你听过的最心酸的一句话是什么？_每天一首英文歌-爱微帮
&& &&& 你听过的最心酸的一句话是什么？
作者：张兆杰活了一回啊，没意思。1，说话的人是我的奶奶。她现在仍然瘫在床上，八十多了，如果她去世，我会为她开心的，开心到流泪。十几个孙子孙女里面，奶奶一视同仁，不过我从小机灵懂事，所以对我有些偏爱，常爱给我讲她过去的事情，她一生过的并不轰轰烈烈，尽是些琐碎，然而这却是一个老人的一生。2，奶奶年轻时是当地有名的李家三小姐，家里开银楼，端庄貌美，十六岁便嫁给了年仅十四岁的爷爷，爷爷是大地主家的独子，一表人才。奶奶从十七岁时开始生孩子，一连生了十个。在那个年代，在一个小县城，能把十个孩子都养活，而且基本都是高中毕业，是件多不容易的事情，家里有长辈的可以问一下。后来政府抄家收房批斗，偌大的家业瞬间化为乌有，截止到今天，仍然有两整套古院落没有收回来，大概是永远回不来了。饥荒年代，奶奶把她私藏起来的首饰黄金，大约三十来斤，全部找人熔成像铁钉一样的小长条，偷偷拿来跟人换麦子和其它能吃的东西，因此我的父亲和叔叔们是幸运的，在那个人吃人的年代，不仅活了下来，而且不是太艰辛。因为孩子多，每天奶奶早晨天微亮就起床，开始做饭，等孩子们一个个吃完饭上学，自己才会胡乱吃点，孩子多啊，当妈的总是舍不得吃。然后休息不了一会，就开始做午饭，下午要喂鸡洗衣服收拾家里，忙完后就做晚饭……她差不多有二十多年，就是这么过来的，超级无聊。八十年代，国家下来政策，原先没收的房子可以退了，于是，奶奶此后二十年的基调也定了下来，用方言叫：闹房！就是不断的上访，找领导，写材料，做报告，好把属于自己的房产拿回来，奶奶在这点上，算是女中丈夫，组织带领很多人活动。一边闹房，一边还要想尽办法，给六个儿子娶媳妇，个中辛苦不必多讲，因为讲了没经历过也还是想象不到。3，直接跳到最后吧。爷爷去世，奶奶中风偏瘫，躺在床上四年了，过的猪狗不如，除了我的父亲和一个叔叔照顾的还算周到外，别的叔叔伯伯，呵呵。儿子们是轮流照顾老人的，每人一天，晚上应该陪睡，但除了父亲和大爷，其它人基本都不陪睡，嫌脏嫌臭吧。轮到我家时，妈妈会做些好入口的东西，肉菜都有。轮到别家，两个冷馒头，一碗米汤，经常是连个菜都没有，就是奶奶一天的食粮。去年冬天，本来不轮父亲值班，但父亲平时没事，都会回去看看，坐会，那时候已经是中午了。奶奶看见父亲，抹着眼泪说她饿，父亲问早上没吃东西吗，奶奶说咬不动，然后父亲看见叔叔送来的馒头，是隔夜的硬馒头，能砸得死人。父亲暴怒，先出去买了早点给奶奶，然后去找叔叔，狠狠地痛骂一顿，差点动手，回来后，父亲给我们讲起，竟然不知不觉流下眼泪。从小到大，父亲始终是我心目中的男子汉，一身热血，善良正直，同人打架头破血流好多次，有次差点死掉，没见他流过泪，但这一次，他流泪了。那一瞬间，我什么感觉呢？一个强大的男人哭了。4，前年奶奶家的一套房收了回来，直接卖掉了，每家分了二十万，给奶奶留了五万块，父亲提议将奶奶送往养老院，能过的舒服点。结果是遭到大伙的反对，表面上是说嫌丢人，这么多儿女，还让老娘住养老院，暗地里，是怕花钱，因为养老院，一个月要1500块，而奶奶的那几万块钱，是留着平时买药的，而且他们大概是把死了以后的出殡费用也计算在里面了。父亲说，那就请个保姆吧，几乎是求着他们了。然而还是反对，理由参考上面。请不要问，既然我的父亲这么孝顺，为什么不把奶奶接出来，或者独自照顾这种问题。人心的恶毒，有时候不仅仅超出了你的预期，也超出了你的想象。5，现在奶奶每天都头晕眼花，没人扶的，坐都坐不起来，牙掉光了，吃什么都没味道，整天陪着她的，只有一台电视机，没人调的，永远是那一个台，不过奶奶也不懂电视里演的什么，只是有个人声在，显得不那么孤单。每次回家乡，我都去看望奶奶，上一回给她买了许多纸尿裤，但她也不会用，除了父亲，其它人也不帮她用。除此之外，只能默默地听她唠叨，她现在开始渐渐糊涂了，天天盼着死。她常常跟我说，想自杀，活的太难受了，可是又害怕街坊邻居笑话我的叔叔们，说这么多儿子，老太太竟然自杀了，怕给他们丢人。然后，她叹了口气，慢悠悠地对我说了上面那句话：活了一回啊，没意思。这是一个即将离去的老人，对匆匆一生的感叹。我岂止是心酸？目的并不是让大家围观一个老人的凄苦，而是让大家知道，你我也会有这一天，多对父母孝顺一些，你未必会收获福报，可是，你给子女做了一个好的榜样，你获得孝顺子女的概率，将会更高一些。从小到大，我一直都喜欢和孝顺的人交朋友，我认为一个人孝顺，再坏也坏不到哪里去。在朋友中间，我也做了一个很好的榜样，他们不仅看到了一个人可以多么体贴认真的善待父母，还学到了那些简单易行的方式。我很为父亲和母亲庆幸，能有这样一个特别的儿子，他可能天资一般，赚钱不多，也没什么成就，但用最苛刻的标准，也是万分之一的好儿子。愿大家都尽力而为的善待父母，愿大家都拥有可爱孝顺的子女。1，说句实在的，陪在奶奶身边，心里很难快乐起来，总是止不住的心酸和难受，当然这可能也与奶奶见了我，总是哭着说往事有关。看见奶奶流泪，我才真正理解什么叫老泪横流，因为眼睛下面的皱纹太深了。相比之下，陪爷爷的日子，就要好些，爷爷生性洒脱，风轻云淡，一生只钟爱他的鸽子。爷爷生病住院的时候，他所有儿子陪他的时间加起来，都没有我多。那时候我高三，已经休学，叔叔婶婶们风言风语，说我都不上学了，就应该多照顾老人，他们都是有工作的。呵呵，不过我打心底愿意多照顾爷爷，晚上都在病房里陪他睡。爷爷是乐观豁达之人，面对生死坦然从容，虽然身上疼痛，但跟我聊天，却是谈笑风生，在他身边，我感觉蛮舒适，领悟了很多人生的道理，这是看书学不来的。下面是爷爷的一件小事，在另个问题里答过，为避免影响阅读，附在最后了。爷爷奶奶成分不好，一个是地主，一个是财主，偌大的家产，给政府收的收，坑的坑。爷爷小时候少爷当惯了，为了养活十个儿女，却要当苦力。