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Nikon/尼康 AF-S DX 尼克尔 35mm f/1.8G
更多Nikon/尼康 AF-S DX 尼克尔 35mm f/1.8G的评论规灏变褰 澶冲绾鸿骞荤褰㈤ｅ氨ㄦㄥā寮 ㄥㄤ腑浠ョ板 瑙繁宠灏卞浠ユ蹇ㄤ!&主题：史上最全，镜头的背景虚化能力对比曲线。--人像背景虚化普及贴。
&[ 主题管理员: 蓝色笔袋 ]
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在人像背景虚化方面，你也许曾经困惑过，诸如，50L比50 1.4强多少？135L和小白如何取舍？牛头小白和平民85 1.8有多大提升？大三元之一的24-70拍人像虚化怎么样？200L一定比85L虚化强？35L可以近拍人像所以它的背景虚化能力是很强的。谁是背景虚化的王者？等等等等。
呵呵，本人心血来潮，把景深、弥散圆、镜头视野公式及镜头参数等输入电脑，得到一个背景虚化的对比曲线图。曾经纠结不完的镜头虚化能力，瞬间变得无比清晰，呵呵。特发出共享。
对比前提：只有拍出相同大小的人像，背景虚化比较才有意义。所以，令各镜头拍摄距离不同，以所有镜头统一取景大小为前提（全身人像模式，主体处取景高度为2.08米，相当于85镜头距离模特5米的竖拍）。比较对象是，在主体后不同距离处背景的虚化效果（弥散圆大小）。
为什么要比较背景的弥散圆？因为它的大小是虚化强弱的根本，虚化是弥散来的而不是模糊。该曲线表示的都是各个镜头的极限背景虚化能力（最大焦距、最大光圈），只取值到距离主体0-16米的背景。
曲线中除了200L以外，都是常人可以买得起的镜头，有兴趣的可以看看价格，参考本曲线，挑一个性价比稍微不错的镜头。
本曲线数值精确到小数点后三位，除镜头数据外，所有数据都由电脑计算得出，可以不用怀疑准确性了
各位另外要关注下，随着背景和主体距离的不同（以下简化为“背景距离”），各镜头的虚化能力是不同的。
比如：号称空间切割机的200L(有一说是218)，对小于11米的背景，虚化能力是不如85L的，也就是说85L才是近距离背景的虚化之王。
还有，对于6米以内的背景，小白的最大虚化能力不如50 1.4，你信不信？在背景距离大于13米时，85 1.8的虚化能力竟然是要超过牛头50L的，等等。
另外看看，为什么说135L是最具性价比的人像背景虚化利器。（当然还有它全开光圈锐度较好的功劳）
再有，24-70，作为大三元之一，名声在外，但现在看来，用它玩虚化是相当不适合的，比50 1.4的效果都要差很多。同样35L也不适合玩虚化，这两个镜头的虚化能力是所有已选镜头中最低的。
最下边是狗头18-55 is的曲线，只是拿来作为对比的，相信没人会用它来玩虚化。
对于玩人像的老手来说，哪个镜头虚化好与不好，你或许会有更直观的印象，但是要比较每一个镜头的虚化效果，恐怕没人能说的清楚吧。
本曲线是开放性的，可以随时删减增加，可以比较更远或更近距离上的虚化差距，也可以单独比较两个镜头。
最后，不愿误导新人，镜头的优劣和背景虚化完全不是一个概念，本帖只是针对背景虚化这一个物理性的指标给出指导，虚化可以玩玩，不能沉迷其中。
[ 00:16 补充如下]
各位抱歉！！
由于本人大意，将坐标纵轴数值全部搞错，但不影响本图曲线形状、曲线交叉点位置及横轴。文字内容无误，请放心参考。
也就是，只要改掉纵轴上的标记数字，即可。
但由于没有修改权，不能更换图片，所以只能一直“露丑”了------再一次道歉！！
[ 10:11 补充如下]
纵轴数据更改完毕，此数据是真正的“弥散圆直径”值，其他无变化。--见第80楼---首贴图可作为参考吧。
[ 13:59 补充如下]
第126楼--补充“半身人像对比曲线”。请各位参考。
[ 18:50 补充如下]
补充：128楼--人像特写虚化对比
人像特写时（模特位置取景高度为0.5米）镜头的虚化背景能力对比。--注意弥散圆直径提高很多。
[ 19:02 补充如下]
继续补充：同镜头，佳能aps-c和全幅虚化能力对比（半身人像时）---129楼。
数据：同样适用小白，背景距离1米时，全幅弥散圆是aps-c的2.5倍；背景距离为16米时，全幅弥散圆是aps-c的1.9倍。
呵呵，玩背景虚化还要用全幅的，aps-c真是浪费资源哈。
本帖暂时告一段落，数据已经比较齐全了。
