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文无第一，武无第二——八字箴言，放到任何一个时代任何一个领域皆成立。现在的时代是一个没有诗歌的年代，中国最后的诗词歌赋基本止步于上世纪40年代，但在上世纪初的几十年里，中国的诗歌也分成很多流派，新月派啊朦胧派啊人生派啊，不同流派不同风格，争来辩去也说不出谁写的最好，不过好些人就爱好给文人们排排坐，比如20世纪文人中，鲁迅第一张爱玲第二沈从文第三这种流传很广泛的说法。我也是排名爱好者之一，即使诗歌流派不同，还是可以说，冰心比林徽因写的好，徐志摩比冰心写得好。诗词演化到了今天，余温所剩无几，一点儿残留的光辉展现在歌词当中，下面大概说说最近十几年的歌词作者的水平，如有遗漏，望请见谅，然后，以下纯属个人偏见，不足为辩。另外，不论大陆还是台湾，都有一些歌词带有不平凡的寓意，既然具有特殊的旗帜性，就不好评价，我也不善于挖掘歌词背后“恢弘”的历史。此类比较有代表性的，比如，崔健的“那天是你用一块红布，蒙住我双眼也蒙住了天，”再比如，王丹的“天黑了，路无法延续到黎明，我的思念一条条铺在，那个灰色小镇的街头。”这一类歌词都不在讨论范围内。---------------------- -------------------------- ----------------------下面开始正文。在歌词的创作达到一定水平之后，才可以评论与感受，类似于《笑傲江湖》中，武功在左盟主之上才有资格说谁的剑法更高明，左盟主之下如莫大，余沧海之流没必要谈武学造诣了。私以为，歌词的创作分成四个境界，分别是：生动形象，感同身受，字字诛心，天外飞仙。第一个境界，生动形象霓虹灯点亮/关于夜市的想像/孩子们捉迷藏在找爱吃的糖昏黄的夕阳/龙山寺的老墙/我虔诚点着香/手拿一柱希望
——《台湾心跳声》方文山看开头简单几个字，霓虹灯点亮，关于夜市的想象。仿佛你站在台湾的街头，看着夜幕降临，路旁店铺的彩色招牌灯一个个亮起，鸡排大叔奶茶姐姐推着小车聚到一起，廉价又美味的夜市美食伴随着喧闹的气氛又展现在人们面前。整首词，基本上到过台湾旅游的人都会夸赞，嗯，文山很厉害，词里的每一句似乎都曾亲眼证实。方文山，一个我曾经很喜欢的一个词作者，在他之前，几乎没有仅凭堆砌物象，就把画面感描绘的如此丰满可爱的词作者，他仿佛来自台湾的飘香一剑，轻盈却又绚烂。草原上的雨季/爬满了绿/我心里/长满回忆原来爱/是一种/心理状态/无形却/深深存在
——《我们》雨下整夜我的爱溢出就像雨水窗台蝴蝶/像诗里纷飞的美丽章节
——《七里香》方文山虽然没怎么念过书，但是比喻这个修辞方法用的实在是高明，他可以把好多虚拟的感情降落到实实在在的物象上，却还能让人感到浪漫，陶醉。比如上面的，回忆比作草原上的绿，爬满心里。爱就像下了一整夜的雨水一样溢出。但也可能是因为他虽然年纪不小，但是经历的感情和事情比较少，作词更多的是靠灵感和天赋，要想真正写出打动人心的词，还是困难，所以不难看出，周杰伦真正纯抒发情感的情歌，从来不是由方文山来填词，甚至周杰伦在这方面都比方文山写得好。文山去年拍了支电影，然后来大陆高校做宣传，碰巧来了天津大学，他在台上分享了一些写词心得，当时本人暗暗在台下嘀咕，“果然不出我所料“，文山讲：当他接到一个题材，他就会去想什么物象可以代表这个寓意，比如想到“青花瓷”，然后去大量翻阅资料，然后主歌部分排列组合物象，描摹情景，副歌部分加入人称代词，你，我，抒发感情。最后再阅几遍稿，换掉几个不够美的词，一篇完整”中国风“出炉。再看几支国内乐队的歌词在愿望的最后一个季节/解散清晨还有黄昏在愿望的最后一个季节/记起我曾身藏利刃
——《揪心的玩笑与漫长的白日梦》 万能青年我宁愿所有痛苦都留在心里/也不愿忘记你的眼睛给我再去相信的勇气/oh越过谎言去拥抱你
——《夜空中最亮的星》毛川我会把忧虑都融化在夕阳里让孤独的心等待秋收的欢喜
——《农夫渔夫》小猛这三首词，分别来自万青，逃跑计划，和大乔小乔好多人说万青是诗人，这点我挺承认的，万青的确是大陆民谣（摇滚？，我搞不清）范围内最具有诗人气质的组合，看他们的词总感觉他们作词过程一定是在壮阔的河山，辽阔的天地间完成的，看第一首，读罢会不会仿佛从脚下踩着的土地飞离，飞到一个山川河流汇聚的云端，两句词念完，嘴角都还有诗意。第二首，越过谎言去拥抱你，越过，谎言，拥抱，几个简单不过的日常烂俗词汇排列在一起，就成了一句别具一格的感情表达。毛川对于他自己的写词风格很熟练，好多歌意境都类似，“阳光照进回忆”之类。第三首，忧虑融化在温暖的夕阳里，烦恼还会蔓延到第二天么，独自一个人，却可以等待秋收果实的喜悦，在匆忙浮躁的城市里听到这几句词真是无比的沉醉，个人第一次听这首歌时候被感动的不行，这首歌副歌是“如果那个时候我身边没有女朋友，我不介意，谁会来，给我一个周末的问候”，这句话非常有意思，直接把这首歌从一首普通的田园风情民谣变做浪漫有趣的田园风情民谣。当然，此境界中写的最多也最好的是来自台湾的文山，他比较高水平的歌词有：《我们》《上海一九四三》《牡丹江》第二层境界，感同身受那时候天总是很蓝/日子总过得太慢你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西
——《同桌的你》高晓松怎么样，是不是如同日常对话般普通的词句，却让你不论手中在忙什么，都能突然想起高中时期，单纯可爱学习好好的同桌，包括那一去不复返，无忧无虑的天蓝年代。我之前看到有些人说高晓松人生巅峰是，一大票华人在时代广场集体大合唱《同桌的你》，我很赞同这个说法，类似合唱台北，北京都搞过，台北是在101大楼底下唱的，北京是在国贸还是哪忘了，台北唱《绿岛小夜曲》，北京唱《茉莉花》，可惜时代广场这帮华人唱的不怎么样啊，没有好好排练，略遗憾（可能是即兴的），说回高晓松，他还很幸运的碰到两个最校园的嗓子来传达他对青春的理解，一个老狼，一个叶蓓（如果有读者看到这儿希望你告诉我这到底念bei还是pei），高晓松，真是把青春二字描绘的太清晰了。再来一个国内民谣（算民谣吧）最最亲爱的人啊/路途遥远我们在一起吧我把我唱给你听/把你纯真无邪的笑容给我吧我们应该有快乐的幸福的/晴朗的时光
——《想把我唱给你听》小柯不多说了，没有和暗恋的女同学在铺满阳光的海边公路骑车，让裙摆和衣角飞起的人生是不完美的，一听此歌误终生。来自一位叫做小柯的北京音乐人。（为什么优秀的国内作词人基本都来自北京，下一位也是）我们路过幸福/我们路过痛苦/路过一个女人的温暖和眼泪路过生命中漫无止境的寒冷和孤独
——《旅途》 朴树孤独的诗人——朴树，这个人，写过的词太少，在镜头里的时间更少，一个基本不属于地面的词作者。可是，如果经历过孤独寒冷的岁月，或是长期穿行与高原荒芜戈壁的沧桑的人儿，听到朴树写的这首《旅途》，会想要把这段词刻在自己的墓碑上吧。其实他的境界算到下一个层次里也未尝不可，暂时放到这儿吧，反正他又不会计较。朴树去年《树与花》北京站，我去现场了，大大小小演唱会看过不少，那场还是唯一一场，到最后舞台熄灯，全场所有人还都站在原地，最后，朴树弹琴，不插电，全场大合唱“我是这耀眼的瞬间，是划过天边的刹那火焰。” 诶有喂~再欣赏两段朴树的词突然落下的夜晚/灯火已隔世般阑珊昨天已经去得很远/我的窗前已模糊一片
