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泰火了 日剧韩剧审美疲劳泰剧成新宠
N深圳商报　法制晚报
Pong在中国拥有大批忠实观众，被称为“泰剧的师奶杀手”
泰剧男女主角都很喜欢这个姿势拍照(aum和ann)
Ｔｉｋ在《出逃的公主》中饰演男一号
泰版舒淇：Aom
Bee出演的《凤凰血》曾在央视播出
泰国电视剧正在成为中国观众的新宠——不论黄金时段还是重播时间，只要打开电视机，泰剧的“萨瓦迪卡”充耳可闻，盖过了韩国“欧巴”和日本“卡哇伊”的风头，对日剧和韩剧有些审美疲劳的观众们，如今将注意力转向了泰国电视剧，这种喜爱有收视率为证：《花环夫人》、《漫步云端》等近期播出的泰剧均登上了榜首位置。
“电视剧可以减少曼谷的交通事故，热门剧《临时天堂》播出大结局那晚，大家都守在电视机前观看，大街上的车子非常少。”泰国《Volume》杂志主编曾这样说过。如今，中国观众也渐渐着了泰剧的“魔”，例如泰剧《漫步云端》推出后，不到一个月网络播放量就超过4000万次，远超同期上线的热播韩剧《城市猎人》。而刚刚播出的泰剧《花环夫人》超过了王宝强主演的《我的父亲是板凳》，登上榜首。
先天优势：泰剧三宝
泰剧之所以受欢迎，有观众在网上总结出所谓“泰剧三宝”：虐待、误解和床戏。多看几部泰剧的观众会发现，“金童玉女”、“虐恋情深”这些言情小说的惯用套路在泰剧中俯拾皆是，故事背景大多是泰国上流社会，男主角英俊多金，女主角不是丑小鸭就是被调换过身份的大小姐，两人身份地位悬殊，又有很多一厢情愿心狠手辣的男女对两人的恋爱进行阻挠，于是男女主角往往在一次次的误会、争吵、禁锢、逃跑、追逐甚至血肉横飞中，发展出一段热烈真挚的爱情。
比琼瑶还琼瑶的叙事方法，比狗血还狗血的表演方式，再加上满屏幕的混血儿俊男美女，泰剧就这样让观众乐此不疲。当然，美男也是泰剧的“必杀技”，女主角可以是丑小鸭，但是男主角一定要帅。目前在中国受欢迎的泰国明星基本都是美男，吸引着以女性为主的家庭电视观众，如被中国观众封为“师奶杀手”的Pong就是这样。
网友除了总结泰剧三宝之外，还作为对比总结了韩剧和美剧，韩剧三宝是车祸、癌症、治不好；美剧三宝是英雄、幻想加恶搞。
也有学者从文化角度解读泰剧流行的现象，北京大学泰国研究所所长薄文泽曾撰文指出，“泰国传统文化的两大源头是印度和中国，在早期的泰国电影里可以看到明显的印度和中国文化元素。泰剧结构简单而并不冗长，情节跌宕起伏而自然可信，人物表演大方而不故作惊人，结局皆大欢喜而不留悬念。这是泰剧吸引中国观众的主要原因。”
日本媒体在一篇报道中援引中国内地制作人的话说：“泰国电视剧，是一块视觉文化的新大陆，就像一个新生命。泰国的影视作品正在为我们打开一个鲜活的、具有创造力的窗口和平台。”
商业优势：价格便宜
2003年央视电视剧频道播出了《俏女佣》，2004年湖南卫视播出了《出逃的公主》。2009年以后，安徽卫视接连播出了《天使之争》、《明天我依然爱你》等多部泰剧，并取得了不俗的收视率，才引发了眼下中国电视剧市场的泰剧热潮。而2011年泰剧在中国的各大电视台大规模爆发，仅仅安徽卫视一家就引进了包括《妒海》、《爱恨情仇》、《爱在旅途》等在内的8部泰剧。
在引进泰剧的诸多地方电视台中，安徽卫视以数量取胜，成为其中的“老大哥”。据该台负责采购的张东辉介绍说，2009年，泰剧《天使之争》开播第一周就挤进了省级卫视收视前十。
而浙江华策影视集团副总经理、发行总监余海燕告诉记者，华策今年一口气引进6部泰剧，因为在收购价格上，泰剧比韩剧有优势，目前泰剧价格虽然略有上涨，由约一万美元一集，上涨到了一集两三万美元，但与抢手的韩剧几十万一集的引进价格相比，性价比也显然更胜一筹。
“泰剧眼下的热潮，和泰国影视业的工业强势有关。同时，因为目前尚处于引进初期，泰剧的开价不高，所以相对而言泰剧性价比很高。”一位国内知名视频网站购片人告诉记者。
此外，泰剧比韩剧在审片时间上也更具优势。比如今年第一季度审批通过的泰剧就有4部，而韩剧只有2部，日剧只有1部。相比起长篇累牍的韩剧，泰剧一般只有十几集到二十集，更方便追看，而观众群也主要集中在80后、90后。
劣势明显：缺乏新意
泰剧引进多了，也被不少观众看出了“破绽”：泰剧的表演都比较“过”，用一些观众的话形容，演员“很咆哮”。剧中有个反派的配角也是“必须的”，为争夺恋人出现的假装病、真绝症，或者车祸、绑架等情节，在泰剧中也很常见。泰剧明星Bie也对中国媒体坦言，泰剧剧情靠男女之间的“羡慕嫉妒恨”推动，要么是两女争一男，要么两男争一女，人物关系“纠结”，有太多雷同。
