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南宋影青瓷枕,浅谈宋代湖田窑影青瓷的工艺....
如玉温润仿北宋影青瓜棱瓶　　前世　　御用精品濒临失传　　中国陶瓷尤其是封建王朝时期景德镇官窑为皇帝专享制作的古代宫廷用瓷，是代表那个时代的瓷艺巅峰之作，几近完美。宋元明清历朝历代都有其瓷文化的代表作品，但是历经岁月沧桑，不少这类国宝级艺术品都散落于世界各地，大部分古代宫廷制瓷技艺也濒临断代失传，传承成了迫切之举。　　1004年，宋真宗御赐景德年号置镇，元朝特设景德镇&浮梁瓷局&专供朝廷，明清又建立御窑厂专为皇家烧造瓷器，&宋、元、明、清&四朝九代一举铸就了中国陶瓷史上举世瞩目的鼎盛时期，北宋影青瓜棱瓶为宋朝皇家御用精品。　　今生　　传承古老工艺烧炼　　日，景德镇正式启动&中国官窑传承行动&，以黄云鹏挂帅，张浦生、叶宏明等我国著名古陶瓷专家合力支持，集体攻关，先取宋、元、明、清九大国宝，它们均是景德镇历代瓷器的艺术高峰代表作，无论器形、装饰技法、釉料、工艺等方面，都堪称经典中的经典。　　它们跨越了景德镇整个官窑历史，浓缩了景德镇最为辉煌的制瓷篇章。　　在以黄云鹏大师为首的古陶瓷专家组的研制下，所有烧窑工艺完全按照清代时期的模式进行：把桩、驮坯等手工绝技在柴窑的烧炼过程里得以传承。历经23小时，近两万件大小瓷器经松柴烧炼后，引发人们惊叹。　　价值　　神形兼备珍贵稀有　　这九件珍品被成功复烧，其中《北宋影青瓜棱瓶》是自当朝后首次成功复烧。　　它们100%沿用宫廷古法烧制，从原料开始，制坯、上釉、绘制、烧窑等等工序全部纯手工制作完成，经反复检验确保瓷形、釉料、纹饰、物理构成高度一致且神形兼备，堪称百分百完美复原，一举确立新中国成立以来官窑陶瓷复原的专业标准。　　中国官窑传承行动首推的&御窑千秋&九件皇家珍品瓷，精选自宋元明清官窑中的九件杰出代表作品，而北宋影青瓜棱瓶为皇家珍品之一，由我国著名古陶瓷专家黄云鹏大师领衔，专家组亲临国宝原物藏地观察、研究，严格按照原作的胎质、外形、尺寸、釉色、工艺等进行高度一致的精心复烧，既完美再现了国宝的原貌，也在复烧过程中，延续了传统精粹的技艺，促进了当代制瓷技艺的发展。　　同类别的出自景德镇的高仿皇家御用瓷器，现已落户乌鲁木齐7坊街文化创意园区B区大漠风陶艺文化传播有限公司，价格在3000元~30000元不等，精品价格会更高，有的甚至达百万元。　　背景　　中国官窑传承行动　　2010年6月&中国官窑传承行动&首次对景德镇官窑进行系列研究与推广，九件古代官窑珍品被成功复烧。&中国官窑传承行动&旨在通过抢救部分濒临失传的古代官窑制瓷技艺，保护、传承古代优秀官窑陶瓷文化艺术。　　景德镇官窑在封建王朝时期为皇帝制作专享宫廷用瓷，官窑艺术代表当时瓷艺巅峰。此次甄选复烧的九件皇家珍品瓷，囊括宋、元、明、清御窑发展史，包括《北宋影青瓜棱瓶》《元青花四爱图梅瓶》《明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶》等，100%沿用宫廷古法烧制。　　作为&中国官窑传承行动&的成果，这些作品将收入&中国景德镇历代官窑大全御窑千秋&。南宋影青瓷枕南宋影青瓷枕，美国大都会博物馆藏。