新闻联播主持人待遇曝光 央视主持人身价排行
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随着崔永元、李咏、柴静、郎永淳、张泉灵等央视名嘴的离职，再次引发网友对央视主持人身价的关注，不少网友怀疑央视名嘴的离职或许跟待遇有一定的关系，曾有网贴曝光央视知名主播月薪超过20万元，李瑞英最高，达28万元，董卿次之，26万元;前央视主持人李咏也有20万元。”
　　【导读】随着崔永元、李咏、柴静、郎永淳、张泉灵等央视名嘴的离职，再次引发网友对央视主持人身价的关注，不少网友怀疑央视名嘴的离职或许跟待遇有一定的关系，曾有网贴曝光央视知名主播月薪超过20万元，李瑞英最高，达28万元，董卿次之，26万元;前央视主持人李咏也有20万元。
　　新闻联播主持人待遇早就2012年曝光，网曝的这一份央视主持人身价排行榜真实性一直备受争议，随着崔永元、李咏、柴静、郎永淳、张泉灵等央视名嘴的离职，再次引发网友对央视主持人身价的关注，不少网友怀疑央视名嘴的离职或许跟待遇有一定的关系，人往高处走，水往低处流，在部分地方台主持人年薪超过央视主持人的时代，也引发了央视主持人的离职潮。其实，作为像董卿、朱军、王小丫、周涛、柴静等这样知名主持人，工资并不是唯一的经济来源。央视内部人士也曾爆料称：“其实大家都知道，主持人怎么可能是靠工资生活。虽然台里明文规定不能走穴，但其实很多主持人也都在接活。”
　　曾有网贴曝光央视知名主播月薪超过20万元，李瑞英最高，达28万元(正高级别工资+1万化妆费+18万津贴);董卿次之，26万元;前央视主持人李咏也有20万元。但是，《朝闻天下》主播赵普随后在微博上晒出工资条，月薪不足6000元，但立即引来网友质疑，认为赵普可能隐瞒了工资条之外的收入。
编辑： 秦皎
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张文玲（右）带领导演等在片场研究剧情，指导拍摄。中新网4月10日电 近日，随着品牌电视系列剧《神探狄仁杰》的整套创意产权在北京二中院一锤定音，确认归属东阳荣煊公司，该公司旗下的签约导演、中国第一代独立制片人张文玲老师终于向外界揭开，这部剧在各电视台都是收视率”常胜客”的幕后秘辛。缘起央视领导一句话对于张文玲来说，遥想当年正是因着神探狄仁杰，让她一猛子扎进了中国电视剧第一代独立制片人的行列，并让她和中国古装剧结下了无法割舍的缘分，日后为电视荧屏前的十几亿观众奉献了一幕幕精彩大戏。作为太原电视台的第一批建台创业者，张文玲怀揣着一颗挑战新领域的雄心，在上世纪90年代末考入北京电影学院研修导演专业。在北电学习时，张文玲就开始构思她自己心目中的中国古装大剧该是什么样？一个偶然的机会，中央电视台的一位主任在和张文玲闲聊时说，你为什么不做一部描写狄仁杰的电视剧，狄公还是你的老乡呢。没想到，说者无意听者有心，这偶然一句提点，助燃了张文玲“做精品大戏梦想”的火烛，狄仁杰是中国唐代武周时期的一位传奇宰相，以善断奇案、不畏权贵而名垂青史。与狄仁杰同为山西太原“老乡”的张文玲，从此开始和古装悬疑探案题材难舍难份的事业情缘。属于行动派的张文玲，主意甫定，立刻着手查找资料，筹备剧作计划。在各类历史记述中，尤其以清代小说家吴趼人的推理小说《狄公案》，以及驻华外交官高罗佩的《大唐狄仁杰断案传奇》 最负盛名。于是，张文玲一开始就把精力聚焦在了这两部书上。不过，很快她就发现，吴趼人和高罗佩的叙事方式并不适于影视表达，而且，喜欢创新的张文玲感到，一些当时国内外最新颖的影视表现手法、特技形式也难以在此间施展。毫无疑问，狄仁杰的剧作脚本必须重新编写。于是，在中央电视台资深编导杜老师的引荐下，张文玲大胆启用了当时的“新人”钱雁秋做编剧、导演。“杜老师在我们圈内，不仅公认是慧眼识才的伯乐，而且还是一位很了得的影视策划大家。对于狄仁杰剧组的搭班子、建台子，杜老师是无法绕过的一个贵人。”每每回忆起当年的创业，张文玲都会这样说。