——《且听风吟》朴树幸运的是我/曾陪她们开放（要哭了）
——《那些花儿》朴树谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命
——《白桦林》朴树我流着泪的恋人啊/时光已将一切更改当我慢慢忘记你的脸/让故事再发生吧让我的人生充满遗憾
——《我爱你再见》朴树国内最最悲伤的词，都是朴树写的。下面说一位或许好多人都不认可的，台湾少年才俊黄舒骏看一下他的词经过这几年的岁月/我几乎忘了曾有这样的甜美突然听说小童在台湾的消息/我想起从前的一切为何现在同样的诗篇/已无法触动我的心弦也许那些永恒的女子/永远不会出现在我面前
————《未央歌》可能没有看过原著，或者没有那种上个世纪纯真温暖的校园情怀的人，很难被这首词打动。这首词据说是黄舒骏高中时候写的，黄舒骏特别喜欢把每首歌背后的整个创作经历都说出来，其实这样很好，只要背后有故事，这词十有八九错不了，《未央歌》是本小说，来自作家鹿桥，讲的是八年联大的故事，全书很厚，700页，我看了近300页，300页已足够让我每次听到 “在平凡无奇的人世间，给我一点温柔和喜悦”的时候神游民国美好象牙塔了。黄舒骏还得说一首他或许不是最有名但是写的最好的词没有之一的叫《马不停蹄的忧伤》，这首我不贴歌词了，因为必须完整的听，整个在讲一个故事，一个道理，一场年少，一段人生。黄舒骏的言辞淬炼水平一般，但是表达情感的能力在台湾数一数二。都说了此文是我偏见，所以我认为，黄舒骏，虽然我很不喜欢他这个人，但是他的词写的是我某一世界的，信仰。说一说现在正当下的台湾音乐，对两个人还是抱有很大的期待，就是吴青峰和张悬，所以也来看两首吧总是得到很多多到麻木自我竟然差一点就忘记手掌里要有更多呼吸曾经失去很多多到放弃自我黄昏最后一盏灯亮起来得及撑开眼睛————《相信》吴青峰风扬起了你的黑发/你不经心地甩过鬓颊笑可以天然地飘洒/心是一地草野唯一的家乡——《南国的孩子》张悬吴青峰是功力很深，水准很稳定的一个词作者，2013年苏打绿来天津大馆演出，我在底下，我并不是苏打绿的忠实粉丝，现场时候有好些歌第一次听，即便如此，还是被完美唱腔和柔软的歌词打动的几欲落泪，吴青峰的词随便看，都很好，很真挚，如果要选一个年轻词作者的代表，吴青峰绝对有力竞争者。张悬这首《南国的孩子》，是写给那些从南部进台北务工的“农民工”的，淳朴的南部务工人员，挣了钱坐火车要赶在过年前回家给孩子们买糖果吃。纵然辛苦，可他们觉的开心快乐。笑可以天然地飘洒，心是一地草野。张悬写出的最好的词，比吴青峰写出的最好的词，要稍微好一点。其实还有很多此类型比如什么曹方啊陈绮贞啊阿信啊不过还是差一点儿，不提了。这个感同身受的境界，水准最高的大概就是高晓松了，他比较高水平的词是《同桌的你》《青春无悔》《白衣飘飘的年代》第三个境界，句句诛心这个境界，基本就是最高境界了，上面那个第四层，基本需要日月同辉，才可能有灵感写出那个境界的词。个人不是很能感受粤语的表达，感觉总像一种介于日语和中文之间的语言，好多情感的表述方式和中文太不一样，比如如能忘掉渴望 岁月长 衣裳薄——《再见二丁目》林夕日后/尽量别教今天的泪白流/留低击伤你的石头/从错误里吸收 ——《葡萄成熟时》黄伟文其实我不太读的懂这两个伟文在写什么。林夕我了解的稍微多一点，无与伦比的语言功底，但是他有时候并不太认真对待歌词，可能是写的太多了，太“工作化”，比如 不得不爱，否则快乐从何而来，不得不爱，否则我就失去未来 《不得不爱》，你告诉我这不就是应付工作么。不过，林夕是大师，写过的好词一小时都数不完，最好的那些都是那些背后有故事的，稍微知道点香港歌坛的都知道。不过有些共鸣本来就找不出缘由，无意识的感动，为他们笔下生出的灿烂的花与瑰丽的城堡折服。不论如何绕不开的名字，林夕说一下他的华语词吧有时候/有时候/我会相信一切有尽头相聚离开都有时候/没有什么会永垂不朽
——《紅豆》来我们一起默念一下，相聚离开，都有时候，没有什么，会，永垂不朽。没有什么，会，永垂不朽。多么凄丽却又带傲骨的女子。再来一首中文的我怕时间太快/不够将你看仔细我怕时间太慢/日夜担心失去你恨不得一夜之间白头/永不分离
——《至少还有你》之前我一直以为这词是李宗盛写的，可是仔细读一下我日夜担心失去你，恨不得自己一夜白头，这样可以和你，永不分离，这么细腻如投身溪水的花瓣一样的感情，怎么可能是那个满脸胡子的老男人写的。林夕，梦字拆两半，一生唱不完。好了，来说台湾音乐教父罗大佑，其实他的词，算不上诛心，他是所有写词的人里眼界最开阔的，也是最胸怀天下的。好些词传达的观念，与其中夹带的社会责任感太深太大，很多已经超脱的流行歌曲的范畴。不过还有好些我们可以欣赏的，比如你曾经对我说　你永远爱着我爱情这东西我明白　但永远是什么
——《恋曲1980》爱情我明白，可我不明白什么是永远，简而言之，你爱我便好，哪来的什么永永远远。《恋曲1980》到《恋曲1990》，《童年》到《光阴的故事》，如果说大陆对青春写的最浪漫的是高晓松，那么台湾便是教父罗大佑，来看《童年》阳光下蜻蜓飞过来/一片片绿油油的稻田水彩蜡笔和万花筒/画不出天边那一条彩虹什么时候才能像高年级的同学/有张成熟与长大的脸
——《童年》从你爸爸到你哥哥到你，你们所有的童年都是这么过来的，放学捉蜻蜓，上学偷偷在书桌下画画，爸爸给买的新画笔舍不得用，同桌有了万花筒大家抢着玩，几句歌词写出了起码三代人的童年，你能说这不是歌词创作的最高境界么。再看教父来抒情彷佛如同一场梦/我们如此短暂的相逢你像一阵春风轻轻柔柔/吹入我心中
——《野百合也有春天》你去问问一位漂泊的中年人，有没有怀念起年少时候，与那个如百合花般长裙席地的姑娘，如同大梦一场般的相遇，罗大佑的词啊，整个山谷的花朵都为你开放。剩下一位还没说当然是台湾另一位教父，李宗盛。假设上述那些大师们都站在创作的山顶，那么李宗盛就站在山巅。还记得年少时的梦么/像朵永不凋零的花/陪我经历那风吹雨打/陪我看/沧桑变化
——《爱的代价》李宗盛在自己的演唱会上，自己都唱不下去了，经历过多少风风雨雨，心基本已如磐石般坚韧，他都经受不住歌词对自己心底的冲击。好的作品，不应因为它被大街小巷传唱而埋没应有的深度。因为许多不切实际的鼓励/大都是来自酒肉朋友/或是远方亲戚
——《和自己赛跑的人》春风再美也比不上你的笑/沒有见过的人他不会明了
——《鬼迷心窍》而且最难得的是，当跟他一个年代的大师都已经各种娱乐节目赚外快的时候，他仍然在不断放出碾压词坛的好歌，比如《山丘》，山丘厉害的地方在于教父对于四字词语的拆分和添加，出神入化。好比，涓滴意念，侥幸成河，时不我与 的哀愁，唏嘘 相见恨晚，直 至死方休。还有一首更厉害的《匆匆》，歌曲开头教父戏谑了一句，“影楼照里在老家的对象名字叫芙蓉，就算婉转地说长得也勉强只能算普通”，听完整首歌，再来看这句，满是心酸与无奈。路的尽头的少年宫兀自沉默在风中 无言相送那一年一首远方的歌说什么往事如风他往事如风 我失色青春的惶恐现在才知道回忆是心虫 光让人痒痒 不让碰
