台词以及配乐极赋感染力 让你有身临其境的感觉 有人说这部片子主要在说爱情 并不赞同 它已经超越了爱情的境界 个人观点 是个值得反复观看的好片子
赶个热闹，从女权的角度来看。&br&&br&单从思想境界上，《大明宫词》就比最近的那些武则天题材电视剧高到不知道哪里去了。&br&贾静雯和范冰冰的武则天，天真可爱，simple &naive。银家完全不想当皇帝嘛都是迫不得已。&br&&br&《大明宫词》的武则天有一句台词大概意思是“你们反抗我，不是因为我是个不称职的统治者，而是因为我是个女人。”&br&女人为什么就不能追求权力，为什么就必须因为“迫不得已”的原因才能得到权力？&br&&br&这部剧在相关问题上挖掘得很深入。传统的观念是女人地位低于男人，而《大明宫词》的武则天作为传统社会的女人，地位却高于一切男人，比现在呼吁的的男女平等还要更加“女权”。那个社会对待这种女权的态度，在太平对她的暂时的不理解，和大臣对她的反抗中可见一斑。他们认为女人就该藏在深闺之中，远离权力和争斗，因为那是属于男人的。&br&而在这种极端女权中，武则天虽有渴望权力的“男人的”一面，但同时她也受制于“女人的”感情。&br&&br&&br&附一段武则天和太平的台词。&br&&br&“我一生当中只爱过两个男人，一个是你的父亲，可是却被天下人理解成为窃国；一个是薛怀义，却被天下人理解成为纵欲。因为我们是权力中的女人，不是普通的女人，薛怀义就不明白这一点，他非要和我寻求男女平等之爱，结果是悲惨的。”&br&&br&“母亲，难道我们一生都注定孤独吗?”&br&&br&“有一个象大树一样的男人供你栖身固然好，如果没有，或者倒了，就要学会自己生根，要长出自己的躯干。”&br&&br&“难道这就是世间做女人的道理吗?难道我们必须付出这样残酷的代价吗?”&br&&br&“残酷，有很多时候指的是对别人，更多的时候指的是对自己。要学会控制自己的感情。”&br&&br&&br&个中滋味，不能言说。
赶个热闹，从女权的角度来看。单从思想境界上，《大明宫词》就比最近的那些武则天题材电视剧高到不知道哪里去了。贾静雯和范冰冰的武则天，天真可爱，simple &naive。银家完全不想当皇帝嘛都是迫不得已。《大明宫词》的武则天有一句台词大概意思是“你们反…
读大学时候听多了莎士比亚的宫廷剧，回家偶尔看到大明宫词，感觉台词就是莎翁的中文翻版，但是听起来非常有味道，极其自然流畅，一点做作都没有，文学水平极高&br&&br&我比较奇怪的是知乎理中客强调的中国人民群众素质低，导致导演不敢拍高质量影视作品这个观点，我第一次看大明宫词是大概是我初中还是小学，我妈带着我看的几集，看各种剧情冲突，津津有味，它和渴望也并列为我妈认为最好看的两大电视剧，我爹就比较喜欢北京人在纽约和围城，可我妈不仅喜欢大明宫词，还喜欢蜗居，媳妇儿的美好时代，钱多多结婚记等各种乱七八糟的作品，而她本人只不过是个初中文凭的普通居家妇女罢了&br&&br&那么问题来了：&br&1，我妈作为普通人民群众的一员，素质到底是高还是低？&br&2，从大明宫词诞生开始，我妈就特别喜欢看，到了后来的各类婆媳剧她也津津有味接受，这十多年间我觉得我妈没有变特别低俗，可是国内影视剧质量不断下跌，那么请问，影视剧下跌的原因到底是不是因为人民群众素质太低？
读大学时候听多了莎士比亚的宫廷剧，回家偶尔看到大明宫词，感觉台词就是莎翁的中文翻版，但是听起来非常有味道，极其自然流畅，一点做作都没有，文学水平极高我比较奇怪的是知乎理中客强调的中国人民群众素质低，导致导演不敢拍高质量影视作品这个观点，我…
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大明宫词 16
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谈经典电视剧《大明宫词》的诗性魅力[权威资料]
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一部极具女权色彩的制作精良的古装剧。可以与《大宅门》、《走向共和》等并称为中国电视剧的巅峰之作。台词很有莎翁范儿，剧本都单独成书出版了，的确是很经典。对人物的性格及心理变化刻画得也很好，特别是对太平一生对她的母亲武则天态度的变化的刻画，从依赖到叛逆最后再到理解（当然中间有很多起伏，但大体上是这个趋势），太平从幼稚走向成熟，演绎的很好。此外，演员的表现，镜头、音乐的运用都很好。千万不要把这部电视剧当成历史剧，它完全不符合历史。剧中为了营造太平的杯具命运及为太平公主洗地，使太平公主的形象与历史完全迥异，甚至上演了李隆基对姑妈的一段不伦之恋，我当时就震惊了（当时只有小学文化的我还就信了），这一点必须要注意。当时真实的情况究竟如何可以参考这个答案：里面有相关的内容。不得不说，剧中归亚蕾饰演的武则天、李志舆饰演的唐高宗在我看来是最好的，其他电视剧中的二人的形象都没有他两好。
我至今都记得发了疯的安乐公主李冰冰指着李隆基说你长的真俊啊，做我的驸马吧，哦，还有还有~二人合演采桑女后李隆基对太平的告白，崔缇对太平的痴恋，虽然后来才知道完全不是那么回事儿吧_(:3」∠)_，但小时候看的就是很当真啊(?o?? o??)，毕竟人设那么美，场景那么美，对话也那么美(???`?)
