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顾绍培紫砂壶印章是哪个样子的？
紫砂壶印章是什么，有什么作用，知道的朋友请介绍一下，谢谢！
你好，紫砂壶底章除了是识别制作者的重要标志以外，也可以用来判断做工的好坏，同时也是古代印陶的一种延续，属于篆刻艺术的范畴，也是紫砂壶的组成部分。一件作品的好坏判断可以从款识的好坏去判断，同理，一把紫砂壶的好坏也可以通过底款的好坏去判断。只要把每个细节都处理好处理得当，这才算得上一件好的紫砂壶作品。底款印章的大小：用印钤款，理由视作品的大小而相应配置。倘若几人合作，几人的印章大小亦宜相仿。有人曾说用印宁小勿大，大则不雅，此说有一定道理，也不尽如此。我曾应吕尧臣之嘱作“尧臣陶艺”一印，拟战国玺意，与其代表作“玉玺壶”底一般大小，钤之于壶即为一巨玺，匠心独运，非常巧妙。因此制作者如能多备一些大小不同的印章，用起来方能得心应手，恰倒好处。底款印章的形式：印式变化有姿可与整体作品的艺术美相得益彰。印章除正方形、朱白文(钤在壶上则相反，一凹一凸)外，还有半通形、瓦当形、圆形、半圆形、椭圆形、葫芦形、自然形、肖形等各种印面形式。凡一件作品同时钤用二方或二方以上印章者，就需择不同的印面形式。曾获巴拿马博览会金奖的程寿珍喜用一方圆中有方、方中见圆的“冰心道人”印，钤在其作品“掇球壶”上，浑然一体，如见古佛之容。钤压的位置：一般用印在底部，盖内，口下。如用在壶的明处，尤其要审查位置。用得好，可以起装饰作用，活跃振醒，得画龙点睛之妙。有心者不妨一试。底款印章的风格：一般来说工细精致的作品，宜用娟巧秀丽的印章;朴实奔放的作品，宜用粗犷老辣的印章;端庄稳重的作品，宜用方正平稳的印章。制壶名家王寅春常用的名印“王寅春”，得汉铸印神韵、残缺自然，通力巧妙，钤在其作品上，印虽小却显得雍容大度。顾景舟先生所用“景舟制陶”一印，线条不粗却刚劲饱满，恣意纵横而错落有致，确是大家风度。现在有不少人喜用一种四平八稳、粗细、深浅一致，工艺化的印章，且不问作品风格是否相宜，看后使人很腻味。壶的造型与提名也可用风格相应的印章来匹配。“秦权壶”，可用有“田”框的仿秦印、半通印。“汉瓦壶”可用仿瓦当印。“集玉壶”，可用仿切玉印。壶身装饰性强的可选用乌虫篆印。壶的风格，随人而异。揣摩用印，也要相类而施。用印也是创作的一个部分;要一并构思，有机结合，才能进一步提高作品的艺术性。这点往往为创作者所忽视。用闲章应与作品寓意相合。青年壶艺家吴群祥其居曰“草木居”，寓草木有情。“草木居”一印为篆刻家马士达先生所作，钤之于壶，脉脉传情，耐人寻味。钤印的轻重：钤印时应注意平整，用力均匀，不可深浅不一。由于印的形式与风格有异，作印者用刀深浅不一，钤印时也应恰倒好处。有的不一定要钤足，有的却非钤足不可。清代篆刻名家陈鸿寿(号曼生)设计的壶式，寓巧与拙，古朴而又幽默。杨彭年制作，底钤“阿曼陀室”一印，钤足后方显得雄健朴茂，运刀犹如雷霆万钧，金石味十足。印章的制作要求：紫砂款识所用印章的制作者有印人，也有不少民间陶工，优劣悬殊。现在紫砂陶有了很大发展提高，款识的艺术水平往往还不及古代的。“王南林制”、“杨彭年造”、“阿曼陀室”这样精彩的款识现在见不到。究其原因，作印者是篆刻名家，也懂得紫砂一二，制壶者也具有一定的艺术素养，也懂篆刻一而。因此我们现在的紫砂作者也应该懂点篆刻，有条件的应请印人作印。
其他回答(共3条)
你好，制作者的印章刻上去的，有时候盖上也有，只是相对壶底印章较小而已，艺术体，将来随着壶的增值，制作者名誉也提升，或者随者制作者的提升，壶也增值提升，相互影响
实紫砂壶名家在烧制的时候,都会想到留下一个落款或者是印章,一方面为了让人们知道这个紫砂壶的烧制者,另一方面也可以防伪,以防假造.紫砂壶在烧制的视乎一般使用的泥料是要求很高的,而且这种泥料对于人体有很多的益处,对于养生也很有帮助.因此紫砂壶名家对于这点也是很重视的,一般都会在壶体内部刻上自己的印章,这样防伪起来会更加的困难.
