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display: 'inlay-fix'有一个地方只有我们知道_百度百科
有一个地方只有我们知道
《有一个地方只有我们知道》由北京鲜花盛开影业、上海创展文化传媒联合出品，是一部发生在世界浪漫之都布拉格的爱情电影。影片由徐静蕾执导，王朔编剧，吴亦凡、王丽坤、热依扎、张超领衔主演。影片故事穿梭在捷克布拉格和中国之间，讲述了一个横跨两代人的爱情故事，两对男女不同时空的爱情，既有浪漫怀旧气息，也极具时代感。
《有一个地方只有我们知道》由北京鲜花盛开影业、上海创展文化传媒联合出品，是一部发生在世界浪漫之都的爱情电影[1]
。影片由执导，编剧，、、、领衔主演[2-5]
。影片故事穿梭在布拉格和中国之间，讲述了一个横跨两代人的爱情故事，两对男女不同时空的爱情，既有浪漫怀旧气息，也极具时代感[6]
有一个地方只有我们知道剧情简介
小白领金天（饰）遭遇未婚夫背叛、相依为命的奶奶陈兰心（饰）去世之后，决定抛开过去，重获新生，来到奶奶曾经生活过的地方布拉格，追寻奶奶的爱情回忆，而在释放自我和寻找记忆的过程中，遇到了彭泽阳（饰），一段奶奶尘封的爱情也慢慢在她面前展开[7-8]
有一个地方只有我们知道演职员表
有一个地方只有我们知道演员表
有一个地方只有我们知道职员表
、、引力影视投资有限公司、上海创展文化传媒有限公司、合一影视有限公司、北京云图影视文化传媒有限公司、、北京新浪互联服务有限公司、深圳市百誉影业投资有限公司
、、、、、梁青儿、司徒芃丽
、、引力影视投资有限公司、上海创展文化传媒有限公司、格瓦拉电影
演职员表参考资料[4]
有一个地方只有我们知道角色介绍
大提琴手，在布拉格与金天偶遇
因为缺乏安全感而显得过于谨小慎微，到布拉格是为了寻找一段经年往事的答案。
小提琴家，热情洋溢的音乐青年
孤身来布拉格学习语言的天津摇滚少女
角色介绍参考资料[2]
有一个地方只有我们知道音乐原声
有一个地方只有我们知道电影主题曲
专辑风格：歌曲
发行日期：
曲目列表：
有一个地方只有我们知道 电影主题曲
音乐原声参考资料[11]
有一个地方只有我们知道幕后花絮
《有一个地方只有我们知道》是吴亦凡与韩国SM娱乐有限公司解约，从退出后回国接拍的第一部电影，也是他的影视处女作[12]
“肉肉”来自吴亦凡亲妈对他的称呼[13]
徐静蕾希望王丽坤能增肥些，原因是”她本身轮廓很鲜明，肉一点会柔和”，最终王丽坤为角色增肥了8斤[14]
在拍摄一场夜店戏时，曾经膝盖受伤的穿着高跟鞋整整跳了一晚上，结果第二天因为血液不流通整个腿都青了，而被调侃为受“家暴”[15]
徐静蕾除了导演身份，也在片中有份演出，虽然戏份不算吃重，但这是她第一次在片中用全英文对白[16]
徐静蕾曾在微博温情感叹：“谨以此片献给我的奶奶，谢谢你教会我，什么是爱。”[17]
为了拍摄《有一个地方只有我们知道》，徐静蕾半年甩肉16斤，重现少女的曼妙好身材[18]
徐静蕾坦言《有一个地方只有我们知道》有多个“第一次”：第一次启用由吴亦凡、王丽坤等组成的纯电影新人阵容，第一次踏上欧洲浪漫艺术之都布拉格进行拍摄，第一次将个人执导的电影定档情人节[19]
特意飞到布拉格客串了抛弃王丽坤饰演的金天的未婚夫[20]
《有一个地方只有我们知道》是徐静蕾和王朔时隔八年再合作，也是他们第三度合作[21]
有一个地方只有我们知道幕后制作
日徐静蕾通过微博宣布，由其执导的第六部电影作品《有一个地方只有我们知道》，正式于布拉格开机[9]
。历时8个月海外拍摄和后期制作，在2015年1月拿到龙标，顺利到审查修改“零意见”的程度[6]
。日在北京举行电影杀青关机发布会[22]
。日，电影在北京举行全球首映[23]
徐静蕾是因为听到了布拉格“欧洲最美城市”的称号才选择了在这里拍摄。在国外拍摄向来是对制作团队很大的考验，剧组从演员的饮食起居到每日拍摄进度各方面做出了精确到每一天的准备。拍摄进行顺利，演员每周有休息时间，还能在剧组的安排下参观布拉格。为了打造“最美电影”，只是在布拉格的拍摄便耗资五千万制作费，全面“承包”了布拉格[24]