“我从未见过如此明亮的面孔，以及在他刚毅面颊上徐徐绽放的柔和笑容。我十四年的生命所孕育的全部朦胧的向往终于第一次拥有了一个清晰可见的形象。” ——初遇薛绍
太平哭着掀开薛绍的面具，愣愣地看。长相守的笛声随即响起。长安月下
一壶清酒 一束桃花
渴望在幻想中点亮
我已经开始
长相守它是啊
面具下的明媚
明媚后隐蔽的诗啊
你象迎送花香的风啊
无辜而自由
我像闻到蜜香的蜂啊
爱上你你在找人？我在找昆仑奴。
只说一点。无论周迅后来演了多少角色，她在我心中永远都只是那个小太平。 我看剧的时候大概12？ 给我的感觉是，噢，这人在说一场梦。 总之，这是一部如果我无意中换频道换到正在播，我会停下来看完的剧。期待大神。
最近闲来重看这部剧 不得不说十几年前的片放在现在依然毫不过时 且不说华丽的对白 就是服饰和妆容 都充分体现了唐朝的雍容华贵 实在是一个加分项
画面清新，人物丰满，心理层次刻画地很深刻，这是它真正吸引我的地方
国剧里罕见的一流配乐。
序曲经典。
每次听到台词就会酥
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社交帐号登录如何评价电视剧《大宋提刑官》？
【抽雪茄的鱼的回答(962票)】:
说到《大宋提刑官》，就要先说到男主角：何冰
中戏87级表演班是中戏和北京人艺联合办班，表演功底非常扎实，当年的班长是胡军，团支书就是何冰，何冰是很典型的北京爷们儿，为人爽快，能说会侃，他很多耳熟能详的经典角色也基本都是这种类型：主角的最佳损友中戏87级表演班是中戏和北京人艺联合办班，表演功底非常扎实，当年的班长是胡军，团支书就是何冰，何冰是很典型的北京爷们儿，为人爽快，能说会侃，他很多耳熟能详的经典角色也基本都是这种类型：主角的最佳损友
《我爱我家》，何冰扮演胡三儿，经典台词：“咱哥儿倆谁跟谁啊”《我爱我家》，何冰扮演胡三儿，经典台词：“咱哥儿倆谁跟谁啊”
《甲方乙方》，何冰扮演梁子，和葛优的经典台词：“那，孩儿他娘呢～～”“你哪儿那么多废话”《甲方乙方》，何冰扮演梁子，和葛优的经典台词：“那，孩儿他娘呢～～”“你哪儿那么多废话”
《茶馆》，何冰扮演刘麻子，经典台词：“我给您办事，比给我亲爸爸做事都更尽心””得勒“《茶馆》，何冰扮演刘麻子，经典台词：“我给您办事，比给我亲爸爸做事都更尽心””得勒“
所以说，在看惯了何冰一路以来各种插科打诨的角色以后，在《大宋提刑官》的刚开始，何冰扮演的宋慈出场之后，还真的有点不适应，看着看着都怕冷不丁宋大人会突然拍着胸脯，眉飞色舞地说：“咱哥儿倆谁跟谁啊”
但是随着剧情的深入，这种疑虑就很快打消了，何冰以完全内敛深沉的演技为我们呈现出了一位非常具有层次感的角色：自信坚定，心直呆萌，但同时内心深处又隐藏着很大苦楚的提刑大人，让人颇多共鸣，大呼过瘾但是随着剧情的深入，这种疑虑就很快打消了，何冰以完全内敛深沉的演技为我们呈现出了一位非常具有层次感的角色：自信坚定，心直呆萌，但同时内心深处又隐藏着很大苦楚的提刑大人，让人颇多共鸣，大呼过瘾
何冰扮演的宋慈，和罗海琼扮演的女助手英姑之间绝妙的化学反应也是《大宋提刑官》让人回味无穷的一个重要原因，罗海琼和陈意涵一样，都是一张娃娃脸的万年萝莉，拍片时已经年过三十，但是一笑一颦之间依然有着少女般的清纯和明媚，让人看着非常舒心何冰扮演的宋慈，和罗海琼扮演的女助手英姑之间绝妙的化学反应也是《大宋提刑官》让人回味无穷的一个重要原因，罗海琼和陈意涵一样，都是一张娃娃脸的万年萝莉，拍片时已经年过三十，但是一笑一颦之间依然有着少女般的清纯和明媚，让人看着非常舒心
