通过镜头看故事，电影艺术回归。枯藤，老树，昏鸦；残荷，瓦楼，凄鸯；夕阳西下，江山一片残霞。(刺客聂隐娘 影评)-345影院
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刺客聂隐娘(2015)
通过镜头看故事，电影艺术回归。枯藤，老树，昏鸦；残荷，瓦楼，凄鸯；夕阳西下，江山一片残霞。
&&&&&&&&&&其实此前一直想把杨德昌的《一一》作为我豆瓣的第一个影评。可我还没来得及整理好原来的笔记呢，《聂隐娘》就上映了。 我是昨天看的第一遍，今天刷的第二遍。现在写下这个是为了说让观众能大概理解下故事。当然，我不是光讲剧情，我会一个镜头一个镜头的给大家稍作我个人的分析，就是如何通过镜头看电影。因为艺术电影的每个镜头都在帮助这个电影的剧情发展与大环境描述。&&&&&&&&&首先电影作为艺术，它是将现实用具体形象的方法表现出来，而电影中的故事，只是作为电影艺术表现具体形式的其中一个载体。现如今好莱坞快切剪辑的电影，外加大量信息台词，绝大多数观众已经失去对画面的思考能力了。但是艺术电影往往就喜欢将观众的思考能力调动起来。典型的有特吕弗的处女座《四百击》（400 blows），其中最后一个非常他妈的长的一个长镜头，就是为了调动观众的思考，不一定是思考什么，但是就要你想，就要你感受。人们生活带来大量的压力，也是人们对电影这门大众艺术的欣赏方面只能停留在电影娱乐性上。这将观众带入一个电影是一样娱乐活动的误区。娱乐只是电影带个人们其中一面。电影，音乐以及绘画都是一门艺术活动，只是电影的门槛低，但不代表它就得迎合世俗的一切需求。&&&&&&&&&其次，作为作者性导演，侯孝贤是一个极具代表性的人物。他的电影中充斥着大量他个人的电影元素，所以对了解侯孝贤电影，的确需要一定的电影艺术素养和对侯孝贤本人电影映像的了解。&&&&&&&&&最后，电影中唐朝的样子，是属于创作者自身创造出来的唐朝。他大量翻阅资料只是说有那么一个根基。还原历史面貌并不是一个硬性要求，在大量资料了解的背景下，他再进行艺术加工。那么，这种加工就绝对会有一定的根基了。就像王家卫电影中的上海交际花生活，并不一定是当时的真实情况，也是他从他父母亲交谈中了解到，然后进行的艺术加工。再比如贾樟柯的天注定，他只是选取4个故事，然后试图给观众营造出他们每个人物当时的内心活动。--------------------------------------------------------------------------------&&&&&&&&&&OK，现在让我们开始对电影进行一个慢速但并非深度的分析，其中包括本人自己的看法以及一些别家之谈。&&&&&&&&&&字幕：首先是开场背景的一个字幕，其实观众不一定非得对唐史有很深的了解，但是有了解就更好，毕竟艺术修养可以帮助我们更加了解艺术。字幕清楚的告诉我们8世纪中叶，也就是公元850左右，唐朝已经进入晚唐时期，安史之乱大家都知道，就是在那之后。唐朝已经变得四分五裂，中央难以集权，藩王都各自为政，其中要属“魏博”最强。&&&&&&&&&&&第一个镜头--成双成对：画面中是两头驴，然后出现道姑，也就是嘉信公主，还有我们的聂隐娘。这一段主要就是介绍背景，告诉我们说聂隐娘是干什么的，这个道姑和她的关系，道姑是可以调遣她的，以及这个道姑一方面的政治手段是如何。并且开始给我们一个他们二人的第一印象与性格塑造：冷冷的不说话。其中有一句：如刺飞鸟般容易。这句话是给我们留一个疑问，什么叫刺飞鸟般容易？&&&&&&&&&&第二个镜头---一个部队路过：这就是告诉我们，她要杀的人可能就是这其中一个，现在他们在一个赶路，旁边也有很多树。&&&&&&&&&&第三个镜头---隐娘从林中走路：我很喜欢这个黑白的镜头，那种树林间的阳光和阴暗，也是展现刺客常常处在的一种环境。现在我们看到的是隐娘寻找着目标。&&&&&&&&&&第四个镜头---第一视角：这个镜头就是告诉我们说现在我们找到了这个目标，于是有了第五个镜头。&&&&&&&&&&第五镜头---黑暗突袭：这个镜头是展现刺客行动的一个镜头，一发现目标，时机一到，果断，迅速的办事风格。&&&&&&&&&&第六，七镜头---如刺飞鸟般容易：两个镜头的一个切换，直接一刀拿下一血，让我们看到了什么叫如刺飞鸟般容易。&&&&&&&&&&第八个镜头---节度使摔下马：这个镜头就是一个六七镜头的交代，说明她成功杀死了那个人，就一招。这其实很有徐浩峰小说的味道，给你一个霸气的杀人画面，然后描写死状，至于这是有多厉害呀，一刀！那就给你自己去想，武术本来就是杀人技，没人跟你大战三百回合。&&&&&&&&&&第九个镜头---树与花：一场突然袭来的暗杀，然后悄无声息的离去，一切都是那么的平常。这是一种反差效果。&&&&&&&&&&第十个镜头---别捏它：这没交代为什么，但是我们接下来就会看到，但这个镜头的作用就是告诉我们说这个藩王正和自己的儿子玩闹着，一家人很快乐。