因此，许多业内人士并不看好泰剧的后劲，认为它很可能只是昙花一现，“如果说韩剧、日剧大多是有文化特色的‘韩国烧烤’和‘日本料理’，那么目前引进的泰剧，大部分都是好看的‘冰激凌’，充其量是米仁冰激凌，谈不上什么风格特色。”一位中国制片人说，假如只有“视觉文化新大陆”的偶像剧，泰剧就缺乏“不可替代性”。而对于任何一种文化产品而言，不可替代性才是面对市场竞争的“终极武器”。
虽然泰剧抢走韩剧不少风头，但是韩剧的主力收视人群还在，仍以40岁左右的观众为主，这部分人群尚未对泰剧“移情别恋”，而日剧的收视人群也多以发达城市的白领为主。因此出现在中国电视上的泰剧假如仍旧以目前的单一风格，走不出新路子，很容易遭到80后和90后电视观众的喜新厌旧。
泰剧来袭字幕翻译奇缺
引人入胜的故事情节、美丽独特的异国风情、养眼的混血帅哥美女。最近，一阵“泰”风席卷了电视和网络，掀起一股泰剧热潮，泰国驻华使馆也帮忙助威。伴随着泰剧热，不少泰剧字幕组却发愁找不到翻译者。
近日记者发现，每天泰剧论坛里都会出现新的帖子，要求字幕组帮忙翻译一些新出的剧集，可是他们却面临人手不够的窘境。
泰剧字幕组资深成员多多告诉记者，“泰音小组”已经成立近3年，至今小组的人数一直维持在13人左右，无法增加。
目前北京只有北外、北大等少数高校开设了泰语专业，北外的泰语专业还是隔年招生，每届也只有30多人。一般学生到大三左右才有可能加入到泰剧翻译中，而大多数人在大四又面临出国，所以字幕组一直处于缺人状态。
录制片源、翻译、校对、制作时间轴，小组一直都在分工进行，但由于字幕组中的大多数人都是已经参加工作的白领，每天基本上要白天上班，晚上加班回来还要继续翻译、制作字幕。
翻译人手的缺乏，让泰剧的更新速度非常慢，有的泰剧一个月才能更新一次，这让不少“泰米”都十分着急。
为解燃眉之急，一些字幕组的工作人员干脆直接上国外网站搜罗带有英语字幕的泰剧资源，让美剧小组帮忙翻译泰剧。
不认识他们等于没“泰”过
【女子组】
资深一姐：Ann
热门作品：《临时天堂》、《爱的涟漪》、《三世情缘》
Ann是位混血儿，母亲是泰国人，父亲则有阿拉伯和瑞典血统。她的外形欧化，是位演技派演员，和Ken合作的电视剧屡创收视新高，被称为泰剧三台的一姐。
泰版舒淇：Aom
热门作品：《出逃的公主》、《诡计多端》、《甜心巧克力》
因《出逃的公主》而被中国观众所熟悉，她的样貌和舒淇有几分相似，因此颇有观众缘。她演技了得，曾经多次获得泰国电视大奖，还曾经在2006年因《甜心巧克力》获得亚洲电视大奖最佳女演员奖，她是泰国第一个获得此殊荣的女演员。
【男子组】
首席男星：Tik
热门作品：《出逃的公主》、《我是你的眼睛》、《诡计多端》
很多人还记得《出逃的公主》当年由湖南卫视播出后，掀起了一股热潮，剧中儒雅帅气的男主角杰西达邦让不少女观众为之倾倒，是泰国知名的男演员，在泰国国内早已红透半边天，曾被泰国民众票选为最性感的男人，身上有四分之一的中国血统，其相貌被中国观众誉为是王力宏＋吴尊＋吴彦祖的结合。此外，在大银幕上，他还出演了非常有影响力的《见鬼2》和《人妖打排球》系列，是泰国一线小生。
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　　这里说的观众我理解为电视观众，因为在电脑或移动终端看日剧的人很多。　　本来改革开放初期，那时韩国还叫南朝鲜，中国人对韩国是陌生的，而日剧在中国是很红的，万人空巷看《阿信》，还有日本电影，小鹿纯子高仓健在中国就是符号明星，用日本日立电视机看日剧是那时代最流行的生活，还有日本动画《机器猫》《阿童木》日剧《秘密部队》，要知道那时只有屈指几个台，不是二十四小时播送，周二还检修，这些日本作品的量是非常大的。日本手表日本电子琴日本摩托车等是老百姓最推崇的高端商品，电视里全都是日本广告，三菱电梯上上下下的享受，中日蜜月期很快过去，从九十年代末二十一世纪初起，我国政府开始跟韩国交好，当时内地最红的东北籍女歌手孙悦给韩国总统当了干闺女，韩国组合开始频繁出现在电视里，日剧也全换成韩剧。　　所以我认为不是大众的欣赏水平出了问题，90年代在中国热播的美剧也不少，比如《神探亨特》《成长的烦恼》《糊涂侦探》《佐罗》等，英剧也播过《大侦探波罗》，观众非常喜欢这些节目，他们的欣赏力绝对没问题。　　在中国的电视体制下，不是观众在影响媒体，而是媒体在影响观众，至少之前的三十年都是这样。所以我国政府（出于政治目的）刻意回避日本影视作品，同时大量引进韩国电视剧韩国明星，用十多年的时间输入意识形态，把电视机前的人大浪淘沙成一群只能看懂韩剧的傻子，而无法被洗脑的的观众只能不看电视了。