浅谈宋代湖田窑影青瓷的工艺特色　　湖田窑位于景德镇市东南湖田村。五代时烧造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷洁白，产品以盘、碗为主。北宋早期普遍使用仰烧法，烧造青白瓷唇口、葵口碗。造型简单，瓷胎较厚，釉色偏灰或米黄。多光素无纹饰。这一时期的产品，尚不具备影青瓷的基本特征。　　北宋中晚期，选用表层风化最佳的瓷石原料，淘洗澄湛工艺逐渐完善，拉坯成型技艺日趋成熟。尤其采用旋坯工艺，用铁刀在阴干的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄腻至极，造型规整秀美，其实大批量烧造的斗笠碗，口径20厘米有余，面碗壁厚度尚不足0.2厘米。如此大口径薄胎器，即便明、清两朝造瓷技艺发展至巅峰，也无法大规模再造。　　这一时期，釉料中釉灰用量较多，釉熔融较透，透明度特别好。釉层中气泡、析晶以及其他残留物较少。刻花、划花、模印花纹的凹痕宽度、深度不同，釉层堆积厚度和块面大小多有变化，釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变。纯净明澈并富于色调变化的影青釉，大大强化了纹饰的艺术效果，给人以&音乐旋律绎如心灵&的美感。　　棕眼是影青瓷釉面的一个重要特征。坯胎用的是生料，高温烧结产生大量气泡，气泡通过釉面逸出，有些釉表面未被及时填平，而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹陷面大小不一、深浅不同，形态也有差异。多数只是釉表面的凹痕，一些却有针管样细孔穿透釉层，连通瓷胎。经近千年土浸，釉层下的胎上，形成大小不一的放射状扇型土浸斑。灯光照射影像明显，可作为鉴定的重要佐证。　　影青瓷造型美，装饰技艺更是独步青云，特别是刻花、划花技法。娃娃纹、莲纹、水波纹等等，构图饱满，线条流畅，洋溢着浓郁的生活气息。粗线条先垂直刻一刀，再沿线斜刻一刀。这不由得让人联想到汉代玉雕之&汉八刀&工艺。匠师根据构图需要，刻痕深浅、斜线坡度、斜面宽窄等等都富于变化。每根线条都明显起顿，犹如中国书法之提、按、顿、捺。细线条则以深浅宽窄变化，表现花、叶、水波、娃娃等范围轮廓。流畅有力，有韵律美感。线条的起顿衔接，准确而自然。匠师专业而有自信，手法娴熟，正可谓&庖丁解牛&。匠师们还就地取材，创制刻、划花的专用工具，不仅大大提高了工作效率，还取得了超乎想像的艺术效果。一种竹制成用以划花水波纹的扁平斜口面竹笔，形似现在的排笔，宽１～２厘米，笔端削成阶梯状排列的一根根细竹丝。通过手腕的提按顿捺，划出长短不一、粗细变化的同心水波纹。这些同心水波纹，自然而有序地排布在粗线条的轮廓内，与复刀主线、单刀轮廓线共同构成一幅完整图案。律动的线条变化，赋予莲花荷叶风中翩然，莲子荷包欲出。近看湖面水波涟漪，远眺江水激流翻滚，寥寥数刀轮廓线勾勒出的娃娃，头大体腴，生灵活泼，嬉戏于河塘水际&&看似纷繁的画面，其实自然有趣。整个画面根本找不出一根可有可无的线条，仅此一点，足以想像当时匠师是何等胸有成竹之&高人&。　　纵观出土实物，北宋中晚期至南宋，优质湖田窑产品，多用匣钵垫块仰烧法烧成。