二胡的保养方法 木料烧丝的处理
二胡琴皮的保养
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作者：周健&
来源：《万春民乐》&
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二胡的保养方法
&&&&&& 这个话题是很多胡友感觉很熟悉的问题，许多胡友也对二胡的保养都有自己独特的见解和做法，我所谈的这些方法是根据自己多年二胡制作实践和自己玩琴的经验以及和众多专业演奏员、业余爱好者、二胡收藏者交流中得来的，在此与大家一起讨论和分享。二胡是有木料（琴壳），有动物皮膜（蟒皮），竹子（琴弓），动物的毛发（弓毛），金属材料（琴弦）5大块组成。日常使用中注意保养，就会让自己的二胡保持&青春&，延长二胡的使用年限，稳定二胡的音质。二胡有着优美甜蜜的音色，与人声同一频率的音域，因此广受国人的喜欢，演奏琴曲如同自己在述说，极富感染力，是喜好二胡朋友的忠实&朋友&，无论自己开心或忧愁的时候，只要拉起二胡，自己的喜，自己的忧都通过二胡宣泄出来了。二胡也可以说是最真诚的&朋友&。朋友需要呵护，因此二胡的日常保养是很重要了，当然我所说的重要并不是要刻意的去怎样做，只需要养成一些习惯，平时加以重视，自然而然的就做好了二胡的保养工作了。我从二胡组成的5个方面来介绍二胡的保养方法。
一，二胡木料方面：
&&&& 1，高档二胡都以硬质木料制作，硬质木料指我们平时称为红木的木料，也泛指有色木料，这些木料有硬度也有一点的韧度，我们称为弹性，二胡就运用硬质木料的硬度（共鸣）来出音和木料的韧度（表现在二胡琴杆的弹性）丰富二胡的音色。空调环境和空气湿度小的环境里，对木料和琴皮都有收湿的现象，一干一湿容易使木质表面出现烧丝。新的二胡也会随着周外环境的变化而适应。
&&&& 2，烧丝是硬质木料所特有的。修补烧丝可用502胶水，在烧丝表面涂一下，用细砂打磨一下，打磨下的木粉填补到缝隙中，然后再涂上502胶水，反复几次后就看不到烧丝了，硬质木料都有很好的可塑性，砂纸越细越好，打磨的越细就会越亮，在上腊前打磨的范围可以广一些，这样就会和周围融为一体，然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭，直到出光，这样烧丝就可以修复了。这种方法适用与修补琴头，外表的破损处等。烧丝和微小的琴筒开裂并不会影响二胡的声音，运用修补烧丝的方法就可以修补好。琴皮收湿后会紧一些，这都是正常的现象，因此一般情况下用好二胡后就装入布套或琴盒里，以防潮湿气候的影响。如果发现塌皮落调现象，可将二胡放置在通风处所，使皮膜恢复原来的紧度，切不可在日光下曝晒。但在通风中也要注意，不可在阴天通风，因为阴天空气中含水量较大，更容易受潮。通风时也不可距离地面太近，最好将二胡放在架高的木板上，距离地面最少要半米以上。弦轴上弦后如有跑轴现象（有二胡油漆或打磨后留下的腊），可把弦轴与轴孔相接的部位，略涂抹上少许粉笔灰或很细很细的松香粉就可以止住了。常见还有琴筒尾部有缝隙，这种现象多数是因为琴筒为适应周边气候所导致收缩，而被花板顶出缝隙的现象，修补的时候只要小心取下花板后再修补，然后再按上花板，修补后与新的完全一样的。
&&&& 3，二胡木料毕竟不是金属，在使用过程中总有一定的收缩，常见为琴托与琴杆脚稍松动，发现这样的情况，可以在琴杆脚稍插入琴托那个部分点上一圈502（无须过多的），等干后即可将琴托套上，如有点紧可以用些力拍入。
二，二胡琴皮方面
&&&&&& 1，二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，前提是要经常使用，我们见到的二胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力，和我们一样经常锻炼，身体也就好，乐器的音色是不断使用，是拉出来的，不用不拉是不会好的，在平时使用的情况下，本身也是对乐器是一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候表现出来的差距并不小。