你好，紫砂壶底章除了是识别制作者的重要标志以外，也可以用来判断做工的好坏，同时也是古代印陶的一种延续，属于篆刻艺术的范畴，也是紫砂壶的组成部分。一件作品的好坏判断可以从款识的好坏去判断，同理，一把紫砂壶的好坏也可以通过底款的好坏去判断。只要把每个细节都处理好处理得当，这才算得上一件好的紫砂壶作品。底款印章的大小：用印钤款，理由视作品的大小而相应配置。倘若几人合作，几人的印章大小亦宜相仿。有人曾说用印宁小勿大，大则不雅，此说有一定道理，也不尽如此。我曾应吕尧臣之嘱作“尧臣陶艺”一印，拟战国玺意，与其代表作“玉玺壶”底一般大小，钤之于壶即为一巨玺，匠心独运，非常巧妙。因此制作者如能多备一些大小不同的印章，用起来方能得心应手，恰倒好处。底款印章的形式：印式变化有姿可与整体作品的艺术美相得益彰。印章除正方形、朱白文(钤在壶上则相反，一凹一凸)外，还有半通形、瓦当形、圆形、半圆形、椭圆形、葫芦形、自然形、肖形等各种印面形式。凡一件作品同时钤用二方或二方以上印章者，就需择不同的印面形式。曾获巴拿马博览会金奖的程寿珍喜用一方圆中有方、方中见圆的“冰心道人”印，钤在其作品“掇球壶”上，浑然一体，如见古佛之容。钤压的位置：一般用印在底部，盖内，口下。如用在壶的明处，尤其要审查位置。用得好，可以起装饰作用，活跃振醒，得画龙点睛之妙。有心者不妨一试。底款印章的风格：一般来说工细精致的作品，宜用娟巧秀丽的印章;朴实奔放的作品，宜用粗犷老辣的印章;端庄稳重的作品，宜用方正平稳的印章。制壶名家王寅春常用的名印“王寅春”，得汉铸印神韵、残缺自然，通力巧妙，钤在其作品上，印虽小却显得雍容大度。顾景舟先生所用“景舟制陶”一印，线条不粗却刚劲饱满，恣意纵横而错落有致，确是大家风度。现在有不少人喜用一种四平八稳、粗细、深浅一致，工艺化的印章，且不问作品风格是否相宜，看后使人很腻味。壶的造型与提名也可用风格相应的印章来匹配。“秦权壶”，可用有“田”框的仿秦印、半通印。“汉瓦壶”可用仿瓦当印。“集玉壶”，可用仿切玉印。壶身装饰性强的可选用乌虫篆印。壶的风格，随人而异。揣摩用印，也要相类而施。用印也是创作的一个部分;要一并构思，有机结合，才能进一步提高作品的艺术性。这点往往为创作者所忽视。用闲章应与作品寓意相合。青年壶艺家吴群祥其居曰“草木居”，寓草木有情。“草木居”一印为篆刻家马士达先生所作，钤之于壶，脉脉传情，耐人寻味。钤印的轻重：钤印时应注意平整，用力均匀，不可深浅不一。由于印的形式与风格有异，作印者用刀深浅不一，钤印时也应恰倒好处。有的不一定要钤足，有的却非钤足不可。清代篆刻名家陈鸿寿(号曼生)设计的壶式，寓巧与拙，古朴而又幽默。杨彭年制作，底钤“阿曼陀室”一印，钤足后方显得雄健朴茂，运刀犹如雷霆万钧，金石味十足。印章的制作要求：紫砂款识所用印章的制作者有印人，也有不少民间陶工，优劣悬殊。现在紫砂陶有了很大发展提高，款识的艺术水平往往还不及古代的。“王南林制”、“杨彭年造”、“阿曼陀室”这样精彩的款识现在见不到。究其原因，作印者是篆刻名家，也懂得紫砂一二，制壶者也具有一定的艺术素养，也懂篆刻一而。因此我们现在的紫砂作者也应该懂点篆刻，有条件的应请印人作印。