——《匆匆》《山丘》出的时候好些人说李宗盛用力过猛，《匆匆》写出之后，大家都明白了，这首才是真正的用力过猛！这首歌好像是去年的歌，其实不论哪年，这首都一定是该年度无可厚非的最佳。第四层，最高境界，天外飞仙。其实没有哪一个词人真正是这个境界的，但是有一些如同从另一个世界飘来的句子，在平淡无奇的生活里，让我们惊讶的望向天空，凝神注视这一道道光亮。来，上词令今生不爱我的人/子子孙孙流传着他与我/隐秘相爱的传闻
——《滚滚红尘》 林夕爱恋不过是一场高烧/思念是紧跟著的好不了的咳
——《给自己的歌》李宗盛黄粱一梦二十年/依旧是不懂爱也不懂情写歌的人假正经啊/听歌的人最无情
——《牡丹亭外》陈升我的天，岂是语言能形容一言以蔽之，个人最喜欢朴树，然后是李宗盛。
难道没有姬庚老师？
“是谁来自山川湖海，却囿于昼夜，厨房与爱”
--------《揪心的玩笑与漫长的白日梦》
站在能分割世界的桥，还是看不清，在那些时刻，遮蔽我们，黑暗的心，究竟是什么…于是他默默追逐着，横渡海峡，年轻的人（啊）！看着他们，为了彼岸，骄傲地灭亡…… …
-------《秦皇岛》在这颗行星所有的酒馆青春 自由似乎理所应得面向涣散的未来只唱情歌 看不到坦克
---------- 《在这颗行星所有的酒馆》
专注歌词二十年的歌词控前来怒答~~~听歌时间久了，喜欢的词作者很多。以我个人愚见，一言以蔽之，华语歌词创作者所有词作基本可以用王国维先生的人生三境界来概括。第一层：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路“。之外类似依照自己钟爱的《一代宗师》的台词，第一层境界可以认为“见自己”。此类词作，大多抒发的多直抒胸臆的情感，描写真挚，读来令人感同身受。代表词作者，先来一个施人诚，台湾乐坛知名词作者。SHE很多词都是他所作。闭上眼看 十六岁的夕阳 美得像我们一样边走边唱 天真浪漫勇敢 以为能走到远方我们曾相爱 想到就心酸明明爱啊 却不懂怎麼办 让爱强韧不折断为何生命 不准等人成长 就可以修正过往我曾拥有你 真叫我心酸------林宥嘉《心酸》两个排比的心酸，用曾相爱和曾拥有对照，真切的表达了年少爱情遗失后的不舍怀念之情。配上林宥嘉充满哀伤的声色，深夜虐心必备。爱情的词，多半容易流于表面和矫揉造作，而这首心酸，用词精准，描述年少心声直白且淡淡的美，心酸二句点题，上乘之作。后来,我总算学会了如何去爱。可惜你早已远去,消失在人海。后来,终于在眼泪中明白,有些人一旦错过就不再。
------刘若英《后来》奶茶这首经典之作，如果没有后来这么好的词怕也难以有这么广的传唱度。还是简单直白的抒发之情，寥寥几句”后来，我总算学会了如何去爱“，可是呢？”可惜你早已远去，消失在人海“。多少恋情在幼稚和年少中无疾而终，而这一切都在很久后来才能明白，”有些人一旦错过就不再”。经典，无需多说。陈没，著名作词人，相信音乐执行长。梁静茹很多金曲词都出自他之手。贴几个我喜欢的时光是琥珀 泪一滴滴被反锁 情书再不朽 也磨成沙漏青春的上游 白云飞走苍狗与海鸥闪过的念头 潺潺的溜走 命运好幽默 让爱的人都沉默 一整个宇宙 换一颗红豆回忆如困兽 寂寞太久而渐渐温柔 放开了拳头 反而更自由 生命宛如 静静的 相拥的河 永远 天长地久
---梁静茹《情歌》很喜欢最后的比喻，生命宛如静静的相拥的河，以前拿来写文章当过题目。让软弱的我们懂得残忍 狠狠面对人生每次寒冷 依依不舍的爱过的人 往往有缘没有份 某天涯海角 某个小岛 某年某月某日某一次拥抱 轻轻河畔草 静静等天荒地老
----周华健《忘忧草》一搜索，发现周华健这首有名的《忘忧草》也是出自陈没之手，高中时候风靡过一阵，歌词励志。接下来阿信隆重登场，我自己非常喜爱的一个词作者。我们每个人心里都住着一个阿信，只要有青春有热血，听到阿信的词就会沸腾。突然好想你你会在哪里过的快乐或委屈突然好想你突然锋利的回忆突然模糊的眼睛
-----五月天《突然好想你》为了这首歌，当时我专程赶去康州去听五月天美国演唱会，感触万千。听说有三十几岁的人在KTV唱这首歌哭到不能自己，也许就是简单直白的”突然好想你“，让我们用年龄经历铸就的冷漠高墙瞬间倒塌，我们的心还没死。如果要让我活让我有希望的活我从不怕爱错就怕没爱过如果能有一天再一次重返光荣记得找我我的好朋友
---五月天《孙悟空》青春，热血不就应该这样吗？我从不怕爱错，就怕没爱过。那一年天空很高 风很清澈从头到脚趾都快乐我和你都约好了要再唱这首笑忘歌这一生只愿只要平凡快乐谁说这样不伟大呢-----五月天《笑忘歌》听到这首就想起年少时候大太阳的天气，浑身被风触摸的通畅。阿信还有太多我爱的词，为了其他我爱的词人，最后放一首我最爱的阿信的词，《如烟》。每一个有没有的呐喊，都深深的喊入我的心，我又何尝不是想要问这个世界。有没有那么一种永远 永远不改变拥抱过的美丽都再也不破碎让险峻岁月不能在脸上撒野让生离和死别都遥远有谁能听见有没有那么一滴眼泪能洗掉后悔化成大雨降落在回不去的街再给我一次机会将故事改写还欠了他一生的一句抱歉有没有那么一朵玫瑰永远不凋谢永远骄傲和完美永远不妥协为何人生最后会像一张纸屑还不如一片花瓣曾经鲜艳有没有那么一首诗篇找不到句点青春永远定居在我们的岁月男孩和女孩都有吉他和舞鞋笑忘人间的苦痛只有甜美有没有那么一个明天重头过一遍让我再次感受曾挥霍的昨天无论生存或生活我都不浪费不让故事这么的后悔有谁能听见 我不要告别
----五月天《如烟》我所有的青春热血不出意外，都能为阿信一句呐喊而瞬间燃烧。第二层：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。“见天地”---《一代宗师》此类词作，如立于高台，看过往感情，看逝去光阴，心中所生感慨写入词中。相较第一层，应该已经属于围观者。第一层多沉浸于内。首先，大才子高晓松。其实他的词作不多，我个人最钟爱两首。当岁月和美丽已成风尘中的叹息你感伤的眼里有旧时泪滴相信爱的年纪没能唱给你的歌曲让我一生中常常追忆
-----老狼《恋恋风尘》回首过往，遗憾的也许早已不是与你分开，而是那年那时那刻没能唱给你的那首歌。让我追忆至今。从前的日子都远去我也将有我的妻我也会给她看相片给她讲同桌的你谁娶了多愁善感的你谁安慰爱哭的你谁把你的长发盘起谁给你做的嫁衣
----老狼《同桌的你》鉴于篇幅，就不贴全首词了。全首一气呵成，实属高晓松自己所言“骚柔”佳作。当旋律一响起，第一句唱出，我们就不可避免的被带回到过去。朴树，我个人认为内地最优秀的创作人。几乎没有之一。我曾经跨过山和大海 也穿过人山人海我曾经拥有着一切 转眼都飘散如烟我曾经失落失望失掉所有方向直到看见平凡才是唯一的答案
---朴树《平凡之路》去年夏天大火的一首歌，即视感很强，大山大海，人山人海，我们最终归于平凡。那片笑声让我想起我的那些花儿在我生命每个角落静静为我开着我曾以为我会永远守在她身旁今天我们已经离去在人海茫茫她们都老了吧她们在哪里呀我们就这样各自奔天涯