最根本的原因就是日剧贵呗！当季日剧 甚至是当年的日剧都是韩剧的好几倍 要买也只能买过季的而且日剧一般不超过12集 这对于每晚连播几集的各大台来说简直是无法理解的这么短的时间 广告也不多 成本费都收不回来还有一个问题是 现在日剧都不适合全年龄向的广电总局在广电大人的剪刀下 本来就短的日剧会更短更短。。。具体例子可参见曾经播放过的《电车男》。。。
首先一个问题：能看懂日剧的有多少？无论情感剧、励志剧、热血剧，日剧都一直在探讨活着的意义、坚持梦想的不屈。日剧中普遍拥有的是十分深刻的心理独白，这些独白暗含着贪生的渺小、无助的绝望、自私的邪恶。。。对错的界限、尊重的方式以及相互理解、一直在探索心理极限。而韩剧就简单多了，那点家长里短、儿女情长，谁都能看懂，我小学就能看懂谁辜负谁，谁爱谁了。。。这些恰恰是女人们最爱讨论的。。。
三方面原因，解释如下：1、内容方面：韩剧比较家长里短，或琐碎或都市童话，适合中国人放松观看；而日剧很多涉及深层次社会问题，偏向黑暗，需要观众思考，不适合现阶段娱乐化的中国观众。2、策略方面：韩剧几年前就将中国列入主要市场，针对这个方针制作了很多电视剧，并且以中国各大电视台为营销目标进行定向低价推广，并且逐步推高价格，现在你知道朝廷台8频道几年前为何天天晚上过了十点就播韩剧了吧？而日本电视剧唯一制作方向就是日本国内受众，对外出售则价格奇高，导致我国因为价格因素也比较少购买日剧。3、多年来，高层有意识地忽略霓虹国，宣扬棒子国（潜意识动机是棒子国其实弱于中国，所以再是赞扬鼓动也不影响优越感，但霓虹国是确实在各方面几乎都胜过中国，这个就很让天朝不能接受），导致整个舆论界也选择性目盲，新闻生态上文化新闻也偏重于韩国，而选择性忽略日本。事实上，不论是娱乐、时装、建筑、设计、文化种种方面日本都远远胜于韩国，甚至中国。在这样被动的宣传攻势下，完全没有主动选择意识的中国观众自然都被韩剧俘虏了。
排名第一的那位同学，我有话要说。韩剧分很多种，有像日剧那样晨间剧的日日剧，好几百集（人们通常认为这是韩剧的全部），有一周两集最多不过20集的剧（多为爱情剧），有跟日剧一样的每周一集最多十二三集的剧（《特殊案件专案组TEN》）。没了。引进到中国或者流窜到中国的韩剧主要分为两部分，电脑上的和电视上的。电脑上的主要受众是年轻人，女人而不是真正看电视的“大人们”，在电脑平台上明显是剧集较短每周两集的（总长16集左右）的月火剧、水木剧以及金曜剧，而这些剧集主打的是爱情、奋斗、罪案等内容，家庭的成分很少。所以我不觉得家庭题材的就受欢迎。但真正在电视上被引进的大部分是家庭剧，这与中国观众的观看习惯和中国内地家庭剧泛滥的大环境有关。在内容上，虽然类型多种多样，但是大部分韩剧都是有着“有情人终成眷属”内核的故事（很少有不圆满的结局），所以相对而言美好的爱情幻想才是最吸引年轻人的，特别是女性。在《九回时间旅行》里面，男主角曾经一语道破我不爱看的一类韩剧里面惯用的一个套路“出生的秘密”，意思是本来出身穷苦的主人公实际上是XX财阀的后代，而站在对立面的某某富家子弟实际上是穷人的后代，这种设置实际上跟日本电视剧里面"下克上"有着同样的道理——把大家平时希望做却做不到的事情呈现给大家，从而产生一种内心上的共鸣。在包装上，韩剧里面充满了吸引年轻人的东西：俊朗的主人公、好看的服饰等，随着韩流的崛起，越来越多的电视剧里面有了歌谣界偶像们的身影，主演也好，客串也好，都可以很好的起到吸引收视率的效果，而在国内这种效果就更明显了。在制作上，韩剧的成本要比日剧小多了。在音乐方面，很多日剧都会创作一些原声音乐，但除了历史剧之外，韩剧就不会如此大费周折，很多主题曲也是直接拿一些小众歌手的歌来用，这会节省很多费用，在演员方面，韩国演员白菜价全球闻名，场景方面，大多比较简单。在拍摄上，韩剧跟日剧一样采取的是边拍边播的方式，这样做的最大好处就是可以使作家（编剧）在没有灵感的时候、或者好几个选择无处下笔的时候，可以听到民意。把民意写进剧集大概是让民众融入电视剧的最高手段了。韩国很流行在电视播放期间向电视台打电话，或者在官方讨论区留言，有些还会被作家亲自接听，亲自回复，应观众要求改编剧情的事件屡见不鲜（《请回答1997》里面有过相关描述），这一点在综艺节目上表现得更为突出，而很多综艺作家同时也是电视剧作家，就比如我前面提到的《请回答1997》作家李友珍。如此亲密的关系是保证老百姓喜闻乐见的一项保险机制。在外因方面，除了自身的低价优势、演员号召力之外，不可忽视的还有政府的力量。韩国把韩流作为一项国家战略来做，而且取得了不俗的成绩，韩国国内资源有限，观众也有限，竞争激烈，政府鼓励各大娱乐公司走出去，或者自己干脆牵头，向外国相关机构推荐影视作品，卖出作品不仅可以获得收益还可以得到政府的奖励，何乐不为？反观日本方面，因为娱乐产业比较健康，没有向外扩张的紧迫感，因此电视剧针对的还是国内观众， 而在文化传统方面，韩国和中国最接近，日本就有些远了。
