从那时开始，我不再注意他人言谈举止中泄露出来的小秘密，也不再介意他们犹豫的眼神——因为我发现了人与人之间永远无法拉近的距离。而在人间的生活如同在浓雾中行船，只有靠得足够近，才能看清迎面而来的是礁石还是别的什么东西。
从那时开始，我不再注意他人言谈举止中泄露出来的小秘密，也不再介意他们犹豫的眼神——因为我发现了人与人之间永远无法拉近的距离。而在人间的生活如同在浓雾中行船，只有靠得足够近，才能看清迎面而来的是礁石还是别的什么东西。
&p&&后来我终于知道，它并不是我的花，我只是恰好途经了它的盛放。&&/p&&br&&br&&p&以前我以为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。&/p&&p&&b&&i&——电影《东邪西毒》&/i&&/b&&/p&&br&&br&&p&人们说当你遇上你的挚爱时，时间会暂停。真的是这样。但人们没有告诉你，当时针再度恢复转动，它会无比飞快，让人无法赶上。&/p&&p&&b&&i&——电影《大鱼》&/i&&/b&&/p&&br&&br&他教我收余恨、免娇嗔、 且自新、改性情、休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。&br&&b&&i&——京剧《锁麟囊》&/i&&/b&&br&&br&&br&我要一直活到我能够历数前生，你能够与我一同笑看，所以死与你我从不相干。&br&&b&&i&——史铁生&/i&&/b&&br&&br&&br&你那么有才华，怎么能不受苦呢？&br&&b&&i&——再会朗西&/i&&/b&&br&&br&&br&爱情是奢侈品，很多人终其一生拥有的不过是一段段关系。&br&&br&&br&某天，你无端想起一个人，她曾让你对明天有所期许，但是却完全没有出现在你的明天里。&br&&b&&i&——短片《再见金华站》&/i&&/b&&br&&br&&br&人生如此，拿酒来。&br&&br&&br&我要走了，以后再也不会祈祷你的幸福，那是你的事。&br&&b&&i&——电影《晚秋》&/i&&/b&&br&&br&&br&我已经原谅了从前的自己，就像谅解了一个野心勃勃的傻比，体恤了一个笨手笨脚的勇士，释怀了一个难以启齿的秘密。&br&&b&&i&——微博@颜土豆avi&/i&&/b&&br&&br&&br&人死了，就像水消失在水中。&br&&b&&i&——博尔赫斯《另一次死亡》&/i&&/b&&br&&br&&br&生而为人，我很抱歉。&br&&b&&i&——太宰治/寺内寿太郎&/i&&/b&&br&&br&&br&&br&这些年来，有没有人能让你不寂寞&br&&b&&i&——刘若英《后来》（施人诚）&/i&&/b&&br&&br&&br&一直以为我跟他不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。&br&&b&&i&——电影《春光乍泄》&/i&&/b&&br&&br&&br&要拥有必先懂失去怎接受；&br&谁能凭爱意要富士山私有。&br&&b&&i&——陈奕迅《富士山下》（林夕）&/i&&/b&&br&&br&&br&总之岁月漫长，然而值得等待。&br&&b&&i&——村上春树《如果我们的语言是威士忌》&/i&&/b&&br&&br&&br&十二少，谢谢你还记得我。这个胭脂盒我挂了53年，现在还给你，我不再等了。&br&&b&&i&——电影《胭脂扣》&/i&&/b&&br&&br&&br&对生命而言，接纳才是最好的温柔，不论是接纳一个人的出现，还是，接纳一个人的从此不见。&br&&b&&i&——秋微《莫失莫忘》&/i&&/b&&br&&br&&br&我不是归人，是个过客。&br&&b&&i&——郑愁予&/i&&/b&&br&&br&&br&人生天地间，忽如远行客。&br&&b&&i&——古诗《青青陵上柏》&/i&&/b&&br&&br&&br&这才知道我的全部努力， 不过完成了普通的生活。 &br&&b&&i&——穆旦《冥想》&/i&&/b&&br&&br&&br&&br&【目前更新时间12-18 15:08】&br&【不定时补充】&br&&br&（没有后缀的是做笔记时忘记摘抄出处的，有知道的希望提醒，我会及时更正的！感谢～）
"后来我终于知道，它并不是我的花，我只是恰好途经了它的盛放。"以前我以为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。——电影《东邪西毒》人们说当你遇上你的挚爱时，时间会暂停。真的是这样。…
呃，该泻药吗。。。邀我答这题的同学你已经成功引起了我的注意（喂&br&有男友的情况下这题的标准答案只有一个，就是‘我对象那样的’。&br&这题目是个陷阱，看似两边都能答，其实有发挥空间的只有‘理想型女朋友’嘛。&br&&br&理想型女朋友？&br&有的。&br&&br&@走饭 （&a href=&///?target=http%3A///xiaofan116& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Sina Visitor System&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）（&a href=&///?target=http%3A///u/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Sina Visitor System&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）&br&以下这些写在上个月我生日当天，昨儿杨素翻我日志看见了就来取笑一把，“我以为你现在过得挺开心啊，还在写这种东西？就因为感到同病相怜就给素未蒙面的网友写信这种事儿你干着太矫情，超龄了。”&br&“我知道。”&br&知道又怎样。有些人以告别作为出场方式，留给你的戏份只有抓着注定的遗憾去怀念一些可能性。&br&不敢说理解不理解她，单讲才华她实在也太可爱了。&br&这题目问得挺私人的我就挺私人的答吧。&br&&br&我告白的时候能说什么呢，“小饭，其实我也挺弱的但是如果你愿意跟我一起生活的话我肯定会因为你坚强一点的。我也挺废物的，但我还是可以照顾你啊反正死宅一对儿苦哈哈的日子也过得，你难受的时候在家睡觉好了，能做个饭就更好了我下班带烤红薯回来吃。吃红薯的时候要能下雨可就太好了，我们应该团聚在灯下，外面是冷雨车灯陌生人，只有你是家人。”&br&“可能一个人是挺难受的，两个人呢能不能好一点。两根芯儿耗一条蜡烛我们也烧得快些。”&br&“就还是那一坛苦酒，轮着喝，一人一口，比一个人冰凉得喝下去还是强。”&br&“我打今年开始就比你大了以后都比你大你知道不。以后你得管我叫姐，姐罩你不是应该的么。”&br&“三叔把小哥放出来了你知道吧，他也手软了本来天真是来接替他的现在改成来接他，从轮流上刑变成夫妻双双把家还啊happy ending。”