&&&&&& 2，我从二胡制作的方面谈一些二胡琴皮保养的知识。以周万春二胡制作法为例，琴皮第一道工序就是铲皮，目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉，铲皮要均匀，恰到好处，很关键，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型稳定，这时有一道关键工序就是烫皮，烫皮时是用蜡的，因此在烫皮后会在琴皮上留下一层蜡。烫皮的目的:a.是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩，为鞔皮再次拉伸打下基础。b.是美观，是琴皮有光泽。琴皮处理的好，进过这道工序后，会将蟒皮本身的光泽颜色反映出来，如果死沉沉的光泽，就说明琴皮没有处理好。c.保护琴皮受湿度的影响。蜡是不透水的，因此起到了保护作用。套皮完成后就可以决定琴皮的使用情况。第三道是鞔皮，前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路，做到六角均匀，松紧恰当，难点是琴皮与琴筒的搭配，根据琴皮的情况处理琴筒，根据木料选择琴皮。从这些工序来看，大家可以知道其中有两点：a.去油性，有油性的琴皮会严重影响发音，对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上，这种现象并不是说明琴皮薄，而是说明琴皮因油性没有去掉，所以没有拉开。b.经过套皮，琴皮的收缩程度已经有所掌控，为鞔皮打下基础，鞔皮的过程就是琴皮定音的过程。我的祖父周荣庭就开创套皮定型，蟒皮二次成型的工序。这些工序的处理对二胡的音色和将来的使用起到关键性的作用，结合稳定干燥工艺都到位的木壳，这个是最理想的二胡制作工艺，也是经过许多年实践而来的传统二胡制作工艺。
&&&&&& 3，我个人认为在日常使用中不需要对琴皮上油，上凡士林等，更不需要在琴皮背面封腊，有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的，在烫皮过程中受热才卷起的。且不可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性，自然性，它会自然的适应使用环境，二胡所用材料都是自然界中有灵气的，因此二胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮振动了。琴皮鞔好后不可在对琴皮背面进行再处理，因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂，因此我建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手,知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的音色。
&&&&&& 4，二胡在长期不用的时候要放些防蛀片，湿度高的地区再放些干燥剂，最理想是在适当的湿度温度环境下拿出二胡让其透透气。防蛀主要是弓毛，琴皮和弓竹3个部分，从日常我的经验来看，上过松香的弓毛不容易蛀的，琴弓的弓竹虽然经过处理，还是应该预防的，防蛀片放在琴盒里即可。
&&&&&& 5，新琴琴皮较紧，可以用琴码按压法加快琴皮变松一些，具体就是二胡调到标准音后，拉完不要松弦，还是让琴皮受力，等二胡开声后，可将琴马移至琴筒上方边缘，或在琴马上方位置插入与琴马高度、琴筒对角差不多长度的木棍（铅笔），来减少琴马对琴皮的压力，这种方式简单易用，效果也很好。二胡的琴杆在受力的时候是向琴皮方向弯曲的，按弦是利用琴杆和琴皮之间产生的弹性，才使二胡的音色变化丰富。但硬木毕竟是木头，本身虽有韧度，但也要让琴杆休息的，因此我建议10天左右要松弦，让二胡各部件都恢复到原始状态。二胡调弦也是比较简单的，练琴要练耳，二胡调音基本以外弦为主，内弦用自己耳朵调比较好，外弦可以借助音管，电子校音器等，使用上以音管为最佳，比较容易入耳，没有校音器的情况下，可用电话的拨号音，也可作为标准A调。
