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尐***中拍摄当天很顺利，人都很和蔼，很耐心，很温柔，很热情。整体感受很用心服务每一对新人，给每对新人最好的一切。每一套的发式和装扮都不一样，非常感谢我的化妆师。感谢这里的所有工作人员给了我这么重要的美好的回忆~~~嫣***4在朋友的推荐选择了这家，果然不负所望。客服小姐很有耐心，因为一些原因中间出了点小插曲，婚期又赶得急，不过在客服小姐还是为我保留了档期，再次感谢老板的细心服务和贴心提示！祝生意兴隆！有朋友还会再介绍来的！M***l刚拍照回来，这家服务态度很好！整个过程很有条理。任何费用都说的清清楚楚，特别是选了资深的摄影师和化妆师，果然效果很好！每个动作只要积极配合一遍就成功！紫***璇我的婚纱照拍完了。我只想说选择他们家没错！服务那么的细心周到，摄影师那么的耐心。让我们觉得很舒服。照片的质量当然不用说，我不得不夸自己两句哈哈！确实挺好看的，而且很自然，给人一种很温馨的感觉！这家店不会让我们失望，也不会让你们失望的！一***肉店家的工作人员服务态度很好，拍了一天虽然很累但很开心，出来的照片效果蛮喜欢的，也没有任何的隐形消费,本次团购总体满意。一定会介绍朋友过来拍的，还没拍照的亲们不用担心自己笑得不自然 摄影师都会逗我们笑的哦 ！！！！╮***熊总体来说都是很不错的 拍摄当天真的很热，摄影师，化妆师，灯光师，助理4个人一路陪同很耐心的为我们服务着，在这里十分感谢。外景都很漂亮，内景的风格特别多。新娘顾问也挺有耐心的。J***9拍摄环境很好，来早了的话，还有小朋友玩的地方。拍摄当天提供休息室，化妆和导乐态度都很好。客服也很爽快。是一次很好的人生回忆。s***8从选择这家店到最终的拍摄结束，一切都很顺利，这里说实话我和我老公只是做了一个选择，其他都离不开工作人员的努力，在这里我要衷心地说一句谢谢，尽管这句谢谢并不能表达我心中的感谢之情。我想说，有这么多优秀的员工一定会越来越好的。￥***￥好评，必须好评，呵呵呵，摄影师、化妆师和灯光师都很尽职尽责。今天刚刚看完设计完的照片，很满意！总而言之，好评！浩***子今天选片回来，这服务态度真好，帮我们选片的特别耐心，忘记问名字了，呵呵，再说我们照的相片，真的很好看，反正自我感觉良好，在原有基础上，我们还加了十多张，还另外赠了我们两张还有一个摆台，照相的时候摄影师特逗，一天都是笑着过完的，特别的开心，总之这是一次完美的照相经历，希望下次给我们更多优惠哦，O(&**p;_&**p;)O谢谢~~~~ 共17条
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#娌娌专访# 新闻摄影师雍和
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严重祝贺快拍快拍老朋友雍和老师荣获中国摄影金像奖纪实类创作奖！！！
参赛作品：
以下为2011年6月雍和老师从业30年首次影展时快拍快拍对他的专访，从他的经历和感悟中，希望你能有所收获。
雍和：掌镜上海的摄影师
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& （文：娌娌 图：除雍和作品外均由许康平摄）“雍和不像上海人”，但是“雍和已经无法避免地成了上海一座摄影里程碑”、“雍和是上海最优秀的摄影者”。&&虽然这位曾因嫌穿西装麻烦而放弃出国机会的摄影师雍和看上去与十里洋场大上海的海派与洋气似乎格格不入，但是上海无疑已经成为雍和精神生命中无法绕行的一座地标。即使出差在外，雍和仍心系上海。“没事了就巴望着早点去，我怕漏掉一些东西。