有一回他买东西，找了张假50块，还是旧版那种50，不算什么大钱吧，但也是爷爷半个月的工资。当时大伙围在一块给支招，什么趁半夜找老花眼买东西花掉啊，什么便宜卖给打麻将的云云。爷爷笑笑，直接拿火柴点了，然后用来点了根烟。别人说他傻，他也只是笑笑，什么都没说。爷爷早去了，但至今想起这件事，我仍然觉得——酷毙了！2，这种现状除非我飞黄腾达，大家都有求于我，才有可能回转，否则……至于和大家晓之以情，动之以理，我尝试过很多次，大家听了也是蛮认可的嘛，都夸小冷是个好孩子，懂事……不过转个身，还是该干嘛干嘛。毕竟恶人看悲剧，也常会感动流泪的，他们不会想到，电影里演的，就是他自己。能想的办法，我都想过了，能做的，也都尽量的做了，然而，人力有所不能及。前年我张罗着给奶奶买了个轮椅，因为她从偏瘫后，一直没下过床，当时我在北京见过好多奶奶这样的偏瘫老人，都是有人推着出来转悠的。可是事实证明，我还是太年青。那还是个比较高端的轮椅，但从买来后，一共也没用过两次，都是父亲推的，别人看都不看，还怪我多管闲事，奶奶身重，父亲一个人抱不到轮椅上，奶奶也感觉吃力受罪，轮椅就荒废了。3，荒谬的是，也不全是因为钱的问题。叔叔们，虽然谈不上富贵，但小康是称得上的，有两位还算是有钱人，然而这又怎样呢？大家心里想的都是，我一个人不出力，不是还有九个么，妈是大家的，又不是我一个的。婶婶们也是一堆奇葩，中华民族的女人所有的缺点和劣性，都能在她们身上找到。无法可形容！现在把老家的古院一卖，起码是几百万的，家家户户一平分，都奔小康去了，但奶奶花点，就是没人愿意出。至于说动用法律武器的，别想了，奶奶就不会同意，她太爱儿女了，她宁死也不会做任何伤害子女的事情。所以我觉得，她现在混成这样，是要负一定责任的。哀其不幸，怒其不争。而这也是最让我心酸和无奈的地方。4，其实很不愿意多写的，怕虐大家的心，但又有写出来的冲动。人心可以有多恶？在奶奶还可以走路，但走不灵活的时候，大冬天的，婶婶在去往厕所的路上倒水，一会儿就会结成冰，至于她想干什么，我不知道，不过假如奶奶摔一跤，后果是什么呢？因为奶奶还活着，老院是没法卖的，而奶奶一旦走了，老院一卖，几百万到手，每家可以分上百万，在这种小地方，相当于三四套房啊，大部分年青人一个月的工资才2000块不到。100万什么概念？5，爷爷在世前，没钱看病，让大家凑钱，凑不起来，奶奶一气之下，把一处房产的房契卖了，卖了几万块。这可了不得，吵翻了天。婶婶们怂恿汉子们去闹，她们也不闲着，天天在院里一唱一和的骂大街，世上最难听的话，她们全掌握了。那时候爸爸在外地，我也马上要去往北京。临去北京前，爷爷说，有时候真不想听她们吵吵了，心烦，还不如死了算了。我在北京的第二个月，爷爷病危，和爸爸回来时才知道，爷爷几乎可以算是自杀的。绝食五天而亡。6，爷爷去世后，大家逼奶奶把另一处古院的房契拿出来，因为这是最后一张有效的能马上换钱的房契了，奶奶怕拿出来大家分不妥打闹，所以执意不拿，当然我估计也有一些害怕交出去自己的晚年生活会成问题的考虑。然后，他们的行为再一次刷新了我的三观和对恶毒的认知。半夜一点多，他们在院里用音响放歌，还是俗到爆的那种口水歌，就是为了吵得奶奶睡不了觉。连其它院的邻居都看不下，过来说教了，没用。那时弟弟快高考了，我气炸，冲出去和他们交涉了好几次，这才……把声音放的小了点！有一次我差点把音响砸了，他们才收敛了一些。最后，奶奶还是把房契交出来了。于前年卖了不到二百万，一家二十万，含泪分了，分好后，大家其乐融融地聚在一起吃饭。我执意不去，最后叫了我好多回，才去了，酒桌上，我喝了很多酒，恍恍惚惚，忽然觉得这个世界很神奇，这些人很神奇，到底是什么，让他们变成了这个样子。他们是怎样一步步从人进化为兽的？他们欢声笑语，庆祝着银行卡上冒出的美丽数字，那时候，奶奶仍然独自坐在有味道的小屋，安静地像是死去。7，也因此，我赚了点钱后，做的第一件事就是给爸妈买了新房，搬出了那个囚牢般的院子。许多年前，我就不跟这帮亲戚打任何交道了，有时候显得太不近人情，连过年都不走动。父亲劝我和大家多少保持些关系，抬头不见低头见的，我总是摇头。开始亲戚们也不鸟我，后来我在当地做了些有影响力的事情，开始主动联系我了，然后我执意放弃好的工作和事业，做些他们看起来不靠谱，关键是不赚钱的事情，现在，他们又不鸟我了。呵呵——这两个字还真是蛮有意思呢，完美地表达了我所有的感受。对了，有人不理解为什么不把奶奶接到我家照顾，或者自己掏钱请个保姆之类的，本来不想说，但很多人不理解，还提出建议方案，非常感谢，我在这简单说说有哪些问题。▲接到我家，大家不允许，事实上接到谁家，大家都不允许，因为大家认为奶奶可能藏有古董或金银首饰，怕给一家独吞，实际上是没有了，奶奶明确说过，但大家不信，因为古时的大户人家有在家里埋金藏银的习惯，前些年也挖出过刀剑铜钱之类，大家总觉着有。▲请保姆，大家不允许，父亲提议过很多次。大家意思是，保姆没自己儿女伺候的到位，万一照顾不周出事了，谁负责。事实上请保姆根本花不着大家的钱，因为卖了房，奶奶名下是有好几万的，足够了。另外奶奶也不同意，她知道我父亲对她好，她不愿意父亲受大家刁难。说个不雅的小事，奶奶每天拉到裤子里，只有父亲和大爷愿意为她清理，轮到父亲照顾时，会给她换新裤子，倒屎和尿，别的人连屎尿都不倒，就在那扔着。脏了的裤子，没一家给洗的，父亲要洗，母亲也有意见，不让用洗衣机，宁可戴上手套手洗，毕竟太那个了，于是我给家里买了个新洗衣机，旧洗衣机专门洗奶奶的裤子。看到有人说父亲怂之类的，我不爱听，搞出人命家破人亡就不怂了？但也不会删评论，人心如秤，你打的字，正是你的份量。▲送养老院说过了，大部分都不同意，一是嫌花钱，二是嫌丢人，在我们这，只有没儿女的，或儿女不孝道的，才送养老院。我父亲强制送过去？根本不可能，我承认有些人是有万夫不挡之勇的，也有虽千万人吾往矣的魄力，但父亲没有，这一来就等于自绝于兄弟和广大的街坊邻里，而且背后必定风言风语无数，无利不起早，父亲没企图干嘛这么拼？