黄桂平在悬崖峭壁处捡垃圾，陡峭的悬崖让他行走困难。
妇女带着女儿在光明北路，突然一人抢她女儿试图离开。
　　电影小森林冬春篇是根据五十岚大介漫画原作拍摄的真人电影，片中可以看到桥本爱出演的主人公市子伫立在寒冬美景中的样子。从预告片中还可以感受到她与母亲的关系、与朋友的交流，还有自己的心境。美丽的风景和市子简单的生活令人关注。真人电影版由春、夏、秋、冬4个部分构成。
　　电影《小森林冬春篇》影评：
　　不是舌尖系也能抚慰饥饿的胃和寂寞的人心
　　来自百视通
　　自《舌尖上的中国》后，我们知道了面食要吃老张家的空心挂面，锅贴首选南京七家湾的清真牛肉锅贴，云南诺邓的火腿滋味绝不亚于更出名的金华火腿，总之，被舌尖一熏陶，国人在日常饮食上的逼格和民族自豪感显然提升了。
　　不过一味沉浸于所谓高超的厨艺中，并用一种旁白语言走到黑，也可能令人达到反效果。如今年年初“仿舌尖系”的美食纪实电影《味道中国》，几乎要给肉燕和刀鱼丸馋出口水的笔者，硬生生被解说关于爱的矫情注解给倒了胃。而《舌尖2》更是只管生硬地做加法，以及达到营销目的，而全然不顾如何体现美食背后的文化意境。
　　不过意境已是更高层次的要求了，但国内美食类电视节目数量和种类都相当有限，跟风之作更不用说，很难评出高下。相较而言，日韩不少电视/电影常常会将美食作为故事的主要线索和脉络，在故事的烘托下美食也更令人印象深刻。近期，美食系韩剧《一起吃饭吧》第二季和日本电影《小森林》没有展示本国的满汉全席，就拍出了截然不同于“舌尖系”却同样令人向往的感官体验。
　　《小森林》：本味之中有禅意
　　手造的暖意 任何工业化商品都比不过
　　女主角市子因为无法适应城市里快节奏的生活而回到东北乡村小森，在大自然的四季交替中体验自给自足的生活，她做的食物也透出不加修饰的淳朴气息：用面粉和酵母揉出面团，在200度的火炉烘烤，切片涂上自制果酱就是充满活力的早餐；将大米熬成粥加入酒曲，倒进密闭瓶中冷藏过夜，干完农活后大口喝下，全是满足；将夏季成熟的西红柿烫去表皮，煮熟冷却并腌制在盐水中，这样在冬天想吃意大利面的时候只要取出一些拌在面上即可。有了自然的恩赐，市子一点都不娇气，仿佛什么都能做。
　　手造的食物究竟有多好吃，笔者不禁想到近日一则趣闻，一位外国友人在16个月里吃遍魔都的小笼包，依据（汁的重量+馅的重量）/皮的厚度这一公式，给小笼做出了科学的评分报告。对不熟悉小笼的人来说，确实有了比某点评还可信的参考，而对土生土长的老吃客来说：旁友，侬老有空哦！
　　就像寿司之神要通过手的触感去和食材进行深度交流，手造的味道必须要通过时间的累积来增加其厚重感，个中的微妙差异用科学来解释实在有违造物主的一番美意，而对老吃客来说，吃了十几年的老店就算地板油腻就是比鼎泰丰好。对于市子，她可能只是在复刻自己小时候的味道，面包不加炼乳可能不够香甜，意大利面只用番茄口感过于单一，但你一定会感叹于她采摘、制作和品尝食物时候，从表情到动作无一不透露出的对于季节赐予和食材本味的感恩，这真是身处都市的我们久违的一种原始情感。
　　在美食里接近禅意的生活
　　日本料理在很多地方都透出禅意，比如怀石料理的“怀石”指的是僧人打坐时于腹上放置暖石以对抗饥饿，而日本料理普遍要求料理师要成为食用者与大自然之间的桥梁，这种天人合一的理念也使得日料区别于其它任何一种口味和烹饪手法至上的亚洲菜系。
　　在《小森林》中，市子用极简的生活方式和随处可得的朴素材料，比如大米、核桃、地瓜，追求食物的本色与本味，却营造出一个心静如水、悠然自得的境界。与最近一直被倡导的“断舍离”精神相似，市子放弃了大城市的利欲熏心，回到山野里沉静而坚强地独自完成了一场人生修炼。
　　并非所有人都能接受这样背靠大地、物欲节制的生活，因为无论是生活还是戏剧我们都已习惯于不期而遇的冲突和兴奋点，但观赏《小森林》会让人不觉时光流逝而达到心境平和，与其有异曲同工之妙的电视还有《深夜食堂》，晚归的人们只消简单的食物和老板几句问候就能暂时打开心防。与“舌尖”野心勃勃希望成为华人饮食的百科全书、却少了一股精气神不同，《小森林》和《深夜食堂》不用日本人引以为傲的昂贵鱼生和精致刀功摆盘做噱头，也不用大段故弄玄虚的台本，淡淡地就传达出了日本饮食文化中最精髓的哲学和美学理念。