我可以去杭州拍西湖，但是我拍不过浙江人，因为我对她不了解。”而上海则不然。6月10日，摄影展第二天，摄影师雍和在上海文新报业大厦自己的办公室里，接受都市快报快拍快拍网的专访。文图并茂的《掌镜上海》收录了雍和的新老上海照片及及摄影成长经历有幸获赠雍和老师的新书和签名秀秀雍和老师的漂亮签名120张照片“索引”上海20年发展变化这是一个不可复制的年代娌娌：这是您从影30年的首次个展，这120张作品在您的摄影生涯当中的份量如何？雍和：从展出的120张图片当中，我们可以“索引”出上海这二三十年的发展变化，以此搜索上海的发展轨迹。那是一个轰轰烈烈的年代。出现了很多上海的第一次，很多原生态的东西被破坏，很多新事物出现又迅速被淘汰。有喜悦，有痛苦，悲欢离合，经济转过过程中的重重矛盾，都有所体现。一些人为了改变自己的命运，踏上另外一条道路。& &当然，120张图片对整个上海改革开放以来发生的天翻地覆的变化而言是微不足道的，如果能用1200张来展示可能会更好。所以我只是提供大家回过头看这段历史的角度，勾起大家的共同回忆。可能有些东西照片当时没拍到，但可以回忆起类同的现象，或者可以引发人们的思考，不仅仅是怀旧。& &因为是公开展出，涉及到几个敏感事件，一部分照片比如拆迁、上海胶东路大火、楼倒到的照片没有展出，有点遗憾，但总体来说问题不大。影展现场金晶：很多人很有共鸣，有一张私人教师的照片我看了很亲切，和我小时候在老师家学小提琴的情形一样。雍和：对。不止那张，还有一张Email短信的照片。这就发生在10年前。当时网络在中国没有完全普及，很多人家里没电脑，没法发Email。邮局为服务大家，开设公共邮箱。美国人发Email给上海居民。上海居民家里没电脑，或者没网络，没邮箱，就把这封信发到邮局。邮局将信处理成文本，快递到家里，这也比要4、5天才能收到的航空邮件要快，可以当天送到。这是当时出现的新鲜事物，但是很快就没了，速朽。所以很多人都不知道。许康平：您不说我们还真不知道。雍和：是啊，所以我们要用摄影观察记录这个社会。你可以纯粹地记录，也可以带着观点、问题、思考去记录。纪实摄影的根本是批判性，对现存事物有质疑，而不是唱赞歌。我们这个年代的经历不可复制。改革开放后的二三十年在中国历史上是天翻地覆的，这种变化并非只是物质上的，平楼变高楼，布衫到毛呢，或是黑白电视变成液晶显示屏，还有人的生活方式、思想观念，甚至意识形态各方面的变化。很多纪实摄影师只停留在表面上的变化，仅仅从旧貌换新颜的角度去记录社会是不够的。& &&&改革开放初期，搞试点，大家摸着石头过河。而上海从解放后一直是中国工业经济的重镇，到80年代中后期才开始改革。真的正变化是在1992年邓小平南巡讲话之后。这个年代的发展突飞猛进，但同时伴随着经济转轨、社会转型，各种矛盾聚集。作为一个有良知的摄影工作者，你不该把这些放弃，特别是江浙一带长三角是改革开放前沿，是矛盾最集中的地区，不拍太可惜了。生在我们这个年代是有幸的，可以记录很多东西。 当然，如果没有这些照片，这个社会是最好的。欧美一切步入正轨，社会安定、太平、健康。对摄影记者来说，就少了很多发挥的空间。但我相信，这种情况不会永远继续下去。我们的GDP，多少年来都是呈两位数增长，现在呢？停留在8%-9%。我相信，10年、20年之后，我们的发展速度一定会慢下来。以前的美国、日本都经历过我们现在这个阶段。娌娌：您怎么看自己和上海这座城市的关系？雍和：我生在这个城市，是她的一份子。假设上海是一列高速行驶的列车，我在享受她的快速便捷的同时，也担心她的安全。有时看到她在闯红灯，有时轻微地出轨，甚至撞上那些冒死冲撞的人。她有很多好的地方，也有很多不好的地方。我不是坐在头等舱，而是坐在末尾或者中间那截车厢。