张大千敦煌临摹的风荷鸳鸯图有谁临摹过

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-04-25 12:00 标签： 张大千字画
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张大千临摹敦煌壁画：仕女图都有原型
东北新闻网评论
张大千仕女图
　　“同流异彩——二十世纪名家绘画精品展”正在省博物馆展出。张大千的《簪花仕女》和《拟黄公望山水图》在其中，这两幅作品都是张大千在上个世纪40年代创作的，也是张大千赴敦煌莫高窟临摹历代壁画之后创作的作品。这两幅画作吸引了大量观者驻足品味。
　　仕女图有原型
　　生于1899年的张大千是四川内江人，早年留学日本，归国后在上海拜曾熙、李瑞清为师，与溥心有“南张北溥”之称。仕女画是张大千绘画作品中的一个重要部分，其成就很少有人能超越。省博物馆此次展览策展人张盈袖说，张大千笔下的仕女既有古代仕女画遗风，又有时代气息，特别是画出了人物瞬间的表情和内心活动。
　　此次展出的《簪花仕女》是张大千在1946年创作的。自题这样写着：“簪花图，仿敦煌石室唐人供养像。 ”画中仕女的手，无论造型还是色彩，都让人惊叹。
　　张盈袖说，1940年，张大千在敦煌临摹壁画时，发现唐朝人画女人时，不论丫头、小姐还是太太，都把手画得细腻传神。古人的治艺严谨让张大千敬佩和感动，因此也练就了画手的绝活。
　　据介绍，张大千的手不太好看，手指又粗又短，皮肤也稍黑，但其几任夫人则无一例外都有一双漂亮的手。其中，杨宛君的手尤其美。张大千画了不少以杨宛君为模特的仕女图。
　　张盈袖告诉记者，张大千画仕女图都有生活原型。张大千画中的女人穿的都是古装，飘逸轻盈，因为古代女人的衣服有彩带、水袖，有流畅的线条美，因此入画。而时装总在变，美是暂时的，不容易入画。
　　张盈袖说，张大千仕女画分两个阶段。第一阶段在上个世纪二三十年代，他的仕女画取法于明清诸家，衣纹线条简洁流畅，敷色清丽。第二阶段是上个世纪40年代，他结识梅兰芳、马连良、余叔岩和周企何等京剧及川剧表演艺术家。张大千认为戏里除了古装之美外，女子脸部的化妆最美，因此在描绘女子面部时，承袭唐代的三白画法，将额头、鼻子和下巴处留白，并以红润的脸颊陪衬，使得脸孔的轮廓线条分明，从而形成一大特色。《簪花仕女》即呈现出这一特色。
　　20世纪30年代在北平时，张大千和著名京剧大师梅兰芳是相互欣赏的好友，梅兰芳曾请教张大千如何画美人，张大千当即回答：“你自己就是一个最标准的美人，你只要把你戏台上的各种样子画下来就行了，不用再参照别的样子了。 ”
　　学习石窟艺术和民间艺术
　　有人评价张大千是中国现代绘画史上的“全能大师”。原因是中国画中人物、山水、花鸟、鱼虫走兽，在他的创作中无一不精，而且诗文和书法也独具风采。比如，此次展出的《拟黄公望山水图》足以看到张大千的文采，画上自题：“村林烟暖醉晴鬟，碧水春风入闲关。最喜阴晴不到处，无根树子响空山。 ”此画作是张大千在1947年创作的，技法精湛、结构严谨、色彩鲜明、线条准确有力。画中松树苍劲，山势雄伟。
　　张盈袖说，自古以来，一个画家能否承前启后、功成名就，很大程度上取决于传统功底是否深厚。在这方面，很少有人能与张大千相比。他曾用大量时间和心血临摹古人名作，许多人临摹的画只能临其貌，未能深入其境；而张大千的临摹能神似乱真，很多中国古代名画若不是张大千自己题跋，根本分不清真假。一些博物馆收藏的古代名画很多都是张大千临摹的。
　　张大千潜心研究历代有代表性的画家，但他并不满足于此，又向石窟艺术和民间艺术学习，尤其是在敦煌面壁三年，临摹了历代壁画，成就辉煌。他不仅学技法，还研究古人用的颜料。去敦煌之后，张大千绘画所用颜料都是天然矿物质，比如《拟黄公望山水图》就是用天然的矿物质颜料创作的，纸也是古人用的宣纸。但天然的矿物质颜料和古人用的宣纸很昂贵，一般画家用不起。
　　有资料显示，近几年的书画市场上，张大千画作价格一路攀升，过去是几十万到一二百万元，现在是几百万到几千万元，而且还在上涨。 2013年5月，在嘉德春拍中，张大千工笔仕女精绝之作《红拂女》拍出7130万元。
　　与此同时，在香港苏富比拍卖中，《凤箫图》立轴以7404万港元成交。而在2010年的中国嘉德春拍中，张大千晚年的巨幅泼彩作品《爱痕湖》已经以1.008亿元的天价成交，创下当时张大千个人作品成交新纪录，也是中国近现代书画作品拍卖成交价首次突破亿元大关。□本报记者/杨竞
　　来源：辽宁日报
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国画大师张大千水墨荷花作品赏析
　　(Chang Dai-Chien)，男，四川内江人，祖籍广东省番禺，日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。
　　20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为&东方之笔&，又被称为&临摹天下名画最多的画家&。
张大千水墨荷花作品《风荷图》
　　 & &题识：多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。乙丑三月大风堂写。张爰。钤印：张爰福寿、大千居士、大风堂。
　　 & &此件《风荷图》作于1925年，张大千艺术生涯里，那个时间正是学习古法之后将之变化的创作阶段的开始，也就是&集古&时期，之前他曾用大量的时间和心血临摹古人名作，历朝历代的有代表性的作品及画家都成为他精心研究的对象。20世纪20年代中期的张大千，已将古人的笔墨符号和图式了然于胸，到了可以自由组织的阶段，用时挥洒自如，举重若轻。
　　 & &此画题识出自出自唐代郑谷之《莲叶》原诗为：&移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。&为画面增添些许妙境，荷叶用笔横涂竖抹，简洁凝练，灵动飞舞，如风卷残云，密不透风，观之纵横恣肆、淋漓酣畅，极具个性。右边大半以上部分是朵朵娇嫩欲滴的荷花及几支含苞待放的花蕾傲然于风中，淡勾轮廓，在用浓墨破之，线条勾勒流畅，生动自然；荷梗用篆书的笔法直接挥出，一笔为之，力透纸背，&中通外直，不蔓不枝&之韵呼之欲出。这幅《风荷图》不仅传达了他用笔用墨的基本功，还领会了他不仅爱荷花的色彩娇艳和姿态缤纷，他更推崇荷花的秉性高洁之气质。荷花清雅不俗，温馨芬郁，隐逸绝尘，这与大千先生历经多乱的世局，而不向世俗低头的倔强个性相吻合。
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