&br&“他已经回到了天真会日复一日衰老下去的家里。你什么时候回家。”&br&“那长白山你还去不去817当天肯定错过了我们去个一周年的吧。”&br&“做彼此的钉子在这大地上再吹吹风吧。”&br&“但你看恐怖片我只能蹲你后边睡觉啊我怕那个。你也别跟我讲我不听。”&br&“坐地铁你要是还害怕就带个墨镜塞个耳机，地铁进站的时候背对着它。”&br&“你睡不着就抓着我的手。外面那灯泡太亮你等我去把它砸了。”&br&“再试试吧其实活着也没有那么疼，跟我在一起就不会那么疼。”&br&“我哪儿来的自信呢我这不是因为你强装镇定吗你就成全成全我。”&br&“你挺会写诗的以后我们租的房子挂张塑料黑板你写好一张便签就贴上去。”&br&“离开南京之前有一天晚上我骑车在街上转，夜里路灯熏白，行道树开着不知道名字的花。其实我一直都挺不开心的那天晚上好一点。好一点的时候觉得夜路人都挺恬静的。你还在的话就坐货架上把脸埋在我背上我能载着你骑到秦淮河，吃个汤包再骑回来。”&br&“胖怎么了，胖有存在感。踏实。不回头也不能忽略你。你搂我腰别抓坐垫一会儿拐弯儿得摔下去。”&br&“我一直没能喜欢上南京。不过你打算留南京的话我可以努力改正。”&br&“我知道这些都是自说自话，反正这些话我每年就说一次，不要脸就不要吧。”&br&“第三年了。12年开始每个生日我都想起你，可我们根本就不认识，我居然对不认识的人有一肚子话要讲，还年年翻新，我是矫情飞了是不是。”&br&“成了就到这儿吧。以后你的事儿我再不去想了。”&br&“人活着是人，死了就是东西。我们记不记得你对你来说没意义。这些我都知道。知道又怎样。只要谁提起你的名字，我就能想起你写的每句话。”&br&“我能想到相遇的一百种出场方式，每个都是以我走向你，冲你笑一个开头，但你没给我留一个机会。”&br&“你实在应该给我一个机会。”
呃，该泻药吗。。。邀我答这题的同学你已经成功引起了我的注意（喂有男友的情况下这题的标准答案只有一个，就是‘我对象那样的’。这题目是个陷阱，看似两边都能答，其实有发挥空间的只有‘理想型女朋友’嘛。理想型女朋友？有的。@走饭 （
还是把廖一梅的悲观主义三部曲都列一下吧：&br&《恋爱的犀牛》马路：你是不同的，唯一的，柔软的，干净的，天空一样的，我的明明，我怎么样才能让你明白？你如同我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。&br&&br&明明：对我笑吧，就像你我初次见面&br&
对我说吧，即使誓言明天就变&br&
享用我吧，人生如此漂泊不定&br&
想起我吧，在你变老的那一年&br&&br&《琥珀》&br&我知道你一直害怕自己会对生命有所要求，但是，我们活着，我们相爱，我们就不能害怕被伤害。&br&所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们知道的最美好的事。&br&《柔软》&br&“人生在世，一生不过一瞬，生命变幻不居，感官犹如微弱星火，肉体无非蛆虫饵食，灵魂乃不安的漩涡，命运一片黑暗，名誉难以捉摸。到头来，有形肉体似水循环复始，灵魂尽成梦幻泡影。”&br&&br& 每个人都很孤独。在我们的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。
还是把廖一梅的悲观主义三部曲都列一下吧：《恋爱的犀牛》马路：你是不同的，唯一的，柔软的，干净的，天空一样的，我的明明，我怎么样才能让你明白？你如同我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。明明：对我笑吧，就像你我初次见…
&b&个人私藏，不是网上囫囵扒拉下来的，所以风格未必一致，能不能打动你我不知道，但每一句都结结实实地打动过我。&/b&&br&&b&&br&基本不会有诗词歌赋，那样就太多了，很多好句子很美，但并不曾狠狠地打动我，就不会放上来，另外，我会尽量找些不太常见的好句子。&br&&/b&&br&1，你没有如期归来，而这也正是离别的意义。&br&&br& ——北岛&br&&br&2，世界让我遍体鳞伤，但伤口长出的却是翅膀。&br&&br&—— 阿多尼斯（敢说出「我生来就是诗歌之子，我是风与光的君王」的牛X诗人）&br&&br&3，我从不做谁的第二选择。 &br&&br&——《两小无猜》（好过……好过……好过……好过自由，好过生命）&br&&br&4，虽然一天有24小时，但时间总是不够用，这就是我期待明天的原因。&br&&br&——克里斯·保罗&br&&br&5，该走的弯路，我都替你走过了。&br&&br&——风九楼《幻皇武帝》&br&&br&（他的另一句经典是：&b&得意而忘形……请细体会这一句&/b&）&br&&br&6，不要做让你瞧不起的人瞧不起的事情。&br&&br&——说过类似话的人很多，但罗永浩的那一句最打动我。&br&&br&7，我是第三个笨蛋。&br&&br&——帝林《紫川》（看过的人都知道原因吧，这也是无数人把签名改成“查无此事”的原因）&br&&br&8，命定的局限尽可永在，不屈的挑战却不可须臾或缺！&br&&br&——史铁生《我与地坛》（很燃的一句话，尤其是想干点什么的时候）&br&&br&9，老爹，你最光荣的时候是代表全日本吗？而我，就是现在了。&br&&br&——樱木花道&br&&br&（三井和安西教练那两句不放了，太经典，人人都知道。另外，我们看漫画会看得热血沸腾，但进入到情景中，其实这场比赛，并没什么重要的，无非是高中的一场重要点的篮球赛而已，我知道换你我进去，也会像樱木那样做，但事实上，为了一个这样的篮球赛，要赔上选手的职业生命，哪怕NBA球员，也是要斟酌的。因此，樱木的话，在这儿更显珍贵）&br&&br&10，Asdingo,man！&br&&br&——雄起吧，爷们！&br&&br&11，在一堵坚硬的高墙和一只撞向它的蛋之间，我会永远站在蛋这一边。 &br&&br&——村上春树&br&&br&12，在我还是孩子的时候，我就想象过我的生涯要以怎样的方式结束。我希望球迷们在想到我的时候，能觉得我的成就超过了预期，也超过了我的天赋。让别人这样想，对我来说意义重大，因为这就说明我真的努力了，他们承认了我下的功夫，也认可了我的毫无保留。 &br&&br&——科比&br&&br&（别老叨逼叨凌晨四点钟那个梗了，读一遍上面的话吧，也许不炫酷，但这才更像科比的样子）&br&&br&13，李湘要求郎朗用钢琴描述一下初恋，郎朗即兴弹奏了一曲，刚到高潮便停了下来，问及原因，郎朗称：「初恋不就这样？很快就戛然而止。」&br&&br&14，掉落深井，我大声呼喊，等待救援……天黑了，黯然低头，才发现水面满是闪烁的星光。&b&我在最深的绝望里，遇见最美丽的惊喜。&/b&&br&&br&——几米《希望井》&br&&br&15，哪个更痛苦，努力还是后悔？ &br&&br&——凯尔特人队训&br&&br&16，嗨，我是吉尔伯特-阿里纳斯，这是我的故事。我刚进入NBA的时候，职业生涯前40场比赛，我是在板凳上度过的，他们说我得把板凳坐穿，觉得我就是个0，一无是处。我想他们根本没看到我的天分。我没有坐在那里怨天尤人，而是不停地训练，训练，&b&在没有人信任你的时候，你的任何努力都会为自己加分&/b&，这已经不是我能否打好篮球的问题了，我要证明他们是错的。为什么我的球衣是0号？因为我要提醒自己，每天我都要全力奋战。 &br&&br&——大将军是个人蛮喜欢的一名球员，不像罗德曼那样混，刚刚好。