如果有观众说我怎么知道这个就是藩王呢，那也不重要，你就当他是一个官，然后我们继续。很多观众可能看到说一个那么长的镜头，就写这些，那我玩下手机，一会儿看pk的画面。可是电影就像看书一样，也一点也不能跳过，这个画面是侧面给我们描绘出当时这群人的生活状态中的一角。另一方面展现温馨家庭，可爱孩子，也帮助我们理解隐娘的心情，这是后话了。&&&&&&&&&&第十一个镜头---隐娘落下：这个镜头首先是展现隐娘神不知鬼不觉的出现在别人府邸，然后下落时的那个飘落效果也展现她武艺高超，脚下功夫了得。&&&&&&&&&&第十二个镜头---那个藩王醒来了，很明显。&&&&&&&&&&第十三个镜头---那个藩王护住自己的孩子，也是导演想让观众看到的。为后面隐娘的走做个解释，当然后面也有谈到。&&&&&&&&&&第十四个镜头---当然就是那个人要杀隐娘啦。&&&&&&&&&&第十五个镜头---当然就是隐娘牛逼的用匕首一刀挡开了飞过来的大宝剑，潇洒的走了，体现出不杀那个人，是出于隐娘自己的本意，不然他根本不是对手。还有观众会有主要到说，这个声音的效果，我感觉这是一种干练的感觉，我很喜欢这种直接又干脆的声效，很有代入感。周围虫鸣的声音，我有看到人说是隐娘听到的声音。我认同这种说法。另外这种声效也有一种外景的带入感。之后我们也会注意到说这个电影中的音乐并没有太多，这个我之后再说。&&&&&&&&&&第十六个镜头---隐娘入山：这是隐娘去见她师傅，一个环节的交代。远景就是为了让观众看到这样一个环节。这里我要提一下的是，这个电影对环境的交代有很多很多，主要是要让我们进入那个年代环境中。之前我看到有一个关于点评《烈日灼心》与《解救吾先生》在环境上描述上的对比。《烈日》是发生在厦门，但是其实我们看完整部电影，我们也没有说觉得那里是厦门，感觉这个城市在哪都可以，没有说必须是厦门。而《吾先生》里面就让我们感觉到说，这是发生在北京的，几个扫拍的空镜头，让我们一下进入到那个城市的环境之中。感觉到一种日常的北京生活。再回到隐娘，这里面也让我们看到说唐朝晚期的一个生活面貌，它一定是唐朝，不会让我们觉得是隋朝或着宋朝。&&&&&&&&&&第十七个镜头---隐娘与道姑：这里就告诉我们说，为什么隐娘不杀那个人，这样就联系起前面在府邸中的画面，从而我们也就了解到说，隐娘是个有恻隐之心的人，于是她名字中这个“隐”字就这个电影的独立性上，有迹可循了。另外更加让我们找到这个道姑，也就是嘉信公主的政治立场与手段。&&&&&&&&&&第十八个镜头---出标题：到这里，画面一下变彩色，然后标题出现。枯藤，老树，昏鸦；残荷，瓦楼，凄鸯；夕阳西下，江山一片残霞。然后故事从这里也就要有正式的开始，那么我们就明白说，前面的黑白画面的内容就是一个隐娘的介绍，也是一个矛盾的浅出。&&&&&&&&&&第十九个镜头---隐娘回家：这个照镜子的女人也就是隐娘的母亲，首先我们看到她在化妆，其实别觉得说为什么晚上还化妆，其实他们起的都挺早的。然后我不得不提下这个电影的灯光。首先就这个画面的灯光，我们可以看到说前景，中景，远景有三处灯光，这样就产生一个亮，暗，亮的结构，从前往后是，从左往右也基本上是，这是一个很立体的表现，三处都按照蜡烛光的光源，再在顶上安放三个灯，顺着光源打，一下就出来了效果。蜡烛光的另一个好处在于，将那些金银器都照的特别流光溢彩，与当时背景的晚唐和人物压抑的心情形成一个对比效果，更加冲击人们的视觉与思考。其实这么压抑的亮光是很容易让人乏的，但是这就是侯孝贤要的效果。这与我上小学到高中夜自习时候，白炽灯的嗡嗡声和它打在白色作业本上反着到我眼中的感觉是一摸一样的，压抑，昏昏欲睡。接着管家就来报告说道姑把隐娘送回来，这里他们加隐娘为七娘。这里母亲的表情并没有欣喜，那我们以为她母亲不在乎她，可后面看又不是，那么我们理解是母亲和隐娘间有事儿。&&&&&&&&&&第二十个镜头---我们看到隐娘并没有因为回到家中而变得自在，反而继续低头站在道姑师傅身边。&&&&&&&&&&第二十一个镜头---隐娘母亲说报上名讳，然后拜见公主，然后公主起身扶起她。这也难怪隐娘放不开，连自己母亲也要拘谨的面对公主，说明两家之间只有隐娘这么一个相互联系的关系。接着公主说教会了隐娘，说自己是贫道，要走了。根本没有嘘寒问暖，关系不深。有意思的一点，画面中我们看到，隐娘母亲第一个站起来，然后女仆第二个站起来，最后是一个男仆站起来，最后我们还看一个下人，还继续跪着。可见侯孝贤对细节的把握，展现唐朝的一个封建地位。&&&&&&&&&&第二十二和二十三个镜头--我们看到的是高级女仆与低级女仆在准备给隐娘沐浴，当然这个看过都知道是给隐娘准备。这一个片段主要展示说当时王侯们的生活品质，虽然满天乌鸦叫声漫天，政治格局紧张。但王侯们的生活品质还是不减。&&&&&&&&&&第二十四个镜头---这个镜头我相信绝大多数观众并不明白是在拍什么，也没看清楚到底是谁。我也是说自己看人物着装加上后文联系，猜想说那个应该就是嘉诚公主融入当地风俗后，出游时候的画面。