----朴树《那些花儿》经典无需赘言。我们是谁的那些花儿，谁又是我们生命中的那些花儿。民谣歌手不乏出色的创作者，这里写几个我爱的。是谁来自山川湖海 却囿于昼夜,厨房与爱----万能青年旅社《揪心的玩笑与漫长的白日梦 》他们在别有用心的生活里 翩翩舞蹈你在我后半生的城市里 长生不老鸽子啊 你再也不需要翅膀
--宋冬野《鸽子》你可知道你的名字解释了我的一生碎了满天的往事如烟 与世无争当你装满行李 回到故乡我的余生 却再也没有北方
---宋冬野《关忆北》你在南方的艳阳里大雪纷飞我在北方的寒夜里四季如春他说你任何为人称道的美丽不及他第一次遇见你
----马頔《南山南》爱人，你可感到明天已经来临码头上停着我们的船我会洗干净头发爬上桅杆撑起我们葡萄枝嫩叶般的家
---张玮玮《米店》这分明是诗！！！！早逝的黄家驹，词作早已超脱男女情爱，可惜天不假年。年月把拥有变做失去疲倦的双眼带著期望今天只有残留的躯壳迎接光辉岁月风雨中抱紧自由一生经过彷徨的挣扎自信可改变未来问谁又能做到----BEYOND《光辉岁月》原谅我这一生不羁放纵爱自由也会怕有一天会跌倒背弃了理想 谁人都可以哪会怕有一天只你共我
---BEYOND《海阔天空》陈升，台湾音乐人，特立独行。是二十岁的男人就要会离开能够离开所有柔情的牵绊是二十岁的男人就不该哭泣因为我们的梦想在他方到四十岁的时候我们再相逢笑说多年来无泪的伤口没有哭只有笑笑你当年的荒谬没有哭只有笑笑我一个人走出风中---陈升《二十岁的眼泪》写歌的人假正经啊听歌的人最无情
---陈升《牡丹亭外》第三层： “众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处”“见众生”--《一代宗师》此类词作，大多离开了简单男女情爱范畴，或由男女情爱升华至人生之类大的命题。年华，岁月，过往都如云烟般被他们轻易拿捏，揉搓成最共震的形状。在这里，我要向我最崇敬的四位词作人致敬，我个人认为，他们就是华语乐坛的泰山北斗，见者皆高山仰止。林夕，李宗盛，黄伟文，罗大佑。林夕之名之大，不必过多介绍。佳作多不胜数，取我最爱的给各位吧。害怕悲剧重演 我的命中命中越美丽的东西我越不可碰其实我再去爱惜你又有何用难道这次我抱紧你未必落空
----王菲《暗涌》你是千堆雪 我是长街怕日出一到 彼此瓦解
--王菲《邮差》就算你壮阔胸膛 不敌天气两鬓斑白都可认得你
---王菲《约定》然而天父并未体恤好人到我睁开眼 无明灯指引我爱主为何任我身边爱人离弃了我下了车 你怎可答允---杨千嬅《少女的祈祷》青春仿佛因我爱你开始但却令我看破爱这个字
---杨千嬅《小城大事》原来过得很快乐 只我一人未发觉如能忘掉渴望 岁月长 衣裳薄
-----杨千嬅《再见二丁目》谁都只得那双手 靠拥抱亦难任你拥有要拥有必先懂失去怎接受曾沿着雪路浪游 为何为好事泪流谁能凭爱意要富士山私有
---陈奕迅《富士山下》像我在往日还未抽烟不知你怎么变迁似等了一百年 忽已明白即使再见面 成熟地表演不如不见
---陈奕迅《不如不见》擦光所有火柴难令气氛像从前闪耀至少感激当日陪着我开甜蜜的玩笑---陈奕迅《失恋太少》我只想跟你未来 浸在爱河而你那呵欠绝得不能绝绝到溶掉我---陈奕迅《K歌之王》为何未能让我衰老便要放开你
--陈奕迅《黑暗中漫舞》从来没爱你 绵绵可惜我爱怀念尤其是代我伤心的唱片从来没爱你但永远为任何人奉献从来没细心数清楚一个下雨天一次愉快的睡眠断多少发线
---陈奕迅《绵绵》多经典的歌后　一刹眼已走缠绵着青葱的山丘　转眼变蚁丘这个刹那宇宙　拒绝永久世事无常还是未看够　还未看透夕阳无限好　天色已黄昏本想去凭爱　去换最灿烂一生想不到长吻　带来更永恒伤感好风景多的是　夕阳平常事然而每天眼见的　永远不相似----陈奕迅《夕阳无限好》林夕好词太多太多，每一首都深爱。黄伟文，词作感觉更鬼魅。鬼才。词作我个人最爱《喜帖街》，惊为神作。全词都放在下面把，少一句都感觉没了味道。忘掉种过的花重新的出发　放弃理想吧别再看尘封的喜帖你正在要搬家筑得起人应该接受都有日倒下其实没有一种安稳快乐永远也不差就似这一区曾经称得上美满甲天下但霎眼全街的单位快要住满乌鸦好景不会每日常在天梯不可只往上爬爱的人没有一生一世吗　大概不需要害怕忘掉爱过的他 当初的喜帖金箔印着那位他裱起婚纱照那道墙及一切美丽旧年华明日同步拆下忘掉有过的家 小餐枱沙发雪柜及两份红茶温馨的光境不过借出到期拿回吗等不到下一代 是吗忘掉砌过的沙回忆的堡垒刹那已倒下面对这浮起的荒土你注定学会潇洒阶砖不会拒绝磨蚀窗花不可幽禁落霞有感情就会一生一世吗　又再婉惜有用吗忘掉爱过的他　当初的喜帖金箔印着那位他裱起婚纱照那道墙及一切美丽旧年华明日同步拆下忘掉有过的家　小餐枱沙发雪柜及两份红茶温馨的光境不过借出到期拿回吗终须会时辰到别怕请放下手里那锁匙好吗----谢安琪《喜帖街》你当我是浮夸吧 夸张只因我很怕似木头 似石头的话 得到注意吗其实怕被忘记 至放大来演吧很不安 怎去优雅世上还赞颂沉默吗不够爆炸 怎麽有话题让我夸做大娱乐家
---陈奕迅《浮夸》枯毁的温柔 在最后会长回来错的爱乃必经的配菜日后 尽量别教今天的泪白流留低击伤你的石头 从错误里吸收---陈奕迅《葡萄成熟时》开始时捱一些苦 栽种绝处的花幸得艰辛的引路甜蜜不致太寡青春的快餐只要求快不理哪一家哪有玩味的空档来欣赏细致淡雅到大悟大彻将虎咽的升华 等消化学沏茶至共你觉得苦也不太差
----陈奕迅《苦瓜》罗大佑，流行音乐教父，殿堂级词作者。林夕，黄伟文都是以粤语词作为长。罗大佑和李宗盛就是国语词作的两座最高峰。历经淬炼的岁月感随口拈来，动人魂魄。来易来去难去数十载的人世游分易分聚难聚爱与恨的千古愁本应属于你的心它依然护紧我胸口为只为那尘世转变的面孔后的翻云覆雨手
---罗大佑《滚滚红尘》你曾经对我说 你永远爱着我爱情这东西我明白 但永远是什么
---罗大佑《恋曲1980》不变的你伫立在茫茫的尘世中聪明的孩子提着易碎（心爱）的灯笼潇洒的你将心事化进尘缘中孤独的孩子你是造物的恩宠---罗大佑《你的样子》或许明日太阳西下倦鸟已归时你将已经踏上旧时的归途人生难得再次寻觅相知的伴侣生命中就难舍蓝蓝的白云天
----罗大佑《恋曲1990》发黄的相片古老的信以及褪色的圣诞卡年轻时为你写的歌恐怕你早已忘了吧过去的誓言就象那课本里缤纷的书签刻划着多少美丽的诗可是终究是一阵烟流水它带走光阴的故事改变了两个人就在那多愁善感而初次流泪的青春
---罗大佑《光阴的故事》你可知道我爱你想你怨你念你深情永不变难道你不曾回头想想昨日的誓言就算你留恋开放在水中娇艳的水仙别忘了山谷里寂寞的角落里野百合也有春天
----罗大佑《野百合也有春天》李宗盛，华语乐坛不可避开的名字。桃李满天下，但开风气不为师。老男人般最讨厌，唱尽天下人心事，惹多少眼泪。还记得年少时的梦吗像朵永远不调零的花陪我经过那风吹雨打看世事无常看沧桑变化那些为爱所付出的代价是永远都难忘的啊所有真心的痴心的话永在我心中虽然已没有他
----李宗盛《爱的代价》为你 我用了半年的积蓄漂洋过海的来看你为了这次相聚我连见面时的呼吸都曾反复练习