徐静蕾对选景布拉格表示，如果爱情是一座城市，那么这座城市就叫布拉格，它是全世界的爱情圣地，代表爱情终极的状态。虽然是旅游城市，但并不那么商业，很多地方保留了城市原本的味道。这里也是吸血鬼故事的起源地，吸血鬼是“不老”和“不死”代名词，电影选择在这里取景，正好与这种“不老的爱情故事”相得益彰[25]
徐静蕾称，影片最先确定的角色就是，原因是看到王丽坤的照片时就觉得她很干净，没有脂粉气，而且有着自然的演技[10]
。徐静蕾称自己之前没有听说过吴亦凡，表示一方面很酷、很有明星气，一方面“挺二”，并大赞吴亦凡潜力无限。学长笛，酷爱长跑，她的外形会让人产生一种很惊艳的感觉。则是一个典型的北京男孩，外形很阳光、很帅气，唱歌时有点忧郁感[26]
日，由吴亦凡创作并演唱的主题曲《》发行[11]
《》MV由导演亲自操刀监制。为展现MV的完美视觉效果，特别邀请到曾为国内外著名艺人制作视觉影像的国内导演周琪来指导掌镜。更大胆提出潜入水温极低的寒冷泳池的创意，熬夜连续拍摄超越12小时，只为呈现出最完美、最具震撼力的影像画面[27]
有一个地方只有我们知道影片评价
有一个地方只有我们知道正面评价
《有一个地方只有我们知道》的初衷就是“美到、浪漫到极致的爱情片”[28]
。在题材上，故事最大程度贴合了现代女性的内心，白领金天遇到的困境，每一个观众都有可能遭遇，而金天的选择，则给了所有人一个生活的提示。正如王珞丹在首映观影后所说的，“老徐一直走在所有女性的前面”[29]
。徐静蕾通过电影语言也传达了她自己的爱情态度：相信每个女人内心深处总有一个地方，是留给爱情的[30]
。（新浪网评）
《有一个地方只有我们知道》没有王氏调侃，也缺乏金句，台词回归语言最基本的表情达意功能[21]
。（文汇报评）
《有一个地方只有我们知道》不是一部逗闷子的电影，也没有在人心上砸坑的狠角色，遇到对的观众，它能让人情思纷起，爱如潮水。比徐静蕾之前的“杜拉拉”和“亲密敌人”都有意思，影片的整体气质与“素颜女神”极其登对，敢于清清爽爽地面对蛙声一片的市场，这意味着勇气和底气的在场[21]
。（影评人评）
有一个地方只有我们知道反面评价
作为一部纯粹的爱情片，《有一个地方只有我们知道》格局倒是挺大，讲述了三代人的爱情，但都落入窠臼，乏善可陈。影片看似兼顾了文艺和商业，但两头都失衡[31]
。（网易网评）
电影七位编剧，编了个时空交错的爱情故事，编了一段战火纷飞中异国恋人被迫分离的悲剧，然后又编了一段儿现代年轻人惨遭抛弃又重新振作的肥皂剧提纲。两个年代的故事拼在一起，明显叙事不畅，于是奶奶的旷世绝恋带给孙女的启发也随之削弱了，观众受累于剧情破碎完全顾不上体味奶奶带给孙女的启发。没瞧见王朔那股子残酷生猛又带着黑色幽默的文风，没瞧见老徐的率性，也没瞧见曲折情节、催泪高潮和深刻主题。
《有一个地方只有我们知道》像是个画廊，布拉格风景是一幅画儿，奶奶与恋人的深情舞蹈是一幅画儿，孙女的失恋又像一幅画儿，这些原先挂在自己位置上的画作，被人生生给叠加到一起，色彩驳杂、形象混沌、构图凌乱。几位演员，在台词、体态和人物性格塑造上都太过做作。（北京娱乐信报网评）
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．网易娱乐．【新朋友】请关注 《天天电影圈》 微信号“ykax008”快速关注 导师简介陈洪伟，电影《十万个冷笑话》、《奔跑吧兄弟》、《滚蛋吧！肿瘤君》制片人。由荣耀和种子娱乐联合主办的荣耀新力量2.0电影短片大赛自开赛来受到了广泛关注。本届大赛选取54名入围选手组成创作特训营，在5天的特训时间里请来赛事金牌导师和嘉宾导师为大家做主题分享。近日，导师陈洪伟就“中国的市场环境与项目开发”这一话题与学员进行了深入交流。中国电影市场的“顶”在哪里？今天我想和大家聊一下“中国的市场环境与项目开发”，先说一下关于市场的部分。市场到底是什么样的呢？不知道大家有没有一个基本的概念。比如今年的市场很狂热，《捉妖记》过了20亿，很多投资人或者融资的制片人就更愿意聊市场有无限的空间，觉得市场太大了，票房都可以过20个亿，那我给你5个亿去拍吧。但其实市场的票房容量是有个“顶”的，北美市场的票房容量在100亿美金上下，600亿人民币，这么多年都一样，而且在逐年一点点往下走，走得慢，但每年都差不多。