《飘》里曾提到过，在南北战争前的南方，一位绅士家的淑女如果和一个男人外出，彻夜不归，那么不管他们之间有没有发生过关系，这个男人都有义务娶她为妻，观众的内心深处也都有这种隐秘的偷窥欲望，英姑和宋慈常年形影不离，英姑一方面对宋慈的智慧和学识非常崇拜，同时对宋慈的品德和操守也非常钦佩，很多话直到剧终都没有点破，但大家都看得出来英姑的一颗少女心，芳心暗许，宋慈虽然专业能力过人，但于人情世故方面并不擅长，甚至有点迟钝，不太会表达自己的感情，英姑的善良和执着都令他感动，但是双方也都恪守礼教，发乎情，止于礼，所以又都保持了一种心照不宣的默契，男女之间这种若即若离的关系非常抓人，一方面会让感情酝酿发酵，充满了韵味，另一方面也在不断地挠观众心里的那块隐秘的痒处，让人回味无穷，后来一个同样大获成功的组合就是《潜伏》里孙红雷扮演的余则成和姚晨扮演的翠平，也是同样的若即若离的男女关系
在《大宋提刑官》获得观众热烈好评之后，何冰和罗海琼之后又趁热打铁合作了抗日剧《天大地大》在《大宋提刑官》获得观众热烈好评之后，何冰和罗海琼之后又趁热打铁合作了抗日剧《天大地大》
《大宋提刑官》在结构上类似于《包青天》，《七侠五义》和《神探狄仁杰》，分成几个小单元，每个单元侦破一件奇案，而每个单元中也都有大牌明星串场，给人颇多惊喜
第一单元串场明星，吴军，代表作《神医喜来乐》第一单元串场明星，吴军，代表作《神医喜来乐》
第二单元串场明星，苗圃，代表作《五月槐花香》第二单元串场明星，苗圃，代表作《五月槐花香》
第三单元串场明星，沈傲君，代表作《大唐情史》第三单元串场明星，沈傲君，代表作《大唐情史》
第四单元串场明星，何政军，代表作《亮剑》第四单元串场明星，何政军，代表作《亮剑》
第六单元串场明星，午马，代表作《倩女幽魂》第六单元串场明星，午马，代表作《倩女幽魂》
第七单元串场明星，雷恪生，代表作《大宅门》第七单元串场明星，雷恪生，代表作《大宅门》
第九单元串场明星，杜志国，代表作《雍正王朝》第九单元串场明星，杜志国，代表作《雍正王朝》
第十一单元串场明星，凌峰，代表作《八千里路云和月》第十一单元串场明星，凌峰，代表作《八千里路云和月》
《大宋提刑官》的故事在整体色调上偏暗，悲剧气质随着故事的进行开始越发显露出来：前面几个单元基本都是民间奇案，作案人也都是市井中的贩夫走卒这样的平民百姓，宋慈还能够顺利地为民伸冤，惩恶扬善，但是到了后面的几个单元，作案人员开始涉及当权者，宋慈和他的前辈们一样开始面对越来越沉重的阻力，而越发的力不从心，特别是到了最后一个单元，在压轴大案中，宋慈一生最大的对手，郭达扮演的刁光斗，将宋慈彻底击溃
郭达老师最让人印象深刻的形象都是春晚小品中的喜剧人物，但是他在《大宋提刑官》中塑造的这个满腹经纶同时又阴险狡诈的官场权谋小人刁光斗让人拍案叫绝，在我看来是《大宋提刑官》中的最佳表演，当然观众基本都能看出来，刁光斗这个角色是以《雍正王朝》中的巡盐道御史任伯安为原型，包括他的那本把整个朝廷中枢一网打尽的《百官行述》，在故事的最后，当宋慈把那几大箱百官的贪污渎职罪证摆到皇上面前时，皇上也只能无奈地作出和《雍正王朝》中同样的选择：眼不见为净，一把火烧了了事郭达老师最让人印象深刻的形象都是春晚小品中的喜剧人物，但是他在《大宋提刑官》中塑造的这个满腹经纶同时又阴险狡诈的官场权谋小人刁光斗让人拍案叫绝，在我看来是《大宋提刑官》中的最佳表演，当然观众基本都能看出来，刁光斗这个角色是以《雍正王朝》中的巡盐道御史任伯安为原型，包括他的那本把整个朝廷中枢一网打尽的《百官行述》，在故事的最后，当宋慈把那几大箱百官的贪污渎职罪证摆到皇上面前时，皇上也只能无奈地作出和《雍正王朝》中同样的选择：眼不见为净，一把火烧了了事
孙思邈在《千金要方》中说“上医医国，中医医人，下医医病”，但是谈何容易啊，大宋王朝的整个权力中枢，从上到下，从里到外，已经全部腐烂了，仅仅靠一个宋慈又有什么用呢，反腐亡党，不反亡国，千年以下依然如此，在这个思想深度上《大宋提刑官》无疑是同类作品中的佼佼者孙思邈在《千金要方》中说“上医医国，中医医人，下医医病”，但是谈何容易啊，大宋王朝的整个权力中枢，从上到下，从里到外，已经全部腐烂了，仅仅靠一个宋慈又有什么用呢，反腐亡党，不反亡国，千年以下依然如此，在这个思想深度上《大宋提刑官》无疑是同类作品中的佼佼者