我没有特权，只是一个观察者。但是在必要的时候，我可以做一个提醒者。我会提醒这趟列车，你应该朝那个方向开，你应该更快一些，或者你应该减速。1989年10月，上海某单位的会议室，大家在政治学习。日，上海浦东东昌路，新开张的肯德基餐厅窗外，市民望着里面的人就餐。这是浦东第一家肯德基。日，上海外滩17号友邦保险公司大楼，几个老职员重返故地，百感交集。1919年诞生于上海的美国国际集团（AIG），1992年作为第一家外资保险公司拿到了在华经营执照，1998年重新搬回故地外滩17号。日，上海周家渡街道“世博居民动迁政策法规咨询会”上认真听讲、力求理解的居民。世博会需动迁居民17000户。纪实摄影需要一批人不仅需要开摩托车的，也需要开高铁的娌娌：很多摄影师会选择一些专题拍摄，深入挖掘。雍和：每个人的经历不一样。我作为媒体人，接触的信息量不一样。上海除了是一个政治中心，同时还是经济、文化中心，值得记录的东西非常多。为什么不拍某个专题：某一条弄堂，某一户人家？我觉得摄影的道路因人而异。如果我只是接触到很少的一些题材，我对这个题材有兴趣，那我可能就深挖洞，把这个专题拍两年、三年。但是我接触的面非常广，信息非常多。试想，难道就因为一个西瓜非常好吃，我就要把其他琳琅满目的瓜都扔在一边，放弃尝试吗？当我面对这么一个丰富多彩、波澜壮阔的上海，有那么多悲欢离合的故事，振奋人心的消息，我为什么非要钻在一个小胡同里呢？每个人的认知能力不同，有人适合开小摩托车，开不了磁悬浮。我可能也开不了磁悬浮，但说不定可以开高铁或者大卡车。当然这并不是说开摩托车有什么不好。我为什么不能做一个更客观，更宏大的一个主题呢？像写小说，你可以写一户农家，写一个村庄，也可以写一个国家甚至一个时代，一个王朝。只能说大家是各司其职，纪实不是一个人能解决的，需要一批人去做。做专题可能更好操作，一个专题几个星期或者一两年能做成。而讲一个城市的故事，时间跨度大，记录的难度大。一两年很难描述清楚。你要花精力、毅力去做，必须持之以恒。对一个城市而言，一两年可能只是浮光掠影，要做得深刻是很难。特别是面临现在的巨变。 难做我来做，也没什么关系。拍电影，有小家碧玉的，也需要史诗大片。我自信我所做的事非常有价值，事实能证明。我也知道这事不是一下子能做好的。当我还没做好的时候，我没办法去评价，只能说，一切正在进行当中。娌娌：现在做到什么程度了？雍和：现在已经不断丰富，开始成型了。当然你可以划一个十年或者二十年的段落。历史永远不会终结，不会划句号，只会划分号。上海现在还处于改革开放的关键时刻，除了经济方面的，现在还有更深层次的体制的变革。现在社会矛盾越来越突出，我们的政府越来越意识到这个问题。不管是自觉还是被迫，他必须要面对这些问题。不管出于良知，还是维护政权的需要，他必须要把这些事件解决掉。我相信，过段时间总会慢慢平息下去。娌娌：您会选择哪些去记录？雍和：如果我要拍一个乞丐，这个乞丐要非常能体现时代的意义。要抓住核心关键的，而不是什么都要记录。就像这个房间里，我们四个人才是核心。日，上海市普环公司会议大厅，四川广元籍农民工熊友珍和她的工友们，在等待区政府领导来颁发奖金，之后还会与他们签订工作合同，对这些来自外乡的农民工而言，是个保住饭碗的好消息。在沪农民工，总数已超过400万，因受金融危机冲击，失业的农民工群体大量涌现。日，在上海庞源建筑机械工程公司阳台上，孙中界打电话时在哭诉：“妈妈，我是被冤枉的啊！事情搞明白了后，我马上就会回家的??????”，当天调查组成员上门调查。10月14日，司机孙中界被浦东（原南汇区）城市交通行政执法大队放“倒钩”，认定其为非法营运的“黑车”，孙中界为表清白用刀砍断自己手指。“孙中界事件”，轰动全国。