&br&&br&17，斯科拉说：「我不害怕姚明缺席比赛，我甚至不害怕输球。我害怕的是没有努力去打球，没有打出竞争性，没有去战斗，没有全力以赴去比赛。只要你全力以赴的投入比赛中去，好的事情就会发生。如果你全力以赴，即使输球，因为总要有一支球队会输掉比赛，那样也没有遗憾，因为我们已经竭尽所能。」&br&&br&——这才是一名职业球员该有的态度。&br&&br&18，垃圾话的真谛在于我不光说你垃圾，还能在球场上证明你垃圾。 &br&&br&——《当我们讨论老流氓的时候，我们在讨论什么》（书名我瞎编的，卡佛先生别生气哈）&br&&br&19，我装出一副早熟的样子，人们就谣传我早熟。我假装懒汉的模样，人们就谣传我是懒汉。我装做不会写小说，人们就谣传我不会写小说。我假装爱撒谎，人们就谣传我是说谎的人。我假装有钱的样子，人们就谣传我是富翁。我假装冷漠，人们就谣传我是个冷漠的家伙。可是当我真的痛苦呻吟时，人们却指责我无病呻吟。&br&&br&——太宰治（是个文字的天才，但他的书我不要再读，也许还没到再读的年龄）&br&&br&20，Randy Pausch在他著名的“最后的演讲”中提到过一个很实在的观点。他说，在我们追寻理想的道路上，我们一定会撞上很多墙，但是这些墙不是为了阻挡我们，它们只是为了阻挡那些没有那么渴望理想的人们。这些墙是为了给我们一个机会，去证明我们究竟有多想要得到那些东西。&br&&br&21，朱生豪致宋清如：我想作诗，写雨，写夜的相思。写你，写不出。 &br&&br&22，王小波致李银河：我把我整个的灵魂都给你，连同它的怪癖，耍小脾气，忽明忽暗，一千八百种坏毛病。它真讨厌，只有一点好，爱你。&br&&br&23，狐狸说：「对我来说，你还只是个小男孩，和千千万万小男孩都一样。我不需要你。你也不需要我。对你来说，我也不过是只狐狸，和千千万万的狐狸都一样。但是，如果你驯养了我，我们就互相需要了。对我来说，你就是世界上唯一的了；我对你来说也是世界上唯一的了……」&br&&br&24，她不需要做爱，但是可以做；他需要做爱，但是可以不做——这是美人与英雄的分野。&br&&br&——李敖&br&&br&25，说来好笑。你千万别跟任何人谈任何事情。你只要一谈起，就会想念起每一个人。&br&&br&——《麦田里的守望者》（很奇怪的是，是每看到这一句，我鼻子会酸）&br&&br&26，我在朦胧中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。我想：希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。&br&&br& ——《故乡》（少读，厌烦老师要求背诵，并不觉得高明，二十年后再读，潸然泪下）&br&&br&27，为你，千千万万遍。&br&&br&——《追风筝的人》（我喜欢这种短而锋利的句子）&br&&br&28，听着远方的汽笛，突然萌生出走的想法，又担心在路上饿死，纵然自己胃小命大，又走到哪里去。学校的处分单该要发下来了，走还是不走呢？也许放开这纷纷扰扰自在一些，但不能放开——比如手攀住一块凸石，脚下是深渊，明知爬不上去，手又痛得流血，不知道该放不该放，一张落寞的脸消融在夕阳里。&br&&br& ——《三重门》（里面不错的句子还是蛮多的，只选这句了，其实我更喜欢卫生巾那个桥段）&br&&br&29，一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。&br&&br& ——《万寿寺》（王小波有名的太多，不多举）&br&&br&30，许三观对许玉兰说：「这就叫屌毛出得比眉毛晚，长得倒比眉毛长。」&br&&br&——《许三观卖血记》（一生活到老，奔波不停，最后，也就是抿口酒，说这么句话出来）&br&&br&31，柳德米拉合上自己的书，关上自己的灯，头往枕头上一靠说道：「关灯吧！你还没读够？」&br&你则说：「再等一会。我这就读完伊塔洛·卡尔维诺的小说《寒冬夜行人》了。」&br&&br&——卡尔维诺《寒冬夜行人》（牛逼啊牛逼！）&br&&br&32，秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。&br&&br&——《神雕侠侣》（选自李白的《秋风词》，李白在我喜欢的诗人里，排第一）&br&&br&33，四张机，鸳鸯织就欲双飞。 可怜未老先白头，春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。 &br&&br&——《射雕英雄传》&br&&br&（这句是金老原创，其实诗人没那么神秘，换金老古龙钱钟书到古代，以他们的文学素养，必然也是惊动一方的大诗人。另外有几首类似的词很不错，大家可以搜下《九张机》，很多是无名氏写的，随手举一句「&b&九张机。双花双叶又双枝。薄情自古多离别。从头到底。将心萦系，穿过一条丝。」）&/b&&br&&br&34，「咱们到了！唉，你多重啊！孩子，你究竟是谁呢？」&br&&br&&p&孩子回答说：「我是即将来到的日子。」&/p&&br&——《约翰·克里斯朵夫》&br&&br&35，那只祖传的老钟从容自在地打起来，仿佛积蓄了半天的时间，等夜深人静，搬出来一一细数：「当、当、当、当、当、当」响了六下。六点钟是五个钟头以前，那时候鸿渐在回家的路上走，蓄心要待柔嘉好，劝他别再为昨天的事弄得夫妇不欢；那时候，柔嘉在家里等鸿渐回家来吃晚饭，希望他会跟姑母和好，到她厂里做事。这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。&br&&br&——钱钟书《围城》&b&（我最爱结尾，暂时没有之一）&/b&&br&&br&36，这个人也许永远不回来了，也许明天回来。&br&&br&——沈从文《边城》&br&&br&37，政客的最大不要脸是，他们把出尔反尔，硬叫做此一时彼一时。&br&&br&——李敖&br&&br&38，你是个可人，你是个多情，你是个刁钻古怪鬼精灵，你是个神仙也不灵，我说的话儿你全不信，只叫你去背地里细打听，才知道我疼你不疼!&br&&br&——《红楼梦》&br&&br&39，一九九七年早春，阿瑗去世。一九九八年岁末，钟书去世。我们三人就此失散了。就这么轻易地失散了。「世间好物不坚牢，彩云易散琉璃碎」。现在，只剩下了我一人。&br&我清醒地看到以前当做“我们家”的寓所，只是旅途上的客栈而已。家在哪里，我不知道，我还在寻觅归途。&br&&br&——杨绛 《我们仨》&br&&br&40，那些都是很好很好的，可我偏不喜欢。&br&&br&——《白马啸西风》&br&&br&41，人在江湖，身不由己。