因为中间那人衣服和后面抚琴的公主服装一样，要说是出嫁时，那时候应该坐的是金根车，而这里别说金根车，连辆车都没有。&&&&&&&&&&第二十五个镜头---隐娘洗澡：这时候背景的古琴声已经很大了，隐娘目光呆滞的在思考，我仿佛看到了泪痕。&&&&&&&&&&第二十六个镜头---青鸾悲鸣：这个镜头是给我们展示隐娘的回忆。也给我们展现了另一位公主，嘉诚公主。她和嘉信公主是双胞胎姐妹，但是两个人给人完全两种不同的性格。这中间她讲了一个故事：说罽宾国王得到一只青鸾的故事（我就不重复了，我看到别人重复都特别头痛）。罽宾是西域的一个国家。有意思的是这个时候呢，我们看到旁边摆着葡萄。这个电影中放有很多水果，葡萄和石榴是我印象最深的。其实这里就表现出导演个人的创作。唐朝有那么多胡人传来的水果，但是他们常吃啥，我们也不知道。所以侯孝贤就放了比较有代表性且他自己可能比较喜欢的几样，很有意思，看到的时候，其实很有代入感，特别是石榴。这个画面中也有很多白牡丹，这也是很考究的，白牡丹在唐朝时的种植技术到达巅峰，也让它成为”花中之王“，更具有盛世的象征。更有说“国运昌时花运昌”，后面也有隐射说先王驾崩，王侄继位不到一年又驾崩，然后牡丹一夜全枯萎。回到说青鸾的故事。其实这个里面有一个明线是说青鸾孤独而死，隐娘觉得嘉诚公主就是青鸾，一个人没有同类。但是其中另一条暗线我们可以看到是，田季安说隐娘像凤凰！有一个典故是说青鸾和火凤是一对，有一天青鸾发现火凤不见了，然后特别难受，终日悲伤。但有一天受到一个高人的指点，于是说开始继续寻找火凤。最后发现火凤被一个人射伤关在山东里，最后青鸾一直徘徊在那，在那凄厉的呼唤着火凤，最后感动了那个囚困火凤的人，于是那人放了火凤，有情人忠诚眷属。但是我们知道说隐娘被元府人打伤，但是最后并没能像这个神话一般有一个”青鸾“来救她。电影中的历史现实就藏在这些美丽的故事背后。&&&&&&&&&&第二十七个镜头---牡丹：导演想让你看眼牡丹就让你看。&&&&&&&&&&第二十八，二十九，三十个镜头---这时候又一个名字出现--窈娘，这也是隐娘的一个小名。接着我们看到母亲和给隐娘一块玉玦，然后讲述这个玉玦的来历及意义。也是表明先王，嘉诚公主以及他们家对于藩镇的一个政治手段，就是稳住节度使与中央政府的关系，并非要剿灭，而且下嫁到最强大的一个节度使那，进行政治联姻，以求一时安稳，然后再安排下一代的政治联姻，最后说想将地方政府与朝廷成为一家，可是我们看到后来这个方法是极其幼稚的。其实这种展示，让我想到了《色戒》，那里面的男人都很笨。其实这部电影中的男人也一样，也都很笨，他们其实都被女人牵着走，但是女人又是被迫走上这条路。公主为了说融入当地，改掉以往的作风，让当地与自己产生感情，这就是她的手段。后来就是我们说先皇驾崩，然后牡丹枯萎，最后说公主一直放心不下的是”屈叛“了阿窈，也就是我们的隐娘。这里我们看到隐娘蒙面哭了，虽然一身刺客打扮，但是当母亲面，听到这些。所谓委屈，背叛，这都让隐娘感到难受，然后就哭了，这还是说明隐娘内心并不是一个强大的人，她也觉得委屈难受，于是在母亲面前也就隐晦的表现出来了，这个是特别接地气，也让我们能李姐说这个人物为什么会有那么强的恻隐之心。但是就这个大背景下的社会，女人终究也是很多事件的牺牲品，再聪明也没有能独善其身，可能最后我们会觉得说隐娘是最幸运的那个人。然后可以注意到桌子上的石榴。还有就是之前听到的一个评论，我后来也注意到，就是这段谈话中。母亲面部的光线是一直在变化的，这其实也是一种生活的表现，让人一点也没有说奇怪的感觉。因为阴阳脸（忽明忽暗的面部光线）在电影学院教学中是一个比较不认可的做法，一般的导演，都不敢说这样做，这个也是导演个人功力的展现。&&&&&&&&&&第三十一个镜头---宫阙：这个画面是交代场景，宫廷一角。为什么只是一角，我觉得可能是因为全景有一些地方并不像展现在画面中。就如黑泽明在拍“乱（RUAN）”时，有人问说为什么你当时拍两军相对时，那个角度那么好。黑泽明就说，因为左边有个什么牌子还是什么的，另一边有一根电线杆，所以就取中间这个地方。所以我这里可能也有这个原因，并且我们看到说其实这个画面也是很隐晦的，就如通篇的电影风格。&&&&&&&&&&第三十二，三十三，三十四：这里就是一个龙门阵，聊聊天。主要就是氛围的营造，给观众一些当时的年代感。如果说内容，其实很简单，就前后的讲述，以及后面的描述，大多数观众其实一想就能理解到说是因为第一个大臣希望主公能强势起来，我们要给大唐颜色，但有大臣反对，然后让主公觉得他们都是贪生怕死的，于是将其中一个贬官了，就是如此而已。但我在这也稍微翻译一下。第一个大臣说：成德的节度使死了，然后朝廷派人去成德吊丧，然后怂恿下一任成德节度使对朝廷进行进贡，外加上两个州去换取一个名分。现在朝廷在献上来的两个州里设立了自己的部队。现在主公要派人去见那个成德节度使，告诉他，你没骨气！居然屈服于朝廷，用地方来换一时太平，然后唆使他去把朝廷在二州新上任的官员给压过来，这样就阻止了朝廷对成德节度使的名分给予。