“一切都会过去，一切都不会过去。”新闻报道与纪实摄影的交叉重合娌娌：您是一个媒体人，同时兼纪实摄影师，如何理解纪实摄影和新闻报道摄影的区别？雍和：两者有一定的交叉重合。特别在中国，很多摄影记者担负媒体角色的同时，又拍纪实专题。我会把事件放在历史的坐标上去看。很多事件是新闻，但是无法进入历史，比如大火。每天都会发生火灾，它可以是新闻，因为对当地人而言，这是天大的事。这场火放在上海也可能是新闻。但要放在整个历史当中，它能留下什么吗？所以我觉得没必要为这些新闻每天奔波，因为上海永远有这样的新闻。但是像去年（2010年）11月15日胶东路这场高层住宅起火，造成58人死亡惨剧的大火，这既是新闻，又是可以进入历史的。无论如何，在上海的历史上，这永远不可能是一页白纸。就像今年的上海高考作文题目“一切都会过去，一切都不会过去。”这场火是不会过去的。还有一场乌鲁木齐路的火灾，我觉得社会意义更大，只是没有被更多人注意。一个钉子户不愿意走，房地产商想点火威胁。结果一不小心把两个老人烧死了。这把火非常值得记录。因为它的牵涉面很多，房地产商的野蛮，政府部分官员的纵容。这两个例子证明，新闻摄影和纪实摄影有时是重合的。那些对当下人而言是新闻，对后代人而言根本无足轻重的，这只能作新闻处理。再比如，这包香烟（指着桌面上的一包香烟）的包装设计有所改变，加入了中国元素，加入东方风。这件事的背景是，西方奢侈品牌在本地市场饱和，想进入中国市场。我不会关注该品牌所在国老厂的命运，我关注的是这个东西对我们中国这块土地的影响。这就有必要去记录。还有那张芭比娃娃照片。芭比娃娃大多数是中国本土生产的，以前是100%销往国外。中国人不会玩，也没经济实力玩。但是中国经济发展后，老百姓有钱了，它就把全世界最大的旗舰店开到上海。这件事的本质实际上是“中国制造”向“中国市场”转变，中国不仅是生产制造大国，也成了消费大国。而且以后也有可能成为设计大国、品牌大国、文化大国等等。这就有记录的必要。当然，作为媒体，你首先必须首先做好份内的工作，这是职业道德。
#娌娌专访# 新闻摄影师雍和——掌镜上海的摄影师(2）
雍和：新闻摄影师要会思想
这张《偏偏轮到我》是雍和的成名作。1982年4月，上海虹口公园，在做击鼓传花游戏的年轻人。当时基层的团组织活动很活跃，通常选择在公园里举行。欢歌笑语，代替了过去政治统帅一切的做法。
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17:27这张在公交公司职工运动会上拍摄的照片，当时发在《解放日报》头版，在雍和的单位里引起了轰动。1983年初
上海青年艺术十佳证书，日社会历史价值第一，影像是必要条件娌娌：您如何理解摄影语言在纪实摄影中的作用？如何用摄影语言去表达内心的想法？雍和：我觉得我的摄影语言很一般。曾经在80年代，我也很注重这方面。我刚进入媒体的时候，有一段时间挺喜欢拍山水，因为经常出差。存在决定意识，很有道理。现在和以前不一样，以前没网络，没电视，媒体不发达。有人说杭州多么美，很多人不知道，非要亲自去看一看。当我因为工作便利，可以看一看杭州，为什么不去呢？不像现在，我不一定到过西藏，但也知道西藏大概是什么样。那个年代你会削尖脑袋往外跑。& && &&&那时很注意这些摄影语言。明亮的天我要把它压得暗暗的，明明是一个很高兴的事，我要把它拍得很沧桑。这一类艺术的片子对摄影语言特别讲究。要靠所谓的光线、构图来表现。而当你拍社会题材，你更多的考虑这个东西是否有价值，不仅是视觉价值，更是社会历史价值。你觉得有意思才会选择各种角度拍。也有一些经典照片并不是反映重大历史事件，只是这个瞬间太有趣了，让人记忆深刻。这并非主流。这些照片留在人们的记忆中，是因为它的内容，而不是影像效果。特别是以前只有一小部分人拿照相机的时候，我怎么拍就决定你怎么欣赏。& && &&&这些形式都玩过，但到后来，你会很不满足。尤其像我做媒体的，面对这个世界，有很多看法，或赞赏，或反对、愤怒，而你拍的照片又是另外一种面貌。当然你可以这样想，拍照是工作，是养家糊口的工具。而另外拍的那些照片，我可以每天写微博发给我的朋友。当把你的职业、兴趣爱好和志向结合在一起的时候，影像效果已经成为你潜意识当中的一种本能了。