很快，梁冠华、张子健、吕中、祝延平、须乾等一批观众喜爱、演技高超的著名演员，以及中国一流美术设计师靳喜武、央视87版《红楼梦》的服装大师史延芹、金牌化妆师马淑英等都聚集到张文玲身边。“独立制片人就是在搭平台。”张文玲说。事后证明，《神探狄仁杰》的制作还培养起了包括张远(当时的师)、周春雷(当时的武术指导)、赵志刚(当时的演员)等在内的一批青年导演。好事多磨一波三折2003年令人“闻之变色”的非典，已经成为中国人的集体记忆。然而，对于张文玲来说，非典有着特殊的意义，因为，这段经历也与狄仁杰剧作有不解之缘。原来，那一年张文玲作为制片人与中央电视台谈好合作、引来投资方后，组建了一个实力强大的团队，赶赴无锡外景地勘察试镜。江南的美好风光让张文玲心情畅快，不禁憧憬起《神探狄仁杰》未来的精彩。谁知，没成想原计划4月开机，却突然遭遇了席卷全国的非典爆发，一干“从北京来的”剧组人员，全部被“扣”在了无锡。“当地领导四大班子组成临时工作组，对我们下了严厉的最后通牒，要求我们立即解散剧组，接受隔离观察。”张文玲说，那时真如同受了当头一棒，整个剧组人嚼马喂动辄一天的挑费就是数十万元，花费巨大，最后说让我们解散就解散，怎么跟投资方交代，上哪讲理去？正发愁着，张文玲从《新闻联播》上看到胡锦涛总书记发出指示“一手抓非典一手抓生产”，她灵机一动，以胡总书记指示为核心秉笔直书，据理分辩拍摄工作的重要性和紧迫性，强调这是为央视和全国人民打造的精品剧，时间不等人。并请中央电视台领导也出面，共同和当地交涉多个回合，才得以幸免解散。全剧组原地待命，直到6月非典解禁才开机。在张文玲严密、科学的组织下，克服万难、多方协调，坚持抗病与生产两不误，结果没耽误一天生产、也没有发生一例非典。“回想起来，拍一部好剧还真得好事多磨。”张文玲说，“我拍这个剧时，还正赶上中国的电视剧产业发生了一场巨变。中国前所未有的制播分离制度开始实行。原本是央视可以投拍的这个剧，因为制播分离，央视必须撤出，不能投资了。我不得不自己苦苦去找新的投资方。”制播分离制度是中国引进外国经验的一项重大改革措施，张文玲当时没想到，正是这历史性的改革之手，把她推进了中国第一代独立制片人的行列，与张纪中、孟凡耀、马建安等同行共同打拼在影视剧创作的洪流中。历尽千辛，张文玲终于找到了投资方。从2003年中到2004年中，历时一年艰苦制作，《神探狄仁杰》第一部终于杀青。张文玲的努力获得了拍摄基地和投资方的好评。张文玲本想松一口气，没料到又遭遇了收视劲敌——2004年雅典奥运会的“同台打擂”。体育赛事历来是最能吸引观众的，更何况这是奥运赛事。不过，事后证明，张文玲当初确定的题材故事、以及选择钱雁秋与梁冠华为主的主创队伍，都使得作品在创作上充满了强劲的收视拉动力与竞争力。后来，央视领导向张文玲出示了收视率调查的“成绩单”，不少观众是看完每天的《神探狄仁杰》，然后再去看重播的奥运会，甚至有观众“为了看《神探狄仁杰》还放弃了去旅游的计划、退了机票”。一场PK下来，《神探狄仁杰》完胜。12下一页独立制片打造品牌喜人的成绩与观众的厚爱，激励了张文玲。要知道，这是她第一次以独立制片人的身份做项目，竟然获得如此成功。她决定继续制作《神探狄仁杰》的后续作品。乘胜前进，张文玲拍摄的第二部共40集，于2006年夏天制作，2007年11月播出，取得了平均收视3.45的好成绩。在该部作品制作之前，曾有不少业内人士主张不再拍摄续集。但张文玲出于对市场的敏感与深入调查，发现拍摄狄仁杰这条路并没有走完，因为狄仁杰题材与其它题材不同，它有不可比拟的特殊性，因此不能一概而论，不能用别人拍摄续集的失败来吓住自己。于是她毅然决定拍摄续集。谁知，刚拍好的《神探狄仁杰》第二部遇到新的麻烦。“片子送到中央电视台审查，没想到，碰上古装剧过剩，央视历史上的‘大退片’时期开始了。那叫一个忐忑。”张文玲笑谈，真是什么磨难都让她赶上了。