平一波又起。尤其，开心麻花团队作品中的众爆笑金句，被观众和网友大肆传播，直呼“太有才了”。
　　“谁不死你都得死”VS“我真的还想再活五百年”
　　中国首档明星喜剧竞技真人秀《欢乐喜剧人》，拥有春晚都很难同台聚齐的空前阵容、揽括重量级的喜剧头脑风暴作品。当这些迈向中国喜剧新道路上的先行者汇聚一堂时，喜剧魔力一触即发――喜剧的魅力不断突然观众想象。自从第一期竞演，开心麻花团队的沈腾把一个战争故事搬上了喜剧舞台，从此也多了一个标签――“喜剧魔法师”；上周当他把古装作品《人生自古谁无死》全新（心）演绎时，沈腾身上的才华和睿智更是获得众人称赞。
　　“我真的还想再活五百年”台词一出，就让人不自主地哼唱起来，联想到当年热播的《康熙王朝》、韩磊演唱的《向天再借五百年》。同时，“谁不死你都得死”这句口头禅，地气味道颇足。问及将歌词、俗语与古诗进行同步配搭的原因时，沈腾解释道：“《向天再借五百年》太耳熟能详了，副歌一开口就能将观众拽到古代；我们的作品名字取自文天祥的《过零丁洋》，这首诗上学时候都学会，诗中的经典名句更是广为传唱；将幽默诙谐的口头禅&谁不死你都得死&加入作品中，既能与古诗、歌词形成鲜明对比，又可以拔高观众的记忆点。我认为是很有意思的，毕竟成功在于尝试。”
　　沈腾：灵感源于生活 创作来自实践
　　“从第一期播出，我们全家就一直特别期待开心麻花团队的作品，虽然他们现在已经是春晚上不可缺少的常客了，但每次&郝健&的出现都能给我们带来全新的&沈氏幽默&。尤其是每个作品中的金句，实在不得不佩服麻花团队的有才。”提及《欢乐喜剧人》舞台上印象最深的竞演者，很多观众不约而同地投给了开心麻花沈腾团队。一句“你给我狙个鸡看看”，让《热带惊雷》一战成名；一段“谁不死你都得死”和“我还想再活五百年”的轮番PK，令观众对开心麻花团队、对沈腾的喜剧创造力频频竖起大拇指。面对观众的喜爱和认可，沈腾讲道：“观众的欢笑是我们最想听到的，说明我们已经成了；看到作品中的金句被口口相传，说明我们包袱用对了。其实，很多金句都是在我们麻花团队闲聊中诞生的，因此我认为经典的台词段子能够成为金句、能够深入人心，最重要的因素――源于生活。这样创作出来的东西，才能和观众产生更多的共鸣，喜剧效应才会持续下去。”
(责任编辑：李治政)
原标题：《欢乐喜剧人》金句频出 沈腾：谁不死你都得死
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　　《欢乐喜剧人》本周六排定终极座次。这是一档由欢乐嘉娱、华录百纳和东方卫视联合打造的电视节目，是全国首档明星喜剧竞赛真人秀节目。在春季档至夏季档的电视荧屏各种真人秀、综艺节目的轰炸下，《欢乐喜剧人》似乎不那么起眼，但就是在沈腾、宋小宝、贾玲等笑星的努力下，观众度过了许多个开心的周末。
　　有观众反映看《欢乐喜剧人》就像看到了小时候的春晚，因为有竞赛制度，有名次高低，让人感觉到了久违了的传统喜剧的魅力。对于笑星们来说，能上《欢乐喜剧人》比赛是一种认可，同时也是一种沉甸甸的压力，就像评论人陈溯说的一样：要的就是“尖儿”，不较劲，怎么有好东西出来呢？
　　《欢乐喜剧人》是目前最火的喜剧类节目
　　在上周末播出的全国总决赛第一轮中，参赛的五组喜剧团队各出奇招，有的是在形式上翻新，有的是在内容上做文章。而这一期与之前每一期都不同的是，这一期是限定主题，评委会给参赛选手们限定了一个“致敬经典”的主题。已经走到这一轮，各团队之间的火药味儿十足，各显神通。
　　（1）沈腾：唯一“不出声的”节目险中取胜
　　本周沈腾的节目是最后一个“压轴”出场的，同时也获得了全场最高的支持票数。在这个五个节目中，沈腾的节目是唯一一个以“默片”形式冒险登场的，只因为他选择致敬的对象是卓别林。
　　在此之前，沈腾最为让人熟知的身份是“开心麻花”的“扛把子”，作为舞台剧演员，当然生就一张利索嘴皮子，就是靠抖包袱、抖机灵才能把观众留住，这一次他力排众议选择了重新演绎卓别林经典作品《抓小偷》，的确是想“不破不立”，尝试带来一些新的东西。