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17:25默默地燃烧 1984年讲究光影、哲理的沙龙片曾是雍和所热衷的
上海天马摄影艺术沙龙展览时与作家赵丽宏一家合影留念（左四为雍和）娌娌：您怎么看纪实摄影作品的形式感？雍和：影像是必须的，当你写出来的字人家都不认识，文章写得再好也没用。这个字首先要写得清晰，人家才能看得懂。你记笔记，给自己看不要紧，给其他人看，就有一个美学上的要求。形式有时也对内容起到决定性作用。每个字写得很漂亮，但都挤在一块，人家也看不懂。次序凌乱，那也不行，至少排版要过得去。& && &&&北京国际新闻周：原来风景可以这样看 娌娌：1988年参加“北京国际新闻周”对您的摄影理念有很大冲击？雍和：对，80年代的主流摄影是港台陈复礼、简庆福那些风花雪月的画意沙龙摄影。在那样的情况下举办国际新闻摄影影展，对我们来说是一次很大的冲击。当时全国各地去了100多人，上海有十几个。美国国家地理杂志、联系图片社、时代周刊的图片编辑都来了，我们花半天时间拍照，他们来点评照片，每天讲课。荷赛也是在那一年他们引入中国的，是影展内容之一。& && &&&娌娌：当时最大的感触是什么？雍和：一个礼拜的课，给我很大的触动，他们的照片和陈复礼、简庆福的完全不一样。他们的很多照片都是在美术馆看的，更适合挂在客厅当中欣赏。而这些照片放在美术馆不一定合适，而是应该出现在书籍当中。通过那次影展，我们才知道，原来照片可以那样拍。而且你发现，原来不一定得跑到云南、西藏去，身边的很多事情都可以拍。在国外专家的眼里，中国有很多可以拍的东西。这段经历很重要的一点是打开我的视野。打开一堵墙，你看到外面一个截然不同的世界，原来风景可以这样看。& && &&&& && &&&那次国际新闻周影展对我来说是理论观念的改变，但是关门看岛不行，还得实践，需要落地的平台。人总希望自己拍的东西被欣赏、肯定、传播出去。当时以韩少功为首的一批作家在海南办了一本《海南纪实》杂志，是一本富有纪实性和思想性的新闻刊物。因为朋友关系，其中一些照片是我帮他们拍摄、约稿的。我拍的这些东西可以刊印，马上传播出去。杂志1988年11月创刊，每月一期，上了报刊亭，当天基本卖完。& && &&&& && &&&有了合适的平台，才可以和观众交流。当时很多信息只能口耳相传，要隔几天甚至一个月才知道，你根本不知道这个城市每天会发生什么事。《海南纪实》让我有实践的平台。照片编辑不要，或者登出来反响不好，或者反响很热烈，都给我正面反面的经验。因为以前注重好看与否，这时要看照片反映的事件本身的重要程度。照片有用，可以产生观赏效果。你要关注时事，抛开很多摄影方面的东西。这个月上海的热点是什么，一定要抓住热点做。1989年7月，《海南纪实》停刊，后来成了《天涯》，是纯文学的杂志。& && &&&& && &&&理念和实践的结合对我来说很重要。当时还有一些机会和国外的路透社、美联社、盖蒂图片社接触，这就要求我以国际的眼光去看。有些东西你觉得很好，他不感兴趣。我不感兴趣的，他觉得重要。比如LV包进入中国开推销会，他们觉得是一个很大的事件，我们可能想，不就是一个包吗？干嘛要弄得那么大。而且是人造革，不是皮革，我们海宁皮革城不是有很多。但是他们觉得这不一样，这是西方文化品牌的一部分。有时反过来，你可以给他一些建议，因为毕竟他不了解中国的国情。来来往往的反复中，我的眼界开阔了。