接着两个我觉得大家正常都听得懂，一个觉得朝廷势力太强，现在不是对手。另一个觉得朝廷也不强，我们也有很好的防御，只是我们现在不必说直接和朝廷对着干。对了，这个最后一个劝的不要的大臣，也就是后来被贬的大臣，是隐娘的舅舅，田季安的伯伯。&&&&&&&&&&第三十五个镜头---隐娘窃听：这里我们不用知道说她咋来的，因为她一直都在各个角落。武功高超。&&&&&&&&&&第三十六个镜头：这三个镜头应该就是在一个轨道上拍的，所以就统称第三十六个镜头。这个镜头中坐着的老人，我想应该是太子的老师。然后田季安陪同他自己的孩子玩耍，同时教授一点武术技巧，也说明太子也被要求文武双修。&&&&&&&&&&第三十七个镜头：这个镜头咋看有点莫名，其实就是说隐娘的行踪被察觉了，前面我们知道隐娘在梁上，后面隐娘莫名的就被围捕。后面也有说她对孩子并没有恶意，所以肯定也不会是孩子去告的人，毕竟她也没蒙面，就是一个正常人嘛。所以莫名就被围捕，也就是说还是被人看到。所以这个镜头就一下明朗了。&&&&&&&&&&第三十八个镜头：为后面铺垫，也就是他们碰到的隐娘。我们看到说所有重要内容都被删去，比如说捕快貌似看到隐娘，没有给观众一个介绍。孩子撞击隐娘，也没有给一个介绍，所以隐娘一直都不会被人看到，除非她想让你看到。这一段另一个作用在于说，这两位也是皇子，可就没有大王子说要去读书，习武，也没有得到父王的陪伴，一直自己两个人玩。着一下就揭示出古代君王与自己王子间的关系，如此的关系，造就历史上那么多的人伦悲剧，也有了可循之处。而且这里并没有像通俗电视剧中那样表达，而是给我们带入一个压抑的年代之中。这让我不由想到了《大红灯笼高高挂》，那里面更加的令人压抑。&&&&&&&&&&第三十九个镜头：这里田元氏首次亮相。&&&&&&&&&&第四十，四十一，四十二，四十三，四十四和四十五个镜头：这一串是隐娘与家兵打斗的场景，短短几秒钟，也没有说从头打。当我们看到的时候已经打到一半，然后还没打完，就一个远景交代一下去向就没了。这首先是打破了说传统电影中武打的模式，先照面，然后报名号或唠两句的开场，上来直接就打一半，然后没解决一个人都是那么干净利落，然后且战且退，最后消失。这种突然插进的打斗在通篇电影中一直存在着，就算没有说跳入的，见了照面也是直接上手，几下结束。&&&&&&&&&&第四十六个镜头：我们看到说当两个弟弟玩累休息时，王子才放松的自己在室内玩一会儿球。接着就是说孩子在踢球时撞到隐娘，并且没什么恶意。 其中有意思的是，我们看到田季安坐下后，十分生气，看了眼自己的两个小儿子，但是并没有说摸摸他们之类的。&&&&&&&&&&第四十七，四十八个镜头：环境交代，然后出现精精儿，也就是田元氏，后面我们也会看到说她的面具被劈开。至于这个场景的总用在于精精儿，也就是田元氏。她开始留意起隐娘。&&&&&&&&&&第四十八，四十九镜头：一个宫中的镜头，如果说我一开始的猜测没错话，晚上展示宫中镜头，那个所谓不能出现在镜头里的东西可能看不出来，所以就可以拍个全景。然后隐娘母亲出现。&&&&&&&&&&第四十九个镜头：我们看到目光呆滞的隐娘父亲和隐娘交谈。这个隐娘父亲的角色我觉得特别有我们普遍对唐朝人物的一个认识形象，特别是80和90后上过学的孩子，这个隐娘父亲的形象着实像我们课本中常看的李白，刘禹锡等人物画像。这里我们看到说田季安的伯伯，也就是隐娘父亲的哥哥要被贬官，因为直言冒犯主公，现在卧躺床上。&&&&&&&&&&第五十个镜头---田兴：这里我们看到田兴，也就是田季安的伯伯躺床上被太医在治疗。也就是交代下他们现在在什么地方，然后田兴出于一个什么状态。不然他们聊完，很多观众也不会意识到他们现在所处的场景在哪。田季安身为皇室，所以现在就是在他皇宫一处的家中。&&&&&&&&&&第五十一个镜头---这个镜头是一个主观镜头，可以说是让我们通过隐娘的镜头看吧。然后纱幔也是一直在所有的场景中都有出现。据侯孝贤本人说，他是为了拍风，我觉得挺有意思的。这段内容上是田季安还在生田兴的气，然后我们可以看到说一个很温柔贴心的瑚姬。还有开头田季安喝的东西，如果我没想错，应该是鹿血酒之类的。因为瑚姬这个人物这边，主要的一个内容在于她有身孕，所以说能联系到她人物的东西，也就是云雨之事。&&&&&&&&&&第五十二个镜头---隐娘若现，给我们一种神秘的感觉，她又突然出现。然后她留下了一个东西，我们后面也会知道，是一个玉玦。至于为什么镜头那么长，那么久。我觉得还是因为说想让她处在两个纱幔中的那种隐藏与缝隙间的感觉。&&&&&&&&&&第五十三个镜头，瑚姬看到隐娘惊吓，田季安拔尖追出，瑚姬发现遗留物品。&&&&&&&&&&第五十四个镜头---特写，遗留物品的一个特写镜头。&&&&&&&&&&第五十五个镜头---地心引力下的轻功，这是一个远景镜头，给我看到了一个充满地心引力的轻功，类似跑酷。但是与前面隐娘一脚踩人身上跳到房顶的程度还是差了很多。说明两者的差距。