当时已经普遍推广使用的多数垫钵匣钵内覆烧技术，以及定窑发明并广为运用的垫圈组合式窑具装烧芒口碗盘的技法，虽然生产效率极大提高，但优质湖田窑产品却很少采用，最重要的原因是芒口影响品质。匣钵垫烧产量虽受制约，但可以最大限度保持产品的优良品质。其实最突出的成就就是窑工能娴熟掌控强还原焰，使瓷胎烧结致密，透光度愈加良好。釉熔融透彻，焕发出影青釉白里带青、温润如玉的迷人魅力，而且，胎釉结合极紧密，透明度和硬度都达到近代硬质瓷器的标准。　　北宋中晚期至南宋，影青瓷制作工艺发展到历史巅峰。产品以碗、盘、壶为主，还出现花瓶、香炉、雕塑等新品种。湖田窑、湘湖窑最具代表性。　　南宋中晚期，表层优质瓷石资源匮乏，社会动荡不安，熟练工匠大量流失。为片面追求产量，广泛推广使用垫圈组合式窑具，窑内湿气难以及时排出，不利于窑内升温，易造成釉面阴黄。此时模印图案花纹的芒口碗铺天盖地，成型单调呆板，纹饰繁缛琐碎。不过，模制成型的产品更周正。垫块组合式窑具也大幅度降低产品烧制过程中的变形率。这一时期也有少量垫块仰烧产品，纹饰构图简化，刻、划花线条流畅，但明显纤弱乏力，且不注意线条的衔接连贯。南宋末至元代，仍有影青产品烧造。特别是元代中期，不少产品的胎釉造型等特征，明显具备优质影青瓷的基本要素。影青瓷赏析：素肌玉骨影青瓷　　&影青&是人们对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的俗称，影青瓷也叫映青瓷，其前身是青白瓷。影青瓷是北宋中期景德镇所独创，其胎瓷加工精细，有&素肌玉骨&之誉。其釉色清白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉，所以历史上有&假玉器&之称。南宋李清照在《醉花阴》中有&玉枕纱窗&之句，玉枕指的就是青白瓷枕。元代的青白瓷产品有的还印有&玉出昆山&&玉出昆冈&的铭款。南宋时影青瓷大量生产，而且&著行海内&，是市场上的抢手货。当时的影青瓷绝大部分为薄剔而成的透明飞凤等花纹。这些花纹由技艺高超的陶瓷艺人在坯体上刻制后，施以透明青釉，再用高温烧制而成。由于它的釉色介于青白之间，青中带白，白中闪青，加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此被称为&影青&，是我国陶瓷史上一种极为珍贵的品种。　　影青瓷的釉色主要分两类：一是白中闪淡青色，厚处呈深绿色，莹润精细，晶亮透彻，前人把它称为&假玉器&，有晶莹如玉的美称;二是淡青闪黄，这种釉色的影青瓷最为大量。第一类&影青&因有如玉般的釉质，色调雅致大方给以无穷韵味而得以不断传承。影青瓷以湖田窑瓷品最为著名　　&这四件都是湖田窑瓷器，可以说是影青瓷中的典型代表，而且保存完好，绝对是宝贝级别的。&7月15日，沈阳一家民营企业老板、藏友周本生指着四件瓷器中的一件向记者介绍，这是男相观音，釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉，是一件十分难得的珍品。　　&我们现在供奉的观音菩萨都是女相，其实观世音菩萨是个男子。&周本生说，唐朝以前，观世音的像都属于男相，印度的观世音菩萨也属男相。至于民间说的女观音，那是民间的误传，因为观音都是面容娇好的男性，容貌看起来像女的，所以民间便传为了女观音。　　