除了故事结构之外，《大宋提刑官》的诸多细节也非常考究，像服装和头饰，用料和风格也都尽量契合时代，没有故意为之的奇装异服哗众取宠，人物的塑造也非常贴合实际，非常接地气，比如宋慈的得力助手赵捕头虽然身强力壮，但是要抓捕犯人还是要跑得气喘吁吁，遇到人多也怕菜刀，绝没有像《包青天》中的展昭和《神探狄仁杰》中的李元芳那样飞天遁地，点穴传功，再比如第七单元中穷书生和富家千金之间的爱情，也在破案后被证实为穷书生的一厢情愿，富家千金真正喜欢的依然还是英俊多金，风月多情的公子哥儿，虽然让人唏嘘不已，但却是真正符合情理
而《大宋提刑官》的另一个亮点就是片尾曲，在中首次使用了宋词朗诵的方式，铿锵有力，古意盎然的词句，再配上悲壮华美的音乐，把故事的主题表达的淋漓尽致
【谷大大的回答(91票)】:
我最大的感触，就是这电视剧就是当代社会的一些缩影，比包青天深刻多了。每一个故事都可以从现实中找到原型。
比如，最近内蒙古奸杀冤案重新出来。我立马想到电视剧里，那个被屈打成招定罪的曹墨案。
剧情是如此的相似，简直是一模一样。
唯一不同的，是吴淼水在现实里到处都是，宋慈在现实里却没有。
所以内蒙古那个小伙最后被枪毙了，曹墨却得以幸免。所以内蒙奸杀案虽然确证冤案，却依然8年无法重审，曹墨案虽然证据确凿，依旧得以伸冤。
毕竟，电视再怎么反映现实，再怎么批判现实，它依旧是反映和批判，却改变不了现实。
仅此而已。
分割线...................................................................................................
我第一次赞上双位数是在这里，感觉不错。
如果有人去再看一下这电视剧，就会真的发现，这编剧当时也是蛮拼的，基本上每个故事都可以跟近几年的一些案子无缝对接。
第一个故事，就是宋慈的好友，孟良臣，怀揣着一腔热血，到被世人称作是"死亡之城"的梅城上任，明知前方是一片黑暗，依然誓要独闯龙潭，解救梅城的老百姓，结果最后死的不明不白，那驿站的意外大火，不得不让我想起几年前河南省某女公安局长那场天下人都信以为真的车祸？呵呵，但当世有宋慈么？
孟良臣留下过一句话：
我孟某心里流淌的那不是酒，是热血，就算这一腔热血撒在这梅城的山山水水，我也无怨无悔……
可任长霞：
什么也没留下，有的，仅仅是感动中国那一篇空洞而无力的获奖词，它们用感动中国，掩盖了一个当世女宋慈的死亡真相。
第四个故事，吕文周奸杀案。呵呵，我不会告诉你它的审案过程和定罪过程，以及冤屈平反的种种巧合，简直与杨姓叔侄冤案如出一辙。两个案子之所以能够最终平反，很悲哀的，仅仅只是因为一个概率小到基本不可能发生的巧合事件。
忽然想到大宋提刑官里，有两个人都说过一段很经典的话：
第一个：刁光斗：
你抓住刁某的一点儿过失，
就一纸奏章欲将刁某置于死地。
可结果怎么样？
我不过就是官降几品，
我不是还穿着这身朝廷命服吗！
你知道这是为什么吗？
就是因为这天底下，
像我这样的官太多太多，
而像你这样的死心眼又太少太少了。
孔圣尚曰：法不责众。
就你一个人，扛着一杆王法的大旗，
就能够横扫天下，澄清玉宇？
如果官场上的事，都照你这么一板一眼的去办，
那满朝文武，还不都得弄得是人人自危吗？
如果这大家都不想当官，大家都不敢当官了，
你让皇帝老怎么办？
你不是成天口口声声，说什么王法王法，
你知道什么叫王法？
好，就让刁某来告诉你吧。
王法，王法，就是皇家的法。
其实他说的对，天底下，像刁光斗这样的官，太多太多了，但是，像宋慈海瑞这样死心眼一根筋的官，不是太少太少了，而是根本没有。
第二个，是吴淼水：
呵呵呵呵，宋大人你怎么忘了当年在太平县的事了呢？当年在太平县，吴某也就是因为你而丢职罢官，但是我临走的时候，怎么告诉你的，我告诉你，我们迟早还会在官场上见面的。怎么样，若干年以后，我们还在这京城见了面。不但见了面，我吴某还让你宋大人在这地字号大牢里呆了几天。哼，如果不是运气不佳，我几乎赢了你。今天，我还要跟你说这句话：不要以为就凭你一个宋慈，就能澄清玉宇，平尽天下冤狱了，别说你一个宋慈，就是十个八个，也休想把这浑浊的世道变得天朗水清。你记住宋慈，在这个世道上，只要有你宋慈，就一定有我吴淼水！我们一定还会在官场上见面的。宋大人，你好自为之吧！