&&&&&& 6，日常拉好琴后建议用软布将二胡松香接触的地方例如包角等，将松香粉擦干净，二胡不同京胡，将松香直接烫在琴筒上代替上松香，我觉得不可取的。琴皮的建议从上往下擦。如果长时间不去除，松香就会粘在木料和琴皮上，不利琴筒的发音和琴皮的震动。如果已经有松香黏上，可以考虑用指甲或有弹性的塑料片等将松香刮掉，琴皮上也是如此。我们出品的一些高档琴都为清抛的，清打磨的，因此可以用金枪砂纸或很细的砂纸打磨，效果会如同新的一样，二胡其它部位如有浅浅的划痕等，都可以采用这个方法。
&&&&&& 7，有很多胡友会给自己的爱琴上蜡，保护木料和琴皮，这个方法是可行的，但建议不要太多，上蜡后一定要擦干净，蜡层太厚会黏手，影响把位的移动的。二胡上上蜡无需太勤，建议半年做一次也就可以了。上蜡的软布可以留着，作为擦琴的布。
&&&&&& 8，二胡的琴皮是动物皮膜，有蛋白质和纤维组成，易受周围环境湿度的影响，通常会遇见有时候音色好，有时候音色不好的现象，相对较松的琴皮，遇到晴朗而干燥的天气音色会些的现象。相对较紧的琴皮遇到阴天潮湿的天气会变得圆润、甜美。这是琴皮受温度和湿度影响的缘故。二胡建议不要放在空调房间保存，因为空调房间空气湿度太小过于干燥，在南方，每年都会有梅雨季节，要注意防潮，要是琴皮严重受潮就会导致脱胶等现象（一般不会有这种现象发生）。遇到湿度大的时候，可以在琴盒内放一些干燥剂，等湿度小后可以拿出来通风。
三，琴弓方面
&&&&&&&& 琴弓是二胡上的损耗品，尤其是弓毛是与钢丝摩擦的，平时使用可以注意一点，从实践中看，每个胡友都有弓毛给琴码，千金弄断的情况，因此在使用中要注意在琴上取弓，和挂弓的方式，通常有两种，一种是顺挂，弓尾那段挂在琴枕上弦处。另一种是弓尾朝下，在琴皮那段，建议可以使用第二种挂弓方式。琴弓要保持干净，松香粉过多时建议用软布将琴弓擦干净。
四，弓毛方面
&&&&&&&& 弓毛在摩擦过程中会出现断毛，出现断毛应及时去除，另一种现象是弓毛摩擦后变长，变松脱离其它弓毛，下垂在那里，这种现象可以用打火机在弓毛下端来回烤几下，弓毛受热后会紧缩，切忌不能多烤，或烧着弓毛。遇到这种情况也可以直接将弓毛去掉。松香的上法也很重要，建议是从上到下均匀上，松香不匀会导致摩擦不匀，影响发音。松香也不易过多，经常上点松香，切不可一下子就上很多的。以自己的手感为主。新的弓毛上松香会有一个过程，要边拉边上，让松香粉慢慢的渗入到弓毛的倒刺中去。
五，琴弦方面
&&&&&&& 琴弦是二胡的发音源，琴弦的好坏对二胡音色的影响是很大的，通常我们专业琴上的用弦都是以德国琴钢丝为主材，钢丝遇湿会生锈，生锈以后就会影响音色，尤其是外弦，发现生锈可用金枪砂纸或很细的砂纸打磨琴弦，将锈斑去除，并不会影响音色，内弦外有缠丝，出现氧化，也可用砂纸打磨去除。在换弦时，应同时更换内外弦，达到音质统一的效果，新弦与旧弦的效果也是不同的。平时要注意保持琴弦的干净，松香粉要及时去除，粘在弦上也会导致二胡音色不好，或者有毛音等，弓毛与琴弦之间的摩擦要均匀稳定，这样才会使二胡的出音更好。建议拉完琴后用软布将琴弦擦干净。
作者：周健（苏州市工艺美术大师、苏州市民间工艺家、苏州二胡制作技艺非遗项目传承人、&周万春&民乐制作技艺第三代传人）
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二胡的弓是怎样插进琴杆的