由于首贴还没有得到编辑权，有兴趣的朋友还是翻贴看曲线吧--其实可以悟出很多东西的。
祝各位开心。
&浏览：64876&&回帖：232 &&
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小白，远背景虚化比较强。
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85L相当变态的近背景虚化。
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强力插入看直播
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85L的灯光灰常漂亮！~
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200L超强的背景虚化能力。
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135L也是不错滴。
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虚化能力不能等同于弥散圆半径吧？
虚化能力至少还和景深也有关系吧？
我以前计算过aps-c和全幅下，几个常见人像头拍摄半身全身照的景深：
1 24mm f 1.4 0.07 m
2 28mm f1.8 0.07 m
3 35mm f2 0.06 m
4 35mm f1.4 0.04 m
5 50mm f1.8 0.05 m
6 50mm f1.4 0.04 m
7 50mm f1.2 0.03 m
8 85mm f1.8 0.05 m
9 85mm f1.2 0.03 m
10 100mm f2.8 0.09 m
11 135mm f2 0.06 m
12 200mm f2.8 0.07 m
13 200mm f4 0.10 m
14 200mm f5.6 0.14 m
1 24mm f 1.4 0.29 m
2 28mm f1.8 0.35 m
3 35mm f2 0.33 m
4 35mm f1.4 0.23 m
5 50mm f1.8 0.28 m
6 50mm f1.4 0.23 m
7 50mm f1.2 0.19 m
8 85mm f1.8 0.29 m
9 85mm f1.2 0.20 m
10 100mm f2.8 0.43 m
11 135mm f2 0.31 m
12 200mm f2.8 0.41 m
13 200mm f4 0.58 m
14 200mm f5.6 0.82 m
1 24mm f 1.4 0.07 m
2 28mm f1.8 0.07 m
3 35mm f2 0.09 m
4 35mm f1.4 0.06 m
5 50mm f1.8 0.08 m
6 50mm f1.4 0.07 m
7 50mm f1.2 0.06 m
8 85mm f1.8 0.08 m
9 85mm f1.2 0.05 m
10 100mm f2.8 0.13 m
11 135mm f2 0.07 m
1 24mm f 1.4 0.29 m
2 28mm f1.8 0.35 m
3 35mm f2 0.33 m
4 35mm f1.4 0.23 m
5 50mm f1.8 0.28 m
6 50mm f1.4 0.23 m
7 50mm f1.2 0.19 m
8 85mm f1.8 0.29 m
9 85mm f1.2 0.20 m
10 100mm f2.8 0.43 m
11 135mm f2 0.31 m
12 200mm f2.8 0.41 m
13 200mm f4 0.58 m
14 200mm f5.6 0.82 m
从景深上说35L绝对不是那么不堪的，综合起来比35L景深浅的也就50L和85L了，而35L输在光圈是1.4不是1.2。用35L拍人的摄影师太多了，不是没有道理的。
其实35L 50L 85L 135L在拍摄人物时，虚化，景深都不存在质变。我们在选择这几个头的时候更多的应该关注拍摄距离，视角和价钱。
视角可能很多人没注意到。用同一个相机不同焦段镜头拍摄一个人，假设这个人都填满了照片，其实背景的范围是有差别的。很多人用中焦比如85mm和135mm拍摄人像就是希望背景尽可能简单范围尽可能狭窄。而有些人喜欢把环境交代一下，就会选择35mm或者50mm。