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通常的说法，紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的龚春（供春）。“余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缸，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，所谓供春壶也。”（吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋·序》） 供春壶，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正。”短短12个字，令人如见其壶。可惜供春壶已不得见。当代宜兴紫砂大师顾景舟先生的一件仿品，价格也在60万港币左右，足见供春壶的艺术价值多么珍贵。供春传时大彬、李仲芬。二人与时大彬的弟子徐友泉并称为万历以后的明代三大紫砂“妙手”。时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗，造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢，但匠心独运，朴雅坚致，妙不可思。他的高足徐友泉晚年自叹：“吾之精，终不及时（时大彬）之粗也。” 徐友泉，手工精细，擅长将古代青铜器的形制做成紫砂壶，古拙庄重，质朴浑厚。传说，徐友泉幼年拜时大彬为师学艺，恳求老师为他捏一头泥牛，时不允。此时一真牛从屋外经过，徐急中生智抢过一把泥料，跑到屋外，对着真牛捏了起来，时大加赞赏，认为他很有才华，于是欣然 授其全部绝活，后来果然自成一家。以上四人为第一期时代的紫砂壶大师。
通常的说法，紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的龚春（供春）。“余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缸，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，所谓供春壶也。”（吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋·序》） 供春壶，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正。”短短12个字，令人如见其壶。可惜供春壶已不得见。当代宜兴紫砂大师顾景舟先生的一件仿品，价格也在60万港币左右，足见供春壶的艺术价值多么珍贵。供春传时大彬、李仲芬。二人与时大彬的弟子徐友泉并称为万历以后的明代三大紫砂“妙手”。时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗，造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢，但匠心独运，朴雅坚致，妙不可思。他的高足徐友泉晚年自叹：“吾之精，终不及时（时大彬）之粗也。” 徐友泉，手工精细，擅长将古代青铜器的形制做成紫砂壶，古拙庄重，质朴浑厚。传说，徐友泉幼年拜时大彬为师学艺，恳求老师为他捏一头泥牛，时不允。此时一真牛从屋外经过，徐急中生智抢过一把泥料，跑到屋外，对着真牛捏了起来，时大加赞赏，认为他很有才华，于是欣然 授其全部绝活，后来果然自成一家。以上四人为第一期时代的紫砂壶大师。
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古今紫砂壶名家一览表：