&&&&&&&&&&第五十六，五十七个镜头---pk：这段pk看似挺多的剪切，其实我看了下应该就两个镜头的互相切换，然后加上中间有时候会有一秒左右的跳剪。左右的一个切换，主要还是从角度上让我们看到隐娘只要稍走几步就能躲闪所有技能。这就是刺客或者说习武之人最重要的脚底功夫，行云流水，稳如泰山。我都忘了我前面有没有说过。徐浩峰此前有说过，中国的武术最重要的就是在于下盘，也就是在脚。之前有香港二流作家将武分解为“止”和“戈”，说武术最高境界在于和平。其实这个武下面的“止”是一个通假字，徐浩峰说这是代表脚趾。所有说中国武术最重要的地方就是在于脚，也是为什么武术的基本功就是扎马步，下盘要稳。这些一秒左右的快切也许是演员的动作不够干练，所有剪掉那些，使得动作感觉一气呵成。最后田季安技不如人，也不知道对方到底想干什么，最后隐娘遁走。这个遁走也充满了地心引力。&&&&&&&&&&第五十八个镜头---衙役出门追博刺客。&&&&&&&&&&第五十九，六十，六十一个镜头---还是继续一个主观镜头，也就是说也许隐娘又回来了，当然这是第六十一个镜头出现后来才知道的，不然我我看到也不会觉得说隐娘一定回来了。接着就是让我们看到田季安知道是隐娘来了，于是开始讲述关于他和窈七之间的故事。其中说的冠礼与笄年都是指男女成年。说他们两之间有本来有一段婚姻，然后因为政治联姻，牺牲了隐娘，然后隐娘还被元家人所伤，差点丧命，最后被嘉信公主带走（也就是道姑）。这里是唯一一处提到元家，也是让我们知道说田季安的那位精精儿妻子是田元氏（我之前就一直在说田元氏，也就是从这里发现的，虽然只有一句），也是告诉了观众嘉信公主带走隐娘，也就是说道姑就是嘉信公主，并且她还是田季安母亲，嘉诚公主的姐妹，所以故事一下明朗很多。里面田季安说小七当时像凤凰一样，也就是我之前所说的另一个故事，青鸾与火凤。其实我们从这段都能看出说田季安在早年也是很关注隐娘的，并且隐娘也是对他有感情的。这里也解释了之前为什么说屈叛了隐娘，因为出于王位继承的考虑，都是些政治上的问题。最后我们听到瑚姬说了句：替窈七不平。这句话也为后面隐娘保护瑚姬埋下伏笔。&&&&&&&&&&第六十二个镜头---一个隐娘的镜头，这其实就是一个让观众去思考与感受的镜头。&&&&&&&&&&第六十三个镜头---家军回报：镜头前中后三景，桌上石榴，地上的摆设以及烛台和丝绸，配合前一个镜头的静静品味与音乐。这个镜头一出现，让观众也能马上去思考隐娘父亲此时的心理状态。接着家军来报说有刺客。隐娘听后马上出来，然后隐娘父亲就说了第一遍：当初真不应该让道姑公主带走隐娘。然后说隐娘回来的任务是刺杀田季安。这里也表现出说。嘉信公主，也就是道姑，他们的政治手段与她姐妹嘉诚公主，以及隐娘他们家是不一样的。最后田季安召见隐娘的父亲。&&&&&&&&&&第六十四个镜头：隐娘出现的房间是瑚姬的房间，这个镜头我认为是让观众去思考隐娘与瑚姬之间现在是怎么样一种关系。&&&&&&&&&&第六十五，六十六个镜头---朝堂：这里虽体现出君臣关系，但还是有亲情在里面。田季安一句姑丈，外加让他小心防备，也是隐娘父亲告诉田季安，隐娘回来。田季安也没有生气，并且告诉他说他们夜里会过面。所有的长镜头，都让我们感受说当时社会情况中人们的内心心情。&&&&&&&&&&第六十六个镜头：这里一个太监说：如主母所料，确实是以鸡血伪冒月事。这让我们看到说整个皇宫中充满的勾心斗角，一句简单的话，道出了一切。接着田季安过来，太监藏了起来。田元氏说把孩子们带过来，可直到田季安走时，孩子也都没过来，田季安也没有等他们。田季安坐下后就知道蒋奴（就是那个太监）出来，然后说到把田兴贬到地方做官，并且警告田元氏：三年前活埋丘绛不可再有。田元氏简答说知道了，然后聊起刺客的事。其实这种事知道也很正常，可田季安说了句：你耳目灵通。这也让我们了解到说，其实他们两人没有什么感情了已经，也难怪瑚姬会有孩子，更难怪田季安不开心时也是和瑚姬去聊天。最后田季安走了，宫女为田元氏戴上发扎，耳环。这难道不是一份悲凉。&&&&&&&&&&第六十七，六十八个镜头---长廊：这一段是田季安路过长廊看院中，我觉得会有两种意思，一种可能是看隐娘有没有在，又是如何遁走的。另一种大的可能性就是一个环境描述，给我们看一个萧瑟的庭院，灰蒙蒙的空间。&&&&&&&&&&第六十九，七十，七十一个镜头---饯别：首先是一个山岭的描写，乌鸦漫天，然后大风吹起，深秋送别的感觉。唐朝有很多很多送别的诗歌，我觉得侯孝贤就是想描绘出这样一个场景与氛围，让我这位喜欢唐朝与诗歌的人极为喜爱啊。最后一个远去的镜头。&&&&&&&&&&第七十二，七十三个镜头---空空儿：首先是一个烛台镜头，然后升到一副画，我本人对话没什么研究，所以也不知道到底意欲何为。但是可以看到说也是色彩鲜艳的唐朝画，山，海，日月，彩色山石，一种山海经的即视感，也有可能说是给这个空空儿人物一个简单介绍吧。接着我们看到蒋奴和一个下人说叫“笑面”来，然后他管空空儿叫师傅。