人言可畏，小地方不同于大城市。▲我承认和父亲，做的不够好，但自问对得起良心，问心无愧，一言足矣，不再解释。这些字是给好心提建议的知友打的，不是给居心叵测大言不惭的人说的，你们的质疑和嘲讽，我没有回应的必要。能说的太多太多，但是就到这儿吧，负能量似乎太多了些，大概很多人也遇不上这种情况。我活这么大，从来不看悲剧，因为身边处处是悲剧。不过，最有意思的是什么呢？最有意思的，是小鱼儿出生在恶人谷，却是那么善良。最有意思的，是我生活在这样灰暗肮脏的环境里，心却是干净的，我的笑容爽朗，我的心胸开阔，总是乐于助人，更懂怎样善待父母，也带出了善良优秀又真挚的弟弟。所以大家不要劝我别灰心啦，我的心从未灰过，它是透明的。8，看评论有感同样是逛公园，有的人盯着花儿看，有的人盯着湖水上嬉戏的鸳鸯，也有的人盯着美女们微露的大腿，但有的人却是盯着鸽子的排泄物看，然后批判一番，怪鸽子没公德没良知，坏透了。我向来支持言论自由，看到不善的回复，也就摇摇头，但有时候实在不能理解他们的逻辑和用意。按他们的理论，做到最孝顺的儿子和最孝顺的孙子还是不够的，远远不够。为什么你不拿刀砍了那帮孙子，要我早砍了，你就是个怂蛋！——因为现在已经没有了梁山，不过您的浩然正气还是很让在下佩服的。很多问题，并不是用暴力就能解决的，尤其是涉及到利益纠纷，他们为了一点点钱，都能玩命，我没有这样的觉悟。来个痛快的，谁不愿意，但我这条船上，还有爸爸，妈妈，弟弟，还有未来的妻子和女儿，而我是船长。你也就多做了一点点，却站在道德的最高点，可笑！——好脾气不等于可以接受污蔑，我不止多做了一点点，我做的比你想象中要多，比你想象中要好，你做不到我做的那样，别问我为什么知道，我就是知道。可怜之人必有可恨之处！——有些人的思维永远停留在那几句似是而非逻辑混乱的口水话上，拿一坨屎甩人，没砸到别人还洋洋得意，拜托，你没戴手套哎。9，人心？奶奶最疼爱的一个叔叔，他媳妇明着欺负奶奶，回来还恶人先告状，叔叔二话不说，为媳妇出头，骂了奶奶一整夜，骂的一句话，至今记忆犹新：这是我们老张家的房子，滚回你李家去！当时我高三，一天奶奶上厕所，这个婶婶正倒脏水，故意溅了奶奶一身，我看不过说了几句，隔着她十几米远，她忽然就哇地一声哭了，说我要打他，然后给他老公打电话：快回来吧，你侄子欺负我，我要给你侄子打死了……我妈过去说：你欠了我们家十几年钱，有钱了也不还，人说话讲点良心吧。后来叔叔回来，我心里是真害怕的，叔叔是个拼命三郎，且除了老婆六亲不认，没人敢惹他，真可能对我动手，最心酸的是，小时候，这个叔叔很疼我，最舍得给我买零食。还算他剩了一点人性没泯灭，知道我是什么样的人，也没说什么，这事不了了之。当初他们家困难时，债主逼上门来不让过年，我爸冒着家里摊子资金链断掉的风险，借他们钱度过难关，呵呵。后来我家破产，跟他多少也有些关系。我也时常会问自己，什么是人心。10，不只一个像奶奶这样处境的老人，不只一个。光我接触过的，就有好多，街坊邻居，朋友的爷爷奶奶，太多太多。所以，这不是个例。知友可能大多是在城市长大，或者家境不错的，我也是城里人，不过上学时，和村里孩子走的很近，听来的故事，至今想来，犹撼人心。几乎家家户户都有自杀和变相自杀的爷爷奶奶！自杀是指跳井，上吊，跳山，喝老鼠药，钻水瓮（就是一头栽进大水缸），投河等。变相自杀，是有病不治（这个太多了，也治不起），或者绝食而亡。我曾看过一个有关农村老人的自杀报告，想必有些人也看过，触目惊心。我一直很想致力于改善这个状况的工作，而在此之前，我能做的就是照顾好身边的人，爸爸妈妈还有弟弟，用自己的言行去影响身边的人，微薄之力，也许改善不了太多，然而总是好的，也会让这个世界更好一点点。我做的也许不够好，但我一直在做。11，姑姑们，在哪里？有人问怎么没提到奶奶的女儿们啊，我这才想起来。其实不为什么，因为她们太远了，一个在北京，一个在汾阳，一个在杏花村，在家乡的那个，本身身体也差劲的很，还需要别人照顾。距离远了，再想孝顺也是有心无力，实话实说，姑姑们还是不错的，不过除了买个保健品，半年来看一次，也做不了太多，远水不解近火。但整体上讲，就我所见，女儿大都要比儿子孝顺，哪怕那些不孝顺公婆的媳妇，对待其父母，多半也说得下去。哈哈，所以生了女儿的，你们捡大便宜了，不要不开心啊，正所谓，信知生男恶，反是生女好，生男个个都不孝，生女都是小棉袄。另外当女儿的，就算不情愿，也多多理解下父母不愿意远嫁的心情吧，嫁的远了，真就是别人家的人了。别说从南嫁到北，就是从天津嫁到北京，等有了孩子，事务缠身，也就无暇照顾老人了，我在北京生活了这么久，接触无数人，见的多了。姑姑的女儿嫁到了南方，现今是每年过年回来一次，一次住三四天，姑姑掐指头算了下，有生之年，恐怕能和女儿相处的日子，也就两三个月了。听得我心酸。不过将来我要生了女儿，也还是会放她远走高飞的，妈的，我现在似乎就有点儿想念她了。12，论心理素质的重要性分享些近两年我做过的尝试。本来也是不跟那帮亲戚走动的，不过近两年心态平和许多，不再是个愤怒青年，于是也做了些和亲戚缓和的举动，比如回来时送他们些别人送我的礼品，我生性不喜欢这些东西（茶具，工艺品，酒之类），我书多，挑了许多不错的书送他们，然后顺便聊会天，聊天里还偷偷的装逼，想让他们感觉我现在混的不错，将来有可能用到我，所以现在对奶奶好些，我会记在心里。装逼失败。另外杏花村的姑姑每来探亲，都会提好多好多汾酒，山西人都知道的啦，汾酒不便宜，而姑姑拿的还是厂里的原浆，是好东西啊。每次都分发给叔叔们，说白了也是想让大家对奶奶好点。大家明面儿上说的都挺好，放心啊，妈我们会伺候好的，但姑姑一走，呵呵，拿了人的手都不软，心理素质都很强啊。13，尾声奶奶一个人时，喜欢哼《宰相刘罗锅》里的主题曲。故事里的事，说是就是不是也是。故事里的事，说不是就不是是也不是。就拿这个做结尾了，奶奶的故事已经走到了尽头，愿大家能有个好故事。加ZMMcaroline（长按微信号复制即可）好友并备注英文歌，拉你进英文歌交流群！