　　《一起吃饭吧2》：用人情味炖一锅汤
　　和欧巴一起用美食消灭孤独，有没有打动你？
　　如果说《小森林》是一杯清淡的米酿，那《一起吃饭吧2》就是一缸火辣的泡菜。在大城市打拼的独居男女数额庞大，如何说一个关于他们的故事，还要足够轻松愉快，韩剧编剧脑洞大开，设计了一位八面玲珑的保险销售王兼知名美食博主具大英和几位单身租客，由他用个人魅力和美食来消灭公寓内外大伙儿的孤独感。
　　从第一季来看，具大英解说美食的功力相对写实加鸡汤的“舌尖”别有一功，牛肉烤到什么程度是最好吃的，吃火锅放涮菜该是什么顺序，跌宕起伏的解说配合美食当前的颜技表现，具大英可以瞬间把深夜看剧的人们看饿了。
　　第二季里，具大英延续了这样亲和力十足的饭桌风格，将热心肠的李奶奶、性格古怪的单身女作家、爱钱的房东太太、矜持的高富帅公务员和爱打扮的便利店小妹这些原本没有任何交集的独居人群联系到了一起。帮年近三十的作家制造机会接近心仪对象，和婆婆奶奶辈的邻居打成一片，让紧绷的双面人格公务员打开心扉…………做到这些靠的不光是寻找美味屋的能力，更是考验对人心的洞察力。朋友易找，饭友难寻，能在饭桌上让你眼界大开，在生活里对你有求必应，独自生活的吃货们一定会很向往有大英这样的“饭友”。
　　人与人的互动到位了，美食水到渠成
　　在独门独户的当下，大家往往闭门不及，但李奶奶做菜一定会敞开大门热情地邀请闻香而来的左邻右舍。她做的参鸡汤、炒杂菜、大酱汤其实只是韩国家常菜肴，但炒菜时食材与热油碰撞的昀蚕焐挥傻没崛萌讼肫鸲链笱敝苣┗氐郊依铮致枳急阜共耸焙蛉然鸪斓钠眨μ览镆桓胀ǖ娜瞬伪磺枚创サ某∶嬉踩萌瞬唤衬钇鹨患依闲〕苑故笨此啤懊皇抡沂隆钡娜谌谖虑椤
　　世宗市是韩国近年来为了迁都而新造的年轻城市，至今也只有八年时间，其饭店品类自然无法与首尔、釜山相比，不过这对于朋友和点子都很多的具大英来说并不成问题。第六集中，具大英甚至为便利店小妹做起了豪华的速食食品大餐：通心薯条浇上芝士加热后兼具酥脆和柔滑的口感，饭团掰开后淋了酱汁摆上年糕和芝士，就是可口的韩式年糕h饭…………魔术般的观感逗得妹子笑逐颜开。
　　其实韩式美食相对于绝大多数中华料理实在寒碜，不管是蛤蜊刀面螃蟹年糕，抑或烤肉拌饭生鱼片，离开了泡菜辣酱就索然无味，你一定会说我们的兰州拉面就能甩开韩料好多条马路。但是对于三餐依靠公司食堂的上班族和经常烹饪失败而只能用外卖打发饥饿感的料理新鲜人来说，“舌尖”固然有诱惑，但食材可能远在天边，做法可能难上青天，但《一起吃饭吧》所营造的人情感和家常味对他们来说会更有共鸣，当然也更容易实现。
　　撇开韩料的火辣饱含人情味，以及日料的本味而极富智慧，其实中华美食对于每个热爱食物和生活的国人而言，都有自己一套专属的哲学。所以，想要成就好看的美食节目，或是希冀观众能和创作者产生有关美食的共鸣，还是像它们那样让人和食物自己说话吧。
　　来源：互联网
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从《小森林:夏秋篇》看日本文艺电影美学嬗变
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　[摘要]当代社会美学竞争逐渐浮出水面，由美学延伸出的音评、美评、文评、影评等评论专业也备受青睐。日本文艺电影经过几十年的发展，始终将受众群体锁定在小范围内，从《关于莉莉周的一切》《四月物语》再到《挪威的森林》，受众群体的局限性使此类电影始终无法进入主流的电影市场。但是，日本文艺电影从发展之初开始，无论是探讨家庭问题，抑或是对于爱情与个人情感的细微观照，乃至电影的整体音乐曲风，都始终将日式清新文艺美学风格贯彻其中，并且逐渐经历着电影美学风格的嬗变。 中国论文网 /7/view-7013517.htm　　[关键词]日本电影;电影语言;电影美学;《小森林：夏秋篇》 　　日本电影在发展之初就树立了独特的日式电影美学风格，干净精致的画面，古朴细腻的音乐风格，温婉动人的叙事方式，不温不火地将故事娓娓道来。经过漫长的发展历程，逐渐将民族文化与民族性格更深切地糅合于电影叙事当中，在时间与经验的沉淀之下，形成了极具特色的创作风格，同时，也在主流文化语境的推动之下经历着电影美学风格的嬗变。