　　这个“公车抓小偷”的故事最大的难度并不是“不张口说话如何能留住观众”，而是在这个参与演员多达11人的节目里，如何安排每一段剧情的起承转合，让节目具有天然的、流畅的、紧凑的节奏感。如此说来，现场调度的难度可想而知。尤其是最精彩的那一段“互扇耳光”，各种错位的设计非常巧妙。好看的节目效果背后，是演员们和现场灯光、配乐老师的不懈配合。对于演员们来说，这一辆所谓的“公车”并不存在，演员们几乎就是在舞台上进行“无实物表演”，加上背后大荧幕不差一秒、严丝合缝的配合，让观众仿佛真的置身在雾气笼罩的伦敦，跟着卓别林一起经历一段险象环生又搞笑异常的“抓小偷”之旅。
　　与宋小宝的二人转在中国具有广泛群众基础相反的是，沈腾选择致敬的卓别林毕竟是一个离中国观众有距离感的icon，加上现在的年轻人都喜欢短平快的事物，还有多少人心中有“卓别林情结”，也是一个很难估计的因素。但节目完成后，沈腾表示，卓别林的确是自己喜剧之路上的启蒙，选择自己最熟悉、最了解的，才有可能做出最好的东西。客观地说，沈腾的卓别林的确模仿得惟妙惟肖，那种滑稽的、夸张的肢体动作活灵活现。而沈腾在赛后动情地说“学了表演之后觉得，卓别林的成功，并不是因为他肢体上的搞笑，他之所以伟大是因为他用喜剧讽刺了当时社会上的现状”，令人心动。
　　沈腾的赛后感言，比“正片”还要“戳人”
　　源流考：《欢乐喜剧人》冠军之争，实际就是沈腾和宋小宝两个团队之争。不管最终结果如何，他们的综合实力数一数二。沈腾某种程度上代表的是有文化的喜剧，也可以说是洋派的喜剧，他不会甘心于逗人一乐，而是要让观众在发笑同时有所领会。卓别林的喜剧正是这样，肢体夸张通行世界，笑中带泪征服人心。这是最原始的喜剧，也是最高级的喜剧。与伍迪艾伦的知识分子碎碎念不同，卓别林是真正的雅俗共赏。而在进入决赛的五个团队里，也只有沈腾团队具有这样的潜能，春晚上的反腐小品和“按表走”已然证明了这点。贱+社会讽刺，才是王道。沈腾若能封王，意味着喜剧小品的大旗正式从赵本山移交到“郝建”手里。
　　（2）宋小宝：“二人转”的坚守与传承
　　大家熟悉的宋小宝是那个长得特磕碜还特“N瑟”的、一口大碴子味儿的东北小男人，正因为这个形象太过深入人心，而在这个赛场上，每个人都在卯着劲儿想着“创新”，满以为这一次宋小宝会有一些“新鲜玩意儿”，但没想到，这一期“向经典致敬”的比赛中，宋小宝团队在商量再三后还是选择了最为保险的二人转形式，因为二人转是流传了百年的经典民间喜剧文化，也是观众最熟悉的“东北印象”。
　　在本期的节目中，宋小宝及他的搭档将自身身份来了一个置换：从“主演”变成了“助演”。真正的“主演”是他们从东北带过来的一帮二人转新人，这一选择让在场的许多观众感到错愕。的确，这么重要的竞演，总决赛第一场，让这些还没有足够成熟的舞台经验的孩子们上场担当主演，自己在背后做“助演”，难道不担心他们演砸了吗？难道不在乎排位和名次吗？
　　这里就涉及到目前二人转的一个现状。二人转流传多年，观众们对其已经有了一种腻味的排斥感，有“二人转的男人就是娘里娘气和贱贱的，真没劲”这样的刻板印象，加上极个别二人转队伍里的“害群之马”负面新闻频出，使得这个喜剧形式进入了一种尴尬的境地。但这一次宋小宝团队选择了这样的演出形式，正是要告诉观众这样一个信号：二人转并没有“死”，作为二人转的中坚力量，他们既坚守着，也在努力培养新人，将二人转的魅力传承下去。其实，二人转作为一种早已成熟的喜剧形式，具有约定俗成的表演模式，不俗不贱就不是那味儿了。
　　不过话又说回来，宋小宝团队这一期的节目虽然拿到了第二名的好成绩，但只是节目立意比较出彩，节目形式和内容仍然是中规中矩、没有太多新意，仍然是人们熟悉的“两组力量较劲”的方式，一个演员接一个演员上台表演才艺，并没有一个完整的故事线索贯穿整个节目，显得有点松散，当然，这就是二人转这个节目形式的魅力，优秀的二人转演员，每个人都是身怀百般武艺，不管是扮丑、扮鬼、扮什么，目的都只不过是为了逗观众开心罢了。