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& 信息详情
【住宅】二大桥 长富新苑 90平米 23.8万
发布时间： & 过期时间：&& 已有人浏览
售价：23.80 万元 单价：2644元/M2
房型：3室1厅1卫
面积：90.00 M2
房源说明：适合居住
房屋区域：娄底市 - 娄星区
房间类别：住宅
建筑年代：2002年
房屋朝向：南北
房屋楼层：第3层/共6层
&咨询电话：&（联系我时请说是娄底房网上看到的）
&联系人：曾先生&&
房屋区域：娄底市 - 娄星区&
详细地址：二大桥 长富新苑&
所在小区：二大桥 长富新苑&
房源说明：适合居住&
楼&&&&号：1 301&
装修说明：简单装修 &
配套设施： 热水器 空调 电视 冰箱 洗衣机 微波炉 饮水机 烟机灶具 有线 宽带 水 电 燃气 暖气 煤气 电话 地板砖 木地板 水泥地 淋浴 防盗门 储藏室 车位 车库 封阳台 防盗网 电梯&
室内装修：
地面：不详 天棚：不详 内墙：不详 厨房：不详 卫生间：不详
详细信息：二大桥 长富新苑 90平米 23.8万&
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All Rights Reserved 湘ICP备号和弦简介_什么是和弦_和弦指什么_和弦拼音、示例、用法、来源
和弦拼音：hé xián 目录　　简介　　和弦（hé xián）　　如一首弦乐是四重奏的话，至少需要十六个音源才有可能完美地表现出来；八重奏就得三十二个音源，也就是说多和弦手机是可以模拟出多重奏的演奏效果的，所以，讲“和弦铃声”并不是完全没有道理。和弦铃声远比叮叮咚咚的单音铃声好听，它的声音更加饱满、圆润，在听觉上能给人以美的享受　　和弦音的名称：构成和弦的诸音，叫做该和弦的和弦音。在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”。其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名（下面以C大调作讲解）　　大三和弦：根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表示，如DO，MI，SOL和弦用C表示，FA，LA，DO和弦用F表示，降MI，SOL，降SI就用bE表示，升FA，升LA，升DOL用#F表示。 　　小三和弦：根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小写m表示，如RE，FA，LA和弦用Dm表示，MI，SOL，SI和弦用Em表示，降MI，降SOL，降SI用Ebm表示。 　　增三和弦：根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上aug或加一个“+”。如DO，MI，升SOL和弦表示为Caug或C+，FA，LA，升DO和弦表示为Faug或F+。 　　减三和弦：根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim或一个“-”。如RE，FA，降LA，表示为Ddim或D-，升DO，MI，SOL表示为#Cdim或#C-。 　　大小七和弦：在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可，如SOL，SI，RE，FA和弦用G7表示，LA，S升DOL，MI，SOL用A7表示。 　　大大七和弦：在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示，如DO，MI，SOL，SI和弦表示为Cmaj7,降SI，RE，FA，LA和弦表示为Bbmaj7。 　　小小七和弦：在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”表示。如LA，DO，MI，SOL和弦表示为Am7,RE，FA，LA，DO和弦表示为Dm7.bA5和弦小大七和弦：在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上mM7表示，如DO，降MI，SOL，SI和弦表示为CmM7,LA，DO，MI，升SOL表示为AmM7.　　构成“和弦”的协和性要素：　　音程：两个“半音”构成一个“全音”即“大二度”　　一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”　　两个“全音”即构成“大三度”　　这些‘度’‘全音’‘半音’都表示音调间不同的距离，就是“音程”。　　3.频率：①八度音程时两个音的频率比是1 s 2，五度音程时是3 s 4，大三度音程是4 s 5，小三度音程时是5 s 6…..频率比越来越大　　，协合程度　　就越来越差。　　②三个音的频率比，如“大三和弦”是一个“大三度”再叠置一个“小三度”共三个音的频率比是4s5 s6， “小三和弦”是一个“小三度”再叠置一个“大三度”，其三个音的频率比是10 s12 s15，在听感上“大三和弦”比“小三和弦”更和谐的原因，是频率比越小就越谐和，也就是谐波有更多重合的地方　　。传统和声知识：　　第一章绪论 　　第二章 三和弦 　　第五章 原位I、V、IV级三和弦的连接　　第六章 为旋律配和声 　　第七章 终止 第八章和弦的转换 　　第一章绪论 　　和声 　　和声是多声部音乐的音高组织形态，是音乐的基本表现手段之一。