这种发展与变化不仅体现在主流的电影当中，在受众群体更为小众的日本文艺电影当中，这种文化的浸润和美学的嬗变也表现得尤为明显，并且这种日式审美风格已经演化成为一种更为清新的电影叙事表达，将传统题材的家庭问题、婚姻问题，抑或是爱情与个人情感问题，用一种去复杂化及更为平实与纯粹的叙事视角进行清新、质朴地艺术表达。 　　近年来，日本青春成长题材的文艺电影逐渐呈现出一种“反流行”的创作理念，越来越多的作品呈现出对于生态主义的诉求与都市逃逸的向往，赞颂自然之美、传统文化之美与劳动之美成为越来越多影片争相表现的内容主题，逐渐将日本文艺电影带入了一个创作的新纪元，而去繁求简的清新的叙事风格和生态主题更是一反常态地赢得了主流电影评论的认可，并迎合了当下大众审美趣味的导向。电影《小森林：夏秋篇》就在这样的创作氛围与电影环境当中应运而生，在日本国内30块银幕上同时公映，首周初登场观众满意度排名第七位。影片通过对乡下少女市子在远离城市的小森的日常生活的碎片化记录，表现了市子对于童年记忆的追寻以及对于故乡小森这片独特而远离都市喧嚣的宁静之地的热爱之情，更是在这样琐碎的日常小事当中表达了市子对于生活的热爱与幸福的渴望。影片通过一种类似于“私小说”的私人化的叙事视角，通过市子每天平淡、重复的日常生活，展现了一种平和纯粹的生活之美，在风景画一般的镜头构图之下，烘托出了人与自然和谐共生的生态主题。 　　一、破碎叙事之美 　　碎片化电影叙事打破了传统的线性电影叙事模式，通过对于故事内容的拆解，经过导演拍摄意图与电影美学建构的结合，再将这些被打破的碎片化故事片段重新组合，构成一种非线性的电影叙事模式，这种碎片化的电影叙事模式不仅能够使故事打破受众的思维定式，使电影通过拆解与组合这一过程成为一种创新性的艺术形式，并且能够使导演的拍摄意图与电影主旨更加清晰、更加容易地凸显出来，同时也给予了观众更加广泛的想象空间，进而赋予影片更加宽泛的内涵与丰厚的艺术表现力。 　　电影《小森林：夏秋篇》并没有一个完整的故事结构，开篇少女的旁白仅提到了“小森是位于东北地区某个村庄中的小村落”，并粗略介绍了小森这一小村落的概况，而随着少女骑着单车而摇晃的镜头，满目绿色的自然美景缓缓拉近观众的视野，并随着山间弯路的回转而徐徐展开，对于单车少女的身世及其他相关信息并未提及，俨然故事的主角是这个世外桃源一般的名为小森的村落。由此展开的是少女市子的平常的一天，所有的信息依旧是通过旁白进行传达，而在信息的堆砌之间，观众似乎已经能够通过少女被汗水打湿的衬衫和炽烈的阳光感受到小森的盆地气候。 　　正如人类可以改变环境一样，环境也可以潜移默化地改变一个人，赋予在其中生存的人类以气质和能力。少女市子每天在小森做着普通农民做的事情，日复一日地为水稻田除草，“昨天拔掉的艾蒿根部，今天又冒出了新芽，吓坏我了”，少女的内心独白让大自然充满了仿佛可以与人沟通的灵性，而市子天马行空的想象――自己全身都长满艾蒿的景象，正是市子的内心对抗每日重复劳动的寂寞的化解方式，也是她与大自然的对话的方式，不断冒出的艾蒿新芽就像大自然在与市子开着玩笑，看似无聊的除草劳作在想象的画面中变得奇妙有趣。 　　根据每天的天气变化或者是当天刚好成熟的果实，市子都会因不同的情况和心境去制作不同的美食，有些美食是市子小时候耳濡目染跟母亲学习的，也有些美食是市子自己研发的，小森乡间生活的恬静之美在市子一道道美食的制作过程当中弥散开来。一段一段的美食制作过程呈现碎片化影像堆砌开来，在市子制作美食的过程中，经常会回忆起小时候与母亲相处时的情景，母亲当年在厨房徘徊的位置正是今天市子制作美食的厨房，童年时的记忆片段同样呈现出碎片化的形式分散在叙事过程当中，同样的地点、同样的风景，似乎只有时间在变，人在改变，而小森的一切始终没有改变。市子对制作美食和享用美食所表现出来的热情与喜悦源自对于大自然的感激与热爱，大自然给予市子聆听它的机会，给予她感受它的机会，也同样给予她享受自然之美的机会，这种美就体现在食材在市子手中不断变化的过程中，也体现在完成的美食的味道与其味蕾接触时的刹那迸发的喜悦和满足感当中。 　　