这个问题也曾经困扰了我很久！作为看日剧长大的小孩，日剧在我心中占据了很重要的青春回忆，所以做编剧之后，当然会希望写日剧这种类型的电视剧，但是很快发现，是行不通的。相反，韩剧风格的电视剧，倒可以大行其道。很长一段时间，我一直在纳闷：韩剧到底优势在哪里呢？现在，我感觉，韩剧的优势有这个几点：1
家庭题材。四代同堂，或者由亲缘关系构成的主要人物关系，让家庭第一的中国观众很熟悉，很能找到共鸣。各种复杂的人际关系产生的戏剧性，如何处理，如何摆平，让“满足人际关系”超过“实现自我价值”的中国观众，很感兴趣。相比，日剧一般男女主人公都是单身来东京打拼的年轻人，父母亲充其量就是回到小公寓时电话彼端的一个声音，很难引起中国观众（尤其是中老年观众）的共鸣。2
冗长的长度，缓慢的节奏。请注意！这不是一个缺点，是优势来的！缓慢的节奏，迎合了一边干活一边看电视的家庭妇女的需要，即便是因为忙活缺看了一些段落还能跟得上剧情。冗长的长度，让观众不由自主的对主人公产生了代入感。知道了他小时候上学路上狠狠摔的一跟斗，怎么会不关心他考没考上大学呢？相比之下，日剧只有十一集的长度，实在是太短小了，很难出生活史诗类的作品，难以展现跌宕起伏的人生大命运，比较像短篇小说，以余味和精致取胜。但，这不是中国观众的菜。3
底层的人物，生动的演员。韩剧的主角大多数挣扎在社会底层，哪怕是高级白领或者主管甚至老板，仍旧保留着底层本色。喝酒都是在路边摊，吃饭还是辣白菜，回家了以后被老爸训斥……相比之下，日剧的主角要高级许多，充满了发达资本主义国家的优越性以及优雅，人生的感怀，困扰的问题，都要高级许多，也，要抽象许多。4
穷人最幸福。韩剧的三观很正啊，我一直以为，电影和电视，是属于穷人的。卓别林曾经悲伤的说：“我因为演一个穷人而变富了。“韩剧的传统即是，只有穷人最幸福。富人各有各的不幸，但是穷人，正直的穷人，最后会幸福。5
强烈狗血的故事性。中国观众近年来有口味越来越重的趋势。但是，和真正重口味的日剧相比，我们要的不是伦理人性上的重口味，而是故事的狗血，极端戏剧性，给得多。这一点上，韩剧相当给力。6
相当纯情和保守。搞什么，都结婚了还几乎没接过吻？住到女方家里，却只睡在地板上？是的。韩剧就是这么写的。电视机前的妈妈辈们安心了。相比日剧，90 年代就充斥着师生恋，不伦恋，同性恋甚至艾滋病，韩剧的纯情和保守正是中国观众的口味。7
日剧写放弃，韩剧写失去。其实，都是相当治愈的，我觉得。不同之处在于，日剧写放弃，写人生的无奈，写放弃之美。韩剧呢，写失去，失去亲人，失去爱人，失去生命，在各种各样的失去中，如何再振作起来，迎接新的人生。很多人看韩剧会哭，在别人的故事里流自己的眼泪，是因为看见了自己。相似的境遇，相似的心情，哭出来，是一种发泄，而看见主角代替自己而幸福，也得到了力量。这就是治愈。8
严格的遵照商业类型来，不瞎搞风格。韩剧一般很严格的按照类型来，没有那么多探索风格之作。像日剧鬼才宫藤官九郎，每部作品都那么天马行空鬼马无比，韩剧就几乎没有。没关系啦，我跟我妈一起看《木更津猫眼盗贼团》，我娘相当愕然，说：”这是在搞什么？！“韩剧就不会嘛，安全，稳定，实在多了。9
韩剧不是不创新，而是谨慎的“类型内”创新。我不是说韩剧不创新总是老一套，而是很谨慎。比如《秘密花园》，引入了男女互换身份，《九家之书》，有大量的现实穿越，其实在爱情片的类型内部，还是积极加入新元素，杂糅其他类型片元素。但是，底子还是爱情剧，还是按照爱情偶像剧的路数来。
得票最多的那个回答，居然还是一个编剧写的，呵呵，难怪天朝烂剧多，看韩剧看多了吧。。。为了少一些人受他对日剧的曲解与错误的解读，= =，一条条的驳斥一下。1、韩剧就是家庭题材，单身男女？日剧就是单身男女，呵呵。。。现在被棒粉追捧的韩剧有几个是家庭题材的？单身男女谈狗血恋爱的不是最多的？日剧讲家庭题材的多了去了。。。久远的不说，就说上一季的家族故事，还有经典的华丽一族，自己去看。2、呵呵，照回答的这么说，天朝观众喜欢看长篇巨制哈，那麻烦去看看NHK的大河剧，一部剧播一年，至少50集以上，慢慢看吧，NHK的晨间剧100集起，慢慢看吧。另外科普一下，不是所有日剧都是十一集的，而且如果收视不错，反响不错，是会出第二季、第三季等等或者特别篇的，”相棒“已经到十二季了，作者你知道吗？3、韩剧就是底层生活？呵呵，别给韩剧洗白了，收视高的，棒粉追捧的，哪个不是高富帅和屌丝女的故事？哪个不是啥啥大家族少爷跟平民小妹的故事？日剧的主角都高级很多，呵呵，远的不说，12年木村演的人生无价，男主直接从一个社员变的一无所有，然后从摆摊开始，重新崛起，不是讲的底层生活奋斗的经历？