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这个视频是什么动画片呢，大家知道嘛？
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这张图出自什么动漫？
最好告诉我是啥人物，分不清啊~
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其他7条回答
是一款游戏里面的。。
东方Project（日文：东方Project[とうほうプロジェクト]英文：TōhōProject或TouhouProject，简称东方）是日本同人游戏社团上海爱莉丝幻乐团所制作的一系列游戏（尤其以弹幕射击游戏占大多数）与一些相关作品。 日本同人界三大奇迹之首。
一般认为，东方系列之所以在同人界占有一席之地，主要有三个原因：精心设计排列方式的几何形状弹幕，悠闲自成一派的世界观与人物，以及切合人物个性的音乐。另外，除了东方萃梦想、东方绯想天、东方非想天则是跟人合作之外，其他各代游戏皆为作者ZUN一人创作。
1996年至1998年以PC-98为平台发表的作品，发行时的社团名称为“ZUN Soft”。由于当时PC-98已处于衰退期，这几款游戏并不出名，但受到日后Windows上新作的影响而重新被注目。目前游...
原图 出自东方Project人物古明地 恋こめいじ こいし其他人物图 其他东方图
日本同人 东方project
，东方地灵殿EX面BOSS古明地恋
是“东方”。。。应该不算动漫
东方project ，⑨的同人.
弹幕游戏“东方Project”同人图
动漫的相关知识
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出门在外也不愁一部动画的好坏由什么因素决定？
网上充斥许多动漫推荐，到大多数人只说”这部动漫太好看了”或”不看会后悔的”！我已受够了！真正地去评价一部动漫，该从哪几个方面来评价？
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“好坏”是主观意义上的判断，没有客观标准，没法量化，每个人做出的判断都是从自己的角度出发。所以尽管每家漫画杂志都会做市场调研，可没有谁会敢说什么样的作品能大卖。不然也不会冷不丁地杀出这么多黑马了。日本漫画市场竞争激烈，至今已到了足够细分的地步，每块领地都有自己的统治者——或者说几家霸主，他们针对自己的受众，利用自己的经验，推出一定类型的作品，各司其职，很少越矩。民工漫、少女漫、后宫漫、乙女、热血漫、少年漫以至BL、工口本这些称谓层出不穷，未来肯定还有更多定义。所以只说自己的看法，（在下入宅十余年，看过几千集动画，说成绩的话，目前是B站测试题刚刚能做及格的地步…………）有的是靠剧情，比如 one piece （现如今所有和销量有关的纪录都由它一个人缔造，打破，缔造，打破。无休无止。有的是靠设定，比如death note 一个初始的念头衍生出整个作品：“名字写在笔记上的人会死。”
比如fate系，七个魔法师召唤出古代英灵作为的仆从，争夺圣杯。有的是靠节奏， 比如现在正热播的四月新番《乒乓》有的是靠表现手法，同样推荐上例《乒乓》有的是靠细情，比如京都动漫的催泪三部曲，春之clannad 夏之air 冬之kanon凡此种种，不一而论。每个动漫能够得以传播，都有它自己独特的地方。喜欢他的人被其吸引，欲罢不能，觉得所有赞美之词都不能形容自己对它的喜爱，而对该点不感冒的人则永远不会被戳——不仅动漫，所有艺术作品都是如此。每个作家都是抱着要畅销——至少是受欢迎被接受的心态去创作的，倾注了苦血与精神，通过作品表达了自己的感受和一些看法，每一个细节都深思熟虑，反复讨论——单是这些东西细细研究，也能有无穷回味。我们这些活在二次元的死宅世界其实很简单，找基友也简单，大家喜欢相同的番，就可以基本认定三观吻合了。你喜欢凌波丽，我钟爱saber，那就注定做不了朋友。题主说，受够那些看上去夸大其词的推荐语，我只是想说，每个推荐者都是认真的用心的，他们抱着试图分享的心态希望别人也能感受到这份快乐。他们此举不是是否明智，至少充满善意：希望更多的人体会到他们看这个动漫时的体验。只不过有时候领情者寥寥。对题主，我只是想说：你不领情，也不要辜负别人的热心，恶言打击。没有调查就没有发言权，想知道究竟怎么样，去看了就有自己的评价。在这儿发问，你是想统计出个大数表么？“我好好讲《易筋经》,你好好听,你还是不会少林武功。”就这么意思。以上。（哦，谢邀。