一 ) 明朝时期的主要壶艺家以下信息由爱茶网收集整理来源于网络
　　金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳、徐友泉、欧正春、邵文金、邵文银、邵盖、蒋伯 ? 、陈用卿、陈信卿、闵鲁生、陈仲美、陈光甫、沈君用、周后、邵二孙、陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、沈君盛、沈子澈、陈辰、徐令音、项真、陈子畦、陈六如、陈正明、邵亨裕、惠孟臣、徐次京、郑宁候。
( 二 ) 清代主要壶艺家有
　　陈鸣远、许晋候、陈隐龙、项圣思、陈汉文、徐飞龙、华风翔、蔡乾元、惠逸公、锦春、邵元祥、彭君实、蒋志雯、史万全、史继长、邵兰孙、周候祥、杨友兰、杨继元、王南林、邵德罄、邵玉亭、邵基祖、杨怀仁、陈文居、陈文柏、葛子厚、潘虔荣、于廷、潘大和、杨季初、张怀仁、陈滋伟、陈殷尚、邵裕亭、范章恩、邵旭茂、邵友兰、邵友廷、潘缄雄、陈曼生、杨彭年、杨葆年、杨风年、邵二泉、邵恒昌、钱弘文、徐温庭、蒋良玉、杨履曾、陈绶馥、薛怀、邵景南、陈寿福、蒋德休、吴月亭、陈觐候、朱石梅、陈荫千、瞿应绍、邓奎、申锡、邵大亨、邵形龙、何心舟、梅调鼎、华祯祥、华君德、许升候、潘沂宝、邵正来、潘仕成、史维高、魏孟民、王元美、吴芷来、陈用乡、胡耀庭、邵柏原、路衮补、陈文叙、蕉雪子、吴阿昆、周永福、于子良、冯彩霞、黄玉麟、余生、赵松亭、金士恒、吴阿根、蒋裕泰、陈光明、程寿珍、陈懋生、潘志茂、王东石、王胜长、邵俊根、邵赦大、邵友廷、邵湘甫、邵云甫、沈瑞田、陈伯亭、陈研卿、卢兰芳、邵维新、俞国良、邵云如、韩泰、江案清、蒋万丰、王玉林、范鼎甫。
( 三 ) 民国时期的壶艺家
　　李宝珍、吴虎根、杨莲生、蒋燕亭、范大生、程金寿、光裕、冯桂林、汪宝根、陈少亭、王玉仙、吴纯耿、沈孝鹿、邵陆大、范勤芬、刘福兆、江祖臣、金阿寿、汪生义、范臣甫、裴石民、顾景舟。
( 四 ) 当代著名壶艺家
　　王寅春、王石耕、丁洪顺、王福君、王振国、王生娣、王秀芝、毛国强、叶惠毓、许燕春、刘惠大、刘风英、刘建平、吕尧臣、朱复、任淦庭、朱可心、汪寅仙、沈遽华、沈汉生、李昌鸿、李碧芳、李美金、李正华、李慧芳、束风英、吴云根、吴亚亦、吴群祥、吴鸣、陈珍庆、陈福渊、陈钢、陈国良、陈进海、陆巧英、陆文霞、何道洪、何挺初、邵新和、张红华、张锁坤、张守智、房玉兰、范永良、范若君、范其华、范早大、周桂珍、周尊严、周定芳、季益顺、施福生、施小马、施秀春、赵洪生、胡永成、咸仲英、高海庚、高洪英、高建芳、高振宇、凌锡苟、夏俊伟、顾绍培、顾惠君、徐汉棠、徐达明、徐建国、徐维明、徐元明、徐雪娟、徐瑞平、曹婉芬、曹亚麟、谢曼伦、蒋蓉、蒋小彦、储立文、潭泉海、潘持平、潘春芳、鲍志强、鲍仲梅。
高级工艺美术师、工艺美术师、助理工艺美术师、技师、员：
李碧芳、葛明仙、曹婉芬、何挺初、夏俊传、程 辉、周尊严、咸仲英、徐 南、蒋新安、史国富、汤鸣泉、刘建平、高建芳、许艳春、杨勤芳、范永良、陈建平、顾道荣、顾治培、吕俊杰、陈国良、江建翔、吴群祥、储集泉、吴小楣、方卫明、施小马、吴培林、尹祥明、倪顺生、高丽君、黄自英、张庆臣、丁洪顺 ;
徐维明、葛陶中、王小龙、范建军、张振中、邵顺生、王生娣、房玉兰、范其华、徐元明、刘凤英、书钟云、王 涛、蒋小彦、李 群、李 霓、方华萍、钱祥芬、顾美群、范早大、葛 军。