就作曲理论的一般观念而论，和声是与对位（即通常所说的“复调”）相对应的技术范畴。在十九世纪末以前一百多年的音乐实践中，和声一直被看成是对位的基础。往日时光和铉和声具有色彩功能与结构功能两种基本属性。　　色彩功能即和声的音响作用。在音乐中，和声凭借这种功能，或独立地或同其他因素协同地参与音乐表现。 　　结构功能是指和声对音乐形式构成方面的意义。这主要表现在：（1）音高纵向结合的组织作用；（2）确立或瓦解调性、调式的作用；（3）发展或终止某一结构的作用　　两种功能的对立统一，是和声内部矛盾的集中表现，它决定着和声风格的历史演变以至每一和声现象的面貌特征。　　大小调和声 　　大小调和声，是建立在自然大调与和声小调基础之上的一种和声体系。大小调音阶各音之间的关系，决定着这个体系基本语汇的构成以及应用的逻辑。　　大小调和声使用的和弦，是按三度叠置的原则结合起来的。这个原则已被音乐物理学证明与泛音列枣反映发声物体振动规律的音高系列有直接联系。作为一种历史风格，大小调和声曾盛行于欧洲巴罗克至浪漫主义阶段的音乐实践，是为巴赫、莫扎特、贝多芬、瓦格纳等音乐家共同运用并为之不断创新发展的和声体系。到了十九世纪和声又分自然音体系与半音体系。这既是同一体系不同历史阶段风格特征的表现，也是和声学由浅入深两个阶段的标志。　　瓦格纳之后，大小调和声在音乐中的统治地位，虽然因为德彪西为代表的和声革新浪潮的冲击而让位于其他的写作风格；但作为一种高度成熟的体系、一种客观存在于大部分已有音乐文献之中的创作原则，它仍然在相当广泛的领域中继续发挥作用。一般的音乐教育都把它作为基础课程之一；对于作曲家、指挥家和音乐学家的培养，这更是一个不可逾越的阶段；为数不少的一批作曲家，仍然部分地、甚至全部地采用大小调和声技法进行创作。　　三、四部和声写作　　一般的和声教学，都愿意以四部合唱作为写作训练的基本形式。这样做，不仅是因为这种形式简单、明晰、易于掌握，而且也是由于它恰好与大小调和声早期实践的常见形式一脉相承。通过这种形式的写作训练，有助于达到对整个体系本质上的理解。此外，四部和声的结构原则也在一定程度上反映了某些音响结合的普遍规律，把它作为和声写作基础训练的中心课题来做，亦有得于向室内乐、交响曲等更复杂的创作形式过渡。　　声部名称、音域、记谱法　　四部和声的写作中，各声部的名称分别为高音声部（一般也称“旋律”声部）、中音声部、次中音声部。四个声部的音域限定，与一般混声合唱队相同。声部交叉枣相邻声部在音高位置上的颠倒，会破坏音响的自然平衡，应当避免。　　和弦音的重复与省略 　　各类和弦的音数是不尽相等的。在三度叠置的和弦系列中，三和弦只有三个音，七和弦有四个音，九和弦有五个音，还有六个、七个、以至音数更多的和弦。这些音数不等的和弦在四部和声中，必然会遇到和弦音的重复与省略的问题。　　除了考虑和弦的音数差别，音的重复与省略还有更重要的出发点，那就是和弦的音级地位以及各和弦音在和弦结构中的地位。由于这里的情况变化多端，需要结合着每个和弦的使用而具体地加以研究，故先不作一般性的概括。　　排列法 　　从声部间的距离来看，四个声部的排列有两种基本形式：　　开放排列枣上方三个声部相邻者之间的音程在五度以上（但不可超过八度），可获得协调、均衡的和声音响，个别声部的进行亦比较清晰。　　密集排列枣上方三个声部相邻者之间的音程不超过四度，可获得浓厚、浊重的和声音响，带状的线条将掩盖个别声部的进行。　　写作中，两种排列法均可根据音乐表现或声部进行的需要，分别、交替或混合使用。作为和声基础的低音声部，它和次中音声部的音程不涉及声部的排列形式，一般允许在同度和十二度的范围内活动，最大距离不应超过十五度。　　上方三个声部相邻者之间的音程超过八度，或低音与次中音声部间的音程超过十五度，叫做超开放排列。这样的写法会影响和声的凝聚力，应当避免。 　　四、和声分析　　和声学习中的写作训练必须与分析结合进行。四声部写作中所沿用的那些技术“规范”，都是从一定历史时期大量成功作品的和声经验总结出来的。真正有实践意义的和声技巧总是存在于优秀的音乐作品之中。只有通过正确有效的和声分析，才能将理论与实际联系起来。对于不以作曲为主要目标的和声学习者来说，和声分析甚至应当是他们进行锻炼、提高和声理解能力的基本途径。　　怎样才能使和声分析做到正确有效？关键是要解决对这一课题的认识和方法论的问题。从思维活动的具体形式来看，和声分析大体上可分为三个层次：第一个层次是和声材料的分析，主要解决对和弦、和弦外音及调式、调性的识别问题；第二个层次是和声语义的分析，要求从和声材料的连接中去领悟其序进逻辑，并尽力揭示出和声在音乐结构和表现方面的意义；第三个层次是和声风格的分析，这需要联系更多的作品、作曲家的个性及艺术思潮等广泛领域进行比较和研究，从而得出对某一作品、作曲家或艺术派别和声风格的认识。这三个层次彼此关联而又相互区别。第一个层次是一切和声分析的基础，但它必须向第二、第三个层次发展才具有真正的意义；第三个层次属于专题研究范畴，一般不作为基础和　　声学习的重点，但在风格观念指导下的“材料”或“语义”分析总是效益倍增的，凡是有条件的学习者都应当在提高和声风格的理解力方面多下功夫。　　五、键盘练习　　本教程的键盘练习，除了有增加和声感性经验的目的之外，还负有培养键盘即兴配和声能力的使命。所以，习题的设计，将尽量避免四部和声在键盘上的简单重复，而力求探索键盘化的四部和声。这就是说，如何将四声部写作中学得的一些最简单、最典型的和声语言，转化为适合于键盘乐器演奏的音乐织体，将始终是本教程键盘练习的中心课题。　　能否寻求一条撇开四部和声习作而直接进入键盘和声实践的捷径？简单化地否定这种改善教学程序的良好愿望也许是不妥的。不过，许多成功的和声教学经验业已表明：培养在键盘上即兴配和声的能力，需要有一定的和声基础，而四部和声的写作训练则是奠定这个基础不可缺少的一环。