【张尕睿的回答(53票)】:
有多少冤魂嗟叹
空怅望人寰无限
泣血蝇虫笑苍天
孤帆叠影缩白链
残月升骤起烈烈风
滂沱雨无底涧
涉激流登彼岸
奋力拨云间消得雾患
社稷安抚臣子心
长驱鬼魅不休战
看斜阳照大地阡陌
我记得这首词简直是！！！ 神作！！！
至于这部剧，
这是我个人看过的，
最传神动人的人物传记剧，
最跌宕起伏的侦探悬疑剧，
最深刻严肃的宋代历史剧，
最发人深省的社会剧。
还有余音三日绕梁不绝于耳的片尾词曲。
我看过的电视剧少，也许有失偏颇。
还望批评指正。
【知乎用户的回答(38票)】:
《大宋》是这十几年中我看过的最好的一部古装悬疑剧
我不会说我高中三年的住校生活就是在无限循环武林外传和大宋提刑官中度过的
先来最爱台词截图镇楼：（原来截图这么累啊哭）
何冰的贯口加上激昂古典的背景音乐，每次听都会醉啊！何冰的贯口加上激昂古典的背景音乐，每次听都会醉啊！
剧情流畅，人物生动，台词考究，配乐极佳，前面的各位大神已经答得很好了，我写不出更好的了。
大宋里面的案子很多，哪怕只是个过渡剧情的小案子都来自于古典作品或者史实中，比如郭冬临客串的那个案子就直接来源于《京本通俗小说》里的错斩崔宁，还有几个案子来源于《聊斋》里的故事，编剧不知道攒了多少干货收在这个剧本里了。这里贴个百度贴吧里的一个帖子：
我要好好聊聊这个话题！
可是好困啊我先去睡觉鸟睡醒以后记不起来这件事千万不要提醒我……
-------------------------------------------11.06-----------------------------------------------------
哎呀呀上两位数了好吃惊。我要从另外一个角度谈谈这部电视剧，把它和同时期另外两部大陆的古装悬疑剧，少年包青天和神探狄仁杰，做一下对比。
这三部电视剧都是系列电视剧，在这里只讨论它们的第一部，因为这三部电视剧的续集都无一例外的没能继承前一部的水准质量。
------------------------------------------认真答题的分割线-----------------------------------
想了想，我觉得有三个方面值得对比一下这三部电视剧：人物定位，破案方式，案件设计。
宋慈在更多的时候并不以官员的身份自居，他查案子破案子，既不是因为心系社稷安危，也不是为了报效皇恩，而是出于自己为人处世的原则：人命大如天，真相就是真相。他既不是为民请命的青天大老爷，也不是食君禄分君忧的忠臣能吏，所以他既可以为卖豆腐的杜松洗刷冤屈，也可以把二品高官史文俊救出大牢，他既可以听命调遣去查官银失盗，也可以因为宋皇掩盖真相而辞官归隐。
与他形成鲜明对比的是另外两部电视剧的主人公。包拯一出场就拯救大宋于严重的外交危机中，他后面破获的案子也大多牵涉国家核心利益，到最后他甚至查出了皇帝的身世以及流落民间靠卖卫生检疫不达标的食物为生的太子，他不是官员，但他使用着官员的资源(破案的时候都有各级政府的支持)做着官员的事情；狄仁杰本就是官员，与其说他是在破案倒不如说他是在不停的平叛和反政变，他是熟透了的官，知道要逢迎皇帝，知道一些地方不能碰，知道一些案子不能查，（比如涉及内卫的几个案子，狄老都是搬出了皇帝才审的下去，）他破解的谜案是”国家大事“，当他享受万民的欢呼跪拜的时候，心里是装着他们的全部，而非每一个个体，所以神探狄仁杰里大部分的老百姓都只是”群众演员“，即使他们被杀被害，也不如杀害他们的官员更让人印象深刻。