二、女性主义叙事之美 　　女性人物形象经常被作为叙事主体出现在日本电影当中，随着现代女性接受与男性同等的教育权利与工作机会的增加，日本社会当中传统的男权主义价值观逐渐受到了挑战与质疑，女性在社会结构当中逐渐拥有与男性同等的地位甚至掌握更高权力的社会地位，男性的话语权被逐渐瓦解，越来越多的女性不再拘泥于家庭当中，而是从家庭中走入社会，不再依附于男性，具有独立自主的生存能力，也逐渐找回曾经失去的话语权，这种社会现状投射在电影当中，即女性主义对电影的浸入，越来越多的电影开始以女性为叙事主体，以女性主义为叙事视角，通过表现女性在社会、家庭、婚姻、爱情当中对于自我意识与自我位置的追寻，对新时代日本女性的独立自主加以鼓励和赞美，在为女性在生活中寻找精神出口的同时，也表明了女性在这种抗争与挣扎中的困境。
　　从成濑巳喜男的电影中在生活中屡战屡败的女性开始，以女性为叙事主体的日本电影中的女性几乎都以不服输的与生活呈现战斗姿态的形象示人，对于男性与生活对她们的压迫，她们拒绝承认失败，在生活中越战越勇，甚至很多时候比电影中的男性形象更坚韧、果敢，生活得更有尊严与勇气。成濑巳喜男电影当中的女性在与男性、生活抗争的过程中，企图扭转其弱者的地位，掌握话语权成为生活的强者，但最终都以失败告终，可见成濑巳喜男虽然对于女性的抗争行为是肯定和鼓励的，但是始终脱离不了其悲观主义思想，其影片中的女性只能作为被赞扬的悲剧形象出现，这也是以成濑巳喜男为代表的那一时期的日本女性主义电影的共性。 　　到了现代日本电影发展阶段，女性更多的是在电影中表现出对于婚姻的彷徨抑或陷入婚外恋的挣扎当中，导演更多的开始关注女性自主意识的萌芽和觉醒，女性对于婚姻和爱情的追求呈现出更加开放的态度，更多以女性为叙事主体的电影展现了现代女性独立自主的一面，着力刻画其正面的积极的形象特征。而在日本文艺电影当中，女性主义视角下的电影呈现出逐年上升的发展态势，很多电影不仅以女性作为叙事主体，甚至让男性在电影中呈现出一种缺席的状态，使女性的生存状态表现得更为彻底。女性主义视角的叙事让电影叙事更加细腻动人，透过女性的视线，生活呈现出有别于传统的以男性为叙事主体的电影的风格特征，女性更强调对于生活的感知与情绪的排解，所以此类电影逐渐生发出一种女性视角的叙事风格，呈现出别样的电影美学特征。 　　电影《小森林：夏秋篇》中的少女市子一个人独立生活在母亲已经离开的故乡旧屋，依靠自己勤劳的双手经营着无忧无虑的生活，日出而作，日落而息，田园生活舒适且美好，市子已然是一名能够脱离男性而独立生存的新女性形象。正如在东京街头的胡颓子树下，她不满足于男友的帮助，一味地想要通过自己的力量摘得垂坠在树梢的胡颓子果实一样，市子认为自己与男性有同等的力量与地位，并将这种思想投射在摘胡颓子果实这一事件上，不顾自己身高的限制，执著而倔强地跳着将手伸向树梢的果实，此时树梢的果实正象征着市子的幸福生活，她执著地认为自己不需要男性的帮助而能够凭借一己之力得到。所以带着对美好生活的向往与对故乡小森的热爱，市子重新回到这里开始新生活，而通过市子的双眼小森的一切都变得似乎可感可触，美好、细腻而纯粹。女性主义主体叙事使电影充满着柔美的美学特征，小森的山水田野都充满了故乡的母体特征，温柔地散发着生活的美好。 　　三、电影镜头构图之美 　　当代日本文艺电影依然将日式美学特征深刻地贯彻其中，唯美主义的电影表达方式依然占据主流，无论故事内容如何变化，唯一不变的就是对于画面的精致处理与唯美表现。从岩井俊二的一系列青春文艺电影开始，日本文艺电影的唯美主义风格才逐渐被主流的电影环境所熟知和接受，电影《情书》中的长镜头、《关于莉莉周的一切》中的逆光镜头、《前路漫漫》中的空镜头等创作手法的使用营造了浓厚的情绪表达，为观众制造了一幕幕赏心悦目的审美体验。 　　电影《小森林：夏秋篇》突破了现阶段日本文艺电影的类型限制，通过独特的叙事视角与叙事方式，将碎片化的镜头画面经过创作意图的分类与重组，形成了一部难以用正常电影范式去衡量及审视的文艺电影，影片对于日本文艺电影唯美的构图与电影画面风格的继承与发扬使该片具有风景画一般的影像构图风格。影片主要使用纪实风格构图与表现风格构图两种风格相结合的方式。在影片开始，一个远景空镜头将小森的整体环境表现出来，三七分的构图方式，以动态的河流为界，左侧是翠绿的稻田，右侧是连接小森与外面世界的道路，镜头远景是安静的村落，而远景最深处是雾气环绕之下连绵的群山。