这是一篇看上去离题万里的答案，但我忍不住想说。我首先得默认，题主所说的「动漫」指的就是日本动画。我常说，日本主流动画和其它类别的动画相比，受到实拍电影的影响是非常大的，受影响的程度不亚于现在的皮克斯。当我们在谈论这些主流动画时，我们在谈论什么？——和对待实拍电影一样，除了故事本身之外，我们说镜头运动，我们说剪辑，我们说蒙太奇，我们说正反打。总之一句话：主流动画被实拍电影的体系套牢了，绑架了。除了这些，剩下差不多只剩下一样：美术风格。美术风格成了主流动画和实拍电影不相同的救命稻草。于是我们才把夸张的姿势、美型的角色看得那么重要。如果像巴赞说的，（实拍）电影的形式是「透明的」，是现实的「渐近线」，与现实是「同质的」，那么多数动画的世界和现实则是「异质的」。于是，这些动画天然带有一种奇观的色彩。二次元本身就是一种奇观。如果你们被日本动画的故事/内容/题材/主题所吸引，那同样可以证明这是一部好作品。不过，什么叫故事呢？故事，是整个作品脱去了动画形式的外衣之后剩下的核心。去掉了动画特性之后的东西，才叫故事。所以，喜欢故事，不见得喜欢美术风格；反之亦然。至于，什么是好，什么是坏。不同的标准会得到不同的结论。在我看来，像我刚才说的那些「只剩下美术风格」的动画，都是普通的动画，算不得好。我眼中的「好动画」，是这样的——《Rabbit and Deer》，维度冲突和材料叙事或者是这样的—— 《Voices》，变形与转描 又或者是这样的——《混乱达菲鸭》，动画的自我解构 ------------所以，你们能看得出来，这是一篇看上去离题万里的答案。我只是想说：将动画限定在日本主流动画，就往往只能用动画的很少一部分特性来判断好坏。对于盼望轻松的观众们来说，这是种慰藉；对于盼望新意的观众们来说，这是种遗憾。-------微信订阅号：babblers，动画学术趴
对于题目的理解为：“一部动画具有什么样的特质才能被称为好或坏？”然后，好或坏是指什么？是否开创了一个新流派/对以后的作品产生了极大的影响？如初代《高达》、《美少女战士》、《奈叶》、《小圆》、《游戏王R》和一些更早的动画。钉宫四萌也算吧。是否卖了好（十）几万蓝光，成为了一代霸权作品？物语系列等。是否制作精良，没有出现"崩坏"？比如反面教材《火影》、《夜明》等。是否符合当前大部分观看者的兴趣？比如《进击的巨人》、《猫和老鼠》、《罗德岛战记》。是否符合当前一部分特殊观看者的兴趣？比如受到国人配音影响的《乒乓》，比如喜欢loli和触手的《星触的龙骑士》，比如小说原作党的《棺姬柴卡》，比如喜欢口袋和游戏王的《XY》与《ARC-V》是否符合某位观看者的兴趣？比如《鸦》、《旋律》、《恶之华》等。是否符合当前御宅族/泛宅、腐人群观看者的兴趣？比如本季的《兔子》、《Love Live》、《健全基》、《小马》、《琴弦》等。是否在不同的年代中都是一部好看的作品？比如《EVA》、《凉宫》、《灌篮》、《口袋无印》、《数码宝贝》123等。是否在其创作的年代中是一部好看的作品？比如本季的《DAL》、《游戏人生》、《XY》、《伪恋》等。是否政治正确？当然是《魔裂》啊。……所以，你会发现，定义“评价动画的好坏标准”这件事情不好弄。我的计划是从文学/影视等方向的“批评”里找找灵感，不过鉴于隔行如隔山，外加工作量巨大和我分心太多、拖延心理严重的问题……但总的来说，就各大我从不怎么去的动/漫/宅/游的网站观察而言，除了ymxk类的“你不可不知的十大XX神作 GXA5仅拍第X”的标题党，基本的共识是：“再月经/水/引战就小黑屋！”意思就是“没有把妹手就别想打败一方了！禁水！”所以，评判一部动画/漫画/游戏/电影/小说/音乐/同人好坏的唯一标准是：或者或者然后多看点“文学批评”之类的东西吧~不过观看的时候要注意：自己能不能看下去。作品的年代。作品具有的元素。作品的目标人群/分级。作品的艺术追求。作品的价值诉求。作品的相关产业。作品使用的技术和技术的创新。等等。总之，多看，少问，多交流。