周本生介绍，按瓷器归类来说，这四件都是影青瓷，也叫青白瓷，是宋代景德镇窑工们在五代青瓷、白瓷的基础上烧制而成的一种特色瓷器。因其釉色介于青瓷和白瓷之间，白中泛青、青中泛白而得名。晚清以前称青白瓷，晚清以后一般称为&影青&，晚清以至民国初年出版的瓷书又有&隐青&&映青&&印青&等名称，其所指均为青白瓷。　　谈起影青瓷的经历，周本生讲，影青瓷是北宋中期景德镇所独创，历史上有&假玉器&之称。南宋李清照在《醉花阴》中有&玉枕纱窗&之句，玉枕指的就是青白瓷枕。南宋时，由于战乱，大批制瓷名师云集景德镇，使其制瓷规模和质量都得以快速地扩大和提高，而且&著行海内&，是市场上的抢手货。一直到元代前期，形成了规模庞大的景德镇影青瓷窑系。元青花烧制成功以后，影青瓷便逐步退出了主演角色。　　影青瓷的釉色主要分为两类：一是白中闪淡青色，厚处闪深绿色，莹润精细，晶亮透彻，前人把它称为&假玉器&，有晶莹如玉的美称；二是淡青闪黄，这种釉色的&影青&瓷最为大量。另外，&影青&釉中还有一种在器物周身加绘褐色的彩种，人们称为&点彩&。宋时点彩位置随便、自然，面积往往较小，彩色有非常明显的浓淡区别，中心处最浓，呈铁斑色。　　宋代影青瓷由半透明的釉，发展到半透明的胎，这在中国瓷器发展史上是一个飞跃。由于青白瓷制作的丰富经验，为以后青花瓷的出现和发展奠定了基础。　　影青瓷收藏从胎、釉、工艺入手　　周本生介绍，北方的瓷器爱好者对来自南方的影青瓷不太熟悉。其实只要掌握了影青瓷的胎、釉、工艺特点以及作假的一般手法，就可一展身手了。　　胎色上，影青瓷洁白细腻，淘洗精细，有的器物精细到几乎脱胎的程度，但在制坯和上釉过程中往往会出现不够均匀之处，坯胎有厚薄，釉面有流淌，故若遇胎质过分精细洁白，状如粉末，露胎和釉面均光润无瑕疵者，这就需要藏友小心了。　　釉质上，影青瓷的手感和观感，犹如青白玉一般，这是在鉴识宋代影青瓷时首先要考虑的。若遇干枯无光，釉面粗糙，或反之过于莹洁润滑者，则要谨慎。　　工艺特点上，宋、元时期的影青瓷器的底部有明显的时代特征。北宋影青瓷器的底部较高，南宋次之，元代则很矮，甚至接近平底；且底部颜色各异。影青瓷以湖田窑瓷品最为著名　　影青瓷，也叫青白瓷，是宋代景德镇窑工们在五代青瓷、白瓷的基础上烧制而成的一种特色瓷器。因其釉色介于青瓷和白瓷之间，白中泛青、青中泛白而得名。晚清以前称青白瓷，晚清以后一般称为&影青&，晚清以至民国初年出版的瓷书又有&隐青&&映青&&印青&等名称，其所指均为青白瓷。　　影青瓷是北宋中期景德镇所独创，历史上有&假玉器&之称。南宋李清照在《醉花阴》中有&玉枕纱窗&之句，玉枕指的就是青白瓷枕。南宋时，由于战乱，大批制瓷名师云集景德镇，使其制瓷规模和质量都得以快速地扩大和提高，而且&著行海内&，是市场上的抢手货。一直到元代前期，形成了规模庞大的景德镇影青瓷窑系。元青花烧制成功以后，影青瓷便逐步退出了主演角色。　　影青瓷的釉色主要分为两类：一是白中闪淡青色，厚处闪深绿色，莹润精细，晶亮透彻，前人把它称为&假玉器&，有晶莹如玉的美称；二是淡青闪黄，这种釉色的&影青&瓷最为大量。另外，&影青&釉中还有一种在器物周身加绘褐色的彩种，人们称为&点彩&。宋时点彩位置随便、自然，面积往往较小，彩色有非常明显的浓淡区别，中心处最浓，呈铁斑色。　　宋代影青瓷由半透明的釉，发展到半透明的胎，这在中国瓷器发展史上是一个飞跃。