接下来一系列的对于自然环境的空镜头的全景拍摄以渐进式的构图方式营造了影片超然世外的怡然自得的叙事基调，同时也在市子旁白的辅助之下，表达了市子对于眼前故乡小森的自然之美的由衷的热爱和赞叹。影片在市子的镜头处理上，主要采用了全景与特写两种景别，一方面展现市子周围自然环境之美，另一方面对于市子生活化的细节进行放大展示，以体现琐碎中的美学表达。并且，市子通常被安放在画面构图的中心位置，一方面凸显其叙事主体地位，另一方面也刻画了其一个人生活的独立自主、坚强的性格特征，此时的画面构图也在为塑造人物形象服务。 　　在镜头剪辑方面，对市子制作美食的过程采用了分屏表现的形式，将市子女性形象之美和食物制作过程的美感同步表达，丰富了影片的表现形式与内容，同时，在市子对于母亲回忆的片段也采用了分屏渲染、切换剪辑的处理方式，通过同位构图的方式，表达了市子的成长过程与对母亲及童年时光的思念与怀念。该片这种镜头画面构图与画面剪辑的处理使影片的推进与情绪表达更加流畅、完整，将风景、人物、食材之美通过或定格或流动的画面让观众沉浸在对美的感受当中。 　　四、结语 　　电影《小森林：夏秋篇》将电影叙事内容回归到了最纯粹的层面，通过极简的叙事模式与个性化的、诗意的镜头语言构筑了一场无与伦比的视觉盛宴，从精神层面到视觉层面，做到了和谐统一。通过对于电影《小森林：夏秋篇》的电影叙事特征与电影美学倾向的审视与分析，以此为起点对于当代日本文艺电影的发展脉络与方向有一个整体感知与把握。后现代主义让更多的电影叙事方式成为可能，通过画面、声音、旁白等电影语言的有机结合可以构成更宽泛的想象空间，进而与更多元化的主题思想与电影创作理念相融合，使日本文艺电影能够跳脱出原有的风格框架，获得更多的被解读的可能，也经由这种电影美学风格的嬗变，为其创作寻找到新的突破口。 　　[课题项目] &本文系河南省2013年软科学计划项目“大学生艺术素养现状调查与对策研究”（课题）之一（项目编号：）。 　　[参考文献] 　　[1] 小森林：夏秋篇[OL].http：///subject//. 　　[2] 周晓鸣.电影艺术接受的审美特征研究[J].科教文汇（下旬刊），2007（01）. 　　[3] 于涛.谈剪辑在电影艺术中的运用[J].辽宁师专学报（社会科学版），2008（03）.
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刚把《小森林 冬春篇》看完了，加上去年的《小森林 夏秋篇》，一年四季，这个系列电影就算完结了。很美很舒服的一次电影体验，如下是刚发的一条状态：“一年四季过去了，夏·秋·冬·春，这个系列电影也就这样期待着完结了。电影拍成了这样，真可谓是声、色、味都具足了。一个季节一个小时，日本的乡间生活就在这一景一餐之间变得美丽香甜，真的是让人心向往之。有句话说“美食和风景，可以抵抗全世界所有的悲伤和迷惘。美食和风景的意义，不是逃避，不是躲藏，不是获取，不是记录，而是在想象之外的环境里，去改变自己的世界观，从此慢慢改变心中真正觉得重要的东西。”这样的生活，宁静、恬淡，有农妇、有山泉，夏秋又冬春，人与自然。（日本森淳一导演系列电影《小森林》）”
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113 个回答
树深时见鹿，溪午不闻钟
很安静的一部电影，虽然是治愈性美食题材，枯燥乏味的纪录片，做的却像一部美味香甜的红豆粥一样干净可口。首先是每一帧都能截出高清壁纸的画质和场景，简单原生态的食材和做法。在这由春到冬周而复始的播种收获循环周期中又有其变化，就像麻麻所说的“螺旋式上升”，乡村图景在展开的同时又渗透简单的生活道理，以发人深省的台词和市子选择中体现出来，“我不想被人杀了，还在吐槽杀人方式”“感觉你像是在躲避着什么，拿努力作为遮掩的幌子罢了”“正是你有这些缺点，所以才无法理解别人的缺点，装什么清高”“为了逃避而回到小森林，她觉得是最小森林的不尊重”。。。曾经市子在逃避都市和人际关系，现在她要重拾生活的主旨，以前的她很会面对生活却不会面对社会，最后她离开小森林，回来时便不再一个人，麻麻不会再回来了，而她也有了自己的完整