参加“北京国际新闻摄影周”活动，1988年11月许康平：很多人羡慕你们那时有那么多东西可拍。雍和：我觉得你们很幸运。现在拍照，你尽管多拍，以前我们不敢多拍，有些照片就不清楚是在哪拍的。很多人觉得生活在我那个年代好，随便一拍一大把。但是也有人说，为什么他能拍下来？你们的后人也羡慕你啊，你们还有这本签名书，我们都没有。呵呵！许康平：对，将来等我们老了，还是只有很少一批人能拿出当时的照片。很多大家觉得司空见惯的东西，就不拍了。雍和：是啊，你现在看台式电脑的机箱，可能过十年你会想，怎么会有机箱、投影仪这么大一个东西？但是我们现在看很正常。所以你一定要知道，“一切都会过去，一切都不会过去。”特别是这些高科技的东西，更新换代很快。技术可以一代接着一代，但对一些基本的东西，比如食品的安全问题，永远都不会过去。 摄影师不会写但要会思想娌娌：会拍不会写对一个摄影师会产生哪些局限？雍和：对纪实摄影师来说，不会写问题不是太大，但要会思想。他可以把构思告诉作家，通过作家来完成。对他来说，更重要的是思想。至少你要有想法，你要知道自己想表达什么。摄影讲到底就是你对人的看法，对事物的看法，对环境的认知，对这个时代，这个城市的看法。通过照片表达你的观点。& && &&&你要注意这个社会的动态，关注城市的动态，关注网络的信息，要学会抽丝剥茧找到你有兴趣的东西。越到后面，你的知识架构就越完善。有些东西似乎和摄影没关系，比如看电影，可以观察他怎么用光，怎么讲述故事，有时让你流泪，你要想，是什么打动了你。可能是一句台词，这是一句什么样的台词。你会发现，可能不是一句豪言壮语，可能是亲情、人情等等基本的感情，都是大白话。豪言壮语有时会激励你，但可能感动不了你。而不是说，我今天要去学习了。只要你有这种学习态度，走在马路上都可以学习。
#娌娌专访#新闻摄影师 雍和——掌镜上海的摄影师（3）
雍和：“一图未必胜千言”
日，上海闵行区世博会蔬菜种植基地，市民进入大棚购买新鲜蔬菜。针对部分蔬菜种植散户使用有毒农药喷洒杀虫的情况，政府采取各种监管措施，确保农产品质量安全。“少特写，少长焦，小光圈，记录细节”娌娌：很多摄影师强调画面的简洁，截取局部、细节去表现，而您一直强调“少特写，少长焦，小光圈，记录细节”。雍和：对，有的人喜欢特写，喜欢局部，有些人喜欢静态，还有很多人喜欢呆照，面对镜头，没有任何表情。我觉得都可以，但是纪实摄影不该是这样。选择局部，追求画面的明了、干净，有道理，但这是从艺术的眼光去衡量。要把我想表现的东西一下子触动你的心，其实这就是所谓的视觉冲击力。冲击力一部分来自于视觉，但很大一部分不来自于视觉。视觉只是一种表达的手段，是传递的平台而非内容本身。纪实摄影更多的应该从历史、社会学的眼光去看问题，& && &&&贺延光经常反思一件事。他的第一张见报照片《大碗茶》在北京天安门广场拍，缺少细节，没把天安门拍进去，只是拍了一个很干净的大碗。天安门是毛泽东接见红卫兵的地方，中国的政治中心。当时可能像“将无产阶级革命进行到底”这种标语可能还在，这些都是内容之一。所以只有视觉的枝节，光线特别好，影调特别好，神态特别好，但是没有抓住要表达的事物的本质，这是不成功的。& && &&&& && &&&80年代的很多好照片都注重光影、构图，拍一个很好的特写，但是事情发生在什么地方，周边是什么情况，这些都不知道。举个例子，拍江泽民走在路上，光一个特写，谁知道他在背景中南海还是在上海的南京路，这有什么意义？如果是在南京路，边上有老百姓的南京路，还是空无一人，被警戒清空的南京路，这都是内容之一。& && &&&