中国的电影市场还在一个上升期，去年300亿，今年可能过400亿，上个月单月就到了50亿票房的容量，这是不可想象的事儿。我们谈市场就先谈市场的“顶”在哪里，知道“顶”在哪里，就知道你要做多大的事儿。所以，中国电影市场的“顶”到底在哪里？我觉得中国电影市场的增量真正依靠的是影厅数量和银幕数量的增加，并不是某一部影片让整个市场增量了多少。《手机》是03年年度票房冠军，才拿了5000万票房，后来冯小刚拍《非诚勿扰》，你可以看看票房多少。中国今年差不多有3万块左右的银幕，美国的银幕数是4万。虽然中国人口比美国多，城镇人口差不多有7、8个亿，美国有2、3个亿，但这7、8个亿人群的消费力和购买力，比普遍水准比较高的美国还是低很多。大家做终端、做影院的都会有一个感觉，我们的银幕数基本上到2020年左右就到底了。现在影院建设的节奏也在放缓，虽然主流还是开，但在一些个别的地方，有的影院在关，趋势已经逐渐往下走。今年是2015年，还有未来五年的时间来增长。可能我们到2017年会达到一个顶峰，之后还会增长，但不会那么快了，我觉得最后会以5、6万块银幕数截止。今年电影票房很有可能过400亿，照这样的增量明年是500亿以上，到2017年左右我们就能达到北美水平，银幕数和票房也基本匹配。照我的判断，到2020年我们整个市场的体量可以超过100亿美金，比如120--150亿美金，基本上就是700--900亿人民币。一年八九百亿的市场，平均下来12个月份，一个月份就是五六十个亿，就是说每个月都要出一到两部像《捉妖记》这样的电影，单片在3--4亿美金。但是也可以想到，2017年以后中国市场会进一步放开，好莱坞电影会大量进来，我们能做什么，怎么抵挡他们，怎么跟他们真正合作很重要，我们要把他们用在自己的“局”里，而不是成为他们码的“局”的一部分，这是我对市场的感受和判断。观众在变化 新人正出头聊大的市场体量的同时，我们可以发现观众也在快速发生变化。在没有那么多电影院的时候，绝大多数观众都是比较资深的，他们可能看了很多好莱坞电影，有自己的电影品位，而现在有越来越多新的观众在出现。现在的影院建设更多地在三四线城市，因为一二线城市都趋于饱和了，所以目前最大的市场购买力存在于三四线城市。你会发现，在中国从城到乡，各个层级的消费水平存在非常明显的差异。三四线城市的市场逐渐壮大时，我们的消费类型会比一个以中产为核心的成熟的发达国家更多元化，产生的回报也会更大。有时候你不能理解的一些电影有特别好的票房，这不奇怪，你不喜欢的会有相当广泛的人会喜欢，这是客观的现实。第二个客观现实，电影观影人群在快速地低龄化，现在市场消费的主体已经和60后一点关系都没有了， 70后沾个边，最主要的人群是80后。以前大家说电影太贵，八九十块钱一张票，现在这么多促销渠道把价格拉得特别低，看电影变得实惠经济，成了最大众、最简单的、最便捷的消费方式。年轻的消费人群，特别是90后、95后，甚至00后都逐渐成为这个市场的主体。观影人群逐渐朝着低龄化低层次的方向走，不代表我们电影越来越low。相反因为观影人群的多元，我们可以更广泛地做自己喜欢的项目。不需要锁定那么广泛的人群，只要给300万人看，就可以有一个亿的票房，给一千万人看，就可以做到3亿的票房。在现在这个市场里，就是这么一个简单的算术题。 人群变化还有一点就是创作人员的变化。现在谈电影创作的门槛比原来低很多了，市场容量大了，可以推动新的创作人员快速出现，甚至可能让他们一战成名。越来越多的新人编剧和导演，抓住市场的一个机会就出来了。《十万个冷笑话》两个导演都是80后，从来没有想过自己能够做电影，都像在玩，但市场给了他们一个机会证明自己的价值。现在市场是快速发展的，这个机会要在这两年赶紧抓住，等到2020年市场趋于稳定的时候就没有这么好的机会了。年轻人喜欢的电影目前可能不太被主流的媒体、主流的观念所接受，但是未来它可能会成为主流，这是我对未来的判断。同时还有一个强大助推力的存在，就是整个移动互联网时代给了我们非常开放、平等、去中心化的交流方式，可以让我们把对电影最真实的感受传达给真正消费的人。从博客到微博，到微信，已经彻底变成熟人社交的圈子，它的公信力很强。