4、穷人最幸福，就是三观正？呵呵，不多说了。。。5、论故事的狗血性，你拿韩剧跟日剧比，有多少日剧是漫改或者小说改编，你跟日剧比狗血性，无论情节还是对白还是结局的意想不到跟娱乐性，绝对不输韩剧。6、现在的中国年轻人纯洁保守？？？你开玩笑吧，没有大批年轻棒粉，你好意思说韩剧在中国受追捧？就这么不纯洁保守的中国年轻人喜欢看的韩剧，纯洁保守？说了你信吗？另外，麻烦作者举几个90年代日剧里有同性恋，艾滋病的例子出来，日语里的”不伦“是指外遇，任何国家的片子里，外遇还少吗？7、韩剧写失去，没错。日剧写放弃？？？麻烦举一个例子好吗？日剧更多的是写的去追求，去奋斗，是写年轻人的独立与成长，是去激励年轻人。8、不要拿你看的一部剧的情形，拿出来去总结整个日剧的类型，想看搞怪的，你说的宫九满足你，想看正剧，多的是。9、就你韩剧创新，日剧不创新？男女身份交换的，“父女七日变”，穿越题材，“仁医”，多的我就不说了，有兴趣的自己去看，都是经典剧。说了这么多，不是要为日剧洗白，只是想说，国内看韩剧的多，是因为某类群体人群比较多而已，认识层面跟眼界有限罢了，作者说的这些理由完全站不住脚罢了。
日剧在中国的隐形观众何止千万！
因为我国人口素质参差，总体文化水平较低吗？ - -
2000年之前，电视里更多的是日剧，很少有韩剧，包括动画片的。2000年之后，韩剧开始流行什么生死恋的，日剧由于政策和政治原因，基本没了，到去年再加上版权问题的，几大在线视频网站已经看不到日剧了。不过我还是喜欢看日剧，废话不多，肯定不会超过15集，而且不狗血，很现实，即使爱情片也很唯美。
非常不赞同排名第一的回答。日剧帮你剖析人生，让你去面对去思考。 韩剧帮你逃避现实，让你去做梦去忘我。 可惜大多数人都喜欢逃避。
韩剧的类型多以玛丽苏为主，能充分满足一些小女生的幻想。还有就是韩流一直以来都很盛行，脑残粉众多。
貌似最受欢迎的答案都很长。知乎上火爆的问题大多需要充分的证据和说明。但是用手机打字有点儿累，所以我就提一下我联想到的一点。我是语言学校的学生，学过韩语日语英语，也看过韩剧日剧美剧国内剧。其中没有一个种类的电视剧糟糕透顶以至于不堪入目的，相反，他们全都可以凭借自身优异的特点抓住中国观众的眼球，即有能力，却没有与韩剧同等的机会，为什么呢？。所以，问题的答案我认为有这样从上至下的层面：媒体播的是什么？网络上容易出现在男女老少面前的是什么？我们从小看日本动漫，但是长篇的几百集的动漫再优秀也不会上电视。所以海贼王也是到了大学才从开头追的。媒体选择电视剧，从档期、剧长、内容（相比人物身份我认为跌宕的剧情更重要）、版权（这个因素是日韩本身具有的大区别）、主角知名度等方面考虑。从媒体之＂上＂至民众之＂下＂，对于男女老少来说（最近妈妈们喜欢韩剧，不是吗），选择的理由则简单的多：电视台播什么看什么，或者说朋友推荐什么看什么，久而久之形成看韩剧的习惯就追完一部看下一部。我敢打赌，电视台狂播日剧，日剧必火，狂播美剧，美剧必火。当然在商业上往往以利益最大化来决定他们的选择。连泰剧（好似80年代国产低制作）都可以火，可见各卫视地方台对妈妈们的影响力了。用反证法的话呢，从比妈妈们更善于利用网络的大学生来看，我想如果做问卷调查，男生中美剧＞日剧＞韩剧，女生韩剧=美剧略大于日剧？动漫在此不排名，虽然是我们观看的一个大头。女生喜欢韩剧还是有些特殊的女性因素的，所以综合来看呢，美剧、日剧在网络上竞争力不差。以上理由只是探讨其中一层面，与其他朋友的回答并不矛盾。
因为韩剧满足了我们最原始的对美貌的追求转自微信：当某导演或者还在得意请了李敏镐上春晚时，我身边的女性们已经纷纷将手机的开机画面从李敏镐金宇彬又换成了金秀贤。是的，《继承者们》已经out了，现在最红的韩剧是全智贤和金秀贤主演的《来自星星的你》。在《蓝色生死恋》《冬季恋歌》《天堂的阶梯》的时代，韩剧在表现唯美爱情时，虽然追求生离死别，但或多或少还是考虑到情节合理性，做到自圆其说。但现在，他们已经没什么理智可言了，一切的一切都只为“美”服务。美丽的人、美丽的爱情、美丽的衣服……还有什么比“美”更能打动女性观众？！2013年冬天，韩国SBS电视台推出了由赵寅成和宋慧乔主演的电视剧《那年冬天风在吹》，全面开启了韩剧卖脸的伟大新时代。我一集不落地看完了这部集合了残疾、脑癌、兄妹相恋、偷换身份等众多狗血元素的电视剧，甚至一秒都没快进过，为什么？就为了看宋慧乔占据一半屏幕的脸和赵寅成占据另一半屏幕的腿。《那年冬天风在吹》剧情？那是什么东西？我不认识。合理性？那又是什么东西？我也不认识。我只认识宋慧乔薄到透明的粉底，细如发丝的眼线，好看得要命的大衣裙子和珍珠耳环。我只认识赵寅成钢尺般笔直的鼻梁，一集三套的西装和无尽延伸的长腿。