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17:55贺延光作品《个体户上街》& && &&&娌娌：细节和全景图片要平衡。& && &&&& && &&&雍和：对，当你举起相机框取，一切都要在你的控制之下，要做加减法，什么东西进来，一定要有利于你表达的东西。如果你拍的时候没有很好地理解，裁剪的时候应该要想到这个问题。这是视觉上的编辑，不是文字上的编辑。影调的编辑，四条边构图的编辑和你的思想观点有很大关系。为什么旁边的老太不需要，干扰了画面？因为这个老太和画面中其他东西没有关系。为什么把老太拍全就更好了，因为这个老太回头一看，江泽民？她非常吃惊，这是真的还是假的，怎么会出现在南京路？这个老太就是非常关键的一个点，你不能把她裁去。& && &&&& && &&&拍照的时候尽量形成思路，但是不可能全想到，有时是突然出现的画面，是事后才能想到的。所以要后期编辑裁剪，文字梳理。这是你整理编辑自己思想的一个过程。&&“一图胜前言”仅限艺术范畴金晶：很多人觉得您的图片说明写得特别好。& && &&&“一图胜前言”，这句话是从纯图像艺术欣赏的范畴来说的。对艺术作品的理解产生歧义是可以接受的，甚至产生的歧义越多，艺术价值越大。但是纪实作品是不需要想象力的。纪实摄影的力量自真实，你是摄影记者，要把准确的信息、观点传达出去。在阐述中从具象中抽象出一定的观点与看法，这些逻辑的推理就是用文字来表达，而不是图像。& && &&&& && &&&图像是感性的符号，没有逻辑。不管是批判还是质疑，提出观点，图像都无法完成。图像只能表达一些约定俗成的东西。要表现下岗工人的痛苦，除非画面里的人手中拿着下岗证。所以很多人拍照把LOGO，把政治标语拍下来，这也是文字符号的一部分，和照片写说明的道理是一样的。所以“一图胜千言”在新闻纪实摄影里是不成立的。& && &&&& && &&&像这次日本大地震，我没去。因为对我来说价值不大。我不懂当地的语言，没法驾驭采访。人们为什么这样，为什么那样，和周边的事物有什么关系，这张照片的纪实价值在哪里，都需要文字去规范，而且文字帮助你思辨，所以我写文字非常小心。& && &&&& && &&&文字篇幅不多，说明只要几十个字，最多一百字，要精简，除非是要写报道。一般交代新闻的几个要素就可以了，有些可有可无的文字，其实是介绍事件的背景，帮助人家理解。有些人不懂背景会误读信息。比如，“政治取向决定一切的年代已经过去”，你再点一下，这就是介绍时空的背景，很多国际通讯社也是这样做的。人类文明是相通的，很多台湾、美国、日本走过的路都一样，他今天在走的，可能是我们将来要走的。也有可能我们今天走的路是他们明天学习的榜样。& && &&&& && &&&现在写文字有一个好处，有网络，资料搜集方便。我们以前要做卡片，我父亲就做了很多卡片，这类关于什么，那类关于什么，方便检索。现在多方便，打个关键字就行了，几箱卡片都不要做了。但是，这种思想、方向要有。要查严谨可靠的，或者是年鉴。& && &&&娌娌：您这次展览的照片说明是拍的时候写的还是后来写的？雍和：回过头写的，我觉得这也是纪实摄影的魅力之一。如果什么事情都被大家认得清清楚楚，全民都拿照相机了。很多人朦朦胧胧、一知半解、甚至一无所知的情况下把这些照片拍下，回过头突然发现，拍的这个点是非常重要的。照片说明这次这样写，拿到伦敦博物馆又是另外一种写法，可能更世界，更英国的眼光去写。所以纪实摄影有些是你理解之后去拍的，有些是意外的收获。有些照片今天拍了没觉得有什么，过了十年，却非常有价值。以前拍胶卷，有成本，拍得比较小心，想得比较多才拍。现在想得比较少，但是经验要比以前多得多。以前想得再多也没现在想得少更精确。经验很重要，要不断总结琢磨。