顾 婷、鲍月兔、束凤英、束旦生、李美金、施秀春、吴亚亦、李慧芳、胡洪明、孙伯春、胡永成、周定华、蒋竟峥、赵 良、李 斌、蒋雍君、王品荣、王国祥、鲍利安、吴亚克、桑黎兵、唐永才、王三大、沈建强、顾建芳、陈洪平、吴祥大、顾斌武、徐雪娟、范志思、孙志平、顾卫芬、夏淑君、孙洪源、崔国琴、吴淑英、吕俊庆、范友良、高湘君、恽益萍、庄玉林、曹燕萍、张志强、史小明、王秀芳、廖西九、葛 韬、强德俊、李国林、朱新洪、陈 成、吴建林、许华芳、徐 青、韩小虎、怀其芳、陈乐林
谈跃伟、毛文杰、何燕萍、王福君、范乃芝、董开生、徐秀文、范荣伯、周志和、钱菊华、范亚琴、范丽华、范卓华、周荣金、沈龙娣、张菊芳、鲁 浩、周晓琴、沈菊芳、史科琴、王小军、吴开浒韩洪玻、马新勤、张海平、陈品寿、诸婷园、李 霞、李 铭、徐 萍、方幼琴、俞晓芳、蒋华仙、姜新伟
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董 健、汤 杰、毛 丹、马志远、赵洪生、张树林、魏志云、吴奇婉、杨义富、鲍正兰、徐新妹、高建华、张 毅、徐 雯、吴贞裕、徐 颐、朱 斌、吴曙峰、徐益勤、邵家声、郭超钢、江云祥、潘 俊、吴建强、顾秀娟、陈国宏、吕黛琳、诸葛逸仙、许宏俊、万根法、孙志琴、毛顺洪、宋宝娟、蒋金凤、王联芳、唐六琴、史顺强、张 剑、李元军、刘友良、冯余妹、刘伟清、史学明、唐 刚、吴介春、王惠中、蒋淑希、张梅珍、黄孟君、鲍志娟、王亚军、周新保、尹红娣、唐朝红、孙立强、蒋建明、张菊萍、汪梅芳、唐朝君、吴顺华、顾晓斌、史建忠、方伟琴、顾学中、陈国芳、顾跃鸣、夏逸民、李 玮、潘岷、张哲伟、高俊、 闵璐、姚志泉、黄丽萍、范建荣、蒋丽雯、范建华、梅宝玉、何 健、倪建军、赵曦鹏、咸 晴、吴文新、秦志荣、蒋建军、赵明敏、华 健、刘锡芬、储 峰、鲍利民、陆军、唐 可、薛卫平、方小龙、邵毓芬、周洁萍、绍伟民、潘跃明、任惠芬、许爱华、顾建军、罗泽南、毛子健、唐朝霞、何叶、鲍正平、朱峰海、殷惠娟、周菊芳、吴燕群、姚志源、周 辉、鲍雯君、杨 俊、费寅媛、鲍庭愽、 吴 娟、毛春英、王珂钧、李涵鸣、范中明、吴奇敏、吴幼波、朱鸿钧、曹奇敏、蒋艺华、葛昊翔、朱亚琴、赵江华、勇跃骏、鲍燕平、董亚芳、朱其大、周勤媞、朱永忠、曹建国、鲍 青、陈依群、鲍玉美、王潇笠、钱建生、廖江玲、史建平、苗春洪、周伟君、孔晓明、邵沛华、王龙海、顾 勤、汪 叶、张幼科、邵逸平、汪成琼、张晓蕾、范仁良、吴志强、王耕兰、尹月华、俞荣骏、钱午生、王杏君、周 波、曹燕锋、黄云云、吴小萍、谭晓燕、陈顺培、刘剑飞、顾幼之、范伟群、范卫强、袁国强、高 嫣、范 颖、曹宇宏、周婷、沈彩娥、张生荣、蒋淡滨、夏 立、蒋才源、钱菊萍、沈 琳、谭晓君、徐 立、唐伯琴、周其坤、范黎明、王奋良、刘建芳、潘小忠、钱一清、朱丹、葛桓、黄顺法、史银芝、胡敖君、黄旭峰、堵江华、沈寅华、顾中南、鲍峰岩、吴秋文、徐志倩、张志清、范国歆、鲁新华、吴芳娣
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高人给看看这是周大师的作品吗？收藏
这是什么壶？？价值如何？？在我手里已经十多年了，不知道是不是紫砂壶，不知道是不是周大师的作品？请宜兴的高手给评价下！谢谢！
确切说是89-90年入手的！
有收的没？给个价！
............................
需要更加详细的照片。证书内容，底款清晰照片。从壶的顶部、侧部、底部多角度的照片。壶身的图案也需要清晰图片。
有没有知道这个壶的时代历史背景的？说说!