　　宋小宝说他是1981年的，就是长得着急了点……
　　源流考：如果说沈腾团队是有深度的喜剧，宋小宝团队就是纯娱乐的喜剧。本山电视剧走过三个阶段：《刘老根》是主旋律化喜剧，《马大帅》是反映民生困境的喜剧，《乡村爱情》是瞎胡闹喜剧。主旋律是必由之路，为民代言是心中理想，但市场环境和创作律令都不允许，最终他走向了没心没肺的愚乐。从《卖拐》到《不差钱》大致也是这样的线路。宋小宝继承的是本山后期的风格，出乖露丑，装傻充愣，打聋骂哑，不求发人深省，把人逗笑就行。作为二人转演员，他们都有丰富舞台经验和掌控观众情绪的能力，表演的生动性无人能比。来自民间的这一脉喜剧，与网络时代的屁民趣味高度契合，已经火了十几年，看样子还会火下去。
　　（3）高晓攀：与去世大师合说相声
　　虽然高晓攀团队的节目这一次拿到的是最后一名，但撇开名次不谈，这次的节目还是很有设计感和新意的。他们选择了相声这一门类，也算是一种比较冒险的举动，比起小品来说，相声在舞台上的感染力仅仅局限于语言的魅力，不像小品一样可以灵活利用空间和动态美来给观众“解闷”，而一个长达15~20分钟的相声，如何能一直把观众的吸引力保持住，是一个难题。尤其是在总决赛这样至关重要的赛场上，的确很冒险。
　　但这个相声除了是传统的相声以外，还掺入了很多新鲜的元素，使得它比起一般的相声，有更为复杂的吸引力。首先是“捧哏和逗哏的身份变化”，这一段“论捧逗”是传统段子，讽刺了当下人人都想争主角儿，没人愿意给人作配的“怪现象”。除此之外，一开头高晓攀便利索地甩出了N个听错词儿的“包袱”，比如把“阿玛尼”听成了“你妈呢”，把“古驰”听成“曲奇”，这几个小包袱成功把现场的气氛点燃，为进入下一个环节做好了准备。
　　真正的新意是“巧用现代视听手段，与先人并肩作战”。他们说到了前段时间刚仙逝的相声大师苏文茂先生，他既已仙逝，如何能与他对话呢？大荧幕上出现了苏先生的照片，并且让人惊喜地传来了苏先生的声音，于是高晓攀和尤宪超便毕恭毕敬地与苏先生“对话”。这当然是采用的现代的视听拼接手段，将苏先生过往相声里的素材进行选取、重新剪辑，这一招应该是借鉴了前段时间“王菲&邓丽君《清平调》”的手段，不得不说的确是想法很大胆，也很新颖。让观众感受到了大师的余韵，以及相声界新人的自信与谦逊。
　　高晓攀团队的相声是这期最多花样的
　　源流考：相声这门艺术有着辉煌的过去，无论传统段子，还是改良相声，都曾经是最主流的笑艺术。近15年衰落了，但至少还出了一个郭德纲。衰落首先是传统的失落，“1000多段相声，经过努力只剩200多段了”，其中的表演技艺不用说也散逸甚多。其次是人才的凋零，像侯宝林、马季、马三立这样有创作能力又精通表演的人不复涌现，郭德纲的徒弟也没一个及得上师傅。所以，高晓攀和苏文茂的隔代对话，宛如这门艺术的挽歌一曲，形式固然新颖，（成绩不好）演员固然不服，可是人拗不过时代，继承不力创新也不力的艺术是注定艰难的。“自古人生于世，须有一计之能。吾辈既务斯业，便当专心用功”，这话不会过时，努力总有回报。
　　（4）乔杉、修睿：没有“废料”的《吃面条》
　　对于很多中国人来说，陈佩斯、朱时茂的经典小品《吃面条》已经是无需赘言的经典，选择致敬、改编这个经典是一件吃力不讨好的事。也许，能够把原版的每个“扣”都系好、演好，完整地再现一遍，已经是非常不容易的事儿。乔杉和修睿的这次“重现经典”，完成度还不错，剧情也大不同了。就像史航说的那样：中间没有一句碌牡胤剑幕ㄒ捕裕醋乓坏悴焕邸６杂谄胀ü壑诶此担残聿涣私饽敲炊喔鲋械赖溃馐强辞巧家煌虢右煌氲爻悦妫缘枚亲恿镌玻丫至恕
　　乔杉，你的肚子还好吗？