接着说如主母所料，瑚姬怀孕啥的。然后空空儿打断了他说话，看得出他们都很谨慎行事，也交代他们和田元氏一伙儿的。在后面就是笑面进来，表示会去追击田兴。我们可以想到说，就是田元氏要杀他们，动机呢，当然就是把持朝政嘛。杀掉所有忠诚良将。&&&&&&&&&&第七十四，七十五个镜头---追击：沿路的岔路口都留人汇报情况，一路追击，展现当时官兵的追击技巧。&&&&&&&&&&第七十六和七十七个镜头：第一个交代是说顺着追击的两个人已经追了很久，天都亮了。然后第二个是说他们察觉不对。&&&&&&&&&&第七十八，七十九，八十，八十一，八十二和八十三（其中八十一的镜头用了两次）：这里就告诉说追击的曹七应该死了，他们埋伏在这里，接着看到说另外大部队从前方包抄的也赶来了，直接堵了他们。&&&&&&&&&&第八十四个镜头：这里出现一个男的在河边，我们此时看到这，并不知道他是谁。他貌似听到或看到什么。&&&&&&&&&&第八十五，八十六个镜头：这是一个第一视角，然后第二个是一个交代。&&&&&&&&&&第八十六，八十七，八十八，八十九，九十个镜头：我们看到那个第一视角的男的出来，也就是河边的男子出现。他冲过去想救人。活埋画面中我们看到一共有四个人，一个架刀在隐娘父亲旁边，一个在大树旁边，还有两人在活埋田兴。我们知道这事八成就是田元氏的意思了，连手法都一样嘛。然后我们看到这个路人男子就开始和官兵打斗。这个场景如果变成黑白的，我想很多人肯定会想到《罗生门》。通过后来的了解，这个磨镜少年是个日本人，所有我不知道侯孝贤这个镜头是不是有致敬的意思，因为镜头的拍摄上有点，主要是打斗，这个打斗方式，让我看到《罗生门》里面的一种即视感。&&&&&&&&&&第九十一，九十二个镜头：聂隐娘驾马而来，然后下马观察。&&&&&&&&&&第九十三，九十四，九十五个镜头：还是磨镜少年和官兵的打斗，最后没能打过，被刀定在树上。&&&&&&&&&&第九十六和九十七的镜头：千钧一发，隐娘出现，一刀挡开，然后给磨镜少年一个表情镜头。&&&&&&&&&&第九十八和九十九个镜头：隐娘轻松杀敌，然后看到很远的飞箭，也能化险为夷。然后从容去迎接对手。然后联系少年前后表情，我们也会发现说少年和隐娘也并不认识。&&&&&&&&&&第一百个镜头：很简单的照面，直接开打。&&&&&&&&&&第一百零一个镜头：简简单单一个不到五秒镜头，直接通过脚步的游走与手中的匕首，直接秒杀三人。一个镜头，十分干脆。&&&&&&&&&&第一百零二个镜头：隐娘父亲的一个挺长的镜头，这个镜头也是让观众去留意到说，旁边隐娘父亲孩子。当一个父亲常年见不到自己女儿，回家也没好好坐下说话，然后就看到自己女儿杀人如麻，什么心情。&&&&&&&&&&第一百零三与一百零四个镜头：全景拍摄他们打败敌人后的去向，这个深谷洞穴后的世界，别有一番世外桃园的感觉，主要还是外面山谷的镜头拍的没，高高的山，俯视之下那小小的人，给我们如今生活在城市中的人一种视觉“奇观（当然这种不能算特别奇，但也是平时很少看到的）“。&&&&&&&&&&第一百零五个镜头：交代他们出了山洞的所到之处，这个景---远处的群山连绵，近处的金黄麦田，夕阳西下，美不胜收啊。&&&&&&&&&&第一百零六，一百零七，一百零八个镜头：给我们看到他们所到的这个安静，祥和的小村庄。周边的人装束以及生活状态都在给观众营造一个田园山野的景象。磨镜少年此时也给村民们展示着自己的手艺，逗孩子们玩儿。&&&&&&&&&&一百零九个镜头：在农作声与孩子的嬉戏声中，我们看到隐娘为自己的父亲熬药并喂他喝下去。但随着聂父一句：当初真不应该让道姑把你带走。隐娘内心又开始难受与委屈，她立刻转身回到原来的地方。&&&&&&&&&&&一百一十个镜头：聂父的一个镜头，让我们只看到他的画面，并感受那种，并感受那种不言而喻的父爱。&&&&&&&&&&&一百一十一个镜头：这是这边田野附近的一处湖面，我们可以看到水中有着枯树的倒影，倒影上一层薄雾，并伴随着虫鸣，这是古代原生态的清晨。&&&&&&&&&&&一百一十二个镜头：伴随着一声牛叫（应该是），我们看到丛林中有一群飞鸟惊出，让我想到”惊起一滩鸥鹭“。镜头的移动让我们更加看清这整个山水之色。&&&&&&&&&&&一百一十三个镜头：伴随着前面的风景，我们看到这个镜头中的茅草屋与炊烟，让我不由想起在色达时清晨看到的蒙古包，也是这般景色。&&&&&&&&&&&一百一十四个镜头：这个时候我们看到屋内是磨镜少年在睡，接着被一声牛叫吵醒，他暖了暖身子起来，把正熬药的火又吹了吹（煮饭都没到点呢）。&&&&&&&&&&&一百一十五个镜头：这是磨镜少年去聂父的房间。因为接下来的事情原因，我想这个镜头是交代少年发现隐娘不见。&&&&&&&&&&&一百一十六个镜头：发现隐娘不见后，少年便出门去找。我们发现说其实这里是有事情要发生，但是一般的电影都会说用声效或者紧张的气氛去提前烘托。可侯孝贤的镜头中，我们看到的是一个农家生活景象，并没有进行任何的情绪推动。