（不用介绍了吧，古龙的金句）&br&&br&42，那些照得我们无法睁眼的光，对于我们来说，意味着黑暗。只有黎明真正到来的那天，黎明才是黎明，与之相比，太阳只不过是一颗启明星。&br&&br&——《瓦尔登湖》&br&&br&43，思嘉，我从来不是那样的人，不能耐心地拾起一片碎片，把它们凑合在一起，然后对自己说这个修补好了的东西跟新的完全一样。一样东西破碎了就是破碎了，我宁愿记住它最好时的模样，而不想把它修补好，然后终生看着那些碎了的地方。&br&&br&——《飘》&br&&br&44，吵到最后，我们什么都骂出来了，就像一对不共戴天的仇敌。我们互相太熟悉了，因而我们刺向对方的刀刃格外锋利，弹无虚发，沉重打击了对方。&br&&br&——《过把瘾就死》王朔 &br&&br&45，成功只有一个——按照自己的方式，去度过人生。&br&&br&——《明朝那些事儿》&br&&br&46，他回到了藏边的雪谷。鹅毛般的大雪又开始飘下，来到了昔日的山洞前。&br&&br&突然之间，远远望见山洞前站着一个少女。&br&&br&那是水笙！&br&&br&她满脸欢笑，向他飞奔过来，叫道：「我等了你这么久！我知道你终于会回来的！」&br&&br&——《连城诀》&br&&br&47，他们说的话，我连标点符号都不信。&br&&br&——余华《第七日》
&br&&br&48，夏目漱石有一次問學生，「I love you」應該要怎麼翻譯？&br&&br&有一個學生說：「私はあなたを愛す。(我愛你)」&br&&br&夏目漱石搖搖頭，說：「無粋(bu sui)だな。(不夠風雅)」，&br&&br&應該要翻成：「月は綺麗ですね。(月色好美)」才對。&br&&br&请感受一下「文青」与「文豪」的那条鸿沟。 （某知友的回答）&br&&br&49，自歌自舞自开怀，无拘无束无碍。（偏不说，自己百度去）&br&&br&50，希望你们，在传道的时候，别那么自以为是，如果有人不信，那也没关系，你们的神不是虚荣好妒的神。&br&&br&——《飞拉福音》（此处就有：RAmen！）&br&&br&51，有时解释是不必要的——敌人不信你的解释，朋友无须你的解释。&br&&br&——李敖&br&&br&&b&52，我爱你。&/b&&br&&br&&br&&b&下面的句子，是我偏爱的，荣耀属于尾田先生。&/b&&br&&br&1，那一天没能扣下的扳机。 （真是好喜欢这个翻译）&br&&br&2，团队精神到底是什么？互相帮助，互相袒护就算是吗？也有人这么认为吧。我是认为那根本只是唬人！应该是每个人抱着必死决心做自己的事，「我做好自己的部分」「接下来轮到你」「做不好的话我就揍扁你」要是有这种决心才能算是团队精神吧！&br&&br&——索隆（请问作为一个路痴是如何做到如此逻辑有条理的？）&br&&br&3，正义必胜吗？当然，胜利的就是正义。&br&&br&——基德 （屌！）&br&&br&4，我以我父亲是海贼为荣！我以他是勇敢的海上战士为荣！你说的没错！我喜欢吹牛…但是，我夸耀我拥有的海贼血统！我不需要伪装！我是海贼的儿子！&br&&br&——乌索普
（不，你现在的名字叫GOD·乌索普！）&br&&br&5，所谓的弱，就是一种罪，所谓理想，只是同时拥有实力的人才能说的「现实」。&br&&br&——克洛克达尔
（老沙说话就是实在哈）&br&&br&6，要是在力量底下屈服，那我身为男人还有什么意义。我绝对不会让我的人生留下后悔。&br&&br&——艾斯（虽有麻子，但君最美）&br&&br&7，路飞，为了你，我要成为最强的怪物。&br&&br&——乔巴（萌到尽头是乔巴）&br&&br&8，弱者是没有资格谈正义的！&br&&br&——克洛克达尔（没办法，这就是沙叔的风格，另一个是火烈鸟）&br&&br&9，死并不是唯一报恩方式，人家并不是要你死才救你的，让人家救回一命，又跑去死，是懦夫才会做的事！&br&&br&——路飞（这像是没上过学的娃说出来的话？）&br&&br&10，人类的梦想，是不会终结的。&br&&br&——黑胡子（如此经典的句子，没想到出自你丫的嘴，还我艾斯！）&br&&br&11，就算你们把酒或食物丢在我头上……或是你们吐口水在我身上，我都会笑笑当作没事……但是……不管你们有什麽样的理由…我都不会饶了伤害我朋友的家伙！&br&&br&——香克斯（还不退散，最强王者之面子果实能力者，登场！）&br&&br&12，闭上嘴乖乖地跟着我，属于我的东西，我一定会夺回来！&br&——特拉法尔加·罗（最爱他的小尾巴：当家的）&br&&br&13，海贼是恶？海军是正义？这种玩意儿管他多少都能重新书写！不懂得“和平”的小鬼和不明白“战争”的小鬼，他们的价值观是不同的。站在顶点的人可以重新书写善恶！现在只有这个地方才是中立啊！正义会胜？那是当然的吧，只有胜者，才是正义啊！&br&&br&——多弗朗明哥（虽然已经退场，不能掩饰你的牛逼！）&br&&br&14，不要弄哭我的航海士！（威！武！霸！气！）&br&&br&&b&15，能原谅女人谎言的，才是男人。&/b&&br&&br&（就以山治君这句话作为结尾了，因为我困了）&br&&br&&br&&br&&br&&b&喜欢《海贼王》的戳进来吧：&a href=&/question//answer/& class=&internal&&看了鸡汤文而前途尽毁的例子有哪些？ - 张兆杰的回答&/a&&/b&
个人私藏，不是网上囫囵扒拉下来的，所以风格未必一致，能不能打动你我不知道，但每一句都结结实实地打动过我。基本不会有诗词歌赋，那样就太多了，很多好句子很美，但并不曾狠狠地打动我，就不会放上来，另外，我会尽量找些不太常见的好句子。1，你没有如…
又是在上一节微生物学，外面还是下着雨，仿佛淋湿了整个世界。女老师依然在侃侃而谈，而我却无心听课，我看着你的背影，突然想哭，事实上我从未看过你的脸，正如你未曾看过我的心。
又是在上一节微生物学，外面还是下着雨，仿佛淋湿了整个世界。女老师依然在侃侃而谈，而我却无心听课，我看着你的背影，突然想哭，事实上我从未看过你的脸，正如你未曾看过我的心。