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以上几张图片引自网络，请大家轻拍，鄙人担当不起
泡网分: 7.935
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原文由 ilove50d 在 16:15发表
虚化能力不能等同于弥散圆半径吧？
虚化能力至少还和景深也有关系吧？
我以前计算过aps-c和全幅下，几个常见人像头拍摄半身全身照的景深：
1 24mm f 1.4 0.07 m
2 28mm f1.8 0.07 m
3 35mm f2 0.06 m
4 35mm f1.4 0.04 m
5 50mm f1.8 0.05 m
6 50mm f1.4 0.04 m
7 50mm f1.2 0.03 m
8 85mm ......&&景深是弥散圆大小的另一种说法而已。--比如近背景虚化能力强的，景深一般都小。
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近期难得一见的知识帖，这个要大力支持并弘扬！
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我也做过类似曲线,心里是有数的,因此,基本同意LZ结论。
其实，比较核心的结论有一条：大光圈短焦近景虚化强，小光圈（相对）长焦远景虚化强。知道这条对镜头的选用及背景控制非常有益。
在实际拍摄中，由于长焦视角小，背景中可能只有远景而无近景，因此，往往比短焦（背景中既有远景又有近景）虚化表现更好，因为它弱的部分在画面外了。
建议LZ对变焦修正一下：不是XB，而是200/2.8曲线，即指明焦段/光圈。比如.5、55/5.6曲线的区别，或注明是最长焦的最大光圈。
感谢LZ资料。
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变焦头用哪个焦距算的？
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注册: 2010年03月
原文由 ilove50d 在 16:15发表
虚化能力不能等同于弥散圆半径吧？
虚化能力至少还和景深也有关系吧？
我以前计算过aps-c和全幅下，几个常见人像头拍摄半身全身照的景深：
1 24mm f 1.4 0.07 m
2 28mm f1.8 0.07 m
3 35mm f2 0.06 m
4 35mm f1.4 0.04 m
5 50mm f1.8 0.05 m
6 50mm f1.4 0.04 m
7 50mm f1.2 0.03 m
8 85mm ......
从景深上说35L绝对不是那么不堪的，综合起来比35L景深浅的也就50L和85L了，而35L输在光圈是1.4不是1.2。用35L拍人的摄影师太多了，不是没有道理的。
其实35L 50L 85L 135L在拍摄人物时，虚化，景深都不存在质变。我们在选择这几个头的时候更多的应该关注拍摄距离，视角和价钱。
视角可能很多人没注意到。用同一个相机不同焦段镜头拍摄一个人，假设这个人都填满了照片，其实背景的范围是有差别的。很多人用中焦比如85mm和135mm拍摄人像就是希望背景尽可能简单范围尽可能狭窄。而有些人喜欢把环境交代一下，就会选择35mm或者50mm。&&35L,对3米以内的近背景虚化能力超过小白--在拍全身人像的时候。见虚化曲线。
泡网分: 7.935
帖子: 4435
注册: 2010年03月
原文由 nazgu1 在 16:22发表
变焦头用哪个焦距算的？ 最大焦距、最大光圈。--说了的，是极限虚化能力比较。
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帖子: 1285
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看来合适的焦段有合适的距离发挥最好的虚化！
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帖子: 4435
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原文由 NaDa 在 16:21发表