---李宗盛《漂洋过海来看你》有人问我你究竟是那里好这么多年我还忘不了春风再美也比不上你的笑没见过你的人不会明了
---李宗盛《鬼迷心窍》等你发现时间是贼了它早已偷光你的选择爱恋不过是一场高烧思念是紧跟着的好不了的咳
----李宗盛《给自己的歌》曾经自己像浮萍一样无依对爱情莫名的恐惧但是天让我遇见了你我初次见你人群中独自美丽你仿佛有一种魔力那一刻我竟然无法言语
----李宗盛《我是真的爱你》你看那时间如风不留痕迹将岁月轻轻送不在乎是否活在掌声中只求心与你相通----李宗盛《如风往事》还有《山丘》，一曲唱尽多少人的回首。我想我十几年后听肯定会落泪。说不定我一生涓滴意念侥幸汇成河越过山丘 才发现无人等候喋喋不休 再也唤不回温柔----李宗盛《山丘》人生，又何尝不是翻越一个又一个无人等候的山丘呢？总结下，在我认为，第二层和第一层并无高下之分，第一层更多的是“当时的沉浸感”，用词真挚，情节代入感强。第二层更类似于俯瞰过往的感慨，高台垂泪。当然，第三层见众生乃是我个人认为作词的最高，所至境界类似“江畔何人初见月，江月何年初照人。”人生代代无穷已，江月年年只相似。“林李黄罗四人也是我个人最景仰的大师，山高水长。歌词让音乐有了灵魂。见自己、见天地、见众生----《一代宗师》
必然是张楚。缺陷就是作品太少
这么多年前的问题了都，被我GF挖出来了。看了一圈，没有看到那个我最期待的名字——黄俊郎。确切的说，他不是个作词人，再确切的说，他并不喜欢写歌词其实。早期是为了生存维持生计，后期是为了Jay的邀歌。杰伦巅峰神曲：《以父之名》，这个应该没有疑问吧。创造了全亚洲首播收听记录的这首歌。出自第一次写歌词的黄俊郎。贴一下歌词？以父之名的境界就不用多说了吧，杰伦的最巅峰，无论是歌曲的角度，还是立意的角度。黑帮老大的忏悔，父在这首歌中的双关运用。我们每个人都有罪，荣耀的背后刻着一道孤独。这种立意，太酷炫。《以父之名》 作曲：周杰伦 作词：黄俊郎微凉的晨露沾湿黑礼服石板路有雾，父在低诉无奈的觉悟，只能更残酷一切都为了通往圣堂的路吹不散的雾隐没了意图谁轻柔踱步，停住还来不及哭，穿过的子弹就带走温度我们每个人都有罪犯着不同的罪我能决定谁对谁又该要沉睡争论不能解决在永无止境的夜关掉你的嘴唯一的恩惠挡在前面的人都有罪后悔也无路可退以父之名判决那感觉没有适合字汇就像边笑边掉泪凝视着完全的黑阻挡悲剧蔓延的悲剧会让我沉醉低头亲吻我的左手换取被宽恕的承诺老旧管风琴在角落一直一直一直伴奏黑色帘幕被风吹动阳光无言地穿透洒向那群被我驯服后的兽沉默地喊叫沉默地喊叫孤单开始发酵不停对着我嘲笑回忆逐渐延烧曾经纯真的画面残忍地温柔出现脆弱时间到我们一起来祷告仁慈的父我已坠入看不见罪的国度请原谅我的自负没人能说没人可说好难承受荣耀的背后刻着一道孤独闭上双眼我又看见当年那梦的画面天空是濛濛的雾父亲牵着我的双手轻轻走过清晨那安安静静的石板路猫头鹰在 窗棂上 对着远方眺望通向 大厅的长廊一样　说不出的沧桑没有喧嚣 只有宁静围绕我 慢慢睡着 天 刚刚破晓这还不算，三大神曲之《夜的第七章》也出自黄俊郎之手。这首歌画面感更强，尤其在哔哩哔哩上有把神探夏洛克和夜的第七章剪到一起的MV，看了会更爽。看了一场悬疑片一样，伸张正义却没有得到好的结局。正义是深沉无奈的惆怅，但正义总会到，夜雨会洗净黑暗的高墙。《夜的第七章》 作词：黄俊郎1983年小巷12月晴朗夜的第七章打字机继续推向接近事实的那下一行石楠烟斗的雾飘向枯萎的树沉默的对我哭诉贝克街旁的圆形广场盔甲骑士臂上鸢尾花的徽章 微亮无人马车声响深夜的拜访邪恶在维多利亚的月光下血色的开场消失的手枪焦黑的手杖融化的蜡像谁不在场珠宝箱上符号的假象矛盾通往他堆砌的死巷证据被完美的埋葬那嘲弄苏格兰警场的嘴角上场女声：如果邪恶 是华丽残酷的乐章（那么正义 是深沉无奈的惆怅）女声：它的终场 我会亲手写上（那我就点亮 在灰烬中的微光）女声：晨曦的光 风干最后一行忧伤（那么夜雨 会洗净黑暗的高墙）女声：黑色的墨 染上安详（散场灯关上 红色的布幕下降）事实只能穿向没有脚印的土壤突兀的细微花香刻意显眼的服装每个人为不同的理由戴着面具说谎动机也只有一种名字那叫做欲望fafadefadefafadedefafadefafa越过人性的沼泽谁真的可以不被弄脏我们可以遗忘原谅但必须要知道真相被移动过的铁床那最后一块图终于拼上我听见脚步声 预料的软皮鞋跟他推开门 晚风晃了煤油灯一阵打字机停在凶手的名称我转身的夜空开始沸腾在胸口绽放艳丽的死亡我品尝这最后一口甜美的真相微笑回想正义只是安静的伸张提琴在泰晤士女声：如果邪恶 是华丽残酷的乐章（我听见脚步声 预料的软皮鞋跟）（他推开门晚风晃了煤油灯一阵）女声：它的终场 我会亲手写上（打字机停在凶手的名称我转身）（西敏寺的夜空开始沸腾）女声：黑色的墨 染上安详如果邪恶 是华丽残酷的乐章那它的终场 我会亲手写上晨夕的光 风干最后一行忧伤黑色的墨
染上安详再附上《将军》的歌词，威武霸气，画面感十足，你很难想象这是一个压根不会下象棋的人写出来的，“提着鸟笼的老头站在一旁拍我肩膀”用单车入宫碾过你懊丧的脸孔“”将炮马尽用，兵临城下 想逃都没用。“鬼才黄俊郎。时间的箭头都指向你铩羽而归的地方你会前进但终究还是得要习惯投降想当然耳第六步是你最大的致命伤我按兵不动出于习惯凡事沉默的酝酿当头炮纯粹出于我礼貌的开场屏风马神华内敛才能以柔克刚第二十六着炮五进四只是在试探性衡量三十三着车二平七的出手你恐怕就暗箭难防这一场不流血的仗只有自尊会受伤成王败寇的铁则跟现实没啥两样提着鸟笼的老头站在一旁拍我肩膀我猜他想的应该和我一样看我 我手指放松我目光如龙 当敌人是空我战法无穷 我攻势如风用单车入宫碾过你懊丧的脸孔管我 我手指放松我目光如龙 当敌人是空我左右开弓 我气势如虹将炮马尽用 想逃都没用我对着潮汐推敲什么是以静制动山林间迷雾能不能当障眼法的内容月转星移的轨迹跟临军布阵相同风林火山是不是用兵之重到最后必然是我运筹帷幄你最后放弃抵抗我仰望着夕阳你低头黯然离场听我说胜败是之常你不用放在心上是因为我只适合无双看我 我手指放松我目光如龙 当敌人是空我战法无穷 我攻势如风用单车入宫碾过你懊丧的脸孔管我 我手指放松我目光如龙 当敌人是空我左右开弓 我气势如虹将炮马尽用兵临城下 想逃都没用看我 我手指放松我目光如龙 当敌人是空我战法无穷 我攻势如风用单车入宫碾过你懊丧的脸孔管我 我手指放松我目光如龙 当敌人是空我左右开弓 我气势如虹将炮马尽用兵临城下 想逃都没用看我 我手指放松我目光如龙 当敌人是空我战法无穷 我攻势如风用单车入宫碾过你懊丧的脸孔管我 我手指放松我目光如龙 当敌人是空我左右开弓 我气势如虹将炮马尽用(阳光从树叶细缝露出了笑容温暖了我的美梦只有笼里的画眉羡慕着天空却从来没有人懂）而且，对于情歌，黄俊郎的描写也是从画面具象中，抽离出情绪。经典作当属那年的《轨迹》，”我会发着呆，然后忘记你，接着紧紧闭上眼，想着那一天，会有人代替，让我不再想念你。我会发着呆，然后微微笑，接着紧紧闭上眼，又想了一遍，你温柔的脸，在我忘记之前。“这几个动作，不说了。。。。