&p&⒈每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。——&b&尼采&/b&&/p&&br&&br&⒉我是你路上最后的一个过客，最后的一个春天，最后的一场雪，最后的一次求生的战争。——&b&保尔·艾吕雅&/b&&br&&br&⒊凌晨四点钟，看到海棠花未眠。——&b&川端康成&/b&&br&&br&⒋哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。——&b&村上春树&/b&&br&（这是村上春树的作品里，我第二喜欢的句子，第一嘛，你们懂的。）&br&&br&⒌你最可爱，我说时来不及思索，但思索之后，还是这样说。——&b&普希金&/b&&br&&br&⒍为你，千千万万遍。——&b&卡勒德·胡赛尼&/b&&br&&br&⒎我只是个戏子，在别人的故事里，流着自己的泪。——&b&席慕蓉&/b&&br&&br&⒏不多不多，以后还可以少吃一点。——&b&三毛&/b&&br&（缘于三毛和荷西的一次谈话，我认为，这算是三毛说过最动人的话了。）&br&&br&⒐你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮。——&b&徐志摩&/b&&br&&br&⒑你，一会看我，一会看云；我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——&b&顾城&/b&&br&（草在结它的种子/风在摇它的叶子 我们站着，不说话 /就十分美好） &br&&br&&p&⒒一个人有两个我，一个在黑暗中醒着，一个在光明中睡着。——&b&纪伯伦&/b&&/p&&br&&br&&br&⒓若我会见到你，事隔经年。我如何向你招呼，以眼泪，以沉默。——&b&拜伦&/b&&br&（下面知友提到的另一版本：若我遇见你，事隔经年，我将如何致你，以眼泪，以沉默。）&br&&br&⒔枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——&b&李清照&/b&&br&&br&⒕纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。——&b&姜夔&/b&&br&&br&⒖野兽需要窝，朝圣人需要路，死人需要灵柩。人人有自己需要的物。女人需要说谎，沙皇需要统治，我需要颂扬——你的名字&b&。——茨维塔耶娃&/b&&br&（哼哼，让你们再说名人名言。我知道很多人都喜欢她的《我想和你一起生活》，但是太长了，答案全是手打，所以我就偷个懒，你们不许打我。）&br&&p&作为补偿，再贴一句：三十年在一起，比爱情更清澈。我熟悉你的每一道纹理，你了解我的诗行。&/p&&br&&br&⒗如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。——&b&张爱玲&/b&&br&&br&⒘令她反感的，远不是世界的丑陋，而是世界所戴的漂亮面具。——&b&米兰·昆德拉&/b&&br&&br&⒙我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂——&b&杜拉斯&/b&&br&&br&⒚我回到了我的城市，对它如此熟悉，像眼泪、血脉、儿童肿胀的腺体。——&b&曼德尔施塔姆&/b&&br&&br&&br&⒛一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。——&b&王小波&/b&&br&&br&21.爱自己是终生浪漫的开始。——&b&王尔德&/b&&br&&br&22.眼睛为她下着雨，心却为她打着伞，这就是爱情。——&b&泰戈尔&/b&&br&&br&23.我去旅行，是因为我决定了要去，并不是因为对风景的兴趣。——&b&加西亚·马尔克斯&/b&&br&&br&24.真爱的第一个征兆，在男孩身上是胆怯，在女孩身上是大胆。——&b&雨果&/b&&br&&br&25.年轻时，我们彼此相爱却浑然不知。——&b&叶芝&/b&&br&（当你老了，就不列了。）&br&&br&26.我是个百依百顺的孩子，至死不变，但只顺从我自己。——&b&萨特&/b&&br&&br&27.世界上最大的折磨也莫过于在爱的同时又带着藐视了。——&b&毛姆&/b&&br&&br&28.随着时光流逝，我慢慢地明白了，只有存在的东西才会消失，不管是城市，爱情，还是父母。——&b&伊塔洛·卡尔维诺&/b&&br&&br&29.我用什么才能留住你？我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。——&b&博尔赫斯&/b&&br&&br&30.此刻有谁在世上某处哭， 无缘无故在世上哭， 在哭我。 &br&
此刻有谁在夜间某处笑， 无缘无故在夜间笑， 在笑我。 &br&
此刻有谁在世上某处走， 无缘无故在世上走， 走向我。 &br&
此刻有谁在世上某处死， 无缘无故在世上死， 望着我。 ——&b&里尔克&/b&&br&（秋日，就不列了。）&br&&br&31.当一个人不能拥有的时候，他唯一能做的便是不要忘记。——&b&普鲁斯特&/b&&br&&br&32.这个世界上没有什么东西比得上孩子悄悄所怀的爱情。——&b&斯蒂芬·茨威格&/b&&br&&br&33.这世上真话本就不多，一位女子的脸红胜过一大段对白。——&b&老舍&/b&&br&&br&&br&&b&34.&/b&我不再爱她，这是确定的，但我也许爱她，爱情太短，而遗忘太长。——&b&聂鲁达&/b&&br&（我喜欢你是寂静的，就不列了。）&br&&br&35.追逐影子的人，自己就是影子。——&b&荷马&/b&&br&&br&&br&&b&36.&/b&洛丽塔，我生命之光，我欲念之火，我的罪恶，我的灵魂。——&b&纳博科夫&/b&&br&&br&37.我不够富，不能像我希望的那样爱你；我不够穷，不能像你希望的那样被你爱，让我们彼此忘却——你是忘却一个对你说来相当冷酷的姓名，我是忘却一种我供养不起的幸福。——&b&小仲马&/b&&br&&p&（一生一部茶花女，足够了。）&/p&&br&&br&&br&38.要是爱你爱的少些，话就可以说的多些了。——&b&简·奥斯汀&/b&&br&&br&&br&&b&39.&/b&我永恒的灵魂，注视着你的心，纵然黑夜孤寂，白昼如焚。——&b&兰波&/b&&br&&br&&b&40.&/b&不惋惜，不呼唤，我也不啼哭。一切将逝去，如苹果花丛的薄雾。金黄的落叶堆满心间，我已不再是青春少年。——&b&叶赛宁&/b&&br&&br&41.岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。——&b&木心&/b&&br&（从前慢，就不列了。）&br&&br&42.你千万别跟任何人谈任何事情。你只要一谈起，就会想念起每一个人来。——&b&塞林格&/b&&br&&br&&br&&b&4&/b&&b&3.&/b&造一个草原要一株三叶草加一只蜜蜂。一株三叶草，一只蜂，再加一个梦。要是蜜蜂少，光靠梦也行。——&b&狄金森&/b&&br&&br&&br&&b&44.&/b&我想要在茅亭里看雨、假山边看蚂蚁，看蝴蝶恋爱，看蜘蛛结网，看水，看船，看云，看瀑布，看宋清如甜甜地睡觉。——&b&朱生豪&/b&&br&&br&45.胆小鬼连幸福都会害怕，碰到棉花都会受伤，有时还被幸福所伤。——&b&太宰治&/b&&br&&br&&br&&strong&46.&/strong&我向旧日的恋人道歉，因为我对新人如同初恋。——&b&辛波斯卡&/b&&br&&br&47.从卖气球的人那里，每个孩子牵走一个心愿。——&b&北岛&/b&&br&&br&48.一个女子在诗人的诗中，永远不会老去，但诗人他自己却老去了。——&b&沈从文&/b&&br&&br&&br&&b&49.&/b&你不是爱情的终点，只是爱情的原动力。我将这爱情献给路旁的花朵，献给玻璃酒杯里摇晃着的晶亮阳光，献给教堂的红色圆顶。因为你，我爱上了这个世界。——&b&黑塞&/b&&br&&br&50.最要紧的是，我们首先应该善良，其次要诚实，再其次是以后永远不要相互遗忘。——&b&陀思妥耶夫斯基&/b&&br&&br&&strong&序号加粗的，为删改过的答案。未注明出处的，皆是没有经过作者授权的非法转载。&/strong&&br&&br&&strong&另外，怎么说呢，这个答案无非是一些作家的作品里的段落、诗，如果触动到你，当然很好。但仅仅依据这些句子，并不能帮助你理解这些作家。假如你因为这些句子，想要读川端康成、马尔克斯、黑塞、茨威格等人的小说，想要读普希金、纪伯伦、叶芝等诗人的诗作，希望通过阅读作品，去认识他们。那么我想说，这或许是更有趣的一种做法。&/strong&