我也做过类似曲线,心里是有数的,因此,基本同意LZ结论。
其实，比较核心的结论有一条：大光圈短焦近景虚化强，小光圈（相对）长焦远景虚化强。知道这条对镜头的选用及背景控制非常有益。
在实际拍摄中，由于长焦视角小，背景中可能只有远景而无近景，因此，往往比短焦（背景中既有远景又有近景）虚化表现更好，因为它弱的部 ......&&呵呵呵呵，前辈好
泡网分: 35.561
帖子: 6321
注册: 2006年08月
原文由 nazgu1 在 16:22发表
变焦头用哪个焦距算的？ 具体不知道，但这一句应该就是问题的答案吧。“对比前提：只有拍出相同大小的人像，背景虚化比较才有意义。所以，令各镜头拍摄距离不同，以所有镜头统一取景大小为前提（全身人像模式，主体处取景高度为2.08米，相当于85镜头距离模特5米的竖拍）。”
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帖子: 4435
注册: 2010年03月
原文由 nikon5812 在 16:20发表
近期难得一见的知识帖，这个要大力支持并弘扬！ 感谢资深支持
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帖子: 4435
注册: 2010年03月
原文由 nikon5812 在 16:25发表
具体不知道，但这一句应该就是问题的答案吧。“对比前提：只有拍出相同大小的人像，背景虚化比较才有意义。所以，令各镜头拍摄距离不同，以所有镜头统一取景大小为前提（全身人像模式，主体处取景高度为2.08米，相当于85镜头距离模特5米的竖拍）。” 都是最大焦距、最大光圈。--说了的，是极限虚化能力比较。
[蓝色笔袋 编辑于
泡网分: 35.561
帖子: 6321
注册: 2006年08月
原文由 蓝色笔袋 在 16:27发表
都是最大焦距、最大光圈。--说了的，是极限虚化能力比较。 谢谢。
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注册: 2006年03月
不要说虚化，也不要说景深。
应该就说弥散圆。
否则必然引起不清楚的人争论，而且辩不明！
甲镜景深比乙镜景深大的同时，焦点外一定距离的弥散圆是可以甲镜比乙镜大的。弥散圆扩散是抛物线不是直线，两镜对比不是线形关系。
泡网分: 35.561
帖子: 6321
注册: 2006年08月
这个帖对于在意背景虚化，并且犹豫该用什么焦段来拍人像的人有着现实的指导意义！
泡网分: 7.935
帖子: 4435
注册: 2010年03月
原文由 NaDa 在 16:28发表
不要说虚化，也不要说景深。
应该就说弥散圆。
否则必然引起不清楚的人争论，而且辩不明！
甲镜景深比乙镜景深大的同时，焦点外一定距离的弥散圆是可以甲镜比乙镜大的。弥散圆扩散是抛物线不是直线，两镜对比不是线形关系。 对的，只说弥散圆就好。
争论也不都是负面的，呵呵。
泡网分: 10.852
帖子: 1103
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Mark！好好研究一下~~~
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lz再把光圈统一到2.8比较下就好了，毕竟大于2.8的超大光圈像质难以保证，景深也不好控制，用得不多。
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帖子: 12131
注册: 2008年05月
原文由 科锐 在 17:07发表
lz再把光圈统一到2.8比较下就好了，毕竟大于2.8的超大光圈像质难以保证，景深也不好控制，用得不多。 这一句话所有大定都被你揍死了 都别出了 都只出大三元好了
你很适合尼康的风格
泡网分: 13.558
帖子: 2245
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照片拍摄光圈f2.2
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好图表，顶一下图表帝啊
泡网分: 12.89
注册: 2008年02月
楼主做了个很有意义的工作。支持。