人设、剧情、音乐、画风、与其他类似题材的对比等等，最主要的因素还是你自己，各人有各人评价的标准，并不能绝对地断定一部动漫的好坏，能投你所好就是好动漫
没有这种东西。没有「好动画」或者「坏动画」。也没有任何一种 / 一组 / 一类因素是可以决定一部动画「好坏」的。我从来不相信这个世界上有什么普世真理。任何标准、理论、解释都是有范围、有限度的。这个世界上并没有绝对意义的「好」或者「坏」，自然也不存在所谓的「好动画」或者「坏动画」。我希望题主只是一时没有想得那么深入，而不是有「我的想法可以代表别人」这种无稽的认知。动画和其他很多的创作形式一样，本身是带有「作品」属性的，日本的评论喜欢用「作家性」之类的词。意思就是说，这种由人创作出来的东西，多多少少都会带有创作者的一些想法在里面。带有得多、表现得明显的，就是「作家性强」，少的、不明显的就是「作家性弱」。同时，动画也和很多其他的创作形式一样，是有着商业化实例的，典型的就是日本的电视动画（TV）、动画电影（Movie）或者原创动画影带（OVA / OAD）。这些商业化实例因为是作为商品销售给消费者的，因此不可避免带上了「产品」这种属性。「作品」是创作者自身的一种具体表现，满足的是作者的趣味，追求的是作者的「个性」。「产品」则相反，它是面向顾客的，必须满足大部分消费者的（投资者的诉求），追求的是消费群体的「共性」。同时具有两种属性的商业动画，必须在两种对立的属性中进行平衡或者取舍。这里，就出现了持有不同立场的三个群体：投资者制作者消费者投资者是希望赚钱的，他们着眼于商业动画的「产品」属性，一般而言是越能卖越好，这是作为单一产品的时候，有时候是作为产品链布局的一部分，不追求直接赢利，但会希望带动产品链发展。总而言之，作为投资者，他们是以一个「产品」来看待商业动画的。作为制作者，当然创作欲望是有的，他们会有自己「想做」的东西。同时，他们拿别人的手软，毕竟是用人家的钱来做东西的，老板要求还是得满足。因此做出来的商业动画，往往是「作品」和「产品」相互妥协的结果。对于一些本身比较有市场号召力的制作者，创作的自由就大些，对于没什么名气的创作者，创作自由就基本没有。不光是动画业，哪里都差不多。所以在1995年《EVA》带来制作委员会模式、电视台开放深夜档之前，很多动画公司大做OVA，那些公司自己淘腰包的商业动画，没有太多来自投资者的压力，玩的那叫一个欢。时至今日，那些袋里有点余粮的动画公司，偶尔也会玩玩。作为消费者，情况就复杂了。不同年龄层、不同阅历的消费者之间喜好相差可以很大，正如前面所说的，并没有那种「所有人都喜欢」的东西。就算是宫崎骏的制作的动画电影，也不是完全没有反面的声音。对于投资者来说，「好动画」显然就是能够满足他们产品诉求的动画。管它有没有什么艺术性、个性，管它有没有什么「内涵」，赚钱了就是好动画。对于制作者来说，「好动画」可以是可以带给他们成就感的、满足了他们创作欲望的动画；也可以是带来了丰厚收益的动画。如果两者兼备，那就再爽不过了。对于消费者来说，「好动画」则是满足了他们消费需求的动画。反过来的就是「坏动画」。在这里，让我们再回到开头，看看我的第二个结论：也没有任何一种 / 一组 / 一类因素是可以决定一部动画「好坏」的。这句话的意思就是，上面说到的几种「好动画」，没有任何一种 / 一组 / 一类已知的因素，可以决定这部动画「好」或者「坏」。换言之，是不存在一套可用的「理论」的。