影视剧圈里人或许都有这个记忆，中央电视台在2006年到2007年间，曾有一个被外界称为“严格审批影视剧”的时期，那时被“毙掉”的作品不计其数，而这“毙掉”就意味着制片人全部投资、心血都化为梦幻泡影。幸运的是，《神探狄仁杰》第二部在这场大浪淘沙中顺利通过了审批，于2007年登陆全国电视荧幕，而且获得了比第一部更好的收视。于是，张文玲又面临抉择，敢不敢再拍第三部，这是考验一个制片人有没有能力把握作品前途的的试金石。“在创作和制作上要发扬什么？怎样推陈出新，这是很多艺术创作者和生产组织者这都面临的难题。”但是张文玲过关斩将，《神探狄仁杰》第三部再一次取得了成功。马不停蹄，她调研市场，将总结的理论付诸制作实践，引领制作市场的力作“前传”问世了。这一次制作中，张文玲沿用《神探狄仁杰》前三部的制作团队，但是使用了全新的演员。她在前期筹备中对剧本仔细打磨，根据角色确定人选，大胆启用富大龙、杨幂、王静、王茂蕾等塑造剧中核心人物。对于这部故事结构和人物情节全新的作品，她在制作上力求创新，为观众带来更好的观感体验。比如，音乐创作与为世博会作曲的安栋教授合作，动用3家特技机房为后期打造视觉特技效果等。在后期制作中透过剪辑、配音、特效对剧情进行全新的二次创作。《神探狄仁杰》前传在日首播以来，在与多家春节晚会，新西游记、仙剑奇侠传等大型古装剧同时播出时，刷新央视8台春节档收视纪录，其后20集在年后的播出中收视率又节节攀升。事实上，不仅仅是学院中、课堂上风靡《神探狄仁杰》，在观众中早就形成了“狄迷”群体。观众们自发地在网络上、报刊杂志上讨论有关狄仁杰的各种话题，央视为此也专门给《神探狄仁杰》这部有收视魔法的大剧建立了网页，重点展示。由此，《神探狄仁杰》成为了中国电视剧产业一个知名品牌产品。可以说，中国的现代文化艺术领域从此也多了一个璀璨的亮点——狄仁杰文化品牌。叹制片人酸甜苦辣尽管做了这样成功的118集大剧，张文玲依然认为：“做独立制片人真的很累，做一部剧，真像是被扒了一层皮呀。”“现在有一种误导的倾向认为，制片人就是管找钱的，只要能找到投资方，就能当制片人。其实大错特错了，制片人不是财务总监，更不是像导演一样当好CEO角色就行了，制片人是董事长兼总经理，大政方针要抓，细事小情也要敏锐扑捉，要能够根据艺术创作需求总体把控全局，从编、导、摄、美、服、化、道、音乐等，到经营管理，方方面面都要统筹。”自叹是被推上潮头的张文玲认为，作为一个好的制片人，必须具备一系列品质。首先是懂市场，充分掌握观众收视传统中历久不变的热点，发扬并创新，让选题精准到位。其次是识人，能寻找出把优秀题材推陈出新的艺术人才，充分论证科学选人。再有就是，要有超强的组织管理能力，组织影视作品生产强调的是严密性、科学性与责任感，要有打硬仗的作风和智慧。张文玲说，撇开狄仁杰题材，她的《狸猫换太子》30集剧也是一个相关的例子，2006年3月在央视8套播出，平均收视3.49，在当时央视8套收视徘徊于1.6的低迷情况下奇峰突起，直追当时同样低迷的一套新闻联播(3.7-3.9)，几乎追平；为当时的央视8套改版创造了开门红的瞩目业绩。之所以成功，就是因为这部作品的选材与创作进一步贴近观众。
“经过有目的的调查与论证，我发现，在作品的故事中，观众特别青睐的审美模式比较多，只要将这些模式更有机地串联在一起，故事必定会能精彩夺目。这是一个厚实的基础；同时，将这些传统的精彩折子段落用现代人的情感体验模式去串联叙讲，必将最大限度地夺取观众---结果这部作品取得了空前的成功。”张文玲说。做电视记者出身的张文玲，早期从事新闻与专题采访制作，对社会与人物有较强的敏感与较深入的洞察力，这也为她后来从事影视节目制作，在艺术上显露充分的感受力与创造力，奠定了坚实基础。“前面的十来年，我完成了从记者到独立制片人的转型。未来的岁月，我还将在制片人岗位上继续推新。”张文玲表示，目前正在筹划新的创作，不过具体的内容暂时保密。(中新网频道)上一页12
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