⒈每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。——尼采⒉我是你路上最后的一个过客，最后的一个春天，最后的一场雪，最后的一次求生的战争。——保尔·艾吕雅⒊凌晨四点钟，看到海棠花未眠。——川端康成⒋哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。——村上春树…
朱生豪才是情话大王好么！&br&&br&&我想作诗，写雨，写夜的相思，写你，写不出。& &br&&br&　“不要愁老之将至，你老了一定很可爱。而且，假如你老了十岁，我当然也同样老了十岁，世界也老了十岁，上帝也老了十岁，一切都是一样。” &br&&br&　“我是，我是宋清如至上主义者。” &br&&br&　“要是世上只有我们两个人多么好，我一定要把你欺负得哭不出来。” &br&&br&我渴望和你打架，也渴望抱抱你。” &br&&br&&我爱你也许并不为什么理由，虽然可以有理由，例如你聪明，你纯洁，你可爱，你是好人等，但主要的原因大概是你全然适合我的趣味。因此你仍知道我是自私的，故不用感激我。& &br&&br&&我想要在茅亭里看雨、假山边看蚂蚁，看蝴蝶恋爱，看蜘蛛结网，看水，看船，看云，看瀑布，看宋清如甜甜地睡觉。& &br&&br&&我愿意舍弃一切，以想念你终此一生。 &br&&br&今天宋清如仍旧不给信我，我很怨，但是不想骂她，因为没有骂她的理由。&br&&br&我想像有那么一天，清如，我们将遇到命定的更远更久长更无希望的离别，甚至于在还不曾见到最后的一面，说一声最后的珍重之前，你就走了，到不曾告诉我知道的一个地方去。你在外面得到新奇和幸福，我则在无变化的环境里维持一个碌碌无奇的地位。&br&&br&“醒来觉得甚是爱你。 &br&&br&“我一天一天明白你的平凡，同时却一天一天愈更深切地爱你。你如同照镜子，你不会看得见你特别好的所在，但你如走进我的心里来时，你一定能知道自己是怎样好法……” &br&&br&　“以前我最大的野心，便是成为你的好朋友；现在我的野心，便是希望这样的友谊能持续到死时。谢谢你给我一个等待。&br&&br&&要是你真比我大，那么我从今后每年长两岁，总会追及你。 &br&&br& 不许你再叫我先生，否则我要从字典中查出世界上最肉麻的称呼来称呼你。特此警告。” &br&&a href=&///?target=http%3A///group/topic//& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&朱生豪，世上最会说情话的人：醒来觉得甚是爱你&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
朱生豪才是情话大王好么！"我想作诗，写雨，写夜的相思，写你，写不出。" “不要愁老之将至，你老了一定很可爱。而且，假如你老了十岁，我当然也同样老了十岁，世界也老了十岁，上帝也老了十岁，一切都是一样。” “我是，我是宋清如至上主义者。” “要是…
题主的描述，我暂且理解为&b&通俗音乐和严肃音乐&/b&吧。&br&&br&说到这……我觉得得先定义一下，到底什么是通俗音乐，什么是严肃音乐。&br&&b&通俗音乐很好理解，通俗音乐广义上就是民间音乐，狭义上是自人们进入现代社会以来用来消费的商品音乐，pop，funk，rock，r&b，jazz等这些音乐分类都是通俗音乐。&/b&&br&严肃音乐我以文艺复兴为始的，中世纪的音乐我们就不说了，基本是宗教音乐为主，艺术价值较少。在下文会详细介绍。&br&&br&其壁垒可以是“专业性”和“普世性”，也可以按时间分类“古代”和“现代”。&br&但是界限也可以变模糊。比如土耳其进行曲、献给爱丽丝、野蜂飞舞这类已经被高度流行化的严肃音乐器乐作品，经过电子乐改编，你觉得它算个啥？傻傻分不清。&br&&br&我并不觉得二者之间有优劣之分，但说实话，确实有很明显的&b&难易之分&/b&。就像张爱玲就是比张小娴难一样，严肃音乐就是比通俗音乐难！而且难上太多了。基本你没有接受一定的训练，你连严肃音乐的门都摸不到，你只觉得好听还是不好听喜欢还是不喜欢，我问你这到底是个什么东西，你估计只会盯着我看……&br&&br&我总结了一下壁垒，表现在于以下方面：&br&&b&&u&1，专业封闭性和通俗普世性的壁垒：&/u&&/b&&br&像以下这种大师：&br&&a href=&///?target=http%3A///v_show/id_XMTg0MDYwNjMy.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&安德烈希夫贝多芬最后三首奏鸣曲讲解分析示范 英国皇家音乐学院大师课&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&他听通俗音乐听一遍就可以听穿，什么调性，转调怎么转的，里面的细节，表达啥意思，听一遍就渣都不剩没什么可钻研的了。但是你要他去听个马勒随便哪个交响曲，那估计得花个一年半载还不一定听的穿，有些人研究了一辈子还是乐趣无穷。但没有经过严肃音乐训练的流行乐手是无法看穿严肃音乐的。&br&&br&&b&是个人都读得懂哈利波特，但是研究红楼梦的学者不是谁都能当的。&br&是个人都听得懂lady gaga，但是研究贝五的总谱的学院派不是谁都能当的。&/b&&br&&br&&br&2&b&&u&“古代”和“现代”的壁垒：&/u&&/b&&br&我个人认为音乐深度根据时代变迁的走势是这样的：&img src=&/bf9fd3b72b9f6c3fd54efeb_b.jpg& data-rawwidth=&1000& data-rawheight=&842& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1000& data-original=&/bf9fd3b72b9f6c3fd54efeb_r.jpg&&随便开ps画的图，不要嫌弃我画的不准确QAQ（比如古典乐派到现代派的高低区别）&br&&br&文艺复兴的欧洲人民刚从黑死病中复苏过来，说文艺复兴文艺复兴，复兴的其实就是人文精神需求（准确一点就是想回到古希腊时期的氛围，比如每个人都可以思考哲学问题，比如每个人都思考着衣食住行之外的高大上的东西，而不是一天到晚除了宗教活的跟一滩死肉一样），有了这样的追求，他们的绘画、文学、音乐、建筑开始不停的开花，一群打了鸡血的艺术家钻研钻研，开沙龙交流心得继续钻研钻研，而且越钻研越想要创新，于是就到了一个高峰……撒花撒花。