请注意，这里说的「判断时间点」是在动画投入市场，收到消费者回馈「之前」。所有马后炮的所谓「分析」都是没有意义。和所有理论一样（不光是自然科学理论），一个理论是不是可靠，一方面是看其「解释力」，能不能解释已有的现象，另一方面是「预测力」，看能不能预测到即将发现的现象。对于投资者到目前为止，还不存在可以准确预测的「理论」，大家都只是在凭着经验、凭着市场调查，选择「最大的可能性」。其实仔细想想就能知道，连好莱坞电影那么成熟的工业体系，都不可能100％做好票房预测，更何况发展时间那么短的日本电视动画？如果真的有什么因素可以决定一部作品的「好坏」，怎么解释每季度出现的一大堆「大爆死」的作品呢？理应每部都大卖不是吗？大致在2004年到2006这段时间，日本的电视动画业界曾经以为自己找到了这样的一个「理论」。那就是「萌」。「萌理论」通过对角色、内容的拆解，得出大量的「萌要素」。一个美好的愿景就是，通过组合这些「萌要素」，就能情况制作出大卖的产品。这直接导致了大量所谓「废萌」作品的出现。有的公司成功了，但是更多的公司失败了。这说明，「萌理论」这东西不靠谱，起码目前来说，还有着很大很大的改进空间，「萌」也完全未能说是一种决定作品「好坏」的因素。现阶段，更多是作为受众群体划分的一个参考而已。至于故事、演出手法、作画、音响这些过于技术层面的东西，就比「萌」更不靠谱。有人能说出什么样的故事、演出手法、作画、音响就一定能大卖的吗？机器人，美少女，机器人+美少女，战斗类、校园类、恶搞NETA类……好莱坞类型片如此成熟，也不是说某个类型的片出来，必定大卖。日本商业动画类型化还没有好莱坞彻底，就更不用说了。还是那句话，如果真有什么理论可以预测到什么样的动画，必定会受到特定群体欢迎，那么动画销量榜早就没有大爆死这回事了。对于创作者如果是实验动画、个人动画、独立动画，作者爱怎样搞怎样搞的，做到作者满意为止，确实能出个「好动画」。但这是没有标准的，完全在于创作者自己的感受。而到了商业动画，虽然因为资源更丰富，所以可以做的事情更多。但是受制于投资者，创作者可以做的事情反而收到了限制。直接给予创作者限制的就是站在投资者和创作者之间的动画制作人。投资者不懂技术层面的东西，创作者不知道市场是什么情况，动画制作人的角色就是调和这两者，让动画可以做出来。可以说，这部动画是偏向「作品」还是「产品」，很大程度上取决于动画制作人。那么决定商业动画在创作者眼中「好坏」的因素，就是动画制作人吗？当然不是， 这类居间调停的角色，工作的重心是「平衡」，说白就是妥协，讲求你让一步我让一步，共建双赢，让投资者和创作者都不能为所欲为。虽然总会有那么些时候，大家都爽到的，但是，那并不是「决定性的因素」。无法再现的个例就毫无意义了。对于消费者消费者是爷，毕竟是掏钱的，投资者做那么多事情不就是想让消费者乖乖掏钱吗。上面已经说到，投资者并没有一定能满足特定消费者的「必杀技」。因为消费者这个群体是有盲目性的，大部分的消费者，首先就不知道自己想要什么。我们都听过福特那个「想要一匹更快的马」的故事，也知道乔帮主用一部iPhone改变世界。回到动画这一块，消费者的需求有时是「更好的剧情」「更有内涵」这种他们自己都不知道是什么意思的要求。所幸「更多萌角」「某某监督」「XX原画」「△△声优」这种比较明确的需求也还是有的，让投资者稍微有点安慰。投资者乐于满足那些他们搞得定的需求。所以，对于一个并不能清晰自己想要什么的群体，你是不可能找出一个东西，这个群体一定会喜欢的，一定会觉得「好」的。当然一些有经过经验验证的东西，比如美少女，算是比较靠谱的，是可以有较大可能性让动画「好」的东西。但是，这也仅仅只是可能性而已。首先「美少女」这种东西就很模糊，谁知道具体是要什么样的美少女呀；其次，观众口味这种东西，说变就变，可能上个月还是喜欢美少女的，但最近美少女太多腻味了，等到你的动画上的时候已经对美少女不怎么感冒了。根本没有一个确切的方法知道消费者的喜好什么时候就会变。题外：一个致力于做新番介绍的人的看法我一直在做关于新番介绍的事情，说白了就是搞动画推荐的。