在这两部电视剧里都有一种设定，主人公破解的案子大多都会有一个紧急而严重的现实背景，案子不能按时侦破就会“动荡时局”，这种导演和编剧有意无意的设定在很大程度上冲淡了主人公对案件中的受害者以及普通民众的同情和在乎。是的，这么一来包拯和狄仁杰侦破案子就变得意义非凡，他们的形象也更加高大，然而观众也就只能仰视，仿佛距离更远了。宋慈则从没说过“这个案子的破获将极大的促进我们大宋的法制建设”等语，他只是恪守自己作为提刑官的职责以及背负着绝不能愧对冤者这一沉重的父亲遗嘱，他看重的是案件中的每个承受了或正在承受冤屈的人。包拯最怕愧对的是“社稷”，狄仁杰最怕愧对的是“苍生”，而宋慈最怕愧对的是自杀的父亲和含冤负屈的死难者。从这一点看，大宋提刑官的进步是跨越性的，公平和真相，终于不再来源于高高在上“青天大老爷”而是来源于一个偏执的正直的“普通人”，它们也不再是当权者的施舍而是社会良知的馈赠。这是这部电视剧最打动我的地方。
几千年的人治让中国人从来都相信公正来源于清官，清官用他们的正直的人格力量和超人的聪明才智昭雪沉冤、震慑宵小。为了增大这样的效果，小说家和戏剧家往往还要给他们以凌驾一切反抗力量的手段，诸如尚方宝剑、武林高手和八府巡按。三侠五义是这样，各种形状的包青天是这样，狄仁杰说：”中书门下平章事问你元芳怎么看？“
这种设定导致了”人“的因素在案件破解的过程中起了太大的不切实际不可重复的作用，《少年包青天》和《神探狄仁杰》中，太多的案件是由于包拯或者狄仁杰的灵光一闪或者是在旁人不在意的提示下突然明白了根结，而犯罪嫌疑人的抓捕和定罪中，也主要以”犯罪嫌疑人再次作案被当场抓住在主角的意念攻击下主动坦白一切“实现的，比如少年包青天中朝鲜太子被杀的案子中，沈良如果不在最后”真情告白“，包拯打死也只能证明他是辽人和他没有不在场证明，靠着那个靠不住的”杀人十字“是根本定不了沈良的罪的，所以才说包拯是”官员“，他不是在破案而是在完成政治任务，案件没坐死，但在政治上完全可以交差了，那么就此结束就好；狄仁杰里大多数嫌疑人都是被狄老算中下一步的计划而在实施犯罪的时候当场拿住的，然后狄老摆出一副”我早就知道是你可是居然真的是你“的表情把案子从头撸一遍，狄老的必杀技就是”我什么都知道但是装作不知道然后给你上个套你就会往里跳咩哈哈“，嫌疑人都有必须继续行动的理由，因为之前已经说了，其实这边电视剧里的都不是”案子“而是”阴谋“，谋反或者政变，不达目的绝不会收手。
所以《大宋提刑官》这种”以事实为准绳，让证据说话“的破案方式就显得相当现代，不仅让人耳目一新，从立意上就比另外两部高到不知哪里去。宋慈也很聪明，但他破案靠的不是他机智过人而是因为他恪守检验的规则、丰富的经验以及敏锐的观察力。这其中，无一例外都是可以经过后天系统而规范的训练而达到的。所以宋慈才去写《洗冤集录》，为的就是让全天下审案勘狱的人都能知道如何正确的查案。宋慈是很伟大，但更伟大的是他留下的那本书（书中的方法是否科学先不谈），这里的一个核心的观点就是真正有效的公正应当也只有来源于制度的完善和可靠而不是个人的天赋及操守，因此宋慈让剧中人最为称道的就是他”验死验伤“的”滴水不漏“，这不是他天资聪颖而是他严守规则造成的。宋慈检验的方法是否科学可靠这点不是最应该探讨的，最该引人注意的是案子侦破方式的改变，如果这种改变能够深入人心，那才是划时代的变革，因为我们终于不再迷信权力和伟人，而选择相信了事实和制度。
《少年包青天》的立意是为了体现包拯的聪明，因此案件的设置也以精巧为主要着力点，这一点很像死亡小学生，案子中犯罪嫌疑人总会使用各种巧妙的花活来扰人视听，而解开谜底的也主要依靠看破这些障眼法。《神探狄仁杰》中案件的恢弘大气主要依靠烘托史实背景来实现的，同时各种机关、武器、作案方式也都相当新奇，想象力可谓是天（nao）马（dong）行（da）空（kai）。《大宋提刑官》的案子主要取材于古典小说中的案件，加工后显得真实自然，这与宋慈这一人物的塑造有很大关系，前面说了很多了，就不重复了。