由于青白瓷制作的丰富经验，为以后青花瓷的出现和发展奠定了基础。　　影青瓷收藏从胎、釉、工艺入手　　沈阳藏友周本生介绍，北方的瓷器爱好者对来自南方的影青瓷不太熟悉。其实只要掌握了影青瓷的胎、釉、工艺特点以及作假的一般手法，就可一展身手了。　　胎色上，影青瓷洁白细腻，淘洗精细，有的器物精细到几乎脱胎的程度，但在制坯和上釉过程中往往会出现不够均匀之处，坯胎有厚薄，釉面有流淌，故若遇胎质过分精细洁白，状如粉末，露胎和釉面均光润无瑕疵者，这就需要藏友小心了。　　釉质上，影青瓷的手感和观感，犹如青白玉一般，这是在鉴识宋代影青瓷时首先要考虑的。若遇干枯无光，釉面粗糙，或反之过于莹洁润滑者，则要谨慎。　　工艺特点上，宋、元时期的影青瓷器的底部有明显的时代特征。北宋影青瓷器的底部较高，南宋次之，元代则很矮，甚至接近平底；且底部颜色各异。
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影青瓷收藏：从胎釉工艺入手 湖田窑瓷器最佳
　　&这四件都是湖田窑瓷器，可以说是影青瓷中的典型代表，而且保存完好，绝对是宝贝级别的。&7月15日，沈阳一家民营企业老板、藏友周本生指着四件瓷器中的一件向记者介绍，这是男相观音，釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉，是一件十分难得的珍品。
　　&我们现在供奉的观音菩萨都是女相，其实观世音菩萨是个男子。&周本生说，唐朝以前，观世音的像都属于男相，印度的观世音菩萨也属男相。至于民间说的女观音，那是民间的误传，因为观音都是面容娇好的男性，容貌看起来像女的，所以民间便传为了女观音。
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　　谈起影青瓷的经历，周本生讲，影青瓷是北宋中期景德镇所独创，历史上有&假玉器&之称。南宋李清照在《醉花阴》中有&玉枕纱窗&之句，玉枕指的就是青白瓷枕。南宋时，由于战乱，大批制瓷名师云集景德镇，使其制瓷规模和质量都得以快速地扩大和提高，而且&著行海内&，是市场上的抢手货。一直到元代前期，形成了规模庞大的景德镇影青瓷窑系。元青花烧制成功以后，影青瓷便逐步退出了主演角色。
　　影青瓷的釉色主要分为两类：一是白中闪淡青色，厚处闪深绿色，莹润精细，晶亮透彻，前人把它称为&假玉器&，有晶莹如玉的美称；二是淡青闪黄，这种釉色的&影青&瓷最为大量。另外，&影青&釉中还有一种在器物周身加绘褐色的彩种，人们称为&点彩&。宋时点彩位置随便、自然，面积往往较小，彩色有非常明显的浓淡区别，中心处最浓，呈铁斑色。
　　宋代影青瓷由半透明的釉，发展到半透明的胎，这在中国瓷器发展史上是一个飞跃。由于青白瓷制作的丰富经验，为以后青花瓷的出现和发展奠定了基础。
　　影青瓷收藏从胎、釉、工艺入手
　　周本生介绍，北方的瓷器爱好者对来自南方的影青瓷不太熟悉。其实只要掌握了影青瓷的胎、釉、工艺特点以及作假的一般手法，就可一展身手了。
　　胎色上，影青瓷洁白细腻，淘洗精细，有的器物精细到几乎脱胎的程度，但在制坯和上釉过程中往往会出现不够均匀之处，坯胎有厚薄，釉面有流淌，故若遇胎质过分精细洁白，状如粉末，露胎和釉面均光润无瑕疵者，这就需要藏友小心了。