将四部和声习作改编为各种键盘织体的练习，确是和声学习中理论联系实际最有效的途径之一。 　　本教程的键盘练习与和声理论的学习同步进行。它考虑到了键盘乐器的特点、手的局限、即兴演奏的简易性要求以及初学者掌握各种键盘织体的循序渐进规律等多方面的问题，希望有条件的学习者都能在键盘上完成每一课所规定的练习。技能的获得与提高，往往是靠千百次地简单重复来实现的。在键盘上即兴配和声的能力，只有在长期坚持不懈的锻炼中，才能得到长进。　　传统和声第二章 三和弦 　　1. 三和弦的类别与构成 　　按照一定规律纵向结合起来的音群，称为和弦。在大小调和声中，和弦是按三度关系叠 　　置起来的。　　三个音按三度关系叠置，即构成三和弦。这是大小调和声中最常见的和弦形式。　　构成和弦的每一个音，都有相应的名称。　　根音是和弦的基础，在和弦的原始排列中处于最低位置。　　三音，根音上叠置的三度音，在三和弦的原始排列中处于中间位置。　　五音，在三音上叠置的三度音，与根音呈五度关系，在三和弦的原始排列中处于最高位置。　　三个音的名称，不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。　　三和弦，可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型：　　大三度上面重叠一个小三度，叫做大三和弦。　　小三度上面重叠一个大三度，叫做小三和弦。　　两个大三度相叠，根音与五音相距增五度，叫做增三和弦。　　两个小三度相叠，根音与五音相距减五度，叫做减三和弦。　　实际上，每个三和弦都包含有三个音程。大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的，属于协和和弦。增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程，属于不协和和弦。　　2. 三和弦的低音位置 　　三和弦有三种不同的低音位置：　　根音在低音位置，叫做原位。因低音与上方两音分别构成三度和五度音程，得名三五和弦，常用数字“5”标记。　　三音在低音位置，叫做第一转位。因低音与上方两音分别构成三度和六度音程，得名三六和弦，简称六和弦，以数字“6”标记。　　五音在低音位置，叫做第二转位。因低音与上方两音分别构成四度和六度音程，得名四六和弦，以数字“”标记。　　由于等音关系，增三和弦的原位和转位，与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠记谱或音乐的调性感 　　觉来加以区分。　　和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。三和弦的三种低音位置，会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦，原位最稳定，第一转位次之，第二转位最不稳定。 　　大小调和声对四六和弦使用的限制，从来都是十分严格的。　　3. 三和弦的旋律位置 　　三和弦亦有三种不同的旋律位置：　　根音处在最高声部，叫做根音旋律位置。这是三和弦的各种旋律位置中，最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。　　三音处在最高声部，叫做三音旋律位置。这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性，但和声音响饱满，色彩鲜明。于结构中（指在音乐进行中）运用，可增加音乐的动力。　　五音处在最高声部，叫做五音旋律位置。这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列，但其性格的鲜明程度不如第二种。　　4. 大调与小调中的三和弦 　　在自然大调与和声小调的各个音级上，都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。　　自然大调的I、IV、V级是大三和弦，II、III、VI级是小三和弦，VII级是减三和弦。　　和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦，III级是增三和弦，II、VII级是减　　三和弦。　　对于这些和声的基本材料的认识，不仅需要从调式音级的角度去鉴别，而且也应当以大小调对置的方式加以比较。大调和小调的和弦，只有V、VII两级上的和弦结构相同。其　　他音级上和弦结构的差异，正是大小调和声材料各自构成特征的表现。　　和声基础训练为什么一定要使用和声小调（即第VII级升高半音的小调）？这是大小调　　和声基本风格的要求。当掌握了大小调和声的基本规律之后，欲转向包括自然小调在内　　的其他调式和声风格的实践，将是比较容易的。　　和弦的标记，本教程采用音级标记法，即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和　　弦。罗马数字代表和弦的级数。和弦的低音位置，用阿拉伯数字在音级标记的右下方注　　明。更严格的要求，应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别，有的还在小写　　罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。　　5. 三和弦键盘指法（A） 　　本课将开始由浅入深的键盘和声练习，而正确的指法则是实现完美演奏不可缺少的一个条件，学习者必须一开始就养成良好的习惯。现将左、右手演奏密集型三和弦的基本指法归纳如下，这套指法需要在每一个大调或小调的各级和弦上反复地练习，直到熟练为止。　　