《轨迹》作词：黄俊郎怎么隐藏我的悲伤失去你的地方你的发香散的匆忙我已经跟不上闭上眼睛还能看见你离去的痕迹在月光下一直找寻那想念的身影如果说分手是苦痛的起点那在终点之前我愿意再爱一遍想要对你说的不敢说的爱会不会有人可以明白我会发着呆然后忘记你接着紧紧闭上眼想着哪一天会有人代替让我不再想念你我会发着呆然后微微笑接着紧紧闭上眼又想了一遍你温柔的脸在我忘记之前心里的眼泪模糊了视线你已快看不见黄俊郎的《逆鳞》：”而生命 对每个人都不公平也没道理只能扑向泥泞，迎向那阵骤雨由不得你yeah~突来的骤雨 这条街一路泥泞就像人生 不过是一场即兴整个世界 正在对我们挑衅就算如此 还是得无惧前进手中的邮报 封面的人在微笑下个路口 生命在暗巷尖叫活着只是 油墨上面的一角明天之后 还有谁翻阅的的到.......如果生命 对每个人都不公平 也没道理那就让我 带着孤寂继续前进 直到光明wo wo我只有一种容貌 我就是永远不会倒我就算逆境环绕 我面对也要带着我只有一种咆哮我要让他们都知道我生命再怎么粗糙我都要活的很骄傲我说自尊那 看起来或许可笑但它至少支着我 试着不让我跌倒活着如果只是不甘寂静的喧嚣那就咆哮吧 让每个人都听得到........“黄俊郎，一个不爱作词，不喜欢作词，被逼着作词，又写出了好词，被称为鬼才的作词人。。
心中头牌 罗大佑 林夕也不仅只会写爱情，青春舞曲2000的粤语版的歌词我很喜欢高晓松不必再提阿信和方文山可粗品 离一流差的远最后，用生命力荐万青，他妈的简直是太好了啊。是谁来自山川湖海，却囿于昼夜厨房与爱。我去哭一下。为了诗人。
忍不住出来说两句。流行方面，罗大佑该是承前启后的开创性人物。在那个时代，一句''如果你先生来自鹿港小镇''都是惊世骇俗的句子。罗大佑的歌词不堆砌，却有深情。直白简炼，却不浅显。如醇酒，时间越久越有回甘。乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸，我爱你想你恋你怨你深情永不变，穿过你的黑发的我的手穿过你的心情的我的眼这些词句难道不是早已成为一个时代情歌的印记？我来唱一首歌古老的那首歌，我轻轻地唱你慢慢地和。亚细亚的孤儿在风中哭泣，黄色的脸孔有红色的污泥。每一滴泪珠仿佛都说出你的尊严。这些何尝不是带着时代责任感又超越了时代的非情歌经典？最中意的当然还是那句春天的花开秋天的风以及冬天的落阳。每长一年就越喜爱这些歌词。其实排名第一答案提的李宗盛个人也很喜欢。''我问你见过思念放过谁呢不管你是累犯还是从无前科。''李宗盛主要还是类似《给自己的歌》的老男人情怀比较动人。高晓松不能不提吧，感觉就是罗大佑的部分继承。''走吧女孩，去看红色的朝霞。''但也就写写校园跟青春了。至于谈恋爱中的各种纠结情绪自然是林大爷写的最好，带着情绪和境况听能引起很深的共鸣。就是时常太深太浓了些，''离开你六十年但愿能认得出你的子女。''多苦逼啊。黄伟文除了人见人夸的浮夸和苦瓜。''秒速捉得紧了而皮肤竟偷偷松了。''也是老男人的岁月感悟。民谣摇滚儿啥的，神歌词也是俯拾皆是。崔健，张楚，哪怕何勇叔：''交个女朋友，还是养条狗！''还有眼下的万青，姬赓简直是个朦胧诗人。在愿望的最后一个季节，记起我曾身藏利刃。帅炸天。
看过一集天天向上，里面高晓松说作词人写出一两首好词，是属于被上帝抓住了手。汪涵说那林夕属于被上帝抓住手一直不放开。林夕的词在华语乐坛无论是质还是量上都是“神”级别的。我就是我／是颜色不一样的烟火／天空海阔／要做最坚强的泡沫
—— 张国荣《我》高晓松评价说，这第一句，很多优秀的词人，逼急了也能写出来。但是后面一句“天空海阔／要做最坚强的泡沫”，一下子就把人看傻了，把其他人远远甩在后面。能把“坚强”和“泡沫”联系在一起，真是令人望尘莫及。而林夕的精彩之处绝不只在一两句“金句”之间。每只蚂蚁／都有眼睛鼻子／它美不美丽／偏差有没有一毫厘／有何关系每一个人／伤心了就哭泣／饿了就要吃／相差大不过天地／有何刺激有太多太多魔力／太少道理太多太多游戏／只是为了好奇还有什么值得歇斯底里／对什么东西／死心塌地??每只蚂蚁／和谁擦肩而过／都那么整齐每一个人／碰见所爱的人／却心有余悸 ——王菲《开到荼蘼》据传这是林夕自己最满意的词。这首词单拿任何一句出来都不出彩，但作为一首蕴含深刻思想的词，不少一句也没有一句是多余刻意的，有浑然天成的感觉。在我看来这首歌深刻完美地诠释了爱情的荒诞感。开启上帝视角，人群和蚁群无甚区别，人与人之间差别再大，也大不过天地，「伤心了就哭泣／饿了就要吃」，何以生出各种非妳不要非他不可的执念？说到底，众生的平等和爱情的必要条件“唯一”是矛盾的，没有谁是不能被取代的。然而爱情这东西不讲道理，我们被太多的魔力去吸引着玩这个好奇的游戏。好奇过后，发现一个一个偶像也都只是伤心了就哭泣饿了就要吃的人类罢了。以为的美好都是一场幻象，曾经的心花怒放最终开到了荼蘼。这就是我们的所谓的爱情。虽则荒诞，却又让每个人无法幸免，遭受切肤之痛——用切肤之痛这个词，即俗气且用力过度，请感受一下“心有余悸”这个表达。类似的表达爱情的荒诞感的词：你属于谁的／我刚好经过／却带来潮起潮落——王菲《百年孤寂》用方文山的话说，你属于谁的，疑问句，我刚好经过，“我”只是一个人而已，却带来潮起潮落，潮起潮落是一个大时代的变迁，这就造成了一种巨大的反差对比。里面还有一句“我闭上眼／再睁开眼／只看见沙漠／哪里有什么骆驼”，刻意地用历史的尺度来否认个人悲伤的存在，用对爱情荒诞的理性认识来冲淡感性上的失落。 害怕悲剧重演／我的命中命中／越美丽的东西我越不可碰??／其实我再去爱惜你又有何用，难道这次我抱紧你未必落空 ——王菲《暗涌》这是我比较喜欢的一首歌，把人在爱情面前的无力、渺小、心有余悸刻画得入木三分。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－爱情，是一件很荒诞的事情。但正是这个荒诞事，让所有人不能幸免，生出了世间无数的喜怒哀乐、微妙情感。每个人对这件事的理解都不一样，但林夕写了几千首词，几乎成了所有人的代言人。心思细腻雌雄同体，这一点就无人能及。其次，道理是相通的，但表达有高低之分。很多词作表达直白通俗有余，情趣意境全无。举个极端例子就是《爱情买卖》里的“爱情不是你想买／想买就能卖”。与之对比：第一口蛋糕的滋味／第一件玩具带来的安慰／太阳下山／太阳下山／冰淇淋流泪／第二口蛋糕的滋味／第二件玩具带来的安慰／大风吹／大风吹／爆米花好美 —— 王菲《催眠》《催眠》这首词初看之下不知所云，但仔细体会满满的都是意象：冰淇凌流泪、爆米花好美……所表达的情绪也只能意会无法言说。林夕心思细腻，对意象的运用也到了信手拈来的水平。以上述的坚强的“泡沫”为代表，此外旅馆的门牌号、微温的便当、眉头聚满的愁云、缭绕的烟雾、岁月长衣衫薄里的衣衫，磨到有襟花的风楼等等。配合上林夕中文系高材生深厚的文字功底，出来的就是《富士山下》那样美仑美奂有观点有思想的词作，给人以美的享受。最后说境界。如果你认为李宗盛深刻，罗大佑有胸怀，而林夕流于情爱，只是少男少女小情绪的代言人，那就错了。