好幸运，能遇到这部静静独白的《小森林》，是某个夜晚拖着疲惫的身躯在水房洗一大堆换季衣服的时候听旁边的人聊起的，那一瞬间就记住了这个名字。
不是一次性看完的，零零碎碎拼凑起来春夏秋冬四季，咽着口水努力还原着小森这个村庄的样子。到最后，脑子里存下的完全变成了我生活过的那个小村庄了。
我不是一个恋家的人，从小独立，对父母无过多依赖，常年保持着一个月最多1次长达1个小时或者2个小时的通话，不是不想家，是怕一想就过了头。偶尔和同学朋友提起家乡的花花草草，我知道自己一定流露出了温情的神气。但每年临近暑假，我都会排开所有的工作安排，回到小村庄，销声匿迹过一段日子（没网）。随手拍照的习惯还是有，这个时候要感谢这个大都市生活遗留下的坏毛病，把曾经最真实的点滴得以鲜活记录。
…………下段没有故事情节
当电影截屏
食材篇曲鼠草紫薯曲鼠草紫薯熟透的西红柿
每次都吃不完，下次回去做成罐头存起来。熟透的西红柿
每次都吃不完，下次回去做成罐头存起来。五味子五味子屋后面的李子屋后面的李子治咳嗽草药治咳嗽草药小沙参小沙参三胞胎鸡蛋三胞胎鸡蛋自制酒曲
能酿出酸甜的米酒(⊙o⊙)哦~自制酒曲
能酿出酸甜的米酒(⊙o⊙)哦~……劳作篇放羊 辛苦挖土的麻麻钓鱼的粑粑钓鱼的粑粑me……传说中低颜值的二女儿me……传说中低颜值的二女儿吼吼~勤劳的小公鸡吼吼~勤劳的小公鸡…………
尴尬~~跑题了……
好的电影就是能让你从中读出自己的故事…深知从今以后，会在北京生活很多年……所有的这些都构成记忆中甜美而易逝的部分。
乡间的四季多了新鲜的果子蔬菜
美妙的夜晚花朵动物
温柔的邻里
在一景一餐中 感激大自然的恩赐体会生命的力量
食之味鲜 食之亲切
慢慢明白自己心之所向
来 先看海报（都是大图思密达，图侵删。）春冬：夏秋：是不是美！呆！？下面是我随手的截图（张张都是可以当桌面的啊，就是截图本身质量太低），这两部光是取景，电影影调就让我欲罢不能啊：随便挑了几张上传，建议大家深夜一个人看。随便挑了几张上传，建议大家深夜一个人看。
《小森林》冬春篇和夏秋篇上下两部看完这部电影很久了，想起刚上时迫不及待地让朋友帮忙下载，后来却没机会看，后来真正看的时候也已经没有了刚开始的那份激动，却似乎这种感觉才是真的适合这部电影的心情。在看完第一遍后的很久一段时间里，总是脑海里会浮现出女主角在饭桌前虔诚的说：“我要开动啦”每每想起，就觉得生命里充满了温暖，对食物有一份敬意的人，对生活，想必也有一份敬意吧。/:,@-D/:,@-D
表示只看了春冬的，但是忍不住想要回答一发呢。最近越来越喜欢日本电影的感觉（真的不是崇洋媚外，我也喜欢蛮多中国电影），觉得日本在影片表达内容方面的追求真是棒啊。日本导演所追求的所想表达的已经不在于“大问题”，诸如社会啊环境啊之类的。而是越缩越小，落在个人层面上比较多。前几天看了《海街日记》，和《小森林》不同，却也有点类似的样子，感觉似乎平平淡淡地就想让人掉下眼泪来，莫名其妙地就被治愈了。日式小清新，完全不同于好莱坞的特效，中国的写实，带着一种朦朦胧胧的梦幻感。这不是正儿八经地写影评，所以我也随意地说一些自己今天看了春冬的感受。1.饿，看到红豆包那里实在忍不住点了外卖点了一份红豆芋圆。2.美好，每个镜头每个角度都是一股清新迷人的气息扑面而来，但不是那种浓郁的香味，而是一种淡淡的气息，有点像栀子花的味道吧。3.截屏最多，实在是忍不住啊，一直想截屏截屏根本停不下来。4.向往，说不向往那是假的，我平时也是很尊重食物热爱食物珍惜食物，完全不浪费一粒米的人，但是要我亲力亲为去干些农活我可做不来，至于做饭么，我到现在也只会插上电饭煲或者微波炉。小时候在奶奶家，奶奶经常坐在那烧柴火，每天过得也是日出而作日落而息的生活，那时候过得可快活啦，现在可是不行，我虽然向往这样的田园农家乐的生活，颇有点陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的味道，可真是把我放到这么一个山清水秀没有网络的地方，我能忍一两周，也忍不了一两年。在城市过得习惯了，返璞归真还是需要点勇气的吧。5.特别得我心的是这部电影里天空都拍得很美，我是很喜欢拍天空的人，希望有一天我也能如此。整部电影特别浪漫（前面回答提到了这句，解决了我正愁找不到形容词形容我的感受的问题，哈哈哈）的一句话：稻子会听着人的脚步声慢慢长大。整部电影特别浪漫（前面回答提到了这句，解决了我正愁找不到形容词形容我的感受的问题，哈哈哈）的一句话：稻子会听着人的脚步声慢慢长大。构图真是满分！满分！满分！！！构图真是满分！满分！满分！！！几张美美的天空~几张美美的天空~小森林蕴含的生活哲理也是非常多哒，等我看完夏秋再来补充回答，嘿嘿。