传统和声　　和弦连接中声部进行的一般规律　　单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使音响富于音乐的生命。　　和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先研究和弦连接中声部进行的一般规律。　　1. 单声部的进行　　从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态：　　上行――由相对低的音级向高的音级运动。　　下行――由相对高的音级向低的音级运动。　　保持――同音重复或延长时值。　　声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进；不超过三度的移动，叫做平稳进行；四度以上的移动，叫做跳进。　　旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。　　平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。　　2 . 两个声部的进行　　从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态：　　同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。 　　平行，是同向进行的一种特殊形式，两个声部在运动中保持距离的一致性。 　　斜向进行，是当一个声部保持在同一音高时，另一个声部作上行或下行的运动。　　反向进行，是两个声部作反方向的运动。 　　就声部进行的一般观念来看，反向进行比同向或斜向进行更有力度，更容易求得和声结构的平衡。　　3. 四个声部的进行　　四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。　　在四部和声的和弦连接中，四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度的进行，应当避免。　　声部运动中，若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况，叫做声部超越。这种进行会影响声部线条的清晰性，亦属需要避免的不良进行。　　要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度，因为它们会破坏声部的独立性，平行五度还会产生双重调式的效果，历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。　　反向五度和反向八度，与平行五度和平行八度没有质的区别，四部和声习作中亦须避免。　　二、I、V级三和弦的性质　　I级三和弦即主三和弦。　　主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。　　大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。　　I级三和弦以罗马数字I(i)标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德Tonikafunktion的缩写）。　　V级三和弦即属三和弦。　　属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音（属音）有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。　　V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。　　V级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语Dominantfunktion的缩写）。　　和弦音的重复与省略：　　I、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重复；五音既可省略，亦可重复。　　三、I、V级三和弦连接的意义　　通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。　　I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。　　I――V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。　　V――I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。　　如果需要在非收束部位使用V――I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。例29的后两小节、例30的前两小节以及下面的实例，都是很好的说明。　　四、I、V级三和弦连接的两种方法　　和弦的连接有两种方法：共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法；没有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。　　I、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声连接法衔接时，声部进行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行（I――V）或上行（V――I）级进。　　