侦破的过程中，《少年包青天》和《神探狄仁杰》中主人公都会获知观众所不知道的情节和内容，一些重要证据的具体细节观众在案子结局之前是不知道的，所以才有了真相大白时候的”恍然大悟“，但这只是剧本故意营造的现象，它们赖以提升观众观看欲望的就是悬念。《大宋提刑官》并不刻意制造这种”惊讶“，因为从根本上这部剧并不需要用这种悬念来博人眼球，几乎所有的案子（也许除了曹墨的那个案子，失足落水的结局我是真没想到），真凶都早已被猜到，大家等着看的就是宋慈怎样用滴水不漏的证据将其绳之以法，也因此证据的搜集成为了主要关注的对象。关注点的不同造成了他们吸引力的不同，看完包青天和狄仁杰让人大呼过瘾，看完宋慈你也会感到过瘾，然而更多的是一种顺理成章的平静，这正是这部电视剧所表现出的和希望观众感受到的理智。毕竟，冲动更容易犯错，人命关天的事情难道不该慎之又慎吗？
在答案的撰写过程中我更加加深了对这部电视剧的喜爱，上面说到的大多都是之前没有注意到的思想，我也万万没想到会写了这么一大篇内容，更万万没想到之前那么喜爱它却从没想过的喜爱的原因居然有这样的高度，我想想，可，能，是，我，想，多，了，对，吧。很遗憾的是从它之后，再也没有看到任何在思想上超过它的国产电视剧，以至于最近的电视剧只要细节和逻辑把握的还好的话就可以称作”好剧“了，这真是一件悲伤的事情。
好啦好啦写了这么多了我好有成就感啊哈哈哈碎叫鸟。
【姜小葱的回答(36票)】:
《大宋提刑官》里的宋慈大概可以说是有道德洁癖的。对触犯法律的人，不论贵贱亲疏、不管是人性本恶还是误入歧途，宋慈一概严格依法惩处。
但这种性格不管处在何种时代，应该都是会以悲剧收场的。《大宋提刑官》里，宋慈拼劲全力搜集出二度出山的刁光斗及其庞大关系网的大量罪证，也抵不过夜里皇宫大殿外的冲天火光。
也许我们很多时候的想法都跟剧里的宋皇是相似的——何必如此拼命呢，这世间实现不了绝对的正义，不如大家各退一步，维持现有的稳定才是最好的；很多时候，追求绝对正义的代价是大多数人都承受不起的。
但宋慈个人悲剧式的不妥协，让我明白不论任何时间朝代，宋慈式的英雄都是不可缺少的。也许宋慈对道德正义刨根掘底的追求会伤及你我，但他所能撑起的是一个民族的脊梁。
《大宋提刑官》最后悲剧的结尾让整部剧升华很多。主人公以失败收场，比大团圆的结局能让人有更多更深的思考。
宋慈最后也放了一把火，把自己半生心血写就的《洗冤集录》付之一炬。这把火显然比起大殿外烧起的那团火要小太多太多，但作为宋慈最后无言的抗争，倒也足够了。
关于绝对的正义是否值得牺牲一切去追求，剧里并没有给出明确的答案。只是片尾曲里有人高声长叹——
泣血蝇虫笑苍天
孤帆叠影锁白链
残月升 骤起烈烈风
顺便再说说何冰和宋慈
《大宋提刑官》里面宋慈的角色设定其实是略有些脸谱化的，其性格特点大概可以概括为“处变不惊、嫉恶如仇”，这样的角色设定很容易会被塑造成传统“高大全”的形象。但何冰本身的气质和对角色的演绎正好弥补了角色设定上这一点缺陷——
其一，在于何冰的长相。何冰的相貌比较大众化、放在演员堆里很不起眼，但正是这种普通的相貌让宋慈不像传统的正派角色那样舞台感太强、跟观众的距离太远。
其二，在于何冰的台词功底。个人感觉，对电视剧来说，最好的台词表现是让观众感受不到眼前的屏幕和台词背后的剧本。这当然需要编剧的剧本功力、演员的台词功底、声光场景的搭配调度等等条件综合在一起才能达到。何冰是话剧圈里磨练出来的演员，台词功底自然相当深厚。
嘛，如果有时间真想截些图发上来，印象里有场宋慈和刁光斗在桥上对话的戏，那个场景真是非常漂亮。
【敏敏的回答(11票)】:
这是我一直念念不忘的一部剧。
其一，里面没有武艺高强的侍卫、官兵，就这一点来说，已经强过许多以破案为主要内容且有不少飞檐走壁的大侠、侍卫的古装剧，让整部剧显得沉稳了许多
其二，里面的服饰、妆容很贴合古代，反观现在的许多古装剧，头发鲜有不烫染吹的，且经常满头珠翠，遍身绫罗绸缎，最受不了的是袒肩露背又举止大胆的女性角色，看起来也太不真实了
其三，里面的人的举止行为不浮夸，与现今一些电视剧里男女主角动轴耳鬓厮磨、卿卿我我不同，宋慈即便是与他的夫人也真是举案齐眉、相敬如宾，当时观看之时也觉得古代应当是提倡这种家门家风的吧