&&&&&&&&&&&一百一十七个镜头：这里我们看到说，隐娘独自走入了山林中，她貌似寻找着什么。&&&&&&&&&&&一百一十八个镜头：这里出现的是精精儿，而背景中的场景就是隐娘的那片树林。&&&&&&&&&&&一百一十九个镜头：通过前面的镜头，我们就已经才想到了说他们二人将要在这里碰面。于是一个空镜头，让我们看着那枯树，继续在萧瑟与空明中继续联想。&&&&&&&&&&&一百二十个镜头：这里是隐娘的一个俯视镜头，然后一个人模糊的穿过镜头，我们看得出衣服是精精儿。我们发现说，隐娘观察对方的也不是上半身或者脸，而是对方的下方。这也就和我之前说的有所联系了。&&&&&&&&&&&一百二十一到一百三十二个镜头（从打到最后两人离开，一共大约12个镜头）：如果没看错，这里一共是用了12个镜头前后剪，大量的跳轴，但侯孝贤本人说的是地方有限。不管这些，这一段我个人是很喜欢的，我们首先通过说双方一开始内心战，就看出隐娘完全完胜精精儿。后来精精儿大步追砍，都被隐娘轻松化解，最后找准时机，一刀过去。这个打斗方式在我看来是特别美的，以前那些打斗的功夫片就像国产网游一样，技能满天飞，在干嘛都不知道。胡金铨和王家卫的一代宗师让我感觉像魔兽世界，技能虽然华丽，但是招招都有其作用与意义在其中。而本片隐娘的风格让我看到说刺客信条的感觉。因为玩过刺客信条的人都知道，这个游戏的人物跳动是特别有地心引力的，感觉跳不动的一样，但是不管是翻墙还是对决，动作都极其迅速，果断并且精准。这也是本片让我看到的。到精精儿的面具破碎，隐娘应该也大概明白缘由，于是各自离开。很多观众可能都不能理解为什么就走了呢？其实简单的说我觉得是因为见到说面具底下这个人，她认识。这也不奇怪，隐娘下时候去过田元家，所以应该也见到过。还有可能就是营造高手过招的感觉。最后一个镜头拍两人各朝反方向走，可最后是走向一个方向，这也有一种殊途同归，女人的宿命感。&&&&&&&&&&&一百三十三个镜头：这里是看到隐娘已经回来，走在少年去找她的路上，然后我看到少年也回来了，跟在隐娘后面，看到隐娘受伤。他们一同走向山的方向。此时的山周围绕满了云雾。&&&&&&&&&&&一百三十四个镜头：这是他们回到住处，少年正在帮隐娘治疗伤口，一个长镜头，一直让我们看着隐娘少皱眉头的表情。我们会想说那么厉害的一个武林高手，会因为一个刀伤而皱眉嘛，所以就会引发很多的思考。接着镜头一转，我们看到聂父担心的看着隐娘（虽然没有流露担心的表情）。 接着隐娘说起嘉诚公主教她抚琴时所说的青鸾舞镜。很多人都说”没有同类“是这个电影的中心思想，可我觉得说这电影中每个女人的命运看起来都那么的相似，其实也算同类。我觉得更多的表达是孤独。她们需要的其实不是同类，而是火凤。但这其中大多数人基本都是很压抑的基调，所以最后表达的是这样一个盛世晚年的大背景下，个人被压的很渺小，不乱你是王侯将相还是武林高手。于是乎接下来几秒钟隐娘面部的痛苦也就不在只是停留在表面。&&&&&&&&&&&&一百四十五个镜头：隐娘这般惆怅也不禁间让聂父考试思考了起来。&&&&&&&&&&&&一百四十六个镜头：再接上磨镜上年的镜头，三人的表情与动作，让我们将这个问题深深的思考下去。&&&&&&&&&&&&一百四十七个镜头：我们还没结束思考，隐娘别穿起来了衣服，也意味着生活又将继续。&&&&&&&&&&&&一百四十八，一百四十九，一百五十，一百五十一个镜头：于是我们看到了全片最为热闹的一场戏，就是田季安的晚宴。瑚姬和宫女们表演着胡旋舞，大臣们吃着肉，喝着酒，田季安一开始敲鼓，之后也上去与瑚姬一起挑起了胡璇。&&&&&&&&&&&&一百五十二，一百五十三，一百五十四个镜头：欢快结束后，我们又进入压抑的场景。但这次不同的是，这里有了点意思。我们先看到一双扣着纸片的手，然后看到是空空儿，接着我们看到说他把这个纸人扔入水中，之后便念了几遍类似咒语的话。然后纸片人就不见消失了。我们知道说这个纸人向来在中国邪教内都是起到诅咒之内的作用，外加空空儿和精精儿一伙儿，我们想到说肯定有什么事情要发生了。&&&&&&&&&&&&&一百五十五个镜头：这是一个环境的镜头，交代地点，然后我们看到说井水中水冒出，然后看到一些快要残败的牡丹。这也让我们想到很多事情，比如说联系到田季安父亲的死，那我们想说这个代表娘娘的白牡丹，是不是说明娘娘的死因也有蹊跷。&&&&&&&&&&&&&一百五十六个镜头：联系前一个水和前前一个水中的纸片人，加上这个镜头中廊道底下的烟雾慢慢升到房中，然后在后面袭击瑚姬，反被发现，我们可以想到说这个纸片人如何过来。那是通过水，然后化为雾气，这也是我前面会对嘉诚公主死亡会有猜想的原因。&&&&&&&&&&&&&一百五十七个镜头：这里交代说瑚姬和宫女们结束准备去别的某处。&&&&&&&&&&&&&一百五十八个镜头：这里我们看到瑚姬他们来到了刚刚纸片人雾气所在的那个廊道，然后瑚姬开始感觉不适，我们看到柱子后面雾气开始升起。&&&&&&&&&&&&&一百五十九个镜头：一个全景给我们窥视在宫中一角，宫女们发现瑚姬有恙，过去之后大叫。