这两个人好看到，我丝毫不觉得我每周花两个小时看一部第一集就能猜到结局，每个转折点都不能深究的电视剧是浪费时间。相反，我祈祷这个剧最好有一百集，每集让这两个人把春夏秋冬的大牌新款穿遍，然后坐着对望、微笑、说话就行。显然，SBS电视台也意识到了这一点，紧接着推出的每部水木剧都抓准了“卖脸”的关键。没错，《听见你的声音》突破了韩剧题材的局限，具有深刻的现实主义意义——才怪！每个案件都弱智到堪比《走进科学》，犯人和律师如同在比赛谁比谁更蠢，法律漏洞更是不忍直视——但是，有肤如凝脂，忠犬眼神和性感厚唇的高中少年一口一个姐姐地叫着穿紧身铅笔裙的杏眼轻熟女，谁还在乎这个？而《主君的太阳》则巧妙地选择了“搞笑治愈系鬼片”这个全新的角度——才怪！论治愈比不过《夏目友人帐》，捉鬼情节又不及《阴阳师》，底色依然是韩国特色的财阀加婆妈家庭戏——但是，有英俊大叔苏志燮对长相平凡的女主角死死守护这种设定，谁还在乎这个？渐渐地，我得出一个结论，对韩剧来说，剧情从来是点缀，是装饰，是为了衬托和强调演员的美貌而存在的。很快，SBS的秋季水木剧《继承者们》就验证了我的结论，曾写出过《on air》和《cityhall》而让我对韩剧的剧情重燃希望的金恩淑编剧，这一次的作品好像纯粹是为了证明之前的作品都是纯属误会，她还是那个专攻科幻题材的少女心编剧。否则，怎么会出现贫穷少女身无分文夜游洛杉矶，兰博基尼跑车突然停在身边，三观特正，五官特深的财阀二代幽幽地问：“要不要来我家？”这种情节？这种情节，已经不能用玛丽苏、灰姑娘童话这类平凡的说法来解释了，这种邂逅的概率，这种财阀二代好像一辈子没见过女人的状态，只可能属于科幻片的范畴。
但是，只有如此“科幻”的剧情，才能让李敏镐为了女主角哭得一把鼻涕一把泪，然后，人们才可以一遍遍感叹“偶吧哭得好伤心啊，眼泪划过鼻子的时候——话说亚洲人的鼻梁怎么可以这么高！”；只有如此“科幻”的剧情，才能让李敏镐和金宇彬为了女主角大打出手，然后，人们又可以感叹“偶吧们打起来了——你看他们的腿怎么可以那么细那么长！”《继承者们》剧情，只是为了让人们发出这类感叹而存在的，至于情节是如何从一见钟情走到生死相许的，兄弟情深是如何走到拳脚相向的，这可不关编剧什么事儿，而是需要观众自行脑补的部分。想象力丰富的，能用“十八岁的青春是冲动的”和“爱情是不需要理由的”这类说法自欺欺人，想象力贫乏的，一边骂编剧，一边——不还是为了看长腿看大衣，兢兢业业地看下去了吗？最后，充分尝到了卖脸甜头的SBS在2013年年末祭出了最终的大绝招——《来自星星的你》，再一次，它以貌似创新的题材，看似用心的人设和亘古不变的美貌二人组俘获了人心。事实上，从《听见你的声音》的律政，《主君的太阳》的鬼怪到《来自星星的你》的外星生物，韩剧在题材类型上确实紧跟了美剧的步伐，不偷懒不糊弄。但不知为何，任何题材落到韩剧，就像任何食材落到韩国一样，只有拌上辣椒酱胡搅一气的份。而在电视剧领域，这万变不离其宗的辣椒酱就是地位悬殊和身份差异导致真爱无法在一起这个永恒的主题。律政，鬼怪和外星生物，最后都变成了假到令人发指的背景而已，基本不妨碍男女主角花二十集眉目传情，意外扑倒，眉目传情，意外同居，眉目传情，意外接吻，眉目传情，眉目传情，真爱了。你看《来自星星的你》，其实我认为应该改名叫《来自星星的编剧》，在这个集超能力、谋杀、穿越、演艺圈、财阀等多种类型元素于一体的故事里，你原本期待看到，或者说如果它是英美剧，你即将看到的将会是《英雄》的节奏加《X档案》的神秘加《小镇疑云》的悬疑，但韩剧编剧就是有本事无视这些元素本身的戏剧性，将合理性和逻辑统统抛诸脑后，炮制出了一部红袖添香上的《霸道教授爱上我》。在这部剧中，一切可被称为情节的东西都是为衬托男女主角的帅和萌而存在的。在看戏的每分钟里，你都有无数个问题想问编剧：首先，金秀贤怎么会掉落地球的？他在另个星球有怎样的生活？是否有家人？是否试图联系？其次，为什么反派解决危机的方法只有杀人灭口？为什么男主角掌握了重要的犯罪证据却死活不交给警局？为什么反派亲眼看到男主角的瞬移本领后却如此平静毫不追究？为什么男主角和女主角接吻以后各自的反应都像刚才握了个手一样淡定？最后，为什么警察叔叔的刑侦手段像是体育老师教的？为什么？为什么？为什么……而最大的bug在于编剧一直将外星人这个设定当作了一切荒谬情节的万能借口，当她需要男主角英勇神武的时候，男主角可以因为是外星人而无所不能，当她需要男主角脆弱无力的时候，又可以因为是外星人所以瞬间扑街，情节的跌宕起伏完全依赖于人物设定，而这个设定的规则又如此暧昧不清，自相矛盾，草率模糊。