景深和背景虚化是两码事，景深是清晰的范围，而背景虚化程度是背景像点对应的弥散圆大小决定的。例如50 F1.2和500 F4拍全身人像，如果背景无限远的话，50 1.2的背景虚化能力不如500 4，然而景深要浅得多。换句话说，500 4既可以获得更模糊的背景，又能在纵深方向上包含更多的清晰范围。
&版权所有：&&桂ICP备号&增值电信业务经营许可证镜头的背景虚化能力和评分（一）
在选购镜头时，镜头的背景虚化能力是一项隐藏参数，大多数摄影爱好者不知道什么是良好的背景虚化效果，也就无从选择，仅从一些网友的评论如毒，油润，奶油般的虚化等等词语来模糊的了解镜头的虚化效果，我在国外网站发现两篇关于相机镜头虚化效果，和虚化能力比较的文章，专门翻译过来分享给国内的朋友们。
第一篇文章，摄影师Ashwin Rao介绍了什么是背景虚化，以及给镜头的虚化能力打分。
今天，我将深入讨论的背景虚化，背景虚化是摄影经常讨论的话题，并且常常被错误理解解，背景虚化是什么？
我应该如何评价镜头的的背景虚化？ 徕卡镜头在背景虚化部有什么好处？ 放心吧，所有问题将得到解答。
莱卡 Leica 75 Summilux 1.4虚化效果
什么是背景虚化？
简单地说，背景虚化被定义为照片的焦外部分的质量，不同的镜头呈现的背景虚化不同，很多人在论坛里谈论哪些镜头产生最佳的背景虚化。
莱卡Leica 50 Summilux 1.4 Pre-Asph虚化效果
莱卡Leica 50 Noctilux F1虚化效果
为什么不同镜头有不同的背景虚化效果？
背景虚化，基本上是一个镜头的各种属性，包括光圈，焦距，对焦距离和畸变的副产品。新的镜头往往要纠正各种光学缺陷，比如暗角，畸变，球面像差，
有趣的是，佳能，尼康，和索尼的镜头，都会纠正这些光学缺陷，而徕卡镜头，尤其是老镜头，往往不做任何纠正。
具有讽刺意味的​​是，这些带有异常的光学缺陷的镜头拍摄的图像，经常会在镜头边缘产生更加柔和的光影效果，从而产生特殊的模糊形状，使得虚化模糊更好地融入背景。
佳能Canon 135L F2虚化效果
光圈叶片和背景虚化的关系
背景虚化也受光圈开放形状的影响，比如光圈叶片数，以及光圈叶片形状。
因此，稍微缩小光圈，你可能注意到了背景虚化光斑可出现变化呈现多角形。 因此，6刀片光圈的镜头其背景虚化的光斑为六角形。
在上世纪，镜头为了避免出现多角形的光斑，都设计很多光圈叶片，事实上，许多老徕卡镜头有超过10枚光圈叶片。
现代的镜头往往用较少光圈叶片，通过改变每个刀片的形状，呈现更圆的虚化光斑。
一些新的摄影爱好者经常问，&如果我想绝对最好的背景虚化，我应该买哪些镜头？&这是一个非常难以回答的问题。首先一个大光圈，长焦段，光圈叶片数量多，并且为圆形的镜头不一定会产生最好的背景虚化效果，并且同一个镜头在光圈全开，和收缩光圈F2.8，甚至F5.6的时候也有不同的背景虚化效果。比如佳能
50 1.8这个镜头在2.8光圈时候也可以得到奶油般的虚化，而1.8全开的时候很多人都会认为他的虚化效果使人感到头晕目眩。
佳能 canon 50mm F1.4 虚化效果
镜头背景虚化评分表
1。太可怕了，恶劣的，丑陋的的虚化
2。平庸的背景虚化
3。 完全可用。
4。 顶尖的表演者，偶有神奇的背景虚化能力
5。 始终灿烂的，令人震惊的背景虚化效果
这些评分没有经过任何科学仪器的测试，只是个人的经验和使用心得。
Canon EF 15 mm f/2.8 Fisheye 
Leica 16-18-21 f/4.0 Tri-Elmar (WATE) 3
Leica 21 mm f/1.4 Summilux Asph 3
Leica 21 mm f/2.8 Elmarit pre-asph 3.5
Leica 21 mm f/2.8 Elmarit asph 3
Voigtlander 21 mm f/4 Color-Skopar 3
Canon EF 24 mm f/1.4 L 3.5
Leica 24 mm f/1.4 Summilux Asph 5
Leica 24 mm f/2.8 Elmarit Asph 4
Zeiss 25 mm f/2.8 Biogon 3.5
Leica 28 mm f/2.8 Elmarit Pre-Asph v.4 4
Leica 28 mm f/2.8 Elmarit Asph 3
Leica 28 mm f/2.0 Summicron Asph 4
Voigtlander 28 mm f/3.5 Color-Skopar 4