手指一抖，三分到手.手持酱油，低头猛走.遇贴就回，捞经验就走.....宝贝不错！顶起！！！！
1988 年7 月6 日：紫砂名师徐秀棠、鲍仲梅、范洪泉、储立之等应邀到香港双鱼艺瓷有限公司参加“ 紫砂陶艺术大屐” 和“ 紫砂陶艺术研讨会” 。1988 年9 月9 日：宜兴陶瓷公司副经理田志芳，紫砂工艺厂厂长唐伯年，紫砂名师谢曼偷、范永良和均陶厂厂长胡国荣，赴美参加中美合资天山有限公司在纽约、芝加哥举办的“ 中国节紫砂工艺陶瓷展览会” 。1988 年10 月6 日：中国美术家协会、日中陶艺交流协会在日本东京联合举办“ 中国宜兴陶瓷艺术展览” ，展出陶瓷精品1000 多件（套），紫砂名师汪寅仙、张红华现场表演制作紫砂陶艺。1988 年：在蜀山以东的洋笃林，建立了紫砂五厂。1988 年：紫砂工艺二厂生产的“ 华艺牌紫砂茶具” ，获中共农业部年度优质产品称号。1988 年：紫砂工艺厂生产的五头“ 清风印纹茶具” ，获“ 全国旅游品内销展评会” 优秀奖。1989 年5 月23 日：紫砂名师顾景舟、李昌鸿、何道洪、王石耕、高丽君参展香港的“ 中国宜兴紫砂特艺大展” 。1989 年7 月：紫砂工艺厂生产的“ 紫砂茶具” 获北京首届“ 国际博览会” 金奖。1989 年9 月24 日：紫砂名师汪寅仙出席全国劳动模范表彰大会，中华全国国总工会授于她” 全国劳动模范” 称号，表彰她在紫砂创作上的成就。1990 年2 月：宜兴紫砂工艺三厂为祝贺上海画坛大师朱屺瞻百岁华诞，特制作十种款式茗壶以志纪念。“ 莲心如意壶” 祝愿屺老万事如意；“ 童帽园顶壶” 祝颂寿星返老还童。按屺老提供的《 长青－松》 、《 报春－梅》 、《 舞东风－水仙》 、《 黄金实－枇杷》《 寿－灵芝》 等十幅小品，由砚刻、壶刻艺术家徐孝穆、沈觉初、徐勇良等执刀镌刻。集名画、名刻、名壶于一体，堪称佳话。1990 年3 月：紫砂名师鲍志强、吴震赴特立尼达和多巴哥共和国，参加“ 宜兴陶瓷艺术展” ，并作“ 紫砂陶艺讲座“ 。1990 年6 月9 日：宜兴紫砂陶荣获全国陶瓷百花奖行业评比会的第一名。1990 年6 月7 日：紫砂名师周佳珍、高建芳应邀赴日本进行紫砂陶艺表演。1990 年8 月21 日：中国工艺美术协会、宜兴紫砂工艺二厂，在北京中国工艺美术馆联合举办“ 迎亚运～宜兴紫砂工艺精品展览” 。1990 年8 月29 日：紫砂名师吕尧臣为第十一届亚洲运动会精心制作一只“ 熊猫紫砂壶” ，以奖励本届亚运会第一块金牌获得者，亚运会组委会特授予吕尧臣“ 支持亚运” 荣誉证书。1990 年10 月10 日：“ 全国陶瓷艺术精品展评” 在江西景德镇市陶瓷陈列馆揭晓，紫砂工艺厂“ 九头源泉茶具” 、“ 曲壶” 、“ 嵌金搏浪锤壶” 和“ 百帝紫砂鼻烟瓶” 荣获一等奖。1990 年10 月20 日：北京人民大会堂举行“ 第九届中国工艺美术品百花奖” 颁奖大会，宜兴紫砂工艺厂生产的方圆牌紫砂花瓶，获金杯奖；紫砂工艺二厂生产的华艺牌紫砂陶，获银杯奖。1990 年11 月28 日：宜兴建筑陶瓷厂张奂生工艺美术师，赴日本安装无锡市政府捐赠的“ 紫砂九龙壁画” 。1990 年12 月22 日：宜兴陶瓷公司副总经理胡国荣，紫砂工艺厂名师葛明仙、施小马、季益顺，紫砂工艺二厂名师范永良、徐雪娟，应邀参加香港锦峰公司举办的“ 紫砂名家作品展” 。1990 年：宜兴紫砂工艺厂生产的“ 紫砂茶具” 在北京第二届“ 国际博览会” 又获金奖；“ 紫砂乳白釉” 制品在首届“ 全国轻工业博览会” 上获三等奖；紫砂名师李昌鸿创制的“ 九能紫砂壶” 获” 全国陶瓷评比” 三等奖。