&br&&br&严肃音乐的始祖动机，就是宗教、朝圣，以&b&复调音乐&/b&形式为主流。&br&什么是复调，就是，没有伴奏声部，所有声部都是旋律，交织在一起形成调性和谐的音乐，声部没有限制……高大上！难难难！&br&而主调就是从古典乐派到现在2015年的主流音乐形式，有一个旋律声部，然后以伴奏声部作为辅助。&br&&br&1，巴洛克时期的音乐其实还是宗教音乐为主，并没有过多强调人性，巴赫的作品仍然是和宗教离不开关系的，但是他的作品是把复调这种形式玩到了最顶级，后人无人可比……然后后来大家基本只玩主调了……&br&&br&2，古典维也纳乐派，莫扎特，海顿，贝多芬等人为代表，和巴赫那代人比，主调音乐已经是“前卫”音乐了。奏鸣曲式和交响曲式被以上三人玩的越来越宏大，越来越华丽，越来越高大上，以老贝为最高峰。&br&&br&3，到了浪漫派，规模被前人玩到了极致，他们就开始玩技巧技术，就说钢琴吧，几个仗着自己手比别人长的，比如李斯特（肖邦好基友）这爱炫耀的货就开发了好多奇葩，惨绝人寰的技巧，让后人一练他的曲子就觉得到了修罗场，让手短的人（比如我）一弹他的曲子，就想把他从坟里抓出来吊着打……&br&&br&4，咳咳，技巧被浪漫派玩了，印象派就开始玩内容，比如前人都是作曲描绘自己的内心世界，他们就开始玩外部世界。&br&&br&5，到了现代派……什么都被人玩了，前人作曲都是有调性的，是在功能和声体系的音乐，再怎么听都是在调子上，他们于是开始玩调性模糊，无调性啊多调性啊，就是专门作一些你听上去会说“这他妈什么鬼！”的音乐。&br&比如这个：&a href=&///?target=http%3A///v_show/id_XMzAxOTI3NzA0.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&郎朗——巴托克钢琴奏鸣曲SZ80&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&然后后现代有个叫约翰·凯奇的前卫音乐家，作了个超级有名的实验性曲子叫做《&a href=&///?target=http%3A//zh.wikipedia.org/wiki/4%2& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&4'33&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》，三个乐章就是钢琴家坐在钢琴前，打开琴盖，坐满了四分三十三秒，把琴盖合上，全曲终~然后听众啪啪啪鼓掌~&br&&br&不要觉得现代派都是瞎弹，真认真研究起来，仍然是逻辑严密的系统音乐。&br&严肃音乐和通俗音乐还有一个壁垒，就是&b&逻辑严密&/b&，就像&a data-hash=&1c3369bbd58b14ed815011effaf0895c& href=&///people/1c3369bbd58b14ed815011effaf0895c& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@李嫑嫑& data-tip=&p$b$1c3369bbd58b14ed815011effaf0895c&&@李嫑嫑&/a&的答案提到的一样，这里不展开。&br&====================================================&br&最后，题主问什么样的情况下， 一首流行歌曲可以被学院派、古典派接受认可？&br&我觉得这问题基本不成立。&br&&br&&b&有学院派觉得严肃音乐乐趣无穷就像玩解密从而对一眼看穿的通俗音乐不屑一顾，也有学院派觉得严肃音乐沉重刻板转而投向有活力的通俗音乐的怀抱。也有学院派一边钻研严肃音乐，一边追着中国好声音，他觉得没什么可比性，功能不一样罢了……&/b&&br&&b&&br&就像玩捕鱼达人的觉得玩the last of us的沉重，也有玩the last of us的嫌玩捕鱼达人的低端。也有玩家在家玩the last of us，在地铁上玩捕鱼达人，他觉得没什么可比性，功能不一样罢了……&/b&&br&&br&这其中几乎不存在“怎么样才认可了”这种概念。&br&（先讲到这，为了答个题，我连饭都没吃完QAQ……我先去补个饭了
题主的描述，我暂且理解为通俗音乐和严肃音乐吧。说到这……我觉得得先定义一下，到底什么是通俗音乐，什么是严肃音乐。通俗音乐很好理解，通俗音乐广义上就是民间音乐，狭义上是自人们进入现代社会以来用来消费的商品音乐，pop，funk，rock，r&b，jazz等这…
首先，“具备逻辑的美感”这个短语本身就是个伪命题，音乐作品中当然存在逻辑，可是美感是哲学领域的分支，硬要把它们放在一起本身就是很搞笑的；&br&&br&那么，究竟什么是逻辑的美感？或者说什么是（音乐上的）逻辑？&br&&br&现在非常可怕的一个事实是，有无数理工科的学生喜欢通过听巴赫来证明自己的逼格高超（其实这里面很多人甚至分不清JS巴赫，CPE巴赫和JC巴赫），同时更喜欢声明巴赫的音乐具有“逻辑性”的美感，是他们乐此不疲的根本原因。（其实他们将“音乐上的”逻辑这个概念偷换为了“数理逻辑”这个概念）&br&&br&音乐作品存在其自身的逻辑，真正优秀的音乐作品的终极目的，不是追求好听，也不是追求被大众/市场所接受，而是在其所建构的逻辑框架能做到逻辑自洽。只要一首音乐作品能在和声、对位、曲式、配器上做到“自圆其说”，那么它就是合格的作品；倘若在此基础上，还创造了崭新的“音乐逻辑”（此类例子不胜枚举，例如巴赫的十二平均律将音乐从中世纪严格遵守的转调规则的逻辑中解放出来，还有勋伯格的十二音音乐和序列主义将音乐作品从调性体系的逻辑中解放出来等等），那就是毫无疑问的大师。&br&&br&更进一步，单纯从感性的欣赏角度出发，或许比较敏感的爱乐者能体会到巴赫音乐中的那种精巧、繁复的“工整感”，但是这距离真正从音乐理论的角度“理解”巴赫音乐作品中的逻辑，还差得很远很远。换言之，要说巴赫的作品具有“逻辑形式上的自洽”，就必须拿出切实的谱例、组合为具有逻辑说服力的论据，用于支持自己为何认为巴赫的作品“是逻辑自洽的”这个观点。&br&&br&说的残酷一点，凡没有接受过正统音乐理论教学的爱乐者，最好安分守己的听音乐就好。喜欢的、多听；讨厌的、少听。同时谨记“只说喜欢与否，慎说好坏与否”。音乐作品中的逻辑是存在的，要想切实的理解它，则需要掌握相应的分析工具——亦即和声、对位、曲式和配器，至于具体的逻辑分析方法，可以请教自己身边掌握了类似专业技法的专业音乐艺术从业者。