说深刻，以开到荼蘼为例我觉得没有人比林夕对情爱有更深刻的反思。哪怕《闷》里面看似离经叛道实则更抵本质的“谁说爱人就该爱他的灵魂，否则听起来让人觉得不诚恳”，更是一种彻底的反思。《富士山下》“谁都只得那双手／靠拥抱亦难任你拥有??谁能凭爱意要富士山私有”是对人们占有欲的一种反思。反观李宗盛高晓松等音乐人的词，比如《领悟》，通篇都是情绪的抒发，何曾领悟到什么深刻？说胸怀，请注意罗大佑的《皇后大道东》是林夕的填词！这首歌写于97香港回归之前，是我见过的最经典的政治民谣，没有之一！说到这，林夕还有个特点，他会根据每个歌手的不同特点去填词。他自己说：我将我对感情提升以后的一些领悟给了王菲，把一些比较切身的经历给了杨千嬅，把人生的道理，一些说教的东西就给了陈奕迅。 再比如他给张卫健写的《你爱我象谁》，简直是量身打造。乐坛词人各有风格，但如林夕这样善于扮演不同角色的，绝无仅有。缺乏后期林夕信佛，也在歌词里融入了一些佛教思想，例如纵不信运 你不过是人／理想很远 爱于咫尺却在等／来日别操心 趁你有能力开心／世界有太多东西发生／不要等到天上俯瞰 ——古巨基《爱得太迟》直白讲道理也讲得很入我心。另外，有一些词是粤语词，如果你用普通话来理解，不免有些拗口。林夕确实写过一些烂词，这不可避免。但他写给陈奕迅、王菲、张国荣、杨千桦的歌，几乎首首经典。
郑钧的也不错。有些现实，有些理想。我见过灵魂的伴侣，抚摸过孤独的身体，才愿至死等待我爬过沙漠去看青海，金色的油菜花正开，风中 隐约传来阵阵圣歌，心中 腾起解脱的欢乐在欲望的城市，你就是我最后的信仰，洁白如一道喜乐的光芒，将我心照亮。
宗盛大叔是东坡苏大叔一样的词人。既可以铁板铜琶，也可以晓风残月。林夕大叔是温庭筠类的，花间词，自带高端贵族气。高晓松是柳永派的，透点寒酸气，但女学生最爱。吴青峰我觉得是李商隐那一派的。有些词写得佶屈聱牙，唱完了也不知道说的是什么，可奇怪的是，词所传达出的情绪却能让你一击即中。
看了这么多回答居然没有人说姚若龙，让我来扒一扒台湾的情歌圣手到底都写了那些词吧、自尊常常将人拖着 把爱都走曲折——孙燕姿《我怀念的》 他曾为了你的逃避颓废痛苦 也为了破镜重圆抱着你哭——张学友《情书》
我学着不去担心得太远 不计划太多反而能勇敢冒险——郭静《心墙》有时候又觉得我们很像 都爱仰起头不听命运的话——张韶涵《看得最远的地方》越多美好堆叠的过往 想忘就得推到更大的悲伤——梁文音《哭过就好了》
我讨厌命运骄傲的神情 嘲笑我没有半点权利决定——郭采洁《诚实地想你》
迎风心事日深夜长 越想逞强去开朗 笑声就越哑——S.H.E《紫藤花》
我不应该还不放手 你有自由走 我有自由好好过——张惠妹《解脱》
我发誓不再说谎了 多爱你会就抱你多紧的——梁静茹《会呼吸的痛》
有的人说不清哪里好 但就是谁都替代不了——张韶涵《遗失的美好》
拥有了同时也失去什么——张韶涵《不想懂得》如果他总为别人撑伞，你何苦非为他等在雨中。
——梁静茹《分手快乐》
个人觉得姚的词辞藻不算华丽，但却情感细腻。爱情在姚若龙笔下，不是多么惊天动地的事，也不是动不动就要谈到生离死别。他只是用平白的话劝导人们如何爱、怎么爱、什么是爱情、对待爱情的态度。并不是要多么撕心裂肺，惨烈。把普通人最真实的体会一两句话就道出，每个有过相同经历的人都能感同身受没，即便你没经过，当从小说或者电影里面看得多了，也同样能体会到姚大师是多么的懂得世间情感。
不得不说就只用这些平实的字句，就能击中人的感情细胞，文字功底可想而知。
知乎是八零九零后的天下？？
單論創造，老羅、老崔、霑叔一檔次，分別代表了兩岸三地的華語音樂創作的巔峰；老羅的視野，高度，文化氣和開創性，幾乎是整個近代國語流行音樂的奠基人，特別是《之乎者也》，《皇后大道東》這兩個專輯，嫣然一副中國bob dylan的姿態，而且輾轉兩岸三地，對各種文化語言都精通，甚至直至《告別的年代》這個專輯，像是海上花之類的歌，作詞編曲都是很抓人；老崔在中國搖滾圈裡的開創性和現代詩化的語言，那份內省和批判，在一片萬馬齊喑的環境的怒吼，他的影響在音樂人圈裡是多受推崇的，我想他的花房姑娘，快讓我在雪地上撒點兒野，像一把刀子，一塊紅布，只有在中國大陸當時特定的北京才能創造出來的；不文霑，應得起他說的 “豪情還剩一襟晚照”，八九十年代的粵語詞壇經典歌詞，大部份是霑叔抓刀，配合顧嘉輝的編曲，坊間稱“霑前顧後”。
老李低伴檔，深度和廣度稍微差點兒，老李的歌在於說人生，道都市，絲絲入扣，不過作為滾石的製作人，帶出的新人數不勝數，影響很大，像是梁靜茹諸多，滾石也一直是華語音樂的中流砥，老李功不可沒；往後是阿sam，陳昇，黃舒駿，各自都是有自己特色，阿sam道盡香港那些年的市井紛紛；陳昇深情，黃舒駿書生才氣，略去不表。
再往後才有兩個偉文的事情。林偉文當初也是跟著老羅出來的，要說林夕第一，他自己都不敢說。林夕作詞出聽不錯，像是給王菲，黃耀明的詞都是很入心的，聽多了也就感覺缺大氣，少豪情，更多像個香港怨男，看看他自己寫的書《盛世邊緣》，還有六月飛霜之類的歌就可看出端倪；歪悶的歌入肉，寫的痛快，有佳句少佳篇，不過他跟Eason是真登對的，像是最佳損友，陀飛輪，葡萄成熟時，寫的著實不錯。PS，個人最喜歡的華語詞人 是張楚，標準現代詩的語言，像是冷暖自知：我沒法再像個農民那樣善良只是麥子還在對著太陽憤怒生長在沒有方向的風中開始跳舞吧或者繫緊鞋帶聽遠處歌唱在沒有方向的風中開始跳舞吧或者繫緊鞋帶聽遠處歌唱愛情：剛好這時候你沒有什麼主張　剛好這時候你還正喜歡幻想剛好這時候我還有一點主張　我想找個人一起幻想我說我愛你　你就滿足了　你摟著我　我就很安詳你說這個城市很臟　我覺得你挺有思想你說我們的愛情不朽　我看著你　就信了我躺在我們的床上　床單很白我看見我們的城市　城市很臟我想著我們的愛情　它不朽　它上面的灰塵一定會很厚西出陽關：我坐在土地上　我看著老樹上　樹已經老得沒有模樣我走在古道上　古道很淒涼　沒有人來　也沒有人往我不能回頭望　城市的燈光　一個人走雖然太慌張我不能回頭望　城市的燈光　一個人走雖然太慌張我站在戈壁上　戈壁很寬廣　現在沒有水　有過去的河床我爬到邊牆上　邊牆還很長　有人把畫　刻在石頭上我讀不出方向　讀不出時光　讀不出最後是否一定是死亡我讀不出方向　讀不出時光　讀不出最後是否一定是死亡風吹來　吹落天邊昏黃的太陽那種感覺，真是把人的睫毛吹掉了
黄霑我喜欢黄霑黎彼得……
香港的林夕，黄伟文。
翻看了这么多答案，李宗盛最高票，应该是无异议的。真像一地窖的陈年好酒啊，越品越有滋味，而且种类繁多，实在高能，业界良心。千年之后，当是像李白、辛弃疾、柳永一样煌煌文史。不过，这里面还缺少了一个人，虽然不是主流，但这里面应该有他的名字。周云蓬。他一个人曾坐着火车周游中国，数十年浸淫民乐与这个灯红酒绿的社会。双眼虽盲，心眼却锋利。一句“解开你红肚带，撒一床雪花白，普天下所有的水都在你眼里荡开”足以流传。谜一样的爱情