原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是：低音避免四部同向而只作向上（V――I）或向下（I――V）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。　　两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。　　旋律连接法因为回避了V级和弦的三音（导音）与I级和弦的根音（主音）的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。　　五、三和弦键盘指法（B）　　在三和弦的连接中，为了使键盘演奏流畅、自然，需对前一章所归纳的基本指法作必要的调整。I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下：　　这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握，对其用指规律作几点归纳： （1）无论左、右手都只用三种手型；（2）和弦连接中，左、右手的大指（1）无论是否有音高的变化都必须使用；（3）右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化，一定要用小指（5）与无名指（4）的替换，左、右手的替换方式正好相反；（4）中间声部若有音高变化，一般以食指（2）和中指（3）的替换处理第三章原位I、V级三和弦的连接第三章原位I、V级三和弦的连接 第四章 原位I、IV级三和弦的连接和弦在钢琴上的弹法　　钢琴本身是和声性乐器，钢琴作品属于多声部音乐作品，所以，弹奏好和弦及和弦伴奏织体，是演奏钢琴作品的材料性建设工程。　　在基础钢琴学习中，使用率较高的是三和弦和属七和弦等。三和弦弹奏的手指基础是良好的双音奏法。　　弹奏三和弦，要掌握好四个连贯性的触键动作过程，一是良好的手型支架和松通的手腕统治三个手指贴键弹下；二是三个手指平衡同步均匀触键着力，三是弹奏手指的弹奏重量要通畅地下沉至键盘底部；四是和弦弹完后的抬手动作要由大臂带动小臂及手腕完成。这四个连续性弹奏环节，是柱式和弦弹奏的一个完美过程。　　手臂和手腕放松、手腕富有弹性、手掌支撑、手指贴键和指尖站立的弹奏状态，是弹好和弦的重要保证。弹奏和弦要注意肩部放松和大臂舒展，切忌拍打敲击琴键和小指倒邪虚飘等弊端。　　和弦弹奏练习，可以结合常用和声序进语言的连接模式进行，如三个正三和弦连接中的主和弦起始分别为五音旋律位置、根音旋律位置和三音旋律位置的三种连接模式。此时要体悟记忆和弦连接模式中的指序规律。此类练习，还可以做大量地移调练习，以便尽早地熟练与掌握键盘和声位置与“手感”。　　在和弦弹奏练习中，要用“音乐耳朵”细心听辩和弦的音响效果，体悟其和弦的和声色彩，用强烈感性和深刻理性加以记忆和弦的音响与手感，使和声音响扎根于心灵深处。　　吉他和弦总览http://www.gtxs. c o m.t w/tech/tech_musical_instruments/tech_guitar/chord.htmC 　　C/C6/C7/C9/C11/C11+/C13/Cmaj7/Cmaj9/Cmaj11/C7-5/C7-9/C7-10/C7+5/C9+5/C7+5 -9/C6.9/　　Cdim/C+5/Csus4/C7sus4/Cm/Cm6/Cm7/Cm9/Cm7-5/Cm7-9/Cm+7/Cm9+7/Cm+5/Cm6.9　　D 　　D/D6/D7/D9/D11/D11+/D13/Dmaj7/Dmaj9/Dmaj11/D7-5/D7-9/D7-10/D7+5/D9+5/D7+5 -9/D6.9/　　Ddim/D+5/Dsus4/D7sus4/Dm/Dm6/Dm7/Dm9/Dm7-5/Dm7-9/Dm+7/Dm9+7/Dm+5/Dm6.9　　E 　　E/E6/E7/E9/E11/E11+/E13/Emaj7/Emaj9/Emaj11/E7-5/E7-9/E7-10/E7+5/E9+5/E7+5 -9/E6.9/　　Edim/E+5/Esus4/E7sus4/Em/Em6/Em7/Em9/Em7-5/Em7-9/Em+7/Em9+7/Em+5/Em6.9　　F 　　F/F6/F7/F9/F11/F11+/F13/Fmaj7/Fmaj9/Fmaj11/F7-5/F7-9/F7-10/F7+5/F9+5/F7+5 -9/F6.9/　　Fdim/F+5/Fsus4/F7sus4/Fm/Fm6/Fm7/Fm9/Fm7-5/Fm7-9/Fm+7/Fm9+7/Fm+5/Fm6.9　　G 　　G/G6/G7/G9/G11/G11+/G13/Gmaj7/Gmaj9/Gmaj11/G7-5/G7-9/G7-10/G7+5/G9+5/G7+5 -9/G6.9/　　Gdim/G+5/Gsus4/G7sus4/Gm/Gm6/Gm7/Gm9/Gm7-5/Gm7-9/Gm+7/Gm9+7/Gm+5/Gm6.9　　A 　　A/A6/A7/A9/A11/A11+/A13/Amaj7/Amaj9/Amaj11/A7-5/A7-9/A7-10/A7+5/A9+5/A7+5 -9/A6.9/　　Adim/A+5/Asus4/A7sus4/Am/Am6/Am7/Am9/Am7-5/Am7-9/Am+7/Am9+7/Am+5/Am6.9　　B 　　B/B6/B7/B9/B11/B11+/B13/Bmaj7/Bmaj9/Bmaj11/B7-5/B7-9/B7-10/B7+5/B9+5/B7+5 -9/B6.9/　　Bdim/B+5/Bsus4/B7sus4/Bm/Bm6/Bm7/Bm9/Bm7-5/Bm7-9/Bm+7/Bm9+7/Bm+5/Bm6.9相关词条
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