　　练习拉弓时应先以大臂带动腕关节先行，各个关节必须处于松弛状态，大臂不能过早就架出来。另外“平、直”也是最基本的要求，所谓“平”就是弓毛与弓弦始终成九十度角。实际操作中，弓根部位应稍稍偏下提一点。推弓的动作应先以大臂为主动点往左推动。手腕直接控制弓子的角度，大臂大臂主动平衡地带动弓子，直接把弓子收到弓根。运弓方法的好坏是直接决定演奏效果的轻要环节，好的弓法很大程度下能体现出演奏者对乐曲的浅刻理解，唤起对音乐情感的浅度共鸣，最终使演奏者自然与音乐融为一体，达到忘我的境界。有些演奏者在弓毛贴弦时的压力下，不是自然实现的，而是用手指使劲捏弓杆，由于过于紧张，增加了运弓的负担，音色出现僵直、呆板、难听。因此，这种方法是错误的。慢弓的演奏效果，主要是由右手腕动作的刚柔程度来决定的。如果是轻柔的慢弓，那么手腕动作要极为轻，慢慢的拉开，当弓子走到弓尖时，右手还一直保持拉弓动作向右运行，接着大臂主动向左平稳回收，以达到毫无痕迹的转换，使声音干净通畅。若是有力的强弓， 手腕的动作就需有爆发力了，这种力度手腕甩动要做到发音干净、道、匀。一根紧绷的弦，当弓子正常走动时，在松香的作用下，琴弦的张力随琴弓的反复拉动而渐渐增强，在不断的轻复运弓中琴弦同样不停的来回振动。当受迫振动和自身振动两者频率相近时，便产生共振、形成统一振动规律，合理的使用弓速，弓压和擦弦点即可制造出二胡的最佳音色。所谓合理就是弓速、弓压和擦弦点三者的运弓比例，准确得当。　　①弓速，弓子走动的速度，弓速快音则亮，弓速慢，音则暗。若想使音色在一弓之内干净纯美或渐强渐弱，就需掌握运弓速度的均衡和强弱控制的要领。　　②弓压，顾名思义，就是弓子的弓尾紧贴琴弦所产生的力度，就叫弓压。当弓子在拉动或推动时，弓毛贴紧琴弦受到摩擦后就产生了共振发音。弓子贴弦力度的大大视音色走向的需要而定，弓毛贴弦的力度主要来自胸、背、手臂和肩、肘、腕的合理结合；任何一个环节的动作不协调不自然，都不能更好的体现出弓压的作用。当拉弓开始，弓子从弓根处向右运行，那么中指和无名指对弓毛的压力需逐渐加大，因为手指控制点离弦和弓毛的摩擦点越来越远。掌握了这个原理，才能奏出低根本量的均衡的长音。推弓时情况相反，但是道理相同。　　③擦弦点，就是弦与弓子的交叉位置。弓与弦摩擦时，擦弦点有低有低，还有角度问题。擦弦点越低琴弦的弹性恢复力越大，音色越浓。擦弦点越低，弦的弹性恢复力越大，音色越淡。
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此举比较麻烦，但是如果有兴趣尝试自己换弦或想多练习自己调音的朋友可以用这种方法。第二种方法适用于只想拆弓毛不想做其他练习的朋友。第二种方法就是将弓尾处的螺丝拧开，再将弦装好就好，装回时将装弓毛部分装回原处再将螺丝拧回原处就好了有2个方法，抽出弦，将装弓毛的部分卸下即可，然后将弓放入两弦之间。一是将琴头上固定弦的地方拧开
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其他6条回答
之后，就完工了，然后再拧紧螺丝，你把弓最右边的那个螺丝拧下来.，你把把柄从两根琴弦中间穿入，就会看见弓子在把柄处断开了..告诉你咯.额
这样的问题，我汗啊~~~~“掰开来，使劲往里插，肯定能插进去，要不怎会有“霸王硬上弓”这句话的？”----这不是我说的...
你把弓最右边的那个螺丝拧下来，在穿过琴，ok
好聪明啊！我都是把琴轴先拧松，把弦从琴轴上脱离开来，然后把弓子放上去，再把琴弦安上。原来还有这样简单的方法！不过我不知道我的方法是否正规？
把二胡的弓最右端的螺丝拧下来，就可以了
有2个方法。一是将琴头上固定弦的地方拧开，抽出弦，然后将弓放入两弦之间，再将弦装好就好。此举比较麻烦，但是如果有兴趣尝试自己换弦或想多练习自己调音的朋友可以用这种方法。第二种方法就是将弓尾处的螺丝拧开，将装弓毛的部分卸下即可，装回时将装弓毛部分装回原处再将螺丝拧回原处就好了。第二种方法适用于只想拆弓毛不想做其他练习的朋友。
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