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17:49日，上海闵行区法院门口，赢得诉讼的张晖（图左）和律师郝劲松举手相庆。当天，张晖诉上海市闵行区城市交通行政执法大队“钓鱼执法”一案开审，法院当庭判决被告的行政处罚决定违法。
日，上海闸北保德路一家宠物医院，医生正准备给一只已麻醉的野猫做绝育手术。社区爱猫人和畜牧兽医学会小动物保护分会实施流浪猫“社区绝育计划”。图片编辑与摄影记者：哥们、姐们够义气娌娌：从日报的摄影部主任到《新民周刊》杂志视觉总监？这两种媒介对图片的要求有何不同？雍和：报纸强调时效，今天明天的，后天的再说。杂志更强调深度，会想得更远。我刚到杂志的时候没有自己的图片库，就需要事先做功课，打电话约稿，建立图片来源渠道。不像现在，还可以在网上直接购买图片。我觉得需要人脉，也需要建立图片源。娌娌：您觉得图片编辑最重要的职责是什么？雍和：编辑应该是指派摄影记者的。发生了什么事，让摄影记者去拍。我以前和路透合作，图片编辑会告诉你，什么是需要的，大的很大，小的很小，这实际上是在无形中指挥摄影记者。而且有时候是一种情感的力量在指挥，因为他确实用得好。但这一切是基于：你很慎重地对待他的照片。图片编辑随意处理摄影记者的照片，这是摄影记者最反感的地方。你很认真对待，即使说他不好，能说出几条，说出照片的问题。那么，如果这个摄影师尊重自己，他会去想，去琢磨。但是一个好的摄影记者要会编辑，拍什么，怎么拍。娌娌：国内目前专业图片编辑多吗？雍和：国内现在有很多找图员，我觉得如果能参与事前的策划更好。还有，图片编辑应该随时为记者提供善意的建议，还包括后勤的保障，比如文字方面我帮你联系。你是在为记者服务，同时也是在指挥他，但是让他觉得你不是在指挥他，而是为他服务：这哥们、姐们够义气，帮我一把，又找到一个点。这就形成良性循环。就算有时不到位，他也会理解原谅，毕竟任何人都是有感情的。所以首先是认真对待，尊重他。& && &&&& &&&但也有另外一种情况， 记者比编辑强。刚刚给我打电话的是解放日摄影部主任。他是文字出身，做摄影部领导，很多人开始对他的能力有怀疑。我和他说，你评论写得好，夜班头版做得都不错，只是对图片视觉方面不熟。你不是记者，是编辑，懂就可以了。欣赏古典音乐也是慢慢培养起来的，为什么一定要拉小提琴的才能欣赏音乐呢？交响乐一定要指挥才能欣赏吗？况且，评论写得好，有文采，有思想，有眼光，可以举一反三，把这些都运用到摄影上，多好！现在大家都非常服他了，他确实有水平，只是以前图像接触不多。& &&&记者当然需要创造性的劳动，到现场很多事情需要自己判断，而编辑在更大的框架上指挥记者。国外的记者出去，都会和编辑时刻保持联系。编辑会在后方建立一个服务的平台：搜索信息，提出忠告，寻找背景材料，寻找合适的人物、路线、注意事项。指挥方向，编辑要做好很难。
日，香港影星刘嘉玲坐在上海华联百货的店堂里，与华联副总一起为某化妆品促销展站台。1992年，刘嘉玲为捍卫自己的肖像权，将生产厂家和上海华联等商家告上法庭，索赔一百万元，此案轰动一时。、但后来引发“全国十一家商业巨头联手拒销印有香港影星对刘嘉玲肖像的一切商品”重压之下，刘嘉玲被迫妥协，对上海华联等百货业者撤诉，生产厂家则赔偿她十万元，、再由她转交给希望工程，结束了此案。
日，夺得雅典奥运金牌的刘翔回到上海，被欢迎他的鞭炮声炸得 赶紧捂住双耳。
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