　　釉质上，影青瓷的手感和观感，犹如青白玉一般，这是在鉴识宋代影青瓷时首先要考虑的。若遇干枯无光，釉面粗糙，或反之过于莹洁润滑者，则要谨慎。
　　工艺特点上，宋、元时期的影青瓷器的底部有明显的时代特征。北宋影青瓷器的底部较高，南宋次之，元代则很矮，甚至接近平底；且底部颜色各异。
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宋元“影青瓷”的鉴识
来源：网络&
作者：佚名
所谓&影青瓷&，就是宋、元时期在南方生产的一种青白瓷。
其实，我国白釉瓷器在隋、唐时期就有烧造，至唐代瓷窑已达很高成就。发展至宋代，在河北定州达到历史高峰。当时，在南方以景德镇窑为主的一批窑口所烧造的青白瓷，受了到北方定窑、钧窑、耀州窑等瓷窑的影响，因此，在影青瓷中，也可以看到上述窑口的某些特点。在景德镇地区，由于瓷土、木柴、交通、技术等方面的种种优越条件，使其烧制的青白瓷胎质精细、薄透而又坚硬，釉色白中闪青、晶莹如玉，深受大家的喜爱。所以，以景德镇为主的青白瓷系也就列为当时江南的两大瓷系之一。
宋代是一个崇尚玉器的时代。但一般老百姓用不起，因此，就在烧瓷上做文章，把瓷器做得极尽精细，烧造出一种玉的效果，其质感犹如青白玉一般。这是在鉴识宋代影青瓷时首先要考虑的。如遇干枯无光，釉面粗糙，或反之过于浊润熟滑者，则要慎重。宋影青瓷的胎色是洁白的，淘洗得很精细，有的器物精细到几乎脱胎的程度，迎光薄可透亮。但由于历史条件的限制，手工淘洗的结果是其胎质也细中有粗，而且，宋影青瓷在底足露胎之处，在白胎中间应有焦状像伤疤样的铁质析出，这是重要特征。此外，在制坯和上釉过程中总会出现不够均匀之处，坯胎有厚薄，釉面有流淌。故如遇胎质过分精细洁白，状如粉末，露胎和釉面均光润无瑕疵者，须小心。元影青瓷胎釉都比宋代的要粗糙，此外，从烧制方法上，也可辨别其年代的先后。
宋代影青瓷，在北宋前期釉面多光素无纹，正烧和覆烧都有，至北宋中期以后，出现刻花、篦点、篦划和印花装饰，也有少数贴塑。至南宋则盛行印花，盘碗多覆烧，纹饰题材、布局方法明显受定窑影响。元代影青瓷制作渐粗，显得笨拙，不如宋影青瓷精细灵巧。在烧制方法上只有少数采用覆烧，大部分恢复正烧，所以，器物一般口部有釉，而足部无釉。造型基本沿袭宋代，但盘碗底足大多为很浅的圈足，有的甚至浅近平底。元代影青瓷在装饰上又归于简洁，印花减少，有的改为刻花和划花，很多器物则又光素无花了，少数器皿出现红褐色装饰点。在器型上，影青瓷的烧制以日用器皿为主。一般多见于杯碗盘碟、执壸、注子、盏托、瓜棱罐、瓷枕、香,、盒子、盖瓶和谷仓等。如遇少见而又特别的造型或与时代不合的装饰，则要慎重。
眼下市场上仿伪之品颇多，在收藏时要多注意鉴识的要点之处。要从釉色、胎质、形制和旧气等几个方面去综合考察。有的釉色过于精美，又不顾时代特点；有的胎质过于细白，或人为在胎体加沙，手感偏重；有的釉色闪蓝、闪黄，刻、划、印花粗浅模糊、线条呆板；有的在内底或器壁可见均匀细密的旋纹；有的以泥浆、油污来作旧，又不见因时间和环境所形成的真正旧气，等等。如遇其中之一，你就要慎重对待，切勿轻易下手。否则，上当的就是你。
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