但是，当你看到神级美貌的全智贤毫无底线地发疯卖萌，神级面瘫的金秀贤赴汤蹈火地拯救女神时，一切关于剧情的疑问都不重要了，你会说服自己这就是一个教授版“入江直树”和女明星版“相原琴子”欢喜冤家的故事罢了，一个各大品牌新款的真人秀罢了，一段超长的韩国好基因屏幕保护程序罢了——如此在吐槽和花痴之间循环往复看完一集之后，只想问一句：下周什么时候更新？你看，这就是女性对偶像剧剧情容忍的程度，不过男性也一样，我的一个朋友生生把五十集《我们结婚吧》看完了，他说高圆圆就算是对镜头笑五十集，他也乐意看。如果真要拔高了说，我认为这种看剧只看脸的欣赏行为代表了人类长久以来最原始最本能的，对纯粹的美的需求，我们看模特走秀，看美女帅哥演戏所获得的愉悦和满足，可能跟古希腊人欣赏掷铁饼的人手臂的肌肉线条是一模一样的吧。而电视剧的其他部门要做的，就是竭尽所能地烘托这种纯粹的美，光要打得既朦胧又干净，景要做得时髦又简洁，画面要拍得色彩饱和明亮，剧情要有大喜大悲以方便展示演员大哭大笑吹胡子瞪眼等多种情境下的美，台词要有趣生动有萌点让演员不仅美还讨人喜欢。当然，就算这些都没有，也没太大关系，当你看着金秀贤那张完全窄进脖子里的巴掌脸时，你难道不想为人类基因之神秘击节叫好？而能生出这样比例完美的五官，简直是神的恩赐。还记得这些让人哭得死去活来的韩剧吗？
市场的角度讲，大多电视终端的连续剧消费群体需求的是放松，娱乐，白天辛苦后回来的精神满足与安慰，自我安慰等等。所以韩剧里面灰姑娘阿，高富帅阿，我本是富家女阿，等超脱的元素刚好可以满足。可是日剧就不同了，会有「原来是我的故意忽视孩子才会这样」，「这种社会地位的人也要努力到这种程度么」，「原来这个人活得这么辛苦」，「我需要改变」等等很多需要深度思考并且需要解决的问题，而且大多是身边正在发生着的。并不是日剧脱离生活，反而是太深入生活，看多了会累。可是我们的电视终端受众们不愿意下班后还这么辛苦，不愿意承认自己的问题，他们更倾向是外部环境的错。于是。
这个问题在我自学韩语时高效（从不认识训民正音到10个月后考出topik高级，因为我很喜欢很喜欢某一部韩剧）、而自学日语低效（不记得学了多久，水平一般，因为我还没有遇到特别喜欢的日剧）的时候非常认真思考过。。。哈哈，言归正传。我看了之前很多朋友的回答，其实都有踩到问题上，我这里想再补充一些，也是我认为最根本的一些，即日本、韩国的国情。日本是世界上第二发达国家，仅次于美国。其工业成熟度高，人均GDP高，媒体商业化程度高，所以日本娱乐市场除了日剧外，还有同属电视剧的综艺市场，以及其他的如成人杂志、影像市场、明细写真市场、动漫市场、歌舞伎市场、音乐市场等等。而事实上，日剧是这些细分类中是较为不被看好的，就像在日本，综艺界艺人地位普遍高于演员地位。日本有2亿多人口，日剧主要是针对日本本土市场的。另外，日本演艺人员的收入、地位其实还好，并没有像中国、韩国一样女明星都很有钱，然后都嫁豪门。在日本，演员只是演员而已，不是明星，只是一种职业。而韩国作为亚洲四小龙之一，工业成熟，人均收入比日本低，比中国高。韩国地小资源缺乏，在金大中时代就提出要将文化产业作为韩国经济的重要组成部分的目标。由于韩国人口少，韩剧很大部分的盈利来自海外版权的销售，尤其是对日本、中国以及泰国等东南亚国家。现在韩流在日文人气也很高，主要吸引的群体是日本的大妈。在韩国演艺圈，艺人地位大致排列是：电影演员&电视演员&偶像歌手。现在韩国综艺也像日本综艺一样，发展越来越好，大有和电视剧分庭抗礼之势。韩国一线演员收入还是很高的，社会地位也高，民众对他们的明星效应也很崇拜。总结来说就是：日剧是成熟的后工业时代日本国民偶像在媒体上的反映之一，韩剧是快速发展的工业时代大众化偶像在媒体上的主要反映。
这样的国情决定了什么呢?本质决定了中国的女性观众比较喜欢韩剧。接下来具体说明：1、内容日本是发达国家，而中国是发展中国家，日本的人均GDP远远高于中国，所以日本的整体社会结构与中国差距是非常大的，受西方影像程度不仅高于韩国，更远远高于中国。换句话说，即与中国社会现实基本没有契合点，中国人对日剧中反映出的现实问题需要较为丰富的西方社会知识才能理解。比如日剧的主人公一般是独自生活的，社会地位较低；日本社会的独立性很强，主人公多数都远离家庭父母姐妹，家庭观念淡薄；加上日本社会历史以来一直对于性的开放，所以日剧主人公感觉缺乏伦理观念，随意同居、校园援交、强暴、早孕等等，这些内容都让普通中国观众感到陌生，对忘年交的平常态度、对第三者的宽容态度，也让中国观众难以接受。 而随着近来来中国的“大国化崛起”，人均收入提高，像北上广这样的一线城市的人均GDP已经逐步接近首尔水平，中韩社会结构已差距不大。而韩剧主要反映的又是首尔人的生活而非韩国农民的普通农村生活，主人公多为社会上层单身居民，收入和社会地位较高，家庭观念浓郁，重礼仪重亲情；加上历史上长期作为中国的附属国，受中国儒家思想影像深远，伦理观念较强，看中这些和中国的现实社会很接近，能较好得引起中国观众的共鸣。2、表现手法日剧的篇幅决定日剧很精练，情节进展快，通常一集可以表述三到四个简短故事，变换五个以上的场景，让已经习惯看动辄50集、上百集、婆婆妈妈、拖拖拉拉的国产剧的中国观众很不习惯；相反韩剧篇幅分类明细，其最主要的迷你剧在效率上高于普通国产剧，同时又保留了东方传统的慢速表达方式，使中国观众看起来又简练又新鲜，适合中国大多数青年观众的需求。