　　源流考：赵本山崛起之前，陈佩斯和朱时茂是春晚小品王，他们的作品风格滑稽，内蕴却深刻，总是在人性的尴尬地带穿插运动，令人会心而笑。《吃面条》讽刺小人物的贪婪和可笑，后面还有一个类似的《胡椒面》，也是讽刺“占便宜没够”的市井心态。简单说，佩斯喜剧形俗而实雅，多有上上之作。相比之下，这版《吃面条》只能说还凑乎，表演和立意上差了很多，燥了也浮了，空碗吃面变真的吃面更是自缚手脚。佩斯一张嘴就是《张协状元》，这俩还是《潘磕惺俊返乃剑倥Π伞
　　（5）贾玲：“百变大咖秀”的演出该改改了
　　前段时间贾玲又一次被推上了舆论的风口浪尖，原因是她在节目中“恶搞”了花木兰，引人抗议，这当然是吹毛求疵，但看了这期的节目，虽然贾玲拿到了第三名，但节目本身并没有那么好。这一期贾玲致敬的经典是周星驰的《大话西游》，选取了其中至尊宝和紫霞这一段虐恋作为素材。这一段致敬并没有太多的技术含量，唯一的新意是沈凌和贾玲饰演的“至尊宝”和“紫霞”的转世与真正的“至尊宝”和“紫霞”同时出现在了舞台上，“至尊宝”和“紫霞在旁围观着沈凌和贾玲这一对转世怨侣如何继续“虐恋”。模糊了时空的界限，给人带来忍俊不禁的感觉，这是最常见的一种喜剧形式，除此之外，节目的内容并没有什么创意，沈凌和贾玲这对CP早在《百变大咖秀》时候已经被榨干了，观众也看腻味了，台词方面并没有什么新的笑梗，最后又使出了调戏主持人吴秀波这一招，贾玲啊，“百变大咖秀style”的表演是不是可以消停、想想新招儿了呢？
　　两对“至尊宝&紫霞”一起在台上表演
　　源流考：贾玲致敬周星驰，也只能用恶搞的方式了。周星驰曾经疯狂接戏，透支喜剧灵感，但他从电视剧《盖世豪侠》时即已显示导演才华，后来逐渐蜕变为喜剧之王。他不是个读书很多的人，但有艺术家的良好直觉和偏执性格，所以单项突进，砸得极深。贾玲太年轻，团队的创作路线也单一，走到决赛全靠当场吃辣椒和灌啤酒的拼劲儿，她要能得周星驰的真谛倒怪了。不过，娱乐确有走不走心之分，能用最简单的表演博得笑声，也不失为一种能力。而自黑，就是这个时代颠扑不破的灵丹妙药。勤奋加自黑，贾玲最懂这个。
　　总结：《欢乐喜剧人》播出的时间是每周六的晚上九点，这个档期里，最大的竞争对手当然就是湖南台的老牌当家节目《快乐大本营》以及江苏卫视的王牌节目《非诚勿扰》。那么《欢乐喜剧人》的收视情况如何呢？以7月11号这一期的数据来看，《欢乐喜剧人》CSM&50城收视率是1.543，市场份额为4.82，排在第二名，这样的情况是仅这一期吗？并不是。从6月20号以来，《欢乐喜剧人》的收视正式破1，之后就稳稳地保持在1.5上下轻微浮动，作为一档硬生生插进周六晚间黄金档的新生节目来说，这样的收视已属非常不错。对于广告主和节目制作方来说，这样的收视也是一个大大的利好消息，相信《欢乐喜剧人》第二季的规划已经不远了。
　　《欢乐喜剧人》收视情况，数据来源：@卫视小露电
　　《欢乐喜剧人》致敬专场向我们展示了当代舞台喜剧的种种源流。没有一个艺术家是从石头缝里蹦出来的。它的收视成绩是传统小品的胜利，它的不如意处也正是中国喜剧的力拙之处。它是原生的中国综艺节目，带着春晚和《综艺大观》的遥远回响。它推出了一些人才，比如深情款款的文松。它是中国喜剧力量的一次检阅，成果并不令人乐观，制约喜剧登高的还是老问题：本子，本子，本子…它应该成为常设的节目和新人的舞台，明星大腕毕竟有限，保有新鲜感和创新力的就更有限。偌大中国，卧的虎和藏的龙在哪儿？《欢乐喜剧人》叫你们上台表演。
　　【文/水兵月&李星文】
　　【影视独舌】
　　由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信、微博、博客、豆瓣和人人小站、网站五大载体。在今日头条、新浪、网易、腾讯、搜狐都有阵地。
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（责任编辑：HN666）
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