&br&&br&作为一个爱乐者，切记不要针对音乐作品发表诸如“具备逻辑上的美感”这样矛盾的话语。音乐作品中的逻辑靠的是理性思维占据绝对主导的音乐作品分析；而美感则是与音乐理论八竿子打不着的概念，属于感性思维占主导地位的事物。&br&而现在很多自以为很专业的爱乐者所犯的普遍错误就是：用感性思维去解释需要理性工具解释的音乐作品中存在的逻辑现象。比如说把“美感”和音乐作品的“逻辑”放在一起，这实在是很无奈的事情。真正的音乐作品分析中绝对不允许出现任何主观、感性的词汇，光说逻辑的美感没用，你得说作曲家是通过运用怎样的和声横向运动和纵向对位来达到这样听觉效果的，才算你有资格说出音乐作品上的“逻辑”自洽这样的字眼。&br&&br&所以卤煮，以后再碰到跟你说巴赫的音乐具备“逻辑上的美感”这样近乎跳大神一样的装X言论之后，按以下顺序问他：&br&①你说的巴赫是JS巴赫还是CPE巴赫还是JC巴赫？&br&②你说巴赫的作品有“形式上的美感”，请就你最喜欢的巴赫一部作品进行音乐作品分析，给出能支持你观点的谱例，并组织为具备逻辑说服力的论据；&br&③请解释“音乐作品中的逻辑”与“美感”这两个概念之间的关系，如何用感性思维来解释理性的音乐现象；&br&&br&我估计很多人连第一个问题都答不出来。&br&&br&一辈子只能站在感性的角度听音乐一点儿也不丢人，丢人的是：&br&明明这辈子就懂得感性的欣赏音乐，还非要给自己戴上自己是“理性的爱乐者”的帽子，&br&同时还要把自己对于音乐艺术发展的无知当作“现代音乐艺术竟然没有一部能与200多年前的贝多芬、莫扎特等人相匹敌的作品出现，真是一坨热翔啊233”，&br&以及“你们专业的音乐艺术从业者就是坨翔，除了满嘴高深名词以外啥都不会，好的音乐作品需要大众的认可！”&br&还有“为啥你们说的序列主义/原始主义/新复杂主义/极简主义etc都没人听过没人喜欢？大多数人没听过就是不行嘛2333”等神棍言论。&br&&br&要谈逻辑，就请按照音乐理论的规则来。拜托就算装逼，也请装的专业点好不啦？
首先，“具备逻辑的美感”这个短语本身就是个伪命题，音乐作品中当然存在逻辑，可是美感是哲学领域的分支，硬要把它们放在一起本身就是很搞笑的；那么，究竟什么是逻辑的美感？或者说什么是（音乐上的）逻辑？现在非常可怕的一个事实是，有无数理工科的学生…
谢邀！最基本的，乐理，视唱练耳，掌握点音乐表现手段，主题写作技巧，旋律发展手段，积累点音乐主题做到熟读唐诗三百首的程度。再高深点学和声，对位，曲式，音乐分析，配器什么的。再深入的学学音乐风格史，世界民族音乐，申克音乐分析什么的，再继续学哲学，艺术学，美学什么的，再深入要学现当代音乐，十二音，兴德米特，梅西安，巴托克，蒂皮特，凯奇，音级集合，简约派，新浪漫，电子，频谱，钟鸣，古巴杜丽娜什么的……剩下的最主要的就是艺术性的创意了。&br&写流行歌之类的话不用这么复杂，哼着唱就行。
谢邀！最基本的，乐理，视唱练耳，掌握点音乐表现手段，主题写作技巧，旋律发展手段，积累点音乐主题做到熟读唐诗三百首的程度。再高深点学和声，对位，曲式，音乐分析，配器什么的。再深入的学学音乐风格史，世界民族音乐，申克音乐分析什么的，再继续学哲…
&b&钗头凤 陆游&/b&&br&　　红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错！错！错！&br&　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫！莫！莫！&br&&br&　　陆游题词之后，便怅然而去。陆游走后，唐琬将这首《钗头凤》词从头至尾反复看了几遍，她再也控制不住自己的感情，便失声痛哭起来。回到家中，她愁怨难解，于是也和了一首《钗头凤》词：
&br&&br&&br&&b&钗头凤 唐琬&/b&&br&　　世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏，难！难！难！&br&　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索；角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢，瞒！瞒！瞒！&br&&br&
此后，陆游北上抗金，又转川蜀任职，几十年的风雨生涯，他六十三岁，“偶复来菊缝枕囊，凄然有感”，又写了两首情词哀怨的诗：&br&　　采得黄花作枕囊，曲屏深幌闷幽香。&br&　　唤回四十三年梦，灯暗无人说断肠！&br&　　少日曾题菊枕诗，囊编残稿锁蛛丝。&br&　　人间万事消磨尽，只有清香似旧时！&br&
在他六十七岁的时候，重游沈园，看到当年题《钗头凤》的半面破壁，触景生情，感慨万千，又写诗感怀：&br&　　枫叶初丹桷叶黄，河阳愁鬓怯新霜。&br&　　林亭感旧空回首，泉路凭谁说断肠。&br&　　坏壁醉题尘漠漠，断云幽梦事茫茫，&br&　　年来妄念消除尽，回向蒲龛一炷香。&br&
诗人七十五岁时，住在沈园的附近，这年唐琬逝去四十年，“每入城，必登寺眺望，不能胜情”，，重游故园，挥笔和泪作《沈园》诗：&br&（其一）城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。&br&（其二）梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然！&br&&br&诗人八十一岁，又作梦游沈氏园亭诗，写下了：&br&　　路近城南已怕行，沈家园里更伤情。香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。&br&　　城南小陌又逢春，只见梅花不见人。玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。&br&　　诗人八十四岁，离逝世只一年，再次重游沈园，怀念唐琬，此情至死难忘。
钗头凤 陆游 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫！莫！莫！ 陆游题词之后，便怅然而去。陆游走后，唐琬将这首《钗头凤》词从头至…
鲍尔金娜的一条微博：「深夜的鼓楼打不到车，坐胡同游三轮回家。一路夜风拂面，车棚上的小彩旗刮哒哒乱颤。路面映满月白，灌木是祖母绿，路边烤串铺子坐满的哥，按摩屋姑娘们嗑着瓜子看着电视，拖着行李的旅人迷失在高楼下，花臂摩托党呼啸而过，后座载着白腿蓝发美人。这时候街上所有的长椅都是我的，树荫里的路灯当月亮，该睡的都睡了，该醒的还醒着，这时候的北京好性感。」
鲍尔金娜的一条微博：「深夜的鼓楼打不到车，坐胡同游三轮回家。一路夜风拂面，车棚上的小彩旗刮哒哒乱颤。路面映满月白，灌木是祖母绿，路边烤串铺子坐满的哥，按摩屋姑娘们嗑着瓜子看着电视，拖着行李的旅人迷失在高楼下，花臂摩托党呼啸而过，后座载着白…
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