剩下的图文之后再补充
【王二的回答(9票)】:
何冰塑造的宋慈是有限的历史剧中，最符合中国古代儒家读书人形象。拿捏的力度很好。
满江红那首朗诵配的及其贴切。
其余不评价。
【郑帷中的回答(7票)】:
我只能说，比起TVB的《洗冤录》，不知道高到哪里去了！
【知乎用户的回答(3票)】:
内容就不做评价了，上面说的都特别好。要说的是每次听满江红都有一种欲哭无泪，悲怆的感觉。这样的电视剧真的太少太少了。
【休恋逝水的回答(3票)】:
最后一集升华全剧，尤其是宋皇烧掉所有罪证那一幕，有些帝王权术值得玩味。
然后就是主题曲堪称完美之作。
【楊文理的回答(4票)】:
怒答！个人印象最深的是官制不对，作为官僚控表示不能忍。四品提刑，六品通判，七品知县，四品临安府知府，还有一品的刑部尚书、二品的右侍郎的，不知道到底是明代还是清代的官制。
个人觉得拍宋代的历史剧，对于历史要求尤其要高。无论是元丰改制前还是之后的官制，相对其他朝代都比较复杂，神马寄禄官，本官，差遣，贴职尤其要分清。
举例子刑部尚书、侍郎，在北宋前期是本官，决定待遇的，而元丰以后是作为职事官的。而提点刑狱公事还有知府、知县和通判一直是差遣，品级是由寄禄官的高低决定的，怎么会有固定的品级呢？宋代不乏宰执出典外郡的，那可是张德江兼重庆市委书记，你能说他是五品?
为什么现在拍电视剧不能多请请历史系的专家学者把关呢，至于妈妈喜欢看的《穆桂英挂帅》已无力喷。大宋惊世传奇《狸猫换太子》那个稍稍像回事，知道宋代的宰相的本名，对于历史的加工能看出，且可以接受。
以上就酱！
【范西的回答(2票)】:
记得当时正热播神探狄仁杰，然后看不下去，这个很小众，但是当年超喜欢。。。
【葛小景的回答(1票)】:
何冰、郭达的表演最出色，反复看了很多遍，整个剧的基调很喜欢哈，但是看得人心理淤塞
【白白告的回答(0票)】:
时间这么久，有个情节一直记忆犹新，其中有一集通过苍蝇嗜血在一大堆砍刀中找到了那把见血的作案工具，以至于我现在见到汽车车头爬满苍蝇都会不由自主往那方面想。
【月笙的回答(0票)】:
看过为数不多的古装剧历史气息和现在影视风范比较足的。
简单粗暴的说就是 好好好 赞赞赞 买买买
大明宫词 康熙王朝 雍正王朝 乾隆王朝系列 这些都是古装比较庄重的代表 当然看得时候要记住 是电视剧并非真事实 总归有出入 忽略吧~
【苏国东的回答(0票)】:
这电视剧很早了 小时候看得了
【Goobod的回答(0票)】:
这是一部难得优秀的古装剧。没有炫彩的服饰(话说看到现在芒果台的电视剧我都快睁不开眼了，似乎没用齐48种颜色造型师不会开心)，没有先进的特效，没有神奇的飞檐走壁，没有卿卿我我的爱情和毁三观的三角恋。
第一次看的时候我还在上小学，具体的剧情已经忘得七七八八了，唯一印象深刻的是皇帝烧了几箱证据最后宋慈无可奈何黯然辞官的大结局。没有电视剧惯有的大团圆结局，也不符合自古邪不压正的主流说法。
然而却是这个别具一格的结局，令人印象深刻，忍不住去回味。
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宋慈的失败可以说是必然的。面对庞大的利益集团，就算是皇帝老子也无可奈何(如果全部铲除，势必会引起朝野震荡危及政权)。这也折射出自古以来集权政权—人治的弊端，人的本性是贪婪的，人总会挂的，总的来说依靠人是不稳定的。就算出现像宋慈这样刚正不阿的好官，在这个大染缸里出淤泥而不染，那也会被利益集团处处排斥打压。连最高统治者都无可奈何，你一个包青天又如何力挽狂澜，况且所谓的猪啊狗啊铡刀也不过是我们的一厢情愿。就算出现有魄力的明主，那也是一时的盛世而已，并不能保证长久。
所以不依靠法治而靠人治，无论过程如何，结果大多数是坏的。当然，我国一直都是法制国家，大家千万不要胡思乱想。
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