我的猜想是这个镜头可能就是精精儿他们的视角。&&&&&&&&&&&&&一百六十个镜头：这部分也是影片中的一个小高潮，让我们看到了电影中唯一的电脑特效。然后隐娘过来一招就赶走了雾气。很多观众也不了解这里。这个其实都是因为影片这个名字让大家忘了隐娘出了是刺客外，她师傅是个道姑这个身份，所以解决妖术也是没什么问题，可能觉得一招实在太快了吧。&&&&&&&&&&&&&一百六十一和一百六十二个镜头：田季安和护卫赶来，发现晕倒的瑚姬与声旁的隐娘，于是因为是隐娘袭击的瑚姬，于是挥刀砍去。&&&&&&&&&&&&&一百六十三，一百六十四，一百六十五，一百六十六，一百六十七个镜头：这时护卫和隐娘交手，田季安赶过来，隐娘利索的打退护卫，夺过田季安手中的剑，然后告诉田季安瑚姬有身孕。这里的一套打斗在我看来是全片中最利索与华丽的，先是华丽的飞踢，然后又利索的夺剑，一气呵成的敏捷手法在这段中发挥的特别淋漓尽致。至于她为什么会保护瑚姬，我想就是因为那句”替窈七不平“。另外为什么隐娘会出现在此，我想是前面看到精精儿就是田元氏的缘故，于是乎她起身就来了宫中。&&&&&&&&&&&&&&一百六十八个镜头：这里是护卫回到瑚姬遇害地点进行调查的镜头，他在柱子的底部找到了那张纸片人，前后全部联系起来了。&&&&&&&&&&&&&&一百六十九个镜头：这里就给我们开始解释说这个纸片人从何而来，也告诉我们说嘉信公主对于这种小伎俩也是看不起的，隐娘能轻松解决，也在情理之中了。&&&&&&&&&&&&&&一百七十和一百七十一个镜头：这里让我们看到说田季安调查出空空儿的行踪，然后杀死空空儿也表现出田季安真的生气了。&&&&&&&&&&&&&&一百七十二和一百七十三个镜头：我们看到田元氏还想靠孩子保护自己，就像之前田季安过来告诉她田兴被贬之事一样。然后田季安是有想杀了田元氏，可是他狠不下那个心，而且他的孩子也都在，最后一只发泄一下便走。之后的一个镜头更是让我们去感受田元氏，并且将三个孩子也放在画面中。&&&&&&&&&&&&&&一百七十四，一百七十五个镜头：这里就是说田兴安全到达，聂父也回到家中，然后田季安还是让王承宗去压薛昌朝，给朝廷下马威。这两个信息交代完，我们看到镜头跳到背后，慢慢的滑出，也就是后面的内容无所谓的意思。另外田季安上来的镜头中其实就看出他心理根本没有在听这些事。本片要塑造的就是晚唐江山破碎的样子，至于政治上的具体内容，其实无关紧要。&&&&&&&&&&&&&&一百七十六个镜头：这是一个大家所谓：等到云出现的镜头，我觉得不管怎样，这种氛围和环境的确是本片主要内容之一，它也的确营造出了这种感觉。这里隐娘说她不愿杀田季安，其实也还是恻隐之心。杀了田季安，田元氏扶持自己儿子，乱也乱不了，主要是瑚姬也得死。如果说杀了瑚姬，那田季安肯定被儿子认为是凶手。所以事情太复杂，隐娘根本不知道怎么去做，她出于政治斗争之中，但是她本人没有所谓的政治头脑。就像我们现在社会中的很多人一样，他们出于体制之中，但是他们根本不是体制所在乎的那群人。&&&&&&&&&&&&&&一百七十七个镜头：交代师傅也一起下了山。风景还是一片凄凉。&&&&&&&&&&&&&&一百七十八，一百七十九，一百八十，一百八十一，一百八十二和一百八十三个镜头：嘉信公主突然偷袭隐娘，然后反被隐娘一刀划破衣服予以警告。隐娘飘然离去，公主望其背。&&&&&&&&&&&&&&一百八十四个镜头：这是一个羊圈，但也看出是几个家庭，表现安详的气氛吧。&&&&&&&&&&&&&&一百八十五，一百八十六个镜头：磨镜少年和老人们在农舍里谈话，然后隐娘回来，少年马上飞奔去接隐娘。&&&&&&&&&&&&&&一百八十七个镜头：这里老人们说到隐娘讲信用，说回来就回来，听上去隐娘也答应他们说要送磨镜少年回新罗国去。其实我们觉得说民风淳朴，为何信用那么难得，其实也是因为乱世之中，没有地方能幸免其中。社会动荡，信用当然也就难得了。&&&&&&&&&&&&&&一百八十八个镜头---最后一镜：隐娘最后和一位老人，应该就是向导，外加磨镜少年，三人走向迷雾深山中，也是踏上前往新罗国的路。前方就如迷雾一般。---------------------------------------------&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&影片的讲解到这里也结束了，其实我这是花了三天才写完，每晚用3小时左右写点。听着最后的音乐觉得特别激动。林强的音乐让我感觉风格其实一直都没怎么大的出入，像极了《再见南国》中的那段开头音乐，就是一个列车后面拍铁轨的镜头。音乐未变，风格依旧，侯孝贤还是侯孝贤。强于了很多让我们失望的大导演们。最后也望贾科长能别走的太远。
年份：2015
类型：剧情/武侠/古装
导演：侯孝贤
编剧：阿城 朱天文 谢海盟 侯孝贤
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