绣花绣得累了 　　牛羊也下山了 　　我们烧自己的房子和身体生起火来 　　解开你红肚带 　　撒一床雪花白 　　普天下所有的水都在你眼里荡开 　　没有窗亮着灯 　　没有人在途中 　　只有我们的木床唱起歌说幸福它走了 　　我最亲爱的妹呦 　　我最亲爱的姐 　　我最可怜的皇后我屋旁的小白菜 　　日子快到头了 　　果子也熟透了 　　我们最后一次收割对方从此仇深似海 　　从此你去你的未来 　　从此我去我的未来 　　从此在彼此的梦境里虚幻的徘徊 　　徘徊在你的未来 　　徘徊在我的未来 　　徘徊在水里火里汤里冒着热气期待 　　期待更好的人到来 　　期待美的人到来 　　期待往日我们的灵魂附体它重新回来 　　它重新再回来 　　期待更好的人到来 　　期待更美的人到来 　　期待我们往日的灵魂附体它重新回来 　　期待更好的人到来 　　期待更美的人到来 　　期待我们往日的灵魂附体它重新回来　　它重新再回来
不要做中国人的孩子
不要做克拉玛依的孩子，火烧痛皮肤让亲娘心焦
不要做沙兰镇的孩子，水底下漆黑他睡不着
不要做成都人的孩子，吸毒的妈妈七天七夜不回家
不要做河南人的孩子，艾滋病在血液里哈哈地笑
不要做山西人的孩子，爸爸变成了一筐煤你别再想见到他
不要做中国人的孩子，饿极了他们会把你吃掉
还不如旷野中的老山羊，为保护小羊而目露凶光
不要做中国人的孩子，爸爸妈妈都是些怯懦的人
为证明他们的铁石心肠，死到临头让领导先走……
引用 @夏歪闷
同学的一句：林夕引进门，皈依黄伟文。可能我的回答要偏题的，因为以下言论只是只是个人爱好，谈不上客观与公正，中文流行曲作词人当中，黄伟文是一生爱！！！先说几个因为太火反而变得口水的歌：《浮夸》这样阴暗又带着小人物的歇斯底里的歌，各个阶层的人都横躺竖卧地中枪。成熟男人四部曲《葡萄成熟时》、《人车志》、《沙龙》、《陀飞轮》，。最爱的还是《无人之境》里一句完全让人摸不着头脑的“飞天遁地贪一刻的乐极忘形”，简直惊艳了好嘛。。。这是要何等的脑洞才能够想出来的一句描写【偷情】这样一种体验的词啊，在【偷情】的艺术上，无人能出其右了。写给卫兰的《温差》，“情渐冷只想你滚”，卧槽这等霸气也只有歪闷才能够敢下笔。成名作《你没有好结果》“等/欣赏你被某君/一刀插入你心/加点眼泪陪衬” 。。。不说了我要去【插】前女友了。写给张敬轩的《井》“井底的眼睛，抬忘宇宙，陨落碎星”。。。脑补了一下完全就被宇宙黑洞吸进去了好吗。。。和陈辉阳合作的垃圾四部曲，《垃圾》《漩涡》《绝》《破相》。不能再爱。。。。太多了太多了，好多乐评人都写过关于他的乐评，就不多说了。SO，其实我就是一个黄伟文控而已，跑题了。╮(╯▽╰)╭
高票的答案无一例外的都是男性作词家……我来说个不一样的：张悬她的词作有自说自话的：【我喜欢永恒的短暂
化主动为被动的昏暗
所有公允的景观之中
我都不存在
我喜欢邂逅的对白
抹有某部电影的光彩
你要我给的
应该也如此的是这答案
】有娓娓道来的：【还不确定你是否也喜欢气球
路边常常在发的那种 (反正又还没听你说过)
我和你约好 养只粘人的小猫
和一只大的温柔的狗狗
我们都觉得 成功没那么严重
做自己反而比较心安理得
如果受了伤就喊一声痛
真的 说出来 就不会太难受
不去想自由
反而更轻松
愿意感动孤单不忐忑 (愿意感动就是种享受)
生活 生活 会快乐也会寂寞
生活 生活 明天我们好好的过
】有反复诘问的：【如果我們不再流淚 如何表達我傷悲
如果我們不再依偎 你又如何能體會
你的臉你的眼 你最輕微的改變
你的愛你的憐 你所渴望的一切
告訴我吧 你還愛我嗎】有自我反思的：（经知友提醒，这首歌词曲作者是林暐哲，特此订正）【为了想要得到自由
我在我身上插上翅膀
飞过高山飞过河流
才发现我的自由
全都只是想象
其实我都一直在逃避
逃避全世界最难以面对的自己
I just want to get away from me
如此而已】有写社会情怀的：【夜里回忆是白天川流来往此刻偶经的车活着时光如水经过你捧常想起渴有多渴喜悦与伤痛是命运于社交中当时多嘴的舌聊遍了所有万千的脸色还是在等一瞬间的心动人们火热 宗教理想娱乐而我爱你 你可能记得我们相濡以沫长大后看晚餐时的TV show夜里回忆是白天川流来往此刻广播里的歌活着时光如水冷热你喝仍常想渴能有多渴人与蝉 蝉与狗狗与深夜冲撞高处街灯的蛾所有浮生里万千的脸孔让我因为你们隆重你多难得 城市 继续转动而我爱你 你可要记得容纳我们共同的饥饿 握手后再奔波人们懂的 激情后各自沈默而我爱你 但不因你而什么我们今曾与共 交织於城市你的流行歌在土地上的 归神所有在土地上的 花开有尔落在土地上的 腐败后成为肥沃人们火热 城市 何必寂寞我多爱你 但不因你而什么时光穿梭 我们不在左右只在彼此其中让我承诺 我尽情不求自由我多爱你 我不随你而怎么从此今曾与共 交织于城市你的流行歌】有述说心下的危机感的（也是时代的弊端）【活到现在，放眼望去日子已是多么地安全。可我为什么觉得那么的，那么的危险；危险的，在狠狠地咬我但不露脸。危险的，是我冷漠的心啊，你汗湿的手。危险的，是我冷漠的心啊，你汗湿的手。他没停下脚步就走过的街。爬上身的如果不是恐惧，危险的是？不喜欢的人赚到的钱。游戏无法让人破解或厌倦。他哀伤鲜艳的遗言，不断袭击世界的黄绿红黑推挤中，人们开始说，活着疯癫的，得去死了才美，才美。我有一种疲惫在不会被消灭的事物里面。赠品。宗教。空气中有毒的烟。道德。传言。性，和超级企业。幻觉和对幻觉的迷恋。有时替代我说明一切，有时尖声嚣叫要不让我睡。人定胜天的暴力。让所有胜利不如一点委屈委屈 不如无情无情 不如成全它本可能造的悲剧。但你说，胜利就是胜利。危险的是？活到现在，放眼望去日子已是多么地安全。可我为什么觉得那么的，那么的危险；危险的，在狠狠地咬我但不露脸。危险的是，我冷漠的心啊。你汗湿的手。他只在失去时才流泪。我爱人脸上闪过，寂寞的一瞬间。】有赞美平凡的英雄呼唤行动者的：【这一刻你是一个最快乐的人你看见你想看见的，你将它发生因你，我像戴上玫瑰色的眼镜看见寻常不会有的奇异与欢愉你美而不能思议这一刻你是一个最天真的人你手里没有魔笛，只有一支破旧的大旗你像丑儿挥舞它，你不怕脏地玩游戏你看起来累坏了但你没有停我是那样爱你不肯改的你，玫瑰色的你这一刻你是一个最忧愁的人你有着多少温柔，才能从不轻言伤心而你告别所有对幸福的定义投身万物中，神的爱恨与空虚和你一起，只与你一起玫瑰色的你你是我生命中最壮丽的记忆我会记得这年代里你做的事情你在曾经不仅是你自己你栽出千万花的一生，四季中径自盛放也凋零你走出千万人群独行，往柳暗花明山穷水尽去玫瑰色的你让我日夜地唱吧 ; 我深爱着你玫瑰色的你 】不一一举例了，总的来说张悬的词作很丰富而富有自我鲜明的特色，题材上除了爱情之外还有更多的有关精神层面和社会层面的内容，见解深刻，情怀慈悲，哀而不伤。和李宗盛这样的前辈比起来张悬少传唱度和影响力更高的歌曲，也没有那么多数量的词作，互相关心的内容也不一样。张悬的创作更加独立和封闭，因此有着独特的魅力。
提名一个，我哥哥的好同事好朋友-----海雷自学成才，西北小地方出个能写的不容易
另外不能同意楼主，个人觉得李宗盛给女人写的歌都很好，他自己的反而无感，一个男人整天钻在情爱里面，罗大佑的词很震撼
林夕引进门，皈依黄伟文。