广角-正常焦段
Canon EF 35 mm f/1.4 L 4.5
Leica 35 Summicron f/2.0 Pre-Asph v.4 bokeh king
Leica 35 mm f/2.8 Summaron 3
Leica 35 mm f/2.0 Summicron Asph 3.5
Leica 35 mm f/2.5 Summarit 5
Leica 35 mm f/1.4 Summilux Asph 5
Leica 35 mm f/1.4 Summilux Pre-Asph 3.5
Voigtlander 35 mm f/1.2 Nokton 2.5
Panasonic 20 mm f/1.7 lens (micro 4/3) 4
Canon EF 50 mm f/1.8 2.5
Canon EF 50 mm f/1.4 EOS 5
Canon EF 50 mm f/1.2 L 4.5
Leitz Summar 50 mm f/2.0 screw mount 2
Leica Collapsible Elmar 50 mm f/2.8 (last version)
Leica Collapsible Elmar 50 mm f/2.8 (early version)
Leica Summicron 50 mm f/2.0 3
Leica Summilux 50 mm f/1.4 Asph 4
Leica Summilux 50 mm f/1.4 Pre-Asph 4.5
Leica Noctilux 50 mm f/1.0 Pre-Asph 5
Canon 50 mm f/0.95 (for Canon 7 RF) Modified for M mount
Leica 75 mm f/2.0 Summarit 4
Leica 75 mm f/2.0 APO-Summicron 4.5
Leica 75 mm f/1.4 Summilux 5
Canon 85 mm f/1.2 L Mark II 5
Leica 90 mm f/2.8 Elmarit (last version) 3.5 Leica 90 mm f/2.8
Thin Tele-Elmarit 2.5
Leica 90 mm f/2.0 Summicron pre-Asph 4
Leica 90 mm f/2.0 APO-Summicron Asph 3.5
Canon EF 100 mm f/2.8 macro 4.5
Canon EF 135 mm f/2 L 5
Leica 135 mm f/4 Tele-elmar 4.5
Canon EF 70-200 mm f/2.8 L Mk I 4
Canon EF 300 mm f/2.8 L 5
Canon EF 300 mm f/4.0 L 3
Canon EF 400 mm f/5.6 L 3.5
请注意，这些只是我用过，试用过，或者评估过的镜头。
此外，这些评分不是对镜头整体的评分，而只是对背景虚化能力的评分。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。尼康D90怎么拍摄背景虚化的图片
尼康D90怎么拍摄背景虚化的图片　　尼康D90怎么拍摄背景虚化的图片?网友最近在问这个问题，其实背景虚化要设计到景深的大小问题，小编建议可以用长焦镜头或大光圈镜头，具体的步骤要怎么操作，小编将一一演示。步骤　　步骤一：将50 1.8D的镜头装入机身，记得将D90机身马达打开　　步骤二：相机调到A档　　步骤三：肩屏滚动前拨轮将光圈调到2.2或者1.8，然后光学取景拍摄　　注意：光圈越大景深越小，光圈越小景深越大　　步骤四：1.8的光圈大于2.2的光圈　　1.8的照片比2.2的照片背景虚化更多　　步骤五：同样也可以用长焦镜头拍摄出这样的效果　　焦距越长景深越小　　编后语：背景虚化的照片更能突出重点，小编相信，只要多加练习，就可以拍出背景虚化的照片。更多关于尼康D90的使用技巧，小编建议大家可以查看尼康D90专区提供的使用技巧及一般问题的解答，希望给您带来更大的帮助。网址如下相关阅读:尼康D90怎样摄像尼康D90拍摄运动物体技巧尼康D90怎么拍全景照片&
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