刚看过夏秋篇。感动于市子对生活的认真。一个人生活，也要很认真的做好每一顿饭。感恩于面对的每一粒米，每一道菜。用心和味觉去体会。而不是麻木，茫然，快速。慢下来，认真一点，踏实一点，不要太快。一步一莲花。
突然觉得下地种菜好像也不错
可是谁都知道那不是现实
现实是种地永远不可能那么文艺清新
借用豆瓣里的影评：在静的可以听见呼吸的日子里，你会发现孤独就是生活。
小学玩过GBA游戏《牧场物语》，《小森林》像是牧场物语真人版，一样的耕田收割饲养牲畜自给自足，小森里的人善良单纯，和牧场物语矿石镇一样，超喜欢这种感觉，不知大家有没有玩过牧场物语
看完小森林之后我竟然不那么害怕孤独了而且我开始觉得一个人淡定从容的生活是非常充实和安心的上班去了我努力对待工作下班之后我竟然也会一个人窝在家里看书会自己给自己做甜品吃会自己给自己做水果沙拉吃我感受到了内心的力量越来越想要踏实努力地过好每一天嗯，还是那句话越来越享受独处不再害怕孤独
就是觉得很安静，很舒服，没有人在一旁唧唧歪歪
关于《小森林》，喜欢了很久，做了一个视频 ，想要了解的朋友去看下吧ps:链接【视频：小森林 影评 春夏 秋冬 治愈系 小清新 美食】
是文艺版的舌尖上的日本啦。双色蛋糕，冻萝卜，糯米团子，烤红薯，四季美食应有尽有，保证你会眼馋的，记得不要空腹观看～其实看桥本爱这种雪山矿泉水般清纯的妹子本身就是一种享受啊！其实看桥本爱这种雪山矿泉水般清纯的妹子本身就是一种享受啊！我看着她一个人兴致勃勃地种菜摘果，一个人乐颠颠地做饭，津津有味地吃，看她如何与孤独相处，活得自在，生活即如此啊，或许这才是导演想要告诉我们的。
心会静下来
什么样的人才有这样的生活呢？不用担心照顾父母，不用担心自己以及父母生病怎么办，没有人在乎自己怎么想，没有人叨叨什么是成功，即使生了孩子也不远考虑孩子上什么辅导班会进去多好的大学，就这样慢慢吃饭慢慢干活。我想，就现在的许多人，如果不受到什么严重的心灵上的伤害，或者经历了城市的各种纸醉金迷，，而明白了心灵的平静从容才是最美的风景，像这种田园生活没几个人会长久呆下去，即使风调雨顺，能让你吃上饭，些许时日就会厌倦了，就像你会厌倦现在的生活一样。但是，当你能明白 这种从容自然和平静是怎么回事的时候，你又会觉得无所谓什么城市什么农村了，这都是美好的风景。
《小森林》就好像是日版真实的《三时三餐》市子自己积极努力的生活 感觉就像在充电的元气少女 独立 乐观
安宁并不意味着枯燥
没必要把所有情绪都展现出来
“你想让所有人时刻了解你的情绪 那你该是多么普通的一个人啊”
越来越多的人被社交软件捆绑 修图 复制粘贴着一些拗口的文字 点击“发送”键的时候都带着仪式感 一遍遍打开自己的动态 看着上涨的不相熟的人被强行给的赞
唏嘘一口气 对数字得到了极大的满足
市子有着这个年龄该有着的一切情绪 有着稳固扎实的友情（啊！吉子超美啊 ）有着一份适宜的爱情 虽然不太善于表达 但有时自我感觉的害羞真的因为还没有那么喜欢
一切不期而遇就好
冬春又夏秋
宁静、恬淡就好
—————————————————————手动分割线 安利一下有美大叔李瑞镇的韩综《三时三餐》还有......本片忌深夜观看
对于一个知乎小白纸 第一次回答这么长 给个赞这种事怎么好意思说出口
对于一个知乎小白纸 第一次回答这么长 给个赞这种事怎么好意思说出口