1991 年4 月25 日：杭州举行国际茶文化节，宜兴紫砂二厂的“ 井栏茶具” 获一等奖，“ 一节竹段茶具” 获三等奖，市旅游工艺品厂的“ 微型紫砂小壶” 获二等奖。1991 年6 月22 日：“ 中国宜兴紫砂陶艺名家作品展” 在新加坡开幕，展出顾景舟、蒋蓉等紫砂名作300 多件（套）。1991 年8 月12 日：“ 第三届国际残疾展能节” 在香港举行，宜兴紫砂工艺四厂残疾青年女工夏淑君，以娴熟技艺在六小时内制成一套（一壶三杯）紫砂绞泥茶具，获制陶国际金奖。1992 年1 月：《 宜兴紫砂珍赏》 在香港出版，主编顾景舟，副主编徐秀棠、李昌鸿，三联书店（香港）出版。1992 年5 月5 日：第一届“ 紫砂文化国际研讨会” 在宜兴紫砂工艺厂举行，国内外专家、教授、鉴赏家、收藏家八十人参加，收到论文三十多篇，对探索宜兴紫砂陶艺产生深远影响。1992 年11 月13 日：英国剑桥世界名人传记中心宣布，紫砂名师吕尧臣被提名为1992 ～1993 年度世界级名人，列入22 版《 世界名人证书录》 与发给《 世界名人证书》 ，翌年，吕尧臣被纳为“ 世界名人协会” 的终身会员。1992 年11 月：紫砂壶艺魔术师吕尧臣被英国剑桥「世界名人传记中心」收聘入世界名人录，并开给世界名人证书。他是紫砂史第一个获世界名人称号的壶艺师。1992 年11 月：台湾民族文化基金会首度邀请大陆陶艺家访台，邀请徐汉棠、徐秀棠兄弟由香港转道台湾作为期11 天的陶艺交流访问。在东海大学由秀棠作“ 宜兴紫砂陶” 学术讲演，汉棠作紫砂成型表演；在莺歌和台湾陶艺界进行座谈。1992 年：昌海厂成立于1992 年，1996 年底后，因缺乏订单与竞争力，在香港海洋公司撤资后，遂正式停产紫砂壶！该厂是宜兴陶瓷公司与香港海洋陶瓷公司合资成立，因缺少技术人员，故由紫砂工艺厂( 即一厂) 提供人员，以取得股权之交换条件。该厂位于“ 中国宜兴陶瓷博物馆” 正后方，当时支持该厂之技术人员有：施小马、胡永成、鲍利安、储集泉、及徐维明，和青瓷厂、美陶厂、建陶厂、均陶厂等名家技术人员。1993 年6 月：紫砂工艺厂夏俊伟经数年试制，恢复清代康熙、乾隆年间失传的泥绘装饰；倪顺生解决泥色与造型、烧结难度，获江苏科技、专利博览会金奖。1993 年10 月：“ 中国书画名家金秋紫砂艺术笔会” 在宜兴召开，应邀参加的著名书画家有陈大羽、高马得、玉孟奇和周韶华等二十多位。1994 年10 月又举办第二届笔会。1993 年10 月：宜兴旅游工艺品厂承制的“ 大唐盛衰图” 大型壁画，安放于中央电视台无锡外景基地唐城御花园长廊内，由工艺美术师吴小楣设计。1993 年10 月：宜兴第一家由外资与壶艺人员合办的专业紫砂公司－鸿成陶艺有限公司成立。1993 年10 月：紫砂工艺大师顾景舟等11 人，应台湾“ 财四法人知还研究发展基金会” 邀请，赴台举办“ 宜兴陶瓷艺术作品展示会” ，顾大师在台作了“ 紫砂陶史概论” 讲演，并作技术示范和学术交流。1993 年10 月：顾景舟、汪寅仙、鲍志强等人，赴台湾举办『 宜兴陶艺艺术展览』 。这是历史上第一次宜兴紫砂到台湾，与相隔几十年的同好面对面交流。1993 年：李昌鸿、沈蘧华伉丽合制的“ 孔雀紫砂茶具” 在山东淄博市举办的” 国际陶瓷艺术作品展评大奖赛” 荣获大奖。1993 年：汪寅仙被授予中国工艺美术大师荣誉称号。1998 年4 月，中央电视台《 东方之子》 节目播放汪寅仙事迹。2001 年10 月，中国工艺美术馆举办汪寅仙紫砂艺术展。