当你身边的朋友都说同一件事情的时候，你就会相信这件事了。在这样的环境下你就可以不用传统观念里面保证票房的东西，比如大明星，用心做一部好电影就够了。《十万个冷笑话》没有这些，也可以做一个多亿，我给这三百万人看就够了。很多电影不太具备传统概念里面的成功要素，但是它也可以成功，这是时代给我们的机会。总之，市场的体量很大，但是在未来它会到顶，这样就意味着我们可以在到顶的中间范围内随便折腾，想做一个什么体量的电影都可以。而且我们的人群分布差异很广，你可以做自己很喜欢的东西，只要有一个人群喜欢你，你的人群基数够就可以了。在未来更加透明化的媒体传播环境中，我们会有更多机会展现产品的价值和能量，这是一个良性的市场判断，而这个判断只在未来的5年时间里有效。当市场饱和的时候会怎么样，我也不得而知，但是至少未来5年时间里面我们做要什么，我非常清楚。电影市场 具体方向往哪儿走？我们的市场体量将来可能会更高，可能一个电影在国内就能有30亿、40亿的票房。但现在中国电影没有强大的工业体系来支撑，实力还是比较弱，像《变形金刚》、《阿凡达》那样的特效团队是需要长时间来养成的。当然难做不代表我们不做，不代表我们不去往真正的工业水准大片的方向走，一个《速度与激情》20多亿，顶了多少影片。如果我们能将一个真正属于工业顶级的、带有强烈感官冲击的视听大片，做出中国特色，也许在中国市场上就能超越好莱坞影片的票房，我觉得这是《捉妖记》这样的电影做出来的重要意义，也是我们未来会着力开发的方向，但是这个需要花时间。从项目开发的角度来说，我们现在要真正为中国未来的电影工业，为我们跟外国大片竞争准备一些项目。这样的项目我未必能做，但是我要做源起，埋下一些种子。只有有种子，才有可能把它慢慢培养成一个将来可能跟好莱坞竞争的真正国际性大片。这些项目要靠谱，而且一定要中国化，或者我们不考虑美国市场，只要中国人看到这样一部电影能high就成。但是找到这样的种子需要花时间，这个事情不是今年、明年去做，是要不断积累的。这个行业的成熟可能要花三五年的时间，但是我们一定要储备这个基础，不能总靠一些小成本的电影跟人竞争。市场里永远会存在不同类型的影片。我不能总看爱情片，总看功夫片，要在不同的时间里试一下不同的口味。从项目开发的角度说，我们要针对不同的人群，去做一些真正有类型、有想法、有创意的东西。你自己感兴趣的，才是最有市场的，要永远相信这一点。除此之外如果你有一些自己的个人趣味，哪怕恶趣味，个人癖好之类的，都可以试一下，也许特别有价值。现在多元的时代强调是人的个性，人的不一样。做项目开发 关键还是自己喜欢的电影要做什么样的电影，从我的感觉来说，还是做自己喜欢的。我都觉得没有意思，就肯定不会推它。我不是一个创作型的制片人，只是知道这个市场要怎么走，所以我要找到有我想要的电影创作能力的人，把这些不同的人组合在一起，然后跟他们一起来明确创作的方向，研究要做什么样的电影，看看在未来的市场里面，什么样的电影在明年、后年没有，或者稀缺，看它有什么样的价值，我奔着这个方向推动就可以了，这样的角色在短期内在中国还挺有价值。我做《十万个冷笑话》第一源于个人的喜欢，我看过短视频，觉得居然能够把太上老君的炼丹炉变成苏泊尔的电饭锅，把商业的东西和网络的语言、喜剧文化结合的很有意思。我觉得如果把它做成电影的话，它是成人动漫，是朝着互联网文化集合的一个产品。电影不管从创作、生产到面向市场，都有自己的规律，但其实现在中国没有太多的规则，最好的方式是自己下水摸鱼，不断地摸才有可能形成自己的规律，只有自己摸索出来的经验才是最有价值的。这个行业没有明确的规则，随时都可以打破，随时可以重新建立，我们每一个人都具备这个机会，关键看你有多少积累，你自己的积淀够不够，你自己的个性化的释放够不够，同时也要加上好运气。在这里想告诉大家要勇敢去试，也许你就会成为这个行业的引领者。《天天电影圈》依托互联网技术，发布电影圈最新、最快、最专业的信息，为电影爱好者搭建一个诚信的沟通平台，掌控中国电影界的发展方向。如果您喜欢这里的文章、信息和观点，请点击手机荧幕右上角，分享到朋友圈，或者长按下方二维码 3 秒钟识别关注。　
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