我的观点在这个答案里面已经说的够清楚了，所以我做动画推荐，从来不说「这部一定适合」这样的话。我站在消费者的这个角度，还是认为，消费者教育是必不可少的。如果你不知道自己想要什么，那么别人知道你想要什么的可能性相当相当低。作出划时代作品的人是凤毛麟角，一个人消费的绝大部分动画，都是「产品」，这是老实话。接触过网上电子产品测评的知友应该很多，这些测评，不管是不是软广告，起码在形式上，是一种「教育消费者」的形式的。他们会分解产品，讲解产品的不同部分，不同特性。消费者就是在这样的测评中慢慢接触、慢慢了解自己的需求的。不得不说，现在有视频测评已经比我们以前看杂志学硬件知识攒机好多了。虽然这是做「产品」的思路，但是在动画这一块，我认为没有什么不同的。毕竟消费者最终面向的，就是「产品」，满足的是共性的「需求」，而不是「作家性」。消费者虽然不知道自己的需求，但是，他们知道自己喜欢的动画。挖掘「共性」，挖掘需求，就应该是我们这些推荐者、介绍者的任务。这些共性与需求当然不是决定动画「好坏」的因素，这些东西很可能什么都决定不了——谁知道呢，这些只是预判一部动画对消费者而言「好坏」的参考而已。PS：这个问题我已经举报，理由是「问题表意不明」。
还是由看它的人来决定
销量.但是动画这种团体作业的产物..比如我喜欢某人的作画但是不喜欢战斗bgm的作曲 很难说清楚.好看 太主观了.所以 就看销量吧 卖的好的总是有理由的.
由你自己的三观决定，因为人永远只喜欢看自己想看的东西。个人意见，仅供参考～
个人对"好作品"的定义不同 说下我看重的几点 重要程度由高到低：①人物 性格心理变化及人物间关系的刻画②剧情 包括世界观设定 发展的合理性 曲折程度 ③作画 包括人设 背景是否崩坏 画面的表现力 分镜等 ③音乐（与作画并列） 包括本身是否好听以及和动画本身的同步率 以上都是"重要"的 仅供参考
只针对日本漫画谈谈自己的看法哈~
故事情节（60%）+画风（20%）+表现手法（20%）
首先第一眼画风的好坏基本能起到第一次筛选的效果，我觉得有一部分观众的心里就是，画风差=坏作品，不可否认，确实很多画风差的作品真是不怎样，但也不能全盘否定掉那些画风不是佳作，好的画风确实是一个好的开头- -（那些从良的同人画师的作品虽然情节很一般，但是还是能吸引人往下看，所以画风的重要性还是不能忽略的。画风很赞的漫画家我觉得矢吹老湿不错，每个月等着肉吃呢=w=，故事情节我基本忽略。。。）
然后就是表现手法，所谓的表现手法无非就是那种分镜、人物刻画、背景作画、讲故事的方法之类的，如果这项能做好也是一个非常加分的点，这个可以看看我最近在看的一拳超人= =挺好看的，故事也很有新意，特别是一些背景画的非常赞。分镜的话，你看看SD和浪客行，井上雄彦对分镜的把握让我觉得看他的漫画很享受。
最后自然是决定一部动漫好坏的故事情节，没有一个好的故事情节，你画风再好，表现手法再好，这部动漫只能算是一部还不错的动漫，所以故事情节的设定，进行就是这动漫的灵魂所在，而如何自然而然的引出情节，让一切合乎故事的发展顺序就是一个非常重要的方面了，而OP就是在这方面做的非常出彩，各种伏笔，看完解密之后有种，啊当初怎么没想到这种想法，屌的没朋友啊，尾田大师！还有OP的其他方面也很不错，分镜什么的我觉得就一个少年漫来说是很不错的哈（画风的话估计是个仁者见仁智者见智的事情了）。
最后还是不得不提，井上雄彦，最近开始补他的浪客行，这部作品是根据宫本武藏的历史改编而成的漫画，目前追到了16卷，看完这几卷之后，我真觉得井上雄彦绝对是当代最厉害的漫画家之一了。
=W=码完了，要喷请轻喷，我继续看浪客行去了。。
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Kiss sister
无套百分百第2集
蒙红，对吗？要是对了就采纳我的答案吧！
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