3、其他就是一些众所周知的原因，如中日间根深蒂固的历史矛盾等原因。到底是谁觉得韩剧比日剧好看？其实一直说韩剧比日剧好看的多数是中国的20代~30代的知识女性。她们或者刚上大学，对浪漫爱情充满期待；或者已经工作还未嫁，对遇见高富帅充满幻想；或者已经当了妈妈，习惯分享家长里短，感受亲情和家族感，所有这些，韩剧都能一一满足。毕竟现实太过残酷，在电视剧里寻找一些念想，其实也是不错的，只要不要沉迷其中就好。而实际上也有很多人觉得日剧比韩剧好看，这些则多是受过高等教育、有留洋经历、对西方世界熟悉并且认同的高级知识分子，他们喜欢看日剧的同时也喜欢看美剧、英剧等。
原因一：保守的的日本人在文化输出方面的意识较为薄弱，或者说脱亚入欧的传统观念使至日本人在对亚洲各国进行文化输出的主动性上有所欠缺。加之对二战认罪态度的暧昧使得亚洲各国对于带有日本标签的事物多少具有矛盾的心态。而韩国在这几年内政府大力发展娱乐产业，积极实行文化输出政策，所谓的k pop概念在欧美也早已闻名遐迩，中国作为韩国邻国，自然受影响较深。原因二：日本电视剧或者日本电影曾经也在中日关系较好的70 80年代风靡一时，高仓健爷爷更是中国人民的好朋友，东爱也是70后的集体回忆。可在日本火的大红大紫，造成社会效应的悠长假期貌似在国内的受众就并不广泛，有日剧怪物之称的木村拓哉在国内的知名度更难以与高仓健抗衡，要知道木村可是创造了日剧收拾前三名的角儿啊，因此我认为中日关系自90年代开始的一直持续到现在的关系僵化甚至是恶化是导致韩剧在国内大行其道而日剧势单力薄的主因之一。第三：从影片的质量上，韩国泡菜剧更符合国内大多数受众的审美品味。而反观日剧，目前纯爱式的日剧已几乎难以排至收视榜前列，这么多年大受欢迎的作品主要在刻画个别特殊职业上，如木村主演的hero，讲的是检察官的故事。由于与国情相差甚远，故国人难以简单入戏，自然受众的广泛程度也难以与韩剧睥睨。
看了那么多答案感觉跟自己的感觉差太多啊~
先说说身边的人，感觉看韩剧的女生师奶也不少，主要是迷恋韩剧里面男女主角长得好看，生活多么的好；身边的男生基本都是看美剧英剧或者篮球足球网球的，还有不看电视剧的一大堆，当然也有个别男生会看韩剧（我们会用傻愣嘿呦来调侃他，当然是善意的）。
我只是想说对于我这种大学生来说像韩剧那种那么梦幻的剧情显然不吸引我，男主角一个个都超级有钱或者超级帅，遇到的女生又温柔又美丽又善良又有钱。。。一大学毕业就有家族企业继承，感觉好不现实啊，天天谈情说爱，感觉不符合自己的旋律。反观日剧，短小精悍，节奏紧张，比如最近很热的半泽直树，真的是很精彩，当然戏剧会有脱离现实，但是还是符合现代的社会，先不说在日本的收视率，就说在中国都掀起了热潮，也吸引了很多师奶看这个啊，每个师奶都不同啊，虽然都很操劳，但是她们也有独立的思想啊。韩剧以前是很火但是不代表现在吧，以前的韩剧质量非常不错啊，而且进入刚刚经济腾飞的中国，所以中国的观众都会很新鲜，而且男女主角那么好看，又是讲情讲爱的，很是吸引人，但是时代变化太多了，韩剧的主旋律都万变不离其宗。
我觉得广电还有政府的导向也很有问题，尽管说韩剧引进价格较便宜，但是也不能总是在播韩剧吧，自己的文化，自己优秀的电视剧都不播了？虽说大陆的电视剧质量没有那么好，但是如果自己人不支持的话，质量怎么能好的上去呢？现在的结果就是养了一大批脑残粉。
最后，看到上面有人说中国观众的文化水平没那么高，喜欢看韩剧之类的，我想说呵呵，现在有各式各样优秀的电视剧，当你的胃口被养起来了，你还会吃垃圾吗？
日剧也辉煌过，“东京爱情故事”时，看日剧的还是蛮多的~日剧的内容比较小众一些，甚至有些比较奇诡的情节。韩剧情节上而言，如果是月火剧或者水木剧，比如那些比较受追捧的王世子之类的 剧，大多是灰姑娘的情节。男女主角都是比较亮眼的，穿着打扮也比较时尚。日日剧的话则是演一些家长里短的事儿。比如搞笑一家人，而这一类家庭剧几乎是各个年龄段的观众都会喜欢的。另外，韩国明星到中国的活动也比较多，宣传的也比较频繁。
问为什么之前，请先判断是不是。对于此问题，我并不认同，也没有见到相关的观众统计数据。所以对于答案也没有办法认同。