little forest我感受到了一种共鸣 ，19岁前我在思考怎样逃离故乡， 而little forest唤起我一些几乎快忘记的回忆，一些很美好的回忆，比如当我拥有第一辆自行车后每天把擦地干干净净，然后骑到田野上，趟过河还可以带一点野菜回去给妈妈养的兔子，最好玩的时候家里有养鸭子，鸡，兔子，狗，还有两只小乌龟冬天被冻成一个冰块又在火盆上烤了一会儿活过来。小时候院子里的月季开的很茂盛，路过的陌生人都会忍不住进来看一眼，也因此经常有花瓣可以让我过家家般做香水。妈妈热衷于做各种吃的，我在一边看着，和她碎碎念。童年几乎没有虚度。所以市子对于小森林的感情既眷恋又想要离开的感情我很能理解。这些小时候觉得平常的东西，在长大之后各奔东西时显得很特别。一天的劳作之后 ，吃是最本能的欲望 ，在水里冰镇的西红柿会是世界上最美的珍馐
。依靠劳作生活虽然会单调到也会因此变的简单， 食欲很好 ，一闭眼就可以入睡 ，如果没有身体的疼痛
。军训过的的人应该很容易理解。唯一小资之处是市子几乎完美的小屋 ：阳光充分的休息台，采光好的灶台，空间大的柜子上有所有的调料和工具。 有安全感的二楼卧室 ，可以搭配每一道菜有质感的陶瓷。小森林里生活简单
，可是欲望也会因此变小
。小森林里同龄的人只有吉子和悠太 ，年轻人总想到大城市去
，逃回到小森林里无论生活有多舒适心中总有不甘 ， 最后市子决定回到小森林 ，跳舞时很冷静 ，像一片叶子飘落一样自然 ，认真投入的样子就在说 ，我爱这片土地，现在我可以安心留在这了。市子穿着工作服围着毛巾 ，时常鼻尖有汗水，
把每件事做的那么仔细
，让人好像尝试
。其实无论农业多么发达 ，弯腰替水稻除草都不是一件很快乐的事 。稻田的泥土很腥 ，虫子很多 ，劳作之后身上常有稻草味汗味 。但市子卖力地骑着车 ，停下休息时看着天空用力呼吸和满足地微笑。 我会觉得回去 ，回到家里 ，年轻人应该能赋予它们不一样的活力吧。晒久的红豆会有浓郁的香味 ，红叶伞延龄草猪芽花鹅掌草菜根葵不一样的野菜在什么时候最好吃，有不同的做法 ，白云飘过阳光洒下， 便会有枝头的雪狠狠砸下
，开了花的白菜根部就不饱满叶子也会变硬 ，夏天晚上独角仙撞到玻璃上的声音
……这一切细微到触觉嗅觉听觉的记忆
，我们只有享受生活才会记住 。市子喜欢悠太，为什么却离开了？我猜是她做卷心菜面包时他睡着了，还说味道像菜煎饼。他根本不懂自己的心意嘛。
作为亲身去过拍摄地的人，我来谈谈市子生活过的这片土地。（多图，部分为本人拍摄）《小森林》的拍摄地在日本岩手县奥州市，距离我所在的盛冈市约65公里嗯...如果走的话，清晨出发晚上就能在市子家里吃饭了此外，《小森林》的原作者五十岚先生就住在我所在的盛冈市...要不要去拜访一下呢此外，《小森林》的原作者五十岚先生就住在我所在的盛冈市...要不要去拜访一下呢还记得第一次来到岩手这片土地的时候，心里深深的怨念，“为什么地处东北的岩手夏天这么热啊”。还记得第一次来到岩手这片土地的时候，心里深深的怨念，“为什么地处东北的岩手夏天这么热啊”。据当地人所说，十年前岩手的夏天还是比较凉爽的，但是到了现在夏天变得越来越热，空调销量越来越好了...湿热的环境，仿佛攥一把空气都能渗出水一样。这样潮湿的空气笼罩着岩手的四季到了冬天，就算是市区的大学校园也是覆盖着厚厚一层雪，寸步难行到了冬天，就算是市区的大学校园也是覆盖着厚厚一层雪，寸步难行在大雪封山的乡村，条件必然更加恶劣。在大雪封山的乡村，条件必然更加恶劣。有答人说，看完电影后居然想体验一下没有wifi的生活，但奥州的乡村何止没有wifi，连3G网都没有，更别提有些地方是根本没信号的，地处东北的岩手，能做到电波全覆盖的只有市区而已。乡村到了冬天之后，除雪几乎是家家户户每天都要做的事情。一夜过去，房门被雪顶着打不开是常有的事。生活在这里的辛苦，只有当地人才知道。乡村到了冬天之后，除雪几乎是家家户户每天都要做的事情。一夜过去，房门被雪顶着打不开是常有的事。生活在这里的辛苦，只有当地人才知道。下面是电影取景地奥州市衣川的几张图，来自乐天blog在电影中有出演的小原先生（左）、菅原女士（右）在电影中有出演的小原先生（左）、菅原女士（右）大家知道这是哪几个场景的取景地么就是这里。就是这里。还有这是在冬春篇出场的旧大森分校我到访过的大部分乡村也都和市子所在的奥州市衣川一样，年轻人流失严重，村中都只是一些老人了，旧大森分校目前也已是废校，不禁让人惋惜。
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