1994 年1 月14 日：芳权陶艺展14 ～19 日在台湾展出潘春芳、许成权伉丽的50 ～90 年代系列紫砂陶艺作品一百余件（套），现场并讲学和示范制壶。1994 年1 月：台北江度书先生创办发行《 天地方圆》 杂志，全面介绍宜兴紫砂艺术。1994 年3 月4 日：南京博物院在宁举办“ 紫砂工艺展” ，展出清代与现代名家精品125 件（套）。1994 年5 月7 日：宜兴紫砂工艺厂举行“ 海峡两岸紫砂发展研讨会” ，与会的有海峡两岸专家、教授、紫砂爱好者六十多人。1994 年5 月5 日：宜兴紫砂陶“ 特种邮票首发式” 在宜兴紫砂工艺厂举行，一套四枚。第一枚为明代时大彬“ 三足圆壶” ；第二枚为清代陈鸣远“ 四足方壶” ；第三枚为清代邵大亨“ 八卦束竹壶” ；第四枚为当代紫砂工艺大师顾景舟“ 提璧壶” 。邮票设计者为邮电部邮票印制局王虎鸣、李印清。1994 年5 月4 日：第五届“ 全国陶瓷艺术设计创作评比” 揭晓。宜兴紫砂获一等奖六件（套）；紫砂工艺厂凌锡苟的“ 六头蟠桃茶具” ，谭泉海的“ 历史文化条幅” ，锦达陶艺公司马顺伢、何忍群、范建军的“ 紫砂文具” 、昌海仿古陶公司施小马的“ 红奥黑壶” 、均陶工艺厂吴小楣、徐逸君的“ 盛世风流” 陶塑和陶瓷博物馆罗小平的“ 广成子” 陶塑；二等奖九件（套）：紫砂工艺厂曹亚麟、曹燕萍的“ 君风壶” ，谭泉海的“ 四季瑞祥挂盘” ，刘小青的“ 大流星壶” 。毛国强、毛子建的“ 心经六屏条” 。刘建平的“ 十头晨曲茶具” ，昌海仿古陶公司徐达明、王秀芳的“ 马蹬壶” 。鲍利安、胡永成的“ 舞壶” ，周汉强、周汉昌的“ 空篓” 和陶瓮博物馆曹红喜的“ 文韬武略茶具” ；三等奖七件（套）：紫砂工艺厂黄自英的“ 大竹提壶” ，吴鸣的“ 碑” ，锦达陶艺公司崔国琴的“ 九头香竹提梁茶具” ，殷步荣、何忍群的“ 竹型壁挂” 。昌海仿古陶公司周汉强、周汉群的“ 古复茶海茶具” ，紫砂五厂顾美群的“ 一片清心壶” 和俞小芳、史国富的“ 鹊桥相会” 。1994 年8 月5 日：“ 中国茶文化艺术展” 在新加坡乌吉坊龙华艺术中心开幕，展览由新加坡龙华艺术中心和浙江省文化对外交流中心主办，宜兴鸿成陶艺公司有近百件（套）紫砂茶具精品参加展出。1995 年9 月18 日：宜兴紫砂工艺厂厂长张国伟、高级工艺师谭泉海、汪寅仙、潘持平、鲍仲梅等13 人参加由马来西亚大地茶行和永春茶行首次在吉隆坡和槟洲联合主办的《 中国宜兴‘ 方圆牌’ 紫砂陶名人珍品展》 ，参展作品共500 多件（套）。1995 年10 月：上海科教电影制片厂拍摄《 中国民间工艺（紫砂轶闻）》 专题片。1995 年12 月2 日：宜兴紫砂工艺厂厂长张国伟、中国工艺美术大师蒋蓉，及高级工艺师何道洪、顾绍培、周桂珍、潘持平、鲍仲梅、王石耕等八人，参加由台湾合成文教基金会、天地方圆杂志社主办的“ 当代紫砂精品展” ，并作技术示范和学术交流。1995 年：紫砂的紫砂雕塑获伦敦国际艺术展览会金奖。1996 年：第三届中国工艺美术大师评审委员会评定：宜兴紫砂工艺厂汪寅仙、蒋蓉，中国宜兴陶瓷博物馆吕尧臣，宜兴长乐弘陶艺有限公司徐秀棠为中国工艺美术大师。1997 年：北京几家艺术品拍卖公司大胆创新，开拓了许多新艺术品拍卖项目。
看看发展历史，在几千人的大厂里面，当时也就如此吧！这年头不看谁笑的最好，要看谁能笑到最后！一把壶的生活哲理如此，值了！！！
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